杜巴麗夫人電影插曲

❶ 杜巴麗夫人的人物生平

瑪麗-讓娜杜巴利伯爵夫人生於洛林的伏古勒爾，是裁縫師（或廚師）Anne Bécu 的私生女。她的父親可能是修道士讓·巴蒂斯特·戈芒（Jean Baptiste Gormand of Vaubernier）。在她的童年期間，她母親的婚外戀人中的一個資助了她在女修道院的教育經費。
瑪 麗-讓娜15歲時搬到巴黎，在那裡她用讓娜·蘭孔（Jeanne Rancon）的名字，她在一個商店裡做女帽販賣助理（在與她有短暫關系的戀人的店裡）。她的外貌符合當時的審美觀，是個受人矚目、擁有吸引力的金發女子。傳聞中她是一個出身卑微的娼婦，貪婪而令人厭惡。在各種文學作品中，她被描繪成一個愚蠢、可惡的弄權者，少年瑪麗·安托內特的對手。但事實上，這個年輕美貌的女人沒什麼特別令人厭惡的品德，反而帶有下層人的純朴和一些良好品質。
在1763年她的姣好外型吸引了讓·杜巴利（Jean Barry，是高級妓院與賭場的老闆）。他讓她做了自己的情婦，也幫助她在巴黎高級社交圈建立關系，使她認識了許多有錢人成為她的資助者。 她一開始是以Mademoiselle Lange的名號成為了高級交際花，黎塞留公爵是她當時的恩客。然而在1768年，讓·杜巴利發現路易十五開始注意到她，而杜巴利似乎也對國王有著不小的影響力。但此時她還不夠格成為國王正式的情婦，因為她缺少了一個頭銜；這個問題透過了1769年她與杜巴利的兄弟Comte Guillaume BarryGuillaume伯爵的婚姻而解決了。1769年4月2日她被引見給皇室以及法院成員。自此之後，她就開始帶著印度籍隨從Zamor、穿上奢華的晚裝、在脖子與耳垂[戴上了精緻華麗的珠寶，她已經正式成為了路易十五公開的情婦。她是路易十五最後一個情婦，也是法國最後一個有強大影響力的「非合法女統治者」（斯蒂芬·茨威格）
杜巴麗不像蓬巴杜夫人那樣和善優雅，她出身青樓，肆無忌憚的炫耀她的美麗和權勢，完全不把王後放在眼裡。茨威格這樣殲緩形容她「像一隻招搖過市的孔雀」。
當她開始進行派系之爭時，與外務大臣舒瓦瑟爾公爵成為了死對頭。她和前輩蓬帕杜夫人不同，杜巴利對於國王沒有政治上的影響力， 她只對華服與珠寶有興趣。杜巴麗夫人左右朝政，正如瑪麗·安托內特一樣，他們都沒什麼政治眼光，因此朝政開始變得荒唐可笑，真正有才的人未必得到重用，阿諛奉承、溜須拍馬之輩步步高升，如果把這些都歸結為杜巴麗夫人的失策和荒誕行為，那就過於歷史了。從一個人物的角度講，杜巴麗夫人也和其他女人，特別是實現了地位飛躍的女人一樣，渴望沐浴在不適宜的光輝中，渴望貴族們真正接納她，一個出身微賤的女人，正是這種虛榮心造成了她的悲劇。
當國王知道了她在藝術上的天份和不遺餘力的支持之後，就資助了大筆款項給她。但這也成為她逐漸引起他人不滿的原因。她與瑪麗·安托瓦內特的關系也引起爭論。安托瓦內特因為是與奧地利結盟的擁護者而支持了舒瓦瑟爾，並且因與杜巴利的對話違抗法院的命令（也是後續事件發生的主要背景）。
瑪麗·安托瓦內特在一個舞會上被迫對她說：在凡爾賽宮里有好多人喔。 這對對話打破皇室禮節的規范，因為杜巴利並不被允許和瑪麗·安托瓦內特交談。
在國王的要求之下，在1774年5月死亡之前，杜巴利被法院放逐到Pont-au-Dames修道院，此舉是因為她無道德的表現會妨礙國王接受赦免,杜巴麗夫人的光榮歲月結束了。二年後她搬到她聞名的（Château de Louveciennes），在此地她繼續著情婦的生涯，當時與她有關系的情人是亨利·塞莫爾和布立薩公爵。 但她很難和曼特農夫人一樣頤養天年。1793年，隨著法國大革命的洪流，她昔日的對手瑪麗·安托內猛銷特王後被處死了。
1792年她數度前往倫敦的借口是要找回失竊的珠寶，不過被懷疑是去提供法國大革命流亡者的財務資助。 接下來的一年，她因支持革命的叛亂罪遭到逮捕。當她在監獄的期間，和她同房的牢友是交際花Grace Elliott。在經過一次審訊之後，她在1793年的12月8日，於協和廣場被處以斷頭台的死刑。她曾為了試圖拯救自己，而說出珠寶在自己住所的藏匿地點。
在去到斷頭台的路上，她不斷的在死囚車里崩潰大叫氏知模著： 你將要傷害我！為什麼？（原文：You are going to hurt me! why!）。當死刑執行時她變的非常歇斯底里，不斷嘶吼著，哀求站在斷頭台周圍的群眾能給他仁慈的寬恕。她對群眾的召喚讓斷頭台劊子手更渴望且加速要完成自己的任務。她對劊子手最後說的話是：Encore un moment, monsieur le bourreau, un petit moment（等一下，劊子手，只要一下子就好。），這也是她最為人熟知的遺言。

