小女婿電影插曲

⑴ 小女婿的電影

第一屆全國戲曲觀摩大會上韓少雲的《小女婿》獲得了一等獎，不久之後長影打算要把此劇拍成電影，各方面已經准備好了，可是由於受人阻攔，阻攔之人在電影界實在是了不起，長影只好放棄。 這可以說是評劇界和戲曲界的極大遺憾。

⑵ Still dre加春季里開花十四五六是什麼歌

這是評劇《花為媒》中的唱詞。

《花為媒》改編自古典名著《聊齋志異》中《王桂庵》及所附《子寄生》篇，是評劇經典劇目。最初由評劇創始人成兆才改變為舞台劇，後由著名劇作家吳祖光改編。1963年拍攝為戲曲電影，由方熒執導，吳祖光編劇，新鳳霞、趙麗蓉等主演。

(2)小女婿電影插曲擴展閱讀

《花為媒》評劇劇情介紹：

王少安壽誕之日，其子王俊卿在酒席宴前與表姐李月娥相見，互訴衷情，並贈羅帕定終身。李月娥走後，王母托媒人阮媽為俊卿說親。阮媽來到張家，張家有女名叫五可，才貌雙全，一說便妥，但王俊卿心愛表姐月娥，不允張家親事，並憂慮成疾。

王母又托阮媽到李家說親，月娥與李母喜出望外，惟其父李茂林則說王俊卿輕狂，不懂禮教，頑固拒婚。王俊卿聞知與李月娥的婚事不成，病情更重，王母愛子心切，心焦如焚。阮媽獻計去張家花園相親，但王俊卿病重，不能前往，乃請其表弟賈俊英代為相親。

待張五可的花轎前來，他們早已拜完花堂。張五可聞知此事，心中大怒，立即闖進洞房，質問王俊卿。阮媽見狀，無地自容，不知如何是好。正當此際，突然發現賈俊英，隨即將他拖入洞房，於是真相大白，兩對有情人各遂心願。

⑶ 牛寶林的個人履歷

他出生於古稱「堯王之都」的山西省臨汾市的一個藝術世家。曾先後師從於四川音樂學院朱霽明教授；中央樂團著名花腔女高音歌唱家孫家馨；中國著名聲樂教育家、上海音樂學院王品素教授。牛寶林曾在《小二黑結婚》、《夜半歌聲》、《小女婿》、《長工與小姐》、《屠夫狀元》、《希望之火》、《淬火》等20餘部歌劇與戲曲中擔任主演和重要角色。曾為百餘部電影、電視劇、電視音樂片、電視戲曲片、風光片、專題片，錄唱主題歌或插曲。曾為中央人民廣播電台、中國國際廣播電台及省級電台錄唱唐詩歌曲、民歌、創作歌曲百餘首。1988年，受中國文聯、中國音協選派赴奧地利參加「維也納第七屆國際歌手與音樂家藝術節」；同年應國際教科文組織邀請出訪法國巴黎。1991年，應新加坡國家劇院之邀參加該國《春到河畔迎新年》大型演出活動。1992年，應新加坡國家藝術理事會、新聲詩社之邀與上海民族樂團女高音歌唱家曹燕珍女士在新加坡維多利亞音樂廳舉辦了「中國古典詩詞·中國民歌——雅韻新聲獨唱音樂會。1993年5月，應台灣省教育廳、台灣省立交響樂團邀請，赴台主唱了中國大型歌舞劇《走西口》。1998年，出訪印度尼西亞。2003年赴法國巴黎參加中國文化年系列演出。

