柳琴戲大燕和小燕電影

㈠ 柳琴戲的戲曲機構

江蘇省柳琴劇團成立於二十世紀五十年代初，現為百餘人編制的大型專業藝術表演團體。有高級專業職稱的演職人員40餘名，其餘皆為具備中、初級專業職稱的演職人員。1954年，該團的傳統戲《喝面葉》、《攔馬》、《羋建游宮》等戲，在上海「華東戲曲觀摩演出大會」中，獲劇本獎、演員一、二等獎；1957年該團改編演出的《狀元打更》在「江蘇省第一屆戲曲會演中」，獲創作、演員一、二等獎；1979年創作演出的現代戲《小燕和大燕》晉京參加建國三十周年獻禮演出，並獲文化部「創作、演出二等獎」；同年該劇組代表「中央慰問團」赴廣西前線慰問演出；次年，該劇拍攝成電影戲曲藝術片在全國發行放映。
該團創作和演出了《三賜御匾》、《瓜棚風月》、《彭祖》、《梅雨情》、《相逢在每一天》、《解憂公主》等較有影響的劇目，分別在江蘇省新創作劇目觀摩演出和戲劇節以及「第一、二、三屆蘇魯豫皖柳琴、泗洲、淮海戲劇節」中獲得大獎。
2002年，該團改編創作演出的柳琴、泗州傳統摺子戲《走娘家》，參加文化部舉辦的「全國地方戲曲精品摺子戲評比展演暨戲曲青年演員大獎賽」，獲演員一等獎，該摺子戲於2002年10月由文化部組織晉京匯報演出；2005年《走娘家》在中國劇協舉辦的全國小戲小品大賽中，獲「中國戲劇獎·小戲小品優秀劇目金獎」；2003年《馬孤驢換妻》參加中國劇協主辦的「首屆中國·濱州博興國際小戲藝術節」獲優秀劇目金獎。
2003年，該團創作演出的現代戲《棗花》在第四屆江蘇省戲劇節中獲「優秀劇目獎」，入圍江蘇省2003—2004年度舞台藝術精品工程劇目，並獲「提名獎」；2004年，《棗花》進京匯報演出獲得好評。
2005年，該團優秀青年演員王曉紅獲得第二十二屆中國戲劇「梅花獎」，實現了柳琴戲劇種演員「梅花獎」零的突破。多年來，該團創作演出的《狀元打更》、《靈堂花燭》、《小燕和
大燕》、《喝面葉》等劇目被多個劇種的專業劇團移植演出。中國唱片社及多家音像公司還為該團出版發行了百餘張（盤）唱片、VCD光碟、盒帶和電視片，以及電影、電視連環畫書。該團演員名家唱段多次在中央電視台《名段欣賞》欄目播出。 江蘇省柳琴劇團，幾十年來紮根於廣大農村演出，為基層觀眾服務，在本地區深受人們的熱愛；在全國巡迴演出中，也受到當地人們的歡迎。1995年以來，該團還多次出訪日本、奧地利、德國等國家演出，同樣受到了外國觀眾的熱烈歡迎。