❷ 法蘭西斷頭王後【瑪麗·安托內特】的詳細介紹

瑪麗·安托內特·約瑟芬·讓內·哈布斯堡—洛林
1755——1793
法國王後（1774——1792）、奧地利公主
名字也譯作：瑪麗·安托瓦內特或瑪麗·安東尼

出生和定親

瑪麗·安托內特出生在奧地利霍夫堡宮。關於她童年時代的記述可以在法國大使和奧地利廷臣們的報告中找到。這是因為她出生的時候，奧地利和法國就已經在醞釀一種充滿情慾和不穩定的聯盟形式——聯姻。路易十五無意取奧地利女大公瑪麗婭·特蕾西婭年長的女兒們，因為她們太年輕，而且老國王正和杜巴麗夫人共浴愛河，約瑟夫皇儲也無意娶路易十五的三個女兒為妻，她們太老，沒什麼魅力。這樣，聯姻的重任就放在了年幼的路易·奧古斯都王儲和瑪麗·安托內特身上。

瑪麗·安托內特十幾歲時，就成為國家的焦點。她的父親弗朗茨皇帝1765年去世，此後幾年她的身份一直僅次於瑪麗婭·特蕾西婭和她的長兄約瑟夫二世皇帝。在凡爾賽和維也納之間頻繁來往的信件為我們勾勒出瑪麗·安托內特童年的形象：乖巧、伶俐、聰慧、有悟性、優雅而輕盈，美中不足的是有些輕浮、而且沒有求知慾，凡事無法善始善終。

韋爾蒙特神甫作為凡爾賽宮廷的代表來教授公主法語，但他很快發現了他的學生在學習方面的一些弱點：精力不集中、不好學，她總是逃學，盡管表現得十分藝術（她從不讓老師們為此生氣）。這些問題同是困擾著安托內特的母親特蕾西婭皇後。她是個嚴謹的、本分的人，為了讓女兒也變成他這樣的一位受人尊敬的王後，在凡爾賽代表向霍夫堡宮提交了婚書之後，皇後讓他的女兒在自各兒的卧室里睡了兩個月，企圖時時刻刻感化女兒，使之成為稱職的王後。

1770年，瑪麗·安托內特在奧地利宣誓放棄一切在奧特權，她從此由一個奧地利特權公主成為法國太子妃。梅爾西大使的車隊帶著瑪麗·安托內特和她那些童年美好生活的回憶走出奧地利、走出童年，他將要迎來的是一個全新的生活環境，一個完全不適合他的環境，一個葬送他一生幸福、最終埋葬他生命的環境。

國王和丈夫

瑪麗·安托內特在斯特拉斯堡被交給法國宮廷，連天來的疲勞、一個小姑娘對大場面的恐懼最垮了這個堅強高傲的女孩兒。她啜泣著投進新侍女長諾艾萊伯爵夫人的懷中。她是以這樣一種不合適的方式讓法國認識了他，最終也是以一種不合適的方式結束了這段法國之旅。