⑷ 賀飛的人物事跡

賀飛於1921年出生於山西省汾陽縣 ，自幼喜好音樂，1938年赴延安進入抗日軍政大學學習，從此走上了音樂道路。1939年調到八路軍一二零師戰斗劇社任創作員，在晉綏解放區他廣泛地學習和收集民歌、道情、郿戶等民間音樂素材，並編演、歌頌解放區的新生事物。1945年加入中國共產黨，1950年進入中央戲劇學院歌劇系進修，學習期間參與了歌劇《小二黑結婚》的音樂創作。1953年作為新音樂工作者隨馬可先生來到中國評劇院，投入到戲曲音樂改革的工作中。1955年後擔任中國評劇院藝術處處長，成為評劇音樂革新的領軍人物。
幾十年來，賀飛先生在繼承評劇傳統的基礎上博採眾長，推陳出新，為評劇事業做出了重要的貢獻。歸結起來，主要體現在以下幾個方面：
一、改革男腔，帶動評劇音樂的全面發展
上世紀五十年代初期，評劇還是以「三小」（小旦、小生、小花臉）為主的地方戲，女生唱腔豐富，而男生唱腔基本上只有一種板式，即小生[二六]板，且與女生同腔同調。男生在評劇舞台上處於從屬地位，因而評劇被稱為「半班戲」。為改變這種局面，建立和完善男生行當，賀飛先生與同事們一道展開了卓有成效的探索。
①改調易弦 1954年在整理恢復《秦香蓮》一劇時，賀飛發現一些低嗓男演員採用走低腔的「越調唱法」以適應同台演出的高嗓女演員。在此基礎上，他借鑒西洋歌劇中聲高劃分的理論，按男女聲的音高相差四、五度的道理，採用上五度關系調記譜，降四度定調的辦法終於解決了男女同腔同調，男生唱不上去的困難，解放了男生，擴展了音域。為使伴奏配套，賀飛先生受山西梆子大板胡的啟發，提議製作男腔專用的板胡，又取得了成功，這樣一來評劇就產生了低四度定調的男腔「越調」和與之相匹配的大板胡，從此打開了男生各個行當順利發展的大門。
②移植女腔[慢板] 用「改調易弦」解決了男聲新的定調方法之後，要豐富男腔旋律又不失評劇的傳統風格，賀飛首先選擇了就近移植女腔。女腔的基礎板式是[慢板]，觀眾非常熟悉。在移植時，他採用了[慢板]的基本格式，旋律上適應男腔的條件和音區，用越調行腔並加以變化，例如《秦香蓮》一劇中陳世美的唱腔首次移植了女腔[慢板]，並根據演員的音域調整了落音，得到了觀眾的認可。通過移植女腔[慢板]的試驗，開啟了男聲唱腔成套發展的思路。
③移植女腔[反調] 反調在一出戲里往往是女主演的核心唱段，根據女腔正調轉反調的規律，1955年賀飛與著名演員魏榮元合作在《朱痕記》一劇中成功地創作出男腔[反調]，演唱起來同女腔反調一樣風格濃郁，味道醇厚。男腔反調豐富了評劇老生的音樂形象，為評劇男生走上主演的地位奠定了基礎。評劇音樂由此大膽地使用轉調這種形式，帶動了唱腔的大幅度突破與發展。
二、博採眾長，豐富評劇音樂
①吸收唐山皮影戲 本著「輸血也要對型號」的精神，賀飛一直重視對民間音樂的學習和吸收。他曾和音樂組的幾位同志扛著笨重的鋼絲錄音機兩下唐山采風，收集了長達八小時的唐山影調音樂素材，然後在創作中逐步吸收。他們首先在《向陽商店》中把皮影的甩腔運用到反面人物傅桂香的唱段中，再進一步把皮影腔加以改編，運用到一些主要人物的唱段中。如《會計姑娘》中李秀英的重點唱段。在《成兆才》一劇里，則把皮影音調作為素材運用男生唱腔中，創作了成兆才的重點唱段《瞎子歌》。
