日本電影第一帝國

『壹』 關於一個日本的電影

50部經典電影(幾十年沉澱下的精華）
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1．《Star Wars》（星球大戰）1977
即便令人失望的《The Phantom Menace》（幽靈的威脅）也必能削弱人們對George Lucas（喬治·盧卡斯）這部傑作的

熱情和忠誠，它開創了電影製作的一個新時代，直到今天，每當你看到影片中的賽車場面，奇跡般的圖像以及緊張的氣

氛依然會興奮不已，在很大程度上，它們依然是最好的。
必看時刻：對死星最後的攻擊場面。
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這個站另有幾部其它星球大戰系列電影

2．《The Empire Stikes Back》（帝國反擊戰）1990
延續了《Star Wars》（星球大戰）在影壇上的統治權，跟它的前集一樣出色——也許更出色，眾多的經典人物（雅達，

波巴，菲特和蘭多）和經典場面（雲城，雪地行車以及盧克和雅達之間的搏鬥），再次提醒我們，一部電影究竟可以做

到什麼程度。
必看時刻：AT-AT出現的場景。
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3．《The Shawshank Redemption》（肖申克的救贖——或譯刺激1995，月黑風高）1996
90年代最喜歡的電影，足以掩蓋這個十年當中其他經典影片的光彩。Tim Robbins（蒂姆·羅賓斯）在本片中提供了他最

好的表演，Morgan Freeman（摩根·弗里曼）也證明他是最好的演員；而Frank Darabont（拉達邦）則保持了Stephen

King（史蒂芬·金）的原著精神，令這部影片立於不敗之地。奧斯卡沒有看上它真是奧斯卡的損失。
必看時刻：演奏Mozart（莫扎特）的時刻以及Morgan Freeman（摩根·弗里曼）出獄之後住進的小旅館。
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4．《The Godfather》（教父）1972
有很多影片在時光流逝的過程中都被人們淡忘了，但是經歷了30來年的風雨，Francis Ford Coppola（科波拉）的這部

傑作依然能夠讓人感到新鮮和興奮無比，這部影片所有的一切——從演員到導演——都接近完美的地步，而對於Mario

Puzo（普佐）原著精髓的挖掘，令這部影片成為最成功的改編電影。
必看時刻：老教父的死亡和桔子樹。
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5．《The Lord Of the Rings》（魔戒三部曲全三部）2001~2003
一個古老的傳說，一個神奇的戒指，魔戒三部曲可說是二十世紀以來最壯麗的史詩作品，角色眾多分明，情節豐富

，引人入勝。這個我就不多說了，就一句話——如果你不喜歡這個三部曲的話，那麼你恐怕要問一下自己了，你真的喜

歡電影嗎？
必看時刻：二，三部中的兩場戰役。
魔戒1之魔戒現身播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?5491.html
魔戒2雙城奇謀播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?7418.html
魔戒3王者歸來播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?7419.html

6．《The Matrix》（駭客帝國）1999
一個堪稱里程碑的突破，Keanu Reeves（基努·里維斯）再度成為動作英雄，Carrie-Anne Moss（安妮摩斯）又開拓了

新的職業。正當人們都在談論George Lucas（喬治·盧卡斯）的《Star Wars: The Phantom Menace》（星戰前傳）的時

候，Larry Wachowski & Andy Wachowski（沃卓斯基）兄弟以另外一種方式創造了風暴。無與倫比的視覺效果，無與倫

比的巧妙構思。
必看時刻：Keanu Reeves（基努·里維斯）躲開子彈的時刻。
黑客帝國1（駭客帝國1）播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?7352.html
黑客帝國2：重裝上陣（駭客帝國2）播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?2046.html
黑客帝國3：矩陣革命（駭客帝國3）播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?2238.html

7．《Fight Club》（搏擊俱樂部）1999
David Fincher（大衛·芬奇）這部倍受爭議的改編影片絕非僅僅斗毆場面這么簡單，它是人們對日常生活中所受到的挫

折的一種發泄，也是對社會的一種挑釁和顛覆。
必看時刻：開篇。
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8．《Gladiator》（角鬥士）2000
該年度奧斯卡的贏家Ridley Scott（斯科特）抓住了古裝片的靈魂，而一座小金人奠定了Russell Crowe（拉塞爾·克勞

）作為全球超級明星的地位。
必看時刻：Russell Crowe（拉塞爾·克勞）在角斗場向所有人喊話。
角鬥士/帝國驕雄/神鬼戰士 播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?1573.html
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9．《007-諾博士》

主要演員:肖恩·康納利 烏蘇拉·安德絲 約瑟夫·維斯曼
《諾博士》為007締造了一個好的開始，它是一部快節奏、動作火爆的冒險影片，若要和以後的影片比較
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21部007系列電影地址/zt12/?20.html（007二十一部的專輯頁）

10．《唐人街》（蒂凡妮的早餐）1961
主要演員:傑克.尼科爾森 費.唐納薇 約翰.休斯頓
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11．《Pulp Fiction》（低俗小說）1994
這部影片不但成就了Samuel L. Jackson（塞繆爾·傑克遜），也提醒我們John Travolta（特拉沃爾塔）曾有的輝煌。

與此同時，他的電影原聲也堪與《Reservoir Dogs》（落水狗）相提並論，甚至更好的影片角色，動作場面，三重敘事

結構的設置及一些風趣的雙關語，都令人回味無窮。
必看時刻：文森特和米婭便扭的舞蹈場面。
低俗小說/黑色追緝令/危險人物 播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?3683.html
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12．《Raiders of The Lost Ark》（奪寶奇兵）1981
影片的主題曲在20年之後依然動人心弦，當然，影片擁有你渴望的所有元素：冒險，喜劇，令人窒息的張力，趣味，所

有的這一切都來自Harrison Ford（哈里森·福特）塑造的那個英雄。
必看時刻：從那顆滾動的大圓石到與拿刀的那個傢伙的比試，影片中充滿了值得一提的地方。
奪寶奇兵1法櫃奇兵播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?7508.html
奪寶奇兵2播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?7509.html
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13．《虎膽龍威》
1989年奧斯卡最佳視覺、最佳剪輯、最佳音樂、最佳音效四項提名。1990日本電影獎最佳外語片。第三十五屆電影獎最

佳外國影片獎，主要演員:布魯斯.威利斯 艾倫.里克曼
虎膽龍威1播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?5008.html
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14．《Jaws》（大白鯊）1975
Steven Spielberg（斯皮爾伯格）將Peter Benchley（皮特·本奇利）的小說搬上銀幕，讓人們知道，非常簡單的概念

也會非常嚇人，影片上映這么長時間以來，依然有人因為這部電影而不敢到海里游泳。
必看時刻：「你需要一艘大一點的船。」
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大白鯊之致命武器播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?5429.html

15．《American Beauty》（美國美人\美國麗人）2000
Kevin Spacey（斯帕西）職業生涯又一次出色表演，為他拿回了第二座奧斯卡獎，同時，這個關於中年危機的故事還讓

年輕的劇院導演Sam Mendes（薩姆·門德斯）浮出水面。
必看時刻：Kevin Spacey（斯帕西）做白日夢的場景。
美國麗人播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?7399.html

16．《Casablanca》（卡薩布蘭卡）1942
Humphrey Bogart（亨弗萊·鮑嘉）和Ingrid Bergman（英格麗·褒曼）的浪漫經典，也是所有導演心中的夢幻組合。它

能處在這個排名，不但顯示了它的生命力，也告訴我們，什麼是經典。
必看時刻：覺醒的人們高唱馬賽曲的時候。
卡薩布蘭卡/北非諜影播放地址/?4799.html

17．《Blade Runner》（銀翼殺手）1982
Ridley Scott（斯科特）和Harrison Ford（福特）聯手打造的科幻動作片，融合了可觀的動作場面，精彩的科幻設計，

關於「死亡時刻」的說法令人心中一動。
必看時刻：影片開始顯現未來城市外貌的片斷。
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18．《The Godfather Part II》（教父2）1974
有史以來最出色的續集電影，並且是唯一一部拿下奧斯卡的續集電影。Francis Ford Coppola（科波拉）在這部影片中

補充了所有在第一輯中錯過的內容。
必看時刻：Robert De Niro（德尼羅）裝成一個演員——手裡拿著毛巾包裹的手槍。
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19．《Seven》（七宗罪）1995
一上映就成為經典，再次展現Kevin Spacey（斯帕西）的表演天分，以及Freeman（弗里曼）和Pitt（彼特）的優秀演技

，同時創造了近些年電影中極具震撼力的幾個鏡頭。
必看時刻：因為慵懶而死亡的場面。
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20．《Aliens》（異形2）1986
少有的比前集更出色續集。James Cameron（詹姆斯·卡梅隆）在這部電影中比前集展現了更多的動作，更少的恐怖，結

果卻是令人從頭到尾都提心吊膽。
必看時刻：瑞普蘭與異形女王最後的攤牌。
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另還有十幾部其他異形電影

21．《Saving Private Ryan》（拯救大兵瑞恩）1998
近幾年的戰陣片中沒有一部比Steven Spielberg（斯皮爾伯格）的戰場更能引起人們對戰爭的恐懼。出色的對白，精湛

的表演，諾曼底登陸的場面，既令人眩感，也令人害怕，很少有電影能夠展現如此大的力量。
必看時刻：諾曼底登陸以及士兵拖著自己被炸斷的手走過的時刻。
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22．《The Silence of the Lambs》（沉默的羔羊）1991
只有三部電影拿下了奧斯卡的最主要五個獎項，而這部影片還是其過去10年以來最出色的恐怖片，甚至令人失望的續集

也不能削弱Anthony Hopkins（霍普金斯）的表演光彩。
必看時刻：萊斯特博士與斯塔琳警官的第一次接觸。
沉默的羔羊1播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?1863.html
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沉默的羔羊3沉默的赤龍播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?3691.html
沉默的羔羊4紅龍 播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?1709.html

23．《Schindler』s List》（辛德勒的名單）1993
這部電影改編了Steven Spielberg（斯皮爾伯格）在奧斯卡上的運氣，而這個關於拯救人道主義主題更大的意義在於，

它值得一看，它讓我們知道，一個人如何能夠改變成千人的生活。
必看時刻：對猶太人社區的掃盪屠殺。
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24．《The Pianist》（鋼琴家）
這是一部在沒有人性的年代尋找人性光芒的影片。值得一提的是，《Schindler』s List》（辛德勒的名單）和《The

