電影在智能電視上發展歷程

㈠ 電影的發展過程

世界電影的產生和發展如下：

（一）十九世紀30年代，電影開始了它的誕生前的技術准備期，也叫做發明期。

早在1829年，比利時著名物理學家約瑟夫普拉多發現：當一個物體在人的眼前消失後，該物體的形象還會在人的視網膜上滯留一段時間，這一發現，被稱之為「視象暫留原理」。普拉多根據此原理於1832年發明了「詭盤」。

「詭盤」能使被描畫在鋸齒形的硬紙盤上的畫片因運動而活動起來，而且能使視覺上產生的活動畫面分解為各種不同的形象。「詭盤」的出現，標志著電影的發明進入到了科學實驗階段。1834年，美國人霍爾納的「活動視盤」試驗成功；1853年，奧地利的馮烏卻梯奧斯將軍在上述的發明基礎上，運用幻燈，放映了原始的動畫片。

攝影技術的改進，是電影得以誕生的重要前提，也可以認為攝影技術的發展為電影的發明提供了必備條件。早在1826年，法國的W尼埃普斯成功地拍攝了世界上第一張照片「窗外的景」，曝光時間8小時。而在初期的銀板照相出現以後，一張照片縮短至30分鍾左右，由於感光材料的不斷更新使用，攝影的時間也在不斷縮短。

1840年拍攝一張照片僅需20分鍾，1851年，濕性珂珞酊底版製成後，攝影速度就縮短到了1秒，這時候 「運動照片」的拍攝已經在克勞黛特、杜波斯克等人的實驗拍攝中獲得成功。1872年至1878年，美國舊金山的攝影師愛德華慕布里奇用24架照相機拍攝飛騰的奔馬的分解動作組照，經過長達六年多的無數次拍攝實驗終於成功。

接著他又在幻燈上放映成功。即在銀幕上看到了駿馬的奔跑，受此啟發，1882年，法國生理學家馬萊改進了連續攝影方法，試製成功了「攝影槍」，並在另一位發明家強森製造的 「轉動攝影器」的基礎上，又創造了「活動底片連續攝影機」，1888年9月，他把利用軟盤膠片拍下的活動照片獻給了法國科學院。

在1888-1895年期間，法、美、英、德、比利時、瑞典等國都有拍攝影像和放映的試驗。1888年，法國人雷諾試制了 「光學影戲機」，用此機拍攝了世界上第一部動畫片《一杯可口的啤酒》。

1889年，美國發明大王愛迪生在發明了電影留影機後，又經過5年的實驗後，發明了電影視鏡。他將攝制的膠片影像在紐約公映，轟動了美國。但他的電影視鏡每次僅能供一人觀賞，一次放幾十英尺的膠片，內容是跑馬、舞蹈表演等。他的電影視鏡是利用膠片的連續轉動，造成活動的幻覺，可以說最原始的電影發明應該是屬愛迪生的。他的電影視鏡傳到我國後被稱之為 「西洋鏡」。

1895年，法國的奧古斯特盧米埃爾和路易盧米埃爾兄弟，在愛迪生的 「電影視鏡」和他們自己研製的 「連續攝影機」的基礎上，研製成功了「活動電影機」。「活動電影機」有攝影、放映和洗印等三種主要功能。它以每秒16畫格的速度拍攝和放映影片，圖像清晰穩定。1895年3月22日，他們在巴黎法國科技大會上首放影片《盧米埃爾工廠的大門》獲得成功。

同年12月28日，他們在巴黎的卡普辛路14號大咖啡館里，正式向社會公映了他們自己攝制的一批紀實短片，有《火車到站》、《水澆園丁》、《嬰兒的午餐》、《工廠的大門》等12部影片。盧米埃爾兄弟是第一個利用銀幕進行投射式放映電影的人。史學家們認為，盧米埃爾兄弟所拍攝和放映已經脫離了實驗階段，因此，他們把1895年12月28日世界電影首次公映之日即定為電影誕生之時，盧米埃爾兄弟自然當之無愧地成為 「電影之父」。

（二）1896-1912年，電影從幼年期迅速成為一種藝術

早期的電影，還沒有脫離剛剛誕生的痕跡，它以雜耍和魔幻術的姿態，使人們感到新奇。從《火車到站》、《膝行的人》到《水龍出動》、《水龍救火》、《撲滅大火》、《拯救遭難者》等影片，盧米埃爾創造了最早的新聞片、旅遊片、紀錄片、喜劇片等影片樣式。盧米埃爾電影最突出的特點是紀實性，它直接拍攝真實的生活，給人以身臨其境之感，成為寫實自然主義電影風格的開路先鋒，形成了電影的紀實性傳統。

盧米埃爾的生活紀實短片在持續放映了一年半時間以後，人們的興趣就在明顯的減弱，以至最後再也無人問津了，這不能不說是時代的局限和自然主義的局限造成的。但剛起步的困境，並沒有影響電影的大勢所趨，另一位法國電影先驅喬治梅里愛應時而出，他使電影從一種紀實性的「活動照相」(亦稱運動畫面)導向了藝術電影，為電影的發展作出了許多創造性的貢獻。

（三）1913-1926年，無聲電影走向成熟

梅里愛在完成他第430部影片之後，於1913年退出影壇，最後慘死在街頭。一代巨匠在為電影藝術的發展做出巨大的貢獻之後，就這樣靠別了世界。梅里愛的衰落和好萊塢的興起，標志著電影已告別了它的幼年時期，而進入了成熟期階段。

格里菲斯在1915年以藝術家的勇氣拍攝出了世界電影史上的經典無聲片《一個國家的誕生》，在1916年又拍攝了《黨同伐異》。這兩部被譽為電影藝術的典基之作，標志著電影成為藝術的起始，是美國電影史上的里程碑，是當時電影水平的最高境界，也是世界電影史上的兩部經典之作。

格里菲斯的不朽功績是突破了梅里愛時期戲劇電影若干陳舊的陋習。作為第一人，在拍片時，他讓攝影機移動起來，極大地豐富了電影語言，開創性地使用了「特寫」、「圈入」和「切」的手法，又使蒙太奇成為電影藝術的重要組接手段。在梅里愛的特技攝影和英國布賴頓學派對蒙太奇的早期發現的基礎上，格里菲斯創造了平行蒙太奇的交替蒙太奇。在《一個國家的誕生》里，他充分運用了他發展的特技和蒙太奇語言，影片集中體現了當時歐美電影藝術探索的成果。