更值得一提的是，新派著名的[凡字調大慢板]其主要來源是皮影戲中的[河東調]，又含有山、陝梆子、郿戶、秧歌、道情等民間音樂的成分，頗有西北燕樂的風格。[凡字調大慢板]的創作充分體現了賀飛先生對民間音樂的厚積薄發，自其於1960年創作出來後至今在許多戲及各種行當中都使用過。
②開掘西路評劇 1958年，評劇院開始對絕響於舞台幾十年的西路評劇（北京蹦蹦）進行挖掘整理。賀飛領導音樂組成員參與創作了《花亭會》、《孫繼皋賣水》等傳統西路劇目，同時根據西路評劇粗獷、質朴，喜劇性強的優長和板式簡單、抒情不足的弱點，取長補短，大膽進行創新。如《向陽商店》一劇中，曾廣為流傳的「誇手」 唱段，就採用了移位、臨時變調等作曲手法使西路唱腔的情緒層層推進，激昂起伏，取得了極好的效果，至今流傳。
③重視民歌、曲牌的發展 為彌補板式變化體劇種旋律性不足的缺點，賀飛先生也非常重視民歌和民間曲牌的吸收與再創造。1958年在排練關漢卿的《調風月》時，為了刻畫燕燕這個活潑可愛的小姑娘的性格，給她設計了一個民歌風味很濃的插曲叫「蜻蜓調」，後來這個插曲在電影《花為媒》中被採用，成為新派唱腔里較有色的一個新曲牌。
傳統的曲牌[喇叭牌子]紅火熱鬧，鄉土氣息濃；賀飛在1962年曾把它用在《孫龐鬥智》一劇中，生動地體現了孫臏身殘志堅的樂觀精神。
類似的例子還有很多，說明評劇音樂以板腔體為主，輔之以民歌曲牌的做法是有益的，是對評劇音樂的豐富與發展。
三、激情滿懷，譜寫時代音調
賀飛十六歲參加革命，當他還是一名文藝兵的時候，看到千千萬萬的戰士懷著激動的心情觀看他們編演的民間戲曲節目時，感觸頗深，他認識到「革命也是需要音樂的。」當年賀飛在中央戲劇學院深造時，曾觀看了新鳳霞主演的《劉巧兒》和韓少雲主演的《小女婿》，聽到她們的唱腔是那樣清新，唱的又是新人新事，賀飛被感動了，「擁有大量觀眾的評劇現代戲是大有可為的呀！」正是這種燃起的激情使他全身心地投入到評劇每一出戲的創作中。
建國十周年，劇院排演大型現代戲《金沙江畔》，劇中所描寫的紅軍部隊正是賀飛當年所在部隊的前身，他倍感親切。同時戲曲如何表現現代生活？怎樣使原有的音樂形式適合於表現新人新事？這樣的難題擺在了面前。聯想到歌劇、電影音樂中常用的「主題音樂變奏發展」的手法，賀飛認為要運用某種時代音調，貫穿全劇，喚起觀眾對某一歷史時期的回憶是適合於評劇現代戲的創作的。於是選用《三大紀律八項注意》的旋律，代表紅軍長征時期的特色音樂作為全劇的主題音調貫穿發展，每一次變奏都盡量與評劇音樂緊密結合，融為一體。他還把進行曲，三拍子節奏，領唱、合唱都引入到評劇中來塑造紅軍幹部戰士的音樂形象。最令人難忘的是政委譚文蘇所唱的「高原風景極目望」這段評劇男腔首創的抒情慢板，賀飛在譜寫這段唱腔時，追憶崢嶸歲月，旋律奔涌而出。他運用了傳統男腔的音樂語匯，又突破了傳統慢板的結構形式和弱拍起唱的習慣，同時借鑒了抒情歌曲的寫法，因而使唱腔新穎大方，氣勢豪邁，經馬泰演唱後成為經典評劇唱段，至今仍廣為流傳。
建國三十五周年之際，中國評劇院排演大型現代戲《高山下的花環》（簡稱《花環》），是評劇藝術在二十世紀八十年代的新開拓，也是賀飛創作上的高峰。《花環》文學本所提供的「詩的意境」和「群像結構」對評劇音樂的時代感和創新也提出了很高的要求。要塑造一群同穿軍裝，但性格各異的人物形象，過去的手段已顯不足，為此，賀飛和他的同事們一道又展開了新的探索。在創作中賀飛除了運用國際歌的某些音調作為時代音樂的背景之外，還根據每個演員的音域、音色、演唱風格分別定調。全戲男腔的定調為C、D、E、F、G、A六個調，僅趙蒙生一人就唱了四個調；又運用了徵、羽、宮、商四種調式來豐富旋律色彩。這種多調式並存、多調性靈活轉調的嘗試為創作風格新穎的唱腔提供了廣闊的空間，成功地塑造了一批令人難忘的軍民形象。
