第一頁電影唐人

❶ 為什麼《唐人街探案》能夠成為很多人春節去電影院的首選

因為這部電影題材非常的新穎，而且內容也特別的搞笑，並不是那種特別單調的探案電影，內容非常的燒腦，所以很多人都會在春節的時候去看這個電影。

《唐人街探案》是一部非常成功的電影，不僅劇情燒腦，而且劇情銜接也非常順暢，人在看了以後不會覺得跳躍，而且也會跟著劇情做各種猜想，而且這部電影有一個很大的優點，它可以讓觀眾們參與到其中，而且它還會給你一些出其不意的驚喜，所以這部電影才會如此成功，成為了每年人們春節檔必選的電影。

❷ 如何評價電影唐人街探案

是《唐人街探案》讓我認同了陳思誠是才子的這一事實，這部電影情節緊湊酣暢淋漓，完美的糅合了懸疑與喜劇電影的閃亮因素，也因此得到了廣大觀眾的一致好評，在16年年初上映斬獲8億多票房，就夫妻檔電影來說不論票房數還是口碑都完勝同期的喜劇電影《惡棍天使》。

每個精巧構思的殺人背後必定隱藏著惡意的深淵，影片中沒有交待小女孩處心積慮的動機有點拙劣；頌帕的兒子丹只是失蹤，到底死了沒有，這個也有些說不過去。不過瑕不掩瑜，整體來看《唐人街探案》既符合商業電影的要求又有堅持自我、展現自我的用心，畢竟一部好的片子才會衍生出第二部，《唐探2》的精彩上映就是對《唐人鍵彎街探案》的莫大肯定。

❸ 唐人街探案3是最後一部嗎 唐人街探案一共幾部

《唐人街探案》是非常優秀的電影，第一部和第二部都給大家帶來了很多的歡樂，也正是因為這部電影受到很多觀眾的喜歡，所以今年又推出了第三部，據說《唐人街探案3》讓原班人馬回歸，第一部的張子楓等人也將重新回到影片當中，雖然大家都很希望能夠看到原班人馬齊聚，但是這樣的大匯總總是會給人一種要做個告別的感覺，於是就有傳聞稱《唐人街探案3》是《唐人街探案》系列的最後一部了。

《唐人街探案3》將在2020年大年初一的時候上映，很多觀眾從海報上就看出第三部有給前兩部打總結的意思，而且不僅僅是網友的推測，陳思誠此前也曾透漏過《唐人街探案3》應該是這個系列的最後一部了，很多觀眾得知這個消息之後都表示非常的不舍，畢竟他們的故事特別精彩，影片中還有很多謎底和懸念沒有解開，大家追下去的想法還是很濃厚的。

但這也不一定，當時陳思誠在接受采訪的時候曾表示過，如果這部作品支持的觀眾比較多，大家還想繼續看下去的話，也還是會繼續做下一部的，他會近自己最大的努力給觀眾呈現一部誠意滿滿的作品。不過經過前兩部的洗禮之後，很多觀眾也都變的冷靜了很多，在看《唐人街探案3》的時候也難免會帶著挑剔的眼光，陳思誠和影片中演員們的壓力也會隨之變大。

或許這部作品的票房和口碑會不如前兩部好，但相信經過這么久的籌備，陳思誠一定給大家帶來了他所能給予觀眾的最大的精彩，加上張子楓等人的回歸電影也讓人變的格外的期待，不管這是不是最後一部希望大家都能帶著欣賞的眼光去看，不要太挑剔了，畢竟這是他們共同努力的成果。

❹ 大家哪位知道一個劇本是由哪些結構和內容組成的，要寫到多精細，不勝感激

電影劇本是什麼？

在本章我們將介紹戲劇式結構的示例

電影劇本是什麼,是一部故事片的指南或概要嗎？是藍圖嗎？？是圖表嗎？是一系列通過對話和描寫來敘述的形象、場景、段落等就象一串風景畫嗎，是一些思想的匯集嗎?，電影劇本究竟是什麼？首先，它不是小說，當然它也絕對不是戲劇。如果你看一部小說而且嘗試著去確定它的基本特性時，你會發現那種戲劇性行為動作、故事線等，時常是發生在主 要人物的頭腦中。我們（讀者）是在偷窺主人公的思想、感情、言語、行為動作、記憶、夢幻、希望、野心、見識和更多的東西。如果出現了另搭棗外一位人物，那麼故事線則隨著視角而變化，但時常是又返回到原來的主要人物那裡。在小說中，所有的行為動作都發生在人物的頭腦中——在戲劇性行為動作的"頭腦幻景"之中。
在戲劇（舞台劇）中，行為動作和故事線則發生在舞台前拱架下面的舞台上，而觀眾是第四面牆，偷聽舞台人物的秘密。人物用語言來交談他們的希望、夢幻、過去和將來的計劃，討論他們的需求、慾望、恐懼和矛盾等。這樣，戲劇中的行為動作產生於戲劇的對白語言之中，它本身就是用口頭講述出來的文字。
電影則不同。電影是一種視覺媒介，它把一個基本的故事線戲劇化了。它所打交道的是圖像、畫面知辯拆、一小片和一段拍好的膠片；一個鍾在滴滴答答地走動、一個窗子正在打開、一個人在看、兩個傢伙在笑、一輛汽車在彎道上拐彎、一個電話鈴在響等等。一個電影劇本就是由畫面講述出來的故事，還包括語言和描述，而這些內容都發生在它的戲劇性結構之中。
灶陪一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。它象名詞(noun)——指的是一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去干他或她的事情。所有的電影劇本都貫徹執行這一基本前提。一部故事片是一個視覺媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個明確的開端、中段和結尾。如果我們拿來一個電影劇本，把它象一幅畫那樣掛在牆上來審視，那麼它看起來就象下面那個圖表。