這部影片在廣闊宏偉的歷史場景中，較好地發揮了電影藝術時空的跳躍自如的特性，同時體現了蒙太奇多線對比、交替的作用。全片由一千多個鏡頭組接而成，不同景別的轉換使用，靈活多變的攝影技巧，是格里菲斯在電影史上的大膽創造。在影片中，近景及特寫等不同景別的組合運用，和諧、變換，各得其所。如大遠景，他用來表現兩軍對峙交火的戰爭場面；特寫，他用來表現人物的細部動作。在拍攝三K黨信馬飛馳的場面時，格里菲斯將攝影機安裝在卡車上，追逐奔馬進行跟拍，取得了緊張、逼真、生動別致的畫面效果。

一年後的《黨同伐異》也是標志格里菲斯畢生成就的影片，沖破了古典戲劇的「三一律」限制，創造了開拓銀幕時間、空間的「多元律」。影片將不同時代的事件加以排比和集中，極大地豐富了電影語言，又豐富並發展了平行蒙太奇語言。這部精典巨作，以其疏密相間的節奏，溢彩流光的畫面，移動攝影的美感，宏偉開闊的大膽構思，在電影史上佔有重要地位，促進了電影藝術的發展。

（四）1927-1945年，電影作為一種藝術走向成熟

1927年是電影史上具有劃時代意義的一年。《爵士歌王》影片的誕生標志著有聲電影時代的來臨，同時也是電影走向成熟期的標志。聲音使電影由單純的視覺藝術，發展成視聽結合的銀幕藝術，實現了電影史上的一次革命，極大發展了電影的本性，為電影藝術開拓了新的天地。有聲電影從問世到推廣，大約用了五、六年的時間，原因有認識上的、經濟上的和技術上的。

特別是一批有名的電影藝術家，留戀無聲電影時期的美學原則，過多挑剔了剛問世的有聲電影的一些弱點。但是，隨著電影藝術家對聲音控制運用能力的增強，以及錄音設備、技術條件的改善，有聲電影才得以正常的發展。

聲音進入電影之後，蒙太奇不僅是畫面組合，同時也擴展至聲畫的對位或對立，因而豐富了蒙太奇的內涵手段。有聲電影取代無聲電影，是符合電影發展的客觀規律的，也是有其客觀必然性的，因為有聲電影的誕生標志著電影走向藝術真正發達的時期。1933年以後，由於技術的進步，電影製作中同期錄音得以改為後期錄音，電影攝影又變得靈活而富有生氣了。同時，蒙太奇理論和手法都有了較大的發展。蘇聯電影大師普多夫金在拍攝《逃兵》一片時，就曾用聲畫對位和對立的配音方法來加強影片效果，使觀眾耳目一新。

（五）1946-1959年，電影藝術進入了重要的發展時期

這一時期，世界電影呈現多頭並進的曲折發展時期。美國電影在戰後一段時間里，在世界各地受到了冷遇；戰後的蘇聯及其東歐國家形成四足一方，大體沿著社會主義現實主義的傳統軌道緩慢發展。藝術創作受教條主義和庸俗社會學的影響，少有突破和進展。

這一時期，蘇聯的一些電影工作者拍攝出了一批有感情沖擊力的戰爭片和有一定形象感染力的人物傳記片。如《青年近衛軍》、《攻克柏林》、《易北河會師》、《米丘林》、《茹科夫斯基》、《海軍上將烏沙科夫》。在斯大林逝世後，蘇聯電影在"解凍文學"的思潮影響下，開始走出僵化的模式。繼1957年卡拉托卓夫《雁南飛》以後，蘇聯電影便出現了再度大發展的局面。

西歐的電影大國，如英、法、德、意，構成當時四足並立的另一極。戰爭留下的陰影和經濟困難的制約，西方電影進入特殊的時期，在困難和對手挑戰下，不僅沒有委縮，反而刺激了西歐現實主義電影的繁榮發展。在東方，主要是日本、中國、印度的電影出現了長足的新發展，並先後進入了世界大國之列。

日本電影在東方起步較早，二戰期間日本電影步入歧途，而戰後不久便獲得新生。尤其在1950年黑澤明的《羅生門》以後，日本電影引起了世界的關注。印度電影在三十年代開始也有了較好的狹窄的發展。進入本時期後，印度電影因受義大利、法國和蘇聯電影的影響，逐漸從追求豪華的音樂歌舞片而轉向現實。1953年，拉基卡普爾導演的《流浪者》和比麥爾洛埃的《兩畝地》等影片標志著印度電影的新面貌。

在1955年，印度影片產量達285部，僅次於日本成為世界第二位。現在，印度電影每年產量多達700部左右，成為世界電影產量第一大國。

網路--電影發展史

㈡ 電視機的發展歷程和歷史

1924年，英國發明家貝爾德發明了世界上第一台電視機-機械電視。其工作原理只能用機械掃描攝取圖像，解析度為30線，重復頻率為每秒5幀，因此第一台電視其實算不上電子產品。

1933年，茲沃里金研製成功可供電視攝像用的攝像管和顯像管，發明了現代電視機的雛形-電子電視。

1958年，天津無線電子廠製造出了中國第一台黑白電視機，取名「北京」，被人譽為：「華夏第一屏」。同一年，電視台開始試播。

1970年，中國第一台彩色電視機也在天津誕生。當時的天津可以說是技術人員的集結地。而世界上第一台彩電是美國無線電公司的CT-100。12英寸屏幕，時間為1954年，比中國早16年。

