網路電影電視劇傳播特點

1. 電影，電視，網路的傳播區別，誰更好

網路自由，相對來說傳播要快，但是傳播過程不受自己約束，而且傳播的對象限定在網民。
電視是大眾媒體，傳播速度應該是次於網路的，整個過程是可控的，但是成本略高。
電影應該是限制最大的，成本高，人群范圍限定

2. 電視傳播的優勢及特點

網路電視的優勢與特點
1. 方便快捷
方便快捷可以說是PPlive一個比較吸引受眾的方面，只需下載、安裝一個軟體就可觀看節目，這樣就可以摒棄有線電視的劣勢。目前PPlive的使用還是完全免費的，採用免費的傳播策略，可以說是PPLIVE成功的一個關鍵因素。
2. 提供娛樂
在PPlive中，電視、電影、娛樂類的節目佔了節目內容的很大比例。娛樂類的節目，尤其是一些來自港台和韓國的娛樂節目，收視率一直很高。
3．網路電視交互性特徵有待提升
互動性是網路電視一個最吸引人的地方，交互性既包括觀眾與網路電視台之間的請求與響應，也包括觀眾之間的互動。觀眾可以邊看節目邊反饋，將自己對節目的意見、看法和建議以帖子的形式及時地反饋給傳者，傳者又可以及時地同觀眾進行了解釋、溝通，這樣使得信息的傳播和反饋具有了共時性的色彩。
4. 節目質量與版權問題
娛樂節目是PPlive受歡迎的一個主要原因，按照受眾的需求走休閑娛樂路線是網路電視初期發展的必然。從受眾接觸傳統電視媒介來看，電視劇、電影、和綜藝節目是大眾日常休閑娛樂的主要選擇對象。在PPlive中，播放的一些綜藝節目，更多是採用目前收視率、人氣極高的其他電視台的節目，或是經過自己簡單編輯過的精彩集錦。節目質量就談不上了。目前的網路電視普遍內容缺乏，電影和傳統電視節目占播放內容很大比例。尤其是現在打擊盜版的聲音越來越大，PPlive等一些網路電視的生存就更加困難。因此，網路電視必須有自己的內容資源。

3. 網路劇的傳媒不包括

網路劇的傳媒不包括電視。

網路劇的傳媒不包括電視的原因有以下：

一是電視劇主要是針對電視的傳播特點和電視觀眾的收視特點製作的，而網路劇主要是針對互聯網的傳播特點和網民的收視特點製作的。

二是電視劇主要是通過電視傳輸設備傳播的，而網路劇主要是通過互聯網傳播的。

三是電視劇主要是通過電視熒屏播放和收看的，而網路劇主要是通過互聯網接收終端播放和收看的。

因此，網路劇的傳媒不包括通過互聯網播放的電視劇和電影(也就是人們常說的傳統電視劇與電影)。

網路劇分類：

網路劇主要分為自製劇、定製劇、版權劇和分賬劇，其中自製劇是指由視頻平台自行完成製作，並獨家播放；定製劇是指由視頻平台委託製作公司製作，並獨家播放；版權劇是指視頻平台購買版權，並在本平台播放；分賬劇是視頻平台與出品方依據平台有效播放量分賬。

4. 電影和電視在傳播屬性上有何不同

電影需要在電影院里上映傳播，雖然也有網路大電影但也是通過網路傳播，電視劇則是在電視上或者網路上傳播，不能進影院。

5. 《琅琊榜》系列劇的傳播特徵是什麼

「現象級」一詞原本用來形容體育界頂級球員，現在被引申至電視電影領域，強調成為「現象級」電視劇必須具有一個讓大眾從認識到接受再到受追捧的過程，不僅引領風潮、輸出價值觀，並且獲得主流觀眾的認可甚至改變觀劇審美。那麼「現象級」電視劇《琅琊榜》系列劇的傳播特徵是什麼？

6. 新媒體傳播的特點有哪些

特點：

1、交互性較強：在新媒體時代中信息傳播渠道多元化，受眾可以自主的參與到傳播系統中，交互性較強。

2、海量化信息承載功能以及信息碎片化：新媒體憑借強大的技術手段使得海量化的信息以簡短精煉的形式得以存貯於平台上，信息傳播較為碎片化。

3、資源的可共享性：在互聯網上，例如網路文庫、優酷視頻是一種不限地域、行業、年齡等的資源共享平台，用戶可以上傳和下載互聯網資源。

4、超文本、超鏈接的應用並提供多媒體支持：新媒體支持很多文件格式而超文本與超鏈接則使得網民方便快捷的使用網路資源。

5、個性化與主動性較強：網民可以主動地按照自己的喜好去搜索自己感興趣的信息內容，基本上不受時空限制，個性化極強。

6、虛擬社群化：網路社交是繼網路興起後發展起來的，是在網路上建立一個虛擬化信息的傳播環境，使用的用戶構成了虛擬的社群。

新媒體是新的技術支撐體系下出現的媒體形態，如數字雜志、數字報紙、數字廣播、手機簡訊、移動電視、網路、桌面視窗、數字電視、數字電影、觸摸媒體等。相對於報刊、戶外、廣播、電視四大傳統意義上的媒體，新媒體被形象地稱為「第五媒體」。

