八大樣板戲電影

A. 八個樣板戲都是什麼名字

8個樣板戲名稱：《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》和「交響音樂」《沙家浜》。

1、《紅燈記》

革命現代京劇之一；《紅燈記》的故事取材於電影《自有後來人》，它的原創作者是黃泳江。《自有後來人》是一部以東北抗日聯軍為背景、反映東北人民抗日斗爭的電影。

2、《智取威虎山》

1958年8月首演於南京中華劇場，其後又在蘇州、上海等地公演，廣受觀眾歡迎。 這一稿《智取威虎山)的劇本曾於1959年由上海人民出版社出版了單行本。在上海京劇院以後的演出中，由沈金波飾少劍波，童祥苓飾楊子榮，唱做繁重。

3、《沙家浜》

《沙家浜》的前身是滬劇《蘆盪火種》。《蘆盪火種》是由上海市人民滬團於1958年根據真人真事創作的一個抗日傳奇，講的是1939年秋，在江陰縣顧山鎮對「忠義救國軍」的戰斗中，時任新四軍江南抗日義勇軍第二路政治部主任的劉飛，在戰斗關鍵時刻，親自率領警衛班向敵人發起沖鋒，打退敵人進攻，但自己也身受重傷。

戰斗結束後，面對日偽頑匪相互勾結、下鄉「掃盪」的險惡環境，在地方黨組織和群眾的支持幫助下，帶領數十名傷員，不畏艱險，重建武裝、堅持抗日的斗爭事跡。

4、《海港》

1963年，江青插手上海的京劇現代戲創作，以需要一出寫工人題材的戲為由，決定改編李曉民創作的淮劇《海港的早晨》為京劇。1964年由中共上海市委書記處書記石西民、市文化局副局長李太成具體負責。郭炎生、何慢、楊村彬編劇，取名《海港早晨》，楊兼導演，舞美設計幸熙等。

5、《奇襲白虎團》

該劇由李師斌、方榮翔、李貴華根據中國人民志願軍偵察兵副排長楊育才在金城戰役中的英雄事跡編寫，參照的是《志願軍英雄傳》中《奇襲》一文，後經孫秋潮執筆加工。此劇的初創是在朝鮮戰場上，中國人民志願軍京劇團早在1955年就進行了首演，1958年志願軍回國後，該團與山東省京劇團合並，遂修改上演此劇。

6、《紅色娘子軍》

本劇是六十年代在周恩來總理直接關懷下創作演出的；是我國芭蕾舞按照周總理指示「革命化、民族化、群眾化」進行改革的首次嘗試。

7、《白毛女》

1964年上海舞蹈學校根據同名歌劇改編 。藝術指導黃佐臨，編導胡蓉蓉等。主要演員有顧峽美、蔡國英和凌桂明。後逐漸發展成大型舞劇。1965年首演。舞劇塑造了喜兒、大春、楊白勞等舞蹈形象，在芭蕾基本技巧的基礎上，融匯了豐富的中國民間舞蹈，是芭蕾舞和民族舞結合的典範。

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8個樣板戲影響：

八個樣板戲更是大眾中的大眾與經典。主人公清一色的剛烈，男主角都沒有老婆，女主角都不見丈夫。往往是拳頭捏緊，嘴一抿，而後大義凜然地開唱，連搖頭晃腦都極具革命性。裝容前所未有地同化，而臉譜則精簡得讓人驚駭。

八個樣板戲的普及程度，後來的文藝作品很難超越，這當然與特定的政治氣候有關。八個樣板戲中的許多台詞，經歷過那個時代的人，至今難忘，比如《紅燈記》中李玉和唱的「窮人的孩子早當家」，李鐵梅的「我家的表叔數不清，沒有大事不登門」。

B. 八個樣板戲都有哪幾部

八大樣板都是精品中的精品，止今沒有超越的。紅燈記，沙家濱，智取威虎山，白毛女，龍江頌，奇襲白虎團，海港，杜鵑山，紅色娘子軍等等。不止八部，將近二十部。都是歌頌工農兵勞苦大眾的，滿滿的正能量，人們喜聞樂見，大部分國人都能來兩句。真正做到了文藝為無產階級政治服務，為工農兵而創作，為工農兵所利用的！

