河南省電影電視局是幹嘛的

Ⅰ 電影和電視劇的區別是什麼

電影和電視劇的區別是：

電影：也被稱為運動畫面或動態畫面，即「映畫」，是作品視覺藝術形式，通過使用移動圖像來表達溝通思想，故事，認知，情感，價值觀，或各類大氣模擬體驗。這些圖像通常伴隨著聲音，很少有其他感官刺激。 「電影」一詞是電影攝影的縮寫，通常用於指代電影製作和電影業，以及由此產生的藝術形式。

電視劇：是一種適應熒屏、專為在電視或網路視頻平台上播映的戲劇樣態。電視劇的製作上既兼具了電影、戲曲、文學、動畫、音樂、舞蹈、美術、配音等現代藝術的元素；又融入了廣播劇、舞台劇、紀錄片、電視節目等的表演方法和拍攝特點。電視劇本一般分單元劇、單本劇、連續劇等；而在呈現方式上可分為真人劇、動畫劇、木偶劇等。

電視劇的定位

電視劇從根本上要受到社會經濟基礎的影響，相應的，電視劇絢麗多姿的熒屏世界也在反作用於經濟基礎，這種反作用需要經由視覺思維的培養和審美意識的啟迪來實現。

在所有非文學的藝術門類中，電視劇因其敘事性，離文學最近，其他藝術門類，諸如美術、音樂、舞蹈、雕塑、建築等則離文學較遠。電視劇創作者只有尊重文學藝術，加強文學修養，才能真正辨識出優秀的劇本，領會劇作家的藝術神韻，從而實現熒屏轉化。

Ⅱ 河南方言的電影有哪些啊

河南方言的電影列舉以下

1、《誰hold住誰》

《誰hold住誰》是由導演謝曉嵋執導並編劇的一部96分鍾家庭類喜劇片，這部電影是河南首部賀年喜劇片。

由范軍，鞏漢林，鄭佩佩，小香玉主演。影片融喜劇幽默為一體，包含親情、愛情、友情、中西方文化碰撞、城鄉階層認知差異等多種元素，力求在為觀眾帶來歡笑的同時，冷靜剖析當今社會問題，引導觀眾思考人生、感悟人間真愛。

2、《這個大叔不太囧》

《這個大叔不太囧》由胡儲璽執導、杜海濤、沈夢辰、范軍主演的一部方言喜劇，由河南華韻影視傳媒有限公司出品。劇中主要講述兩位大齡青年被逼婚後偶遇並引發出系列爆笑故事，該電影被稱為河南版的「泰囧」。

3、《給你一千萬》

《給你一千萬》是由郭達、李琦、邵峰、法提麥雅琦、范軍、劉小寶、曹隨風、王彤、於根藝等喜劇明星主演。影圍繞著「富二代」鄭滿倉對女友執著的追求好關依依賭氣的一句話，拉開了全篇的序幕：鄭滿倉為了完成對關依依的承諾，邀請明星大腕做主婚人，伴郎、伴娘，拿出了1000萬舉辦婚禮的故事。

4、《和尚進城》

《和尚進城》是吳志雄、陳思睿監制，劉岸冉擔任製片人，張雷濤導演的電影。由人氣新星古亞鵬、著名笑星范軍、馮鞏徒弟曹隨風、香港笑星「如花」李健仁以及新銳演員軒轅、張郎等共同出演，於2016年10月11日在騰訊視頻播出。

《和尚進城》的其中一個片段是范軍飾演的葉孤城用河南話大戰西門吹雪的一段視頻，在網路走紅，被眾多網友轉發。

5、《不是鬧著玩的》

《不是鬧著玩的》是由河南電影電視製作集團有限公司於2010年6月推出的一部喜劇類影片，該片由盧衛國執導，李易祥、曹隨風，楊佳寧等主演。

《不是鬧著玩的》根據真實事例改編，主要講述了富裕了的河南農民克服重重困難、最終拍攝成一部電影的故事，該片於2010年3月12日上映。這部電影在院線持續上映40天，在當年突破百萬票房，在本土投資電影中票房最高。

Ⅲ 電影與電視劇的區別

1.不同的長度

電影的長度一般在100分鍾或120分鍾,雖然電影歷史上日本小林是樹的人類狀況(9個半小時),韓國電影的「無名英雄」(30小時),「世紀的悲劇」蘇聯的(17個小時),匈牙利的「撒旦探戈(7個半小時),和其他長電影,但相比之下,那些幾百集的電視連續劇,完全是「小兒科」的長度。