1981年，日本索尼公司研製出袖珍黑白電視機，使用液晶屏幕僅2.5英寸，由電池供電。

1988年，中國成功發射同步衛星。兩年後，該衛星轉播了亞洲衛星一號發射實況，從這一刻起拉開了中國衛星電視的序幕。

1990年 全國第一家省級有線電視湖南有線廣播電視台開始試播。有線台的成立，打破了無線電視一統天下的局面。隨後顯示技術由彩色電視發展成等離子電視、液晶電視。

2008年，現代在日本首次展出消費級3D電視，46寸的E465S，需要帶眼鏡觀看3D效果。

2013年5月，深圳市掌網科技股份成功研製4K裸眼商用3D電視，可實現2D和3D之間的自由切換。

(2)電影在智能電視上發展歷程擴展閱讀：

從電視的發展歷程，我們發現顯示技術越來越成熟，發展至今，液晶電視占據了大部分的消費市場，裸眼3D顯示還處於發展的階段。

技術的不斷創新將不斷促進裸眼3D行業的發展．同時．也意味著裸眼3D顯示的商業應用無論其規模還是深度都將得到巨大的發展，並在更多的領域得到廣泛的應用。

參考資料：網路-電視機

㈢ 數字電影的歷程

●1987年1月到1992年2月，數字電影放映機技術的早期起步階段。
●1987年美國休斯公司的技術員首先發明了液晶光電子管用來顯示影像和高解析度的圖形。其後，美國德州儀器公司（TexasInstruments，以下簡稱「TI」）於1988年研製出了第一個數字微鏡設備（DMD），該設備的原理就是在根據數字信號「0」「和1」開關驅動多組鏡片膜,使其高速聯動並按一定的角度偏轉，從而用於反射出影像光線逼真的色彩和細膩的層次，它實際上是一種電腦化的光開關系統。1990年初，德國首先發布其關於開發激光數字放映機的可行性報告，並在1992年2月製造出了第一台穩定的激光影像放映機。1992年初，美國的休斯公司與日本的JVC合作，研製出了基於光放大成像（ILA）技術的放映機系統。 ●1992年5月到1997年5月，數字電影的早期傳輸與放映系統試驗以及數字放映機的市場試驗階段。
●1992年5月，美國太平洋貝爾公司啟動了「電影的未來技術實驗系統」項目，作為試驗的一部分，他們通過電話網試驗了傳輸高清晰度格式的故事片「Bugsy」，年底，美國AMC劇場放映系統用影片「BramStoker』sDraculla」對太平洋貝爾的「未來電影系統」進行了測試。
●1994年1月，美國GLV投影放映技術公司Echelle（後來改名為硒光機器公司SiliconLightMachines）成立，致力於開發基於激光光柵掃描技術的數字放映機系統。同年7月，美國7家聯合的藝術電影院開始使用太平洋貝爾公司「未來的電影技術系統」。年底，太平洋貝爾「未來的電影技術實驗」項目試驗了將美國全國籃球職業聯賽NBA的最後決賽實況從底特律傳輸到另外三個遙遠的不同城市。
●1995年8月，美國版權保護方面的宏視公司（Macrovision）先後在波蘭、南非、菲律賓和拉丁美洲等地方進行了CineGuardSystem的錄像和電影實驗項目。
●1997年1月，美國TI公司開始製造DLP（digitallightprocessor,使用TI公司專門的DMD數字微鏡晶元）數字電影放映機原型機，當年5月，發起基於1280X1024解析度DMD晶元（DMD1210）的數字放映機展示活動。
●1997年底到1999年6月，數字放映機和傳送方式不斷成熟，數字電影最終開始商業化放映。
●1997年底，歐盟Cinenet數字電影實驗項目試驗了從法國里昂分別向巴黎和英國倫敦實況轉播巴赫的「OrpheusintheUnderworld」音樂會。
●1998年10月，美國低預算影片《TheLastBroadcast》被傳輸到5個美國城市的電影院並首次使用了「國際數字放映機」公司DPI製造的DLP數字電影放映機進行了放映。
●1999年5月，法國嘎納國際電影節首次在電影評獎之外，邀請負責電影技術創新的技術組織MITIC舉辦了數字電影專題展示會，會議使用DLP數字放映機放映了美國故事片《TheLastBroadcast》。
●1999年6月18日，由著名導演喬治*盧卡斯的《星球大戰I——幽靈的威脅》（又譯《星戰前傳Ⅰ：魅影危機》）開始在美國的6家影院中進行為期一個月的數字放映，採用了基於TI公司數字光學處理器(DLP)晶元技術的放映機。這是數字電影的首次商業放映，它標志著世界數字電影發展史的元年。《星球大戰Ⅰ》的放映取得空前成功，其全球票房超過4億美元。
●1999年7月到11月，迪斯尼公司使用DLP數字放映機先後成功放映了影片《泰山》、《玩具總動員2》、《火星任務》、《恐龍》以及《BicentennialMan》等。
巡迴演示
●2000年年初，美國TI公司攜帶DLP數字電影放映機到歐洲的法國、英國、比利時等國家巡迴放映影片《玩具總動員2》；在隨後的半年中，加拿大前身為Electrohome放映機製造商的「ChristieDigitalSystems」、比利時放映機製造商Barco和美國Imax收購的「國際數字放映機」公司DPI分別獲得TI公司使用DLP晶元技術製造數字電影放映機的特許權。市場上能夠提供商業服務的放映基本上都是使用TI公司DLP技術的數字放映機。
●2000年3月，美國柯達公司與高通（Qualcomm）公司合作在其好萊塢影像技術中心設立了一個數字電影系統。同時，波音數字電影公司在年度ShoWest展覽會上則成功進行了應用性的衛星傳輸試驗，數字化放映了電影《SpyKids》。
●2000年6月，20世紀福克斯公司和思科(Cisco)公司首次合作進行了基於網路傳送的數字電影放映試驗。實驗使用Cisco公司基於IP協議的網際網路技術，將福克斯公司一部由真人和計算機生成影像有機合成的動畫片《TitanA.E》的信號，通過Qwest公司的虛擬專用光纖網路直接從福克斯在好萊塢的製片廠傳輸到亞特蘭大的SuperComm展會計算機伺服器上存儲，然後使用DLP數字放映機現場放映。
●2000年7月，華納兄弟公司繼迪斯尼公司之後，實現了影片《完美風暴》在英國倫敦的數字影院首映的做法。同時，「在加州的環球製片廠的數字影院中放映了《侏羅紀公園III》，THX數字服務公司將整部電影以及多聲道的音頻內容壓縮並刻錄到13張DVD-R上，並下載到每家影院的伺服器上」。
不過，最為成功還是要數2002年5月的喬治.盧卡斯《星球大戰》系列電影新作《星戰前傳Ⅱ：克隆人的進攻》在全球的數字放映。如果說在《星球大戰I》中，還只是應用了大量的數字特技製作技術的話，那麼在《星戰前傳Ⅱ：克隆人的進攻》的拍攝中，「喬治?盧卡斯第一次拋開傳統的膠片電影機，全面採用了數字拍攝設備。整部電影將沒有一寸膠片，全部影像都用0和1來記錄和表現，成為了第一個真人表演的沒有Film(膠片)的Film(電影)」。這種放映，省去了數字影片製作完成後必須「數轉膠」，然後再復制大量拷貝在影院方形的時間和費用開支，同時保證了影片影像質量的始終如一。

