大榴槤電影

Ⅰ 《榴槤飄飄》百度網盤免費在線觀看，秦海璐主演的

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導演: 陳果

編劇: 陳果、Wai-Keung Chan、Zhi Min Sheng

主演: 秦海璐、麥惠芬、Xiao Ming Biao、Wai Yiu Yung、Kwok-Ping Cheung、Fanny Fen-Ni、Qingyong Hu、嘉嘉、李蘋、李爽、Zhihan Lu、Suet-man Mak、Kam Yiu Ngai、Ming Wong、Rong Yang

類型: 劇情

製片國家/地區: 中國大陸、中國香港、法國

語言: 漢語普通話、粵語

上映日期: 2000-11-16(中國香港)、2000-09-08(威尼斯電影節)

片長: 116分鍾

又名: Durian Durian

學了九年京劇卻在內地沒有出路的阿燕（秦海璐）不得已來到旺角理智地化為妓女掙快錢，並給自己定下（做到雙程護照到期的）期限，在所住小巷結識同樣來自大陸但是非法入境的少女阿芬（麥惠芬）後，她被阿芬在逆境中的樂觀與單純打動，兩人在異鄉成為朋友。

返回牡丹江小鎮換作另一種身份決定好好生活時，阿燕發現周圍世界已與她所理解的大不相同，見識到現實中另外的（不同於在港時的）殘酷與無情，心生失落，而當收到阿芬寄來的榴槤時，各種復雜滋味湧上她心頭。

Ⅱ 誰能告訴我，電影《榴槤飄飄》到底要表達一個什麼主題

導演陳果一向喜歡在電影里表現香港社會底層人群也就是弱勢群體的生活狀況，以及在香港社會繁榮的表面現象下存在黑暗的一面。
《榴槤飄飄》也是這樣的一部電影啊！通過一個從大陸到香港謀生的女孩的經歷，來表現香港底層人民的生活百態。
以上純屬個人理解，希望幫的到你。