利用數字技術和網路技術，通過互聯網、寬頻區域網、無線通信網、衛星等渠道，以及電腦、手機、數字電視機等終端，向用戶提供信息和娛樂服務的傳播形態。

(6)網路電影電視劇傳播特點擴展閱讀：

新媒體是相對於傳統媒體而言，是報刊、廣播、電視等傳統媒體以後發展起來的新的媒體形態，是利用數字技術，網路技術，移動技術，通過互聯網，無線通信網，有線網路等渠道以及電腦、手機、數字電視機等終端，向用戶提供信息和娛樂的傳播形態和媒體形態。

媒體是具備價值的信息載體。載體具備一定的受眾，具備信息傳遞的時間，具備傳遞條件，以及具備傳遞受眾的心理反應的空間條件。這些綜合形成媒體的基本價值。這個載體本身具備其價值，加之所傳遞信息本身的價值，共同完成媒體存在的價值。

這個也就是媒體存在價值。即便理念上新形式上新科技進步也具備一定受眾，但是媒體成本遠高於受眾所帶來的商業效益，亦不能形成媒體的有效價值。

效應是在一定環境下，因素和結果而形成的一種因果現象。新媒體必須具備形成特定效應的特性。或者說新媒體必須具備形成一種更新的效應的特性。新媒體必須具備影響特定時間內特定區內的人的視覺或聽覺反映的因素，從而導致產生相應的結果。

7. 不同的影視類別（電影，電視劇，網劇）在不同領域的區別

網劇和電視劇、電影的區別在於播放媒介不同，觀眾不同，製作成本不同，審核和播放范圍不同

網劇：即網路劇，網路劇是專門為電腦網路製作的，通過互聯網播放的一類網路連續劇。與電視劇一樣，網路劇一般分單元劇和連續劇。觀眾不同。看網劇需要會操作智能手機和會上網，觀眾以中青年為主；而電視劇、電影觀看不需要操縱上網，只需在家或者到電影院觀看即可，所以觀眾以少年和老年人為主。電視劇、電影可以在網上播放，網路劇卻不能在電視上、電影院播放。

電視是一種以對話為導向的媒介。在電視創作中，編劇為王。編劇在創作人的指導下構架整部劇集。編劇個人，靠創作奪人耳目的角色對話產生戲劇張力，電視劇的對話是向觀眾表達情節、主題和角色的最重要的手段。

而電影涉及文、導、表、攝、服、化、道、特等諸多部門，電影的采樣、聲道、封裝格式有相應播出標准，這是最大的差別

製作成本也不同。網劇的製作成本很低，而電影、電視劇的演員衣服搭配需要達到精緻的要求，情節要求也特別嚴，所以製作成本高。

以上是個人觀點，不喜勿噴

喜歡請關注

首先，電影。通過最短的時間去描述一件事情，情節緊湊，主次分明。他的播放媒體主要是影院。在影院觀看電影，能讓你在視覺上的有最舒服的享受

其次，網劇。目前各大視頻直播平台都在自己做網劇，也有一些小眾的導演和小眾的演員願意去通過網路平台去展現自己的才華。網劇一般集數較少，大都集中在12集到24集左右，通過新奇的故事情節，穿越等故事，讓一些鮮為人知的演員出演。通過網路大平台播放，贏得流量和口碑。

最後，電視劇。電視劇之前主要的播放媒體就是家庭電視機上，但是隨著現在網路的發展，各大視頻直播的網站上也可以看到電視劇。電視劇一般集數都略長，大都超過了30集.另外，電視劇的觀看群眾不僅僅局限於年輕人，接觸電視的應該是整個 社會 。所以，電視劇一般不會出現一些奇思妙想的情節，都是比較切近生活，通俗易懂的故事。

前段時間有一部網路在朋友圈流傳，名字就是《致我們單純的小美好》，這部網劇也讓小鮮肉胡一天成為新晉男神，其實近幾年熱播的網劇有很多，從《太子妃升職記》、《餘罪》到《無心法師》、《最好的我們》，每部網劇的評分都非常高，那麼網劇和電視劇有哪些區別？一起來和我了解下吧。

網劇是什麼意思？

網劇是近幾年興起的，隨著網路的發展，人們對於網路的依賴度越來越高，而且很多人都發現了互聯網的商機，尤其是 娛樂 文化，在網路上有著更大的發揮餘力，這也是這幾年網劇越來越多，越來越受關注的原因，那麼網劇到底是什麼意思？