㈣ 中國電影電視發展歷史

自1905年中國第一部電影《定軍山》的誕生到2019年，中國的電影已走過了整整114年的歷程。在這百年的中國電影歷史長河中，中國電影的發展史離不開中國武術的熔入。

中國電影第一個產業時期是1922年—1937年。上世紀20年代，已經開始向私營化的產業發展，當時社會的資本環境與行業內的准備日漸成熟，民族工商業獲得了空前的機遇得以迅猛發展，個人/社會資本，更准確地說是「游資」的逐漸充盈，使得很多資本家們投資的目標開始瞄準電影這一新興行業。在這個行業里，人才和技術上的儲備正在豐滿，張石川、鄭正秋、羅明佑、黎民偉和後來的邵氏兄弟等一批電影人都是從搖籃期走過來的先驅者，他們各自不同程度地涉獵了電影行當中創作、製片甚至發行、放映幾個方面，所積攢下來的經驗使之成為上世紀二三十年代的電影中堅。在技術上，初期設備使用和攝制過程都要依靠外國技術人員，但有了像羅永祥、董克毅、吳蔚雲等最早的一批技術人才的加盟，這一局面很快就被打破。具備了上述條件，以1922年明星公司成立為標志，電影公司迅速增長，到1924—1926年達到了高峰，據統計中國共開設有175家電影公司，僅上海一地就有141家。

1937年後，上海電影業因時局波動而變化，以「明星」消亡、「聯華」解體、「天一」南遷為標志，老影業逐步消亡。中國電影史上的一個黃金歲月和產業蓬勃時期在抗戰炮火聲中戛然而止。1945年抗戰勝利，憋了一肚子勁兒的電影人拍出了一批以《小城之春》為代表的傑作。1949年2月，經過短期的籌備，在建國前夕的4月上旬，電影管理局在北平成立，隸屬中共中央宣傳部領導，袁牧之任局長。電影局成立後的第一個任務就是建立國家電影製片廠。1950年，列寧和斯大林同志說著一口東北味兒普通話的蘇聯片《列寧在十月》上映。從此配音譯製片變成中國電影的重要組成部分。

進入21世紀後，對於電影業市場化的確定和認知，已經在全行業達成了思想的統一，但客觀上講這是經歷了一個過程的。1993年，10部「分賬大片」的引進和1999年中美談判結束，中國加入WTO開始進入倒計時，這兩大事件都著實給尚處於懵懂之中的中國電影業上了「市場」的一課。與狼共舞，是中國電影不得不做出的選擇，在與國際接軌的不斷磨合中，才能漸漸地觸摸到市場的脈搏。「打破橫向的區域界限，打破行業割裂狀態，在大市場、大規模、全方位和全行業的基礎上，進行縱向資產聯營，進而重組市場，實現符合電影發展規律的新格局。」2001年，隨著市場觀念的深入人心，「院線制」的建設規劃被提上議程，12月18日出台了《關於改革電影發行放映機制的實施細則》，經過2002、2003兩年的強力推動，到了2004年，「中國已建成的36條電影院線，加入影院已經達到1188家，銀幕數為2396塊，比院線成立初期增加了316家影院和815塊銀幕。票房收入超過2000萬元的影院有5家，超過1000萬元以上的達到了15家以上。」

㈤ 什麼是智能電視機

智能電視，是基於Internet應用技術，具備開放式操作系統與晶元，擁有開放式應用平台，可實現雙向人機交互功能，集影音、娛樂、數據等多種功能於一體，以滿足用戶多樣化和個性化需求的電視產品。其目的是帶給用戶更便捷的體驗，目前已經成為電視的潮流趨勢。

智能電視和智能手機一樣，具有全開放式平台，搭載了操作系統，可以由用戶自行安裝和卸載軟體、游戲等第三方服務商提供的程序，通過此類程序來不斷對彩電的功能進行擴充，並可以通過網線、無線網路來實現上網沖浪的這樣一類彩電的總稱。

(5)電影在智能電視上發展歷程擴展閱讀：

智能電視發展歷程

1958年，我國第一台黑白電視機北京牌14英寸黑白電視機在天津712廠誕生。

1970年12月26日，我國第一台彩色電視機在同一地點誕生，從此拉開了中國彩電生產的序幕。

1978年，國家批准引進第一條彩電生產線，定點在原上海電視機廠即現在的上廣電集團。

1985－1993年，中國彩電市場實現了大規模從黑白電視替換到彩色電視的升級換代。

1999年，消費級等離子彩電出現在國內商場，40英寸等離子彩電的價格在十幾萬元。

2002年，長虹宣布研製成功了中國首台屏幕最大的液晶電視。

2002年，TCL發動等離子電視「普及風暴」，開啟了等離子電視走向消費者家庭的大門。

2010開始一些廠家推出了帶有開放式平台的智能電視，是智能電視的開始。

2011年初，帶有android操作系統的，大家認可的智能電視開始出現。

2012年，帶有android4.0系統的智能電視開始出現。

2016年智能電視的發展已經進入一個拼黑科技的時代，像4K、VR、曲面屏等都是如今人們選購智能電視的要點。

㈥ 中國電視發展階段分那幾個階段

一、電影電視階段。1958-1978年是第一階段，被稱為「電影電視階段」，即該階段製作的電視產品幾乎都是建立在電影拍攝的基礎之上，這從拍攝技術、設備、理念幾個方面可以看出來。 二、文化啟蒙階段。20世紀80年代是電視事業的「啟蒙發育期」，又可稱為「文學時期」。該時期活躍在該領域的主要是一些文人和啟蒙思想者。注重「宏大敘事」，立意深遠、高端，啟蒙熱情高漲是本階段電視製作體現出來的明顯特徵。 三、監督轉型階段。90年代，電視事業發展更為成熟、有力。在具體製作上改變了抽象、意識形態強烈的特點，轉而從具體問題入手反映社會面貌。「過程化敘事」手法受到推崇。另外，最重要的是90年代輿論監督意識覺醒，媒體的社會責任感得到強化，在電視領域得到很好體現的標志性事件是「焦點訪談」、「東方時空」「新聞調查」等一批社會調查性節目在央視崛起。 四、全面娛樂階段。而發展到21世紀的新時期，中國電視事業滑入「全面娛樂階段」。民生新聞大量涌現，真人秀節目層出不窮。低俗化傾向明顯。劉春先生對此表現出深深的憂慮。認為娛樂節目繁榮的背後是文化的單調。 談到目前中國電視事業發展存在的主要問題， 鳳凰衛視中文台執行台長劉春先生認為是電視事業計劃經濟體制屬性與市場經濟環境要求之間的矛盾問題。只有真正走向市場，按市場經濟規律和體制進行改革才能革除弊病，激發電視領域的旺盛活力，使之走向規范，並繼續發揮一定的文化啟蒙作用。

