斌哥說電影第一季

⑷ 江湖兒女腿怎麼斷的

他偏癱了，腿沒斷。

《江湖兒女》魯蛇斌斌哥的悲慘一生
電影《江湖兒女》名氣起得大氣響亮，讓人不由自主的聯想到了《英雄兒女》。可是看過電影的都知道，男主角斌哥確實和英雄毫不相干。
斌哥原本是大同的混混，也有人說他是黑社會大哥，但以他的表現的確配不上大哥二字。斌哥平日里只是在自己的麻將館打麻將或者在舞廳蹦迪，彰顯大哥氣派的或許只有請出關老爺神像判斷糊塗案的那一下。
在其他的時間里，斌哥完全是一副魯蛇的樣子。金主大哥被人殺了，自己毫無行動。女朋友唯一的希望是為自己父親買一套房子，他卻只能推三擋四無限延期。自己被人偷襲打斷了腿，盡管抓到了兇手最終還是不了了之。
斌哥最高光的一幕出現在被人攔車毆打的時候，首先小弟被打的死去活來斌哥依然安坐釣魚台，直到兇手圍住轎車時斌哥才一拳打碎車窗玻璃走了出來。可是這讓人熱血澎湃的一幕持續了沒幾秒，斌哥就被反殺狂毆。
盡管被女朋友救下，斌哥依然入獄。等到一年之後出來，最為搞笑的一幕出現了：僅僅一年，之前跟隨斌哥身後的小弟竟然一個個開著賓利耀武揚威起來！以至於刺激了斌哥的玻璃心，逼著他拋棄了還在監獄里的女朋友賺錢去了！
一年的時間里，既然小弟能發家致富，有人 有資源的斌哥為什麼不能？斌哥在的時候小弟們發不了家，斌哥不在的時候小弟們沒了喪門星才發家的嗎？是不是這個意思？
可悲的是盡管斌哥背信棄義，但他依然沒有像小弟們一樣富貴起來，反而喝多了酒癱瘓了！以至於後面的生活更加凄慘。
《江湖兒女》這部電影或許就是告訴我們，人生哪有那麼多轟轟烈烈，即使你走上不尋常的道路，最終可能依然只是抓了一地雞毛。

⑸ 賈樟柯：「江湖」是屬於每個人的

賈樟柯：「江湖」是屬於每個人的
文/何小威

賈樟柯坐在沙發上，很篤定。

「在《江湖兒女》中的亂世里，『兒女』都秉承著一種信仰和做人的原則，也皆有情義。我覺得這個『江湖』是屬於每個人的。」

「終於拍了」

「寫下《江湖兒女》四個字時，我好像潛到了自己的情感深處。我眼前一直是小東西和他的女朋友騎著自行車的身影。他們以身相許，如此紅塵篤定。」賈樟柯在《江湖從頭說》中這樣寫，並在9月3日晚19:09分的微博里說：「新寫了一篇文章，或許能解釋我為什麼要拍《江湖兒女》。」

而在前幾個小時，我們在上海的一家酒店采訪了賈樟柯。穿著黑色襯衫的賈樟柯坐在《江湖兒女》宣傳海報前的沙發上，隨和地跟我們講述了從2001年到2018年，斌哥和巧巧在這17年裡的「江湖」情義故事。

說到拍攝該片時，賈樟柯有些感慨，又帶有一種釋懷後的欣喜，「終於拍了」。但是，他立馬轉變了口風，略微地收起了笑容，並用第一次寫長篇小說來形容這次拍攝，「你怎麼把濃情、厚誼放在長篇小說式的結構里，最終呈現給觀眾。我覺得是一次全新的創作體驗。」

時間倒流，回到2017年8月16日，《江湖兒女》開機。賈樟柯在朋友圈發布了一條消息，「廖凡、趙濤主演《江湖兒女》，謝謝你們陪我走這段江湖路。」言外之意，廖凡和趙濤給了他拍攝該片的勇氣和信心。

賈樟柯堅決地表示，如果沒有廖凡和趙濤，他是沒有勇氣、也不會下決心拍攝《江湖兒女》的，因為演員演不好，戲就成了廢戲。賈樟柯說：「趙濤在《山河故人》里的表演，已經能夠駕馭年齡跨度大的角色。廖凡的表演狀態可以是一個孩子，也可以是一個年輕人，還可以是一位很滄桑的大叔。我覺得，他們身上都有一個密碼，很神秘，也很厲害。有了他們才有了《江湖兒女》。」