《高山下的花環》在1985年文化部舉辦的全國現代戲曲調演中獲得演出一等獎及十三個單項獎，其中就有賀飛及合作者的音樂設計一等獎。
四、創新求索，打造評劇風格
賀飛先生認為，所謂風格是在不斷革新的運動中得到保持，而不是固定不變、停滯不前的，關鍵是讓革新永遠姓「評」，永不脫離評劇觀眾。本著這樣的思路，他每創必有新意，又不失評劇風格。一段詞他可以日以繼夜地反復琢磨半個月甚至二十天才拿出來，達到了廢寢忘食的地步。六十年代前半期，評劇男演員在首都舞台上擔綱主演了《向陽商店》、《鍾離劍》、《孫龐鬥智》、《阮文追》等一批反響熱烈的劇目，這些劇目都傾注了賀飛的心血。著名評劇老生馬泰就是在這些劇目中成長起來的，他曾坦率地說：「沒有賀飛創腔，就沒有我馬泰」。
當然，革新的道路上也會有挫折。在完成《金沙江畔》後，文化界某領導批評他把評劇改得「歌不像歌，戲不像戲」，他一連幾天吃不下，睡不著，暗自落淚；愛人舒克女士在最艱難的革命歲月里都從未見他流過淚，因此非常詫異，經過她的一番勸解和胡沙老院長的鼓勵，賀飛堅定了革新的信念，他說：「只要觀眾喜歡，劇院還有一個人支持，我就要幹下去！」
從他1953年進評劇院到1959年創作《金沙江畔》，再到上世紀八十年代創作《高山下的花環》，我們可以清晰地看到他在評劇聲腔的革新方面所邁出的幾大步，尤其是男腔的發展過程：從男女同腔同調到男聲轉為上五度關系調唱「越調」，這是第一次革新；在越調的基礎上再轉一個上五度唱「反調」，這是第二次革新：在《高山下的花環》中男腔可以上、下五度隨意轉調，並根據刻劃人物的需要定不同高度的調門，這是第三次革新。
男腔的發展又反過來促進了女腔的發展，使女腔在六十年代也更加豐富多彩，如[反調大慢板]、[凡字調大慢板]都是女腔首創，又很快被男腔移植。劇院一度出現了男腔與女腔交叉革新，相互促進的局面，評劇各行當也隨之建立起來，評劇聲腔藝術得以全面發展，成為全國知名的大劇種。
賀飛為人性格耿直率真，做事富有激情。業務上他常常為爭取音樂創作時間與導演「論戰」，對不過關的唱詞絕不「放行」。唱詞定下來之後反復推敲，一段詞能寫六稿之多。經常是半夜喚起老伴舒克聽腔，然後唱給演員、伴奏員聽，廣泛爭求他們的意見。平日里樂於助人，鄰家的老人生病，他背起就走，看完病又從醫院背回來。看到別人浪費糧食，他能氣得鼓鼓的。總之他是個熱愛生活的性情中人。
年過花甲之後，他還辛勤筆耕十幾年，參與了《中國戲曲音樂·北京卷》、《戲曲志》、《中國評劇院史》等多部書的編寫工作。其中《革新是評劇音樂的生命線》一書較為系統地總結了他和同事們的實踐經驗。
2004年的3月5日，賀飛先生 永遠地離開了我們，留下了他創作和參與創作的《秦香蓮》、《乾坤帶》、《金沙江畔》、《鍾離劍》、《孫龐鬥智》、《家》、《向陽商店》、《阮文追》、《高山下的花環》等幾十齣劇目。他的一生是為民族音樂、評劇音樂傾情奉獻的一生，他為繼承和發展評劇聲腔藝術做出了諸多有益的探索和寶貴的貢獻，在評劇音樂史上留下了永恆的足印。

