海王電影大怪獸

① 你看完《海王》之後有什麼感觸

大家好，今天我要說說一部於2018年12月7日上映的DC超級英雄電影《海王》

眾所周知，雖然DC在動畫、電視劇等渠道明顯高於漫威，且在漫威電影宇宙還沒布局前有《守望者》《諾蘭蝙蝠俠三部曲》等神級作品，使DC在電影領域顯然基礎好於漫威。

但因為漫威電影宇宙策略上的成功以及DC入局稍晚，DC被迫加速反追，導致如今DC的超級英雄電影除開《鋼鐵之軀》以及《神奇女俠》成績尚可，其他作品都給人一種失望與疲倦感。

而海王這位超級英雄雖位列正義聯盟之中，但其知名度顯然無法比擬DC那些大IP（蝙蝠俠、超人、神奇女俠、綠燈俠等），再加上之前幾部華納的窒息操作，因此令我對此片在開看前並沒有太大期望。

但實際看完以後，發現本片竟然意外的相當好看。

總的來說作為一部商業電影，本片絕對值得票價。

但你說要看完後二刷三刷，又感覺不至於如此的作品。

因為本片說實在的沒啥特別的新花樣，故事上也確實很一般。

正所謂散開滿天星，匯聚一坨屎。

華納DC好好把個人英雄說好了倒也不錯，期待明年4月上映的《沙贊》，看樣子這次應該走的是喜劇路線。

② 中彈受傷後湯姆的反應是

最近一部名為《蓋亞》（GAIA）的電影引起了影迷們的關注，影片以古希臘神話中的大地之母蓋亞為創作靈感，並融入恐怖元素呈現出奇妙的暗黑氛圍。

《蓋亞》（GAIA），電影海報
這部影片的主線講述了女子受傷誤入聖地，遇到一位父親，並與其子結合，父為神獻子卻慘遭反噬，兒子以寄生體的形態回歸了文明社會，正式傳播真菌，這種真菌可以理解為某種侵蝕世界的魔力。
《蓋亞》（GAIA），電影劇照
整部影片充滿著黑暗、壓抑、怪誕，且透露著憤世嫉俗的人類悲哀。劇中被孢子異化的「屍體」彷彿宣告著人類為未知付出的代價。
《蓋亞》（GAIA），電影劇照
熟悉這種風格的影迷們一眼就能看出，這是一部克蘇魯類型的電影。近幾年得益於流行文化的推動，克蘇魯風格的影視劇、游戲風靡一時。到底什麼是克蘇魯，今天讓我們一探究竟！
01
什麼是克蘇魯
當我們談論克蘇魯，通常指的是以美國小說家 H.P.洛夫克拉夫特（Howard Phillips Lovecraft）的小說世界為基礎，並由後續其他作者共同整理、創作的架空文學體系——克蘇魯神話。在這其中，最引人矚目的是各色迥異的巨大怪獸。