㈦ 誰知道電視的發展史，原理，越詳細越好！

【電視簡介】

電視用電的方法即時傳送活動的視覺圖像。同電影相似，電視利用人眼的視覺殘留效應顯現一幀幀漸變的靜止圖像，形成視覺上的活動圖像。電視系統的發送端把景物的各個微細部分按亮度和色度轉換為電信號後，順序傳送。在接收端按相應的幾何位置顯現各微細部分的亮度和色度來重現整幅原始圖像。
[編輯本段]【工作原理】
電視信號從點到面的順序取樣、傳送和復現是靠掃描來完成的。各國的電視掃描制式不盡相同，在中國是每秒25幀，每幀625行。每行從左到右掃描,每幀按隔行從上到下分奇數行、偶數行兩場掃完，用以減少閃爍感覺。掃描過程中傳送圖像信息。當掃描電子束從上一行正程結束返回到下一行起始點前的行逆程回掃線，以及每場從上到下掃完，回到上面的場逆程回掃線均應予以消隱。在行場消隱期間傳送行場同步信號，使收、發的掃描同步，以准確地重現原始圖像。
電視攝像是將景物的光像聚焦於攝像管的光敏(或光導)靶面上,靶面各點的光電子的激發或光電導的變化情況隨光像各點的亮度而異。當用電子束對靶面掃描時，即產生一個幅度正比於各點景物光像亮度的電信號。傳送到電視接收機中使顯像管屏幕的掃描電子束隨輸入信號的強弱而變。當與發送端同步掃描時，顯像管的屏幕上即顯現發送的原始圖像。
電視信號傳輸分配的過程，以轉播其他城市中的實況為例，一般從攝像機、電視中心或轉播車，再經微波中繼線路、發射台，最後到用戶電視接收機。此外，電視廣播衛星和電纜電視也分別是全國性和城市區域性電視傳輸分配的有效手段。
【電視頻段】
各國的電視信號掃描制式與頻道寬頻不完全相同，按照國際無線電咨詢委員會（CCIR）的建議用拉丁字母來區別。如M代表每秒30幀、每幀525行，視頻帶寬 4.2兆赫、加上調頻伴音和調幅視頻的殘留下邊帶的總高頻帶寬是6兆赫；D，K代表每秒25幀、每幀625行，視頻帶寬6兆赫，高頻帶寬8兆赫。將視頻基帶的全電視信號連同伴音信號分別調制到甚高頻 (VHF)或超高頻(UHF)頻段上進行廣播發射。
國際上劃分給電視廣播用的頻段在甚高頻有Ⅰ、Ⅲ頻段，在超高頻有Ⅳ、Ⅴ頻段。電視頻道則是某一路電視廣播的頻率佔有的標稱頻道位置。各國採用的電視標准不同,頻道劃分也不同。在中國,Ⅰ頻段48.5～92兆赫，分為第1～5頻道；Ⅲ頻段167～233兆赫,分為第6～12頻道(表1)。Ⅳ頻段470～566兆赫,分為第13～24頻道;Ⅴ頻段 606～958兆赫、分為25～68頻道。每個頻道佔有的頻率間隔是固定的。中國的625行25幀D，K制式的標准見圖1,其中圖像信號對圖像載頻fp進行調幅,為保持低頻的相位特性而採用殘留邊帶形式。部分抑制下邊帶後的圖像信號頻帶相對於fp 是-0.75～+6兆赫,伴音信號對伴音載頻fs進行調頻，伴音載頻比圖像載頻固定高6.5MHz，調制後的伴音信號頻率范圍相對於fs為±0.25兆赫。這樣每個電視頻道共佔用8兆赫的頻率范圍。
【彩色電視制式】
除包括相同於黑白電視的掃描、信道等以拉丁字母來區別的制式內容外(表2),還根據發、收端對三基色信號的不同編碼、解碼方式構成不同的彩色電視制式。廣播彩色電視制式要求和黑白電視兼容，也就是黑白電視機能收彩色電視廣播，彩色電視機也能收黑白電視廣播，但收到的都是黑白圖像和伴音。為此，彩色電視根據相加混色法中一定比例的三基色光能混合成包括白光在內的各種色光的原理，同時為了兼容和壓縮傳輸頻帶,一般將紅(R)、綠(G)、藍(B)三個基色信號組成亮度信號(Y)和藍、紅兩個色差信號 (B-Y)、(R-Y)，其中亮度信號可用來傳送黑白圖像，色差信號和亮度信號相組合可還原出紅、綠、藍三個基色信號。因此，兼容制彩色電視除傳送相同於黑白電視的亮度信號和伴音信號外，還在同一視頻頻帶內同時傳送色度信號。色度信號是由兩個色差信號對視頻頻帶高頻端的色副載波進行調制而成的。為防止色差信號的調制過載，將藍、紅色差信號(B-Y)、(R-Y)進行壓縮，經壓縮後的藍、紅色差信號用U、V表示。
1、NTSC制 1954年美國正式廣播的一種兼容彩色電視制式，也用於加拿大、日本等國。NTSC是美國國家電視制式委員會(National Television System Committee)的縮寫。這種制式根據人眼分辨藍、品紅之間顏色細節的能力最弱，而分辨紅、黃色之間顏色細節的能力最強的視覺特性,採用藍、品紅之間的色差信號Q和紅、黃之間的色差信號 I來代替藍、紅色差信號U和V。用Q、I色差信號分別對初相角為 33°和123°的兩個同頻色副載波進行正交平衡調幅,以便於解碼分離和抑制副載波,調制後的兩個色差信號經混合組成色度信號。為在接收端對色度信號進行同步檢波，須在發送端利用行消隱期間送出色同步信號。這種制式的特點是解碼線路簡單，成本低。
2、PAL制 1963年聯邦德國為降低NTSC制的相位敏感性而發展的一種制式，於1967年正式廣播，也用於英國和中國等國。PAL是相位逐行交變（Phase AlternationLine）的縮寫。這種制式用U、V色差信號分別對初相位為0°和90°的兩個同頻色副載波進行正交平衡調幅,並把V分量的色差信號逐行倒相。這樣,色度信號的相位偏差在相鄰行之間經平均而得到抵消。這種制式特點是對相位偏差不甚敏感，並在傳輸中受多徑接收而出現重影彩色的影響較小。
3、SECAM制 1967年在法國正式廣播,也是為改善NTSC制的相位敏感性而發展的一種兼容彩色電視制式，還用於蘇聯和一些東歐國家。SECAM 是順序傳送彩色和存儲(Séquential Couleurà Mémoire)的縮寫，是在同時傳送亮度、色度信號的情況下，發送端對紅、藍色差信號分別逐行依次傳送。但在接收端解碼時，需要同時有亮度和紅、藍色差信號才能還原出紅、綠、藍三基色信號，因此在接受解碼器中利用延遲線將收到的其中一個色差信號儲存一行的時間，再與下一行收到的亮度（已在發端延遲一行）和另一個色差信號一起組成三個用作解碼的信號。色度信號由紅、藍兩個色差信號分別對有一定頻率間隔的兩個色副載波調頻而成。這種制式的特點是受傳輸中的多徑接收的影響較小。
4、全電視信號 電視視頻基帶內傳輸圖像的復合信號。黑白電視的全電視信號包括：掃描逆程期間的行(水平)、場(垂直)掃描同步和消隱信號、掃描正程時間的黑白亮度信號。其中同步信號使收發的掃描同步，以保證接收圖像的穩定重現；消隱信號用來消除回掃亮線干擾；黑白亮度信號供黑白或彩色電視機接收黑白電視圖像。彩色電視的全電視信號（圖2）除有同於黑白電視的內容外，還有色同步信號和色度信號。其中色同步信號在掃描逆程期間傳送，在NTSC制和PAL制中,它提供接收解碼器所需色副載波的頻率和相位基準，在 SECAM制中，它作為行順序識別信號。色度信號在掃描正程期間和黑白亮度信號同時傳送，它佔用視頻基帶的高頻端少部分。經解調得到兩個色差信號，黑白亮度信號佔用視頻基帶自低頻以上的大部分，除供黑白電視機接收黑白圖像，還和兩個色差信號一起進入矩陣網路，還原成紅、綠、藍三基色信號，放大後送到彩色顯像管顯示彩色圖像。