在《江湖兒女》中，廖凡和趙濤給賈樟柯帶來了很多意想不到的驚喜。在舞廳，斌哥和巧巧隨著YMCA音樂響起後，不自覺地扭動了身軀，跳起了舞。跳著跳著，斌哥和巧巧就有了激情，有了感覺。

斌哥不小心碰到了槍，槍掉在了地上，而巧巧卻有些埋怨斌哥，流出了一絲不屑的表情。在音樂的刺激下，在舞蹈的渲染下，巧巧慢慢原諒了斌哥，擁抱在一起。

這一場戲，趙濤和廖凡一氣呵成，在沒有一句對白的境況下，清晰地交代了斌哥和巧巧的愛情關系。如今，在聊及此場景，賈樟柯有些興奮，「我自己在旁邊看得非常過癮。」

「江湖」不遠

17年的「江湖」跨度把賈樟柯變成了一個「懷舊者」。他選用了膠片、DV、數碼等6種不同的介質作為影像載體，跨越7700多公里，從山西大同一路拍到了三峽、新疆，記錄不同年代的不同事情和不同面孔，「我們再重新面對那段生活的時候，首先是細節的選擇。我們虛構一個電影，要回到過去，就必須有我們當時拍攝的質感，有那樣的氛圍」。

於是，他選用了喜歡的歌手葉倩文的歌曲，讓它反復出現在影片里，既形成一種歷史記憶，又表達出「兒女」的情義。熟悉賈樟柯的影迷可能就會知道，他經常會發一些與粵語歌相關的微博，抒發縈繞在歌聲中的情意，「葉倩文的歌聲比較有江湖濃情，有情有義」。

在交談中，賈樟柯也直言，「過去十幾年的很多細節，其實有些遺忘了。」為了彌補記憶所帶來的遺憾，他常常一個人在卧室里翻看過去拍攝的素材。看著昨日的人，昨日的景，賈樟柯有些惆悵，心裡好像被歲月劃了一刀似的，有些隱隱作痛，「真的恍如隔世」。

其實，賈樟柯有一個習慣，喜歡拿著攝影機拍攝街上的人和景，「2001年，我有了自己的第一台DV攝影機。從那個時候一直到2010年，我沒事時就出去拍一點，拍來做什麼，我也不知道，反正都是紀錄片。」

在拍攝的過程中，賈樟柯逐漸地明白拍電影就是找到感興趣的人，然後用大家想不到的方式將其完美地呈現出來，「我非常享受拍攝的過程，因為這種拍攝你不知道會拍到什麼，然後當眼前發現了一個你感興趣的人時，你要做出判斷，要問自己用什麼方式去表現他。我覺得那才叫拍電影。」

所以，在《江湖兒女》中，賈樟柯從廖凡、趙濤、徐崢等人的身上找到了興趣，用有情有義的方式，表現出了他們的「江湖」故事。

更有意思的是，賈樟柯竟然直接挪用了他之前在公共汽車上拍攝過的一個三分鍾的片段，並將其作為影片的開始。另外，他還從過去的素材中精剪出6分鍾，然後放入影片之中，作為歷史的影像。而這些加工後的片段，賈樟柯富有詩意地形容，「過去時代的盡頭」。

那麼，「江湖」的盡頭又是什麼？

斌哥與巧巧都是「江湖」中人，然而17年過去了，他們都走向了盡頭。就像影片結尾，斌哥離家家，離開巧巧，奔向「江湖」。可是，我們從「江湖」的盡頭回望，就會發現它藏著太多的情義，他們想愛就愛，想恨就恨，愛憎分明。

賈樟柯也投入到了斌哥與巧巧的「江湖」世界，被他們分分合合的情愛所擊中，一股憂愁湧上心頭。他用五味雜陳來形容自己的感受，表示在「江湖」里感受到了愛與恨，快樂與痛苦，「我們每天的生活其實是沒有什麼感覺的，都是很自然地接受生活帶來的新內容、新變化。但是，你驀然回首，就會發現人被社會、被時間改變了，而且影響非常巨大。我也想到了自己，從一個30多歲剛拍電影的年輕人是如何一步一步地走到現在。經歷了那麼多，我覺得會讓人想起愛的時刻和悲傷的時刻」。