「 樣板戲 」，全稱" 革命樣板戲 "，是 特定 歷史 年代的特定產物。

對於 親身經歷過 那個特定 歷史 年代的人來說，每個人對"樣板戲"幾乎都 了如指掌， 隨口都能唱上幾段 。

而對於 沒經歷過 那個特定 歷史 年代的人來說，「樣板戲「對於他們不亞於 天方夜譚 ？

並由此產生了若干 疑問 ，譬如對八個樣板戲及其後的作品名稱 眾說紛紜 ，有的甚至認為" 樣板戲只有八個 "等等，等等。

其實，這些都是不正確的 誤解 。

本人以親身經歷，以當年官方媒體的 確鑿證據 ，明確的列出八個樣板戲作品的 准確名稱 ，以及 樣板戲的發展脈絡 ，作為本提問的回答。

" 樣板戲 "的稱謂 提出於 1966年10月。

叫響於 1967年5 6月。

當年的《人民日報》《解放軍報》《紅旗》雜志等" 兩報一刊 "把京劇《 紅燈記》《智取威虎山》《沙家浜》《海港》《奇襲白虎團》、芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》、交響音樂《沙家浜》 等八個文藝作品稱為" 八個革命樣板戲 "，或八個樣板戲。

1968年7月1日， 鋼琴伴唱《紅燈記》 上演，與先前的「八個革命樣板戲」相提並論，被稱為" 第九大樣板戲 "。

從1970到1973年，又逐年推出了 鋼琴協奏曲《黃河》，京劇《龍江頌》《紅色娘子軍》，舞劇《沂蒙頌》，交響音樂《智取威虎山》，舞劇《草原兒女》，京劇《平原作戰》《杜鵑山》 等作品，使樣板戲的數目增加到了 十七個 。

假如當年的" 樣板戲 "叫作 樣板"作品" ，對於八個樣板戲來說，稱為 八個樣板作品 ，倒也 無可厚非 。

因為"作品"一詞，既可以包括 京劇 作品，也可以包括京劇作品之外的 任何藝術門類的作品 。

問題恰恰在於 八個"樣板戲"中的舞劇《 紅色娘子軍》《白毛女》 ，正如其前綴一樣——是 舞劇 ，而 根本不是什麼"戲" ？

尤其是排名第十的 鋼琴協奏曲《黃河》 ， 實在不是什麼「戲」 ？

因此，當年的官方權威媒體《人民日報》等，也只好 含糊不清 的宣布「 革命樣板戲，現在已有十六七個了」。

1974年下半年，推出了京劇 《磐石灣》《紅雲崗》《審椅子》《戰海浪》。

1975年上半年，又推出了《 津江渡 》等京劇劇目。

雖然有的已經在電台播出並拍成電影公映，但是不久 文革 就 結束 了，所以它們的影響都不大。

這就是當年" 樣板戲"的 歷史 及其發展脈絡 。

順便說一句，既然提問的前提就是" 八 "個樣板戲，"都有"的當然只能是 哪些 ？而不可能是哪" 幾 "部？

希望我的回答能夠對你有所幫助!

謝謝關注！

所謂樣板戲，是文化大革命1966 1976年，由江青主抓的現代京劇和芭蕾舞劇，分別是《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《海港》、《龍江頌》、《紅色娘子軍》、《白毛女》後來又相續創作出交響京劇《杜鵑山》、《磐石灣》、

以及芭蕾舞劇《沂蒙頌》，正如周恩來總理在建國20周年國慶招待會所言：「以樣板戲為標志的文藝革命蓬勃發展…」那個時期，樣板戲家喻戶曉，人人均會哼唱，電影院、戲院樣板戲一花獨放。

八個樣板戲有《沙家浜》《紅燈記》《海港》《奇襲白虎團》《紅色娘子軍》《智取威虎山》《龍江頌》《白毛女》 照片是在海南省儋州一個鄉村博物館拍攝的。

C. 文革時的八大樣板戲的具體名稱

八大樣板戲：革命現代京劇《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》和《奇襲白虎團》，革命現代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》和《白毛女》，以及革命交響音樂《沙家浜》。

