恐怖電影小丑第一集

Ⅰ 求一個美國小丑的恐怖電影

電影(針）

小丑鞋帶被繫上了摔倒被刀叉死了

後來孩子長大了小丑復活回來報仇

口味挺重的 建議吃飯的時候不要看

Ⅱ 小丑是哪個電影

給大家推薦6部經典的小丑電影，哪部值得你收藏起來慢慢看呢？一起往下看吧！

我覺得每個小丑都有自己自身的優勢，並且每部電影都有自己的特色，以上這幾部小丑電影，你是否看過呢？

Ⅲ 小丑傑羅姆是哪部電影

《哥譚》

傑羅姆他在《哥譚》第一季的16集里登場。當時的馬戲團殺人案，他以兇手的身份出現。

《哥譚》小丑出現集數：第一季第16集、第二季第01集、第二季第02集、第二季第03集、第三季第12集、第三季第13集、第三季第14集、第四季第11集、第四季第13集、第四季第16集、第四季第17集、第四季第18集、第四季第20集、第四季第21集、第四季第22集。

《哥譚》（Gotham）是美國華納兄弟娛樂公司聯合DC漫畫出品的美國漫畫改編電視劇，由丹尼·加農執導，本傑明·麥肯錫、多納爾·羅格、大衛·馬佐茲、羅賓·泰勒、卡門·比康多瓦、科里·邁克爾·史密斯主演。

該劇根據DC的「蝙蝠俠」系列漫畫改編，以全新的視角講述作為菜鳥警探的詹姆斯·戈登試圖與哥譚市的犯罪腐敗勢力抗爭，並逐步與年輕的億萬富翁、幼年的蝙蝠俠布魯斯·韋恩建立信任關系的故事。

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《驚懼小丑》
導演: Aaron Mirtes
編劇: Brad Belemjian、Aaron Mirtes
主演: Brittany Belland、Monica Baker、Aaron Mirtes、Eric Corbin、Burt Culver、Madeleine Heil
類型: 恐怖
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 2017-09-12(美國)
片長: 80分鍾
經典鬼屋電影系列 Poltergeist！
電影《Clowntergeist》是 Poltergeist 和恐怖小丑的結合：故事講述一個名叫 Emma 的大學生擁有小丑恐懼症，而她即將就要與小丑進行接觸。但這恐怖小丑並不是一般的小丑，而是被非常邪惡的惡魔附身的恐怖小丑。它來到了 Emma 的小鎮上，向小鎮上的人們發出氣球，氣球上寫著確切的時間和日期，而這個邪惡小丑就會在那個時間逐個殺掉。而 Emma 發現她的氣球時，她只剩下兩日時間，但她仍然決定與這邪惡小丑誓死一戰…@堅果電影 (Nutts.tv)

Ⅳ 哥譚市小丑在哪一集出現的

《哥譚市》小丑出現的集數如下：

1、第一季：第16集，

2、第二季：第1集、第2集、第3集，

3、第三季：第12集、第13集、第14集，

4、第四季：第11集、第13集、第16集、第17集、第18集、第20集、第21集、第22集。

(5)恐怖電影小丑第一集擴展閱讀

卡梅隆·莫納漢2002年出道，在電影處女作《The Wishing Stone》中飾演Alex 。2003年在電視電影《歡樂音樂妙無窮》中飾演了Winthrop Paroo並憑藉此劇提名青年藝人大獎電視電影、迷你劇或特別劇最佳年輕男配角 。2004年在美劇《馬爾柯姆的一家》中客串了Chad 。

2007年第一次主演了電影，在《骷髏島的秘密》飾演了三位主角之一的Bob Andrews 。2011年開始在美劇《無恥之徒》中飾演常駐角色Ian Gallagher 。2014年在電影《賜予者》中飾演喬納斯的好友Asher。

Ⅵ 小丑系列電影正確觀看順序是什麼

小丑系列電影的觀看順序是《蝙蝠俠：俠影之謎》、《黑暗騎士》、《黑暗騎士崛起》、《自殺小隊》和《小丑》。

小丑（The Joker）是美國DC漫畫旗下的超級反派（DC反派），首次登場於《蝙蝠俠》第1卷第1期（1940年6月），由鮑勃·凱恩、比爾·芬格和傑瑞·羅賓遜聯合創造。

小丑的真實姓名和身世成謎，是哥譚市最為危險可怕的罪犯，甚至不少反派都對他心懷畏懼。小丑智商極高卻舉止癲狂，其犯罪行為常常無法預測，所到之處總伴隨著混亂、無序以及令人不寒而慄的狂笑聲。小丑喜歡通過製造痛苦和死亡向世人展示生命的無意義。

影視版本

多版本幾乎按照漫畫形象。變化大的有電影《自殺小隊》中加了紋身，電影《小丑》參考了現實中的小丑形象。動畫《正義聯盟·兩面夾擊》的正義小丑俠參考了英雄弄臣。《新蝙蝠俠》系列變得更誇張。