瑪麗·安托內特的婚禮在凡爾賽宮的路易十四小教堂舉行。上等貴族們從法國各地趕來觀禮，這是凡爾賽的風俗，瑪麗·安托內特很可能就是從這時第一次接觸到這種令人反感和窒息的禮儀。他今後20年還要和這種禮儀斗爭。她的丈夫，王太子路易對這種禮儀很漠然，他對什麼都很漠然，包括自己的妻子。

1774年，路易十五死在凡爾賽。路易十六順理成章繼承了王位，這四年時間里，瑪麗·安托內特從未和丈夫有過「接觸」，他們的婚姻甚至還要再等三年才能成為事實。正是因為一個太子妃四年都沒有給貴族們帶來一個王位繼承人，瑪麗·安托內特成為王後的時候，盡管她同樣是什麼改革也沒有進行、什麼賦稅也沒有減輕，平民百姓主觀的、慣例式的向新王後報以熱烈的掌聲，而貴族們則一臉冷嘲熱諷，這是這段無後的婚姻令她被感羞辱。對於其他人來說，冷漠善良、缺乏男子氣的路易十六不是真正意義上的「國王」，因為他幾乎沒有獨立的政治主張，而對瑪麗·安托內特來說，他既不是國王，也不是丈夫。

母親

1776年，作為法國王後兄長的約瑟夫二世來到了法國。他此行的目的在於樹立自己的威信：在德國，人們知道約瑟夫是個作風朴實的皇帝，但在整個歐洲，人們只知道維也納的主人是瑪麗·特蕾西婭。為了實現自己的政治目標（全面廢除農奴制），約瑟夫二世決定在歐洲文化的中心法國樹立自己開明君主的形象。

此行的另一個目的，是奧地利駐法國大使，瑪麗·安托內特的監護人梅爾西伯爵堅持請求他這么做。1770年瑪麗·安托內特成了法國太子妃（Dauphine），但這對夫妻的生活從來沒有納入正軌。約瑟夫二世，處於母親和大使的要求，親自來到凡爾賽，在這里他了解到路易十六的身體狀況，並且全面地了解了瑪麗·安托內特的精神生活。臨走之前，約瑟夫給瑪麗·安托內特留下了一份「指示文件」，這份文件用問答的方式指導瑪麗·安托內特的行為舉止，此外，皇帝還稅服路易國王作了手術解決了他的生理困難。

1777年，在長達七年的等待之後，瑪麗·安托內特懷孕了。她生了一個女兒：瑪麗·特蕾西婭，昂古萊姆公爵夫人，她是瑪麗·安托內特的孩子中唯一活到法國大革命結束的一個。1781年，諾曼底公爵路易出生了，他在大革命爆發初期死於軟骨病。1785年出生的路易後來被稱為路易十七，是法國歷史上唯一沒有真正加冕、真正統治過整個國家卻被認為是國王的人。1786年出生的蘇菲·貝亞特麗克絲只活了11個月，她的死結束了從1770年以來長達16年的婚姻生活，此後，瑪麗·安托內特在沒有生育。

危機

1785年的鑽石項鏈事件之後，瑪麗·安托內特明白在法國內部，又一股強大的力量正在阻撓她。四年之後，這種力量首先回了巴士底獄，然後摧毀了法國一千年的封建政治。法國大革命爆發了。

1791年，王室成員：國王、王後和他們的孩子被革命者送往巴黎。巴黎市長「請求」國王夫婦恩賜巴黎作為王室成員的永久居住地。性格懦弱善良的國王根本沒打算和大革命對抗，一切矛頭都指向王後。因此，當1792年王室成員逃離巴黎的時候，整個法國憤怒了，他們從瓦倫把王後一家抓回巴黎，迫使他們受審，他們甚至教唆無知年幼的路易王子（路易十七）在法庭上「指正」他母親的罪行。事實上，一個公正的人必須承認，法庭指正王後的罪狀（包括謀害兒子諾曼底公爵、叛國通敵等）她實際上一條也沒犯，真正要出死王後的理由是「她是大革命最大的敵人」。

盡管路易十六什麼也沒做（也許正因為他什麼也沒做才會落得如此下場），革命法庭還是認為，徹底的革命必須處死「人民公敵」，大量的貴族、政客被送上斷頭台。前國王路易1793年1月被押赴刑場，而他的妻子，從一開始就態度強硬的王後瑪麗·安托內特1793年10月16日被送上斷頭台。