Ⅲ 榴槤為什麼這么臭

榴槤的氣味最是無敵，老遠你就可以聞到，不，是感受到。成熟榴槤因過分甜膩而發散的嗆人惡臭，像墮落又招搖的女人，讓人避之不及，既厭惡又滿是誘惑。她們成群結隊，混雜著既低劣又高貴，既熱烈又冷漠，既肉慾放盪又清純無辜，總之是極其復雜多義的感覺，那感覺波濤洶涌，勢如破竹，卷地而來。 一個人很難在青春期時接受這種蘊涵著腐敗味道的成熟，就像正襟危坐的道學先生難以 接受人盡可夫的盪婦一樣。二十多年前，我第一次聞到榴槤的氣息，就像第一次聞到令人難忍的狐臭。看著那些精瘦的廣東人站在路邊大口吞食榴槤肉，滿嘴稀里糊塗的樣子，立即想到的是「追腥逐臭」四個字。暗嘆，真有人喜歡如此惡臭難聞的氣味。 世上的各種水果，果實的大小、顏色的深淺多是相似的，蘋果、橘子、梨、桃等等幾乎就像機器統一模式製作出來的。惟有榴槤特殊，大小不一，樣子也非常曖昧，外觀粗笨木訥歪扭不說，堅硬的皮上還渾身是刺。第一次見到它們被堆在一邊，不禁聯想，如此沉重如頑石、尖利如哭喪棒的傢伙，若從樹上掉下砸在人的頭上，人肯定是一命嗚呼。後來，在香港電影《榴槤飄飄》中果然就看到，一個街頭小混混被人以榴槤擊頭而倒地昏厥的情節，只是砸得不重竟沒有死。 榴槤的內部構造也是十分奇特，用刀破開一道縫隙，再撬開厚殼，猶如打開一套果實的單元。通常會有幾個「房間」，每個房間會躺著一個或連體或分開的黃色的肉身，每一小塊肉身內會有一枚酒紅色的核，那核似圓不圓、似扁不扁，絕不規則，只有根部與果肉相接，其餘部分與果肉貼著但絕不粘連。和吃芒果不同，吃到榴槤的核時，核與肉即可分離，絕不像芒果黏黏糊糊、藕斷絲連。那橫躺著的果肉，像躬身而卧的人體，熟過頭的會呈現接近腐爛的黑，而將熟未熟的則光滑如處子的肌膚。一隻榴槤少的要有三「房」，多的可有四五「房」。這個構造特別具有「性」味，讓人產生「一妻四妾」之類的意想。榴槤的貴在於買它的肉還要連它的「房間」一起買下，而那「房間」往往是要大於和重於果肉的。 榴槤的氣味在它未被破開時已是按捺不住，待其肉身畢露，那氣味可以說澎湃無阻：甜香與苦臭如此的矛盾竟又如此的和諧。人們最易接受的氣味通常是比較單純的，味與味之間存在著極大的相似性。而榴槤的味道則有著極大的反差，刺激、嗆人，很多人因為這種莫名其妙的反差、嗆人而厭惡，進而覺得那肉也是惡俗的，讓人想到不潔的穢物。 我在少年時，聞到外國人身上濃郁刺鼻的香水味道，總覺得不可思議地難聞。當我初次聞到榴槤的氣味時便想到了外國人身上的香水味。美國有個強奸犯在為自己辯護時，曾振振有辭指責被辱女子身上的香水味太有刺激性，以致使自己失控而犯罪。據說，法院真的以此為由從輕發落了那強奸犯。我想，那被辱女子身上大概就是那種有些嗆人的像榴槤一樣的香水氣味。 氣味有時比顏色和形象更具刺激的力量，這在動物身上特徵尤其明顯，榴槤的氣味確實讓人想到性。 將榴槤的氣味作為一種性的隱喻，《榴槤飄飄》堪稱經典。 《榴槤飄飄》是陳果繼「香港三部曲」後執導的「妓女三部曲」的第一部，榴槤自然是貫穿整部電影的重要象徵。阿燕拿著雙程證從東北牡丹江來到香港掘金，在旺角操起皮肉生意，穿梭在公寓陋室、大酒店與茶餐廳之間，期望在最短時間賺最多的錢。在天天必經的小巷，阿燕認識了偷渡來港的小芬，一段尋常的友誼連接到阿燕重回故鄉後的生活。榴槤在片中的幾次出現，看似漫不經心卻頗耐人咀嚼：外籍勞工把榴槤當做砸小混混的武器；小芬一家在貧苦的勞作中共吃一隻新奇而陌生的榴槤；回到東北後的阿燕接到了小芬寄來的榴槤的問候。榴槤被當做暗器砸來，構成影片最初的戲劇沖突。生活在香港底層的阿燕和小芬偶然相識，也認識了新鮮又刺激的榴槤。三個月匆匆過去，阿燕就要離開香港，最後一天她接了38個客人。影片不動聲色地表現阿燕心與身的極度疲憊：她躺著，像死魚一樣把雙腳支在牆上。看到這里，我感覺到那榴槤的氣味正悄悄湧入，迅速彌漫開來。 陳果以極為寫實的方式鋪陳社會底層人物的故事，不動聲色地通過細微的情節表現人物復雜而細膩的感受。影片中對榴槤的無聲解析令人欷不已：其中有近五分鍾的長鏡頭描述小芬一家人剝榴槤的全過程，底層小家庭漂泊中的卑微溫情令人難忘。當阿燕在寒冷的東北接到小芬寄來的榴槤時，她把榴槤帶給親人和同學品嘗，好不容易把榴槤打開了，卻無人願與她分享，阿燕只能一人默默吞咽這熱帶的特殊滋味，那是阿燕心靈與肉體都無法抗拒與忘卻的人生啊！ 在2002年的香港國際電影節上，我曾就榴槤的特殊寓意當面詢問陳果。他說，起初並沒有想到太多，感覺合適，剛好用上了。他說這部電影的產生是在拍攝《細路祥》時，看著旺角來來往往的黑社會和妓女，讓他有了想法。 其實，關於榴槤在影片中的寓意是不必刻意追尋的，即使是陳果也難以十分清晰地說明所具有的豐富內涵。何況影片一經完成，便成了公眾的產物，每個人都可以從中解讀出自己意想中的榴槤。 榴槤的氣味似乎正符合了人性深處對「非」與「邪」的渴望，既是審美的更是審丑的。 幾乎所有愛吃榴槤的人都經過一個從拒絕到接受乃至上癮的過程。我有一位女同事，初到廣東時，有人拿榴槤請她嘗，尚未進嘴，她便惡心欲嘔，每經過榴槤攤時都要掩鼻而行。不過三年，她已是一個榴槤的癮君子，幾天不吃就想得難受，即使不買，有時經過水果店也忍不住要進去，在榴槤櫃台前流連，沉醉於那曾讓她惡心欲嘔的榴槤氣味。在南方居住了十 多年後，我才嘗試著吃榴槤。猶如少女初夜，經過短暫的不適之後，很快就入了佳境，且欲罷不能。咬一口嫩黃的榴槤肉，溫熱的甜膩從唇齒間迅速滑入，每一根味覺神經都充滿了熱帶的激情與深情。 榴槤與毒品有些相似，都是起初排斥而後成癮。由於氣味特殊，吃榴槤已是一門學問，專有「怎樣吃榴槤」類的書出版。據說，要讓初吃者漸入佳境，開始應選擇七八成熟的榴槤，吃起來臭味不重，初吃者較易接受。像很多熱帶佳果一樣，榴槤自身也具有對立的功效，果肉內含火氣，稍吃過量，會流鼻血，但其殼煎淡鹽水服用，又可降火解滯。以榴槤皮內肉煮雞湯，據稱是女性滋補的上品，還能去胃寒。 在各種時令鮮果中，從大路貨的蘋果、菠蘿、香蕉、梨、桃，到較少見的山竹、火龍果，其氣味的共同點幾乎是一致的：清香。令人想到青春，想到年輕的純潔和甜美，是從現在朝向以往的回味。惟有榴槤的氣味令人想到的是人到中年，是當下對過去的遺忘。它早已過了青蔥歲月，不是純真年代的少男少女，不是青年的激情與矯健，也不是壯年的沉穩與醇厚，是人到中年—女人的人到中年，是風韻猶存的半老徐娘，有濃得化不開的風情，有些不再上進、破罐子破摔的無奈，有點墮落，也不算太墮落，至少與無恥無關；有點肉感、放浪，有點風騷，但不讓人惡心反胃，正好處在一個臨界線上，再過一點就讓人不屑了；是飽經滄桑的通透、曠達。總之是一種難以說得明晰的，一個季節對另一個季節緩慢的、持久而沉迷的滲透。