⑸ 老藝術家孫濱去世，享年93歲 ，他曾出演過哪些電影

老藝術家孫濱在成都去世，享年93歲，對於這位藝術家，國家一級演員的離開，我們表示緬懷和惋惜。出演《風浪》、《來的都是客》 等電影。 下面我們一起來看看孫濱老師精彩的演藝生涯。

孫濱就職於四川人民藝術劇院，獲得優秀表演獎，金獅獎，五個億工程獎等獎項，這些獎項證明了孫臏老師精湛的演技，同時享受國家特殊津貼。他是《白毛女》裡面的王大春，《麗人行》的章玉良，還是《膽劍篇》的越王勾踐，無論哪個角色，他都能夠演繹得入木三分。

孫濱老師的離開是話劇界和電影行業的一大損失，這位德藝雙馨的老藝術家留下的經典角色是值得我們學習的，感嘆他對藝術的執著和敬畏。

⑹ 最佳女婿片中張學友做飯那點 那個插曲叫什麼

歌神的歌曲《遙遠的她》

⑺ 都有哪些評劇

中國評劇院劇目

一：音配像

1白玉霜音配像：《白玉霜唱段選》（馬寡婦開店；花為媒；可憐秋香；蘇小小；棒打薄情郎；鋦碗丁；楊三姐告狀；雙蝴蝶；瀟湘夜雨；玉堂春；綠珠墜樓）

2筱白玉霜音配像：（1）《秦香蓮》；（2）《杜十娘》；（3）《鬧嚴府》；（4）《朱痕記》；（5）《玉堂春》；（6）《搬窯》；（7）《桃花庵》；（8）《金沙江畔》；（9）《包公三勘蝴蝶夢》；（10）《馬寡婦開店》；（11）《李雙雙》選場；（12）《打狗勸夫》；（13）《臨江驛》；（14）《小女婿》；（15）《王少安趕船》；（16）《鋦碗丁》；（17）《珍珠衫》選場；（18）《勸愛寶》；（19）《小借年》；（20）《家》選場；（21）《苦菜花》（選場）；（22）《筱白玉霜經典唱腔選（卡拉OK劉萍配像）》；（23）《小白玉霜唱腔精選（卡拉OK王冠麗配像）》

3新鳳霞音配像：（1）《無雙傳》（2）《鳳還巢》（3）《春香傳》（4）《小二黑結婚》

（5）《新鳳霞唱腔精選（卡拉OK王麗京配像）》；

4魏榮元馬泰音配像：（1）《奪印》；（2）《向陽商店》（3）《魏榮元唱腔精選（卡拉OK孫路陽配像）》；（4）《馬泰唱腔精選（卡拉OK張文鵬配像）》；

二：名家電影電視劇

1《秦香蓮》（小白玉霜電影）2《花為媒》（新鳳霞電影）3《啼笑皆非》（李憶蘭電影）4《搶狀元》（張淑桂電影）5《楊三姐告狀》（谷文月電影）5《絲絨計》（劉萍電影）6《紅白喜事》（馬泰趙麗蓉電視劇）7《馬寡婦開店》（筱玉霜電視劇）

8《鬧嚴府》（劉萍電視劇）9《花街》（劉萍電視劇）10《駝龍傳奇》（谷文月電視劇）11《鳳冠夢》（張淑桂電視劇）

三：名家舞台劇

1《祥林嫂》（李憶蘭趙麗蓉剛立民）2《高山下的花環》（李憶蘭張德福花月仙谷文月）

3《帝女花》（張淑桂）4《花為媒》（谷文月趙麗蓉筱玉霜）

5《花為媒》（谷文月戴月琴高闖朱懷旭）6《楊三姐告狀》（谷文月趙麗蓉劉萍絕版）

7《楊三姐告狀》（谷文月趙麗蓉張秀蘭）8《秦香蓮》（劉萍谷文月李惟銓絕版）

9《大腳夫人》（筱玉霜）10《劉萍演唱會》11《朱痕記》（劉萍馬泰）

12《評劇皇後》（劉萍馬泰）13《二楞媽》（劉萍李惟銓）14《牡丹仙子》（谷文月）15《離宮怨》（谷文月劉淑萍）16《香妃》（谷文月）17《田嫂》（谷文月齊建波）18《祥林嫂選場》（谷文月）19《谷文月演唱會》20《包公賠情》（李惟銓朱懷旭）21《風雨聚財人》（李維銓）22《大路情話》（李維銓）23《鳳儀亭》（戴月琴齊建波）24《黑頭與四大名蛋》（李維銓李金銘）25《鳳儀亭》（戴月琴齊建波）