家庭

父親：弗蘭茨一世（神聖羅馬帝國皇帝，洛林公爵和托斯卡納大公）

母親：瑪麗·特蕾西婭（皇後，奧地利女大公，波希米亞和匈牙利女王）

丈夫：路易·奧古斯都，路易十六（法國國王和納瓦拉國王）

子女：1。瑪麗·特蕾西婭，昂古萊姆公爵夫人
2。王儲路易
3。路易十七
4。蘇菲·貝亞特麗克絲公主

其他重要家庭成員：瑪麗·安托內特有15各同胞兄弟姐妹，著名的有約瑟夫二世和利奧波德二世等

在波旁家族中，瑪麗·安托內特有兩個小叔：普羅旺斯伯爵後來成了路易十八，阿圖瓦伯爵後來成了查理十世
瑪利·安托內特的初吻
女王瑪麗·特雷西婭看莫扎特彈得好又很可愛，就把他抱到大腿上，問他要什麼獎勵，他掙扎地從女王的懷里跳下來，撲過去強吻了女王的7歲的小女兒瑪麗·安托內特公主
電影<絕代艷後>

❸ 第五人格庄園監管者紅夫人為何被送上了斷頭台，網友有怎樣的解釋呢

網友有解釋說，紅夫人之所以被送上斷頭台，是因為這個從小出生在富貴家庭的白富美，在家族權力失勢的時候成為了皇室權力斗爭的犧牲品，被反對勢力推上了斷頭台，成為被屠殺的對象。紅夫人的紅衣服就是被她的鮮血染紅的，雖然紅夫人被送上了斷頭台，但在游戲里紅夫人是有頭的，長瞎梁得也是非常貌美，說是庄園的第一美女也不為過。

紅夫人的美貌和她華麗的皮膚受到玩家瘋狂的熱愛，果然游戲也是擾神啟很講究顏值的哈！對於紅夫人這樣一個天真無邪只知道珠寶美玉打扮的白富美，在權力斗爭中淪為犧牲的工具，被推上斷頭台，也是令人唏噓啊。

❹ 艾小羊：頂級「撈女」拍成了鄉村愛情，看完《喜寶》想罵人

周末，我看了電影《喜寶》。因為大家都說是爛片，不想耽誤別人的時間，又實在忍不住想看到底有多爛，就一個人去了。

看完覺得 「豆瓣3.4分，好於0％的愛情片，好於0％的劇情片」 ，實至名歸。

先給郭采潔平個反。雖然她 「出走半生，歸來仍是顧里」 ，但最差的絕對不是郭采潔。論洋氣，她比勖家的三個富二代強；

論好看，她是全劇最養眼的。甚至到後來，是郭采潔的個人時裝秀，支撐我沒在電影院里睡著。

電影開局十分鍾，基本上已經是爛片預定。

愛上浪子、導致一生悲慘的喜寶的媽媽，在彌留之際，念念不忘的依然是她生命中這段唯一的愛情。

痴情的女人，受了那麼多苦，連帶著女兒受苦，卻一輩子都沒有成長。 可以肯定原著作者亦舒賣版權拿錢走人，肯定不會看這部電影，不然心臟病要犯。

《喜寶》的主創想打一波回憶殺，請來了1988版「喜寶」的飾演者黎詠珊飾演郭采潔的媽媽。

亦舒的《喜寶》發表於1979年。當時師太在文壇已經小有名氣，但很多人覺得她就會寫點小言情，沒什麼大功力，她一氣之下，寫了長篇小說《喜寶》。

不管你喜不喜歡亦舒與《喜寶》，都得承認亦舒是當代最成功的小說家之一，而《喜寶》又是她最重要的代表作之一。

尤其在消費主義日盛的今天， 《喜寶》的故事不是 歷史 ，而是現實。

原著中，喜寶的媽媽年輕時的確嫁給了浪子，生下喜寶。

但這個前任空姐很快看清了男人的嘴臉，幡然醒悟，終其一生所做的努力，是為自己和女兒的生活翻盤。

她憑一己之力，早出晚歸地打工賺錢，從小就把女兒打扮得漂漂亮亮，讓她顯得像有錢人家的女兒。並且盡自己所能地讓她接受最好的教育，最後，女兒上了劍橋。

雖然要為學費找男人做踏腳石，但她終究成了一個聰明有趣、富於力量感的女孩。這也是她能吸引到閱人無數的頂級富豪勖存姿的原因。

她是誰，她是姜喜寶，單親媽媽姜詠麗女士的女兒—— 「我知道我需要的是什麼，我太知道，是的，我睜著雙眼，『機會』一走過便抓緊它的小辮子。」

原著講殘酷生活、涼薄人性，以及金錢對於人性之惡的催化作用，亦舒妙筆生花地打造了「頂級撈女」姜喜寶，卻又通篇都是對泛物質主義的反諷。

喜寶傍上有錢「糖爹」，第一件事是拿著「糖爹」的支票，去買了一隻12克拉的鑽戒，回劍橋讀書也戴著它，亦舒借書中人之口，說 這只戒指毫無美感，似「麻將牌」般 傖俗 。