Ⅳ 榴槤視頻獲取視頻失敗

可能是網路出現了問題。
播放失敗可能是以下三種情況導致的：1、首先檢查手機的網路是否正常，看是不是斷網了。2、版本太低，需要更新到最新版本。3、手機里緩存太多、內存不足影響了視頻的播放，進入手機管家，清理一下手機緩存和下載的大文件，再重啟手機，看能否恢復正常播放。
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Ⅳ 生活像榴槤嗎——《榴槤飄飄》影評及其他

發現《榴槤飄飄》這部電影是從一個笑話開始的。據說某個婚禮上，婚禮進行曲想起，就有小孩伴唱：「結婚了吧，SB了吧，以後掙錢就兩個人花；離婚了吧，SB了吧，以後打炮就買單了吧」……結果自然是被媽媽拖出禮堂，加上門外傳來的慘叫聲。 經過一番搜索，終於找到了這部電影。本以為香港電影都是無聊的搞笑片，看了介紹和影評，才知道香港還有陳果這樣的導演。但在沒有了VeryCD的時代，從找到到下到還是花了一些時間（有興趣的話可以找我要）。看完之後，發現這部類似文藝片的電影，其實還是比較成功地完成了講故事的任務。 深圳小朋友阿芬的父親是香港人，由於少了一條腿，只能在深圳的鄉下娶妻生子。阿芬母女拿著三個月的旅遊簽證到香港，試圖過上「好日子」，卻只能在旺角的小巷裡洗碗。從阿芬的眼裡，導演讓觀眾看到總有一對男女，一前一後進出這條巷子。這個女的就是阿燕，來自牡丹江，同樣拿著三個月的旅遊簽證，到香港做妓女掙錢。每天 「白天在公寓里等，晚上在飯店裡等」，有活就在馬夫（皮條客）的護送下出活，然後是沖涼——做事——再沖涼。 阿芬和阿燕的故事從馬夫被榴槤敲翻在地開始有了交集，由於兩人都不願和官方打交道，所以為誰來報警爭執許久，到最後也沒個結果。之後，當有警察到巷子里巡查時，阿燕挺身而出，吸引了警察的注意，保護了非法居留的阿芬，這使兩人成了朋友。 後來，導演用快速變換的鏡頭，讓阿燕度過了香港的三個月，在春節前回到了牡丹江。牡丹江的生活蕭索、緩慢、一成不變，阿燕和幾個同學透過玻璃看著舊時的練功房，站在鐵道邊唱起舊時的歌（包括那首《婚禮進行曲》），恍惚回到蘸著腐乳吃饅頭的青蔥歲月。最後，當阿燕試圖抹去那段在香港的時光，卻發現周圍的親戚朋友紛紛南下時，阿芬從深圳給她寄來影片中最後一個榴槤。 其實導演使用的電影語言並不復雜，只是大大小小的對比而已。就好像榴槤，惡臭但有水果之王的美譽。但這種對比，需要有足夠的經歷去體會。你可以把它總結成此岸（香港）與彼岸（牡丹江）的對比，但這種對比是在電影的種種細節中逐步建立起來的，而不是任何簡單或復雜的影評所能完成的任務——因為想要用一維的文字，去編碼三維（兩個空間維加一個時間維）的電影，顯然不是人所能完成的。 最近有人問我，表現出我現在的狀態，會不會覺得累？對於這個問題，我想就好比那個榴槤一樣，雖然每個人都能聞到它的氣味，但個中滋味，只有吃的人自己才知道。每個人做事，我們都應該假設他有自己的動機，並收獲這樣做事的結果。而旁觀者，既不能了解動機，甚至也不能觀測最終的結果——每個人都走在自己的人生道路上，只是在某些時候和某些人走得很近而已。旁觀者所看到的，只是某個人在如此這般地做事而已。 當然，這種旁觀也有它的意義所在。有這樣一種說法，每個人都有這樣的時刻：「哇！原來人還可以這樣活著！」然後你的人生軌跡就此改變。只不過，你以為看到的是結果，其實只是那個人在如此這般地做事，你最終收獲的，不一定是你最初看到的東西。就如同片中紛紛南下的牡丹江人，最終收獲的，除了存摺上的數字，其他的東西，就只能自己體會了。 在影片的最後，導演陳果還是忍不住讓戲曲出身的秦海潞粉墨登場，也許是想老生常談：「人生如戲」。