㈡ 柳琴戲的歷史溯源

因其曲調優美，演唱時尾音翻高或有幫和，故也叫「拉魂腔」。拉魂腔的來源有兩種說法。一說是由滕州漢族民間小調為基礎，受當地柳子戲（即弦子戲）的影響發展起來的。其唱腔中的[娃子] 、[羊子] 和滕州俗曲及柳子戲唱腔曲牌[耍孩兒] 、[山坡羊] 有淵源關系。
一說源於江蘇海州，是由當地秧歌、號子中的[太平歌] 、[獵戶腔] 經民間藝人丘、葛、張（一說「楊」）3人加工而成為拉魂腔。後來丘、葛分別去皖北、魯南傳藝，因此在當地流行。一說是由山東滕州山裡的道士和尚，以安魂咒或肘鼓子等腔調演繹出的，滕州山裡有個叫千山頭的地方，從唐朝到明朝之間，這里曾是全國很大的道觀群落，道觀幾十座，清朝之後衰落了，道士和尚為了生計，下山化緣幫人除魔消災，演繹出拉魂腔這類唱腔。
1950年據丘門藝徒魏光才（當時80歲）推算，丘門於清乾隆年間已存在了。拉魂腔流布於魯南、皖北、蘇北相接壤的廣大地區以後，遂分為5路：中路以徐州為中心，北路以臨沂為中心，東路以新海連為中心，南路以宿縣為中心，西路則在渦陽、蒙城一帶。它們既有共同的淵源關系，又有各自的地方特色，都在當地逐步形成為戲曲劇種。其中流行於江蘇徐州和山東臨沂的中、北兩路，於1953年依據所用伴奏樂器柳葉琴（彈撥樂器）定名為柳琴戲。
其形成過程，最初只是由單人或雙人清唱的曲藝，藝人稱為「唱門子」或「跑坡」。他們手持竹板或梆子敲打節奏，用（八句子）（即，娃娃）唱「單篇子」，內容多為民間故事，篇幅可長可短。在老「篇子」中有「咸豐三年糧食貴，…拜了師傅去學戲」的唱詞，可知至遲在咸豐初年就已有職業藝人演出「兩小」和「三小」戲，如《打幹棒》、《小書房》、《喝面葉》、《王小二趕腳》之類。為表現更多的人物，又衍變出一種由一人趕扮幾個劇中人物的演出形式，稱「當場變」或「抹帽子戲」，如《夏三探親》，演夏三（丑扮）接四妹（旦扮）回娘家的故事，劇中有兄、妹、公、婆、母、嫂6人，均由丑、旦先後7次改扮表演， 故此劇也名《七妝》。經歷了「抹帽子戲」的過渡之後，組成了「七忙八不忙，九人看戲房」的戲班，先後進入臨沂、郯城、徐州等城市演出，這時已採用柳葉琴伴奏了。並且增加了行當，豐富了劇目，又吸收、借鑒京劇及梆子戲發展了自己的音樂伴奏和表演藝術。
柳琴戲，早期稱「肘鼓子」，也稱「小戲」，後因其唱腔獨具魅力而被人稱為「拉魂腔」，此外又有「拉後腔」、「拉花腔」、「控洪腔」等別稱。中華人民共和國成立後，曾一度改為「四平調」。1953年，徐州市委宣傳部會同市文教局，與藝人反復磋商後，以主奏的柳葉琴為據，正式定命為柳琴戲。
柳琴戲起源於清乾隆年間，距今約二百多年。關於它的發展源頭，新出版的《江蘇戲曲志·柳琴戲志》羅列了三種說法，其中一種認為它源於蘇北的太平歌與獵戶腔。太平歌是農民在收獲季節為抒發喜悅之情而創造的一種曲調；「獵戶腔」則是當地的獵戶在狩獵之餘，據當地流行的民歌、號子等，結合當地的山川景色和自然音響，形成的一種曲調。
柳琴戲的發展大體經過了四個時期。在最早的說唱時期，半農半藝的貧苦農民在農閑時，以一家一戶或一二人結伴，走鄉串里唱門子乞討。唱的節目被稱為篇子。篇子多反映農村生活。此時的沿門說唱，既無弦樂伴奏，也無服裝道具，只有演唱者以板或梆子自打節拍。大概是因為緣於上門乞討的唱腔，所以，原始的柳琴有快板的味道，是兩根弦的，簡單而直接，上門乞討者，要在對方認清自己，並關門之前，撥動對方心弦，獲得同情，並驅使對方身體下意識的施捨，這門技藝博大精深，甚至有刀法至高境界迎風一刀斬的意味，其內涵神髓就在於一口唱腔，也許這唱腔被精練到一個字，一個音，但是這一腔的內涵，由一個字發出來，卻包含著眾多情素，讓人神迷，讓人體悟不盡，大道至簡之理。
清咸豐年間，柳琴戲有了專業藝人和班社雛形，演出小生、小旦的二小戲或外加小丑的三小戲。這種戲也叫對子戲。對子戲鼎盛時期，柳琴戲班社中出現了如爛山芋、金不換、一千兩等職業女藝人。她們出演的旦角兩腮抹淺紅，用黑色煙色描眉畫鬢，抹口紅。其所用的服裝道具也多有變換。在長時間的職業演藝中，形成了句尾委婉纏綿的拉腔。拉魂腔基本成熟。
清末民初，柳琴戲已經形成了七八個藝人，甚至十多個藝人組成的職業班社，俗稱七忙八不忙，九人看戲房，十人成大班。徐州地區的邳縣盧家班、睢寧吳克志班、銅山同義班、董四班等異常活躍。其演出形式也由原來單一的唱對子和打地攤演出的跑坡，發展成為為廟會會主唱的會戲、為富人家做壽或辦喜事的堂戲，以及請神敬鬼、燒香還願的願戲等多種形式。隨著班社人員的增多，一些大型劇班開始出現，腳色行當也逐步完善。柳琴戲開始進入舞台演出時期。
約在民國九年（1920年）前後，一些柳琴戲班社開始由農村進入集鎮或城市演出。由於徐州交通便利，又是柳琴戲流行區最大的城市，因此，到解放初期，徐州市區就雲集了同義班、常勝班、義和班等多個較有影響的大班社。薈萃了厲仁清、王素秦、相瑞先、姚秀雲等著名藝人。當時徐州城內分布有同興戲院、群樂戲院、民眾戲院、和平戲院等十多家戲院，每日多達十台左右的戲競相上演。柳琴戲成為市民娛樂生活的主要內容。
1949年之後，在政府的扶植下，柳琴戲得到了迅速繁榮。原有的零散戲班被組成徐州市柳琴一團和二團，1958年又擴建為江蘇省柳琴劇團。從20世紀60年代起，柳琴劇團響應黨的號召，上山下鄉，為群眾送戲上門，每年在基層演出都在300場以上。文革時期，柳琴戲歷經磨難，各專業劇團被迫解散。
黨的十一屆三中全會後，柳琴戲迎來了第二個春天。被解散的劇團得以恢復，為培養柳琴戲新人的訓練班、戲劇學校相繼成立。
1978年，江蘇省柳琴劇團演出的《大燕和小燕》參加當年10月的省專業劇團創作劇目會演，反響強烈。此劇後被全國各劇種30多個戲曲專業團體移植。1979年元月，該劇被文化部選調赴京參加慶祝中華人民共和國成立三十周年獻禮演出。此後，劇組又隨中央慰問團赴邊防前線，慰問參加自衛反擊戰的前線戰士。1981年，江蘇電影製片廠又將該劇攝製成戲曲藝術片，在全國上演。一時間，柳琴戲的唱腔回響在大江南北，作為土生土長的地方劇種，柳琴戲第一次被全國矚目。

