白毛女電影插曲賞析

Ⅰ 分析歌劇《白毛女》中《太陽出來了》一歌的思想內容

大型歌劇《白毛女》中《太陽出來了》一歌表達的是新舊社會勞動人民翻天覆地的變化，舊社會使人變成鬼，新社會使鬼變成人的思想。

《白毛女》是我國歌劇史上一座里程碑式的作品，它標志著中國歌劇終於尋找到了自己獨特的發展道路，形成了自身鮮明的美學品格。

《白毛女》推動了延安等解放區的文藝工作者對新歌劇創作的熱情，解放戰爭時期，在延安、東北、西北以及其他解放區。在音樂創作的形式和手法上。

《白毛女》創造性地借鑒了近代外國歌劇的某些傳統形式和經驗如主導主題的運用以及和聲、復調、合唱、伴唱、重唱和管弦樂隊的運用等，豐富了歌劇音樂的表現力，為中國新歌劇的發展進行了大膽的、卓有成效的嘗試。

Ⅱ 歌曲《白毛女》中的北風吹唱段是以什麼為素材創作的

歌劇《白毛女》中的《北風吹》唱段是以河北民歌《小白菜》為素材創作的。

《白毛女》被譽為民族歌劇的里程碑。1950年，歌劇《白毛女》被拍成電影。後來，又改編成芭蕾舞。這部1940年誕生於解放區的文藝作品，被改編成多種藝術形式，久演不衰。

這是20220106某省報第12版《賀敬之與延安的緣分》一文中的一段話，其中的「1940年」應為「1945年」。

評價

1945年4月，由賀敬之、丁毅作詞編劇，馬可、張魯、李煥之、瞿維等人作曲的歌劇《白毛女》在延安成功演出。歌劇生動講述了一個「舊社會把人變成『鬼』，新社會把『鬼』變成人」的傳奇故事。

農民楊白勞受地主黃世仁的迫害失去性命，他的女兒喜兒也難逃厄運，在地主的逼迫下逃入深山，青絲變白發，被人們當作「白毛仙姑」，多年後終於在共產黨的幫助下走出深山，開始了新生活。

劇中「白毛仙姑」的形象來源於這樣一個民間傳說：在河北省阜平縣易家莊一帶的一個山洞裡，住著一個渾身長滿白毛的仙姑。仙姑法力無邊，能懲惡揚善，扶正祛邪，主宰人間的一切禍福。這個故事被解放區的文藝工作者們結合身邊現實生活加以改編，創作成歌劇《白毛女》。