第一幕 第二幕 第三幕
開端(beginning) 中段(middle) 結尾(end)
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A——•———┼———•——┼—————Z
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建 置(setup) 對抗 (confrontation) 結 局(resolution)
第1～30頁 第30～90頁 第90～120頁
情節點Ⅰ(Plot Point) 情節點Ⅱ
第25—27頁 第85—90頁

所有的電影劇本都包括這一基本的線性結構。
我們把這一電影劇本的模式稱之為示例(Paradigm)①。它就是一個模特兒，一個式樣，一個構思的規劃。表中的示例象一張桌子：一張桌面加上（通常是）四條腿。在此示例范圍內，可有方桌子、長桌子、圓桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可調節的桌子等等。以此示例為樣板，我們可以隨意製作各種各樣的桌子——反正都是一張桌面加上（通常是）四條腿。這個示例是確定無疑的。上面的圖表就是一個電影劇本的示例。下面我們將其分解：第一幕，或稱開端 一個標准電影劇本的篇幅大約有120頁，或長兩個小時。不論你的劇本全用對話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鍾一頁來計算。規矩是不變的——電影劇本中的一頁等於銀幕時間一分鍾。第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因為你要用30頁左右的稿紙去建置（確定）你的故事。如果你去看電影，你時常會自覺或不自覺地做出判斷——你是否喜愛這部影片。今後看電影時，請注意一下，你需要多長時間做出你是否喜愛這部影片的決定。一般大約十分鍾左右。也就相當於你寫的電影劇本的頭十頁。你應該及時地抓住你的讀者。你應該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白誰是你的主要人物，什麼是故事的前提，故事的情境是什麼。以《唐人街》(Chinatown)為例：第一頁使我們知道傑克•吉蒂斯（傑克•尼科爾森Jack Nicholson飾)是地區調查所的一位不拘小節的私人偵探。在第五頁我們認識了一位墨爾雷太太（黛安娜•萊德Di-ane Ladd飾) 。她要僱用傑克•吉蒂斯去調查"我丈夫和誰正在亂搞"。這是這部電影劇本的主要問題，而且它提供了一股導致最後解決的戲劇動力。在第一幕結尾處要有一個情節點。所謂情節點就是一個事變或事件，它緊緊織入故事之中，並把故事轉向另一方向。這一事件一般出現在第25～27頁之間。在《唐人街》之中，當報紙上發表了聲稱墨爾雷先生在"愛巢"之中被人抓住的故事之後，真的墨爾雷太太（費伊•鄧納維Faye Dunaway飾) 和她的律師來到事務所，恐嚇說要提出訴訟。她是不是那位僱用傑克•尼科爾森②的真的墨爾雷太太？又是誰僱人冒充墨爾雷太太呢？這一切都是為什麼？這個事件就把故事轉引到了另一個方向：傑克•尼科爾森作為事件的倖存者必須弄清楚，是誰在擺布他，並且為了什麼。
第二幕，或稱對抗
第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本的對抗部分，是因為一切戲劇的基礎都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規定出需求(need)，亦即在劇本中他想要達到什麼目的，他的目標是什麼，你就可以為這一需求設置障礙(obstacles)，這樣就產生了沖突。在《唐人街》這個偵探故事中，第二幕就是傑克•尼科爾森與一些勢力發生了沖突，這些勢力不願意讓他調查出誰應該對墨爾雷先生之死以及爭水丑聞負責。傑克•尼科爾森所需要克服的障礙支配著這個故事的戲劇性動作(dramatic action)。第二幕結尾處的情節點一般發生在第85頁至90頁之間。在《唐人街》中，第二幕的結尾的情節點就是：傑克•尼科爾森在墨爾雷先生被謀殺的水池中找到了一副眼鏡，並知道它不是墨爾雷的就是屬於那個謀殺者的。這樣就把故事引入到結局部分。

第三幕，或稱結局
第三幕通常發生在第90頁至第120頁之間，是故事的結局。故事是如何結束的？主人公怎麼樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等。你的故事需要有一個有力的結尾，以便使人理解並求得完整。那種模稜兩可，含義曖昧的結尾，現在已經過時了。所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結構。戲劇性結構可以被規定為：一系列互為關聯的事情、情節或事件按線性安排最後導致一個戲劇性的結局。如何安排這些結構組成部分，決定了你的電影的形式。以《安妮•霍爾》(Annie Hall)為例，它是一個由閃回來敘述的故事，但也有一個明確的開端、中段和結尾。《去年在馬里昂巴德》(Annee derniere a Marienbad)也是一樣。《公民凱恩》(Citizen Kane)、《廣島之戀》(Hiroshima mon amour)和《午夜牛郎》(Midnight Cowboy)都是如此。所以這個示例是起作用的。