這些怪獸在系統整理下，梳理出了一個龐大的世界觀。而這些怪獸也成了主宰世界的神，他們被分為外神、舊日支配者、古神和生物。
在克蘇魯神話中外神與舊日支配者實為一類，但由於外神更古老、力量更強大，因而將外神單獨區分出來。其中位於最高階級的外神被叫做阿撒托斯（Azathoth），阿撒托斯陣營中還有它的化身—撒達·赫格拉，它被描述成一個蟲族的化身。
此外這個陣營還有極具代表性的塔維爾·亞特·烏姆爾（Umr at-Tawil），這個籠罩在光亮中，貫穿天地的巨大人形影子，在很多藝術創作中可以找到它的影子。
舊日支配者是另一個龐大的陣營，這陣營中的怪獸們又被分為地、水、火、風四個元素。
比如代表地系的舊神支配者—奈亞拉托提普，克蘇魯神話中觸手元素的存在可謂十分多見，奈亞拉托提普的化身多達十幾種，最為出名的便是暗夜咆哮者（Howler in the Dark），臉上帶著巨型角狀觸手，並在黑夜裡發出恐怖的咆哮聲。
代表水系的舊神支配者—克蘇魯（cthulhu），沉睡於南太平洋的海都市拉萊耶城中，混合著蝙蝠、章魚、人類的特徵，克蘇魯算是出鏡率極高的克蘇魯怪獸，在諸多電影、文學作品中經常出現。
代表火系的舊神支配者—克圖格亞（Cthugha），它是一團不可名狀的火焰，在克蘇魯神話中火屬性陣營與地屬性陣營是死敵，他們常被人類召喚出來用以對抗地系舊神支配者奈亞拉托提普。
代表風系的舊神支配者—哈斯塔（Hastur），哈斯塔也是克蘇魯神話最為出名的角色之一，他通常以一個身穿黃衣、面戴柔軟面具的人類形象現身。
古神，又稱「舊神」。指的是上古時代與地球生物有共同的敵人，為了守護地球與舊日支配者開戰的一群神明。這其中最為出名的是巴斯特，一個長著貓臉的女性古神，其靈感來自古埃及文化。
在舊神支配者、古神之外還有各色迥異的克蘇魯生物，比如類似蒙古死亡蠕蟲的巨蠕蟲、像水螅般的遠古種族—盲目者等等，克蘇魯生物形態多樣，組成了其豐富的恐懼神界。
電影《海王》，海溝國原型來自克蘇魯生物—盲目者（Deep one）
當然以上只是神界關系的淺談，如果展開研究這些龐大的神界，幾萬字都無法歸納完善，很多人說如果沒有克蘇魯神話，或許怪獸文化將變得黯然失色。
02
流行文化中的克蘇魯
黑暗晦澀的克蘇魯文化得益於影視文化的推動，在近十年裡為觀眾奉獻了不少熒幕佳作，克蘇魯文化中最具辨識度的非「巨大的怪獸」莫屬，如果你不是克蘇魯忠實粉，也沒有讀過克蘇魯系列小說，那這些「怪獸」足以吊起你對克蘇魯文化的興趣！
2020 年由克里斯汀·斯圖爾特（Kristen Stewart）拍攝的影片《深海異獸》，完美致敬了克蘇魯本體，導演也證實了片中的怪獸就是克蘇魯。
它刻畫的是一個怪物，隱約帶有人的輪廓，卻長著一個像八爪魚似的有眾多觸須的腦袋，身體像是覆著鱗片的膠狀物，長著巨型的腳爪，身後還有一對狹長的翅膀 ......它有著臃腫肥胖的身體.......淌著粘液，巨大的綠色身軀蹣跚著從那黑暗的開口中擁擠而出，走進人們的視野......好似一座山嶺行走於天地之間。
——H.P.洛夫克拉夫特《克蘇魯的呼喚》
電影中，怪獸的出現與上述對克蘇魯的描述完美契合，存在於小說中的克蘇魯，再一次被具象化，令人瑟瑟發抖。
電影《深海異獸》中的克蘇魯
巧合的是去年 HBO 推出的美劇《惡魔之地》同樣也復刻出克蘇魯令人心驚膽戰的一幕。

美劇《惡魔之地》中的克蘇魯形象
除了克蘇魯，劇中還出現另一個比較著名的神話怪獸—修格斯（Shoggoth），在劇中這個渾身長滿眼睛，張著血盆大口的怪獸，一出現就讓 SAN 值瞬間為 0。