2.原理不同

開始拍攝的相機膠卷,之後再用發展電影放映機後回的過程,而電視是通過攝像頭將光轉化為電信號記錄在磁帶或磁碟,然後通過回放設備,如電視,電腦,手機回圖像的過程。

當然,隨著時代的進步,電影現在還使用「光-電信號圖像」高清拍攝技術,但是由於電影的紋理感和電影運動節奏感的消失，現在很多電影的「味道」，與過去相比發送了很多，這就是為什麼像諾蘭先生這樣的導演喜歡盡可能多的拍攝。

3.不同的觀看環境

電影通常在電影院放映。如果你想看原版電影，你應該去電影院，在電視、電腦和手機上看。電視劇通常是在電視、電腦和手機上看的。同時，在電影院看電影是一種群體行為，而看電視劇一般是家庭和個人行為。

4.不同的心理感受

由於電影院在黑暗的房間里放映，「現實的坐標」消失了，觀眾自然會把電影中的虛擬空間和物體作為心理上的「抓手」。因此，電影是一門將觀眾帶入夢想空間的藝術。雖然看電視或看電影電視,電腦,手機,因為觀眾在現實環境中,很難進入虛擬空間,相反,還將虛擬空間變成現實空間的「壁紙」,因此,電視演員的藝術」,「觀眾,觀眾的故事往往成為生活的一部分。

5.不同的敘事目的

電視劇基本上是「為了敘事而敘事」。法庭上的爭斗，父母的短暫，抗日的戲劇和間諜的戰爭都是非常詳細的。除了敘事功能外，影片還注重藝術的表達方式、情感、主題的流露、人物的升華等，相對更加集中、更具藝術性和「匠心」。

(3)河南省電影電視局是幹嘛的擴展閱讀

電影，是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種連續的影像畫面，是一門視覺和聽覺的現代藝術，也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建築等多種藝術的現代科技與藝術的綜合體。

電視劇（TV play; teleplay; TV drama; TV serial;）一種專為在電視上播映的演劇形式。它兼容電影、戲劇、文學、音樂、舞蹈、繪畫、造型等現代藝術諸元素，是一種適應電視廣播特點、融合舞台和電影藝術的表現方法而形成的現代藝術樣式。一般分單本劇和系列劇（電視影集）。

電視劇是隨著電視廣播事業的誕生而發展起來的，在這幕後有一定的推動作用致使一些電視劇網站孕育而生，比較典型的分類電視劇在線觀看網站很受大眾的喜愛。生活中，電視劇的定義已經狹義化，僅指電視劇集系列，而非其他形式。

「電視劇」的概念是中國特有的，在美國稱「電視戲劇」，在蘇聯稱「電視故事片」，在日本稱「電視小說」。

參考資料

網路_電影

網路_電視劇

Ⅳ 抗日劇這么多，為什麼沒有發生在河南省的抗日電視劇

那時候河南飢荒，根部打不起仗，你去看看1942這部電影就知道了

Ⅳ 河南全國出兵第二,為什麼在各個電視劇和電影里很少看到河南的兵,但是有川軍湘軍怎麼沒看到豫軍

一：河南地區在民國時期軍閥就沒有形成規模。所以抗日戰爭時期基本沒有成建制的上前線。
二：全面抗戰爆發，只有內陸地區的軍隊還有兵力可以上前線。
三：民族危亡之際，川軍，桂軍表現出色。所以電視劇題材真的非常好看。
四：川軍，為民國期間四川軍閥部隊。清末，清政府編練四川新軍成為川軍源頭之一。辛亥革命推翻清王朝的統治，四川軍閥由此產生。[1]民國時期，四川軍閥長期混戰，自辛亥革命後自民國二十一年（1932年），四川軍閥混戰共約470餘次[2]。[3]民國二十二年（1933年）秋，二劉之戰後劉文輝敗走西康，劉湘成為川軍首領。[4]
在長達20餘年的軍閥混戰中，川軍各部人數雖眾，但紀律不太好，戰鬥力不強，被世人稱之為煙槍和步槍並有的「雙槍兵」。抗日戰爭全面爆發後，川軍以貧弱之師在歷次大會戰中，戰績卓著，給予日本侵略者以沉重打擊，成為人所稱道的鐵血之師。
抗戰期間，川軍先後有6個集團軍另有2個軍1個獨立旅出川抗戰，約佔全國出兵抗戰軍隊總數的1/5，是除中央軍外的第一大地方武裝，幾乎參加了抗戰中的所有大型戰役。[5][6]解放戰爭時期，1949年12月9日，川軍劉文輝、鄧錫侯、潘文華等將領發出起義通電。其後，范紹曾、冷寅東、王纘緒等亦宣布起義。部分川軍高級將領劉存厚、楊森、孫震等逃往台灣，川軍的歷史宣告結束。

