電影阿Q正傳插曲

A. 阿q正傳電影劇情 阿q正傳電影劇情簡介

電影劇情簡介：

1、未庄村民阿Q孑然一身，他為人處世的哲學是「精神勝利法」。無論受了別人怎樣的欺侮，阿Q總能在精神心理上安慰自己，使自己感到勝利的是自己。阿Q的一生就是一闕中國封建餘孽下的遺民悲歌。

2、阿Q目不識丁，只靠打短工維生，但卻老看不起別人，喊留學歸來的錢大少爺做東洋鬼子，又自吹是趙秀才的長輩。阿Q看上了趙府女傭人吳媽，向她求愛，險令吳媽自縊而死。動了色心後。阿Q又輕薄小尼姑，凡此種種，令他沒法再找到工作。

3、阿Q生活不如意，來到城市裡碰運氣，這中間爆發了辛亥革命，阿Q回到未庄，被指認成革命黨。經過審判，阿Q不明不白地被人處死。

B. 阿q正傳電影的最後一句話是什麼

阿q正傳電影的最後一句話是畫外音，這句話是：「阿Q死了，阿Q雖然沒有女人，但並不如小尼姑罵得斷子絕孫了。據考據家的考證說，阿Q還是有後代的，而且子孫繁多，至今不絕。」

《阿Q正傳》是上海電影製片廠攝制的故事片，由岑范執導，嚴順開主演，於1981年上映。該片根據魯迅的同名小說改編，以辛亥革命前後的浙江農村為背景。

通過貧苦、落後、愚昧的農民阿Q的一生，揭示了當時貧苦農民在封建地主階級的政治、經濟壓迫及思想奴役下，生活上走投無路，精神上遭受嚴重摧殘的悲慘情景。

《阿Q正傳》主要角色

1、阿Q

演員：嚴順開

未庄的農民，以打短工為生。他的人生權利幾乎全被剝奪，不但被地主趙太爺喝令不準姓趙，就連向吳媽求愛竟也釀成了一場「戀愛悲劇」。他勤勞肯干、天真質朴，但思想上愚昧落後、精神上麻木混沌，靠本能忍辱含羞地苟活著，以「精神勝利法」自我麻醉，或者去欺負像小尼姑、小D那樣比他更弱小的人。

2、趙太爺

演員：李緯

未庄的地主，在當地極有權勢，雖有錢卻吝嗇，既強橫又偽善，從精神和物質兩方面欺壓阿Q等窮苦農民。對革命深惡痛絕，但當革命黨得勢時，馬上投機革命。

3、假洋鬼子

演員：金一康

未庄錢家的大少爺，到東洋留學回來後剪了辮子，出門時裝條假辮子，被阿Q鄙稱為「假洋鬼子」。當辛亥革命爆發時，他擺出激進革命者的派頭，卻不理睬來投革命的阿Q，而是與趙家父子「咸與維新」。

C. 看電影《阿Q正傳》

看了部電影《阿Q正傳》，心塞塞，魯迅先生的作品。在網路上搜，直接免費看。電影拍的非常好，非常值得看，主要內容如下：

阿Q是個靠打短工度日的雇農，住在紹興城外未庄的土谷祠里。社會地位低下得連個姓兒都沒有。未庄地主趙太爺的兒子中了秀才那天，他因自稱「姓趙」前去祝賀，卻遭到一頓痛打，地保也乘機敲了他200文酒錢。他頭上有幾塊癩瘡疤，整年都戴著一頂破氈帽，雖常遭人們取笑，但卻能以「精神勝利法」安慰自己。阿Q也看不起別人，經常奚落王胡和小D，有一回卻被王胡打了，他認為這是平生第一件恥辱。廟會上，阿Q去押寶，當所贏的錢又被搶走而且還挨了揍時，他的確有點痛苦，但轉念想到被打的不是自己而是別人時，便釋然入睡了。

剪掉辮子的錢大少爺從東洋回來，阿Q鄙夷地罵他是「假洋鬼子」，結果挨了幾拐杖，他認為這是平生第二件恥辱。可是過了一會兒，他又在街上尋小尼姑開心。小尼姑咒他「斷子絕孫」，由此阿Q想到了女人。阿Q被雇去趙府當短工，趙府的女僕吳媽待他很熱情，阿Q跪下向她求愛，竟釀成了一場「戀愛悲劇」。這次，他除了遭到趙秀才的棒打外，還被迫買了香燭去趙府叩頭賠罪，結果弄得傾家盪產。從此，未庄再無人雇他做短工了。當阿Q被人們冷落時，小D卻常到各家做工。阿Q主動挑釁打小D，偏偏又未能打贏。他只好凄然離開了未庄，進城去尋找出路。

