大友利奈電影

⑴ 介紹一下大友克洋有哪些經典的作品

大友克洋是一位在20世紀80年代末崛起的日本動畫電影導演。迄今為止，參與製作了五部商業動畫片。一般認為他的代表作是在1988年攝制完成的《阿基拉》（AKIRA）（「AKIRA」的日文本意是「光明」，也有將片名譯作《光明戰士》的）。他的動畫短片《大炮街》和《回憶》也很著名。 漫畫 Short Peace（大友克洋自選作品集）（全1期）（雙葉社） HIGH STAR（全1期）（雙葉社） GOOD WEATHER（全1期）（奇譚社） 韓塞爾與格雷狄爾（全1期）（CBS SONY出版） 再見日本（全1期）（雙葉社） 已是戰爭的氣氛（全1期）（雙葉社） BOOGIE WOOGIE WALTZ（全1期）（奇譚社） 童夢（全1期）（雙葉社） AKIRA（全6期）（講談社） 仰望步行（全1期）（講談社） OTOMO KATSUHIRO ARTWORK KABA 1971-1989 ILLUSTRATION COLLECTION（講談社） 大友克洋幻想集（全1期）（講談社） SOS大東京探檢隊（全1期）（講談社） THE MEMORY OF MEMORIES ZeD 動畫 1979 火球 1983 幻魔大戰（人物設計） 1986 迷宮物語（監督、腳本） 1987 機器人嘉年華（監督、原作、腳本） 1988 阿基拉-AKIRA（監督、原作、腳本） 1991 老人Z（原作、腳本、機械設計） 1992 國際恐怖公寓 Warudo apaatoment hora（監督） 1995 回憶三部曲 MEMORIES（原作、總監督） 1998 遺跡守護者 Spriggan （總監修，構成） 2001 大都會 Metropolis（腳本） 2004 蒸汽男孩 Steam Boy（企劃、原案、腳本、監督、美術設定、Layout） 2006 蟲師真人版（監督）

⑵ 全員惡人的劇情簡介

全員惡人一般指極惡非道。

劇情簡介：

稱霸關東的大型暴力團組織山王會的二把手加藤忠告所屬的池元組組長池元，說大頭目關內看不慣他，因為他跟微不足道的旁支小黑幫村瀨組組長走得太近了，並命令池元立刻收了村瀨組。

心慌的池元召來了自己屬下的大友組組長大友，把這個任務交給了他。

大友一向幫池元收拾爛攤子、接手燙手山芋。本以為這是一樁和往常一樣的差事，沒想到竟引發出一場關繫到存亡於黑道世界的權力大戰。

極惡非道的下克上暴力亂斗劇已經拉開了序幕。

隸屬於關東頭號黑幫組織山王會的池元組頭目（國村隼飾）曾在監獄與小組織村瀨組頭目（石橋蓮司飾）結為兄弟。山王會野心勃勃，時刻覬覦村瀨的地盤和毒品生意。

在山王會若頭加藤（三浦友和飾）的授意下，池元命令麾下的大友組向村瀨組發起挑戰。大友（北野武飾）的猛烈攻擊和山王會老大（北村總一郎飾）的毒辣計謀令村瀨節節敗退，被迫退休，組內的生意也易作他主。

大友組人才輩出，若頭水野（椎名桔平飾）和幹部石原（加瀨亮飾）親自主持在某非洲國家使館開辟賭場，一時間財源滾滾。然而風雲變幻，在早已拋棄了傳統仁義道德的黑幫社會，各種陰謀紛紛浮現，大友組風雨飄搖。

(2)大友利奈電影擴展閱讀：

電影《極惡非道》是由北野武執導的以黑幫為題材的影片，由三浦友和、加瀨亮等參加演出，於2010年6月12日在日本上映。該片入圍第63屆戛納電影節主競賽單元。

該片講述的是東京幫派之中的權力更迭，低等幫派的小頭目以下犯上，最終以殘忍而狡猾的方式上位成功的故事。

1、大友：演員 北野武

指定廣域暴力團「山王會」3次組織「大友組」組長，上部組織為「池元組」。大友是「山王會」系之中少數愚忠及任俠精神的「武鬥派」黑幫。

2、水野：演員 椎名桔平

大友組「若頭」，對大友忠心耿耿。

3、石原：演員 加瀨亮

大友組「幹部」，屬經濟型流氓，組內唯一精通英語的幹部。

參考資料：

網路-極惡非道

⑶ 日本出了宮崎駿大友克洋押井守松本大洋還有哪些專門製作動畫電影的大師呀

今敏的我也很喜歡。
比如
《千年女優》。
《東京教父》。
《紅辣椒》都非常不錯呢。。

⑷ 鬼片+馬哥+大友+二有+是什麼電影

摘要 您好。《釜山行2:半島》

⑸ 誰有大友良英的《女人四十》電影原聲帶

《女人，四十》網路網盤高清資源免費在線觀看：

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《女人，四十》是由香港嘉禾娛樂事業有限公司出品的劇情類電影，該片由許鞍華執導，蕭芳芳、喬宏等領銜主演。影片講述了香港一個典型的職業婦女如何在家庭和事業之間爭取平衡的故事。故事的重心為劇中的女主角阿娥(蕭芳芳飾)在婆婆意外過世後和患上阿茲海默症的公公(喬宏飾)的相處過程。影片已於1995年05月04日在中國香港上映。