Pianist》（鋼琴家）這兩部影片，總是看到一部就能想到另一部。
必看時刻：和《Schindler』s List》（辛德勒的名單）一樣，對猶太人社區的掃盪屠殺。
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25．《Alien》（異形）1979
Ridley Scott（萊德利·斯科特）的版本僅比它的續集稍遜一籌，而作為一部恐怖片，它擁有自己的地位，更不用說創

造了第一個銀幕女英雄了。
必看時刻：灰燼的真實身份被揭示的時刻。
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異形3播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?2193.html
異形4播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?2222.html
另還有十幾部其他異形電影

26．《LA Confidential》（洛城機密）1997
Curtis Hanson（寇蒂斯·漢森）將James Ellroy（詹姆斯·艾爾洛伊）的小說搬上銀幕，再次向我們證明了Kevin

Spacey（凱文·斯帕西），Guy Pearce（蓋·皮爾斯）和Russell Crowe（盧塞爾·克勞）都是非常出色的演員。
必看時刻：Russell Crowe（盧塞爾·克勞）進入一件審訊室主持會議。
幕後嫌疑犯/洛城機密 播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?1492.html

27．《Apocalypse Now》（現代啟示錄）1979
Coppola（科波拉）這部越南戰爭史詩跟這場戰爭一樣出名，而製作這部電影的過程本身就像一部電影。毫無疑問，這部

影響深遠的電影能夠引起那些從越戰中走出來的人的共鳴。
必看時刻：直升飛機攻擊沿海村落。
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28．《殺死比爾》
主要演員:烏瑪·瑟曼 劉玉玲 維韋卡·A·福克斯
《殺死比爾》可以說是一部「新娘復仇記」。
新郎新娘突然遭受了血光之災，新娘「黑蛇」僥倖存活，卻從此陷入了深深的昏迷之中。意外被一隻蚊子叮醒後，開始

了她的復仇之路。
殺死比爾1播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?4211.html
殺死比爾2播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?4212.html

29．《天堂電影院/星光伴我心/新天堂樂園》
影片所講述的是一個成長在義大利西西里島詹卡多村莊中小孩子的故事。
。《天堂電影院》為他奪得了「戛納影展評審團特別獎」、「金球獎最佳外語片」、「奧斯卡金像獎最佳外語片」等多

項大獎，成績斐然。
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30．《殺死比爾2》
《殺死比爾》可以說是一部「新娘復仇記」。
新郎新娘突然遭受了血光之災，新娘「黑蛇」僥倖存活，卻從此陷入了深深的昏迷之中。意外被一隻蚊子叮醒後，開始

了她的復仇之路。
殺死比爾1播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?4211.html
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31．《Brave Heart》（勇敢的心）1995
Mel Gibson（梅爾·吉布森）用這部無比感人的William Wallace（威廉·華萊士）傳記換回了兩個小金人
必看時刻：「Freedom——」（「自由——」）。
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32．《Leon》（殺手裡昂）1994
Natalie Portman（娜塔利·波曼）在Luc Besson（呂克·貝松）的男性故事中有如出塵的青蓮。Jean Reno（讓·雷諾

）塑造了最有血性的殺手。
這個殺手不太冷/殺手萊昂/終極追殺令播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?3844.html

33．《2001：A Space Odyssey》（2001：太空漫遊）1968
復雜，困惑以及——絕對難忘。
必看時刻：骨頭變飛船的瞬間。
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34．《Titanic》（泰坦尼克號）1997
在大西洋上與Leonardo DiCaprio（迪卡普里奧）和Kate Winslet（溫斯萊特）以及一些正經的特效一起旅行。
必看時刻：特別角度的壯觀巨輪，沉船以及最感人的Jack對Rose的話別。
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35：《蝙蝠俠1》
主要演員:陳慶嘉 傑克·尼科爾森 特雷西 沃特
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蝙蝠俠2蝙蝠俠歸來播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?2189.html
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蝙蝠俠5蝙蝠俠誕生播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?2186.html
蝙蝠俠6黑暗騎士播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?2057.html

36．《Lawrence of Arab 》（阿拉伯的勞倫斯）1962
這部沙漠史詩很難挑出缺點，一部現在不可能製作出來的傑作。
必看時刻：海市蜃樓。
阿拉伯的勞倫斯/沙漠梟雄 （網址看前面介紹或結尾）/content12/?4804.html

37．《終結者》
主要演員:阿諾德·施瓦辛格 琳達·漢密爾頓 邁克爾·比恩
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38．《Gone With The Wind》（亂世佳人）1939
古老的時尚，感情糾葛，戰爭，四小時的片長……到現在為止，它依然是最偉大的愛情故事，郝斯嘉與白瑞德是最偉大

的愛情故事，他們之間的化學反應無人能夠比擬。與此同時，它是決定彩色電影未來面貌的傑作。直到今天，你還會願

意重復這樣的視覺感受。
必看時刻：亞特蘭大大火。
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39．《局內人/驚爆內幕 》
主要演員:朱迪.福斯特 丹澤爾.華盛頓 克里夫.歐文
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40．《聖女貞德的受難/貞德的激情 》
主要演員:米拉-約沃維奇 約翰-馬爾科維奇
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41．《人猿星球/人猿世界/猿人星球/人間浩劫》
主要演員:吉姆·亨特 查爾頓·赫斯頓
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42．《偷天情緣/今天暫時停止 》
主要演員:比爾 默里 安迪 麥克道爾 斯蒂芬
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43．《Jurassic Park》（侏羅紀公園）1993
《Jaws》（大白鯊）的90年代版本。
必看時刻：優雅的長頸動物出現的場景。
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44．《羅賓漢歷險記/俠盜羅賓漢/羅賓漢 》
主要演員:克里斯琴 斯萊特 艾倫 里克曼 凱文·科斯特
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45．《Forrest Gump》（阿甘正傳）1994
Tom Hanks（湯姆·漢克斯）沿著美國歷史完成了一次愜意的旅行，並拿到了一個小金人作為對他遇到的那些麻煩的回報

——Robert Zemeckis（贊米斯基）也是一樣。
必看時刻：阿甘打乒乓球。
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46．《野戰排/殺戮戰場》
主要演員:查理·辛 湯姆·白蘭格 威廉·達福
講述越戰的經典電影
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47．《The English Patient》（英國病人）1996
史詩般的愛情電影，導演拍來細膩動人，很賺人熱淚。加上演員的絲絲入扣精彩萬分的演出，不得不讓人感動。
必看時刻：嘉芙蓮和艾馬殊的死。
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48．《Legends of The Fall》（燃情歲月）1994
這是一部充滿著溫情和陽剛之氣的影片，影片的畫面拍攝十分優美，將一個不同於《Dances With Wolves》（與狼共舞

）式的美國西部風光淋漓盡致的展現在觀眾的眼前，背景中的巍峨的大山與片中的男性世界十分和諧並具有一定的視覺

沖擊力，草原、藍天、駿馬，一切都是那麼的和諧，令人嚮往。本片因此獲得了第六十七屆奧斯卡最佳攝影獎的小金人

。
必看時刻：Brad Pitt（布拉德.彼特）回歸，已中風的老父Anthony Hopkins（安東尼.霍普金斯）踉蹌出迎。
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49．《One Flew Over The Cuckoo』s Nest》（飛躍瘋人院）1975
在這部極具迫使性的炫目電影中，瘋子佔領了瘋人院。
必看時刻：Jack Nicholson（傑克·尼克爾森）的咆哮。
飛越瘋人院（網址看前面介紹或結尾）/content12/?7414.html

50．《Back To The Future》（回到未來）
這個三部曲是永遠的科幻經典，是身為科幻迷所深深擁護的最愛。影片中細節安排上十分周到巧妙，使影片在劇情上幾

近完美。作為基本上屬於80年代的科幻片，它們甚至超越了現在的科幻片。影片的男主角Michael J Fox（邁克爾·J·

福克斯）的表演也為影片增色不少。
必看時刻：應該要做一次完整的時間旅行。
必看時刻：應該要做一次完整的時間旅行。
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『貳』 《大日本帝國》是不是黑澤明的作品

《大日本帝國》不是黑澤明的作品，這部電影導演是舛田利雄。
大日本帝國 (1982)
導演: 舛田利雄
主演: 丹波哲郎 / 若山富三郎 / 三浦友和
類型: 劇情 / 歷史 / 戰爭
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 1982-08-07
片長: Japan: 180 分鍾
《大日本帝國》 簡介：
這是1982年由舛田利雄導演，笠原和夫執筆，東映製作的影片。
日本二戰電影一貫由於其思想狹隘，宣揚軍國主義而為世人所詬病。
本片相對於其他二戰日本電影，在思想及創作手法上有一定的特色。
本片分別由第一部——通往新加坡之路及第二部——-愛能跨越波濤所構成，其講述了在1941－1945年太平洋戰爭期間，日本各階層人在戰爭階段的生活。
本片從日本的角度，描述了日本人對這場戰爭的看法。這部片子中穿插了幾個年輕人間的感人愛情故事，並且通過寫實的手法，描述了這幾個年輕人如何在魔性的戰爭中由人墮落到戰爭惡魔的悲劇。盡管，在影片中依稀有反戰的痕跡，但實質上，影片最後仍然對東條英機等戰爭惡魔持同情態度。這是我們欣賞影片時應該注意的。同時，本片場面極為宏大，拍攝地點也遍布日本、台灣、塞班島等地。拍攝經費高達15億日元。其演員陣容也頗為強大，由丹波哲郎飾演東條英機，由富山三郎飾演戰略專家石原，原陸軍中將。其他還有三浦友和、青輝彥、西鄉輝彥、篠田三郎等人飾演活在在狂亂動盪的時代中悲壯的青年戰士們。還有關根惠子、夏目雅子、佳那晃子等女性名星也齊聚共同演出。盡管其思想仍然有較強的日本特色，但宏大的場面，曲折的劇情，強大的演員陣容，以及相對於其他軍國主義電影，存在的一些稀微的反戰思想。使其仍不失為一部有特色的二戰日本電影。