在「江湖」中，他需要傳奇，是一個「好編劇」；在「兒女」中，他需要有情有義。他說：「江湖屬於我們每一個人，我們都在『江湖』里求愛情、求生存。」

⑹ 女子出獄騙摩托車電影什麼名字

是電影《江湖兒女》。
2001年的山西大同，模特巧巧（趙濤飾）與計程車公司老闆斌哥（廖凡飾）是一對戀人，斌哥每天在外面呼朋喚友，巧巧希望能夠盡快進入婚姻。一次，斌哥在街頭遭到競爭對手的襲擊，巧巧為了保護斌哥街頭開槍，被判刑五年。巧巧出獄以後，開始尋找斌哥以便重新開始，然而事情卻發生了意想不到的變化。
拓展：
《江湖兒女》是由賈樟柯執導的犯罪愛情電影，由趙濤、廖凡領銜主演，徐崢、梁嘉艷聯合主演，於2018年9月21日在中國內地上映。影片講述了巧巧與斌哥跨越17年，歷經相愛與背叛、分離又重逢的故事。2018年4月，該片入圍第71屆戛納國際電影節主競賽單元。

⑺ 《江湖兒女》：江湖的義，多半在女人身上

文  靜北

1、  可以不喜歡，但請別詆毀

《江湖兒女》這部電影我看了3遍。

第一遍，看到「痴情女子負心漢」的俗套鄉村言情劇。自始至終，巧巧都深愛著斌哥。她為他頂罪坐牢5年，在他得意的時候甘願做「大哥的女人」；在他身體殘廢、厭倦江湖之後又義無反顧照顧他；而斌哥從未說過要娶她，在她為自己坐牢期間又有了別的女人，殘廢落魄後才回到她身邊，將「忘恩負義」四個字發揮到了極致。

第二遍，我看到了一個女人的成長史詩。影片一開始，巧巧是一個只想和斌哥安安穩穩過日子、給父親買套房子的善良女孩，在經歷了5年的牢獄生活、愛人的背叛和生活的磨礪以後，逐步成長為一個強悍的女人，不再對過往耿耿於懷，年華的老去帶給她一種從容不迫的胸襟和氣度。

第三遍，我才看到真正的江湖。真正的江湖不是香港古惑仔電影中街頭打鬥的熱血，也不是武俠片中的快意恩仇，真正的江湖是實實在在的生活，是危機四伏的現實社會和錯綜復雜的人性糾葛。

9月23日，《江湖兒女》全國上映第3天。《環球時報》總編輯胡錫進在微博發文diss《江湖兒女》是一部充滿了負能量、讓人難受的電影。他指出，這是一個好人不得好報的故事，就像拿塊臭豆腐往大眾鼻子下杵。

觀影如吃飯。有人喜歡濃油赤醬大火爆炒的快感，也有人喜歡慢火西燉的精緻。魯迅先生曾說：「人類的悲歡並不相通。」沒有經歷過別人的旅程，就不要妄圖評價他的人生。

不管是人生還是電影，請多一點寬容。可以不喜歡，但請別詆毀。

2、  男人是江湖的面子，女人才是江湖的里子。

影片一開始，斌哥是江湖中人。他開著麻將館和舞廳，身邊跟著一眾馬仔小弟，有償幫人「鏟事」，甚至連打個麻將都能平息一場債務糾紛。

而巧巧只是一名普通的煤礦子弟，她只想讓斌哥成為自己的「家屬」，為此甚至願意遠走新疆。和所有平凡少女一樣，父親和戀人是她的全世界，她不是江湖中人，更不想做「大嫂」。

然而，當斌哥被別的黑社會團伙襲擊、渾身是血，頭被無情地裝在車頭上的時候，她依然決然地挺身而出，朝天鳴槍。她救下了斌哥並幫他承擔了非法持有槍支的一切罪責，卻給自己帶來了5年的牢獄之災。