第一幕 第二幕 第三幕
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建置 對抗 結局

情節點Ⅰ 情節點Ⅱ

Ⅰ Ⅱ

它是一個模特兒，一個式樣，一個構思的規劃；一個技巧高超的電影劇本就是這個樣子的。它為我們提供了關於電影劇本結構的總觀。如果你弄清楚了它就是這個樣子的話，你可以簡單地把你的故事"裝"進去就行了。所有的好電影劇本都符合這個示例嗎？肯定是的。但不必盲目相信我的話。你把它當成一件工具來使用它；對它發生疑問，去研究它，並且思考它。也許有人不相信它。可能不相信會有什麼開端、中段和結尾。你可能說：藝術如同生活一樣，它充其量不過是在某個巨大的中間部分中偶然發生的幾個個人的"重要時刻"，並沒有什麼開端也沒有什麼結尾。它正如庫特•馮尼格特(Kurt Vonnegut)所稱，是"一系列偶然的時刻被隨意地串聯在一起"。
我不同意上述這種看法。請問：一個人出生、生活到死亡，難道不象是開端、中段和結尾嗎？想一想偉大文明的興起與衰亡吧——如：古埃及、古希臘、古羅馬帝國，它們都是從一個小小的社團萌芽，發展到權力鼎盛時期，然後衰敗直至覆滅。想一想一顆星的誕生與消亡，或者宇宙的開端，根據現在大多數科學家已經贊同的"大統一"理論，如果宇宙有其開端的話，那它必然也應該有一個結尾。想一想我們身體的細胞吧！它們從補充、恢復到再生這一循環周期要用多少時間呢？只要七年——在七年中我們身體中一些細胞要死亡，別的一些細胞要生殖、活動、死亡，然後再生。想一想你獲得某項新工作的第一天吧！你要和新同事相識，要承擔一些新的職責，直到後來你決定離職、退休或者被解僱。電影劇本也毫無例外。它們有自己明確的開端、中段和結尾。這是戲劇性結構的基礎。如果你不相信這個示例的話，那請再做一次檢驗，來證明我錯了。請去看一部影片或看幾部影片，看一看它們是否符合這個示例。如果你對電影劇本寫作感興趣的話，你就應該時常這樣去做。你看的每一部影片都能成為你的學習材料，幫助你理解什麼是故事影片，什麼不是故事影片。你還應該盡可能多讀電影劇本，以便使你明白劇本的形式和結構。現在很多電影劇本印成了書，在許多書店裡出售。也有一些劇本已絕版了，但你可以在自己的藏書里去找，或者從大學里的戲劇藝術部的圖書館里去借閱。我讓我的學生們閱讀並研究一些電影劇本，如：《唐人街》、《網路》(Network)、《洛奇》(Rocky)、《禿鷹的三天》(Three Days of the Condor)、《非法掙錢人》(Hastler)（選自簡裝本的羅伯特•羅遜的《三個劇本集》，現已絕版）、《安妮•霍爾》，《哈羅德與摩德》（Harold and Maude）等。這些劇本都是很好的教材。如果找不到它們，那就讀一下你所能看到的任何電影劇本，讀得越多越好。

示例是有用的。它是所有好的電影劇本的基礎。

練習：
到電影院去看電影。當影院光線暗淡下來影片開始後，請問一下你自己究竟需要多少時間能做出"喜歡"或"不喜歡"這部電影的決定。一旦你明確做出決定後，請看一下手錶，記下時間。如果你發現一部你真正欣賞的影片，不妨再看一遍。看一看這部影片是否真正符合這個示例。再看一看你自己能否分解出各個部分，找出它的開端、中段和結尾。記下：故事是如何開始建立的，你需要多少時間能知道這個影片講的是什麼，你是否被這部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然後再找出第一幕結尾處與第二幕結尾處的情節點，看看它們是如何導致結局的。

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①原文Paradigm本書均譯為"示例"。但這個詞的實際意義比通常我們所理解的示例有更廣泛的外延涵義。在語法學中，這個詞專指（動詞、名詞的）詞形變化表。而本書作者使用這一詞則指電影劇本結構的變化表，為了統一，本書內則把此詞譯為"示例"。
②本文作者在分析電影劇本及影片時，習慣把劇中人和扮演者混在一起議論。