阿Q在城裡白舉人家當了幫工。一天，他因說了句實話，刺痛了舉人老爺卑劣的靈魂，被一記耳光打出門外。後來，他因為「沒事干」，跟著一夥小偷偷了人家一些舊衣服，「發了財」，又回到未庄。這時，阿Q在未庄人眼裡的地位簡直已和趙太爺不相上下。然而，阿Q並未能因此擺脫窮困的厄運，一度「中興」的歷史，很快就結束了。

辛亥革命爆發，革命黨進城的消息傳到未庄，阿Q忽然神往起革命來，覺得自己似乎就是革命黨了，他振臂高呼：「我造反了!革命了!」這時，未庄人誤以他真是革命黨，連平素威風凜凜的趙太爺見到他竟然也怯怯地笑臉相迎，稱起他「老Q」來。這使阿Q十分得意，以至飄飄然起來。在睡夢中，他美美地實現了「我要什麼就是什麼，我喜歡誰就是誰」的願望。但是，阿Q終究沒能成為革命黨。因為領導革命的資產階級漠視農民的民主要求，與封建勢力「咸與維新」了。趙秀才和錢大少爺都投革命之機，戴起了「銀桃子」。而阿Q主動去找未庄的第一號「革命人物」假洋鬼子錢大少爺，欲投革命黨，話還未說完就被轟出門外。這時，趙家被搶，趙太爺一口咬定是阿Q勾結土匪所為。於是，阿Q被鑽進革命黨的知縣大老爺和把總大人投進了監獄。阿Q始終未能真正覺醒，當他尚未來得及弄清革命的真正含義時，就成了「懲一儆百」的犧牲品。

以上電影內容來自網路，看完電影，我不知道該說些什麼。一聲嘆息。

D. 《阿Q正傳》內容概括

1921年12月魯迅寫成著名小說《阿Q正傳》。作品通過雇農阿Q這個典型，鞭撻封建制度對農民的殘酷壓迫和精神奴役，深刻批判了辛亥革命的不徹底性。這是魯迅的代表作之一，也是現代文學史上一座豐碑。