Ⅵ 影視傳媒公司和電視劇電影有什麼關系影視傳媒公司是負責干什麼的

影視傳媒公司就是專門給別人打造電影電視和一些宣傳廣告類。
一般都有主營和兼營，公司一般就是開發策劃，融資拍攝，因為關系網不同，所以很少有公司電影電視劇都做得很好。

1. 多媒體開發包括網站建設、軟體開發、影視廣告、動畫、企業宣傳片、多媒體開發2.平面設計包括企業VI、CI、標志設計、企業畫冊、卡通設計、商業插畫、企業宣傳海報、包裝設計、展示設計。商業攝影

   3.裝飾工程包括建築效果圖製作、產品建模、建築動畫製作 、CAD工程制圖
   

4.技術服務包括網路維護、軟硬體維護、系統解決方案

5.從事事影視製作:各種影視片的策劃、拍攝生產、後期包裝製作等業務。創作三維動畫、電視廣告片、音樂MTV、宣傳片、專題片、記錄片、獨立電影。策劃平面、展示設計、企業CI、VI

工作流程一般是這樣的：

（1）熟悉公司的傳媒特點、優勢、主要的行業客戶群體、客戶群體的位置及特點、客戶廣告運作中本公司傳媒能起什麼作用等問題。

（2）尋找客戶，通過網路、報紙、人際關系、雜志、電話薄（黃頁）等信息載體，獲得客戶資料與信息。

（3）拜訪客戶，可以通過電話聯絡、Email發送本公司資料、攜帶資料上門拜訪等途徑，與客戶溝通交流，取得客戶的信賴，從而促成業務合作。

（4）客戶服務，一旦業務成交後，作為前期的銷售人員，後期需要對客戶進行維護，這里的維護一般是指與客戶保持密切聯系，隨時協助公司創作、媒介部門為客戶提供專業服務支持。

Ⅶ 河南大學戲劇影視文學專業介紹

河南大學戲劇影視文學專業介紹

戲劇影視文學專業，該專業是我國全日制大學高等教育的一個專業科目。該專業重點在於培養我國編劇人才的專業技能和職業素養。下面就讓我給各位看官介紹一下戲劇影視文學專業就業前景與就業方向吧!

一、戲劇影視文學專業就業前景

誰都無法否認，21世紀將是一個傳媒的時代。電影、電視、網路、報刊等載體會在我們的工作生活中凸誰顯越來越重要的影響。傳媒業，正在成為具發展潛力的朝陽行業!而影視傳媒類專業就是近年來興起的在美術、音樂類專業之外的又一大類高等藝術教育專業。它廣泛的包括影視導演、戲劇影視文學、廣播電視編導、公共事業管理、播音主持、影視表演、攝像攝影等多種專業。主要面向電視台、廣播電台、電影電視製作機構、報刊雜志社、國家文化事業單位等各種影視傳媒部門單位培養的專業人才。目前我國的許多專業的藝術學院和各級綜合院校都紛紛開設此類專業，由於這類專業簡單易學、花費少、文化課要求低(一般400分左右即可達到國家重點本科錄取線)、可同時選擇多個藝術類院校報考等優勢成為近年高考生通往高等學府的捷徑。

該專業畢業生的主要就業出路是做影視劇和舞台劇編劇，當然也可以從事文藝評論工作、影視理論研究、教學等工作。客觀地說，社會目前對該專業的需求不是非常旺盛，但是結合國家宏觀政策、社會整體需求等因素來分析，我個人認為這是一個「也許不能像花兒一樣鮮艷，但可以像樹木一樣長青」，值得放手託付的專業。

首先，戲劇影視文學專業總體上屬於文學范疇，編劇的收入是按照稿費來計算的，現階段的「行情」是，每集劇本所需字數為1.5—2.5萬字，稿費從1000元至1萬元不等，成熟的編劇大約每周可以完成一集劇本。

其次，隨著國家和政府對文化事業的日益重視，影視戲劇行業發展很快。目前，全國各影視機構每年拍攝電視劇二萬余集，電影上千部，全國各級話劇團體、戲劇團體每年演出舞台劇一萬多場次。「看電視劇」成了全國老百姓主流的休閑娛樂方式，中央電視台還成立了專門的電影頻道、電視劇頻道和戲曲頻道。與影視戲劇連年高產相對應的，是社會對該專業畢業生吸納能力和需求數量的提高。