勖存姿打造了姜喜寶後來的品位，使她終於把「麻將牌」扔進了抽屜。

然而諷刺的是，完成這部分打造的關鍵一步，是他送給喜寶一條 看似低調、實則價值連城的古董項鏈。

它是杜巴麗夫人的遺物。而杜巴麗夫人作為路易十五最得寵的情婦，身份是私生女、出身底層，進入上流 社會 後不知慎言謹行，揮霍無度，最後被送上了斷頭台。

路易十五的另一位情婦蓬皮杜夫人，則是杜巴麗夫人的反面。出身高貴的蓬皮杜夫人沒有把全部心思放在享受上流 社會 物質生活和追逐愛情上，她是 著名的洛可可風格的創始人，並且參與建造了凡爾賽宮。

如今人們記住的，不是蓬皮杜夫人做了誰的情婦，而是她卓越的審美與對文化藝術的推動。

師太這一筆，不僅狠，而且妙。

作為通俗小說作家，亦舒的作品通常被評價為二流小說。

亦舒能憑二流的小說，成就頂流的名氣，靠的是堅定的、讓人越琢磨越有道理的三觀——那就是 女人要堅定地靠自己：情是過客，錢才是女人真正的歸宿和依靠。

正因為有了這一茬兒，電影《喜寶》爛穿地心，也沒有粉絲罵師太賣版權。君子愛財，取之有道，賣版權拿錢，不偷不搶，至於拍出來什麼樣，亦舒不關心。

她也從不參與編劇和影視製作，賣了就是別人的了，錢貨兩清，再無掛礙。

作為職業女性的代言人，亦舒頂瞧不上撈女，連全職太太她都覺得活得驚心動魄； 「生活上依賴別人，又希望得到別人的尊重，那是沒有可能的事」。

愛亦舒的人，愛的是她這種堅定不移、一以貫之的價值觀。而這些價值觀，20歲看，覺得觸動：真的是這樣嗎；30歲以後再回頭看，真特娘的對啊。

愛情在亦舒小說里永遠占不到主角，更別說傻白甜的愛情。

把亦舒原著對於金錢的思考、對於撈女的諷刺、對於窮得只剩錢的大富人家的空心內核入目三分的描寫，統統刪除，只留下朴實而動人的鄉村愛情故事，是影版《喜寶》最大的貢獻。

小說影視化，改動原著是很正常。

李安拍《色戒》改動巨大，甚至有人說李安是被張愛玲附了體，拍出了她想寫卻沒寫出來的東西。改動那麼大，也沒被書粉和張迷罵，不僅因為拍得好，更重要的是李安尊重原著作者的靈魂和三觀。

而影版《喜寶》，把原著的靈魂跟三觀全都扔到了太平洋，只尊重了原著的金句。

《喜寶》的爛，不是爛在ppt式的剪輯和毫無章法的背景音樂，也不是爛在混亂的年代感和塑料道具， 這部電影最致命的爛，是爛在三觀上 ，我很難相信這是一部女導演的作品，她對女性的誤解，比男人更深。