Ⅲ 淺析芭蕾舞劇白毛女幾個主題音樂的表現

芭蕾舞劇《白毛女》可謂家喻戶曉，由序曲、序幕《壓不住的怒火》、《深仇大恨》、《沖出虎狼窩》、《要報仇》、《盼東方出紅日》、《紅旗插到楊各庄》、《見仇人烈火燒》、《太陽出來了》、《將革命進行到底》八個場次組成。它創作演出至今有46年，是國內上演次數最多的舞劇，至今已達1700多場，廣受觀眾的好評，在芭蕾創作上取得了讓人矚目的成就，是中國芭蕾創作上的一座豐碑，為芭蕾藝術在中國的推廣起到了強而有力的推動作用。音樂與舞蹈密不可分，研究舞劇《白毛女》音樂上的特色，對當今的舞蹈創作和音樂教育有著重要的意義。舞劇《白毛女》的音樂脫胎於歌劇《白毛女》，其主體皆源於歌劇，或根據此主題變化發展，如原曲《北風吹》、《扎紅頭繩》等，改編曲有《控訴》、《我要活》等，也增加了許多場景、舞蹈段落的創作，如《大紅棗兒甜又香》等曲。它的音樂既融合了歌劇《白毛女》的旋律，又符合了舞蹈音樂的節奏;既有西洋化的特色，又有民族化的特點，呈現出以下的特點。
一、創作手法中西結合
舞劇《白毛女》音樂創作上呈現中西結合藝術特徵。由於原歌劇《白毛女》的音樂已經深入人心，而且極具民族特色，舞劇《白毛女》大量地使用原歌劇的音樂素材，同時又吸取了西洋舞劇音樂的旋律性強，節奏鮮明，對比強烈，速度、情緒變化多樣的特點，使其具有舞蹈性，適合做舞蹈的大跳、中跳、小跳。在演奏樂隊採用雙管編制的基礎上，加入了民族打擊樂、吹奏樂(長笛)、弦樂(板胡和三弦)，讓音樂演奏呈現交響化的同時，又有民族色彩。如在舞劇第四場中表現喜兒深山艱苦生活「進深山」的舞蹈段中，作曲家充分地發揮了管弦樂隊的優勢，即它的藝術表現與描寫功能：通過豎琴的刮奏和管樂器的強音和弦，描寫深山老林險惡環境;通過單簧管在鼻音區與小提琴在高音區的獨奏，表現喜兒不屈、倔強的性格;隨後樂隊用竹笛演奏出變化了的喜兒主題。
二、音樂形象鮮明生動
舞劇《白毛女》的音樂以鮮明的旋律刻畫人物的性格，以內容為出發點，服務於舞蹈，塑造出生動可感的人物形象。楊白勞、喜兒、黃世仁三者的音樂主題交錯貫穿全劇，隨著事態劇情的的發展需要，而產生變化。楊白勞是受壓迫的階級代表，其音樂主題深沉有力，在壓抑的情緒中含有反抗的精神。喜兒的形象有歡快天真又不失淳樸的一面，也有堅強反抗的一面，她的音樂主題主要來自歌劇《北風吹》和《要報仇》的曲調，她的音樂主題的兩面在不同的場次中，交替出現，隨著人物性格的發展而變化。黃世仁是一個反面的人物形象，作曲家在「黃世仁逼債」的舞段中採用音色暗啞的大三弦表現出黃世仁陰險、惡毒、狡詐的性格。
三、舞劇加唱別具一格
在舞劇《白毛女》中有20多首伴唱，以獨唱、合唱、重唱多種形式出現，為芭蕾舞劇的創作增加了一種表現手段。加唱的形式促進了舞蹈創作的互動，感人的歌聲激發出舞蹈演員的創作熱情，渲染了舞劇氣氛，推進了舞劇劇情的發展，揭示了人物的內在精神世界等作用。歌唱成了舞劇《白毛女》的一大特色。喜兒在黃世仁家裡遭受了非人的迫害，也激發出她反抗的信念，通過「鞭抽我，錐刺我」的唱段，宣洩出她慷慨悲壯的情緒，配合舞蹈動作的轉和跳，表達她沖出虎狼窩的決心。舞劇歌唱唱段加深了觀眾對舞劇的理解，使觀眾深受感染。舞劇中擔任獨唱的演員朱逢博，還因為《白毛女》的唱段一舉成名，她甜美的音色、民族的韻味和高亢的聲音也為舞劇增色不少，當「北風那個吹，雪花那個飄」的聲音響起的時候，人們首先會想到天真、活潑、善良的喜兒形象。舞台上的喜兒通過形體的舞姿，用肢體語言演示著角色在不幸遭遇中的情緒，而朱逢博用歌聲在傾訴著喜兒靈魂深處的全部情感。