『叄』 日本有戰爭片嗎

日本有戰爭片

相關影片：

1、《在這世界的角落》：

該片改編自河野史代的同名漫畫，以二戰末期的廣島為舞台，講述女主人公小鈴嫁到住在海軍軍港「吳市」的婆家後，經歷幾次空襲拚命生存、積極面對生活的故事。

2、《忍者之國》：

該片改編自和田龍創作的同名小說，以日本戰國時代為舞台，講述伊賀忍者與織田軍的戰爭中一位個性奇怪的忍者打敗織田大軍的故事

3、《赤色天使》：

《赤色天使》講述1939年，中日戰爭如火如荼。年輕的女護士西櫻被派往天津日本陸軍醫院工作。她的清純美麗吸引著一曾出生入死的年輕士兵們。

櫻受遣前去援助深縣的前線醫院。在這里，因戰火而負傷的士兵不計其數。櫻和主治醫生岡部每天馬不停蹄，為了保住更多人的性命，他們甚至不得不通過截肢等手段以縮短治療時間。

4、《我想成為貝殼》：

該片改編自加藤哲太郎所著同名小說，講述了日本高知縣經營一家理發店的清水豐松在戰爭期間被強行徵兵入伍，戰爭結束後，他因被懷疑在軍隊服役時曾聽從上司的指令而殺害美軍士兵而被逮捕。

5、《二百三高地》：

內容以日俄戰爭中旅順攻圍戰前在203高地為主軸，依據史實描述日軍第三軍司令乃木希典攻取此高地的故事。

『肆』 日本恐怖電影的目錄

鳴謝
序言：日本恐怖電影
作者簡介
導言
第一編 歷史、傳統和日本恐怖電影
引言
第一章 殘酷美學：傳統日本戲劇與恐怖電影
第二章 三部經典日本恐怖電影的浪漫激情噩夢
第三章 個案研究：中田秀夫的《午夜凶鈴》和《貞子纏身》
第二編 性別、恐懼和日本恐怖電影「怨靈」母題
引言
第四章 西方人眼中的日本恐怖電影：三池崇史《切膚之愛》中的社會階層和全球文化
第五章 日本恐怖動畫與其觀眾：《三隻眼》和《吸血姬美夕》
第六章 個案研究：石井隆的《不溶性侵犯》和強奸一復仇電影
第三編 日本恐怖電影中的民族(國家)焦慮和文化恐懼
引言
第七章 金屬變形：《鐵男》系列電影中的後工業危機和被折磨的身體
第八章 佐藤壽保《女虐》中的文化變形、肉體禁忌和身體恐怖
第九章 《匹諾曹964》、《死亡粉末》和後人類狀況
第十章 個案研究：《大逃殺》的千禧年警示錄
第四編 日本恐怖電影和恐懼的生產與消費
引言
第十一章 暴風山岡：被翻轉的世界的聲音
第十二章 反復言說：美國影迷解讀日本恐怖電影的小眾區隔策略和文化差異
第十三章 個案研究：清水崇《咒怨》中的電影混血
英美發行的日本恐怖電影DVD名錄
索引
譯後記 西方世界對日本電影的研究，已從當年唐納德·里奇的獨大，轉向了繁花竟放的局面。研究日本電影的傑作不斷涌現。研究范圍也日益細化和豐富，具體表現在：
一，對日本作者論導演或傑作導演的研究蔚然成風，成就可觀，據筆者的觀察，西方世界對於以下導演，已經有了或很快將有專書進行深入研究，這些導演包括：黑澤明、小津安二郎、溝口健二、成瀨巳喜男、清水崇、五所平之助、大島渚、市川昆、今村昌平、小川紳介、黑澤清、冢本晉也、北野武、三池崇史、宮崎駿、河瀨直美；
二，日本影史新作層出不窮，《日本電影新史》以新的視角新的觀念新的研究手法打破唐納德·里奇壟斷的日本電影史研究，此外出現了更多關於特定時期的日本電影的研究書籍，包括反映日活「無國界電影」的《沒有邊界，沒有限制：日活動作電影》，關於新浪潮電影的《情慾與虐殺》，關於二戰前後日本電影的《帝國銀幕：15年戰爭時期的日本電影》、《誘人的帝國：帝國電影的跨國電影文化》、《日本/美國電影戰：二戰宣傳片及其文化背景》及《史密斯先生上東京：美國佔領時期日本電影》等；

『伍』 日本電影史的日本電影史-第二期（1918～1931）：

默片、傾向電影
1918年，由歸山教正主持的電影藝術協會發起純電影劇運動。歸山在1919年攝制的《生之光輝》、《深山的少女》，為純電影劇運動的試驗性作品。這兩部影片幾乎全部利用外景拍攝，讓演員在自然環境中表演，從而使電影從不自然的狹隘的空間解放出來。該協會主張啟用女演員，以廢除男扮女的傳統做法；在影片中插入最低限度的字幕說明故事情節，廢除解說員；採用特寫、場面轉換等電影技巧；通過剪輯使影片形成完整的堪稱電影的作品。上述兩部影片的實踐雖然還不很成熟，但邁出了第一步，並為更多的電影工作者所接受。1920年，日本又創建了大正活動照相放映公司（簡稱大活）和松竹公司。大活聘請谷崎潤一郎為文藝顧問，並從好萊塢招回了栗原喜三郎（托馬斯），由喜三郎執導了谷崎編劇的《業余愛好者俱樂部》（1920）。松竹則請小山內熏指導，由村田實執導攝制了《路上的靈魂》（1921），這部影片被認為是日本電影史上的里程碑。松竹還在蒲田建立了製片廠，並採用了好萊塢的製片方式，建立了以導演為中心的拍片制度。這種革新促使日活公司急起直追，拍出了由鈴木謙作導演的《人間苦》（1923）和溝口健二的《霧碼頭》（1923）。從此，「舊劇」影片改稱「時代劇」影片，「新派劇」影片改稱「現代劇」影片。
1923年9月1日，以東京為中心的關東地區發生強烈大地震，在東京的拍片基地瀕於崩潰，不得不轉移到京都。由於震災後社會的動盪和經濟蕭條，一種逃避現實的所謂「劍戟虛無主義」的歷史題材影片應運而生。這時蘇聯的電影蒙太奇理論以及德國的表現主義電影在日本已有一定影響，日本也拍出了一些強調視覺感的先鋒派性質的電影。震災後的電影復興是從電影《籠中鳥》（1924）開始的，其主題歌帶有濃重的感傷、絕望和自暴自棄的色彩，體現了當時的社會心理狀態，因此大受歡迎。另一方面，由伊藤大輔導演、大河內傳次郎主演的《忠次旅行記》三部曲（1928）是歷史題材影片高峰時期的代表作；而現代題材影片的代表作則是阿部豐的《礙手礙腳的女人》（1926），1928年，五所平之助拍攝的《鄉村的新娘》則是具有日本民族特色的抒情影片。
小津安二郎
當時的優秀影片還有小津安二郎拍攝的《雖然大學畢了業》（1929）、《雖然名落孫山》（1930）和《小姐》（1930）等，被稱為「小市民電影」。
在這一時期，以佐佐元十和岩崎昶為代表的傾向進步的電影工作者，成立了日本無產階級電影同盟，拍攝了一批反對帝國主義和資本主義剝削的短紀錄片，如《無產階級新聞簡報》、《孩子們》、《偶田川》、《五一節》、《野田工潮》等。影響所及，一些製片廠推出了有進步傾向的故事片，被稱為「傾向電影」，如伊藤大輔的《僕人》（1927）、《斬人斬馬劍》（1929），內田吐夢的《活的玩偶》（1929）、《復仇選手》（1930）等。由於政府對電影加強檢查，傾向電影只持續了兩三年便被扼殺了。

『陸』 日本影片的觀後感

日本觀後感篇一：大國崛起之日本觀後感

欣賞完《大國崛起之日本》這部記錄片，深深的為這個國家崛起的故事而震撼！日本這個國家崛起的故事中蘊含著一個深刻的道理，值得我們去思考和學習。它告訴了我們：要使國家崛起就需要不停地學習，揚長避短，不停地完善自己。特別是在看了日本的百年維新，感想頗深，為日本這樣一個小島民族一躍成為世界經濟強國而驚嘆！我認為，從日本崛起的過程中，以下幾點是非常值得我們去學習的：（一）不斷學習，不斷嘗試，不斷創新；（二）繼承優良的文化傳統，宏揚民族精神；（三）注重教育，培養人才；（四）追求至善、精益求精。

（一）不斷學習，不斷嘗試，不斷創新。日本從建國以來就是一個善於學習的民族，從唐朝開始，日本就開始到中國來學習儒學，醫學，佛學，茶道等等，吸收了中國的大量文化成果，從而走上了以中國為師，仿效中國發展的道路。在1853年，當時美國海軍將軍佩理強迫日本開港通商，他對前來交涉的日本使者說，你們最好不要抵抗，因為一旦開戰，結局只有一個，那就是美國必勝。盡管當時日本國內對選擇開國還是開戰有過爭論，但最後還是做了很實際的考慮，他們以歡迎的態度接受了佩理的要求。因為日本意識到閉關鎖國只能導致國家日益衰落，只有敞開國門，吸收西方先進的科學技術，才能走上強國之路。而今，日本已然一個世界強國，但它的學習和創新的精神卻從未停止過，它的國民支柱企業三菱公司，豐田公司，松下公司等，都是從美國等西方國家學習先進的管理理念，然後再不斷地嘗試和創新，現在都成為享譽世界的跨國公司。

（二）繼承優良的文化傳統，宏揚民族精神。記錄片中有這樣一段解說詞 「西服流行的時候，和服被當作最華麗的禮服，酒吧多起來的時候，茶室依然是人們的精神凈地，西洋歌劇開始唱響，能劇和歌舞伎在走向極致，當油畫開始絢麗奪目時，日本的浮世繪也成為世界繪畫的一大流派。」邱吉爾說過：我寧願失去一個倫敦也不願失去一個莎士比亞。可見，一個民族的文化就是一個民族的精神支柱，就是主宰一個民族的指揮棒，是一個民族的象徵！日本在打開國門以後，曾經一度照搬西方模式，甚至讓國民與西方人士通婚來改良自己民族的血統，但由於社會矛盾的爆發讓他們意識到民族文化不能丟棄，他們就把他們的優良傳統文化載入憲法，讓它流傳下來，成為國民精神的支柱。