⑹ 、為什麼說大友克洋影片中的英雄人物是凡人英雄

因為大友克洋鍾情於塑造凡人英雄，塑造的都是普通平凡人物英雄。

而且他對於機器有著深深的迷戀，他喜歡在動畫中用科技毀滅世界，來警示科技是一把雙刃劍，在給人們生活帶來便利的同時也會毀滅人類。

觀眾可能很難體會到在30多年前大友克洋的「勞苦用心」，但是從他的作品中不難看出這位動畫大師對於「生命力量」的希冀。雖然他的作品中的主角大多都是社會的底層，斥著壓抑和黑暗。

他作品中的世界也一次又一次的被毀滅，但是他塑造了一個又一個「平凡的英雄」，敢於對這樣一個「烏托邦」式的世界說不，也敢於帶著希望和嚮往在這黑暗的廢墟上重建自己心中的光明。

表達的含義：

大友克洋導演所塑造的「凡人英雄」形象是對這個虛幻世界施以援手的表達，這類不同於傳統的英雄形象也從另一角度折射了社會現實。

加之，作品題材選擇的現實感和創意的極端化，共同構成大友克洋式的審美觀，巧妙的藝術嫁接和對電影蒙太奇的嫻熟運用也形成了獨特的視覺效果。

以上內容參考知網-大友克洋動畫電影中的英雄形象

⑺ 女內衣設計師被下降頭是哪部電影

《艷 降 勾 魂》是由方源盛執導，陳寶蓮、大友利奈、江欣燕、戴志偉等人主演的，於1999年9月4日在香港上映，該片是陳 寶 蓮的經典之作。影片講述了內 衣 廠老闆曹財利藉助神通道人利用 法 術 jian yin女子，被 害 女 子寶蓮再求助素姬、淑姬兩姐妹法術對抗，最終打敗神通道人，有情人終成眷屬的故事

⑻ 大友克洋《蒸汽男孩》的風格和流派及創作背景

《蒸汽男孩》的導演大友克洋曾經以科幻片《大都會》(2001年)而聞名，而這部電影中的一些造型與構想，直接被融入到《天空上校與明日世界》中。當導演再次以自己的習慣性風格，打造出號稱日本歷史上歷時最久、製作最昂貴的動畫電影《蒸汽男孩》的時候，影片的科幻創意，仍然使我們由衷地驚嘆不已。

一、背景：蒸汽時代的神奇想像

這部電影，可以說它是一部典型的「蒸汽朋克式的科幻電影」。

「蒸汽朋克」(Steampunk)一詞，來源於威廉·吉布森和布魯斯·斯德林寫於1991年的科幻小說《差分機》，小說主人公是歷史上實有其人的英國數學家巴貝奇，1822年，他設計了一台用於數表計算的差分機，可以自動完成整個運算過程，1834年，他又致立於比差分機更加完美的解析機的發明，這種解析機具有運算器、存儲器、控制器、輸入輸出器，具備了現代電子計算機的雛形。但他的這種計算機依託的是機械性裝置，最終未能成功。《差分機》小說卻一反歷史事實，描寫巴貝奇成功製造出由蒸汽驅動的計算機，使蒸汽時代直接跨越了電氣時代，改變了歷史進程，邁入了信息時代。「蒸汽朋克」一詞因而具有了特定的內涵，意指科技發展未按照真實的歷史流程而走向了另一種狀態。像去年拍攝的科幻影片《天空上校與明日世界》就是這一種類型，《科幻世界》去年第九期的《異天行》也是對這一種風格的嘗試。

《蒸汽男孩》更是一部即使在字面意義上也可以看出與「蒸汽朋克」息息相關的電影。故事發生在1866年的倫敦與曼徹斯特，這是一個蒸汽作為原動力統治世界的時代，工業革命由此揭開了序幕。在影片中，我們看到了蒸汽無所不在的身影，那由蒸汽作為動力的紡織機，那無所不在的吐著濃煙的廠房，那賓士在大地上的火車，都顯示出蒸汽為核心的產業革命涉及到那個社會的各個層面。