1年後斌哥出獄，他沒有去看代替自己坐牢的巧巧，輾轉重慶奉節縣，另結新歡。

然而，斌哥所崇尚的江湖文化卻被市場經濟的浪潮所淹沒。曾經一起喝酒的兄弟紛紛洗白，「企業化了」，就連昔日的馬仔也坐著賓利耀武揚威。

生活失意的斌哥，只能在酒精的麻醉中找找昔日做大哥的感覺，卻因飲酒過量導致腦出血，進而半身不遂、生活不能自理。無處安身的斌哥打電話給巧巧，巧巧還是毫不猶豫地收留了這個曾經背叛自己的男人。

《卧虎藏龍》中有這樣一句經典台詞：「走江湖，靠得是人熟、講信、講義，不講信義，可就玩不長了。」

「江湖兒女」，不僅有「江湖」，更有「兒女」。斌哥所代表的江湖男兒，表面上拜關公、喝「五湖四海」酒、口口聲聲說要「肝膽相照」，斌哥出獄後，卻沒有一個昔日的兄弟去接他。這些人，一副重情重義的樣子，其實骨子裡充滿了懦弱和自私。

而巧巧代表的江湖女兒，對江湖道義卻深信不疑。她豁出自己的性命將斌哥從伙拼現場救了回來，又替他扛下非法持有槍支的罪名，在得知斌哥背叛自己以後，對他也沒有怨恨。

巧巧的講義氣有點傻，有點讓人心疼。

江湖對男人來說，只是一個追名逐利的世界，其實女人的義氣比男人更純粹。她們好像天生就具有為自己所信奉的東西犧牲的本能。

3、  你給的守候是我的漂泊

許多情侶的身上，都有斌哥和巧巧的影子。自始至終，他們都在彼此身上尋找錯誤的東西。

斌哥想要的是財富和權勢，巧巧想要的是愛情。因此他們總是一個在逃、一個在追，牽絆糾纏了17年，卻永遠都不會有終成眷屬的圓滿。

《蝸居》中有這樣一句話：「男人在年輕的時候需要一塊墊腳石，中年時需要一劑強心針，到老了就需要一根拐棍。」

斌哥在意氣風發的「大哥」時代，需要巧巧這樣一個會說話、有眼色的「大哥的女人」來作為自己成功的陪襯；在出獄後離開山西去奉節的時候，又找了林家燕這樣一個溫婉乖巧、與巧巧完全不同南方女子；在落寞失意、身體殘廢的時候又回到巧巧身邊，因為巧巧是唯一也有不會笑話他的人，也是唯一一個願意收留他的人。

《有多少愛可以重來》這首歌多次出現在影片的背景音樂中。或許在斌哥心目中，巧巧一直會站在原地等自己，只要自己願意，那段被現實割裂的感情可以隨時重來。

《江湖兒女》中有這樣一個情節：2018年1月1日，新年的第一天。斌哥在巧巧的悉心照顧下，終於重新站了起來，可以拄著雙拐走路，他趁著巧巧在專心切菜的空檔，從門里溜了出來，再一次奔赴自己心目中的江湖，留給巧巧的只一條簡短的微信語音和炕桌上薄薄的幾張人民幣。

李亞鵬和王菲離婚後曾發過這樣一條微博：「這一世，夫妻緣盡如此，我要的是生活，而你主動是傳奇。」對人生有著不同追求的兩個人，最終都會分道揚鑣。

自始至終，斌哥和巧巧就不是一路人。最終斌哥你出走也在情理之中。

現實生活中，每個女人都會面臨很多壓力：職場競爭、感情困境、婚姻危機……

正如姚晨在《星空演講》中所說，每一個中年女人都充滿了尷尬和困惑，但她們都會勇敢的面對生活所賜予的種種考驗，並解決它們。

致敬所有女性。

⑻ 《江湖兒女》：斌哥怎麼有顏面回大同

知道賈樟柯新片《江湖兒女》女主角又是趙濤，忍不住在朋友圈裡吐了個槽：又是趙濤！「是且僅是，沒有辦法」，是一個好友的回應，可見，不是我一個人對趙濤的演技有偏見。賈樟柯就這樣一意孤行地認准中國女演員中只有他太太趙濤才擔當起他作品的女主角，有意思的現象就出現了：我們從《小武》、《站台》、《任逍遙》等等賈樟柯早年作品中建立起的對賈樟柯電影的信任，讓我們不肯錯過他的每一部作品。但是，又真不想接受賈樟柯的電影就是趙濤的電影這么一個等式，《三峽好人》、《二十四城記》、《山河故人》中趙濤的表演，好在哪裡？