（三）注重教育，培養人才。日本的教育注重素質。他們的教育課程由學科、道德和特別活動（包括班級活動、學生會活動、小組活動及學校集會）三部分構成。在初中的教學科目中有必修棵和選修棵兩種。日本將教育的發展方向定為：讓孩子擁有「生存能力」和「輕松寬裕 」。其主旨是培養年輕一代適應社會的能力，並強調了教育必須滿足社會需求。在此，教育的重點要從以往的傳授知識轉移到培養能力上去。在日本，一個只有十歲小男孩能滔滔不絕地說出地球上主要自然資源分布的比例數據、汽車尾氣的基本成分以及有害氣體的化學成分。他在列出人類破壞自然環境的種種劣行之後，力圖尋找各種環保措施，而中國的小孩卻沒有這樣的能力。實行九年義務教育，日本達到了100%的小學教育和100%的初中教育；大學毛入學率為40.3%，受過大學教育的人數占總人口的比例高達48%，識字率近100％。

（四）追求至善、精益求精。吉田茂是日本戰後最負盛名的首相，他說日本民族具有一種止於至善的專業精神。除非不做，做什麼就要做到最好，深深植根於日

本民族之血液，此乃日本歷經明治維新和戰後經濟奇跡，得以雄踞世界第二經濟強國之主因。德魯克對日本文化精神亦有湛深研究。七十歲時被榮聘為東京大學研究日本藝術文化的教授，引以為傲。他認為日本民族真正利害之處，便是那種追求至善、追求完美的專業精神。無論做什麼，皆力求最好，心無旁騖，精益求精。此種精神之背後是異常謙遜的學習態度，永遠不懈吸取他人長處之開放胸懷。盛田昭夫說："日本企業之所以能在短期內取得飛躍進步，奧妙就在於企業經營者始終認為日本在一切領域中都落後於他人，從而產生一種緊迫感。他們情願以歐美各國的學生自居，堅持交學費，學習經營手法，吸引新技術。"在日本，人們始終不懈地追求效率和生產率的提高，即使是對螺絲刀這樣簡單的工具也毫不例外。從設計到加工，無不精心考慮，仔細研究。

我們不知道21世紀的變化將把大國帶向何方，但有一點是可以肯定的，建立永久和平、共同繁榮的和諧世界，將是人類共同努力的方向。歷史是鏡鑒，中國的未來我們需要深深思索。

日本觀後感篇二：日本電影觀後感

《太閣*一個像猴子的男人》

——觀後小感

人文學院 中101-3班 李慧 201051501339

在日本文化課上我們看了幾部日本電影，其中我對一部介紹豐臣秀吉的《太閣*一個像猴子的男人》很感興趣。

電影講述了日本室町時代的傳奇人物豐臣秀吉發跡變泰的故事。與《源氏物語之千年之戀》的敘述方式相同，以兩條線索，借參與故事的一個人物的口述來講述歷程。主人公與講述者共處的時間平面縱橫交錯，在最終交合時，電影走近結局。我很喜歡這種表現手法。

電影中的大背景是日本的戰國時代，那時群雄割據，逐鹿中原，社會動盪不安。豐臣秀吉是一個長相奇特，被戲稱為「猴子」的下層平民。他的夢想是想成為一個武士，一個不殺人的武士，他渴望結束戰爭，天下太平。但他卻膽小怕死，不敢殺生。這樣一個矛盾的人為什麼能從低賤平民平步青雲，一躍成為日本史上一代梟雄，最終一統日本呢？在電影中，我們可以找到答案，我概括為以下幾點：

首先，豐臣秀吉一再說自己不願殺人，這是一個「仁」字。也正是這個字，使他得到了民心，受軍民擁護，自古得民心者得天下。軍師半兵衛也被他的「仁」心感動再次出山為其效力至死，他在臨終是說：「我沒有看錯人，幸哉！」

其然，是一個「義」字，給木匠蜂須賀正勝找回木匠刀，從而感動浪人，收其為左膀右臂。

其次，又是一個「禮」字，他能「三顧茅廬」，打動志乃從而請

到了半兵衛做自己的「頭腦」。

然後，是「智」，秀吉善不戰而屈人之兵，利用智謀多次立下戰功，這是織田信長其他家臣所不及的，這也是秀吉崛起的一個最大的資本。

再者，是一個「信」，他用人不疑，相信自己的部下不會背叛自己，並以自己的性命作保。從他保官兵衛一事中可看出。事實證明豐臣秀吉相信的人沒有辜負他

最後是「忠、勇」，他對自己的主子忠心耿耿，這也為後來他發「正義之師」滅掉謀反的明智光秀的成功做了基礎。即使怕死也有勇氣接下任務。「墨股城一夜築城」成為他地位提高一次重要的經歷。

儒家講求的「仁、義、禮、智、信、忠、勇」在電影中的豐臣秀吉身上都有體現。豐臣秀吉的成功還有一些其他因素，比如他做事讓人感動，說話讓人喜歡（是一隻會討主人歡心的猴子），他單純，真誠，知道感恩，心懷天下。另外，機遇也是其成功的重要因素，因為機遇使他遇到了他生命中的貴人—織田信長，這為他以後的事業直達青天開了個天窗，能不能爬上這天窗就看他的本事了。

具備了這些因素，電影中的秀吉從一個低賤的平民成長成了坐擁天下的梟雄就不足為奇了。

眾所周知，日本想吞並世界的狂妄想法就源自豐臣秀吉，歷史上的真實的豐臣秀吉到底是一個怎麼樣的人呢？看完了電影後，我懷著這個疑問對歷史上的豐臣秀吉作了一些了解。

豐臣秀吉（1537年3月26日——1598年9月18日）日本戰國

時代、安土桃山時代的武將及大名，原名木下藤吉郎、羽柴秀吉等，綽號猴子（見於《太閣素生記》）、禿鼠（見於織田信長給秀吉正室寧寧的書信），本是一個下級步兵，後因侍奉織田信長而崛起，自室町幕府瓦解後再次統一日本，並發動「萬曆朝鮮戰爭」，最高官位是關白。法名：國泰又松院殿靈山俊龍大居士，神號豐國大明神（後因豐臣家滅亡而被德川幕府去取消）。

傳說年少時代的秀吉沿著東海道東下賣針，受雇於今川義元的家臣松下嘉兵衛。後因其門人排擠，回到家鄉，在昔日玩伴的推薦下做了當時稱雄一方的織田信長軍中的一個小步兵，其後，秀吉因立下赫赫戰功，從小者、小者頭、足輕、足輕組頭、足輕大將，不斷地升遷上去。

「墨城一夜築城」「金崎殿後」「鳥取斷糧」「高松水淹」等著名戰役，充分顯示了秀吉傑出的軍事才能，同時越來越受到織田信長的信賴和倚重。「本能寺」之變中，受壓迫太深的明智光秀造反，逼死了織田信長。秀吉殺死明智光秀，並以信長繼承人自居，鎮壓了信長諸子和重臣的反抗，繼續統一日本的戰爭，終於1587年基本統一全國。

統一日本後的豐臣秀吉慾望迅速膨脹，萌發了建立一個亞洲大帝國，充當亞洲霸主的狂妄想法。他拋棄日本對中華文化的仰慕，要將中過征服。首先要征服朝鮮，最後再征服印度，建立一個包括日本中國印度朝鮮在內的亞洲大帝國，這是此後數百年來日本徵服亞洲思想的發端。

1592年，豐臣秀吉的十八萬大軍發動對明帝國附屬國朝鮮王國的戰爭，迅速佔領朝鮮大半。此時的秀吉意氣風發，妄言將會遷都北京，讓天皇在北京居住。同年，明朝派大將李如松率四萬明軍進入朝鮮，與日將小西行長加藤清正所率日軍激戰，收復漢城。豐臣秀吉退回日本，留小西行長等駐於朝鮮南端。日本與明朝和談，但因立場差距太大，和談破裂。

1597年，豐臣秀吉再次派水陸軍侵入朝鮮，決心與明軍見個高低。明軍在大將刑玠、老將鄧子龍的率領下，大破日軍。豐臣秀吉征服朝鮮的夢想破滅。以上兩場戰爭，史稱「文祿*慶長之役」（日本當時年號），朝鮮稱「壬辰衛國戰爭」，中國稱「萬曆朝鮮之役」。

對外戰爭的失敗使得豐臣秀吉一下子為千夫所指，國內一片罵聲，那些原本就看不起他出身低微的貴族大臣群情洶涌，使豐臣秀吉一病不起。終於1598年8月18日氣病而死。據說他臨死時除了託孤前田利家之外，還念念不忘他的侵略夢。

秀吉晚年昏庸多疑，由於膝下寂寥，選擇繼承人的問題一直困擾著他。當年果斷精明的秀吉不在，他甚至出現了大小便失禁。司馬遼太郎的《豐臣的家人》一書中詳述了這個喜怒無常，蒼老糊塗的秀吉晚年形象。秀吉死後，豐臣氏就等於滅亡了。之後的德川家康取得了其在日本的地位。

豐臣秀吉，出身寒微，一生都在為了證明自己而奮斗，卻在事業的高峰期錯誤的發動了侵略別國的戰爭，這註定了野心太大滅亡越早。一生功業化為烏有，身死祖衰，他也成為了一個悲劇英雄。

在我看來，客觀上豐臣秀吉確實是一個有智謀，有手段的傑出的政治家、軍師家，他之所以失敗，原因有二：其一，他極度自負。總以為自己統一了日本，前無古人後無來者，就同樣可以掌控世界，真是蚍蜉撼大樹，可笑不自量。電影中的豐臣秀吉一再強調自己不喜歡殺人，這是明顯在為一個魔頭做粉飾。他用侵略別國的手段，破壞他人的家園，來證明自己的超強的能力，逆天而行，必敗無疑。其二：他又極度自卑。因為出身寒微，被貴族瞧不起，無論他如何奮斗，取得了多麼輝煌的成就，出身問題一直像一個噩夢一樣纏著他。所以他發瘋地去證明自己天下無敵，改自己的姓氏為羽柴，向天皇索要賜姓（豐臣一姓即天皇所賜），甚至還編造自己的母親曾侍奉過天皇以此來暗示自己可能是天皇之後的謊言。由此，也可以看出在當時的日本社會中，階級地位是相當重要的，連這么一位馬上英雄也無法擺脫魔咒，以致性格扭曲。這兩種極端造就了豐臣秀吉矛盾的性格，也釀成了他晚年的悲劇。

我們回到對這部電影的認識上來。雖然電影中塑造的豐臣秀吉與歷史上那個野心勃勃，嗜殺成性的秀吉有很大出入，被美化了太多太多。但其所造的人物形象光鮮積極，對觀眾起到了很大的勵志作用，在這一點上是值得肯定的。也正因為如此，我們在評價一個具體的歷史人物時要劍分兩刃，既要看到其與眾不同的才能或令人憎惡的嘴臉，又要清楚的認識到他對歷史或世界帶來的積極或消極的影響。