Ⅵ 誰知道這部電影的名字

那個電影是陳果的《榴槤飄飄》，你看到秦海璐了吧，當年因為這個片子差點被封殺，老實說，我還沒看過，謝謝你了，我得看看這部片子

榴槤飄飄

榴槤，人稱水果之王，盛產於東南亞。因其味道猶如腐肉，有的人敬而遠之，有的人卻視若珍品。影片《榴槤飄飄》是香港著名獨立導演陳果的第6部電影，也是其「妓女三部曲」的第一部。

上部：
隨著薩克司舒緩悠遠的音樂，影片從維多利亞灣的遠景和一口東北話的女聲獨白開始。
「我的家就住在一條大江邊上，小時侯，我每天都經過這條江，到對面的學校去上課。
原來香港也有一條大海，每天人來人往的，都要到對岸去工作。
在這兒，無論是什麼季節都可以坐船或者是坐車，但我們那兒就不大一樣了，夏天的時候我們可以坐船，可是一到冬天的時候，我們就只能坐車，或者走路。」

陳果是一個講故事的高手，他沒有直接切入正題，而是從小芬一家如何非法進入香港開始說起。在一條冗長破舊的巷子里，小芬和她的母親依靠洗碗為生。小芬的父親是個殘疾人，以前總在香港和深圳之間倒騰小買賣，全家來到香港後，他不再兩地奔波。而作為黑戶，他們也願意就這么一直躲藏下去。
小芬每天在小巷裡洗碗，每天都看見一個年輕女子，穿越巷子，身後跟著一個小蠱惑仔。
這個女子就是阿燕，她來自東北的牡丹江，用雙程證來香港做短期妓女。
阿燕每天穿梭在各種酒店、茶餐廳、馬檻之間，她所要做的就是：沖涼——接客——沖涼，再沖涼——再接客——再沖涼。
陳果用一貫的記錄手法，將一個群體簡單的生存邏輯展示在觀眾面前，隨著肩扛的鏡頭和搖晃的畫面，很多人看到這里開始迷糊，而一不小心就落入了陳果的敘事陷阱。

影片的鑰匙出現在阿燕的跟班——一個小蠱惑仔被人用榴槤偷襲。
阿燕因為害怕警察而不敢報警，而小芬的母親因為同樣的尷尬處境也不敢報警，在冗長的巷子里，蠱惑仔昏死在地上，一個碩大的榴槤靜靜躺在那裡。
這是影片第一次出現榴槤，榴槤因此而成為某種象徵。
影片這時出現一幕很經典的畫面：在一片黑背景下，站在巷子口的阿燕，忽然開始壓腿，展體，並做出各種功底不凡的京劇身段。
而後，那個蠱惑仔為了找到兇手，拎了一個大榴槤來到小芬家，並當街敲開榴槤。榴槤的香味引起了小芬父親的注意，她在小芬生日那天也買了一個榴槤，這樣小芬也第一次品嘗了榴槤的惡臭與香甜。
不間斷陪客人沖涼浸泡，使小燕的皮膚出現脫皮和潰爛，一方面她要賺更多的錢，另一方面她要隨時躲過警察的盤查。