八大樣板戲一詞的流行，導致社會上的很多人認為樣板戲只有八個。之所以產生這樣的誤解，一方面是八大樣板戲說法影響巨大，另一方面是很多人並不知道樣板戲倒底是什麼。

從1967年5月到1970年上半年，樣板戲中的戲劇作品只有五個京劇和兩個芭蕾舞劇。很多人根本想不到革命交響音樂《沙家浜》是樣板戲。

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從樣板戲理論到實踐，從內容到形式，從政治方向的嚴格把關到藝術創作的精心經營，從創作過程到社會宣傳，江青在上述活動扮演了作為藝術家、理論家、導演、發行人等多重角色。

江青的意見固然也有不乏高明之處，因為她畢竟是懂戲懂藝術的，應當承認她在戲劇藝術方面是行家，也會唱京劇，又搞過戲，演過電影，能夠發表一些比較中肯的意見。

雖然樣板戲的政治理念與藝術創作並不協調統一，但是空洞、僵化的政治思想也可以找到一種合適的美學形式。樣板戲的美學實踐留下了一些可資借鑒的藝術經驗。

D. 文革期間八大樣板戲有哪些

1;京劇《智取威虎山》

2:京劇《紅燈記》

3:京劇《沙家浜》

4:京劇《海港》

5:音樂《沙家浜》

6:京劇《奇襲白虎團》

7:舞劇《白毛女》

8:舞劇《紅色娘子軍》

拓展資料:

所謂樣板戲(model drama)是「文化大革命」中一個特殊的詞語，是江青等人把當時一批文藝作品視為開無產階級文藝新紀元的代表所賜的封號。「

樣板戲出現的原因:

一、樣板戲是五四以來新文學運動的繼續。

二、是當時革命斗爭與鞏固政權的需要。

三、自從 延安文藝座談會上的講話發表後，共產黨一直在試圖創建自己的文學，並且把文學作為一種革命與建設的工具。因此種種，作為革命現代京劇的樣板戲就應運而生了。但後來更被江青利用作幫派文藝的工具。

E. 京劇八大樣板戲是什麼

京劇八大樣板戲包括：《智取威虎山》、《海港》、《紅燈記》、《沙家浜》、《奇襲白虎團》、《龍江頌》、《紅色娘子軍》、《白毛女》。

1、《智取威虎山》

1958年，上海京劇院據曲波小說《林海雪原》中「智取威虎山」的一段故事並參考同名話劇改編，最初由上海京劇院一團創演於1958年夏。該劇經歷了無數次的修改和打磨，終成為上海京劇院的經典保留劇目，也是京劇舞台上久演不衰的現代戲代表作。

2、《海港》

1963年，江青插手上海的京劇現代戲創作。以需要一出寫工人題材的戲為由，決定改編李曉民創作的淮劇《海港的早晨》為京劇。劇中主要寫了人民內部矛盾，並無暗藏敵人。1965年2月1日首演於人民大舞台。

3、《紅燈記》

京劇藝術片《紅燈記》，是文化大革命期間的八大樣板戲之一，八一電影製片廠1970年攝制。 故事取材於電影《自有後來人》，影片根據中國京劇團的現場演出拍攝，片中講述的是抗日戰爭時期，黨地下工作者李玉和一家三代，為向游擊隊轉送密電碼前仆後繼與日寇不屈不撓斗爭的英雄故事。

4、《沙家浜》

革命現代京劇劇名。1966年12月26日《人民日報》發表的《貫徹執行毛主席文藝路線的光輝樣板》一文，首次將京劇《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》和「交響音樂」《沙家浜》並稱「革命現代樣板作品」。

《沙家浜》它的前身是滬劇《蘆盪火種》。1963年，北京京劇團接受了改編滬劇《蘆盪火種》的任務。改編成京劇的《蘆盪火種》最初取名為《地下聯絡員》，後經國家領導人審看，提出了修改意見，劇名由毛澤東主席定為《沙家浜》。

5、《奇襲白虎團》

現代京劇《奇襲白虎團》是根據中國人民志願軍偵察兵副排長楊育才在金城戰役中的英雄事跡編寫，1955年進行首演，參加了1964年的現代戲曲匯演。文革時期被確定為八部革命樣板戲之一。1972年被攝製成電影藝術片。