通過看這部電影，讓我對自己感興趣地方進行了更深入一點的了解，這或許比單純的欣賞意義更大吧。我希望以後的自己，不論是在

日本觀後感篇三：大國崛起之日本觀後感

日本，一個只有彈丸之地、曾經蒙昧落後的小國，為何可以將幅員遼闊、物產豐富、的中國欺壓半個世紀之久呢？這不得不引起我們的反思。看了大國崛起之後，我多少明白了其中的一些道理：因為每個日本人身上都有體現屬於他們本民族的東西，那就是日本這個民族的「靈魂」—民族精神。以下幾點是非常值得我們去學習的：（一）不斷學習，不斷嘗試，不斷創新；（二）繼承優良的文化傳統，宏揚民族精神；（三）注重教育，培養人才；（四）追求至善、精益求精。

（一）不斷學習，不斷嘗試，不斷創新。日本重視科技教育、善於學習創新，注重對人才的培養。日本人強烈的學習慾望是值得我們學習的。比如說，在美國將軍佩里用武力迫使日本打開自己國門期間的一天夜裡，兩個日本青年偷偷地爬上了美國黑船，用手比劃著告訴佩理將軍：他們想要隨船到美國去，看看美國究竟為什麼強大。這樣做在當時的日本按律是要殺頭的。他們的舉動讓佩理非常驚訝，佩理在日記中寫道：「這兩個日本人的求學精神令我感動，如果日本人都像他們一樣，日本一定會變得和美國一樣強大。」

這兩個渴望了解世界的青年人雖然最終還是被送下了船。但隨著國門的打開，越來越多的日本人關注起外面的世界。14年後，一個名叫澀澤榮一的年輕人獲得了一次前往歐洲的機會，在1827年參加了法國巴黎萬國博覽會，並在周邊各國都訪問參觀，頗受啟發，帶回給國家全新的思想，並在之後為日本的發展做出了重要貢獻。日本從建國以來就是一個善於學習的民族，從唐朝開始，日本就開始到中國來學習儒學，醫學，佛學，茶道等等，吸收了中國的大量文化成果，從而走上了以中國為師，仿效中國發展的道路。在1853年，當時美國海軍將軍佩理強迫日本開港通商，他對前來交涉的日本使者說，你們最好不要抵抗，因為一旦開戰，結局只有一個，那就是美國必勝。盡管當時日本國內對選擇開國還是開戰有過爭論，但最後還是做了很實際的考慮，他們以歡迎的態度接受了佩理的要求。因為日本意識到閉關鎖國只能導致國家日益衰落，只有敞開國門，吸收西方先進的科學技術，才能走上強國之路。而今，日本已然一個世界強國，但它的學習和創新的精神卻從未停止過，它的國民支柱企業三菱公司，豐田公司，松下公司等，都是從美國等西方國家學習先進的管理理念，然後再不斷地嘗試和創新，現在都成為享譽世界的跨國公司。

（二）繼承優良的文化傳統，宏揚民族精神。日本人具有武士道精神，有很強的`民族凝聚力。他們敢於拼搏，勇於創新，善於堅持，樂於學習。日本在發展時都有很有領導能力和號召力的人物。在明治維新時期，大久保利通和木戶孝允對國家的經濟、政治、教育、軍事等方面進行革新，成為推進改革的骨幹，對日本的發展有帶領作用。澀澤榮一放棄政治上的高官改而從商，成為19世紀80年代最著名的企業家，對日本經濟的發展有著重大的貢獻。記錄片中有這樣一段解說詞 「西服流行的時候，和服被當作最華麗的禮服，酒吧多起來的時候，茶室依然是人們的精神凈地，西洋歌劇開始唱響，能劇和歌舞伎在走向極致，當油畫開始絢麗奪目時，日本的浮世繪也成為世界繪畫的一大流派。」邱吉爾說過：我寧願失去一個倫敦也不願失去一個莎士比亞。可見，一個民族的文化就是一個民族的精神支柱，就是主宰一個民族的指揮棒，是一個民族的象徵！日本在打開國門以後，曾經一度照搬西方模式，甚至讓國民與西方人士通婚來改良自己民族的血統，但由於社會矛盾的爆發讓他們意識到民族文化不能丟棄，他們就把他們的優良傳統文化載入憲法，讓它流傳下來，成為國民精神的支柱。

（三）注重教育，培養人才。日本的教育注重素質。他們的教育課程由學科、道德和特別活動（包括班級活動、學生會活動、小組活動及學校集會）三部分構成。在初中的教學科目

中有必修棵和選修棵兩種。日本將教育的發展方向定為：讓孩子擁有「生存能力」和「輕松寬裕 」。其主旨是培養年輕一代適應社會的能力，並強調了教育必須滿足社會需求。在此，教育的重點要從以往的傳授知識轉移到培養能力上去。在日本，一個只有十歲小男孩能滔滔不絕地說出地球上主要自然資源分布的比例數據、汽車尾氣的基本成分以及有害氣體的化學成分。他在列出人類破壞自然環境的種種劣行之後，力圖尋找各種環保措施，而中國的小孩卻沒有這樣的能力。實行九年義務教育，日本達到了100%的小學教育和100%的初中教育；大學毛入學率為40.3%，受過大學教育的人數占總人口的比例高達48%，識字率近100％。

（四）追求至善、精益求精。吉田茂是日本戰後最負盛名的首相，他說日本民族具有一種止於至善的專業精神。除非不做，做什麼就要做到最好，深深植根於日本民族之血液，此乃日本歷經明治維新和戰後經濟奇跡，得以雄踞世界第二經濟強國之主因。德魯克對日本文化精神亦有湛深研究。七十歲時被榮聘為東京大學研究日本藝術文化的教授，引以為傲。他認為日本民族真正利害之處，便是那種追求至善、追求完美的專業精神。無論做什麼，皆力求最好，心無旁騖，精益求精。此種精神之背後是異常謙遜的學習態度，永遠不懈吸取他人長處之開放胸懷。盛田昭夫說："日本企業之所以能在短期內取得飛躍進步，奧妙就在於企業經營者始終認為日本在一切領域中都落後於他人，從而產生一種緊迫感。他們情願以歐美各國的學生自居，堅持交學費，學習經營手法，吸引新技術。"在日本，人們始終不懈地追求效率和生產率的提高，即使是對螺絲刀這樣簡單的工具也毫不例外。從設計到加工，無不精心考慮，仔細研究。

俗話說，事物總有兩面性，明治維新就是個很好的例子。明治維新給日本帶來了迅速的飛躍，使日本在明治維新百年之際，日本仍是世界經濟強國之一。但是經濟發展帶來的軍國主義的膨脹卻給世界人民帶來了不小的災難。所以國家的政治，經濟，軍事的發展要以人為本，這樣才能真正做到國富民強並且還能造福子孫後代。俗話說，事物總有兩面性，明治維新就是個很好的例子。

從日本反觀中。，在中國的古代，有許多世界輝煌的文化及科技產品，綜合國力在當時的世界上也是數一數二的，我們自認為是天朝大國，接受著世界各國的朝拜，當然日本也不例外。在中國的眼裡，他是個不起眼的鄰居。

可是後來，日本能迅速認識到幕府體制的僵化，並且能大力推進改革，轉變政體為君主立憲制。當我們的統治者還在紫禁城做著天朝上國的美夢，不屑於西方的高新科技時，甚至我們的慈禧太後還認為火車是會發出巨聲的怪物，竟用馬來拉動火車；而日本則大力引進西方科技和人才。當我們的統治者還會用大筆軍費來建設自己豪華的行宮時；日本則在大力發展他們的軍事。當我們的人民沉迷於鴉片，整日無所事事時；日本的人民則在努力的吸取知識?這一系列的行為大概和兩國不同的文化習慣有關，中國自古以來在世界上有舉足輕重的地位，天朝是對自己的定義，我們有世界最先進的思想文化和經濟科技水平，我們是強國，雖然在末期曾有不少人提出向西方學習，但是因為統治階級的無能軟弱，最後無疾而終。而日本，是個善於學習的民族。過去，看到強大的中國，便向中國學習，以中國為師，後來看到了西方列強的強大，便舍棄了中國，轉向西方列強，以西方為師。這種善於學習的能力，使他們得到了迅速的崛起。

當今世界，大國的崛起靠的是科技水平，經濟發展水平等，所以我們要吸取過去100多年屈辱的經驗。要做到大膽的創新，善於學習，努力進取，尤其是我們這一發展的新一代，更要努力完善自身，以便日後為國家的發展作出自己的貢獻。但是在發展中還要銘記：要和平的求發展。

對於日本我們要學習他們先進的地方，學習他們優秀的地方，可是我們還要尊重我們國家的客觀實際，學以至用啊，落實了才是真的啊。日本人能做出來的我們中國人一樣能成功，而且做的更好。民族的復興等待著。

『柒』 老電影大日本帝國 第一部通往新加坡之路 最終軍人們集體赴死神風時唱的歌是什麼96分鍾開始的時候。

我的天啊，你還覺得這首歌好聽？就是君之代，什麼歌頌天皇的，這種歌曲反映了兩個問題，一個是普通軍人心裡不一定願意去死(換句話說好死不如賴活著，我怎麼覺得沒誰願意自己選擇去死呢)，二是說軍人受到軍國主義毒害之深，唱這種歌曲，又是武士道精神，又是天堂之類的，一個人死了眼睛一閉，怎麼還能管身後事？他的家人父母孩子誰管呢？在美對日佔領時候，那個政府也不管誰的家人父母，它也不管，所以根本就無意義，普通軍人和民眾的這種「犧牲」現在看來毫無價值，現在右翼還在這種看法，但經過現代教育的父母們是不是讓自己的孩子還走這條老路？直到現在，受到抗日戰爭的傷害的還有不少，要警惕右翼勢力死灰復燃，給兩國人民造成更大的傷害

『捌』 如何評價日本電影的發展

日本電影起步萌芽時間歷程（1896年～1918年）1896年愛迪生發明的「電影鏡」傳入日本，而真正的電影是從1897年由稻勝太郎及荒井三郎等人先後引進了愛迪生的「維太放映機」和盧米埃爾兄弟的「活動電影機」開始的，其時，小西六兵衛也購入攝影機。在這一兩年間輸入了放映機和影片，並在全國巡迴放映，稱為活動照相，並沿用這一名稱至1918年。