簡單來網劇就是專門為電腦網路製作的一種連續劇，因為它們是通過互聯網播放的，所以才被稱為網路劇，網路劇被分為單元劇和連續劇，而且因為網劇的限制比較少，所以特別適合一些小製作的連續劇，而網劇的崛起，也證明了互聯網時代的多元化，因此這幾年網劇也會蓬勃發展。

網劇和電視劇有哪些區別？

自從《太子妃升職記》、《匆匆那年》、《無心法師》、《心理罪》等一系列網劇出現之後，人們對於網劇就開始關注起來，其實網劇現在在剛剛起步，和電視劇還是有一定差距的，那麼網劇和電視劇有哪些不同？

其實網劇和電視劇最大的不同就是播放平台的不同，網劇是在互聯網上播放的，而電視劇則是在電視台播放的，而除此之外，網劇和電視劇的差別並不大，它們都是一種連續劇，當然在製作方式、題材和演員的選擇上，網劇和電視劇也是有著天壤之別，尤其是在演員的選擇上，網劇只能是一些新人或者不太出名的演員出演，而電視劇的主角都是知名演員出演。

影視文化是多元的是五彩繽紛的！ 現代的影視文化主要有電影、電視劇、網劇、紀錄片、 動漫及動畫片、微影視片下面我就為你講一講各個領域的特點吧！

一：電影

電影是人類文化創造中最具時代活力、 科技 含量、市場價值、國際傳播意義與 社會 影響 的文化樣式之一。以豐富多彩的視聽產品為核心內容、以電影電視為傳播媒介的影視文化不僅在傳 媒文化、 藝術文化、 娛樂 休閑文化的幾個系統中,占據著不可替代的扛鼎地位， 而且對於政治、 經濟、 文化、 社會 、 科技 乃至外交、經貿等各個領域都產生著直接或間接的重要影響。隨著世界經濟的全 球化的發展，文化全球化也成為了不可抗拒的時代潮流。並且電影文化在新的 歷史 影視文化功能的 政治 社會 化功能和 娛樂 功能地位日益突出作用並且不斷的強化！

二：電視劇

電視劇劃分為單本劇、劇場劇、紀實劇、系列劇、連續劇、肥皂劇、直播電視劇。隨著電視劇的發展其類型化逐漸明朗，包括戲劇式、情景喜劇式等多種多樣。筆者認為電視劇類型主要有青春偶像劇、情景喜劇、一般喜劇、武俠劇、破案劇、諜戰劇、言情劇、倫理劇、科幻劇、魔幻神怪劇、 歷史 劇、古裝劇、軍旅劇等。並且電視劇類型是具有共同特徵的電視劇所形成的種類。電視劇類型是根據長期製作、播出而形成的一些類型特徵，是約定俗成的。電視劇類型是人們在電視劇欣賞與審美過程中長期形成的一種心理認同經驗，是人們對電視劇一種審美心理的積淀。電視劇類型注重類型元素的構成、表現與作用。

三：網劇

網劇（Network drama ）是專門為電腦網路製作的，通過互聯網播放的一類網路連續劇。網路劇一般分單元劇和連續劇。網劇的主要播放媒介是電腦、手機、平板電腦等網路設備。這與電視的主演播放媒介有著很大的不同，網劇是順應著現代 科技 發展的一種新型影視文化。而且網劇的優勢是便捷性。互動性！

四： 紀錄片

紀錄片特點就是紀實性，紀錄片的本性應當是客觀物質現實的復原。紀錄片運用真實形象進行論證的紀錄片。它充分發揮電影的技術優勢和藝術優勢，運用可視材料進行論證,顯示出形象性與思辨性相輔相成的特點。

紀錄片的解說詞在風格上接近散文，在語言的運用上更注重 情感 的抒發和詩情的注入，我國傳統藝術創作十分注重寫意，講究 意境。電視紀錄片解說詞有了「意」的加入，會很有韻味。

我認為紀錄片最大的價值是紀錄片通過對事物敏銳的觀察、對生活深刻的感悟、對 社會 深度的洞察、對人生理性的思考，揭示出一種超乎現實的普遍意義和永恆的價值！

五：動漫及動畫

動畫中所有的形象，包括角色或是背景，都是運用造型藝術手段以及誇張、變形、寓意和象徵等手法人為塑造的，其像視結構是以美術造型元素為材料的視覺經營，都要進行角色與背景的影像結構設計，無論是平面的繪畫設計風格或是立體的偶像，都不能脫離作為美術形態的范疇。因此，美術是動畫影像設計及導演創作的基礎，造型性是動畫的根本特性之一。

動畫離不開技術的支撐，它是一種運用現代科學技術活動起來的造型藝術，技術性是動畫藝術最重要的特性之一。並且動畫是一門新興的集文、理、技、藝綜合的學科，它的產生，存在和發展，不僅涉及文學和藝術，綜合了戲劇、文學、美術、音樂等藝術成分，又涉及到科學技術，綜合了攝影、計算機等許多科學技術手段，是一門把藝術和科學相結合而形成的，具有非常廣泛的綜合性學科和獨特的綜合性藝術形式。