「探索未知，接近死亡」大海、深淵，自然、地球甚至宇宙，在未知的領域里到底藏著什麼？在克蘇魯內核下，所有人類難以企及的未知地帶都將有克蘇魯的出現。
而 2007 年上映的美國經典科幻片《迷霧》，更是堪稱完全汲取了克蘇魯文化的精髓！
影片改編自史蒂芬·金的同名小說，電影里的怪獸設定與克蘇魯文化不謀而合，比如章魚觸手的外形、巨大的未知怪物、全劇展現著人類無助渺小的恐懼。
電影《迷霧》中典型的「怪獸」形象
克蘇魯的內核往往都是以未知生物帶來的恐懼為起點，同時夾雜著人類面對這種未知生物的反應為故事主線進行描述，所以在影片中那些巨大的生物都是為了烘托這種氛圍。
迷霧里到底藏著什麼？這正是克蘇魯文化所要表達的「探索未知將會帶來毀滅性的危險」。因為好奇進入迷霧，等來的便是死亡，被迷霧籠罩的世界也強化了觀眾對於未知的恐懼。
絕望到最後男主開槍殺死了自己的家人，最後卻等待了救援，真正的絕望是明明有生機，卻再次跌入深淵。
如果以上這些具象的怪獸讓人看得大呼過癮，那由娜塔莉·波特曼主演的科幻驚悚片《堙滅》，則展示了另一種奇特的克蘇魯神話怪獸—星之彩，這是一種不可描述非物質形態的怪獸，來自未知的宇宙通過隕石掉落在地球，通過「異化」有機生物而讓地球陷入恐慌。
電影《堙滅》中的星之彩形象
那一道自井中浮現的磷光不禁使人們產生一種異樣的感覺，一種厄運降臨的感覺。這種感覺已遠超他們的意識所能構想的任何景象；那種色彩不再只是閃閃發光，而是自井口噴涌而出。當這股由無法辨認的色彩組成的無形洪流離開井口之時，它就彷彿直接流向了天空。
——H.P.洛夫克拉夫特《來自群星的色彩》
這片奇異的光，質地如瘴氣，籠罩的地方植物開始變異，生物開始魔化，最後各類生物在自我噴射的光線中化為灰燼，頓時這片區域毫無生機，在克蘇魯文化中，「異化」是最獨特的存在，當生物開始被怪獸所折磨，呈現出的病態、折磨、痛苦最後死亡，這是克蘇魯文化中必須要表達的過程，令人極度壓抑。

克蘇魯文化發展至今，因為在各領域都有被引用，而被大眾逐漸了解。比如在國內風靡一時的游戲《第五人格》、《飢荒》、《迷失島1&2》中，都可以窺見克蘇魯神話的內核。
在動漫圈，也有一部日本神番《潛行吧！奈亞子》更是直接讓《克蘇魯神話》中的「無貌之神」奈亞拉托提普化身萌妹子，虜獲了大量宅男的心。
《潛行吧！奈亞子》
如今洛夫克拉夫特和他的故事對後世文化產生了不可估量的影響，也讓很多人愛上了克蘇魯文化，在異世界裡體驗跌宕起伏的驚悚快感，或許是對洛夫克拉夫特最真摯的致敬！
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③ 《海王》有哪些經典片段

海王和弟弟在海底世界的第一次比武，海底觀眾呼聲如潮，章魚敲響了大鼓，兩人的對決即將到來，鼓聲和呼聲混在一起，這個畫面真的挺刺激，有點古羅馬斗獸場的感覺。海王和媚拉去海溝國那一路上的怪獸，讓人頭皮發麻，也令人印象深刻。還有在義大利那一段房頂追逐大戰，都令人難忘。還有很多，一下子說不完。那個章魚的觸手敲響大鼓時，忽然聯想到章子怡有過一個類似的表演。那時她身穿古裝，揮動長袖敲擊大鼓。章魚敲鼓就那麼一瞬間，和古裝美人長袖擊鼓沒法比，但要說力度勁道，還是章魚來得到位。海王與弟弟在艦頂的決戰，海王的那個轉動三叉戟的招牌動作，令人聯想到大鬧龍宮的孫悟空，舞動金箍棒把龍宮攪得天翻地覆。除了海王，最吸引我的可能就是海王的功夫師父了。他的那個發髻總讓人聯想到世外高人和修仙的道士。整個的海底世界，亞特蘭蒂斯，都十分令人嚮往，真希望可以重返亞特蘭蒂斯。

④ 電影《海王》中，深海巨獸卡拉森為什麼會輕易的放了海王

去年在家閑著無事的時候我在家看的這部《海王》，當時我看到深海巨獸放走了海王的時候還很驚訝，可是整個電影看完以後，我就明白為什麼了，因為千年以來‍‍，除了自我放逐到地心藏海的亞特蘭蒂斯第一王朝時期的國王能聽懂卡拉森的語言，陸續不斷為三叉戟而來的勇士們無一能與卡拉森溝通。這不僅是讓卡拉森驚訝終於有人能聽到自己的話，更是間接證明了亞瑟的王者資質，而王者都是有存在的必要的，巨獸也是出於這種考量才會把他放走了。‍