電影里，不僅喜寶的媽媽一生為情所困，連勖存姿都變成了單身而深情的鑽石王老五。

年齡從來不是愛情的障礙，尤其對於年輕女孩和有錢男人來說。

既然電影改了原著的設置，讓勖存姿恢復了單身，那麼喜寶一天到晚哭哭啼啼覺得自己受了奇恥大辱到底是有什麼病；

勖存姿的女兒聰慧說喜寶是妓女又為啥？忘年戀就是妓女？這女兒又是得了什麼病……

亦舒的原著至少有幾桌大菜： 原生家庭的影響、愛情的虛無甚至生命的虛無、富人的虛偽與罪惡、錢對人性的腐蝕等等。

結果影版《喜寶》做了一個與亦舒無關的盒飯：太太過世多年的深情富豪與本來看上他的錢、最後想要他的人的「傻白甜」的曠世絕戀。

配角的存在，都是為了推進兩人的戀情深入。

最終，喜寶為了證明自己是為了愛情而不是為了錢財，把勖存姿給她的財富全部還給了勖聰慧，正義凜然地走出了勖家，決定做真正的獨立女性。

26歲的姑娘，連個大學文憑都沒拿到，5年錦衣玉食的生活，除了花錢和談戀愛啥也沒干，去飯館端盤子人家都嫌你笨……這不就是現實生活中最拎不清的那一類女孩嗎，亦舒看到這樣的女孩得繞道走。

真的，我第一次見到買了小說版權，結果把電影拍到反原著的水平——恨一個作者，就去買她的小說，然後根據這部小說拍出一部電影，去打她的臉。這算是有錢人的 游戲 嗎……

對不起，觀眾不買賬的。

原著小說里，喜寶連媽媽去世都能忍著一滴眼淚不掉。她跟勖聰恕打網球，殺得富家公子片甲不留，因為「 含不含銀匙出生不是我自己可以控制，那麼網球學得好一點總不太難吧 」。

勖家子女得知喜寶做了父親的情婦後，來家裡鬧，她站在二樓說，你們談完了沒有，我還有功課要做。

勖存姿冷落她，她就去酒吧找一夜情。 「一個男人生命之中一定有很多很多個女人。一個女人的生命之中也有許多許多的男人。 」

喜寶即使被包養，也有自己的志氣，只要靠努力能做到的事，她永遠要做第一。

亦舒對於女性是有理解、有悲憫的，即使她是一個撈女。

小說里的喜寶，精明可靠。她知道自己的出身，沒資格做一個天真的人，於是步步為營地經營自己的人生。

連勖存姿對她好，哪怕她要天上的月亮，都願意給她摘，她也是清醒的——「 不是因為愛我，而是因為他的虛榮心；勖存姿的女人什麼都有，勖存姿是個有本事的男人。 」

小說里，勖存姿與姜喜寶玩的是一場勢均力敵的征服 游戲 ；電影里，張國柱與郭采潔不僅把爺孫戀談出了你死我活、地久天長的土味，更重要的是，郭采潔不像讀過書，勖存姿也不知道是怎麼憑這種智商賺到了那麼多錢。

有人說這是過審的需要，我不同意。

如果真要拍一部賣座的傻白甜忘年戀，直接拿郭天王和網紅太太寫個劇本，評分和票房肯定比現在高。

影版《喜寶》所弘揚的價值觀是女人無論貧富貴賤，你再冷靜、強大、拼事業、拼財富，最終都逃不過一個字： 情——為情所困是女性群體的終極宿命。

這種老土、過時的三觀，絕不屬於亦舒，甚至連瓊瑤都不會這么寫了，唯一能讓我產生聯想的是開倒車的「娘道」。

原著中無數次提及，一個模樣尚佳的女孩，如果從18歲起就打定主意在男人身上弄點錢，無論如何可以成功。

這是許多年輕姑娘的普適價值，尤其在當下這個消費時代。

然而換取這些東西的代價是什麼，很少有人告訴你，而這正是小說《喜寶》存在的意義。

在小說里，令人眼花繚亂的物慾世界終究塵埃落定，勖存姿再有錢也逃不過一死；勖家子女因為得來全不費功夫，過早地喪失了生活熱情和奮斗的慾望；姜喜寶得到了她想要的，卻失去了母親和她心心念念的文憑。

姜喜寶的後半生，有了很多的錢，卻增加了許多的不確定性。人類這種思考動物，很難僅僅依靠物質而產生長久的快感。 也許有了錢的姜喜寶，要困在發臭發爛的靈魂里不得安生 ——原諒我顧里上身，中了郭采潔的蠱。