六：微影視

對於微影視我個人覺得有三大特點。

一是微時長放映，一般30秒—300秒;

二是微型製作，投資成本從幾萬到幾十萬，准入門檻低，參與者多為草根;

三是微平台播出，大多通過網路、手機等新媒體視頻平台播放，貼近普通大眾，普及度更高。多媒體網路、3G 無線上網手機等新技術的應用，更是給了微電影藝術的發展提供了寬闊的發展空間。

以上就是我的一些理解。希望對你有所幫助。

學者尹鴻認為，電視劇「是中國大眾最喜愛的一種虛構性敘事形態，它一方面成為當代人生活、 情感 的『見證』，同時它的發展過程也成為中國 社會 發展進程的組成部分」①。網劇則是指區別於電視媒介，通過互聯網播出的劇演。網劇是互聯網的產物，因此與電視劇的差別最初僅體現在播放媒介上。隨著相關法律法規出台和資本的大量注入，網劇走向規范化、產業化，受眾規模不斷擴大，電視劇和網劇的差異越來越明顯，二者儼然已走向不同的發展方向。研究電視劇和網劇的差異具有重要意義。對於網劇而言，洞察了電視受眾的一般需求和興趣，對於網劇能否在電視台播出的判斷更合乎理性；而電視劇也能去粗取精，精準把控高收視率的來源。當前國內已有的研究成果中，部分學者致力於研究電視劇和網劇的「台網融合」，而忽略了差異以及二者在受眾群體上的分化。在中國，電視頻道從最初的單一、固定頻道到中央電視台針對不同受眾群體，開辟了50個電視頻道（16個免費頻道、21個付費頻道、13個境外/外語頻道）。除此之外，地方衛視也增設了各種類型的專業化頻道。③而在網路播放平台，更是從建立之初就根據受眾群體對內容進行分化。隨著大數據的發展，優酷、愛奇藝、騰訊等視頻網站甚至實現了根據用戶使用偏好進行演算法推薦，對相同內容產生興趣的用戶被分到更細的圈層。 受眾分化是媒介發展到今天的必然，電視和網播平台都實現了受眾細分，但二者受自身限制，在分化程度上產生了較大差別。前者實現受眾分化是多種因素和 社會 發展共同作用的結果，後者則從出現起就扮演了垂直細分的角色。電視劇和網劇在內容的選擇和製作上具有明顯區別，主要取決於目標受眾。衛視平台受眾以中老年用戶為主，網播平台受眾則以年輕人為主。 根據CNNIC《第42次中國互聯網發展報告》，截至2018年6月，城鎮網民占網民總數的73.7%，農村網民僅佔26.3%；年齡分布上，20歲—40歲是網民的主要組成部分。⑤因此，網劇主要用戶以年輕城市人群為主，反之，電視劇受眾以年齡在40歲以上的農村群體為主。因此筆者將根據受眾分化理論，從內容、製作和付費模式三個方面淺談電視劇和網劇的差異。

不同的影視都是在講故事，只是呈現的手法不同罷了。電影、電視劇、網劇，三者的時長不同，電影1-2小時，網劇一集20-30分鍾，一劇二十幾集左右；電視劇一集45到60分鍾，一劇四十五集至六十幾集。

不同領域是指什麼?

從文化傳播人群講，電影和網劇主攻年輕一代，電視劇主攻家庭主婦等有大量空閑時間的人群。而電影和網劇雖然都是主攻年輕一代，但是所營造的觀看氛圍卻不同。

電影更重視藝術性，訴諸視覺的畫面感，特寫，風景，以此來表現人物內心世界和思想性格。時空更濃縮，故事更緊湊，懸念更緊張，沖突更集中。適合展現生活片斷。

電視劇更注重故事性，適合反映時間跨度較長的內容，表現一種 歷史 的縱深感，展示人物的命運。

網劇從題材到內容到形式，都更注重吸引點擊率的效果，或 時尚 ，或炫技，或捕捉時事新聞，或直擊當下人們心靈的事件。總之是追求點擊率。

不好好睡覺，琢磨這些干什麼？

1.概念和性質不同

1.電影20世紀誕生的一種藝術類別。以現代 科技 為手段,以畫面與聲音為媒介,在運動著的時間和空間里創造銀幕形象,反映和表現現實生活和思想感情的一種藝術。一般而言,電影是一種綜合了藝術和 科技 的綜合性藝術,電影還是多種藝術元素的綜合。不僅如此,電影還是一種由純視覺藝術發展而成的視聽藝術。蒙太奇是電影最基本最獨特的藝術表現方法。電影的蒙術奇,除了鏡頭內部、鏡頭與鏡頭之間的組合關系外,還包括畫面與音響、音響與音響之間的組合關系,由此形成各個有組織的片段、場面,直至一部完整的影片。電影還可稱為時空藝術,它兼有時間藝術和空間藝術的性質,能將各種形式的時空組合直接訴諸觀眾的視覺和聽覺,再現物質世界的時間、空間關系。銀幕上的世界是一個特殊的時空復合體。電影是各類藝術人員集體智慧的結晶,導演是影片攝制的中心,他必須以電影文學劇本為基礎,進行全面設計、總體構思,充分調動各個藝術和技術門類的創造性,共同完成影片創作。