26《楊乃武與小白菜》（馬惠民高闖）24《山花》（宋麗）25《金沙江畔》（齊建波宋麗）26《宋麗專輯》27《玉堂春》（宋麗齊建波）28《祥子與虎妞》（宋麗）

29《貶官記》（齊建波韓劍光）30《血濺烏紗》（馬惠民王平）31《鬧嚴府》（恆紅）

32《卷席筒》（恆紅王景為）33《恩與仇》（恆紅）34《張羽煮海》（劉惠欣齊建波）

35《李三娘》（劉惠欣）36《貧嘴張大民的幸福生活》（韓劍光於文華）

37《桃花庵》（孟素潔恆紅）38《情戀萬家》39《大腳皇後》（恆紅張文鵬）

40《勸愛寶》（王冠麗）41《秦香蓮》（王冠麗鄒海群）

42《評劇名家摺子戲集錦（勸愛寶十五貫鳳還巢）》（花月仙李憶蘭花硯茹傅嘉祥）

43《評劇名家摺子戲二（頂鍋楊三姐告狀包公賠情）》（花硯茹王景明李惟銓朱懷旭）

44《評劇名家薈萃》（筱俊亭花淑蘭劉秀榮李秀雲羊蘭芬六歲紅崔蓮潤李憶蘭花月仙谷文月劉萍李惟銓劉立明蓮小君馬淑華）

45《紀念新鳳霞評劇名家演唱會》（谷文月劉秀榮戴月琴高闖崔蓮潤李紅霞宋麗於文華等）

天津評劇院劇目

1《包公三勘蝴蝶夢》（鮮靈霞電影）2《牛郎織女》（小花玉蘭小鮮靈霞）

3《拜月記》（小花玉蘭）4《啞女告狀》（崔蓮潤）5《花木蘭》（崔蓮潤）

6評劇《狗不理傳奇》（崔蓮潤王友才）7《賣油郎獨占花魁》（崔蓮潤王友才）

8《回杯記》（崔蓮潤）9《半把剪刀》（曾昭娟）10《寶馬圓情》（曾昭娟）

11《牧羊卷》（曾昭娟）12《賣妙郎》（曾昭娟）13《夫人令》（曾昭娟）

14《謝瑤環》（曾昭娟）15《費姐》（郭美美趙茹意）16《賣妙郎》（李秀雲）

17《村南柳》（李秀雲馬淑華）18《祥林嫂》（馬淑華）19《杜十娘》（馬淑華）

20《婦女代表》（新翠霞六歲紅）21《周仁獻嫂》（趙斌）

沈陽評劇院劇目

1《打金枝》（筱俊亭）2《對花槍》（筱俊亭）3《楊八姐游春》（筱俊亭）

4《穆桂英掛帥》（筱俊亭）5《小院風波》（筱俊亭）6《包公審太後》（筱俊亭）

7《茶瓶記》（花淑蘭）8《謝瑤環》（花淑蘭）9《相思樹》（花淑蘭）

10《梅香》（花淑蘭）11《人面桃花》（韓少雲）12《小女婿》（韓少雲）

13《小姑賢》（韓少雲電影）14《梁山伯與祝英台》（韓少雲）

15《姊妹易嫁》(宮靜)16《女秀才》（宮靜）17《王熙鳳大鬧寧國府》（宮靜）

18《小寡婦上墳朱買臣休妻》（宮靜）19《王少安趕船夜宿花亭》（宮靜）

20《小二黑結婚》（宮靜）21《劈山救母》（宮靜）22《珍珠塔》（艷銘傑宮靜）

23《紅樓夢》（宋麗）24《雪花飄飄》（馮玉萍）25《風流寡婦》（馮玉萍）

26《山裡人家》27《牛郎織女》（周丹牛一波）28《打神告廟》（周丹）

29《玉堂春》（何欣）30《武松與潘金蓮》31《蓮花庵》

32《啞女告狀》（李懿柏坤）33《楊二舍化緣小姑賢》34《櫃中緣》（尹敬紅）