⑤ 好萊塢有什麼巨型怪獸片

怪獸電影的前世今生（一）電影怪獸初長成
來源：火星時代 編輯：annie 發布時間：2008-03-20
電影之所以有看頭兒，緣於人類在體驗一次又一次戰勝困難的樂趣。當幾個惡人和莫須有的神靈不能滿足人類征服慾望的時候，電影中便出現了怪獸——假得很真的人類假想敵。從最初的《迷失世界》到《侏羅紀公園》、再到《龍之戰爭》，大銀幕上，人類每一次征服怪獸，都見證了CG技術前行的足跡。本專題將向您呈現怪獸電影的前世今生，國內外怪獸的製作教程，帶你一起見證怪獸電影遭遇CG以後的華麗蛻變。

早期的怪獸特效只能從攝像機鏡頭里獲得，就是使用縮微景觀、背面投射背景、手工繪制背景等，拍攝的鏡頭效果成了觀眾最後看到的電影，這種特效的弊端在於一旦拍攝完成就無法改變了。來看一看20——70年代的電影怪獸吧！

最早的電影怪獸——源自：《迷失世界》1925年
導演：Harry O. Hoyt
國家/地區：美國

這是著名的技術突破性電影，開創了一種新的電影類型——怪獸片，也是電影史上的第一個怪獸形象。
影片講述的是一群科學家企圖從古代蚊子化石中提取殘存的恐龍血，重組DNA，培育早已絕跡的生物恐龍，並在哥斯大黎加的小島上創建一座浩大的主題公園。但這項對大自然萬物挑戰的舉動卻帶來一場前所未有的災難，之後恐龍也全遭摧毀。
最經典的老版猩猩怪獸——源自：《金剛》1933年

導演： 歐尼斯特 B. 舍德薩克 (Ernest B. Schoedsack)
梅里安 C. 庫珀 (Merian C. Cooper)
國家地區：美國
發行公司：Turner Home Ent
製作公司：RKO Radio Pictures Inc

1933年版的《金剛》在影迷們當中有著很高的人氣。因為它不僅僅是代表一部單純的電影作品，它甚至帶動了電影藝術的一個潮流。
以「定格移動」(Stop Motion)方法拍攝，每拍一格膠卷或動作，工作人員便要將身高18吋的模型移動一下。當年工作人員做了不少猩猩模型來協助拍攝，若細心一看，會發現荒島上的猩猩跟紐約那隻的外貌其實不一樣。此片上映後，在美國上映狂收9萬美元，成為一個紀錄。影片最後以1，700萬美元落幕，讓製作該電影的RKO公司不致破產倒閉。

最無痕的怪獸——源自：《原子怪獸》1953年

導演: Eugène Lourié
片長: 80分鍾
國家/地區: 美國
上映日期: 1953-06-13

好萊塢電影特效元老雷•哈利豪森為《原子怪獸》這部科幻片創造出了經典的動畫角色。他製作影片的高明之處在於將背投上的人物和前景的模型無痕地融合起來，背景上武士的槍居然可以彷彿真的刺入前景的動物身子里。

最驚悚的怪獸——源自：《二千萬里到地球》1957年

又名：金星怪獸
導演: Nathan Juran
主演: Jan Arvan、Bart Braverman、Sid Cassel
片長：82分鍾
上映日期: 1965-12-6

這是一部科幻驚悚片，還帶有效果奇佳的特效製作，一次秘密的金星之旅給人類帶來了意想不到的災難，Hopper在金星之旅返回時帶回了一個異星生物，回到地球後，這個生物最終變成龐大的怪獸，威脅到了羅馬城。

最恐怖的外星生物怪獸——源自：《異形1》1979年

導演：里德利•斯科特
國家/地區：美國
長度：116分鍾

1979年，一部偉大的電影誕生了。她的誕生開辟了全新的一個電影類型——科幻恐怖片，這部偉大的電影就是《異形》。
由於年代久遠，當時的電影特技並非像現在這樣發達，大多數特技都是靠真人扮演或者是機械模型來完成的，所以製造大量的特技鏡頭是不現實的。導演巧妙的構思繞過了這些不利因素。全片只有一隻異形，而且觀眾真正看到面目猙獰的異形的全貌也是在影片的後半段了。但導演高超的表現技巧讓觀眾們時時刻刻在緊張中度過。「越是看不到的，越是最恐怖的」正是其成為經典的根本。