多年來，小丑一直是蝙蝠俠（Batman）的宿敵，他認為蝙蝠俠是自己唯一有價值的對手，將與蝙蝠俠對抗作為樂趣。他多次放棄了謀殺蝙蝠俠的機會，卻致力於各種折磨蝙蝠俠的犯罪行為中。

小丑常年穩居美媒票選的TOP100漫畫反派角色第一名的位置，IGN評選的史上最偉大漫畫反派角色中，小丑排名第一。

Ⅶ 《小丑》上映一周年，這部電影究竟講了什麼

《小丑》上映一周年，記得當時關於這部影片分化兩級的評論可謂嗨翻了天，一年多的時間過去，這部電影的很多內容依然值得人們反復回味與討論。

由於哲學家齊澤克形容《小丑》講述的是「對 社會 政治秩序與虛無主義僵局的絕望」的那篇文章，很多人都認為這部電影歸根結底，就是一篇反 社會 無政府主義的戰斗檄文。

右翼和左翼都拿「小丑和其面具」說事，稱其為 社會 暴亂的根源和圖騰，從而變成了一場「狂歡」。

另外一種爭議是在影迷中進行的，覺得「小丑」這一角色失去了原著中代表著「混亂無序的邪惡」這一象徵意義，而去尋根究底「小丑何其成為小丑的？」

很多影迷認為這一心理變化的過程，暗示關鍵點在於小丑的血緣來歷和伴隨之家族「遺傳」性的精神疾病，從而將角色身上的神秘性和不確定性剝奪干凈，這是對原著的一種無知褻瀆。

這些說法都有其合理之處，但關鍵有一點，「符號」和「站隊」並不是本片創作團隊立足的本意，他們其實最想刻畫的是向一切說NO的個人存在主義危機。

也就是說，在往其貼標簽之前，他們最想說的是其實是個人的精神危機和混亂狀態，然後才是時代變革帶給個人的的沖擊和再塑。

如果本末倒置了這一點，那麼這片就會粗暴地貼上「空洞無力」和各色各抒己見的政治標簽。

在《小丑》開場的戲中，華金·菲利克斯飾演的小丑只是個無足輕重的「無名之輩」，他甚至有名有姓——亞瑟·弗萊克。

他和罹患精神疾病的母親相依為命，冷眼旁觀著哥譚市的 社會 運動暗流涌動，在這一刻時，他既沒有想到將來會是這場運動的助燃劑和圖騰，也沒有喪失一個普通人的理想與追求。

在這個時刻，雖然他窮困潦倒，而且需要心理醫生輔導，排遣自己內心的絕望與孤獨，但總體來說，他並不是日後的「小丑」，他只是一個可憐的中年人。

轉折點在於地鐵站上發生的那起槍殺事件，注意這個事件的安排。

在這場戲之後，小丑才會真正關注「自己到底是誰」，「是什麼樣的人」，而在這場槍殺案之前，小丑並沒有關心自己的由來和 社會 屬性。

他只是卑微地想上檔喜劇脫口秀夜間節目，以取悅他人為己任，甚至幻想和漂亮的女鄰居談個戀愛，也就是說對人生還抱有期望。

被施暴後的意外反抗，然後槍殺三人讓亞瑟突然間看清楚了自己所處的黑暗深淵。

他是一個無人關懷的人，所寄予的夢想也被其偶像——脫口秀節目主持人莫瑞（羅伯特·德尼羅飾）隨意踐踏，連戀愛都只能在顱中幻想，一切都是假象，但殺戮讓他體會到了另外一種人生，一種可能性。

否定今日的一切，成了小丑頓悟後的人生指南，而「否定」，也變成了本片的關鍵詞。

這是一部為了「否定」而拍的否定電影。

它不僅否定了超英電影的劇作套路和類型屬性，還否定了好萊塢 娛樂 至上的准則，是一部反好萊塢體制的電影。

進而，它還否定了主流 社會 秉持的道德觀和意識形態，它還否定了理解和站隊，否定了夢想與追求，它否定的是一切貼上的 社會 標簽和意義屬性。

它強調的是「否定」，它並不關心人權，自由，民主和其爭鋒相對的所有政治概念和秩序，所以它並不想提出什麼政治綱領，更沒有政治訴求，它連善惡都不想區分（電影中兩次殺人在現實世界都是極端邪惡的。）

甚至連虛無本身也否定，亞瑟的階梯之舞恰恰也是向虛無挑戰，亞瑟找到了自己存在的意義，那就是變身成為「小丑」。

《小丑》從頭到尾圍繞的是一個人的精神苦難和存在主義的難題。

恰好在於，它在DC和華納能夠提供資源的框架之內，把DC宇宙漫改電影的概念抽離，它依然成立，這就是導演托德·菲利普斯和編劇斯科特·西爾弗的聰明之處，用「小丑」這一身份洞悉了庸碌大眾面對世事變遷和自身困境之內心的疑惑。