影片在羅琦一首搖滾歌曲里運用了大量閃回、跳接、立體蒙太奇等MTV手法，阿燕經常被打斷的進餐，不斷的洗浴，各種各樣的客人，對不同客人變換不同的籍貫。在阿燕被不斷的羅列的生活背後，她一直都試圖要抹殺什麼，她無非想告訴自己：她只是一個過客，離開這里，她就想徹底忘記一切。
影片上半部基本上採用了肩扛拍攝，遠距離、長鏡頭、追拍、晃鏡，跳躍的畫面、灰暗的色彩和遮掩式構圖，陳果通過這些說出了阿燕動盪不安的生活。

三個月的雙程證期很快就要到了，小燕蹲在地上幫小芬洗碗，告訴她自己要走了，她給小芬留了家鄉的地址，希望小芬有空給她寫信。
阿燕最後離港的那天，一天接了38個客人，用阿燕的話說「也不知道能不能上吉尼斯」。

下部：
東北，牡丹江，冰天雪地。
一輛用塑料圍著的小三輪車行駛在空曠的街道上，阿燕回到了的家鄉。
以為小燕做生意發了財的父母，張羅著讓阿燕擺酒席請客吃飯。
阿燕低價租掉了以前生活過的房子。
她一面四處尋找適合自己的生意，一面忙著與同窗八年的丈夫小名離婚。
小燕的學舞蹈的表妹一心希望小燕帶她去深圳發展，而遠在香港的姐妹則不斷慫恿小燕回去重操舊業，繼續發財。

看在這里我不得不佩服陳果——一個香港導演，將中國北方土地的諸多變遷把握的如此透徹。他並沒有流於表面的獵奇，而是將觸角直接放到了土地的深處。應該說，陳果對於中國北方的表達能力，超出了我的想像。
從影片上半部的肩扛到下半部的架設，跳躍不安的畫面被更為平實和穩定的圖象替代，上下半場，迥異的影像，導演陳果的司馬昭之心，不言而喻。呵呵

阿燕和幾個童年夥伴回到戲校，看著多少年一成不變的練功房，大家七嘴八舌地談論起過去，透過模糊的窗玻璃，在影像的疊加中，大家又操練起來，他們彷彿又回到了昔日充滿艱苦和夢想的歲月。
站在鐵軌旁邊，小名和阿燕他們大聲唱著換了歌詞的《婚禮進行曲》和「原始社會好」。
這時，一列隆隆作響的列車呼嘯而過。
阿燕終於離了婚，並更換了手機號。
阿燕收到一個郵包，打開後，是一個榴槤。郵包是小芬寄來的，小芬一家已經被遣送回深圳，小芬在信中說，她很高興，因為又回到了家鄉。
阿燕和夥伴們在餐館里奮力切開榴槤，聞到是一股刺鼻的氣息。

影片的下半部基本上都是架攝的，手法平實，構圖講究，很多大視角和搖臂都充分展示了北方固有的粗曠和遼闊。特別是影片在最後階段，幾副近乎完美的畫面很好補充了觀眾的視覺疲憊。

小名三個人組建了一支現代歌舞隊，登上駛向遠方的列車。
阿燕去歌舞團找表妹，得知表妹已經去了深圳。
經過了諸多的人世更迭，阿燕站在紛飛的雪地上，望著天空，思緒萬千。
回到家裡，她從冰箱里找到剩下來的榴槤，一個人默默吃了起來。
在影片的結尾，阿燕再次登上舞台，水袖揮舞，表演起了《天女散花》。

關於榴槤
這部影片充斥著大量冗長的記錄畫面和模糊不清的對白，極大阻礙了觀眾的閱讀快感。但稍有點耐心的觀眾仍能從諸多紛亂的敘事中，品味如榴槤般的美妙。在這里，從影片人物阿燕本身到影片整體，榴槤的象徵性具有了雙重意義。
「榴槤飄飄」就這樣完成了一次從難以忍受而又回味無窮的獨特電影之旅。
「水果之王」和「電影之王」，也許這才是陳果的野心和信心所在。