最具希臘神話氣質的怪獸——源自：《魔島屠龍》1981年

導演：德尼文.戴維斯
主演：哈瑞.哈林、伯吉斯.梅雷迪思、瑪吉.史密斯、愛蘇拉.安德雷斯
地區：歐美
片長：118分鍾

英國出品的大型希臘神話片，整部影片在導演迪斯蒙．戴維斯的流暢處理下，以相當出色的映像效果和特技吸引住觀眾的注意力，使本片的觀賞性比一般古裝神話片要來得高。
隨著科技的進步，電影拍攝開始使用光學特效技術。即使用燈光、陰影、鏡頭，甚至膠片的化學反映等方法來產生視覺效果，甚至可以運用到藍幕、影像合成、二次曝光等光學特效。使電影中的怪獸們有了更逼真的形象。

最千變萬化的怪獸——源自：《怪形》1982年

原名：The Thing
譯名：突變第三型(台)/怪形(港)
導演：約翰 卡彭特 (John Carpenter)
片長：108 分鍾
國家：美國

可以說電影中怪獸的塑造真正走向成熟是從1982年這部名為《怪形》（《THE THING》）的科幻片開始的。電影《怪形》中的經典怪物沒有面目，它可以隨意變形成各種生物。這個外星怪物異常凶暴，而且擅長滲透，人性的不同層面被暴露無遺，這是影片的高明之處，也正是這個變形外星人最可怕的地方，因為它將人類的敵人變成了彼此。
導演反常道而行，影片開場沒幾分鍾就出現了怪形的樣子，並且通過鏡頭毫無保留地把身體各處細節裸露給觀眾，使觀眾泛起胃酸涌動的嘔吐感。卡朋特到底是個拍恐怖片的大師，深知怪形和其它怪物不一樣的特性，它千變萬化的能力屬性決定了不存在什麼真面目的問題，重要的是如何把那些千奇百怪的樣子塑造出來給予觀眾新鮮感，這就必須依靠強大的道具製作和特效製作。

最具有喜劇色彩的怪獸——源自：《捉鬼敢死隊》1984年

導演：伊凡萊曼
國家：美國
片長：105分鍾

1984年和1989年的經典影片《捉鬼敢死隊》(Ghostbuster)是電影史上最好笑、最受歡迎的喜劇之一，融合了動作、冒險以及令人瞠目結舌的電影特效，主要講述了三個大學教授比爾離開校園組建「捉鬼敢死隊」、以最新科學儀器對付在紐約市出沒的猛鬼的故事。
最受關注的怪獸——源自：《侏羅紀公園》1993年

導演：史蒂文•斯皮爾伯格
其他影片別名：JP (USA) (promotional abbreviation)
國家/地區：美國
片長：127分鍾

大導演史蒂文•斯皮爾伯格於1993年使用最先進的電腦動畫科技，創造出栩栩如生的恐龍，他結合了科幻以及科學的元素，以令人咋舌的特效場面及驚悚的情節拍出一部令人嘆為觀止的怪獸電影。

怪獸片：＜哥斯拉Godzilla＞

劇情:
因為核試驗造成的輻射，造就了一隻高90英屍的巨型蜥蜴---哥斯拉，整個紐約陷入一片混亂。科學家、新聞記者、電視台攝影師、軍人和保險公司的核查員，聯合起來對付它。因為它造成的恐慌和破壞實在太大了，如不加制止，它所到之處全都將化成廢墟。

羅蘭·艾默里奇可算是美國特效一流導演，相信不少觀眾看到一道白色光柱由上而下，巨型UFO把白宮炸了個粉碎，整個華盛頓頓時陷入一片火海；沖天巨浪狂涌進紐約市，淹沒自由女神等等毀滅性的場面瞠目結舌，電影結束仍坐在座位上留戀沉迷於那眩目的特效，震撼的視聽效果的觀眾也一定不佔少數．如此把特效運用到極致的，逼真地把觀眾引入一個個驚心動魄身臨其境的災難大場面的，是他－－羅蘭·艾默里奇!哥斯拉這只日本的國獸，在與這位災難片大導又會擦出怎樣的火花?當哥斯拉遠渡重洋來到好萊塢之後，它當然不再是塑料製造的寒磣模樣，有電腦技術重新包裝，本片的視覺效果當然不是早期日本版所能比擬的．但哥斯拉那疑似＜侏羅紀公園Jurassic Park＞恐龍的造型以及俗套連篇的劇情，很難引起觀眾的興趣．雖然哥斯拉橫沖直撞在紐約的場景讓人連連叫爽，但如果沒有創意，就等著票房大敗吧!