第二章 主 題

在本章我們將探索主題的性質

你的電影劇本的主題是什麼？它講述的是什麼？
記住一個電影劇本就象名詞——指的是某一個人在某一個地方去干他（她）的事情。這個人就是主人公，而干他（她）的事情就是動作（action）。當我們談論電影劇本的主題時，我們實際談的是劇本中的動作和人物。動作就是發生了什麼事情，而人物，就是遇到這件事情的人。每個電影劇本都把動作和人物加以戲劇化了。你必須清楚你的影片講的是誰，以及他（她）遇到了什麼事情。這是寫作的基本觀念。如果你想寫三個傢伙搶劫蔡斯•曼哈頓銀行的話，你就應該把它戲劇化地表現出來，這就意味著，你的焦點應集中在人物（三個傢伙）和動作（搶劫蔡斯•曼哈頓銀行〕上。每個電影劇本都有個主題。以《邦妮與克萊德》(Bonnie and Clyde)為例，它講的是大蕭條時期，克萊德•巴巴羅匪幫在美國中西部地區搶劫根行以及他們終於落網的故事。動作和人物，這是使你的一般化想法成為特殊的戲劇化前提的要素。而這就是作電影劇本的起點。每個故事都有明確的開端、中段和結尾。在《邦妮與克萊德》之中，開端把邦妮與克萊德相遇，以及他們結成匪幫戲劇化了。中段敘述他們搶劫幾家銀行，警察在追捕他們。在結尾處，他們被社會勢力所制服並且被打死。這里有建置，有對抗，有結局。當你能夠通過動作和人物，用寥寥數語說明主題時，你就開始擴展到形式和結構的要素了。也許剛開始時，你要用好幾頁紙去敘述故事，而不能一下子抓住基本要點，你也不會把一個復雜的故事壓縮為簡單的一、兩句話。別著急！只要堅持做下去，你漸漸就能明確而清晰地說明自己故事的思想。這是你的責任。如果你不知道你的故事說的是什麼，試問，那還有誰知道？是讀者還是觀眾？如果連你也不知道自己要寫的是什麼，那怎麼能期望別人知道呢？劇作家在決定如何把故事戲劇化時，常常要進行選擇和履行責任。選擇和責任——這兩個詞在本書中會反復出現。每個創造性的決定都來自選擇而不是強求來的。你的主人公走出一家銀行，這是一個故事；如果他跑出一家銀行，那就是另一個故事了。有些人已有一些想法，他們准備將其寫進電影劇本之中。也有一些人沒有。你怎樣去尋找一個主題呢？報紙或電視新聞所提供的一個主意，或者你朋友或親戚遇到的一些事件，都可能成為一部影片的主題。象《三伏天下午》在拍成影片之前，不過是報紙上的一篇文章。當你尋找一個主題時，那個主題也在找你。你也許會在某地、某時——沒准兒正是你最不注意時，一下子發現了它。你也許會著手搞這個主題，或許不搞，完全聽君自便！《唐人街》就是從那一個時代的舊報紙上找到的一件洛杉磯爭水丑聞發展而成的。《洗發》（Shampoo）是由一位著名的好萊塢發型 設計師所遇到的幾個事件發展而成的。《出租汽車司機》（Taxi Driver）寫的是在紐約城內駕駛出租汽車的那種孤獨感的故事。而《邦妮與克萊德》、《賣花生的卡西迪與跳太陽舞的小夥子》（Butch Cassidy and Sundance Kid）和《總統班底》（All the President's Men）都是由真人真事發展而成的。你的主題會找到你的，只要你設法去發現它。這簡單極了！請相信自己。從尋找一個動作和一個人物開始做起！當你能夠通過動作和人物簡明地表達你的想法時，當你能夠用名詞來表示它——我的故事是這個人，在這個地方，在干他（她）的這件"事情"時，你已經在開始你的電影劇本寫作的准備工作了。下一步是擴展你的主題。賦予劇本中的動作以血肉，把焦點集中在劇中人物身上，這樣就擴展了故事線和突出了細節。要想方設法去收集素材。這對你是非常有益的。有些人對進行調查研究的價值和必要性產生疑惑。依我之見，調查研究工作是絕對必要的。所有的寫作必須要有調查研究，而調查研究則意味著收集情報。請記住：寫作的最難之處在於作者要知道寫什麼。通過調查研究——無論是從文字材料如：書籍、雜志或報紙等，還是進行個人采訪，你都能獲得情報。你收集的這些情報則使得你能從選擇和責任的角度去處理它們。你可以從你收集的材料中，選擇一部分使用，或全部使用，或乾脆不用，完全聽君自便。但是這要取決於你的故事。不用它們，是因為你沒有選擇的餘地，或者它們始終與你和你的故事相違。
有不少人在頭腦中只有個模糊不清、尚未充分形成的想法時，就開始動筆了。結果往往寫了大越30頁左右，就寫不下去了。不知道下面該寫什麼，或者往哪裡發展，於是便生起氣來，不知所措，甚至感到灰心喪氣，最後乾脆放棄，宣告失敗。如果必須或有可能進行個人采訪的話，你會意外地發現：大多數人是十分樂意盡力來幫助你的，而且他們時常會放下自己手中的工作去幫助你找到准確的情報。個人采訪還有其它好處：它們會比任何書籍、報紙和雜志提供更直接和更自然的視角。對你來講，個人采訪是僅次於你個人親自體驗的第二件好事。請記住：你知道的越多，你所能傳達的也就越多。而且當你做出創作決定時，請你一定站在選擇和責任的高度上去處理。最近我有機會寫這樣一個與克雷格•布利德洛弗（Craig Breedlove）有關的故事。他曾是地面最高速度的世界記錄創造者和保持者。他也是第一個在陸地上先後每小時行駛四百英里、五百英里和六百英里的人。克雷格曾經發明了一輛火箭汽車，他以每小時四百英里的高速跑了四分之一英里的路程。這個火箭系統正是載人登月的那個火箭系統。我要寫的這個故事是關於一個人駕駛火箭船打破了世界水面速度紀錄。但是火箭船實際上並不存在，至少迄今尚未存在。於是我就需要為我這個題材做各種各樣的調查研究工作。諸如：水面最高速度是多少？怎樣才能打破這個紀錄？靠火箭船能打破這個紀錄嗎？如何正規測定船的時速呢？在水面上一隻船能超過每小時四百英里這樣的高速嗎等等。從一系列談話中，我了解了火箭系統、水中最高速度、以及如何設計和建造一隻賽艇等。而且從這些談話中產生了一個動作和一個人物，以及如何把事實與虛構融合成一條戲劇性的故事線的方法。
這條規則值得再重復一遍：你知道的越多，你所能傳達的也越多。調查研究工作是電影劇本寫作的具體要素。一旦你選擇了一個主題，並能以一、兩句話扼要地表達出來時，你就可以開始進行初步的調查研究了。決定一下你應該到什麼地方去豐富對你主題的知識。《計程車司機》的作者保爾•施雷德（Paul Schrader），曾想寫一部事情發生在火車上的影片。於是他乘火車從洛杉磯到紐約。當他從火車上走下來時，他意識到他沒有找到什麼故事。他根本沒發現一件故事。沒關系，另選一個主題好了。施雷德接著寫出了《困惑》（Obsession）。而科林•希金斯（Colin Higgins）——《哈羅德與摩德》的劇作者，卻寫出了一件發生在火車上的故事《銀帶》（Silver Streak）。理查德•布魯克斯（Ri-chard Brooks）在寫《咬子彈》（Bite The Bullet）這個劇本之前，曾整整用了八個月時間進行調查研究，在這期間他沒有在稿紙上寫下一個字。他寫《專家們》（Professio-nals）和《冷血》（In Cold Blood）時也是如此，盡管後者是根據杜魯門•卡波特（Truman Capote）的一本很有研究的著作改編的。《午夜牛郎》的作者沃爾都•薩爾特（Waldo Salt）為簡•方達（Jane Fonda）寫了名為《歸家》(Home Coming)的電影劇本。他的調查研究包括與二十六名以上的在越南戰爭中受傷而下肢癱瘓的老兵進行的談話，全部談話錄音長達二百小時。
假如你想寫一個自行車運動員的故事，你就要考慮他是個什麼樣的運動員？是短程速度運動員呢還是長距離賽運動員？在什麼地方舉行自行車賽？你想把你的故事安排在什麼地方？在哪個城市？有沒有其它不同形式的比賽或循環賽？都有什麼樣的協會和俱樂部？每年要舉行多少次比賽？國際性比賽情況如何？這樣的比賽與你故事有關嗎？人物是誰？他們都騎什麼型的自行車？怎樣才能成為自行車運動員等等。這些問題都需要在你著手寫以前認真回答。調查研究會給你一些想法，使你對人物、情境和故事發生地點有所認識。它還可以給你一定程度的信心，從而使你始終能高於你的主題，讓你站在選擇的高度而不是強求或無知的地位上去處理這一主題。
請先從主題開始。當你想到主題時，要想到動作和人物。如果我們畫個圖表的話，那它就是這樣的：