2.網路劇（Network drama ）是專門為電腦網路製作的，通過互聯網播放的一類網路連續劇。網路劇一般分單元劇和連續劇

3.電視劇

一種專為在電視機熒屏上播映的演劇形式。它兼容電影、戲劇、文學、音樂、舞蹈、繪畫、造型藝術等諸因素,是一門綜合性很強的藝術。電視劇是一種適應電視廣播特點、融合舞台和電影藝術的表現方法而形成的藝術樣式。一般分單本劇和系列劇(電視影集)。

4.傳播介質不一樣。

電影一般是電影院的寬銀幕,電視劇一般就是家裡電視機。電影是用膠片拍攝的,電視劇是用錄像帶拍攝的。

5.視聽效果不同。

電影的視覺效果很好,因為它的顯像一般採用16位制式,有的高清甚至達到32位,而電視劇一般達不到這樣的效果,因為電視是採用8位制式的。所以它的色彩很單一,遠沒有電影色彩豐富。電影一般採用環繞立體聲,而電視劇沒有這樣的效果。

6.網路劇的優勢是便捷性、互動性。電視劇則不能隨時隨地的觀看，需要電視播放才可以，電視觀眾只能單方面接受，不能進行反饋和互動。

7.敘事安排不同。電視劇篇幅較長(一般二三十集),敘事可以很清楚,故事交代比較明白```人物刻畫很精細,劇情設置可以下大工夫。電影最多兩三個小時,多講的就一兩個事件,進行集中刻畫

區別大了，電影一個多小時，電視幾十集，網劇投資比較小，播出的平台也完全不一樣。

這個很簡單啊電影就是豁的出去電視劇就是浪的可以網劇就是一群賤人每個領域的人都挺想得開的

8. 電視劇的特點藝術特徵

電視劇的特點

電視劇和小說、廣播劇、電影等既有相同之點也有不同之處。首先說說相同的地方：

一、 它們的素材都是來源於生活，但又是經過了藝術加工，是生活的提煉和升華。

任何創作都離不開生活，生活是豐富多彩的，生活的素材是取之不盡的。不管是電視劇也好還是小說、廣播劇、電影也罷，它們的故事情節都能在生活中找到影子，盡管不是完全的吻合。這是由它們的創作目的決定的，因為電視劇、小說、廣播劇、電影等它們都是通過一定的故事情節來反映時代，反映生活，它們反映的不是某個人或某件事情，它們反映的是某一類事情或是某一類型人。因此，故事情節中的人物或事件都是拼湊起來，再經過藝術的加工而形成的。它們都是擷取生活中的片斷，通過對這些片斷的藝術的講述或是描述，以小見大，來折射生活折射人物。

二、 它們都具有社會性。

它們都要反映一定時期的社會面貌，社會現象，或是一定時期人們的心理需求和價值取向。例如《渴望》、《金婚》等都是反映了一定歷史時期的社會生活和人們對生活的態度。而且這倆部電視劇在表現內容上時間跨度比較大，因此在這倆部電視劇中所反映的社會面貌前後發生了變化，隨之而來的是人們生活狀況和生活態度前後也發生了變化。這是符合社會發展規律的。因為只有人們的意識形態適應社會發展的需要時，社會才能更好的發展，而人們也才能不被社會淘汰。而這倆部電視劇正好是描述的是在歷史轉型時期，隨著社會面貌的轉變人們的生活態度也在隨之轉變得過程中出現的家庭矛盾。通過一個個日常生活中矛盾的出現和解決增加了故事情節的起伏曲折。進而表達主題，反映人們對美好生活的渴望和對婚姻的那份執著和守護。

三、 電視劇和小說、廣播劇、電影等一樣都具有教育意義。

它們都是通過一個或多個故事情節，來反映一種真理或是一個道理，來告訴人們什麼該做什麼不該做，什麼是高尚的，什麼是提倡的，給人們教育或是警示的作用，指導人們的價值觀取向，樹立高尚的人生態度，弘揚社會正氣，等等。在一定程度上起到了一個價值觀導向的作用。例如一些偵破案件電視劇、電影等就是通過講述偵破案件的過程來教育人們要遵紀守法，既起到了教育的作用也有警示的意義。告誡人們珍惜生命，熱愛生活。達到教育的目的。