[編輯本段]【發展簡史】
【電視的發明】
電視不是哪一個人的發明創造。它是一大群位於不同歷史時期和國度的人們的共同結晶。早在十九世紀時，人們就開始討論和探索將圖像轉變成電子信號的方法。在1900年,「television"一詞就已經出現。
人們通常把1925年10月2日蘇格蘭人約翰·洛吉·貝爾德（John Logie Baird）在倫敦的一次實驗中「掃描」出木偶的圖像看作是電視誕生的標志，他被稱做「電視之父」。但是，這種看法是有爭議的。因為，也是在那一年，美國人斯福羅金（Vladimir Zworykin）在西屋公司（Westinghouse）向他的老闆展示了他的電視系統。
盡管時間相同，但約翰·洛吉·貝爾德（John Logie Baird）與斯福羅金（Vladimir Zworykin）的電視系統是有著很大差別的。史上將約翰·洛吉·貝爾德（John Logie Baird）的電視系統稱做機械式電視，而斯福羅金的系統則被稱為電子式電視。這種差別主要是因為傳輸和接收原理的不同。
電視的發展紛繁復雜。幾乎是同一個時期有許多人在做同樣的研究。
美國RCA1939年推出世界上第一台黑白電視機，到1953年設定全美彩電標准以及1954年推出RCA彩色電視機。
【電視的發展】
1883年聖誕節
德國電氣工程師尼普柯夫用他發明的「尼普柯夫圓盤」使用機械掃描方法，作了首次發射圖像的實驗。每幅畫面有24行線，且圖像相當模糊。
1908年
英國肯培爾.斯文頓、俄國羅申克無提出電子掃描原理，奠定了近代電技術的理論基礎。
1923年
美籍蘇聯人茲瓦里金發明靜電積貯式攝像管。年發明電子掃書描式顯像管，這是近代電視攝像術的先驅。
1925年
英國約翰.洛奇.貝爾德，根據「尼普科夫圓盤」進行了新的研究工作，發明機械掃描式電視攝像機和接收機。當時畫面解析度僅30行線，掃描器每秒只能5次掃過掃描區，畫面本身僅2英寸高，一英寸寬。在倫敦一家大商店向公眾作了表演。
1926年
貝爾德向英國報界作了一次播發和接收電視的表演。
1927——1929年
貝爾德通過電話電纜首次進行機電式電視試播；首次短波電視試驗；英國廣播公司開始長期連續播發電視節目。
1930年
實現電視圖像和聲音同時發播。
1931年
首次把影片搬上電視銀幕。 ——人們在倫敦通過電視欣賞了英國著名的地方賽馬會實況轉播。 ——美國發明了每秒種可以映出25幅圖像的電子管電視裝置。
1936年
英國廣播公司採用貝爾德機電式電視廣播，第一次播出了具有較高清晰度，步入實用階段的電視圖像。
1939年
美國無線電公司開始播送全電子式電視。瑞士菲普發明第一台黑白電視投影機 。
1940年
美國古爾馬研製出機電式彩色電視系統。
1949年12月17日
開通使用第一條敷設在英國倫敦與蘇登.可爾菲爾特之間的電視電纜。
1951年
美國H.洛發明三槍蔭罩式彩色顯像管，洛倫期發明單槍式彩色顯像管。
1954年
美國得克薩期儀器公司研製出第一台全晶體管電視接收機。
1966年
美國無線電公司研製出集成電路電視機。3年後又生產出具有電子調詣裝置的彩色電視接收機。
1972年
日本研製出彩色電視投影機。
1973年
數字技術用於電視廣播，實驗證明數字電視可用於衛星通信。
1976年
英國完成「電視文庫」系統的研究，用戶可以直接用電視機檢查新聞，書報或雜志。
1977年
英國研製出第一批攜帶式電視機。
1979年
世上第一個「有線電視」在倫敦開通。它是英國郵政局發明的。它能將計算機里的信息通過普通電話線傳送出去並顯示在用戶電視機屏幕上。
1981年
日本索尼公司研製出袖珍黑白電視機，液晶屏幕僅2.5英寸，由電池供電。
1984年
日本松下公司推出「宇宙電視」。該系統的畫面寬3.6米，高4.62米，相當於210英寸，可放置在大型卡車上，在大街和廣場等需要的地方播放。系統中採用了松下獨家研製的「高輝度彩色發光管」，即使是白天，在室外也能得到色彩鮮艷，明亮的圖像。
1985年3月17日
在日本舉行的築波科學萬國博覽會上，索尼公司建造的超大屏幕彩色電視牆亮相。它位於中央廣場上，長40米、高25米，面積達1000平方米，整個建築有14層樓房那麼高。相當一台1857英寸彩電。超大屏幕由36塊大型發光屏組成，每塊重1噸，厚1.8米 4行9作品共有45萬個彩色發光元件。通過其頂部安裝的攝像機，可以隨時顯示會場上的各種活動，並播放索尼公司的各種廣告性錄像。
1985年
英國電信公司(BT)推出綜合數字通信網路。它向用戶提供話音、快速傳送圖表 、傳真、慢掃描電視終端等。
1991年11月25日
日本索尼公司的高清晰度電視開始試播：其掃描線為1125條，比目前的525條多出一倍，圖像質量提高了100%；畫面縱橫比改傳統的9:12為9:16，增強了觀賞者的現場感；平機視角從10度擴展到30度，映圖更有深度感；電視面像「畫素」從28萬個增加 為127萬個單位面積畫面的信息量一舉提高了近4倍……因此，觀看高清晰度電視的距離不是過去屏高的7倍而是3倍，且伴音逼真，採用4聲道高保真立體聲，富有感染力。
1995年
日本索尼公司推出超微型彩色電視接收機(即手掌式彩電)，只有手掌一樣大小 ，重量為280克。具有揚聲器，也有耳機插孔，液晶顯示屏約5.5厘米，畫面看來雖小，但圖像清晰，其最明顯的特點是：以人的身體作天線來取得收視效果，看電視時將兩根引線套在脖子上，就能取得室外天線般的效果。
1996年
日本索尼公司推向市場「壁掛」式電視：其長度60厘米、寬38厘米，而厚度只有3.7厘米，重量僅1.7千克，猶如一幅壁畫。
1958年9月2日
我國開始播送黑白電視，並建立了相應的電視工業。
1973年
開始試播彩色電視。
【中國電視製造業發展史】
1958年，我國第一台黑白電視機北京牌14英寸黑白電視機在天津712廠誕生。
1970年12月26日，我國第一台彩色電視機在同一地點誕生，從此拉開了中國彩電生產的序幕。
1978年，國家批准引進第一條彩電生產線，定點在原上海電視機廠即現在的上廣電集團。1982年10月份竣工投產。不久，國內第一個彩管廠咸陽彩虹廠成立。這期間我國彩電業迅速升溫，並很快形成規模，全國引進大大小小彩電生產線100多條，並涌現熊貓、金星、牡丹、飛躍等一大批國產品牌。