不必驚訝,怪獸電影是科幻電影是災難電影是恐怖電影:動物變異怪獸,是科幻吧;怪獸食人,人們逃竄,是災難吧;血腥的食人鏡頭,是恐怖吧?所以讓一個科幻災難電影輕車熟路的導演拍＜哥斯拉＞,也在情理之中了.
哥斯拉電影變遷

http://ent.163.com 2005年01月26日 10:54 網易娛樂 紅袖添飯

當好來塢的銀幕怪物滿世界亂竄的時候，大家可能還不知道，影史上最大的怪獸形象，卻是由日本人創造的。說起哥斯拉(Gozilla)，喜歡看娛樂電影的人可能都會有所耳聞，但大家印象中的多是美國1998年上映的那部肆虐紐約的怪獸。其實，哥斯拉的故鄉是在日本。

1954年，東寶映畫公司發行了第一部哥斯拉電影：《哥斯拉：怪獸之王》(Gozilla： King of the Monster)。從體型來看，這一新鮮銀幕形象的確是名副其實的是怪獸之王，全長55米、體重2萬5000公噸，即使是號稱史上巨無霸的腕龍也比不過它。而在毀滅性力量方面，哥斯拉也堪稱前無古人後無來者，不僅力大無窮、刀槍不入，而且能噴火，每到一個城市肆虐，都能帶來毀滅性的災難。

那麼，這么一個體形巨大的怪獸是從哪裡「蹦」出來的呢？關於哥斯拉的身世，有幾種不同的說法，一種是說遠古時兩種恐龍的雜交種，在地殼中凍藏了幾百萬年後被核輻射激醒；另一種說法認為哥斯拉的誕生可以追溯到比恐龍更早的時代，是當地球還處於火山活動期時巨型生物(如果有的話)的後裔；還有一種說法認為哥斯拉就是恐龍的一種，但是被核輻射改變基因了。

其實，明眼人一看就知道，上述說法中沒有一條是有科學依據的，有些簡直就是騙小孩的玩意。不錯，就連以「哥斯拉」為代表的怪獸電影系列的產生，也是一種自欺欺人現象，只有在五十年代日本這一特殊時期和特殊國家與特殊的民族環境才有可能發展壯大。由於戰敗，日本戰後憲法第九條規定，日本不能拍攝表現激烈戰爭場面的影視作品，但觀眾又有看戰爭題材的需求，於是便想出了通過架空的情節與角色來表現戰爭的影片。在這完全虛構的世界中，邪惡的一方不是來自於宇宙某不知名地區的侵略者，就是某個神秘的想要統治全世界的高科技組織，接下來就是對人類正常生活造成毀滅性威脅的怪獸了。當然，這三種題材也結合得非常緊密，最後終於演變出獨具日本特色的「特攝」電影。

所謂「特攝」，原來是指利用特殊攝影技術拍成的電影，包含的范圍很廣，美國的科幻片，香港的武俠片，都可算是「特攝」。但是，日本人用於拍攝那種架空背景的虛構戰爭、打鬥電影的方式，是與眾不同的，而且由於日本人幾十年如一日地迷戀這種方式拍成的電影，使得這種電影類型蔚為大觀，最後獨霸「特攝」頭銜。簡單來說，日式「特攝」最顯著的標志是兩個：皮套與模型。無論是正義戰士還是巨型怪獸，都是演員穿著特定形式的皮套來表演；而「特攝」電影中被激烈的戰斗所摧毀的城市，則是藉助於模型特技。其他還有一些相關的方式與手段，總而言之，日式特攝相對於美國幻想類題材電影而言，最大的一個特色就是非常忠實於傳統的手工技術，很少依賴先進的電腦特技，盡管日本人在電腦技術方面也很有頭腦。

當代觀眾觀看《哥斯拉》這樣的怪獸片或者其他如《鹹蛋超人》、《鐵甲萬能俠》那樣的「特攝」影片時，最大的一個感受可能是一個字：傻。劇情背景就不用說了，本來就是架空虛構的，經不起嚴格推敲；那種演員穿著道具皮套的演出方式，也很難激起成年人的興趣；置於大場景的毀滅效果，由於模型的局限性，也很難具有經過數碼特技修補、潤色的畫面那樣的視覺沖擊力。