6、《龍江頌》

該劇產生於「文革」之前，其主旨在於贊美犧牲自己、顧全大局的共產主義精神。該劇在反復修改的過程中，直接受到「樣板戲」的影響，其藝術上的成就是突出，但過分誇大階級斗爭的內容，以及對人物概念化的描寫，也使該劇的藝術感染力受到消弱。影片基本保持了舞台劇的特色。

7、《紅色娘子軍》

京劇《紅色娘子軍》，由中國京劇團《紅色娘子軍》劇組集體創作編排，馮志孝、杜近芳、曲素英等主演。1972年攝制並在全國上映。該劇講的是海南島奴隸出身的吳清華投身革命，最終消滅惡霸地主南霸天的故事。

8、《白毛女》

1958年根據歌劇《白毛女》改編。中國京劇院演出。李少春飾楊白勞，杜近芳飾喜兒，葉盛蘭飾王大春，袁世海飾黃世仁。除運用京劇唱、念、做、打等表演手段和傳統程式，還根據內容需要，在劇本、表演、音樂、舞台美術等方面做了革新的嘗試。

F. 樣板戲八大樣板戲是什麼

《智取威虎山》、《海港》、《紅燈記》、《沙家浜》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，交響音樂《沙家浜》。

「革命樣板戲」這個稱呼被叫響，始於1967年5月至6月。當時，江青扶植的舞台藝術作品會集北京，在六大劇場反復上演。

1967年5月31日，《人民日報》在社論《革命文藝的優秀樣板》中，把現代京劇《智取威虎山》《紅燈記》《沙家浜》《海港》《奇襲白虎團》，現代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》，交響音樂《沙家浜》這八個劇目冠以「革命樣板戲"的稱號。

其歷史影響

由於樣板戲基本上改編自觀眾熟悉的各種地方劇種、小說、話劇、電影等，加上是民眾熟悉的革命歷史題材，改良了唱腔和融合了其他藝術形式演繹而成，在樣板戲的舞台上，充滿了浪漫神話般的瑰麗，氣吞山河的壯美，確實給人耳目一新之感。

但是，樣板戲完全政治化、神化工農兵英雄人物，兼具濃郁的階級斗爭色彩，又帶有不可克服的藝術缺陷。

G. 八個樣板戲的順序

八個樣板戲：

1、《紅燈記》：

京劇藝術片《紅燈記》，是文化大革命期間的八大樣板戲之一，八一電影製片廠1970年攝制。

影片根據中國京劇團的現場演出拍攝，片中講述的是抗日戰爭時期，我黨地下工作者李玉和一家三代，為向游擊隊轉送密電碼而前仆後繼、與日寇不屈不撓斗爭的英雄故事。

H. 中國的八大樣板戲有哪些

中國的八大樣板戲如下：

1、《智取威虎山》：

該劇是上海京劇在20世紀50年代創作的原創作品。經過無數次的修改和潤色，它最終成為上海京劇的經典劇目，也是京劇舞台上現代歌劇的傑作。童香玲飾演的「獨行俠」楊子榮，已經成為一代人心中永恆的記憶。

2、《海港》：

碼頭上，一批稻種要裝上舶船，一批援外小麥要裝進倉庫；青年裝卸工韓小強輕視裝卸工作，搶運中精神渙散，跌落麥包。

暗藏的階級敵人錢守維，乘機將玻璃纖維連同散麥一起裝人包內，繼而又指使韓將一包稻種當做麥包扛進倉庫，企圖製造錯包事件，破壞我國的國際聲譽。

裝卸隊黨支部書記方海珍發現散包事故，立即發動群眾，追查事故起因。

3、《紅燈記》：

八一電影製片廠建於1970年。這部電影是拍攝根據中國京劇公司的現場表演,電影中講述的是抗日戰爭時期,李余我黨地下工作者和3表演,傳輸密碼游擊隊和一個接一個的英雄故事,與天土匪不屈不撓的斗爭。