四、 電視劇和小說、廣播劇、電影等一樣都具也有消遣娛樂的作用。

剛才說過了，素材來源於生活通過藝術加工。這個藝術加工當然也包括藝術誇大，或是戲說。因此，消遣娛樂也是它們的一個功能，例如《炊事班的故事》、《家有兒女》等等，對日常工作或是生活的點點滴滴通過藝術的表現手法表現出來，給人們以美的享受。娛樂身心，讓觀眾在一陣陣的笑聲之中放鬆心情。達到了消遣娛樂的作用。

以上是電視劇和小說、廣播劇、電影等的相同之處，作為一種電視體裁，它也有自身的一些特點。

一 、電視劇較小說、廣播劇來說表達更為形象，表現元素更為豐富。

小說只能是通過文字來表達，比較單一;而廣播劇只能通過聲音來表達，也比較單一。而電視劇就不同了，它既有圖像也有聲音，它聲畫皆有，視聽兼備，動靜結合，電視劇可以綜合利用電視手段，能夠全方位多角度的去展現情節，描述環境，給人以形象直觀的感受。而且，電視劇的這種形式較為通俗易於接受，不同年齡層次的觀眾都能看懂。更能充分的表達主題。這是電視劇不同於小說和廣播劇的優勢。

二 、電視劇的表現時間上較電影要長。

電影的片長一般1—2小時左右，而電視劇則沒有時間的限制，它可以用很長的時間來完成一個故事情節甚至是一個歷史時期的敘述。如果電視劇的時間長的話可以叫成電視連續劇。而電影卻不可以這樣，當然了也沒聽說過一集電視劇。呵呵。

三、從內容上來說電影的內容較為緊湊，而且內容較為單一，反映面較窄，故事情節矛盾集中。而且電影充分的利用電視鏡頭的組合這一特點來敘述故事。電影在敘述故事情節的細節上沒有電視那樣細致，電影只是根據情節的需要或是主題表達的需要才選擇必要的細節加以描述。這些都是和電影的片長有很大關系的。因為電影要在很短的時間內敘述一個完整的故事，表達一個完整的意思。所以就有必要採取上面的方式來完成一部電影的創作。電視劇則不同了，由於它沒有時間的限制，因此它有充裕的時間來敘述故事情節。在人物性格的刻畫上，在故事情節的細節上，電視劇可以放心的去表現。而且是表現的越細致，人物性格形象也越鮮明生動，故事情節也越吸引人。整部電視劇也越精彩。當然了，就算是時間再沒有限制，那也不能什麼細節都去描寫。這樣的話會使整個故事情節主次不清，詳略不當，影響電視劇的質量。電視劇的細節描寫要做到有的放矢。這樣電視劇才能環環相扣，引人入勝。

電視劇的播放模式

2013-2017年電視劇的網路播出主要有以下兩種模式：

台網同步播出

電視劇經台網同步播出主要是指：一些熱播的電視劇在電視台播出後，根據收視情況通過互聯網同步播出。

代表劇目有：《我的團長我的團》、《潛伏》等熱播劇都採用了這樣的發行路徑。

這種播出模式優點是：電視台購買消化了電視劇的製作成本，打開了主流渠道;視頻網站可能付費較少，但能吸納大量人氣。

先網後台播出

先網後台播出是指：一些投入成本較低或播出效果把握不大的電視劇，製作者往往選擇網路試播，這樣可以規避風險。隨後在電視台再次播映，獲得極佳的收視效果。

代表劇目有：《蝸居》。

這種播出模式特點是：這種經網路走紅的電視劇多為年輕網民追捧的青春偶像劇。

電視劇的發展成就

六個國內第一

中國第一家電影製片廠長春電影製片廠其前身是1946年10月1日建於黑龍江的興山(今鶴崗)的東北電影製片廠，1949年4月東影遷回長春，1955年2月改名為長春電影製片廠。 第一家電視台1958年5月1日，新中國第一家電視台-——北京電視台試播。9月2日，電視台開始正式播出節目。1978年5月1日，北京電視台改稱中央電視(CCTV)。中央電視台現有八個頻道，覆蓋世界許多國家和地區。

中國第一部電視劇 1958年，北京電視台為配合當時進行的階級教育而推出的二十分鍾直播電視小戲《一口菜餅子》，便是新中國大陸第一部電視劇。

中國第一部電視連續劇 80年代初，中央電視台製作的9集電視連續劇《敵營十八年》，是新中國第一部電視連續劇。到1982年就有11部電視連續劇、50餘部電視短劇攝制完成。

中國第一部大型室內電視連續劇 1990年北京電視台、北京電視藝術中心聯合錄制了50集電視連續劇《渴望》被稱為第一部大型室內電視連續劇。該劇由李曉明編劇，王石等改編，魯曉威導演，張凱麗、李雪健等主演。