1899年日本本土攝制影片，以紀實短片為主。《閃電強盜》將當時社會上流傳廣泛的新聞話題搬上銀幕，被認為是最早迎合時尚的故事片。橫山運平遂成為日本第一個電影演員。

1903年日本最早的正式影院是1903年建立的東京淺草的電氣館。最早的製片廠是1908年由吉澤商行在東京目黑創建的。《本能寺會戰》（1908年，牧野省三執導）為日本第一部由解說員站在銀幕旁用舞台腔敘述劇情的無聲影片。牧野省三因此被稱為「日本電影之父」，但這類影片只是連環畫式的電影。

1912年日本活動寫真株式會社（簡稱日活公司）成立，拍攝了尾上松之助主演的一系列「舊劇」電影。松之助原是巡迴演出的歌舞伎演員，1909年被牧野省三發現，他的第一部作品《棋盤忠信》問世後，使他成為最受觀眾歡迎的武打演員，有「寶貝阿松」之稱。1914年，天然色活動照相股份有限公司（簡稱天活）成立，最初以攝制彩色電影為目的，但因僅有兩種顏色，只能改拍普通的黑白電影，並且仍以拍攝「舊劇」影片與日活相抗衡。當時日活的向島製片廠已在拍攝現代題材的「新派劇」。

在日本電影黑暗的二十世紀40年代，青年導演黑澤明以處女作《姿三四郎》（1941年），木下惠介以處女作《熱鬧的碼頭》（1943年），沖破種種不利條件脫穎而出。

『玖』 求一部電影動畫片的名字!1983-1993.

原 名： 天空の城ラピュタ （ Tenkuu no Shiro Rapyuta）
中文名： 天空之城
英文名： Laputa:Castle in the Sky
制 作： 德間書店
原 作：腳本.監督／宮崎駿
制 片：高畑勲
音 樂：久石讓
作畫監督：丹內 司
美 術： 野崎俊郎・山本二三
色彩設計：保田道世
配 音： 田中真弓 橫澤啟子 初井言榮 寺田農
作 詞：松本隆、作曲：筒美京平、歌：小幡洋子
原 畫：筱原征子、遠藤正明、二木真希子、桜井美知代、森友典子、大谷敦子、小林一幸、賀川愛、前田真宏、福田忠、川崎博嗣、高坂希太郎、大冢伸治、河口俊夫、近藤勝也、名倉靖博、鍋島修、江村豊秋、友永知秀
動 畫チェック：尾沢直志、立木康子
背 景：小關睦美/木下和宏、吉崎正樹、久村佳津、飯島久美子、太田清美、石川山子
片 長：124 分鍾
首 映：1986年8月2日
榮 譽：
文化廳優秀電影
第41回（1986年）每日電影獎大藤信郎賞
1986年（第15回）Pia Ten動畫部門第1位
大阪電影展 日本電影第1位
日本動畫復興特別賞（高畑勲・宮崎駿）
動畫藝術日本電影第1位
電影旬報 86年度 日本電影第8位/讀者選出日本電影第2位
第4回日本動畫 日本動畫大賞 美術部門最優秀賞
第9屆《Animage》雜志最佳動畫片
中央兒童福祉審議會特別推薦
文化廳多媒體藝術展「日本多媒體藝術100選」動畫部門選出
橫濱電影節年度10大優秀電影 第8位
動畫故事簡介
飛行石 《天空之城》(Laputa - The Castle in the Sky）是吉卜力（GHIBLI ）工作室的開山之作。1986年作品。
《天空之城》是一部宮崎駿由Jonathan Swift寫的小說《Gulliver's Travels》（格列佛游記）萌生創意而作的電影，某些人認為其故事情節較為傳統，但這不等於它沒有新意，相反，《天空之城》一劇充滿了很多新元素。電影中近乎完美地刻畫出故事所發生時代的世界的景觀，有點科幻色彩，也有點神話色彩，還有點歐洲工業革命時期的味道，諸如高架鐵軌上的舊式火車，黑漆漆的礦洞，飛空艇，象泥塑的機器人等等……
緊張激烈的情節貫穿整部電影，但蔚藍的天空和濃濃的白雲反而將尖銳的沖突淡化得更耐人尋味；人物的表達很多時候不是靠台詞而是靠人物的具體動作，使人物的性格更顯深刻。
小姑娘希達（SHEETA）是傳說中「天空之城拉普達（Laputa）」王族的後裔，那曾是超越地上文明不知幾千年的空中文明，但不知為何，希達的祖先離開「天空之城」，拋棄發達的科技，在地面上過起隱居的生活。然而一天，幾個不明身份的男子出現在她家門口……
故事由希達所坐的軍隊飛行船遭到空中海盜的襲擊而開始。爭斗中希達從萬米高空的飛行船上跌落下來…… 故事另外一個主人公少年巴斯（PASU）是礦工機師的徒弟，這一天收工時，發現天上有個亮晶晶的東西正在慢慢地下落。是什麼？UFO？他飛也似的跑過去，發現是一個好可愛的女孩子，在一團藍光的包圍下從天上飄下來了……
第二天希達在巴斯的房間里醒來，發現房裡有一張「天空之城拉普達」的照片。這是巴斯的父親冒著生命的危險歷盡艱險才拍到的真正的天空之城，但除了斯威夫特之外，沒有人相信他。於是父親在鬱郁寡歡中去世了。巴斯發誓，一定要向他人證實，世上真的有天空之城存在！
然而嗅覺靈敏的海盜很快就找上門來了。接下來就是一段令人眼花繚亂的追捕與逃跑鏡頭，最後二人在眾目睽睽之下掉入萬丈深的礦井，希達戴的飛行石又一次發光，令他二人安全飄落。礦井中，飛行石和井下的礦石發生共鳴，原來這里曾是開采飛行石原料的地方，但提煉飛行石的技術，傳說只有拉普達人才掌握著。
二人剛出礦井，就被軍隊的人抓住了。希達被帶往要塞，在那裡一個叫穆斯卡的人給希達看一個巨大的機器人，說是從天空之城掉下來的，憑當時的科技無法令它再啟動。當天晚上，希達念起祖輩所流傳的尋求幫助的咒語，飛行石發出光，令機器人再次活起來，整個要塞變成火的海洋。
巴斯趁亂和海盜達成聯盟飛入要塞救出了希達。匆忙中希達丟失了飛行石，而穆斯卡得到了寶石，命軍隊按照寶石上聖光的指引，飛向天空之城。另一方，海盜媽媽從希達的記述中算出了天空之城的方位，帶著希達的二人乘海盜飛艇全速前進！
即將到達之時，忽然前方出現龍卷風，和穆斯卡的艦艇又狹路相逢，交戰中巴斯和希達的滑翔機被捲入龍卷風里。
這里是被上帝拋棄的領域，自然的恐怖與眾神的憤怒在這里集結，飛越濃重的黑暗，在縱橫飛嘯的電光中，穿過閃電的迴廊，突破生與死的界限，命運之門再次敞開在少年的面前……龍卷風的中心，正是傳說中的飛鳥「天空之城拉普達」！這兒是寂靜的天堂，只有機器人值守的空中都市，植物和遠古生物的家園。
宮崎駿的作品中，科學技術最好的地方就是沒人居住，在柯南的「未來世界」以及「天空之城」都是如此。反之，「風之谷」中為生存而奮斗著的人們雖然只有古老的技術，但卻是機器的主人，《天空之城》的飛行海盜們也是這樣。
穆斯卡抓住了海盜們，也來到了拉普達，他迫使希達和他一起進入中央控制室，啟動黑石碑上的文字，即將開始他稱霸世界的野心。希達搶回飛行石，為了阻止穆斯卡，她和巴斯一起念起毀滅一切的咒語：巴魯斯。拉普達解體，邪惡和助紂為虐的武器系統一同化為大氣層的火球墜入海中，而使拉普達漂在空中的巨大飛行石結晶載著拉普達的生命之樹，上升到天空的盡頭……
《天空之城》是吉卜力工作室的開山之作，也是宮崎駿的集大成之作。宮崎駿一人兼任了原作、監督、腳本和角色設定四項重任，使得這部作品從頭到章節附註入了純粹的宮崎理念。宮崎駿的音樂搭檔久石讓，這次達到了他配樂生涯的頂峰。