4、《沙家浜》：

前身是滬劇《蘆盪火種》。《蘆盪火種》是由上海市人民滬團於1958年根據真人真事創作的一個抗日傳奇。

講的是1939年秋，在江陰縣顧山鎮對「忠義救國軍」的戰斗中，時任新四軍江南抗日義勇軍第二路政治部主任的劉飛，在戰斗關鍵時刻，親自率領警衛班向敵人發起沖鋒，打退敵人進攻，但自己也身受重傷。

5、《奇襲白虎團》：

中國人民志願軍偵察兵副排長楊育才在金城戰役中的英雄事跡編寫，1955年進行首演，參加了1964年的現代戲曲匯演。文革時期被確定為八部革命樣板戲之一。1972年被攝製成電影藝術片。

6、《龍江頌》：

1963年春天，東南沿海的一些地方(福建龍海)遭遇了嚴重的乾旱。縣委決定在龍江干堤外攔河。九龍江地勢低，乾旱區地勢高。如果修建水壩阻擋上游水流，迫使河水改道，水就會被送到乾旱地區。

7、《紅色娘子軍》：

中國京劇團《紅色娘子軍》劇組集體創作編排，馮志孝、杜近芳、曲素英等主演。1972年攝制並在全國上映。

該劇講的是海南島奴隸出身的吳清華投身革命，最終消滅惡霸地主南霸天的故事。

8、《白毛女》：

馬少波 、范鈞宏1958年根據歌劇《白毛女》改編。中國京劇院演出。李少春飾楊白勞，杜近芳飾喜兒，葉盛蘭飾王大春，袁世海飾黃世仁。除運用京劇唱、念、做、打等表演手段和傳統程式，還根據內容需要，在劇本、表演、音樂、舞台美術等方面做了革新的嘗試。

I. 八個樣板戲是哪幾個

八個樣板戲電影的是：京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，交響音樂《沙家浜》。

1、《紅燈記》

京劇《紅燈記》的故事取材於電影《自有後來人》，它的原創作者是黃泳江。《自有後來人》是一部以東北抗日聯軍為背景、反映東北人民抗日斗爭的電影，故事的發生地點在虎林鐵路上的「輝崔」小站(黑龍江省雞西市境內)。

2、《智取威虎山》

1958年，上海京劇院據曲波小說《林海雪原》中「智取威虎山」的一段故事並參考同名話劇改編京劇《智取威虎山》，最初由上海京劇院一團創演於1958年夏。

3、《沙家浜》

京劇《沙家浜》的前身是滬劇《蘆盪火種》。《蘆盪火種》是由上海市人民滬團於1958年根據真人真事創作的一個抗日傳奇。

4、《海港》

1963年，江青插手上海的京劇現代戲創作，以需要一出寫工人題材的戲為由，決定改編李曉民創作的淮劇《海港的早晨》為京劇。

5、《奇襲白虎團》

京劇《奇襲白虎團》由李師斌、方榮翔、李貴華根據中國人民志願軍偵察兵副排長楊育才在金城戰役中的英雄事跡編寫，參照的是《志願軍英雄傳》中《奇襲》一文，後經孫秋潮執筆加工。

6、《紅色娘子軍》

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》故事取材於第二次國內革命戰爭時期海南島瓊崖縱隊娘子軍(即中國工農紅軍第二獨立師女子特務連)的事跡，展現了那個特殊歷史年代一群女性為爭取解放而流血犧牲的動人故事。

7、《白毛女》

《白毛女》故事情節起源於晉察冀邊區白毛仙姑的民間傳說。1945年延安魯迅藝術學院賀敬之、丁毅執筆，馬可、張魯、瞿維、煥之、向隅、陳紫、劉熾等作曲，據此集體創作出歌劇《白毛女》。

8、《沙家浜》

交響音樂《沙家浜》是中央交響樂團根據現代京劇《沙家浜》改編而成。在當時，它的意義不僅僅是用一種新的藝術形式豐富了舞台，更在於它響應了毛主席所提出的「古為今用、洋為中用」的口號。

(9)八大樣板戲電影擴展閱讀：

「樣板戲」名稱的由來

「樣板戲」的正式名稱為「革命樣板戲」。「樣板戲」之稱，最初分別見於1965年3月16日上海《解放日報》刊登的署名「本報評論員」贊揚京劇《紅燈記》的文章，以及1966年10月24日《人民日報》刊登的兩位上海工人贊揚京劇《智取威虎山》的文章。