主 題
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動 作 人 物
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┏━━━┓ ┏━━━━━┓
有形的 情緒的 明確其需求 動作

即是人物表中列出了兩種動作：有形的動作和情緒的動作。有形的動作，如《三伏天下午》中的搶劫銀行；《子彈》或《法國關系》（French Connection）中的汽車追逐；《滾球》（Roller ball）中的賽跑、競賽或球賽等等。情緒的動作則是另一些影片的戲劇中心。如《愛情的故事》(Love Story)，《艾麗斯不再住在這兒了》（Alice Doesn't Live Here An-ymore）和安東尼奧尼（Antonioni）的關於一個分崩離析的婚姻的傑作《蝕》（l'Eclisse）等。大多數影片兼有這兩種動作。《唐人街》就創造了有形動作與情緒動作間的微妙的平衡關系：當傑克•尼科爾森揭露爭水丑聞時，他的動作是與他對費伊•鄧納維的感情相互聯系的。在《出租汽車司機》中，保爾•施雷德想把孤獨感加以戲劇化。所以他選擇一名出租汽車司機作為他的銀幕形象。出租汽車就象大海中的一條小船，從一個港口到另一個港口，走了一程又一程。在他的電影劇本中，小汽車作為戲劇性的隱喻，它毫無感情的牽掛，毫無根據、毫無任何聯系地在城市之中巡駛，是一個故苦伶仃的存在物。動筆時，先問一下自己要寫的是什麼故事。是一部戶外的驚險動作的影片，還是一部描寫復雜關系的情感的影片？當你一旦決定想要寫哪一種動作之後，就可以進而考慮劇中人物了。
首先，要明確你的人物的需求（need）。你的主人公想要什麼？他的需求是什麼？是什麼驅使他走向故事的結局的呢？在《唐人街》中，傑克•尼科爾森的需求是要弄清楚究竟是誰在擺布他，以及為什麼。在《禿鷹的三天》中，羅伯特•雷德福（Robert Redford）的需求是要知道是誰想殺死他，以及為什麼。你必須明確你的人物的需求:他想要什麼？在《三伏天下午》這部影片中阿爾•帕齊諾(Al Pacino)搶劫銀行是為了有一筆錢為他的男性戀人做改變性別的手術。這就是他的需求。如果你的人物想要發明一套方法在拉斯•維加斯城的賭桌上取勝的活，那麼他需要贏多少錢才能弄清楚他的這套方法是否有效呢？你劇中人物的需求，向你的故事提供了一個目標、一個目的和一個結尾。而你的人物是如何達到或沒有達到這個目標，則成為你的故事的動作。一切戲劇都是沖突。如果你已經清楚自己人物的需求，那就可以設置達到這一需求而要克服的種種障礙。他如何克服這些障礙就成了你的故事本身。沖突、斗爭、克服障礙這就是一切戲劇的基本成分。喜劇，亦是如此。劇作家的責任就是創造足夠的沖突去使你的觀眾或讀者發生興趣。故事始終要不斷向前發展，直至它的解決。上述就是你對主題應該了解的一切。如果你已經清楚了自己電影劇本中的動作和人物，你就可以為你的人物規定需要，然後為實現這一需求設置種種障礙。三個傢伙搶劫蔡斯•曼哈頓銀行的戲劇性需求，是直接與他們搶劫銀行的動作相聯系的。對這需求的障礙造成了沖突——如：銀行里各種各樣的警報系統、保險庫、門鎖、以及他們為逃跑要克服的安全措施等等。（沒有一個傢伙去搶銀行而希望自己被抓住的！）人物要計劃該如何下手，這意味著在他們實現搶劫之前，需要廣泛地觀察和研究，准備一個精密的行動計劃等。象《邦妮與克萊德》那樣隨便闖入銀行強行搶劫的日子已經一去不復返了。《午夜牛郎》中喬恩•沃伊特（Jon Voight）到紐約是想找女人弔膀子。這就是他的需求，也就是他的夢想！他自己覺得他將會得到很多錢，同時滿足很多女人。他面對的障礙是什麼呢？他被達斯汀•霍夫曼（DustinHoffman）耍弄了，錢也花光了，既無親友又無工作，而紐約的女人則根本無視他的存在。一切都是夢！他的需求和紐約城的冷酷現實直接發生了抵觸。這就是沖突！沒有沖突就沒有戲劇。沒有需求，就沒有人物。沒有人物也就沒有動作。作家司考特•費茲格拉德（F.Scott F-itzgerald）在其作品《德川幕府的最後一個將軍》中寫道："動作即是人物！"一個人的行為而不是他的言談，表明了他是一個什麼樣的人。當你著手探索主題時，你會發現你劇本中的一切事情都是互為關聯的。沒有一件事是偶然納入的，或僅因為它機智可愛而被納入的。莎土比亞有句名言："即便一隻麻雀的死，亦有特殊的天意。"而宇宙的自然法則是：每一個作用力都有一個力量相等方向相反的反作用力。這一法則也適用於你的故事。這就是你電影劇本的主題。
要了解你的主題！
練習： 為你要寫的電影劇本選擇一個主題。然後通過動作和人物用幾句話表達出來。
附註： 現將本書中提到的主要幾部電影作品簡介如下：
《唐人街》 編劇：羅伯特•湯納，導演：羅曼•波蘭斯基。1974年派拉蒙影片公司出品，曾獲1974年美國奧斯卡金像獎的最佳劇本獎。影片以三十年代洛杉磯爭水事件為背景，揭露上層階級唯利是圖和荒淫無恥的本性。
《教父》 編劇：馬里奧•普佐、佛蘭西斯•科波拉，導演：弗蘭西斯•科波拉。1972年派拉蒙影片公司出品，曾獲1972年美國的奧斯卡金像獎中最佳影片、最佳編劇、最佳男主角三項獎。影片描寫了美國紐約的黑手黨組織之間爭權奪利的斗爭。
《出租汽車司機》 編劇：保羅•施雷德，導演：馬丁•斯考西茲（Martin Scorsese）。1976年拍攝，獲1976年法國戛納國際電影節的大獎。影片通過一個年輕出租汽車司機的遭遇，反映了美國下層社會人們的痛苦與動盪不安的生活，但同時又宣揚了暴力行為。
《邦妮與克萊德》 編劇：羅伯特•班頓（Robert Ben-ton）、大衛•紐曼（David Newman），導演：阿瑟•佩恩（Arthur Penn）。1967年出品。曾獲得1968年美國的奧斯卡金像獎中最佳編劇與最佳女演員兩項獎。影片是根據美國三十年代經濟大蕭條時期的一個真實的故事改編而成的：一對夫妻組成匪幫鋌而走險搶劫銀行，被警察追捕亡命天涯，最後終於慘死的故事。這個故事已數度拍成影片。
《艾麗斯不再住在這兒了》 編劇：大衛•薩斯坎德，導演：馬丁•斯考西茲。曾獲1974年美國的奧斯卡金像獎女主角獎，並獲1975年英國電影電視藝術院的最佳影片、最佳編劇、最佳女主角、最佳女配角四