但在日本當代電影史上，《哥斯拉》這樣的「特攝」電影卻具有很重要的意義。這不僅表現在《哥斯拉》是世界影史上最長壽的電影系列，還表現在日本幾代電影觀眾對其的痴迷。在虛構的世界中，人們對於勇敢、正義的天性愛好得以滿足。戰後初期貧乏的物質條件，又讓人本民眾對銀幕上的怪獸以及規模宏大的毀滅性畫面，即感到非常震撼，又覺得非常過癮，「怪獸電影」一度成為日本銀幕上表現大規模破壞性畫面的唯一特許。也許每一個人的內心都有潛藏的破壞欲，橫行無忌的「哥斯拉」似的這種慾望得以釋放和發泄。最初的「特攝」片所用的傳統特技，在當時的電影技術條件下，看起來是非常先進的；在後來的發展中，這些特技被不斷完善至爐火純青的地步，也為「怪獸電影」培養了大量的忠實影迷。七十年代開始，隨著日本電影的出口量增加，「特攝」電影的影響波及海外，今年風光無限的昆汀塔淪蒂諾就是在「怪獸電影」中「泡」大的，「特攝」電影所使用的一些特殊拍攝工具與方法，我們也能從好來塢以及世界其他地區拍攝的奇幻影片中隱約察覺到。

在「哥斯拉」的影響中長大的觀眾，對「特攝」電影是抱有濃厚的親切感的。但一個電影類型的發展，不能完全依靠老觀眾們的熱情，還得靠自身的不斷發展。「特攝」電影的「特色」是一把兩刃劍，既使它獨立世界電影之林，又因缺乏新意而失去吸引力。特別是在好來塢強大的數碼特效沖擊下，「特攝」電影的市場在不斷縮小。加上巨量跟風卻粗製濫造的續集作品、模仿作品，「特攝」電影如今只能以空虛的假象蒙騙低齡兒童。就算是威猛無匹的「哥斯拉」系列，也要在今年年底，在毀滅紐約、東京、悉尼、上海等世界著名城市的意淫中，結束自己50年的銀幕生涯。

和美國的西部片、華人地區的武俠片一樣，以「哥斯拉」為代表的「特攝」電影，註定要進入一個「後經典」時期。是在墨守成規中圓寂，還是革新中破繭而出，這最後一部《哥斯拉：最終戰役》顯然無法提供答案，它不過是利用人們的懷舊心理最後撈一把而已。數風流怪獸，還看明朝。
名稱：二千萬里到地球，金星怪獸 20 Million Miles to Earth
導演：Nathan Juran
主演：William Hopper Joan Taylor Frank Puglia John Zaremba

名稱：勇士傳奇/貝奧武夫與怪獸格蘭戴爾 Beowulf & Grendel
導演：Sturla Gunnarsson
主演：托尼·庫蘭 Tony Curran 薩拉·波莉 Sarah Polley Ronan Vibert

名稱：原子怪獸 The Beast from 20,000 Fathoms
導演：Eugène Lourié
主演：Paul Hubschmid Rae Patterson 李·范·克里夫 Lee Van Cleef

名稱：史酷比2：怪獸偷跑/狗狗震2/狗狗震多震/狗狗震 Scooby-Doo 2：Monsters Unleashed/Scooby Doo 2: Monsters Unleashed/Scooby 2/Scooby Too
導演：羅傑·高斯理 Raja Gosnell
主演：小弗雷迪·普林茲 Freddie Prinze Jr. 莎拉·米歇爾·蓋拉 Sarah Michelle Gellar

名稱：哥斯拉系列：怪獸之王 Godzilla, King of the Monsters!
導演：Ishirô Honda Terry O. Morse
主演：雷蒙德·伯爾 Raymond Burr 志村喬 Takashi Shimura Akira Takarada

名稱：哥斯拉：大怪獸總攻擊 Godzilla, Mothra and King Ghidorah: Giant Monsters All-Out Attack
導演：金子修介(Shusuke Kaneko)
主演：新山千春(Chiharu N?yama) 宇崎竜童(Ryudo Uzaki) 小林政廣(Masahiro Kobayashi) (Takashi Nishina) (Kaho Minami)