中國第一部電視系列喜劇 《編輯部的故事》是北京電視藝術中心1991年拍攝的25集電視系列劇，王朔、馮小剛、金炎導演，葛優、呂麗萍等主演。獨特的幽默喜劇風格填補了新中國長篇電視系列劇品種的空白。

註解：1980年中央台播出的《敵營十八年》雖然是內地的電視劇，但它並不是中國第一部電視連續劇。充其量只能算內地第一部電視連續劇，但要說到第一，就必須是台灣中視民國58年(1969年)11月3日開演的黑白電視連續劇《晶晶》，這部劇不止是台灣第一部電視連續劇，同時也是真正的中國第一部電視連續劇，當然因為政治和其他方面的因素，這部劇沒有在內地播出，所以我們就認為1980年播出的《敵營十八年》是中國的第一部電視連續劇。

拓展：

電視劇藝術的主要特徵是什麼？

1.視聽敘事

電視劇作為生存在電視媒體上的一種視聽作品，有著電視作品共有的、特定的視聽表現體系，有著不同於其他藝術要素的語言系統。這一語言系統由各種視覺元素和聽覺元素構成，這些元素依據人的現實視聽認知規律進行組合，完成敘事任務。

電視藝術的視聽語言元素包括：作為電視藝術作品畫面內容的人物、環境，作為畫面屬性的色彩、光影、景深、構圖以及運動。所有這些視聽語言元素，都是電視藝術在視覺層上進行藝術表達、含意呈現的必要手段。

電視藝術的聽覺語言元素包括：人聲語言、音樂和音響，這些聽覺元素是電視藝術在聽覺層上的呈現工具。顯然，以這些直接訴諸人的視聽覺的語言元素作為敘事手段的電視藝術，有著不同於以文字進行敘述的文學藝術的創作規律。

相對於直觀的視聽語言，文字語言的抽象性、概念性相對較小。文字語言作為文學作品唯一的藝術載體，就使得文學作品的形象思維具有更多的抽象性，文學作品對抽象的概念、思想等的直接展現更為自如。

而視聽語言的在直觀表意上顯而易見的優勢，使得電視藝術作品能夠以更接近世界本來面貌的方式，直接而又准確的進行形象的呈現和意義的傳達。

語言元素的差別，以及由此形成的受眾接受方式的不同，決定了電視藝術創作同文學創作在思維方式、藝術規律上的明顯不同。

電視藝術的媒介基礎賦予了電視藝術視聽語言以極大的自由度和表現力，電視藝術所使用的視聽元素，能夠以最接近的人的現實視聽經驗的方式進行呈現、組合，逼真的重現人們對現實世界的視聽感受。這種媒介優勢，讓電視作品的視聽敘事不同於各種傳統的視覺、聽覺藝術以及綜合試聽的戲劇藝術的敘事。

如果說，傳統的視覺藝術，如繪畫、建築、雕塑等，受制於媒介物的靜態存在；傳統的聽覺藝術，如音樂，受制於聲音形象的模糊性；傳統的視聽藝術，如戲劇，受制於舞台時空關系的限定性，那麼，電視藝術在再現世界的時空運動上所擁有的無可比擬的能力，就使得它的藝術傳達具有了新的可能，在這樣的語言優勢下，電視藝術形成了特定的視聽語言組合規律和句法結構。

語言元素的特點，不僅決定了作為藝術作品基本構成原則的藝術思維的特性，也進而決定了藝術作品中的各種結構規則和表現手法。電視劇作為電視視聽藝術的一個品種，其藝術規律和藝術手段，首先就是基於其視聽語言的敘述特性而存在的。由此，我們可以首先將電視劇藝術的區別於生存在其他媒介物上的各種藝術樣式。

2.虛構敘事

盡管往往取材於現實生活，而且在拍攝時力求體現真實感，但是從本質來說，電視劇藝術的敘事是虛構敘事，電視劇只是在講述人為設定的故事。講述人的故事，可以說是藝術作品最重要的創作目的之一，然而對於電視劇創作來說，需要強調的是，這個故事是預先設定的，包括故事描繪的時空環境、故事中活動的人物、故事的發生與推進，所有這些預設內容，都是飽含著創作者主觀意圖的。

（同樣作為電視藝術作品，電視紀錄片和電視專題片等，則呈現出與電視劇全然不同的敘事特點，即真實敘事。在電視紀錄片和電視專題片的創作中，人的故事同樣也是創作的重點內容，但是不同之處在於，這些故事是真實發生在現實生活中的，故事的時空環境是真實的，故事的人物是生活中真實的當事人，故事的發生與推進不受創作者主觀願望的影響，而是在生活過程中的自然發展。

敘事性質的不同，源於不同的創作目的，由於不同類型作品的不同創作要求。而具體的藝術創作過程中，就體現為不同的創作規律：

紀錄片和專題片的創作，需要在符合基本創作目的的前提下，最大限度地尊重生活，盡可能真實的還原生活的本來面目，創作者的主觀意圖更多的體現在如何從生活中選取、挖掘能夠為全片創作目的服務的`內容進行重點展現。）