❺ 電影《唐人街探案1》里，背後的案件究竟是怎麼回事

小男孩為了逃離自己的父親，所以逃走了。張子楓飾演的小女孩的父親同樣對於小女孩有著不一樣的感情，所以小女孩可能和頌帕的兒子達成了一個約定，幫他除掉他的父親，然後順便除掉自己的父親。

《唐人街探案》是由萬達影視傳媒有限公司、上海騁亞影視文化傳媒有限公司、湖南芒果娛樂有限公司、合一影業有限公司等聯合出品，陳思誠執導，王寶強、劉昊然領銜主演，佟麗婭、陳赫、小沈陽、肖央、張子楓等主演的動作喜劇電影。

該片講述了唐仁、秦風必須在躲避警察追捕、匪幫追殺、黑幫圍剿的同時，在短短七天內，完成找到「失落的黃金」、查明「真凶」、為自己「洗清罪名」這些「逆天」的任務。

角色介紹

唐仁

演員：王寶強

秦風的舅舅。上知天文，下曉地理的「唐人街第一神探」。神神叨叨自稱唐人街第一神探，但其實接的都是抓小三、找貓狗、送快遞之類的活兒。

❻ 唐人街探案一共幾部電影

《唐人街探案》一共有3部電影，分別是《唐人街探案》《唐人街探案2》《唐人街探案3》。這三部分別是以泰國、美國、日本三個國家為故事背景拍攝的。

《唐人街探案》講述了唐仁、秦風必須在躲避警察追捕、匪幫追殺、黑幫圍剿的同時，在短短七天內，完成找到「失落的黃金」、查明「真凶」、為自己「洗清罪名」這些「逆天」的任務。
《唐人街探案2》講述了唐仁為巨額獎金欺騙秦風到紐約參加世界名偵探大賽，比賽的內容是尋找殺害紐約唐人街教父七叔的孫子的兇手。兩人再次組合偵破案件，並冒著生命危險鬧翻紐約的故事。

《唐人街探案3》講述了繼「曼谷奪金殺人案」「紐約五行連環殺人案」後，「唐人街神探組合」唐仁、秦風被野田昊請到東京，調查一樁離奇的謀殺案的故事。

除了以上三部電影之外，還有一部《唐人街探案》網劇也是陳思誠全程跟蹤，製作班底也是電影的做作班底。《唐人街探案》網劇是以三個單元劇的形式分別講述了新偵探林默和五大靈童探尋各種奇案的故事。

❼ 唐人街探案第一部票房多少

《唐人街探案》票房：82441.9萬。

《唐人街探案》是由萬達影視傳媒有限公司、上海騁亞影視文化傳媒有限公司、湖南芒果娛樂有限公司、合一影業有限公司等聯合出品，陳思誠執導，王寶強、劉昊然領銜主演，佟麗婭、陳赫、小沈陽、肖央、張子楓等主演的動作喜劇電影。