所有在屏幕上出現的藝術形式都是建立在劇本、腳本的基礎之上的，因此，各種影視藝術越繁榮，也就越需要更多的原創劇本。的劇本不僅吸引了大批觀眾，甚至能帶紅一批演員，人們對於編劇職業的認可度也不斷提升。另外，編劇在從事其他文字工作時也有獨到的優勢。

戲劇影視文學專業工資待遇

截止到 2013年12月24日，38886位戲劇影視文學專業畢業生的平均薪資為 3969 元，其中應屆畢業生工資2736元，10年以上工資3736元，6-7年工資3749元，0-2年工資3886元，3-5年工資5195元，8-10年工資6686元。

二、戲劇影視文學專業就業方向

戲劇影視文學專業學生畢業後可在文藝創作單位、專業劇團、電影製片廠、電視台、廣播電台等單位從事戲劇影視創作、評論、導演及製作工作;在大專院校和專業科研機構從事教學科研工作;在文化傳播公司、文藝節目製作公司、文化事業公司、影視廣告公司及文化產業領域進行創作、策劃、編導、製作等工作。

戲劇影視文學專業就業方向一

戲劇影視文學主要就業出路是做影視劇和舞台劇編劇，當然也可以從事文藝評論工作、影視理論研究、教學等工作。當然也可以做一些文藝評論工作或做一些電影理論工作。近年來，無論是編劇工作還是文藝評論工作對人才的需求狀況都不是非常旺盛，因為許多老一代的劇作家仍然有著較強的創作能力，還有許多非專業人士從事到影視劇、影視文學的創作中去，這樣就極大地限制了戲劇影視文學專業對於新人的'吸納能力。戲劇影視文學系的畢業生工作性質通常是編劇，影視評論家，也有些編劇在個人能力許可的前提下，兼職做導演製片等。

戲劇影視文學專業就業方向二

戲劇影視文學專業在廣播電視節目製作人才采編播一體化的發展趨勢之下，戲劇影視文學專業的就業前景日趨廣闊。值得一提的是，作為現代第四大媒體的網路的升溫，網路藝術方向的畢業生將會有很好的發展前景。無論在電台、電視台，還是在網路公司，戲劇影視文學專業的畢業生都將會大有用武之地。可在各級廣播電影電視系統和文化部門從事廣播、電視節目編導、撰稿、編劇、製作方面工作，也可在平面媒體擔任文字記者、攝影記者，一部分成為職業作家。

戲劇影視文學專業就業方向三

由於我國電影電視行業的發展，特別是影視數字化速度不斷加快，影視製作領域發展迅猛，已成為我國第三產業發展的一大亮點。據統計，目前全國擁有規模不等的電影製片機構100多家、電視台2100多家、影視製作公司5000家、近萬家網站以及新媒體的產生和發展，都急需大量的影視劇作和製作人員;另外，很多國際影視製作公司也紛紛向中國轉移業務，也加大了此類人才的需求量，未來幾年內影視行業人才需求將出現幾何式增長，人才缺口巨大，既懂藝術又懂技術的綜合性人才將會有良好的就業前景。

Ⅷ 河南方言的影視作品

《不是鬧著玩的》
劇情簡介 《不是鬧著玩的》是一部河南農村喜劇電影，講的是一群農村苦逼青年在生活富裕了之後，克服種種困難和窘境，最終拍成一部抗日電影的故事。劇中河南人特點強烈，且劇中河南方言具有代表性。
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《一九四二》
劇情簡介 《一九四二》是馮小剛導演，根據劉震雲的小說《溫故一九四二》 改編的，由張國立主演的電影。講的是1942年，抗日戰爭與第二次世界大戰正處於白熱化階段。燎原之火，生靈塗炭，天災人禍，哀鴻遍野。當軍事家和政治家的目光聚焦在一城一郭的征伐劫掠之時，幾乎鮮少有人注意到古老的中原河南正爆發一場慘絕人寰的大旱災。影片的主角老東家（張國立飾），狡猾、市儈，典型的封建地主，可即便如此也無法對抗這史無前例的災難，他被迫逃荒，親眼見證著兒子、兒媳、老伴等親人的種種死狀。他的遭遇是三百萬災民的縮影，面對這群人的苦難，無論是高高在上的蔣委員長（陳道明飾），還是深入民間報道災難真相的美國記者白修德（阿德里安·布勞迪 Adrien Brody 飾），以及海內外的每一個人，如何能從這眼前的人間煉獄之景側目。絕望無止的逃生坎土，中華民族多舛命運的苦難一斑……該劇的河南話相當濃厚，值得大家參考學習。
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