專輯介紹

這個72年錄音版本的《白毛女》是樂迷的必備之選。這套錄音保留了原來舞劇八幕共超過一百分鍾的音樂，而最重要的是該錄音灌錄時，正是文革高潮時期，演奏之嚴謹是現在的年輕人想像不出來的。
此錄音經過數碼處理後的效果，不僅背景噪音極低，序幕管弦樂齊奏的的整體音色之美，令人驚訝，由於這個舞劇音樂與一般舞劇有很不同的地方，在於加有大量歌唱部分，既有獨唱、領唱，也有混聲大合唱，這使錄音時要照顧的因素和困難均大大增多，很顯然的，人聲的處理效果便不及樂隊有光彩，但是整體錄音仍是令人贊賞的地方多，第三幕豐富的音樂形象和色彩的變化，便令人耳不暇聽，第四幕的低音與高音層次更是精細無比，效果絕妙，當然，對喜愛旋律的朋友來說，《白毛女》由無數優美動人、且富民間色彩的旋律，乃是最大滿足感的來源。
人們經常說：時間是音樂作品最無情的考驗。任何權威樂評家的評判，都無法抵擋時間之神的判決。自五十年代以來，中國作曲家創作了大量的舞劇音樂，但在芭蕾舞劇方面，至今能經得起時間考驗的，便只有《魚美人》、《紅色娘子軍》、《白毛女》這三出劇了。
芭蕾舞《白毛女》是從創作於四十年代的新歌劇《白毛女》的基礎上發展而來。故事反映了40年代的中國社會，地主惡霸對農民的剝削壓迫，刻畫了共產黨領導下的農民對地主階級的反抗。這種題材正好配合了共產黨當時的政策，也充分體現了毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的精神，此劇在五十年代初被改編成電影，在世界幾十個國家放映。六十年代初日本松山芭蕾舞團改編成芭蕾舞，並帶到中國演出，六五年上海舞蹈學校再次改編成現在這個版本的芭蕾舞。
正是這么一部充滿了革命激情、歌頌工農兵革命斗爭的作品，在沉寂了十幾年後，為什麼從九十年代以來依然吸引著不同年齡階層的人士呢？
原因不外乎有兩點：一是音樂本身，二是故事本身的精神。
芭蕾是西方最典型的表演藝術形式之一，《魚美人》、《紅色娘子軍》、《白毛女》都有意識地將中國音樂的因素融入了芭蕾音樂的體裁和結構中。
在形式上，芭蕾舞《白毛女》不僅保留了原歌劇中的「扎紅頭繩」、「北風吹」等膾炙人口的唱段，還創作了好些獨唱、齊唱、合唱，用以刻畫人物，渲染氣氛。這種將聲樂引入芭蕾音樂形式中的探索，不僅在舞劇的表現力上顯得更豐富，更充實，由於語言本身的特殊色彩，也就使舞劇音樂的民族性更加突出。
在創作手法上，《白毛女》不單直接採用了大量的民間音樂和山西梆子、河北梆子、河南梆子，還將戲曲音樂素材、唱腔、表演手法、技巧等用到音樂和舞蹈編排上，因而建立了一種特別的風格。這種以民間音樂為本的創作手法，具有一種民族的生命力，也就很容易地引起廣泛群眾的共鳴，此外，在西洋管弦樂中加入中國管弦樂器的做法，亦增添了民族色彩。
從音樂創作來說，《白毛女》是很成功的例子，其原因是劇中人物的主題旋律，不僅動聽，而且音樂形象和人物性格配合，音樂發展和劇情發展亦結合得很有戲劇性效果，情節發展頗引人入勝，並且脫離了舞蹈而單獨存在的芭蕾音樂，在欣賞上卻更能引人遐想。
這種遐想的引發，可以說是音樂與故事本身的精神，這種精神在於對強權、對惡勢力的抗爭，這種具有強烈革命斗爭意識的精神，雖然難免會使人敏感的回憶起令人惡心的殘酷政治權力的斗爭，但《白毛女》的革命精神，卻是發自老百姓，發自民間的，和政治權力的爭逐毫無關系。

曲目介紹

01.序曲
02.壓不住的怒火

第一場：深仇大恨

03.北風吹
04.窗花舞
05.階級情義深
06.仇恨怒火燃胸懷（男聲獨唱）
07.迎爹爹
08.扎紅頭繩
09.黃世仁逼債
10.楊白勞奮起反抗
11.喜兒哭爹（女聲獨唱）
12.大春怒斥黃世仁
13.大春與狗腿子搏鬥
14.大春舉斧獨舞
15.參加八路軍

第二場：沖出虎狼窩

16.喜兒與張二嬸共患難
17.狠毒的地主婆
18.喜兒遭受迫害

第三場：要報仇

19.我要沖出這虎狼窩
20.張二嬸掩護喜兒
21.狗腿子追趕喜兒
22.喜兒藏身蘆葦叢
23.狗腿子悻悻而回
24.要報仇（女聲獨唱、合唱）

Ⅳ 誰知道「北風那個吹，雪花那個飄」，是什麼歌名，謝謝

電影《白毛女》插曲

作者賀敬之、丁毅等

歌詞

北風那個吹，雪花那個飄。

雪花那個飄飄，年來到。

爹出門去躲帳，整七那個天。

三十那個晚上還沒回還，大嬸給了玉交子面。

我等我的爹爹回家過年，賣豆腐賺下了幾個錢。

集上我稱回來二斤面，怕叫東家看見了。

揣在這懷里頭四五天。

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創作背景

1942年5月2日，毛澤東在陝西延安發表《在延安文藝座談會上的講話》，提出文藝不是超階級的，文藝要和工農兵群眾結合。在同一個時期，延安的共產黨人還發動了整風運動和大生產運動。這使得延安的文藝工作者意識到要創作出一個全新的反映共產黨的理念的藝術作品。

1945年中共七大准備召開之際，當時蘇聯紅軍已經向德國反攻，第二次世界大戰勝利的曙光已經來臨。延安的魯迅藝術學院的一些藝術家在院長周揚的指示下，根據1940年流傳在晉察冀邊區一帶「白毛仙姑」的民間故事傳說，加工改編出了歌劇《白毛女》。