（後記：同事宏宇看了《榴槤飄飄》後，說沒看明白，因此寫了這篇文章。）
*陳果的電影：《皇家飯》（1986，副導演）《大鬧廣昌隆》（1991）《香港製造》（1997）《去年煙花特別多》（1998）《細路祥》（1999）《榴槤飄飄》（2000）《香港有個好萊塢》（2001）

Ⅶ 榴槤飄飄 影評

剛在朋友的推薦下看了這部2001年金馬獎影片<榴槤飄飄>,本應是睡覺的時間,卻一口氣看完而且越看越精神. 關於榴槤,影片中出現了三次。第一次，它被人用來當棒槌打傷了接送秦燕的小混混，當時後巷的洗碗妹阿芬看見了兇手卻不肯承認也不敢報警，小燕讓阿芬的媽媽去報警，但是雙方一個是妓女，一個是黑戶都不敢報案。第二次，阿芬的爸爸花100元買來了一整個榴槤送給女兒當做生日禮物，想讓她嘗嘗傳說中的水果之王，一家人圍著刺蝟似的「果王」不知從何下手，到最後總算是打開了卻沒人喜歡吃。第三次，阿芬從南方把榴槤寄給了已經回到東北的小燕家裡，在新年同學聚會時小燕把這個北方沒有的水果拿給同學吃，初次接觸這種帶有臭味的東西，同學們都難以享受它的美味，最後小燕把它放到家裡的冰箱里留給父母，父母也一動沒動，最後只有小燕一個人品嘗和體味著它給人的香甜與略臭的氣味。 在那個年代，內地人想在香港那個繁華都市生存就象榴槤很難被北方人難以接受一樣，似營養豐富，外表卻被硬刺包裹，首先體會到並留下深刻印象的是它那堅硬的外殼和略臭的氣味。 關於小燕，一個現實的女孩兒，在她看來，家鄉是個不能賺到大錢的地方，她渴望出人頭地，過上富裕的生活，所以去深圳那個經濟特區闖盪，認為只有那裡可以淘金。她拿著三個月的香港通行證去那裡做起了妓女，對她來說性只是一個生存工具，她輾轉在各個旅館之間，不停的接單，一次又一次的用自己的雙手沖洗陌生男人的身體還要說笑著，在香港她是沒有靈魂沒有家鄉的，直到在港的最後一天她也沒有去過香港海洋公園，記憶里的香港只是一條條小巷，甚至連當地的榴槤都沒有吃過一次。 東北人都是愛面子，好臉兒的，至今如此。小燕回到家鄉後，父母為這個在南方賺了大錢的女兒擺酒席，宴請親朋。（我忽然想起了上大學時賺的第一個月工資回到學校後也都請同學好朋友吃飯花掉了，花的一毛沒剩。）她的同學羨慕她，她的表妹渴望追隨她，希望她能帶著他們去南方闖盪，但她每次的回答都是「完了再說吧」「我還沒想好呢」。她在家裡洗碗的時候會看著自己的雙手想起過去，覺得手臟，跟她的媽媽要膠皮手套想將雙手隔離開。故事中的小燕還是離了婚，目送朋友踏上南下的火車，得知表妹也去了深圳闖盪，得到金錢的她回來後又很快失去了家人朋友這些更重要的東西。面對一片片雪花，她找到真正的自己，回到了那個屬於自己的位置——戲曲舞台上。 導演將這部影片以紀錄片的形式拍攝出來，並且許多演員都是非專業演員，而女主角秦海璐也是因為拍這部電影回到了8年未回的故鄉，劇中的那些同學也是她以前的同學扮演的，這部影片是她的成名作。看這種電影多少會感覺有點沉重的，但是畢竟這是7年前的電影了，現在的東北也比劇中拍攝的好了很多，前不久有同學去香港旅遊，銀子花了一大把回來後說元氣大傷，去了趟迪斯尼回來說和大連發現王國那些玩的東西都差不多，話說我們東北這噶瘩現在也不錯地尼

Ⅷ 尼古拉斯凱奇的電影，最後結尾是在船上，假裝把金子扔進海里，其實扔了個榴槤。什麼電影來著

《劫案迷雲》(2012)

導演:西蒙·韋斯特

編劇:大衛·古根海姆

主演:尼古拉斯·凱奇/瑪琳·阿克曼/喬什·盧卡斯/丹尼·赫斯頓/馬克·瓦雷/薩米·蓋爾

類型:劇情/動作/驚悚/犯罪

製片國家/地區:美國

語言:英語/瑞典語

上映日期:2013-03-01(中國大陸)/2012-09-14(美國)

片長:96分鍾

又名:盜數計時