這一漂亮招數，它跳過了福柯的「文明與瘋癲」的二元指代，又直面了古斯塔夫·勒龐《烏合之眾》和漢娜·阿倫特《平庸之惡》。

所以，把它視為無政府主義或者單純的暴力運動的宣言，未免太過簡單。

這也是它區別《計程車司機》和《喜劇之王》的地方。

它剝離了馬丁·西科塞斯強行塞加其上的 社會 屬性，它更接近保羅·施拉德（《計程車司機》編劇）想要闡述的「存在主義式的孤獨和人生困境」，所以說，與其說它是在致敬《計程車司機》和《喜劇之王》，不如說它更抽離在 社會 運動和 歷史 變遷之外。

所以它必須存在和依附在一個抽象的世界裡，沒有比哥譚市這一場合更合適了——從抽象出發，它抽象討論了人的後現代主義困境。

另一個劇情關鍵點「與蝙蝠俠的血緣關系」，解讀豐富的人總視為《黑暗騎士》一個硬幣兩面的寓意，從而為光明和黑暗的斗爭鋪下墊腳，但個人並不同意這種淺顯的解讀。

托馬斯·韋恩是否是亞瑟之父為何要模糊處理，我覺得托德·菲利普斯和編劇斯科特·西爾弗的真實用意恰恰是摒棄蝙蝠俠和小丑在血緣上的聯想，但又能讓漫畫原著粉絲有找到彩蛋的樂趣。

其實《小丑》里更強調的是斬斷 社會 屬性的紐帶，因為人類 社會 里最強的紐帶恰恰是血緣，從血緣上否定父母，乃至殺害「父母」（間接殺害托馬斯·韋恩），否定血緣帶來的羈絆就是亞瑟轉變成「小丑」的終極象徵。

所以，所有持有派系斗爭觀念，為之辯護或者反對的人都可休矣。《小丑》這部電影最可貴的地方就在於它的質疑和反抗性，從而各色派系都能找到與之千絲萬縷的內在聯系。

它不僅對弗朗西斯·福山所稱的「民主的終結」發出質疑，也對宗教信仰和媒體及資本的操縱提出了質疑。

你既可以在其中找到極端原教旨主義崛起的原因，也能找到唱衰「自由主義市場經濟」的聲音。

你既能找到巴格達迪能成為ISIS的頭目的原因，也能找到特朗普成為美國總統的深層動因。

它就像一枚照妖鏡，高明折射了現實中 社會 普遍性的各種痼疾，但它並不打算揭示 社會 動盪成因，也不提供 社會 困境的解決方法。

因為所有的主義，無非是人的選擇，是人選擇了主義和道路，而不是主義和道路選擇了人，最終的落腳處還是在於個人的憤怒和懷疑。

這在《小丑》的結尾就可以發現，小丑並不在乎街頭暴動和遊行示威，他完成了自己的訴求，擯棄了自己的一切，從血緣、親情和愛情，乃至理想，他獨自一人躺在街頭的熊熊大火之中。

哪怕其他的人視他為挑戰秩序的英雄，但他的孤獨還是無從排遣，他也不在乎，從嘴角牽動的是一抹標志性的小丑的微笑。

「我笑是因為我沒有什麼可以失去的，我只是無名之輩。」在亞瑟摒棄了其 社會 屬性時，他反倒成了富有象徵意義的圖騰，僅僅代表著反抗和混亂之神。

小丑的笑是《黑暗騎士》里邪惡與恐懼的化身，但《小丑》的笑其實是一種對自身乃至對 社會 對客體徹底的否定，從討他人歡喜的「笑」轉變成「我笑故我在」。

如果僅論其內涵，《小丑》的「笑」無疑比《黑暗騎士》豐富得多。

而「笑」也是小丑和導演托德·菲利普斯共同的武器，屎屁尿喜劇起家的托德·菲利普斯，曾用層出不窮的笑料讓自己變成了R級喜劇之王，但他這次的華麗轉身，讓「笑」附加了層悲愴的深意，讓人深深體會到小丑語錄中那句——

「我曾以為我的生活是一出悲劇，但我現在意識到，它是一出喜劇」的反意同樣成立，最偉大的喜劇都是笑中帶淚的。

華金·菲利克斯的表演深得上世紀七十年代那些最偉大演員的精髓，羅伯特·德尼羅、阿爾·帕西諾、達斯汀·霍夫曼，他無疑從這些電影里得到了很多表演的靈感——《教父》、《沖突》、《熱天午後》、《列尼傳》、《喜劇之王》、《計程車司機》。

但讓他區別於那些方法派演員唯一一點就是，對「笑」的闡釋。

從最開始的略帶哭腔的笑聲到歇斯底里的笑，再到無不嘲諷意味的笑，最終歸結到嘴角牽起的恐怖的笑，因為具有豐富層次的笑的表演，從而使得華金·菲利克斯同樣和方法派拉開了距離，就像本片和 社會 寫實派拉開了距離。

因為「笑」，使其表演附加了一層抽象的味道，從而讓本片真正成為了「被侮辱和被損害的人」的自畫像，等待世界新一輪變革的到來。

也因為這層表演上的新意，奧斯卡影帝，實至名歸。

Ⅷ 白格衣服恐怖小丑是什麼電影

《小丑回魂》是湯米·李·華萊士執導，Gary Chalk、Claire Brown、Susan Astley等領銜主演的恐怖片