然而，正當蒸汽時代方興未艾之際，電氣時代已如春星一般迫不及待地跳出地平線。影片中，我們看到，蒸汽男孩雷在家裡運用了電能照明，蒸汽與電氣之間的落差是明顯的，蒸汽是一種物質，而電能是一種感應，蒸汽之力依靠物質接觸，而電能可以洞穿空間，感應出力量。這決定了蒸汽時代是短暫的，可以說尚未充分發展，便被電氣時代扔到了身後。

可是《蒸汽男孩》卻沿著「蒸汽朋克」的模式，設想著蒸汽時代繼續按著自身的命運不斷完善與發展，於是，在我們的面前，出現了匪夷所思的「蒸汽」新發明。在影片中，我們看到，雷發明了形如大圓圈的獨輪蒸汽車，與火車展開了賽跑，奧哈拉公司發明了一套由蒸汽為動力的海陸空三軍，影片中的重要發明蒸汽球，則相當於蓄電池。更為嘆為觀止的是，由雷的爺爺與爸爸設計製造的高聳雲天的機器城。這是由蒸汽作為動力，以曲桿作為傳輸工具，以人工協調操作的一個巨大的城堡，其前進方式竟然採用了狀如機器人的機械撐腳，艱難地向前挪動著。當它俯瞰宛若模型的倫敦城區、並以摧枯拉朽的方式踐踏著城市的時候，蒸汽時代邁上了無以復加的顛峰。

像所有「蒸汽朋克」類作品一樣，它的內容是荒唐的，是一段不存在的歷史，但是，它卻從另一個層面揭示出技術發展所可能走上的歧路。影片中蒸汽時代的種種發明，實際上都可以在電氣時代看到相似的產品，蒸汽飛行兵可以在空中扔炸彈，進行偵察活動，相當於現代的飛機；蒸汽兵車，則對應著現代的坦克；而蒸汽時代的機器城在今天更是司空見慣，航空母艦、宇宙飛船、空間站都可以視著一種密集型、多功能的機器城。《蒸汽男孩》中對蒸汽時代的科學幻想，完全是立足於電氣時代與電子時代所達到的文明高度，以此賦予蒸汽以超凡的力度與完美的想像。因此，當影片把蒸汽時代的古里古怪的發明呈現在我們的眼前，我們是驚詫的，但同時我們覺得它又是合理的，因為，這種由蒸汽支撐的發明，正在我們今天日常生活中與我們發生著親密接觸，影片的幻想正是基於這一現實。

二、主題：科學發明的兩難選擇

《蒸汽男孩》中對蒸汽時代的發明作出了令人驚嘆的想像，但正像所有的科幻影片一樣，它展覽的永遠不是技術，但是人類面對技術的態度。於是，如何對待科學發明，構成了影片的主要矛盾線索。

影片以英國小男孩雷的視角，去洞察蒸汽文明存在的價值與偏頗。而走在兩個極端的，就是雷的父親與爺爺。這兩個在雷的心目中居有同等地位的長輩，卻在對待技術的用途上發生了極大的分歧，雷的父親信奉技術就是一切，勿需過問正義與否，而爺爺卻認識到技術如果用於損害人類，那麼，就失去了技術的應有意義。爸爸與爺爺的爭執，是所有科學的爭執，科學技術的雙刃劍的作用，一方面使我們感到了技術的強大，同時，也使我們深刻地體味到科技給人類帶來的戕害。

在父輩之間的爭執中，雷被迫作出屬於自己的選擇。當技術走向了反面，就像機器城異化成一個摧毀現代文明的殺手的時候，那麼，唯一的選擇，就是扼殺這種毀滅人類文化的技術發明。於是在影片的最後段落中，我們看到，由蒸汽球這一個蒸汽時代的發明而捲入矛盾糾葛中的雷，用同樣的這個可以服務於邪惡、也可以服務於正義的蒸汽球，瓦解了機器城，重新讓城市復歸安寧。

作為一部日本科幻動畫片，影片中強調了科技給人類帶來的毀滅性副作用，我們可以從這個國度歷史上遭受到原子彈傷害的史實中讀到類似的隱痛，而藉助於人的自我良知的力量，最大限度地控制人類發明給自身帶來的傷害，正是這部電影隱含著的內在蘊意，從表面看，這是一部完全以西方題材、西方角色為主體的電影，但是，影片中的內在主題上卻烙印著日本的特色與思考，很多時候，我在這部電影中，總是走神地把西方人看成是日本人，可見，創作者的立場與動機，才是決定電影屬性的關鍵。