此後至1966年底，報刊上又出現了「革命樣板戲」「革命藝術樣板」「革命現代樣板作品」等稱呼。

J. 八大革命樣板戲是哪八個

1、《紅燈記》

革命現代京劇之一；《紅燈記》的故事取材於電影《自有後來人》，它的原創作者是黃泳江。《自有後來人》是一部以東北抗日聯軍為背景、反映東北人民抗日斗爭的電影。

2、《智取威虎山》

《智取威虎山》改編自曲波小說《林海雪原》，講述的是解放軍一支驍勇善戰的小分隊與在東北山林盤踞多年的數股土匪鬥志斗勇的故事。

3、《海港》

這部京劇被劃入"樣板戲"的序列，經過反復修改，使之在京劇唱腔、演出等方面的改革上均取得不少成績。其中激烈的階級斗爭描寫反映了當時高漲的革命熱情，以及敵我斗爭的復雜性。

4、《奇襲白虎團》

該劇由李師斌、方榮翔、李貴華根據中國人民志願軍偵察兵副排長楊育才在金城戰役中的英雄事跡編寫，參照的是《志願軍英雄傳》中《奇襲》一文。

5、《紅色娘子軍》

該片講述了第二次國內革命戰爭時期，吳瓊花從奴隸成長為共產主義戰士的經歷和海南紅色娘子軍的戰斗故事。

6、《白毛女》

該片由同名歌劇改編而來，講述了喜兒被地主黃世仁霸佔後，逃進深山叢林，頭發全變白，後來被大春解救的故事 。

7、《沙家浜》

《沙家浜》的前身是滬劇《蘆盪火種》。《蘆盪火種》是由上海市人民滬團於1958年根據真人真事創作的一個抗日傳奇。

講的是1939年秋，在江陰縣顧山鎮對「忠義救國軍」的戰斗中，時任新四軍江南抗日義勇軍第二路政治部主任的劉飛，在戰斗關鍵時刻，親自率領警衛班向敵人發起沖鋒，打退敵人進攻，但自己也身受重傷。

戰斗結束後，面對日偽頑匪相互勾結、下鄉「掃盪」的險惡環境，在地方黨組織和群眾的支持幫助下，帶領數十名傷員，不畏艱險，重建武裝、堅持抗日的斗爭事跡。

8、杜鵑山

《杜鵑山》講述的是黨從井岡山派柯湘到湘贛邊界的杜鵑山領導一支農民自衛軍。途中柯湘被捕，恰巧被自衛軍營救。

自此，柯湘擔任了自衛軍的黨代表。她宣傳黨的階級政策，團結群眾，不斷擴大武裝。地主武裝頭子毒蛇膽勾結自衛軍中的叛徒溫其久，抓住雷剛的義母，誘雷剛下山，妄圖一舉消滅自衛軍。柯湘識破敵人毒計，主張用敵進我退的辦法，會合主力，粉碎敵人的進犯。

雷剛不聽勸阻，莽撞下山救母，結果中計被捕。柯湘率尖刀班救出雷剛母子，清除了叛徒。改造了這支自發的農民自衛軍。

樣板戲是指文革時期被樹立為「革命樣板戲」的以戲劇為主的二十幾個舞台藝術作品的俗稱。

其代表性的作品有京劇《智取威虎山》《紅燈記》《沙家浜》《杜鵑山》和芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》等劇目。

(10)八大樣板戲電影擴展閱讀

文革時期，有一些被樹立為文藝榜樣的，以戲劇作品為主，加上少量音樂作品的大中型舞台藝術作品，統稱為「革命樣板戲」或「革命樣板作品」，俗稱「樣板戲」。

「革命樣板戲」這個稱呼被叫響，始於1967年5月至6月。當時，江青扶植的舞台藝術作品會集北京，在六大劇場反復上演。

同時，《人民日報》等「兩報一刊」多有報道和評論，稱其為「革命樣板戲」，或者臨時稱其為「八個革命樣板戲」，並列出如下名單：「京劇《紅燈記》《智取威虎山》《沙家浜》《海港》《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》，交響音樂《沙家浜》」。