《阿Q正傳》是魯迅小說中最著名的一篇，寫於一九二一年十二月至一九二二年二月之間，最初分章刊登於北京《晨報副刊》(註：《阿Q正傳》第一章發表於1921年12月4日《晨報副刊》的「開心話」欄，開頭諷刺考證家的那些近似滑稽的寫法，就是為了切合這一欄的題旨。但魯迅「實不以滑稽或哀憐為目的」，所以越寫越認真起來，第二章起便移載「新文藝」欄。至1922年2月12日登畢)，以後收入小說集《吶喊》。
《阿Q正傳》以辛亥革命前後閉塞落後的農村小鎮未庄為背景，塑造了一個從物質到精神都受到嚴重戕害的農民的典型。阿Q是上無片瓦、下無寸土的赤貧者，他沒有家，住在土谷祠里；也沒有固定的職業，「割麥便割麥，舂米便舂米，撐船便撐船」。從生活地位看，阿Q受到慘重的剝削，他失掉了土地以及獨立生活的依憑，甚至也失掉了自己的姓。當他有一次喝罷兩杯黃酒，說自己原是趙太爺本家的時候，趙太爺便差地保把他叫了去，給了他一個嘴巴，不許他姓趙。阿Q的現實處境是十分悲慘的，但他在精神上卻「常處優勝」。小說的兩章「優勝記略」，集中地描繪了阿Q這種性格的特點。他常常誇耀過去：「我們先前——比你闊的多啦！你算是什麼東西！」其實他連自己姓什麼也有點茫然；又常常比附將來：「我的兒子會闊的多啦！」其實他連老婆都還沒有；他忌諱自己頭上的癩瘡疤，又認為別人「還不配」；被別人打敗了，心裡想：「我總算被兒子打了，現在的世界真不象樣……」於是他勝利了；當別人要他承認是「人打畜生」時，他就自輕自賤地承認：「打蟲豸，好不好？」但他立刻又想：他是第一個能夠自輕自賤的人，除了「自輕自賤」不算外，剩下的就是「第一個」，「狀元不也是『第一個』么？」於是他又勝利了。遇到各種「精神勝利法」都應用不上的時候，他就用力在自己臉上打兩個嘴巴，打完之後，便覺得打的是自己，被打的是別一個，於是他又得勝地滿足了。他有時也去欺侮處於無告地位的人，譬如被假洋鬼子打了之後，就去摩小尼姑的頭皮，以此作為自己的一樁「勛業」，飄飄然陶醉在旁人的賞識和鬨笑中。但是這種偶然的「勛業」仍然不過是精神的勝利，和他的自輕自賤、自譬自解一樣是令人悲痛的行動。阿Q的「精神勝利法」實際上只是一種自我麻醉的手段，使他不能夠正視自己被壓迫的悲慘地位。他的「優勝記略」不過是充滿了血淚和恥辱的奴隸生活的記錄。
作品突出地描繪了阿Q的「精神勝利法」，同時又表現了他的性格里其它許多復雜的因素。阿Q的性格是充滿著矛盾的。魯迅後來曾經說過：阿Q「有農民式的質朴，愚蠢，但也很沾了些游手之徒的狡猾」(註：《且介亭雜文·寄〈戲〉周刊編者信》)。一方面，他是一個被剝削的勞動很好的農民，質朴，愚蠢，長期以來受到封建主義的影響和毒害，保持著一些合乎「聖經賢傳」的思想，也沒改變小生產者狹隘守舊的特點：他維護「男女之大防」，認為革命便是造反；很鄙薄城裡人，因為他們把「長凳」叫做「條凳」，在煎魚上加切細的蔥絲，凡是不合於未庄生活習慣的，在他看來都是「異端」。另一方面，阿Q又是一個失掉了土地的破產農民，到處流盪，被迫做過小偷，沾染了一些游手之徒的狡猾：他並不佩服趙太爺、錢太爺，敢於對假洋鬼子採取「怒目主義」；還覺得未庄的鄉下人很可笑，沒有見過城裡的煎魚，沒有見過殺頭。阿Q性格的某些特徵是中國一般封建農村裡普通農民所沒有的。即瞧不起城裡人，又瞧不起鄉下人；從自尊自大到自輕自賤，又從自輕自賤到自尊自大，這是半封建半殖民地社會這樣典型環境里典型的性格。出現在阿Q身上的「精神勝利法」，一方面是外國資本主義勢力侵入後近代中國農村錯綜復雜的社會矛盾的表現，另一方面也為阿Q本身的具體經歷所決定。魯迅從雇農阿Q的生活道路和個性特點出發，按照自己藝術創造上的習慣——「模特兒不用一個一定的人」(註：《二心集·答北斗雜志社問》)，遵循主體的需要進行了高度的概括。在思想熔鑄的時候，又突出了人物復雜性格中的某一點，使某具有鮮明的精神特徵，從而塑造了阿Q這樣一個意義深刻而又栩栩如生的典型。