㈢ 柳琴戲的傳統劇目

據1957年山東省戲曲研究室調查，柳琴戲共有傳統劇目200多種，有小戲也有大戲。大戲中有各行當專工的所謂 「台柱戲」，如：小頭的《四平山》、《八盤山》、《鮮花記》、《魚籃記》；二頭的《點兵》、《觀燈》、《書館》、《四告》，老頭的「四氏」，即老康氏《斷雙釘》、老閻氏《小鰲山》、老鄧氏《英台勸嫁》、老楊氏《孟月紅割股救母》勾腳的《二、五反》、《雁門關》、《攔馬》《跑窯》；小生的《大、小隔簾》、《白羅衫》、《劉貴臣算卦》；老生的「五王、四相 」戲等。中華人民共和國成立後，在徐州建立了江蘇省柳琴劇團，在臨沂建立了山東省臨沂地區柳琴劇團等演出團體。整理改編的傳統劇目有《喝面葉》、《小書房》、《張郎與丁香》等。創作演出的現代戲《大燕和小燕》已攝製成影片 。

㈣ 徐州最著名的地方戲曲有哪些

有昆劇、錫劇、淮劇、揚劇、滑稽劇、淮海戲、柳琴戲、梆子戲 通劇 蘇劇 丹劇 丁丁腔 海門山歌劇 淮紅劇等。最著名的地方戲曲應屬昆劇、錫劇、淮劇、揚劇.

㈤ 與狼共舞的小燕是誰扮演的

《與狼共舞》中的小燕（喬燕）的飾演者是侯夢莎，西南區軍屆長官陸上將的侄女，法國留學歸來，喬燕生性開朗，有時任性刁蠻，作為陸上將的侄女，生活條件優越的她有著明顯的大小姐做派，余漢群一直對喬燕苦苦追求，而喬燕卻在與陳少傑第一次偶然的見面時，兩個共同有秘密的人，本能的保護了對方，在這一霎那喬燕便愛上了陳少傑，但是兩個有著特殊任務的人註定無法敞開心扉，他們在現實生活中，各自扮演著各自獨特的角色，兩個人你來我往，好似太極推手一般，在暗暗的較量著，雖然不明所以，但是本能總讓兩人對對方有著保護之心，喬燕的身份意想不到的復雜，她披著大家閨秀的外表，同時又擁有著雙重卧底身份，而她最根本的身份也是中共地下黨員，最後為了救陳少傑犧牲；