一個給電影《喜寶》打一星的豆瓣網友說——

大二在圖書館看完《喜寶》，後來自己買了一本至今放在書架上。這么多年，喜歡這部小說的原因是我總在提醒自己，不要像她一樣。

嫌棄小說《喜寶》三觀不正、喜寶結局太好的姑娘，會喜歡影版這種很直很正，鼓吹女孩為了愛情放棄一切的結局嗎？我想不會。

她們會轉頭再去看看小說，發現亦舒並沒有讓喜寶得到一切。 她從「糖爹」那裡得到的糖，可能要一輩子用淺淡而持久的苦去償還。

小說的結尾，26歲的喜寶，擁有很多很多的錢和一雙看透太多的眼睛。在趕走「問得太多，付出太少」的追求者後——

「我獨自倒了酒坐在小偏廳中喝酒。勖存姿的故事是完了，但姜喜寶的故事可長著呢。

忽然之間我心中亮光一閃，明白『譬如朝露，去日苦多』的意思。

去日苦多。我大口大口地喝著酒。

誰知道姜喜寶以後會遇見怎麼樣的人，怎麼樣的事。

我苦笑。」

短短一百多字，用了三個「苦」字。

將《喜寶》歸為「頂級撈女」的成功故事其實是一種誤解。撈女撈到了錢，但錢能不能買來幸福？你沒錢的時候，一定覺得可以，但如果真正有了錢，不一定。不信邪的可以去了解一下搜狐創始人查爾斯張以及大劉的前任寶詠琴。

愛的本質，是自愛。 在小說中，姜喜寶最終的確愛上了勖存姿， 但不是愛他行將入土的皮囊，而是愛他以金錢所鋪陳出的舒適與安全感。 當這些東西，成為一個女孩的世界，「愛他」是她唯一的選擇，如果不愛，她沒辦法跟自己交待。

這種愛的殘忍與無奈，與說服自己愛上強奸犯沒什麼兩樣。

「失望是不是？不過不要怕，生命中原本充滿失望。」 看完電影，只能把師太的這句話送給自己。

如果你看完我的文章，還是想去電影院看看它到底有多爛，恭喜，好奇心就是你的生命力，同時也說明，你不缺錢〜

關於本文

作者：艾小羊。復雜人生的解局人，品質生活的上癮者，專治各種不高興。代表作：《活成自己就好了》

❺ 約翰尼·德普在准備拍攝古裝劇情片《杜巴麗夫人》，他飾演了一個什麼角色

法國國王路易十五。

《杜巴麗夫人》是一部古裝劇情片，美國著名演員約翰尼·德普將受邀出演這部電影。這是他在和前妻官司勝訴之後接拍的第一部作品，影片由法國導演麥溫·勒·貝斯柯執導。對於他回歸，喜愛他的觀眾們還是給予了高度關注的，如果本次參演中獲得好成績，重回巔峰應該不是太大問題了，非常期待了！

演員約翰尼·德普

約翰尼·德普於1963年出生在美國肯塔基州，是美國的一名演員，製片人兼音樂人，他多才多藝，憑借著非凡才華和精湛的演技，在演藝圈綻放出無限光彩，獲得的獎項數不勝數。三次獲得奧斯卡金像獎最佳男主角提名獎，一次金球獎最佳男主角獎和九次此獎的提名獎，兩次英國電影學院獎最佳男主角提名獎等獎項，足以看得出他精湛的演技，折服了眾人。他最大的特點就是造型和台詞，都有其獨特的特點，觀眾們一眼就能看得出來。

❻ 瑪麗·萊辛斯卡的去世和影響

1765年，王太子路易去世了。這對王後打擊很大，此時蓬巴杜夫人也已去世，但國王根本不滿足於一個老人的平淡生活。他和年輕的、貪婪的杜巴麗夫人產生了曖昧關系。杜巴麗不向蓬巴杜夫人那樣和善優雅，她出身青樓，肆無忌憚的炫耀她的美麗和權勢，完全不把王後放在眼裡。茨威格這樣形容她「像一隻招搖過市的孔雀」。對此，王後仍然採取忍讓蘆源的態度，她已經過了花陪如態甲，平淡的生活了六十年，從沒要求過什麼，為什麼要在死前改變這些呢？
1768年，瑪麗·萊辛斯卡，法國王後和波蘭公主死於肺病。她的死給宮廷帶來了什麼？丈夫仍然尋歡作樂，但整個宮廷失去了一位值得尊敬的王後。她的子女和孫子們對祖母的去世顯示出由衷地、真誠的哀痛，如果她不是一個洛可可的時代的王後，而是生在維多利亞時代，她就會得到整個國家的贊揚。
在王後死後兩年，一位年輕的、風流賣巧的姑娘重新走上舞台，王後的位子今後要傳給她，但她那些偉大的品德、那些忍讓和謙遜的精神，那些在驚濤駭浪中保全自我、和諧的生活下去的智慧沒橡凳能傳給她，這也許這個平凡的王後最後的缺憾。