名稱：怪物公司/怪獸電力公司/怪獸公司 Monsters, Inc.
導演：彼特·道格特 Peter Docter 大衛·西佛曼 David Silverman 李·安魁克 Lee Unkrich
主演：約翰·古德曼@約翰高文 John Goodman 比利·克里斯特爾 Billy Crystal 瑪麗·吉布斯 Mary Gibbs 斯蒂夫·巴斯米 Steve Buscemi 詹姆斯·柯本 James Coburn 珍妮佛·提莉 Jennifer Till

名稱：怪物小屋/怪獸小屋/怪獸屋 Monster House
導演：吉爾·克蘭 Gil Kenan
主演：尼克·加農 Nick Cannon 斯蒂夫·巴塞米 Steve Buscemi 凱文·詹姆斯 Kevin James

名稱：波克盟英雄們/口袋怪獸5 Pokémon Heroes
導演：傑米·摩羅倫(Jim Malone) 湯山邦彥(Kunihiko Yuyama)
主演：維羅尼卡·泰勒(Veronica Taylor) 拉奇爾·李利斯(Rachael Lillis) 埃里克·斯圖亞特(Eric Stuart) 江原正士(Masashi Ebara)

電影中的十大怪獸
十 火龍＜＜火龍帝國＞＞

古老的傳說開始變成現實，人類開始走向毀滅

九 巨型蟒蛇＜＜狂蟒之災2＞＞

典型的好萊塢商業製作，蟒蛇的兇猛襯托出人性的醜陋

八 鐵血戰士＜＜異形大戰鐵血戰士＞＞

嗜血成性的獵殺者是人們心中無法忘記的電影怪獸

七 異形＜＜異形＞＞

怪獸電影中耀眼的明星，開啟了一個全新的電影模式

六 史萊克＜＜怪物史萊克＞＞

溫馨感人的童話故事，電影史上最可愛的怪物

五 大白鯊＜＜大白鯊＞>

經典的怪獸，經典的電影，一個時代難以磨滅的印記

四 恐龍＜＜侏羅紀公園＞＞

在虛擬的恐龍世界中，將人類想像的羽翼無限幸福

三 哥拉斯＜＜哥拉斯＞＞

從亞洲走向世界的電影怪獸，開始了新一輪怪獸之王的爭斗

二 E.T<<E.T外星人>>

超越了物種界限的真摯友誼是怪獸電影最溫馨的情感片段

一 金剛＜＜金剛＞＞

怪獸電影的始祖和商標，電影世界中永遠的怪獸之王

⑥ 求一部電影的名字 國外的電影 有一個從大海里出來的大怪獸像恐龍一樣 然後就是有一個外星來的大石頭

《戰艦》/《超級戰艦》

⑦ 奇幻片《海王》，上映2天票房超4億，全靠特效撐起來的嗎

《海王》算是火了，看完這部電影的人，大部分都感覺特效是真的很牛，上映2天票房就已經超過4億了，可是畫面很美，劇情很無聊，好想睡覺，一鍋無聊的大雜燴，換湯不換葯的故事，艷麗廉價的農家樂審美，看來《海王》也只能靠特效撐起來了。

原創聲明：本文由得心電影編輯得心原創，感謝分享，文章未經允許嚴禁轉載抄襲，發現必究！在合適的時間，看一部合適的電影，你會收獲很多；人生太短，等不及茶涼，若是常駐，得心願奉上一篇最真實精彩的影評陪你走完這一場！

全片最大亮點就是特效吧。這種什麼皇室私生子和正牌繼承人的爭權奪位，你老婆成我老婆，只有真正的王才能拿起來武器，嘴炮感動大BOSS的大雜燴劇情從小到大早看膩了。彩蛋居然留給了弱的一B打鬥部分，異常無聊的小反派，看完真的不期待續集了。2天能把票房沖擊到超過4億，這種特效也確實夠震撼了！

⑧ 電影《海王》中，深海巨獸卡拉森為什麼輕易放過了海王

‍‍很多人覺得這是主角光環，也不全是，卡拉森只會讓真正的海之王者去拿黃金三叉戟，而當卡拉森知道亞瑟能聽懂它說的話時它就確信亞瑟是新一任的海王，因為只有海王才能聽懂卡拉森的話，所以卡拉森便輕易地放過了亞瑟，所以與其說亞瑟有主角光環，不如說亞瑟有王者光環。‍‍