1、文明的困惑
——淺析《天空之城》
古希臘有一個神話：有一個巨人，他是大地的兒子。大地母親賜予他無窮的力量，沒有誰能夠戰勝他。但有一次，他的對手將他誘到空中去決斗，雙腳離開了大地的巨人無法再從母親那裡獲得力量，最終戰敗被殺。離開了大地母親的懷抱，即便是神勇無比的巨人也會變得不堪一擊。古希臘的先民們也許沒有預想到他們那個時代里尚如嬰兒般的人類文明會成長為今天巨人般的現代社會，但他們當年先知先覺般地試圖通過神話留給後人的這個忠告，卻在被人類遺忘了數千年之後，由一位東方人在這喧囂的世界中用心靈聆聽到，並用他那獨特的、比神話故事更有震撼力的方式，向世人解讀出來——這就是動畫電影大師、日本著名導演宮崎駿和他的作品《天空之城》。
情節的設定
縱觀宮崎駿的所有動畫電影作品，不難發現「飛翔」是其永恆的主題。在本片中，他更是將舞台搬到了一座「空中樓閣」之上——天空之城拉普達。這是一座以反引力裝置的飛行石為懸浮動力的空中城市。滿懷強烈的社會意識和人文關懷的宮崎駿試圖通過對文明失落的根本原因的追問，影射出人類文明的現存弊端，並對文明如何才能生存、發展的哲學命題進行探討。而這一切，都是通過拉普達這座虛構的天空之城的興衰來表現出來的。
在影片中，拉普達城出現時已是一座空無一人的廢城。人們只能通過巨大的飛行石、不計其數的機器人、堆積如山的財寶來遙想其當年的繁盛。宮崎駿顯然無意於著重向觀眾介紹拉普達文明產生與發展的過程。他僅僅是以這種曾經極度繁盛的文明的最終毀滅來強烈地震撼和沖擊每位觀眾的心靈，從而對現代社會中的芸芸眾生提出質問，並最終來思考人類文明應向何處發展的現實問題。
當然，宮崎駿不會像某些所謂的科幻片那樣淺薄地將天空之城拉普達的文明歸功於外星文明的教化或神秘力量的恩賜。他在觀眾通常不太注意的片頭中，以短暫的幾十秒鍾時間，用幾組畫面向觀眾簡單而有序地展示了這個神秘文明的演化過程：
風之女神微笑著俯視大地，她輕緩地吹著一陣陣和風，吹散了雲層，也吹散了拉普達人心頭的蒙昧。於是，在一望無垠的草原上，拉普達人架起了第一架簡陋的風車。繼而風車進化了，它有了高聳的塔樓作軀干，無數的齒輪和杠桿作肢體。接著，拉普達人的采礦機不停地向地下深入挖掘。在地面上，綠色的草原消失了，取而代之的是龐大的工廠和不停地冒出滾滾濃煙的煙囪。同時，拉普達人也沒有停止向天空進軍的腳步。由單個的簡單的飛艇到配有先進動力源的飛行艦隊；由靠無數螺旋槳才能緩慢升空的形如航空母艦的「空中母艇」，到只需底部的一個大螺旋槳就能懸浮於雲端的空中城市；直至配備有反引力裝置飛行石的天空之城拉普達。而這些翻天覆地的變化，在風之女神的眼中，僅僅是微不足道的一瞬間。接下來，伴隨著烏雲和閃電，一艘龐大的飛行器從天空之城飄降地面。從那裡走出成群結隊的人們，投入到大地的懷抱中。風之女神依舊含笑地關注著這一切，依舊用柔風輕撫著大地。最後一個畫面中，在廣袤的綠色草原上，又出現了一架簡陋的風車，旁邊站著一個提著竹籃的小女孩——希達。和風緩緩地撥動著風車，也輕輕地舞動著希達的衣裙。一切有如一幅靜謐、祥和、自然的銅版畫。翻開這恬美的扉頁，跌宕起伏的故事情節隨即展開。片頭中留給觀眾的那些懸念也隨之被慢慢解開。
整部影片講述的是主人公少女希達和少年巴斯以及海盜、軍隊、穆斯卡等三股勢力尋找天空之城拉普達的歷險記。在情節上分別以現實的和歷史上的拉普達文明為明暗兩條線索，並利用兩者的交錯來推動情節的演進。下面讓我們跳出影片情節的先後順序，而按照時間的流程來重新審視一下故事的來龍去脈。
很久以前，拉普達人經過漫長的歷史發展之後，擁有了高度的智慧和文明。他們從埋藏於大地深處的礦石中提煉出飛行石的結晶體，建造了天空之城拉普達。七百年前，拉普達人離開天空之城返回大地，並散居於大地上的各個角落裡過著平靜的生活。時光飛逝，希達作為現在的拉普達公主，從母親那裡繼承了王室世代相傳的飛行石，同時也銘記下了能喚醒飛行石魔力的咒語。雖然希達一族對遠世的繁華早已淡漠，但拉普達王室另一族的後裔——穆斯卡卻是野心勃勃，他一直企圖重返天空之城，並利用其統治世界。而在這七百年間，大地上人類的文明也在飛速發展。隨著飛行技術的成熟發展，人類不斷地尋找著傳說中的天空之城。有人還曾經親眼目睹過這座神秘之城，巴魯的父親就是其中一位。某一天，從天而降的一個拉普達機器人，更是證實了天空之城的存在，堅定了人類尋覓它的信念。尤其是在機器人身上所體現出的尖端智能，更是地面上的人類所無法企及的。於是，政府出動了大批軍隊，還派遣了一個由穆斯卡領導的類似克格勃式的神秘組織一起來尋找天空之城拉普達。與此同時，一群垂涎於拉普達財寶的海盜也在行動。最終，為了不讓穆斯卡的野心得逞，希達和巴斯一起念出了毀滅之咒，天空之城的科技、財富和武器等所有拉普達文明的痕跡統統化為灰燼，只剩下一棵大樹載著拉普達城的殘骸永遠地消失於天際。
思考的軌跡
在對全片的時間脈絡進行了梳理之後，我們不難發現宮崎駿的思考主要集中在兩個時間點上。
第一個時間點即七百年前，宮崎駿提出了這樣一個問題：拉普達人為何要放棄已有的繁華和強盛而重返大地？
從影片中，我們可以看到天空之城上的建築只是由於年代久遠而顯得古舊，一點也看不出遭受人為侵略或被自然災害破壞的敗落。無盡的財寶完好地封存於倉庫中，根本沒有遭遇洗劫的跡象。成百上千威力驚人的機器人沉睡於類似蛋殼的裝置中，毫無曾經戰斗過的傷痕。由此可見，拉普達人離開天空之城的原因並非是遭到其他文明的攻擊或者內部戰爭，也不是因為自然因素的侵襲，更不是由於自身財富或能源的耗盡和枯竭。也就是說，拉普達人根本不是被迫地背井離鄉，那麼只剩下一種可能：他們自覺自願地選擇了放棄一切而回歸大地。由此我們會進一步思考：拉普達人為何會心甘情願地舍棄天空之城，而腳踏實地地去過那種原始、簡單卻平靜、恬適的生活呢？
顯然是因為拉普達人察覺到了表面的繁盛下所潛伏著的危機。正如希達最後對穆斯卡所說的那樣——無論擁有多麼可怕的武器、擁有多少恐怖的機器人，離開了大地的泥土，拉普達文明的生命之樹就不能夠生存。
也許，當拉普達人終於使自己的城堡浮上天空，使大樹之根游離於土壤的時候，他們還沾沾自喜於自己扭轉乾坤的力量，還沉醉於飛翔於雲端的快樂，還洋洋自得於對自然的控制和對大地的俯視。不過，當天空之城越飛越高，自身文明越來越發達的時候，他們終於通過不斷的自省，悟到了自己的文明只有在代表著自然的大樹的蔭護下才能生存發展，正是大自然給了拉普達文明以生命力。於是，他們毅然放棄了那些現代人類夢寐以求的東西，褪去了拉普達文明浮華的外衣，讓它如初生的嬰兒一樣，以最本真的狀態重新投入到大自然母親的懷抱中。
這種回歸從表面上看起來似乎意味著一種文明的倒退或者說是消亡，但就其本質而言，卻是文明進步的一種標志。因為它表明拉普達文明在對世界的認識以及對人與自然關系的理解上得到了進一步的深化，從而也證明拉普達文明自身在文明程度上達到了一個更高的層次。進而我們可以說，拉普達文明正是在拉普達人於七百年前集體回歸於大地、回歸於自然的行為中得到了升華。
第二個時間點即希達和巴斯一起念出毀滅之咒的一瞬，拉普達人封存在天空之城裡的，那些在現代社會中被普遍用來判斷一種文明是否先進是否強大的東西，最終還是灰飛煙滅般地消失於天空。還有那個看似堅不可摧的黑色半球體也崩潰、瓦解得如此迅速。此時，宮崎駿又提出一個問題：是什麼力量如此強大，如此可怕呢？
表面上看起來當然是希達的一句咒語，但實際上卻是無盡的貪婪、慾望和野心——這才是毀滅天空之城的真正元兇，也是導致一種文明歸於消亡的根本原因。
如果將文明比作人體，那麼貪欲並不是破壞其生理機能的病毒，而是直接操縱其精神和思想的惡魔。它會將文明的軀體——科技、財富和武器的效用向邪惡的方向發揮到極致並以之去破壞一切直至自我毀滅。
當天空之城已經處於野心家穆斯卡的控制之下的時候，當大地上的生命都在「天火」武器系統的炮口下戰栗的時候，拉普達文明的毀滅已成定局。這樣先進、發達的文明都無法擺脫被貪欲控制的命運，最終甚至不得不以自我毀滅來做最後的反抗，如此的結局實在是令人感到可惜、可嘆、可悲。
即使沒有穆斯卡，隨著飛行技術的不斷提高，人類最終也會尋找到天空之城拉普達，並會在貪欲的驅使下利用被封存於其中的東西來進一步「統治」自然，甚至自相殘殺。到那時，拉普達的文明還是在劫難逃，而人類的文明也勢必葬送在自己手中。
綜上我們可以看出，在本片中，宮崎駿的思考是分為兩個層次的：在第一個層次中，宮崎駿認為文明與自然的關系，就如同樹木與泥土的關系一樣。如果不植根於大地的泥土，即使是參天大樹也無法存活。同樣，妄圖脫離自然、控制自然、凌駕於自然之上的文明也一樣無法生存。只有「植根厚土，沐浴清風，和種子一起過冬，和鳥兒一起歌唱」，文明之樹才能枝繁葉茂，四季常青。在第二個層次中，宮崎駿認為如果說自然會賜予文明以生命力的話，那麼貪欲則會奪取文明的生命力直至徹底毀滅文明。
尤其值得注意的是，以上這兩個層次的思考並不是一種平行的關系，而是交織於影片之中，並最終為人類文明的發展問題貢獻了一條真知灼見、一劑苦口良葯——只有融合於自然，並能抵禦住貪欲侵蝕的文明才能不斷進步以至永存。應該說，正是這種結合人類自身現實命運的人文思考，形成了宮崎駿動畫電影作品永恆的魅力。
未解的難題
如果沿著宮崎駿的思路對拉普達文明的得失與興衰做更進一步的深層次分析，我們會發現影片中仍留下兩點懸疑令所有的觀眾一起去思索：
其一，如前所述，拉普達人的回歸行為是拉普達文明進步的一種標志。但這是一種認知和精神層面上的進步，並且拉普達人獲得的這種進步是以現實和物質層面上的犧牲為代價的。有沒有可能找到一條可以實現精神層面與現實物質層面相並舉的進步之路呢？追求高度發達的物質文明與追求融合於自然的生存狀態，一定是「魚與熊掌不可兼得」嗎？人為的科技能否完美地融合於原生的自然呢？
拉普達人回歸大地後雖然過著安適恬淡的生活，但是同時也必然要忍受繁重、辛苦的勞動。我們不禁會想，以拉普達人的聰明才智，能否改造幾個機器人讓它們去「晨興理荒穢，帶月荷鋤歸」，而自己悠哉游哉地「採菊東籬下，悠然見南山」呢？ 其二，拉普達文明毀滅了，但「貪欲」這個罪魁禍首並沒有隨著天空之城的崩潰而消失。相反，它正以勝利者的姿態獰笑著，而它的魔爪下一個伸向的也許就是我們人類的文明。宮崎駿通過在影片中對現實世界林林總總的影射，來反映他內心對於人類文明前景的憂慮。天空之城拉普達的文明本身就可以說是人類歷史上許多曾經輝煌但現已消亡的文明的縮影。看到那座浮於天際的城市，人們很容易就會聯想到古巴比倫的空中花園、已化為流星的「和平號」以及人類正在建設中的國際空間站……細心的觀眾還不難發現，影片中出現的巨型空中戰艦，是以第一次世界大戰中德國用以空襲英國的「齊柏林」式飛艇為原型的；軍隊中那個大腹便便的將軍，胸前掛著的也正是德意志第三帝國的納粹鐵十字勛章；拉普達在穆斯卡的控制下所發出的「天火」，與廣島原子彈爆炸時的蘑菇雲無甚區別；而被穆斯卡控制後高懸於大地上的已伸出武器的半球體，不是正好象徵著從東西方冷戰開始至今一直懸於人類頭頂的大規模殺傷性武器的達摩克利斯之劍嗎？
拉普達文明在貪婪、慾望和野心面前所表現出的無力、無助和無奈已經為我們提出了振聾發聵的警示，而現實世界中的這一切，卻似乎表明人類仍在執迷不悟地、一步步重蹈著拉普達文明的覆轍。那麼人類究竟能不能迷途知返、懸崖勒馬呢？人類憑自己的努力，到底有沒有可能探尋出另一條全新的發展道路，以避免悲劇的重演呢？
對於上述這些決定著人類自身文明的興衰、存亡的問題，宮崎駿並沒有在本片中給出答案。也許他也無法給出答案，因為這些問題必須匯聚全人類的智慧去思考。在本片中，宮崎駿通過清晰鮮明、栩栩如生的人物形象，懸念迭生、扣人心弦的故事情節，天馬行空、經天緯地的虛構想像，將動畫電影天然的娛樂性與閃耀著智慧光芒的思想性完美地結合在一起，深深地感動了無數觀眾，同時也必然引發觀眾對人類文明的關注、反省和思考。而照亮人類文明前景的火炬，也許將由這些受到感動和啟發的觀眾的腦海中劃過的一簇簇星星之火所點燃。從這個角度來說，宮崎駿既是一名卓越的電影導演，更是一位人類思想的先行者。
尤其需要指出的是，《天空之城》作為吉卜力工作室的開山之作，宮崎駿一人在其中兼任了原作、腳本、導演和角色設定四項重任，從而使得這部作品從頭至章節附註入了純粹的宮崎駿理念，而成為他的代表作品之一。因此，這部作品所獲得的熱烈好評和巨大成功，不僅為吉卜力工作室的事業發展贏得了良好的開局，也對宮崎駿日後的作品產生了深遠的影響。而其中作為思考的主線，貫穿於宮崎駿此後創作生涯的，正是本片中所提出的兩個斯芬克斯之謎般的未解難題。
2、作品中寓含神話結構
在導演宮崎駿的構想里，天空之城並不是圍繞著空心的浮島，雖然飛行石供給天空之城的能源，卻不是唯一的核心所在，真正撐起天空之城的是「樹」，是那根參天巨樹，令人印象深刻！這棵樹使我想到神話結構的問題。為什麼是樹？而不用其它的東西？天空之城究竟是靠什麼樣的系統在維持，這個問題必須回到古老的農耕文化與狩獵文化／畜牧文化諸民族的世界觀來探討。
不管是父系社會也好，母系社會也好，農耕文化的世界觀，有一套公式可循，那就是「大地－肉體－靈魂－生與死」，由這些來形成世界的圖像，進而內化到人們的心中，就好象中國以五行來看待萬物消長，而人的身體五臟六腑也以五行來說明內部的運作與調和；靈魂離開了身體，必須入土為安。在這個秩序里，大地佔了極重要的角色，就好象希臘神話里的大地之母蓋婭是孕育萬物的女神，而中國的女媧，也是以泥土造人，以泥土補天。萬物皆植根於大地，就好象希達面對穆斯卡最後說的「如谷之歌，與風共舞，與種子過冬，與鳥共鳴，無論多麼可怕的武器，無論擁有多麼可怕的機械兵，人一旦離開泥土就活不下」。
然而狩獵文化／畜牧文化滋養的民族，他們基本的自然－世界觀，又是如何呢？以本來的素材〈森林－海洋－天空以及星辰－動物－力量〉建構的公式，更擴大了農耕文化的視野。如果我們把世界觀和神話擺在一起，就會發現它們的一致性，神話與其被創造出來的環境是息息相關的。宮崎駿在動畫影片中也展現他的神話觀，從《風之谷》、《天空之城》、《幽靈公主》、《千與千尋》，一路走來，不變的是以「樹」撐起的神話結構。
像是《風之谷》因為人類的污染，造成「腐海」的蔓延，森林的功能在於凈化，以確保地下水源不被污染；像是《龍貓》里孩子們和胖胖的龍貓，在夏天的夜晚，種橡樹，只要心裡想著會長高，樹彷佛吹汽球一樣膨脹，快速地發芽、茁長，在孩子的心裡埋下種子，樹成為人格教育的隱喻，如同中國人所說的「十年樹木，百年樹人」；像是《幽靈公主》扣緊毀滅性武器禁絕後，人類文明的再生與發展的母題，而森林裡住著野豬（山神），麒麟（又名四不像，介於人與神之間的聖獸，其形體時有變化，神出鬼沒，掌管萬物的生命）當人們任意地開采自然資源時，對環境造成了嚴重的破壞，為了生存就要砍伐森林，而森林的消失令動物無棲身之處（像是亞馬遜的熱帶雨林正面臨相同的處境，為了生存，當地原住民必須燒林以闢田耕作）。影片到了最後，則是以麒麟之死來交換自然環境的恢復，著實令人感到悲哀；像是《千與千尋》最終前往沼底的電車，來到了猶如《龍貓》片中出現的鄉間森林，也暗寓著日本必須重新回到過去的農業社會來思考資源過度浪費以及社會價值迷失的課題，無言的森林傳達了「回歸」的命題。還記得，千尋的爸爸也是開車在森林裡迷路的，失去的東西，卻等到拜訪了住在森林裡的錢婆婆才找回來。到了結尾，千尋和爸媽穿過車站的隧道，開車走出森林，故事始於森林也終於森林，這是善的循環，這也是輪回。