該片講述了唐仁、秦風必須在躲避警察追捕、匪幫追殺、黑幫圍剿的同時，在短短七天內，完成找到「失落的黃金」、查明「真凶」、為自己「洗清罪名」這些「逆天」的任務。該片獲得第73屆威尼斯國際電影節「威尼斯日」特別推薦和展映，中國內地票房超8.23億。

(7)第一頁電影唐人擴展閱讀

《唐裂早笑人街探案》劇情介紹：天賦異稟的結巴少年肆含秦風（劉昊然 飾）警校落榜，被姥姥遣送泰國找遠房表舅，號稱「唐人街第一神探」，實則猥瑣的大叔唐仁（王寶強 飾）散心。不想一夜花天酒地後，唐仁淪為離奇兇案嫌疑人，不得不和秦風亡命天涯。

窮追不舍的警探黃蘭登（陳赫 飾）、無敵幸運的警察坤泰（肖央 飾）、窮凶極惡的匪幫三人組、高深莫測的唐人街教父、美艷風騷的老闆娘阿香（佟麗婭 飾）等悉數登場，七天。

唐仁、秦風必須取長補短、同仇敵愾，他們能否躲避警察追捕、匪幫追殺、黑幫圍剿，在短短七天內，完成找到失落的黃金並查明真凶，為自己洗清罪名這些逆天的任務睜棚。

❽ 如何評價電影《唐人街探案》

整部電影中，推理探案與搞笑融合良好，化學反應強烈，一眾配角也算增光添彩

幽默和邏輯的碰撞，懸疑和搞笑結合的毫無違和感，笑點合理有趣，符合劇情走向，即使一些看似有點刻意的笑點其實最後也被證明是伏筆。故事的結構和完整性以及節奏感都控制地很好，隨著劇情的高潮迭起，一環扣一環，很多疑點看似撲朔迷離，卻是層層深入，讓人琢磨不透。願意尊重電影和觀眾的導演和只為了圈錢把觀眾當傻子的導演真的差距很大啊····相比之前的北愛，陳思誠真的進步了很大，作為一個新晉導演，能完整清晰的講完一個故事，要劇情有劇情，要笑點有笑點，是一部笑點不尷尬，推理又撐得住的扎實之作。

❾ 陳思誠導演《唐人街探案》系列，哪一部是最好看的

要說陳思誠導演的《唐人街探案》系列哪一部最好看，那肯定是第一部了。大家對第一部的印象都是非常深刻的，如果沒有第一部奠定好《唐人街探案》這個系列的基礎的話，即便他之後拍再多不也是沒有人願意看的，所以第一部當然是最好看的。

看過《唐人街探案》第一部的人都知道，這部劇是非常的精彩的非常的吸引人的眼球。當時人們還是第一次接觸這個電影的時候都會感到非常的好奇，而且整部電影既充滿著懸疑又非常的搞笑，很適合所有人去觀看。

綜上，我們可以發現，要說陳思誠導演的《唐人街探案》系列哪一部最好看的話，那肯定是第一部最好看了。對此，你有什麼其他的看法、可以在評論區里說一下，大家一起來討論一下。

❿ 《唐人街探案1》深度解析是什麼

故事發生於男主秦風考警校失敗後，心情失落的他被家人送到泰國，讓他的遠方表舅唐仁帶他遊玩散心。唐仁號稱曼谷唐人街第一神探，但其實他本人迷信貪財略有好色，唐仁所謂的神探破案，無非就是幫街坊鄰居找找丟失的阿貓阿狗，而且還是撒謊騙人那種。

如此一來秦風對唐仁大失所望，就在他們互相看不上眼的時候，唐仁被警方通緝追捕，秦風也莫名其妙跟著唐仁一起逃竄，而唐仁對自己被通緝的原因一無所知。

原來在秦風到達泰國時，警方正在調查一宗黃金失竊案，而盜竊黃金的主要嫌疑人頌帕慘遭密室暗殺，行凶道具是一個神像的手杖，手杖有著唐仁的指紋，而正好在頌帕死亡時間之前，唐仁到過頌帕的雕塑工坊送貨。

密室，唐仁為最後逗留此地之人，行凶道具有他的指紋，幾乎所有證據，都指向唐仁是兇手，警察不抓人才怪。唐仁和秦風雖然暫時躲過警察的追捕，卻逃不掉盜金團伙的圍剿，小沈陽抓住了他們審問金子下落，得知那一箱金子，可能陰差陽錯被唐仁從雕塑工坊被裝進箱子運走了。

一番折騰後，唐仁他們逃了出來，唐仁好友警探泰哥，一向對唐仁知根知底，知道唐仁是清白的，准備把唐仁和秦風送出泰國遠走高飛，結果船隻並不是開去中國，而是非洲幾內亞，可能沒到目的地，就得死船上。

而此時對偵探推理痴迷的秦風，開始對案件越來越感興趣，於是兩人決定為自己申冤，找出真相換自己清白。他們先去了廢棄的停車場，也就是唐仁當初把箱子運出去的現場，秦風利用他的狗鼻子能力，聞出了運走箱子的車曾經運過海鮮。

於是他們找了最有可能的幾家海鮮市場，順藤摸瓜找到了一個廢車場，但沒有發現那輛把箱子帶走的白色麵包車，但此次搜尋工作後面會顯得十分重要。

之後他們去到雕塑工坊案發現場，進行了第二輪搜證，找到了幾個重要線索，第一是頌帕房間整潔沒異味，不是偽娘就是gay。第二是小沈陽他們突然前來，秦風他們躲在床底下時，發現有人長期躲在下面的痕跡，但動機和原因還不明確。