❼ 杜巴麗夫人的其他記事

①她成為了好昌氏在倫敦製作蠟像的杜莎夫人的靈感。這是所有展出中最為友散歷史悠久的作品，此蠟像被命名為睡美人。
②她著名的遺言「再等一下」（Encore un moment!）成為存在主義不安的象徵，在作者杜思妥也夫斯基1869年的小說白痴 (俄國小說)中，這事件至少有兩次成為了話題。。
③1954年由Christian-Jaque執導的電影Madame Barry中，演員Martine Carol演出杜巴利的角色。
④2006年的電影瑪麗安東尼中，由演員Asia Argento演出杜迅燃巴利的角色。
⑤她也出現在日本著名的連環漫畫凡爾賽玫瑰中，在男貴族因為瑪麗皇後嫁給了路易十六而失寵的那段情節中出現。
⑥她是Cole Porter的舞台劇DuBarry Was a Lady的主題，由Ethel Merman領銜主演此角色。在西元1943年此劇的電影版由Lucille Ball領銜演出，本片也有Red Skelton與Gene Kelly共同參與演出。

❽ 約翰尼· 德普回歸本業，赴法國拍新戲，他飾演的經典角色有哪些

演員約翰尼·德普在結束了與前妻艾梅柏·希爾德的官司之後，一切塵埃落定，回歸本業，趕赴法國拍攝新戲。據悉，約翰尼·德普的新戲是一部古裝劇情片《杜巴麗夫人》，他將飾演法國波旁王朝國王路易困逗十五。 其實，約翰尼·德普的經典角色也不少。

三、《理發師陶德》中約翰尼·德普飾演“斯溫尼·陶德”一角。這是一部關於復仇的驚悚電影，約翰尼·德普以自己“換臉式”的演技展現出這汪李賣個角色前後的不同，這是他從影經歷中很經典的角色。

他憑藉以上的經典角色獲得了不少獎項和提名。

❾ 室內設計的發展歷史

1、中國原始社會的西安半坡人的室內空間已經有了科學的功能劃分，且對裝飾有了最初的運用。根據西安半坡遺址資料顯示，原始人已經意識到對室內空間的空間分隔和裝飾美化。夏商周時期的宮殿建築比較突出。建築空間秩序井然，嚴謹規整，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石等。

2、春秋戰國時期磚瓦及木結構裝修上有新發展，出現了專門用於鋪地的花紋磚。春秋時期思想家老子的《道德經》中提出鑿戶牖以為室，當其無，有室之用，故有之以為利，無之以為用的哲學思毀譽想，揭示了室內空間設計中「有」與「無」之間互相依存、不可分割的關系。

3、秦漢時期，中國封建社會的發展達到了第一次高峰，建築規模體現出宏大的氣勢。壁畫在此時已成為室內裝修的一部分。而絲織品以帷幔、簾幕的形式參與空間的分隔與遮蔽，增加了室內環境的裝飾性，而此時的傢具也豐富起來，有床榻、幾案、茵席、箱櫃、屏風等幾大類。

4、隋唐時期是我國封建史上的第二個高峰，室內空間設計開始進入以傢具為設計中心的陳設裝飾階段，傢具形式普遍採用垂足坐的習慣，室內傢具設計極為多樣化。建築結構和裝飾結合完美，風格沉穩大方，色彩豐富，裝修精美，體現出一種厚實的藝術風格。

5、宋朝是文人的時改余賀代，當時的室內設計氣質秀雅，裝飾風格簡練、生動、嚴謹、秀麗。

6、明清時期封建社會進入最後的輝煌，建築和室內設計發展達到了新的高峰。室內空間具有明確的指向性，根據使用對象的不同而具有一定的等級差別。室內陳設更 加豐富和藝術化，室內隔斷形式在空間中起到重要的作用。這個時期的傢具工藝也有了很大發展，成為室內設計的重要組成部分。

7、現代室內設計特別重視人體工程學、環境心理學、審美心理學等方面的研究。用以科學地、探入地了解人核派們的生理特點、行為心理和視覺感受等方面對室內環境的設計要求。

在室內空間的組織、色彩和照明的選用方面，以及對相應使用性質室內環境氛圍的烘托等方面，更需要研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。