『拾』 日本電影推薦100部

1．【七武士 】 (1954)

導演： 黑澤明

主演： 三船敏郎 志村喬

類型： 動作 / 劇情

黑澤明第一部真正加入西片趣味的時代劇，描寫日本戰國時代，貧窮百姓為保衛家園，與雇來的七位武士聯手擊退強盜的故事。

2.【千與千尋】（2001）

導演： 宮崎駿

主演： 柊瑠美 入野自由

類型： 動畫 / 冒險 / 家庭

少女千尋跟隨父母搬往新家，途中誤入另一個世界。雙親因為貪吃美食而變成了豬。千尋在少年白的幫助下經歷各種考驗，救出父母。

3. 【東京物語 】 (1953)

導演： 小津安二郎

主演： 原節子 杉村春子

類型： 劇情

《東京物語》是集中體現小津風格的傑作，影片講述了一個如生活本身一般簡單而普遍的故事，每一個畫面每一句台詞都可咀嚼出滋味。

4.【龍貓】 (1988)

導演： 宮崎駿

主演： 日高法子 坂本千夏

類型： 動畫/ 冒險/ 家庭

小學生小月和四歲的妹妹小梅，在媽媽住院期間，跟著爸爸搬到郊外的一間被人戲稱為「鬼屋」的舊屋裡住，在那裡他們發現了龍貓。

5.【切腹 】 (1962)

導演： 小林正樹

主演： 仲代達矢 三國連太郎

類型： 劇情

影片根據瀧口康彥的小說《異聞浪人記》改編，圍繞展現武士道精神的終極形式——切腹展開了一個別開生面的故事。

6. 【浮雲】(1955)

導演： 成瀨巳喜男

主演： 高峰秀子 森雅之

類型： 愛情/ 劇情

幸田幸子在越南認識了有婦之夫富岡兼吾繼而相戀。兩人回國後，繼續偷偷摸摸來往。由於兼吾不肯與妻子離婚,兩人分手。離開兼吾..

7. 【天空之城】 (1986)

導演： 宮崎駿

主演： 田中真弓 橫澤啟子

類型： 奇幻/ 冒險/ 動畫

拉比達是一座飄在空中的島，一個以科學力量支配一切的古老帝國。在古老傳說中，拉比達已無人居住，蘊藏著無限財富。

8. 【女人步上樓梯時 】 (1960)

導演： 成瀨巳喜男

主演： 高峰秀子 森雅之

類型： 劇情

成瀨元素再次出現：銀座酒吧世界。一個開酒吧和寡婦從男人們和她貪婪的家庭身上除了感受到剝削之外一無所獲。為了忠於她死去的..

9. 【情書 】 (1995)

導演： 岩井俊二

主演： 中山美穗 豐川悅司

類型： 劇情/ 愛情

一封寄往天國的情書，開啟了兩段刻骨銘心的愛情……

10.【 幽靈公主 】 (1997)

導演： 宮崎駿

主演： 松田洋治 石田百合子

類型： 動畫/ 奇幻/ 冒險

《幽靈公主》主題是人與自然的關系，描述了人類為了發展技術力量不斷破壞自然，從而受到自然的報復為之付出代價的故事。

11. 【令人討厭的松子的一生】 (2006)

導演： 中島哲也

主演： 中谷美紀 瑛太

類型： 愛情/ 喜劇/ 音樂

悲劇性、戲劇性、寓言性和實在性多種元素，在中島哲也的影像世界中融為一體，這是一個名叫松子的女人看似不幸的幸福故事。

12. 【羅生門 】 (1950)

導演： 黑澤明

主演： 三船敏郎 京町子

類型： 驚悚/ 劇情/ 懸疑

影片講述了一件發生於竹林中發兇殺案，涉及盜賊、武士及妻子三人，武士被殺，妻子被強奸。由這三人的對話而正式展開。

13.【 影武者】 (1980)

導演： 黑澤明

主演： 仲代達矢 山崎努

類型： 劇情/ 戰爭/ 歷史

本片講述了日本戰國時代發生的驚心動魄的戰斗故事，各種矛盾烘托出了「影子武士」的偉岸形象，彷彿一部悲壯的史詩。

14. 【忠犬八公物語 】(1987)