《江湖兒女》的多幅海報，設計得真不錯。就算有人物的幾幅，趙濤扮演的巧巧，也不在正中央，於是，便自以為是地認定，《江湖兒女》的主角是廖凡扮演的斌哥。

自以為是的結果，一定是自討沒趣！這還是一部賈樟柯特意為愛妻趙濤打造的電影。

電影抓取了新世紀至今的3個時段，2001年、2006年和2018年。大同、奉節、大同，是三個時段故事的背景，但主角只有一個，巧巧。也就是說，賈樟柯的《江湖兒女》用三個篇章完成了一個女人是怎麼從江湖的女人變成江湖女人的蛻變。2001年到2017年，16年，對經歷平淡的女人來說，只是平滑如水的臉龐變得布滿了細密的皺紋，對巧巧，這17年可謂天翻地覆。2001年，齊眉前劉海修飾的清湯掛面短發及肩，這時候的巧巧是江湖浪子斌哥的女朋友，她的願望是斌哥能娶她為妻和為因煤礦不景氣而無能為力的老爸爸買一間房；2006年，為斌哥坐了5年牢後，出獄那天不見斌哥的等候只能自己找尋到奉節的巧巧，梳著馬尾辮，願望是能與斌哥重歸於好，哪怕斌哥能夠看在她為他坐了5年牢的份上與她重修舊好，她也接受；2017年，巧巧已是一頭披肩波浪長發，這種發型的巧巧，儼然接管了斌哥當年在大同的生意，對，被愛情拋棄的巧巧只好變成江湖女人，除了為自己掙到了體面的日子，還有能力收下癱瘓了的斌哥，幫助他康復，直至電影收官。

三個組成部分里的巧巧，三種造型三種完全不一樣的角色定位，賈樟柯擔綱編劇的《江湖兒女》，為了妻子能夠憑借演技綻放銀幕，真是費盡心機。那麼，趙濤是否兌現了丈夫的期待？有人評論說，這一回趙濤演得不錯，我則覺得不盡然，除了她掙脫了此地女演員過度計較自己銀幕形象的藩籬，就這么素顏出現在2006年尤其是2017年的戲里，巧巧並不比《三峽好人》中的沈紅和《山河故人》中的沈濤好，甚至，沒有區分度。

不過，我更想在這里討論的問題，是廖凡扮演的斌哥為什麼要在背叛了巧巧10年後，腆著臉回到大同。

說廖凡是腆著一張臉回到了大同，是因為《江湖兒女》為這個角色設計了這樣的前戲：2001年，斌哥在大同是雄霸一方的江湖浪子，房地產開發商都要敬他一尺，江湖上的蠅營狗苟，更是拜倒在他由身手建立起來的威嚴下。秀出於林必摧之，斌哥也遭人嫉恨，一截水管沒有讓他傷筋動骨，那麼好，一場預謀好的群毆差一點要了他的命。假如不是他的女朋友巧巧在關鍵時候朝天鳴放的那兩槍，斌哥恐怕已是黃泉里的冤魂。女朋友為了他摸出他私藏的手槍朝天鳴放了兩槍，女朋友又為了他咬死了槍是自己的從而獲刑5年，按理，巧巧刑滿釋放後斌哥應該滿足女朋友當年的願望，娶了她，可這個江湖落魄兒卻躲在奉節避而不見尋夫而來的巧巧，直到巧巧用計將他逼出來。巧巧用計把斌哥逼出來又能怎樣？昔日那個一拳掃倒一眾嘍啰的斌哥，豪氣盡失地承認自己已經移情別戀。這樣的男人，尤其是有過江湖浪子前史的男人，於2017年因飲酒過度將自己喝成了只能坐在輪椅里的癱子後，怎麼還有臉重回大同尋求巧巧的幫助？