三、 音畫：歷史幻想的精緻呈現
作為一部科幻片，影片在場景設計上，確實給人一種視覺的震撼感。一方面，影片以細致的畫面，逼真地勾勒出十九世紀倫敦的城市風貌，影片多處通過鳥瞰城市的客觀鏡頭、電梯中觀望城市的主觀鏡頭，以及機器城腳踏倫敦城的多視角表現，復活了一個只能在博物館中存在的倫敦古城面貌，另一方面，影片以繪聲繪色而又細部明晰的造型，設計出了一系列蒸汽時代恢弘壯闊、登峰造極的技術發明。這兩個方面，一個是歷史，一個是幻想，歷史方面做得真實，幻想方面，則設想得神奇。相形之下，影片人物造型與動作倒顯得呆板造作，不夠流暢自然，加之電影思想沖突與人物矛盾處理上也顯得避重就輕，不夠完整與富有創意，這多少削弱了影片的深度與價值。

⑼ 誰來介紹點好看動畫電影..宮大師的表了

《Memories》：1995.12.23；全3篇；總監督：大友克洋——
《Magnetic Rose（她的回憶）》：原作：大友克洋；監督：森本晃司
《Stink Bomb（最臭兵器）》：原作：大友克洋；監督：岡村天齋
《Cannon Fodder（大炮之街）》：原作&監督：大友克洋

《火の鳥2772～愛的宇宙區域～》；1980.3.15；原作：手冢治蟲；監督：杉山卓；總監督：手冢治蟲

《老人Z》：1991.9.14；原作：大友克洋；監督：北久保弘之

《Spriggan》：1998.9.5；原作：高樹宙，皆川亮二；總監督：大友克洋；監督：川崎博嗣

《Blood the Last Vampire》：2000.11.18；原作：Proction I.G；監督：北久保弘之

《Steam Boy》：2004.7.17；監督：大友克洋

《銀河鐵道999》：1979.8.4；原作：松本零士；監督：りんたろう

《天鵝湖》：1981.3.14；監督：矢吹公郎

《王立宇宙軍》：1987.3.7；原作&監督：山賀博之

《Metropolis》：2001.5.26；原作：手冢治蟲；監督：林太郎

《Perfect Blue》：1998.2.28；原作：竹內義和；監督：今敏

《千年女優》：2002.9.14；監督：今敏

《東京教父》：2003.11.8；監督：今敏

《人狼》：2000.6.3；原作：押井守；監督：沖浦啟之

《天使之卵》：1985.12.15；原作：押井守，天野喜孝；監督：押井守

《獣兵衛忍風帖》：1993.6.5；原作&監督：川尻善昭

《音響生命體 NOISEMAN》：1997.11.22；監督：森本晃司

《KAKuRenBo》；2005.4.23；監督：森田修平

《ほとり～たださいわいを希う》：2005.8.28；原作：火冬（宮崎麻耶）；監督：安濃高志

《迷宮物語》：1987.9.25；原作：眉村卓（《工事中止命令》）；監督：大友克洋（《工事中止命令》），川尻善昭（《走る男》），林太郎（《ラビリンス·ラビリントス》）

《Mind Game》：2004.8.7；原作：ロビン西；監督：湯淺政明

《Dead Leaves》：2004.1.17；原作：今井トゥーンズ & Proction I.G；監督：今石洋之

《めざめの方舟》：2005.2.1；監督：押井守

《Ghost in the Shell》：1995.11.18；原作：士郎正宗；監督：押井守

《Ghost in the Shell～Innocence～》：2004.3.6；原作：士郎正宗；監督：押井守

《Megazone23 1+2+3》：1985.3.23，1986.4.26，1989.9.28；原作：石黑升，板野一郎；監督：石黑升，板野一郎，荒牧伸志

《茄子·安達盧西亞之夏》：2003.7.26；原作：黑田硫黃；監督：高坂希太郎

《星之聲～The Voices of a Distant Star～》：2002.2.2；監督：新海誠

《雲之彼端·約定之地》：2004.11.20；原作&監督：新海誠

《追趕時間的少女》：2006.7.15；原作：筒井康隆；監督：細田守

《惡童》：2006.12.23；原作：松本大洋；監督：Michael Arias

《每秒5厘米》：2007.3.3；原作&監督：新海誠

⑽ 極惡非道2裡面木村組的人最後被誰殺的

在劇中，木村組的人是被加藤的一個不知名的手下殺死的。

在《極惡非道2》中，刑警帶著加藤的遺物手錶送給他的手下，那個小鬍子，把加藤的死嫁禍給牧村。在小鬍子打死牧村後，片岡把牧村的死推到到大友頭上。

該片是電影《極惡非道》的續篇，故事背景設定在第一部的5年之後，原以為在監獄內已被殺害的主人公大友實際上還活著，並再次被捲入關西與關東黑社會組織波瀾壯闊的抗爭中的故事。

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