1985年，中國電視機產量已達1663萬台，超過了美國，僅次於日本，成為世界第二的電視機生產大國。但由於我國電視機市場受結構、價格、消費能力等條件的限制，電視機普及率還很低，城鄉每百戶擁有電視機量分別只有17.2台和0.8台。
1987年，我國電視機產量已達1934萬台，超過了日本，成為世界最大的電視機生產國。
1985－1993年，中國彩電市場實現了大規模從黑白電視替換到彩色電視的升級換代。
1993年，TCL在上半年就開始推出「TCL王牌」大屏幕彩電，29英寸彩電的市場價格在6000元左右，到年底已經售出10多萬台。
1996年3月，長虹向全國發布了第一次大規模降價的宣言——降低彩電價格8％至18％，兩個月後，康佳隨後跟進，打響了彩電業歷史上規模空前的價格戰。當年4月，長虹的銷售額躍居市場第一，國產品牌通過價格戰將國外品牌大量的市場份額奪在了手中。這場降價戰後來也導致整個中國彩電業的大洗牌，幾十家彩電生產廠商從此退出。
1999年，消費級等離子彩電出現在國內商場。當時40英寸等離子彩電的價格在十幾萬元。
2001年，中國彩電業大面積虧損，康佳、廈華、高路華虧損，長虹每股贏利只有1分錢，這種局面直到2002年才通過技術提升得以扭轉。
2002年，長虹宣布研製成功了中國首台屏幕最大的液晶電視。其屏幕尺寸大大突破22英寸的傳統業界極限，屏幕尺寸達到了30英寸，當時被譽為「中國第一屏」。
2002年，TCL發動等離子電視「普及風暴」，開啟了等離子電視走向消費者家庭的大門。海信隨即跟進。
2003年4月，倪潤峰掀起背投普及計劃，背投電視最高降幅達40％。
2004年，美國開始對中國彩電實施反傾銷，導致中國彩電無法直接進入美國市場。
2004年，中國彩電總銷量是3500萬台，其中平板電視銷量不過區區40萬台，占整個彩電產品的1.14％。
2004年10月開始，平板電視在國內幾個主要大城市市場的銷售額首次超過了傳統CRT(模擬)彩電。
2005年上半年，我國平板彩電的銷售量達到72.5萬台，同比增長260％；城市家庭液晶電視擁有率達到了3.56％，等離子電視擁有率也達到了2.81％。
【電視的現狀】
現在，電視正在進行著一場革命。電視技術的現狀：當前電視技術的一個最明顯的特徵就是數字化。首先是節目製作數字化。上世紀九十年代末期，英國廣播公司 （BBC）率先在全球建立起了「哥倫布」系統。這個系統使得BBC的電視節目儲存、編輯、播出全面實現數字化，即非 磁帶化，從而極大地提高了BBC的工作效率，節省了製作成本。另外，現在的電視機構正在逐漸淘汰傳統的模擬攝象機和錄象帶，取而代之的是數字攝象機和各種新興的記錄載體。這個變革大大改善了圖像的質量。其次，傳輸技術也多元化起來。除了傳統的無線 微波傳輸外，現在還有有線電視、衛星電視等傳輸方式。這些新興的傳輸方式有效地減輕了信號在傳輸過程中必然會產生的衰減 現象，保證了較好的接收質量。最後是接收技術的數字化變革。聲畫質量的提高和雙向互動是數字化廣泛推廣帶來的兩個最大的好處。
電視機的現狀。現在的大多數人用的電視機體積比起十年前來並沒有小多少。因為顯像管技術依然是現在最常用的顯示技術。這種技術最大的缺點是屏幕的大小與體積成正比。而34英寸是這種技術所能夠達到的最大極限。這顯然與人們的需求背道而馳。於是，更多的顯示技術涌現出來。例如 背投電視、液晶電視、等離子電視等。與此同時，伴隨著電視製作和傳輸技術的數字化，接收裝置的數字化也成為了必然。數字電視的顯示效果更好，功能也更多，甚至已經可以實現初步的雙向互動。電視機的另一個趨勢是智能化趨勢，即與其他電器的結合，特別是與電腦的結合。這將使得電視更加「聰明」，具有更多的功能，從而突破電視的傳統含義。
電視傳媒發展飛速，讓人應不暇接，更加迷惑。電視傳媒的兩極化嚴重，知名的，諸如BBC、CNN等幾家電視機構握有強大的話語權，專業化程度加強，面對的受眾面更加狹窄。
【電視的前景】
電視節目製作的前進方向有兩個。一個是更加的真實化。即更加真實地還原事件本身。例如，CNN在新聞事件中大量的直播運用就是其中的一種體現。另一個是更加的戲劇化，例如，與CNN相對的FOX NEWS在其節目中就用大量戲劇化的語言來「渲染」美國對伊拉克的戰爭。當然，上述的這兩個方向只是兩種不同的節目製作方向，是歷來有之。只是近來特徵更為突出。而此外的現象還有，節目窄播化、頻道專業化等。
同時，在技術越來越先進的今天，電視作為一種工具正在更多地被國家所使用。因為，現在的國家實力已不僅僅限於經濟、軍事等這些傳統的「硬」實力的范疇。文化等軟實力同樣也要被考慮。因而，電視被認為是提升一個國家軟實力的很好工具。目前，這種趨勢正在愈演愈烈。
電視是一種技術，也是一種文化。其文化層面當面臨著其他新興媒體（如網路）等的挑戰時，影響力必然會像以前的電影、戲劇一樣有所下降。但是，電視作為一種技術將會有很大的發展。電視這種技術在未來將更加廣泛地與其他技術結合，從而充分地方便人們的生活。例如，最近電視技術和移動通信技術的結合就使得手機電視的提供率先在挪威成為了可能。而英國廣播公司（BBC）在幾年前將電視技術和互聯網有機地結合在一起，將其核心網站BBCi變成了一個巨大的影象資料庫，使其在互動能力上走在了世界媒體的前列。
[編輯本段]【電視分類】
從使用效果和外形來粗分為4大類：平板電視（等離子、液晶和一部分超薄壁掛式DLP背投）、CRT顯像管電視（純平CRT、超平CRT、超薄CRT等）、背投電視（CRT背投、DLP背投、LCOS背投、液晶背投）、投影電視。
1、平板電視：主要的優點是相當薄，可以掛在牆壁上觀看，而且它們的顯示屏可以做到很大（目前市場上等離子可以達到60英寸以上，液晶可以達到47英寸以上）。不過其缺點就是可視角度、反應速度等受到一定限制，而且價格極貴。
2、CRT顯像管電視（這里只說數字高清）：主要優點就是各個方面都很優秀（亮度、對比度都很高，可視角度大、反應速度快，色彩還原也很好），但是它的屏幕最大也就是34英寸左右而已，並且很厚很笨重，還費電。不過相比之下價格很便宜。
3、背投（CRT背投、DLP背投、LCOS背投、液晶背投）：傳統CRT背投已經不太吃香了，市場被數字背投（DLP背投、LCOS背投、液晶背投）搶得所剩無幾。DLP光顯背投目前比較吃香，因為它可以說是真正的數字電視，各方面表現都很好，屏幕大了、個頭小了（其成像原理我們說過很多遍，歡迎來信報網站尋找答案），目前是最吃香的一種。液晶背投由於發熱量高，燈泡壽命短等問題稍顯遜色。
4、投影電視：其實就是我們在公司會議室裡面看到的那種投影儀的民用版，通常裝在家裡可以用來看電影。