《白毛女》將強烈的浪漫主義精神和共產黨的階級斗爭理論結合在一起，成為解放區文藝標志物，迅速風靡各個解放區。之後這出歌劇還在國統區演出，廣受贊譽。但國內也有真人的白毛女，是四川的羅昌秀，為了躲避地主，在山林生活了11年，後被共產黨救出，於2002年去世。

Ⅳ 北風那個吹歌歌詞和簡譜

歌名：北風吹

歌手：郭蘭英

歌詞：

北風那個吹，雪花那個飄

雪花那個飄飄，年來到

爹出門去躲債，整七那個天

三十那個晚上還沒回還

大嬸給了玉交子面

我等我的爹爹回家過年

我盼爹爹心中急

等爹爹回來心歡喜

爹爹帶回白面來

歡歡喜喜過個年

歡歡喜喜過個年

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《北風吹》是歌手郭蘭英演唱的舞台劇，由於謙作詞，歌曲收納於專輯《白毛女選曲》，歌曲創作於20世紀60年代。

《北風吹》為喜兒伴唱的朱逢博在《白毛女》中那一曲《北風吹》，其亮、脆、甜、美，堪稱經典,令觀眾印象太深刻，影響了幾代人。詩中以樹喻人，明示詩人自己堅貞不屈的情操與樂觀豁達的精神。全詩語言犀利而含蓄，感情熱烈而鮮明，是一曲大義凜然的正氣歌。

Ⅵ 《白毛女》中有哪些歌

《白毛女》全部插曲 ：
1《白毛女》曲16-百萬工農齊奮起 合唱

2《白毛女》曲15-千年的仇要報 合唱

3《白毛女》曲14-太陽出來了合唱

4《白毛女》曲13-相認 朱逢博

5《白毛女》曲12-見仇人烈火燒 朱逢博

6《白毛女》曲11-軍隊和老百姓 合唱

7《白毛女》曲10-大紅棗兒甜又香 合唱

8《白毛女》曲09-盼東方出紅日 朱逢博

9《白毛女》曲08-要報仇 朱逢博

10《白毛女》曲07-沖出虎狼窩 朱逢博

11《白毛女》曲06-快快參加八路軍 合唱

12《白毛女》曲05-喜兒哭爹 朱逢博

13《白毛女》曲04-扎紅頭繩 朱逢博

14《白毛女》曲03-漫天風雪

15《白毛女》曲02-北風吹 朱逢博

16《白毛女》曲01-看人間 朱逢博
《白毛女》是一部中國電影，以七場芭蕾舞劇的形式演出，由上海電影製片廠攝制於1972年，其主要劇情為：抗日戰爭時期，惡霸地主黃世仁逼楊白勞用其女兒抵債，楊白勞奮起反抗，被打死。喜兒也被搶進黃家。貧農青年大春與喜兒自幼青梅竹馬，為替喜兒報仇，投奔八路軍。在張二嬸的幫助下，喜兒逃進深山。喜兒的頭發漸漸變白。大春所在的八路軍某部解放了楊各庄。大春從深山中找回喜兒，鎮壓了黃世仁。喜兒翻身後，參加了八路軍。

Ⅶ 白毛女歌劇中的名歌賞析

1 歌劇《白毛女》賞析
歌劇《白毛女》是在延安新秧歌運動基礎上創作的第一部具有中國氣派的新歌劇。劇本由延安魯迅藝術學院集體創作，賀敬之.丁毅執筆，馬可、張魯、瞿維等作曲，劇本是根據民間傳說《白毛仙姑》改編、創作的。主題思想是：舊社會把人逼成鬼，新社會把鬼變成人「。全劇分五幕十六場，該劇的音樂採用民歌素材和地方戲曲的音調加以創造發展，具有鮮明的民族風格和時代特點。它繼承中國民族音樂傳統，借鑒西洋歌劇形式技法方面的成功經驗，開創了中國民族歌劇的嶄新道路。1945年4月為中國共產黨第七次代表大會首演於延安。