而電視劇的創作，適應虛構敘事的特點，就需要有更多的設計，包括從劇本環節及開始的情節設計、人物形象設計，實際數據環節的場景設計，鏡頭設計的等。這些環節的設計，體現出的恰恰是創作者對作品形式和內容的全方位的主觀控制，而在此過程中，戲劇藝術對情節、人物、結構等的處理，電影藝術的場景、鏡頭的設計，可以為我們的電視劇創作提供有益的借鑒。

3.連續敘事

占據電視劇主體的是電視連續劇，而它也是同電影故事片區別較大、有較強獨特性的電視劇作品類型。作為連續敘事的作品，電視劇在情節敘事上有著不同於電影故事片的特殊規律。不同之處主要存在於劇作方面，在情節推進、人物塑造、劇作結構等方面，電視劇的創作都有著不同於電視故事片的特性。

如果說電影故事片更像是小說創作中的短篇小說的話，電視連續劇在創作上則更接近於長篇小說。電視連續劇，除了遵循戲劇文學「開端——發展——高潮——結局」的普遍的情節結構模式之外，還更多的借鑒的長篇小說，尤其是章回小說的篇章結構方法。

中國古典章回體小說將一個完整的故事分組幾十甚至上百個章節，回目來講述，適應這種結果方式，章回小說也形成了一系列的結構法則。每一章回一般都會包括一至兩個核心情節，在本章中進行充分的發展，這樣，每一張章回情節上也有的一定的獨立性、完整性；各章回之間在內容、情節上的觀點，或是相當緊密，或許稍有延緩，或是以章回的轉換之處作為情節的大的轉換點，這些處理都相當自由；為保持章節之間的連貫，吸引讀者持續閱讀，章回體小說一般在前一章節的結尾處會有意設置一定的懸念，留在下一章回中進行解答，所謂「預知後事，且觀下回」，這樣就在各章回之間建立較為緊密的關聯。所有這些結構上的特點和規律，都是在長篇小說創作的長期發展中，在對讀者接受心理的逐步適應中形成的，而且，讀者在對他們進行接受的過程中，也已形成了一定的審美心理定勢。

在這種情況下，電視連續劇的長篇章回小說結構規律的借鑒，也就符合了觀眾對這種長篇敘事作品的接受習慣。電視連續劇的每一劇集，也往往都有一個或多個相對獨立的小情節，在本集中進行完整的演繹。劇集往往會在新的變化、新的矛盾出現時結尾，製造一定的懸念，挑起觀眾的觀賞期待，以此保證觀眾對該劇的持續收視。下一集的開始情節，可以是直接延續前一集的劇情，也可以是跳開一個較大的空間，開始一段新的情節。作為一種長篇敘事題材，電視連續劇對長篇小說結構方法的借鑒，是自然、合理的。

這樣，經過視聽敘事、虛構敘事、連續敘事這三個層面的限定，我們可以將電視劇藝術從其他藝術形式清晰的區別開來。

9. 電影 電視劇 網大 網劇 有什麼區別

網路劇與電視劇的區別：

1、播放媒介不同：

（1）網路劇的主要播放媒介是電腦、手機、平板電腦等網路設備。

（2）電視劇的播放媒介主要為電視。

2、定義不同：

（1）網路劇（Network drama）是專門為電腦網路製作的，通過互聯網播放的一類網路連續劇。網路劇一般分單元劇和連續劇。

（2）電視劇（ TVplay; teleplay; TV drama; TV serial;）一種專為在電視上播映的演劇形式。一般分單本劇和系列劇（電視影集）。

3、優勢不同：

（1）網路劇的優勢是便捷性、互動性。電視劇則不能隨時隨地的觀看，需要電視播放才可以，電視觀眾只能單方面接受，不能進行反饋和互動。

（2）電視劇優勢是它兼容電影、戲劇、文學、音樂、舞蹈、繪畫、造型等現代藝術諸元素，是一種適應電視廣播特點、融合舞台和電影藝術的表現方法而形成的現代藝術樣式。

注意事項

大尺度內容指的是突破電視端的內容限制。網路劇在內容的尺度上，往往可以有大的突破。國內電視劇內容審查由新廣總局負責，具有嚴苛的內容審查及播出審查機制。而網路劇內容監管有工信部負責，目前為「自審自查」制度，在尺度上有所放寬。比如《盜墓筆記》。

是強拓展IP，指的是順暢切入游戲、電影市場。網路劇的IP拓展性，遠遠勝過傳統電視劇。目前國內的內容市場中，最為成熟的是游戲和電影市場。但傳統電視劇受限於受眾特性，其IP難以轉化為電影和游戲內容，尤其是游戲內容。而網路劇更為年輕的受眾定位，具備強勁的IP轉換價值。