名為「山河小歲月」的微信公眾號，在《江湖兒女》上映的第一天就發布了一篇題為「如何做大哥的女人？」的長文，試圖為斌哥的行為做「早已有之」的註解。文章中，作者告訴我們，佘愛珍將吳四寶扶上「高頭大馬」後而被吳四寶「斷舍離」，「沒有哀求沒有指責」；文章更是用很長篇幅講述了黃金榮和林桂生的故事，說黃金榮在林桂生的輔佐下成為江湖一霸後，像所有男人一闊臉就變的戲碼一樣，黃金榮喜歡上了露蘭春。得知真相後，林桂生也像佘愛珍一樣不哀求也不指責，只給了前夫幾條提防小女人的建議後，便下堂而去。而當黃金榮與露蘭春的姻緣確如林桂生所預料的那樣以黃金榮破了財跑了露蘭春為結局時，不哀求不指責的林桂生沒有落井下石，只依著一個江湖女人應有的分寸活到了人生終點。「山河小歲月」推送此文的意思是，看起來「江湖兒女」一詞中「兒」在前似乎江湖上唱著主角的永遠是男人，電影《江湖兒女》看似也讓斌哥唱著主角。可是，好戲通常在後頭，從確有其人的吳四寶、黃金榮到虛構的斌哥，他們的人生末路無不印證著一個不便明說但一貫如此的事實，那就是江湖男兒的定海神針是真愛他的江湖女人。

也就能夠回答本文用作標題的問題了。斌哥怎麼有臉回大同的？臉，是衣食無憂之餘才會考慮到的生存底線。癱瘓了的斌哥被曾經死乞白賴追過他的林家燕棄之如敝屣以後，他的首要生活目標是活下去，而在他因為飲酒過度而癱瘓以後誰還是那個能讓他活下去的人？只有已從想成為他的女人蛻變成江湖女人的巧巧。

這，豈止是江湖上的生存法則？這個社會不就是由巧巧這樣堅忍不拔的女人支撐起來的嗎？

那麼，在巧巧的幫助下又能重新行走的斌哥，何以在2018年元旦這一天用一條微信與巧巧告別後便不見了蹤影？那是又一幕「江湖兒女」的開場戲。所謂人類生生不息，這也是一條註解：滿血復活的男人總以為外面的世界更精彩，已然看透世事又樂在其中的女人們，則靜靜地等待男人的下一次回歸。

⑼ 《江湖兒女》中林家燕和斌哥到底發生了什麼根本原因是什麼

林家燕曾經表白斌哥被拒絕，巧巧出獄故意對巧巧說斌哥和自己在一起了。

《江湖兒女(3)》網路網盤高清免費資源在線觀看

鏈接：https://pan..com/s/1GBk3zxlufovf6ZbGOoy_3g

故事開始於2001年的山西大同，巧巧（趙濤 飾）和斌斌（廖凡 飾）相戀多年，巧巧一心希望能夠和斌斌成家過安穩的生活，但斌斌身為當地的大佬，有著自己更高遠的志向。一場意外中，斌斌遭人暗算危在旦夕，巧巧拿著斌斌私藏的手槍挺身而出救了斌斌，自己卻因為非法持槍而被判處了五年的監禁。

⑽ 電影《江湖兒女》韓國上映，這部電影有何看點

這部電影非常不錯，很多30歲左右的人很喜歡看，有的人看了都意味無窮。他們從這個故事裡看到了自己的過去，看到了當初自己戀愛時面臨的問題，看到了自己結婚之後的影子，看到了自己未來的路子，所以說這部電影的啟發非常的多。

《江湖兒女》就如他的英文名“Ash is Purest White”（灰燼是最純凈的白）所展現的一樣，一個純正的江湖人，一定是經歷了自我燃燒、鳳凰涅槃的。

一般人看了都會有感悟。我覺得這部電影簡直就是寫到每個人的心理了，不管是誰都能看到現實中的自己，可以說從一個人的青春年華到了知天命，這是一個人的一生，也是一個家庭的一生。

總之，這部電影告訴我們：時代變了，情義二字也被時間洪流沖擊地支離破碎。

這時候，還能踏踏實實堅守的，更能彰顯出“不忘初心”的可貴。

另外，我們不妨做個大膽的預測，《江湖兒女》很可能是賈樟柯對過去導演作品一次階段性總結。