歌劇版《白毛女》採用北方民間音樂的曲調，吸收戲曲音樂，借鑒西歐歌劇的創作經驗，作者用河北民歌《青陽傳》的歡快曲調所譜寫的「北風吹，雪花飄」來表現喜兒的天真和期待；用深沉、低昂的山西民歌《揀麥根》的曲調塑造楊白勞的音樂形象；用河北民歌《小白菜》來表現喜兒在黃家受黃母壓迫時的壓抑情緒；用高亢激越的山西梆子音樂突現喜兒的不屈和渴望復仇的心情等等藝術處理,都是在民間音樂的土壤上生出的永恆旋律。《北風吹》節奏輕柔，舒展，曲調親切動人，塑造了喜兒活波、純朴、天真無邪地嚮往幸福的形象，也表達了她盼望爹爹歸來的急切心情。《扎紅頭繩》節奏歡快活波跳喜悅，曲調流暢、優美。它於北風吹主題配合得天衣無縫，充分表達了喜兒心中盼望、喜悅的心情。《太陽出來了》寬廣、明亮、興奮而充滿希望，如太陽光芒四射，激奮、有力顯示了已經解放的人民的力量。

經過不斷的修改，《白毛女》最終成為新中國最經典的一出文藝作品。首先是歌劇，然後是芭蕾舞劇，還曾被拍成電影和改編成京劇。其中芭蕾舞劇的音樂部分由嚴金萱主創，芭蕾舞劇版在歌劇的這些藝術特點和基礎上，結合舞蹈的特點進行二度創作，並承接了歌劇版的一些經典旋律。1965年在上海之春音樂節首演。

1997年，由原作曲者嚴金萱與另一位作曲家孟津津合作，應中國交響樂團之邀將芭蕾舞劇中的精彩音樂片段，改變為大型的交響組曲《白毛女組曲》，分為《喜兒》、《白毛女》以及《迎太陽》等三個部分，分別對應原劇中的三段主要劇情。旋律內涵深刻，聽來卻通俗易懂。

Ⅷ 扎紅頭繩(白毛女選段) 歌詞

歌曲《扎紅頭繩》

作詞：賀敬之、丁毅

作曲：馬可

演唱：郭蘭英、朱逢博

歌詞

北風那個吹，雪花那個飄

雪花那個飄飄，年來到

爹出門去躲帳，整七那個天

三十那個晚上還沒回還，大嬸給了玉交子面

我盼我的爹爹回家過年，賣豆腐賺下了幾個錢

集上我稱回來二斤面，怕叫東家看見了

揣在這懷里頭四五天，賣豆腐賺下了幾個錢

爹爹稱回來二斤面，帶回家來包餃子

歡歡喜喜過個年，唉過呀過個年

人家的閨女有花戴，你爹我錢少不能買

扯上了二尺紅頭繩，我給我喜兒紮起來

唉紮起來，人家的閨女有花戴

我爹錢少不能買，扯上了二尺紅頭繩

給我紮起來，哎 扎呀紮起來

門神門神騎紅馬，貼在了門上守住家

門神門神扛大刀，大鬼小鬼進不來

哎進呀進不來

這首歌是上世紀50年代電影《白毛女》的插曲，由賀敬之、丁毅作詞，馬可作曲，郭蘭英、朱逢博演唱

歌曲《扎紅頭繩》演唱者郭蘭英1929年12月生於山西平遙，中國女高音歌唱家，晉劇表演藝術家，歌劇表演藝術家，民族聲樂教育家。中國文聯第四屆全國委員，中國音樂家協會第二、三屆理事。中國文學藝術界聯合會第十屆榮譽委員，1982年到中國音樂學院任教，1986年在廣東番禺郭蘭英藝術學校任校長。

Ⅸ 「北風那個吹啊，雪花那個飄啊」的完整歌詞是什麼

「北風那個吹啊，雪花那個飄啊」的歌曲名稱是《北風吹》，完整歌詞如下所示：

北風那個吹

雪花那個飄

雪花那個飄飄

年來到風卷那個雪花在門那個外

我盼爹爹快回家

歡歡喜喜過個年

歡歡喜喜過個年

(9)白毛女電影插曲賞析擴展閱讀：

《北風吹》創作背景與簡介：

《北風吹》是電影芭蕾舞《白毛女》中的插曲，首唱於1965年朱逢博那一曲《北風吹》，其亮、脆、甜、美，堪稱經典,令觀眾印象太深刻。

《北風吹》以北風中的柏樹比擬堅貞的節操，無論處在怎樣的逆境中，都應當不折不撓，始終自持節操。詩中以樹喻人，明示詩人自己堅貞不屈的情操與樂觀豁達的精神。全詩語言犀利而含蓄，感情熱烈而鮮明，是一曲大義凜然的正氣歌。