作為一種比較普遍的精神現象，「精神勝利法」主要是半封建半殖民地社會的產物，烙上了民族恥辱的湛深印記。在帝國主義擴張浪潮不斷沖擊下，封建統治階級日趨沒落，現實環境使他們產生一種無可奈何的心情，「精神勝利法」正是這種病態心理的表現。馬克思和恩格斯說過：「統治階級的思想在每一時代都是占統治地位的思想。」(註：《德意志意識形態》，《馬克思恩格斯全集》中譯本第3卷第52頁)這是因為支配著物質生產資料的階級，同時也支配著精神生產的資料，而那些沒有精神生產資料的人的思想，一般說來只能受支配於統治階級的思想。在這種情況下，農民受到統治階級思想影響是十分自然的。還由於不同階級生活在同一個時代環境和同一個民族環境里，它們接觸到的物質條件有一部分是相同的或者類似的，因而也就為這種病態心理的傳播製造了機會。與此同時，農民本身的階級弱點，小生產者在私有制社會里長期以來形成的經濟地位，同樣是孕育「精神勝利法」的溫床。象阿Q這樣一方面沒有擺脫本階級的弱點，另一方面又多少沾染了一些遊民階層落後意識的農民，接受和產生「精神勝利法」便更為容易。魯迅在寫作《阿Q正傳》的時候，曾經抱有批判「國民的弱點」(註：偽自由書·再談保留)的意圖，根據這個意圖，他還作了如下的說明：「我的方法是在使讀者摸不著在寫自己以外的誰，一下子就推諉掉，變成旁觀者，而疑心到象是寫自己，又象是寫一切人，由此開出反省的道路。」(註：《且介亭雜文·答〈戲〉周刊編者信》)藝術必須擔負起社會教育的廣泛的任務，這表現了一個革命作家對於自己創作的嚴格的要求。實際上，阿Q也的確不是生活里的具體的「誰」，然而陳Q又的確是藝術上的具體的阿Q，沒有阿Q的那些行動，也就沒有了所謂「阿Q精神」。作為一個專替人家打雜的雇農的形象，魯迅在作廣泛針砭的同時，仍然是以對農民生活的實際觀察作為藝術概括的基礎的，他嚴格地遵循了現實主義典型化的原則。這樣，阿Q的「精神勝利法」只能是為阿Q所獨有的「精神勝利法」，和另外一些人身上的「精神勝利法」有相似的地方，也有根本不同的地方。正如魯迅後來所說，「只要在頭上戴上一頂瓜皮小帽，就失去了阿Q」(註：《且介亭雜文·寄〈戲〉周刊編者信》)，足見人物形象在魯迅心中是具體的，確切不易的。他也說過：「還記得作《阿Q正傳》時，就曾有小政客和小官僚惶怒，硬說是在諷刺他，殊不知阿Q的模特兒，卻在別的小城市中，而他也實在正在給人家搗米。」(註：《且介亭雜文末編·〈出關〉的「關」》)在魯迅看來，針砭「精神勝利法」的普遍現象和塑造具有鮮明個性的藝術形象並不矛盾。普遍性體現在特殊性里。典型性格越是具體深刻，也便越帶有普遍性；阿Q的「精神勝利法」越是具有農民阿Q本人的特點，也便越能夠取得廣泛的社會諷刺的效果。這是因為：只有阿Q身上的「精神勝利法」吻合於他的階級地位、生活經歷和個性習慣，他才有可能成為一個活生生的人，使讀過《阿Q正傳》的都在腦海里留下難以磨滅的印象，一旦遇見具有類似精神現象的人——盡管在根柢里存在著很大區別，也會立刻想起阿Q，立刻不自覺地叫出阿Q的名字來。藝術典型在普遍性上所引起的廣泛影響，決不會也不需要損害它原來的屬性。
小說從第七章起，描寫阿Q性格在革命到來以後的某些變化，這種變化緊緊地扣住農民阿Q的特點，進一步證明了慣於使用「精神勝利法」的阿Q作為農民典型的不可更易的意義。正當他在生活中處處碰壁，快到「末路」的時候，革命黨要進城的消息傳來了。阿Q原來認為革命就是造反，造反就是與他為難，一向表示「深惡痛絕」。現在看到百里聞名的舉人老爺居然這樣害怕，未庄的人居然這樣慌張，便不免對革命「神往」起來。他想：「革命也好吧，革這伙媽媽的命，太可惡！太可恨！……便是我，也要投降革命黨了。」和「精神勝利」不同，阿Q這個時候的感受完全具有現實的根據：向來驕橫霸道的趙太爺換了一副面孔，怯怯地迎著他低聲叫「老Q」；趙白眼也改口稱他「Q哥」，想從他這里探聽「革命黨的口風」。這些都使阿Q感到新鮮和高興。在革命的風暴面前，小說准確地勾畫了各階層人物的情緒和動態，嚴格地依照生活本身的邏輯和人物性格的邏輯寫出了阿Q要革命的階級特點。阿Q是從被剝削者樸素直感去歡迎革命的。魯迅沒有忽視這種革命性，也沒有誇大這種革命性。阿Q覺得造反有趣，又似乎革命黨便是自己，在他的想像中，革命黨都穿著「白盔白甲」，拿著板刀、鋼鞭、炸彈、洋炮、三尖兩刃刀；革命之後，趙家的元寶、洋錢、洋紗衫，秀才娘子的寧式床，還有錢家的桌椅，都搬到土谷祠里來；第一個該死的是小D和趙太爺，還有秀才，還有假洋鬼子，……阿Q對革命的認識固然十分幼稚，十分糊塗，但由於這種想法里充滿著農民式的均分思想和復仇情緒，卻又的確反映了農民阿Q具有改變自己生活地位的迫切要求。魯迅看到農民是一個被剝削的階級，他們本身存在著許多缺點，不覺悟，不團結；同時也看到農民是一個要革命的階級，不管在什麼情況下，他們都是中國革命的重要力量；阿Q真心嚮往革命，在他身上始終潛藏著革命的可能性。