個人簡歷：

侯夢莎；

國籍：中華人民共和國

民族：漢族

星座：獅子座

身高：169cm

出生地：遼寧省大連市

出生日期：1985年8月16日

職業：演員

畢業院校：南京大學文學院戲劇影視藝術系

代表作品：狙擊生死線、特戰先鋒、憤怒的面具、我是特種兵、警花與警犬

演藝經歷：

侯夢莎2008年11月11日參演由劉猛執導的軍旅動作劇《狙擊生死線》飾演林冬兒；

2010年與劉小鋒、江明菲合作出演劉小鋒執導的驚悚懸疑劇《憤怒的面具》飾演白靜蘇；3月8日主演由鄭延渝執導的公益傳記片《永貽芬芳》；

2011年2月5日參加錄制中央8台春節特別節目《八仙過海鬧新春》；

2012年10月1日與吳京、侯勇、徐佳等主演劉猛執導的軍旅劇《我是特種兵之利刃出鞘》飾演唐心怡；11月14日參演被譽為軍旅偶像三部曲之第一的軍旅劇《麻辣女兵》飾演凌雲；

2013年10月23日，參演劉猛執導的軍旅劇《特種兵之火鳳凰》在江蘇衛視首播，侯夢莎在劇中客串出演了一名氣質不俗的空姐，成為了「火鳳凰」女子特戰隊禮儀培訓的老師[5]。

2014年1月17日與傅程鵬、程愫、趙荀等主演黃文利執導的諜戰劇《與狼共舞2》飾演喬燕；2月19日與傅程鵬、夏侯鑌、寧曉志、周惠林等主演侯明傑執導的革命歷史劇《飄帥》飾演盧琳；9月17日出演由李森執導的諜戰劇《刺蝶》飾演林霄；9月20日搭檔黑子、郭濤主演李大強、楊朗從、馬晟原執導的刑偵劇《追捕》飾演肖玲；

2015年1月10日與傅程鵬、任柯諾主演黃文利執導的諜戰懸疑劇《鐵核桃》飾演庄惠；4月9日與王霏、楊舒主演由黃文利執導的革命歷史劇《使命召喚》飾演金雪瑤；

2016年1月14日主演鄭方南執導的軍旅劇《陸軍一號》飾演華敏；7月7日主演由谷錦雲執導的公安刑偵劇《警花與警犬》飾演李姝寒；隨後拍攝黃文利執導的諜戰劇《鐵核桃之無間風雲》飾演葉淑婷；9月5日主演黃文利執導的犯罪動作喜劇愛情劇《我的辣妹保鏢》飾演孫軼男；9月28日與黃海冰、郭廣平等出演張多福執導的革命歷史劇《建軍大業》；

2017年2月搭檔於和偉主演侯明傑執導的刑偵劇《警花與警犬之再上征程》殺飾演李姝寒；

劇情簡介：

1945年軍統的傳奇女特工梁海棠利用潛伏的特務阿三，幾乎要一舉擊破我黨在東北的地下組織，關鍵時刻突然趕到的國民黨聯合公署情報處秘書陳少傑卻以抓捕共黨為名擊斃了阿三，布置了半年的計劃就這樣功虧一簣，惱羞成怒的梁海棠正准備著手調查陳少傑，卻因為一紙調令，被迫離開東北，這也成了她心中深埋的一根刺，1948年底東北全境解放，西南區成為了國民黨在大陸最後的依託基地，西南長官總署是西南區的特務機構，這里的每個人都做著反共復國的美夢，為了全力確保西南四省的局勢，一夜間各路人才被秘密調入西南區， 西南長官總署也迎來了由上峰欽點的機要秘書陳少傑，代號青松，其實是我黨長期潛伏在國民黨內部的超級特工，因為阿三事件被緊急喚醒的他，已經在東北潛伏了三年，因為西南區的交通站接連受到國民黨的重創，陳少傑憑著自己的經驗與智慧通過了情報處長邵文光最後的生死考驗，並設局使自己在毫無嫌疑的情況下，擊殺邵文光，前往西南區，繼續著自己的潛伏任務，陳少傑到達西南區伊始，便面臨著巨大考驗，憑借過人的膽識與西南總署的特務冷靜周旋，數次遇險受傷，都化險為夷，梁海棠從沒有停止過對陳少傑的懷疑，她一次一次的製造危機，陷陳少傑於絕境，兩人在劇中斗得你死我活，是一對死敵，梁海棠卻始終對陳少傑暗藏一絲情愫，致死未休，陳少傑在西南總署還遇到了一直潛伏的同志喬燕，兩人曾經彼此提防，但是相同的雙重身份，相同的目的和信仰，讓孤軍奮戰的二人更能理解彼此，兩人強強聯手，成功的得到了國民黨軍隊的江防部署，為解放軍的渡江戰役提供了有力支持，二人的感情也由一開始的微妙情緒到日漸明朗。