第三是警方的馬仔是共犯，所以共犯已全部找齊，但依然沒辦法去還唐仁清白，因為拿走箱子的人至今是謎。秦風為了得到更關鍵的線索，必須看道路監控，於是去找到泰哥合作，上演了一場大鬧警察局戲碼，秦風在混亂中看了7天的監控，還拿到了重要的警方調查頌帕的消息資料和歷史。

一個重要線索是頌帕有一個兒子，一年多前失蹤，頌帕經常去一個咖啡館，於是秦風他們順著頌帕之前的蹤跡，蹲點咖啡館。在這過程中，秦風發現了頌帕兒子的同學思諾，就是頌帕的跟蹤對象，就在他們詢問無果之後，被金子的老大閆先生抓走，限他們五天時間找回黃金，否則性命難保。

而秦風自信到說三天時間就破案，導致唐仁和他鬧掰分道揚鑣。秦風回去找了思諾，卻意外撞見了思諾養父回家，秦風通過味道排查，發現思諾養父正是在那白色麵包車的廢棄車場工作，也就是說，思諾養父和黃金案關系重大。

於是秦風重新回到雕塑工坊案發現場，唐仁也在那和秦風重新和好，兩人再次進行搜證和深入調查，回放了當天唐仁運送箱子所有細節。原來，當晚唐仁接送箱子遇到的頌帕，其實並不是頌帕本人，而是另有他人，頌帕早在唐仁來之前就死了。

正當謎團越來越明朗時，兇手帶著面具開始行凶，還故意縱火想要毀掉現場，秦風他們逃脫後，卻在家裡遭遇警探馬仔綁架了阿香，兩人合謀打趴馬仔，結果阿香意外受傷。在搶救阿香的途中，秦風和唐仁來了一次心靈溝通，原來唐仁之所以到國外混，是因為唐仁在他的婚禮中，親眼看到了妻子的不軌，而且還是和唐仁的好朋友。

秦風這邊之所以考警校，是為了一次完美的犯罪，這個動機警校當然不能錄取他。而秦風這個動機的源頭，就是和他小時候父親被抓有關，至於秦風父親為何被抓，是否有其他什麼秘密，影片沒有透露再多，等於是埋了一個坑。

而此時警方和盜竊團伙，都知道了秦風他們在醫院，於是三方集結到了醫院，上演了一場頗有行為藝術的槍戰追逐戲份。逃過所有追捕之後，秦風他們再次來到思諾的家，卻發現思諾吃安眠葯自殺，還燒掉了自己的日記。

思諾搶救過來之後，秦風也從思諾的日記中找到了殺人動機，黃金也找到了，其實黃金並沒有離開過雕塑工坊，而是被頌帕打造成了一尊佛像，秦風同時也找到了殺害頌帕的兇手。原來整起事件，分別是由黃金案和兇殺案組成，而且兩者其實相對獨立，只是在這辦案過程中，被誤當成一宗案件來審視了。

黃金案其實的來龍去脈很簡單，就是一群團伙盜走黃金，頌帕把黃金塑成佛像，但沒來得及告訴同夥就被人殺害了。而殺害頌帕的人，則是思諾的養父。

這故事就要從頌帕一年前說起，當時頌帕兒子失蹤後，心裡產生異化，開始跟蹤他兒子學校關系比較好的同學思諾，並經常在思諾家樓下的咖啡店蹲點拍照。

思諾則在日記中記錄了這位變態頌帕的一舉一動，頌帕還在某次試圖對思諾實行強奸，而養父在一次偶然中看到了思諾的日記，愛女心切的養父決定要殺掉頌帕。

於是養父在知道街邊攝像頭7天自動覆蓋的前提下，提前躲進了頌帕的雕塑工坊，並隱忍了7天後出來幹掉頌帕，這時候再打電話給替罪羊唐仁過來取貨拿箱子，然後養父打扮成頌帕的樣子矇混過關，稱唐仁不注意時躲進箱子，而唐仁當時看到頌帕在房間工作，其實那時頌帕已經死了，工作的聲音是提前錄好並用藍牙音箱播放出來。

證據，就是養父手機是否可以自動連上現場的藍牙音箱。但沒等驗證，養父就不打自招，並畏罪跳樓自殺。似乎一切都真相大白，秦風要離開泰國去機場時，卻意外經過了頌帕經常去的酒吧，這酒吧是一間同性戀酒吧，秦風這時回想起唐仁在頌帕房間不經意說的話：「房間整潔沒異味，不是偽娘就是GAY。」

秦風重新回到思諾的病房，為思諾講了一個他心中的無證據真相：原來頌帕懷疑兒子失蹤並被殺害了，於是從兒子的照片本中，找到了和他兒子較為親密的思諾，並實行跟蹤，想找到兒子。

而思諾自己本身也有秘密，思諾的養父對她的愛，已經超出了親情，變成了一種畸形之戀，讓思諾喘不過氣。於是思諾變心生計劃，用日記誇張記錄著頌帕跟蹤她，並寫下如何除掉頌帕的周全計劃，養父看到這些之後，自己實行了殺害頌帕的計劃。

但中途沒想到遇到秦風，思諾只能將計就計，撕掉日記實行殺害頌帕計劃的那幾頁，並故意上演了自殺，順手除掉了自己的養父。秦風說完這些後，思諾露出全片最詭異的笑容，笑容里似乎藏著更大的秘密。

電影票房信息：

《唐人街探案》上映首日票房成功破億，之後又以2.82億的成績成為元旦檔票房冠軍。截至2016年1月11日《唐人街探案》保持住了上映第11天仍然站穩全國票房第二大賣座片的位置，排片佔比也處於第二位，達到13.6%，11天里全國累計票房達到6.33億元。

截止1月30日，上映一個月全國票房突破8億。最終中國內地票房藝恩數據8.23億。