長春評劇院劇目

1《半把剪刀》（筱王金香）

2《密建游宮》（王曼苓周連生）

3《奇冤義膽》（劉立明）

4《徐九經陞官記》（劉立明）

5《牢獄產子》（鄭桂芳）

哈爾濱評劇院劇目

1《風流小狐仙》（趙三鳳）

2《天雨花》（劉小樓趙三鳳史雙寅）

3《伯虎吟》（趙三鳳史雙寅）

石家莊評劇院劇目

1《劉巧兒》（劉秀榮）2《夢斷蕭牆》（劉秀榮）3《乾坤帶》（劉秀榮）

4《胡風漢月》（劉秀榮趙立華）5《寶玉與黛玉》（劉秀榮）6《花為媒》（劉秀榮）

7《劉秀榮專輯（卡拉OK）》8《珍珠衫》（徐金仙劇文林）

6《楊乃武與小白菜》（劉淑琴）7《五彩水晶山》（尚麗華）8《張海迪》（尚麗華）

9《花魁女與賣油郎》（尚麗華）10《鳳落梧桐》（尚麗華）11《狀元與丐乞》（靳玲展）

12《冷月香魂》（徐金仙）13《喜脈案》（劉鳳芝趙立華）

14《張羽煮海》（袁淑梅）15《竇娥冤》（袁淑梅）16《牧羊圈》17《五女拜壽》

唐山評劇團劇目

1評劇小生《洪影專輯》2評劇小生《石文明專輯》3《太白進宮》（洪影筱俊亭）

4《御河橋》（劉淑琴洪影）5《三看御妹》（李憶霞）6《打金枝》（李憶霞）

7《姐妹皇後》（李憶霞）8《成兆才與楊三姐》（羅惠琴）9《包公審太後》（小筱俊亭）10《紅龍泉》（羅惠琴張俊玲）11《王二姐思夫》（王英）12《狀元打更》

13《紅絲錯》（羅惠琴）

其他評劇團劇目

1《秦香蓮後傳》（邢韶瑛北京燕京評劇團）

2《海棠紅》（邢韶瑛北京燕京評劇團）

3《啼笑因緣》（邢韶瑛北京燕京評劇團）

4《桃李梅》（邢韶瑛北京燕京評劇團）

5《生死情》（邢韶瑛北京燕京評劇團）

6《嫁不出去的姑娘》（李淑珍何廣敏陳振之電影）

7《賭婚記》（張素娟駱麗娜遼寧建昌縣評劇團）

8《深宮孽海》（青皇島小海燕評劇團）

9《鴛鴦膽》（天津溏沽評劇團）

10《王媽買驢》（天津寶坻評劇團）

11《包公三勘蝴蝶夢》（營口評劇團）12《砸鑾駕馮奎賣妻》（營口評劇團）

13《狀元與丐乞》（宋小霞劉玉萍營口評劇團）

14《蝴蝶杯》《屠夫狀元》（營口評劇團）15《孟姜女哭長城》（豐潤評劇團）

16《保龍山》（豐潤評劇團）17《曹雪芹》（豐潤評劇團）

18《清風亭》（李鵬念豐潤評劇團）19《盜金磚》（曹華鞍山戲曲劇院）

20《三娘教子》（蒿城評劇團）21《狸貓換太子（8碟）》

22《李三娘打水》23《打狗勸夫劉雲打母》

24《李彥貴賣水劉翠屏哭井》

⑻ 舊社會16歲姑娘嫁給8歲小男孩當媳婦是什麼電影

《湘女蕭蕭》是謝飛、烏蘭執導的劇情片，由娜仁花主演，於1986年在中國大陸上映，1988年3月4日在美國上映。

該片改編自沈從文的短篇小說《蕭蕭》，講述少女蕭蕭嫁給比自己小好幾歲的丈夫後，與婆家的青年長工相戀，最終因封建禮教壓迫而釀成愛情悲劇的故事 。