毛澤東同志說過：「國民革命需要一個大的農村變動。辛亥革命沒有這個變動，所以失敗了。」(註：《湖南農民運動考察報告》，《毛澤東選集》橫排本第1卷第16頁)資產階級領導的民主革命忽視了農民的要求，沒有把農民自發的革命熱情加以發揚和引導，相反地，卻讓封建地主篡奪了革命的果實，扼殺了農民的要求。它把皇帝趕下龍廷，卻沒有給廣大人民以任何實際的利益。對這種「換湯不換葯」的情形，小說也有真實的描寫。革命黨進了城，卻不見得有什麼大異樣；知縣大老爺還是原官，舉人老爺當了民政幫辦，帶兵的還是先前的老把總。在未庄，趙秀才便同曾經出過洋的地主階級里資產階級化了的假洋鬼子串通一起，搶先向革命投機，掛出了「咸與維新」的招牌，而真正傾向革命的阿Q，曾經鼓起勇氣去結識假洋鬼子，假洋鬼子卻揚起了「哭喪棒」，不準阿Q革命。趙家的搶案發生後，「做革命黨還不到二十天」的把總老爺，為了維持自己的威風，把阿Q抓了去，當作搶犯，當作「懲一儆百」的材料槍斃示眾。正如稍後短篇《示眾》所描寫的一樣，十五年前在仙台幻燈畫片里見過的圍看殺人的鏡頭，在小說結尾處作了具體的描寫，說明人民的精神麻木現象深深地楔入了魯迅的心坎，使他永遠感到痛心。小說這個「大團圓」的結局的阿Q的悲劇，同時也是辛亥革命的悲劇。
和魯迅其它描寫農民的小說相比，《阿Q正傳》在更廣闊的歷史背景上，寫出了當時中國農村的社會矛盾和階級關系，並且直接聯繫到農民群眾要求解放的問題。辛亥革命的命運是和阿Q的命運緊密地聯系著的，阿Q被送上法場，辛亥革命也同時被送上了法場，槍聲一響，這個革命的生命便和阿Q的生命一起結束了。這是一個偉大的現實主義作家對現實的宣判。周揚在談到《阿Q正傳》的時候，曾經這樣說過：「辛亥革命沒有給農民以真正的利益，沒有依靠農民，啟發他們的覺悟性和積極性，引導他們走上革命的道路，這就註定了辛亥革命的必然失敗。在這里，魯迅對於農民的弱點方面的批評，同時也正是對於辛亥革命的一個嚴正的歷史的評判。」(註：《發揚「五四」文學革命的戰斗傳統》，《人民文學》1954年5月號)在新民主主義革命的最初階段，一些革命知識分子對於中國社會還缺乏透徹了解，「五四」當時「到民間去」的口號，並未引起一般知識分子對農民狀況的認真研究。魯迅以其長期以來深刻的觀察和沉痛的感受，通過藝術描繪，讓人重溫辛亥革命的歷史教訓，雖然他較多地注意到群眾的落後方面，但就此提出的啟發農民民主主義覺悟的問題，客觀上卻有重大的意義。魯迅當時還沒有找到、因而也不能夠明確的指出人民達到幸福生活的具體道路，卻始終站在被壓迫人民這一邊，站在農民這一邊，確信農民有權利過合理的生活，因而也有權利做革命黨來爭取這個合理的生活：「中國倘不革命，阿Q便不做，既然革命，就會做的。」(註：《華蓋集續編·阿Q正傳的成因》)在魯迅的嚴峻的現實主義原則里，這里又反映了他的歷史樂觀主義的精神。阿Q這個人物自從在魯迅筆底出現以後，一直成為具有類似精神現象的人的代名詞，時時掛上批評者的口頭，得到了普遍的運用。羅曼·羅蘭和法捷耶夫曾經極口稱道阿Q這個形象的生動與深刻的意義。法捷耶夫還說：「魯迅，是短篇小說的名手。他善於簡短地、清楚地，在一些形象中表達一種思想，在一個插曲中表達一件巨大的事變，在某一個別的人物中表達一個典型。」(註：《關於魯迅》，《文藝報》第1卷第3期，1949年10月25日)這不是一般的評價，而是一個具有豐富的革命文學創作經驗的作家，從自己的實際體會中總結出來的對於魯迅小說的印象，以之說明《阿Q正傳》的創作特點也是非常確切的。小說到現在為止已經有近四十種不同文字的譯本，阿Q不僅是中國文學史上、也是世界文學史上一個不朽的典型。

E. 在電影《阿Ｑ正傳》的結尾處，有這樣的畫外音：「阿Ｑ死了，阿Ｑ雖然沒有女人，但並不如小尼姑罵得斷子絕