㈧ 中國電影電視業的發展歷程

1895年，世界第一部電影誕生，人類的藝術創造和文化理想進入了嶄新的歷史紀元。中國電影誕生於1905年，伴隨著世界電影的進程，伴隨著中華民族的復興，以其鮮明的民族個性和審美特徵，取得了輝煌成就，鑄就了歷史豐碑，為世界電影做出了獨特的藝術貢獻。
民俗電影時期
這一階段從1980年代後期到1990年代前期，以陳凱歌的《黃土地》、張藝謀的《紅高粱》以及《霸王別姬》、《活著》為代表。中國電影邁出了走向世界的第一步，並開始在國際上受到關注，取得了金熊、金獅、金棕櫚、威尼斯等一系列大獎。這一時期的中國電影以封建家庭為背景，表現了在中國封建專制時期罪與罰的悲劇故事。這些題材雖然在一定程度上引發了外國民眾對中國的誤解，但卻使更多的人對中國產生了興趣，也使得第五代中國電影人如鞏俐、葛優、張藝謀等中國電影人成長為世界電影人。
獨立電影時期
1990年代中期到1990年代末期，是近代中國電影業最低潮時期，一方面是由於我國政府對電影行業的審查過為嚴格，另一方面則是由於電視文化的沖擊。在這種艱難的歷史背景下，第6代中國電影人從邊緣文化姿態、下層民眾的生活以及中西方文化融合等角度出發製作了一定量的作品，在世界各大電影節上取得了一定的成就。如《洗澡》、《頭發亂了》等。
跨國電影時期
自2001年中國加入WTO以來，中國的電影產業進入了飛速發展的新階段。中國電影的巨大進步使得電影回到了人們的日常生活當中。僅去年一年我國電影的海外票房收入已達19億，超過了國內票房收入（28億）的2/3。以古典題材、義俠主題、異戀故事、武打橋段為表現手法的中國電影贏得了國際市場的廣泛好評。《英雄》、《天下無賊》、《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》便是這一時期的傑出代表。與此同時通過電影這一巨大的廣告載體，中國的文化也越來越為海外所知悉。