電影和電視劇的關系

㈠ 電影與電視有什麼關系

先有電影，後有電視。現在的電影與電視藝術的關系是電影高於電視，表達的思想更為深遠，更廣。

㈡ 如何理電影與電視的關系

共性：電視是延伸的電影
異性：1、電視與電影欣賞形式的不同：
群體性的電影放映場所，固定式的觀眾觀看點，與私密性很強的家庭電視機擺放，非常隨意的「個體式」觀看，造成了電影的定向性觀賞與電視的隨機性觀賞、電影觀賞的確定性與電視觀賞的不確定性的不同。
2、電視與電影的評判標准不同：
電視依靠的是收視率來評定成敗，節目質量的好壞和在受眾中的預期傳播效果是否實現的標准，而電影重要是靠票房，叫座率。
3、電視與電影在節奏上的不同：
電視劇畫面與電影的差異，就在它的節奏上，一般認為，在蒙太奇的節奏控制上，電視劇要比電影緩慢、平直一些，電視劇盡量減少節奏上的沖突。
4、電影與電視的觀賞感覺不同：
隨著電視普及率的提高，幾乎所有的家庭都擁有電視，電視越來越作為一件「傢具」融入人們的日常生活中。觀看電影可能被視為一種「藝術享受」，然而，收看電視節目，比如觀看一部電視劇、新聞、天氣預報等等，僅僅是一種隨意的「生活享受」而已。

㈢ 電影版和電視劇版到底什麼關系

電影是把一個故事濃縮起來表現出來的，內容緊湊，簡練，多餘的部分很少。一部出色的電影他的每一幅畫面幾乎都是有內容的，是來說明一些道理的。其實主要是用來消磨時間的一種娛樂手段。所以時間很長，有很多多餘的內容，除了少數經典的，其他的就是湊時間。好的個人看過的比如：三國演義，亮劍，蝸居等。而且個人你看美國的獲獎電影都十分精彩，鐵達尼號，勇敢的心等等，很多很多。
電影和的明顯區別舉個例子吧：
先描述一個場景，在戰場上，倆兄弟在戰場上作戰，其中一人不幸戰死。
電影大概是這樣的：另一個人拚死沖過去，抱住死者，神情悲憤，抬頭，怒火中燒，然後奮起殺敵。或者乾脆就不過去，只是先來個臉部特寫，比如兩眼圓睜看著死去的兄弟，然後大吼一聲，奮勇殺敵。
電視版大概是:必須奮不顧身的殺過去，可能殺敵的動作還有些特寫。然後抱住他，傷者奄奄一息，說什麼不要管我，以後我不能陪你了之類的。生者：說什麼你不會有事的，堅持住，兩人嘮了半天，傷者實在是沒啥說的了，然後死去，這時生者還得緊緊抱住死者默哀一小會，而且身邊的敵人就跟沒這兩人似的，還打的很開心，這時生者再大吼一聲，奮起殺敵。
希望這個例子有助於你理解電影和的區別。總的來說好的電影就是濃縮的精華，很緊湊，不緊湊也不行，時間不允許，當然，你看電影要注意力集中些，有些電影你就是仔細的看一遍，都不一定能看明白。主要就是為大多數人提供娛樂的，所以以時間長為主，由於時間太長，大部分的並不十分精彩，內容很多都是為了控制時間而加上去的。國外的越獄也不錯，內容就很緊湊了。

㈣ 電影《神話》和電視劇《神話》的關系

電影《神話》和電視劇《神話》都是講述的同樣的事情，電視劇把電影的劇情給擴寫了。

電視劇《神話》劇情：2010年，時尚青年易小川來到父親易教授的考古發掘現場，卻意外捲入一起搶奪文物的事件。機緣巧合之下，他誤打誤撞打開了一個神秘的古代寶盒，與考古隊的廚師高要一起穿越時空回到了兩千兩百多年前的秦朝。

在一次次的奇遇和歷險之中，易小川經歷了刻骨銘心的愛情，結交了忠肝義膽的朋友，蛻變成了仁心濟世的蒙毅，努力拯救每一個人，肩負起了道義和責任；而原本膽小怕事的高要，經受了一連串致命打擊之後心性逆轉，充滿仇恨的心靈在權力的誘惑下變得貪婪冷酷、不擇手段。

2010年，哥哥易大川與父母一直沒有放棄找到小川的希望，他們一邊對抗神秘勢力的阻撓破壞，一邊破解著一個又一個與小川失蹤有關的謎團。

歷險中，易教授和易媽媽解開了困擾他們十多年的心結；而大川則戰勝了內心中的怯懦，找到了自己的真愛。最終，他們打開了傳說中的寶藏，找到了小川的下落，曾經支離破碎的家庭終獲團圓。

電影《神話》劇情：驍勇善戰的秦朝大將軍蒙毅（成龍飾）受秦始皇所命，負責護送玉漱公主（金喜善飾）入秦為妃，一路上彼此情愫暗生，可蒙毅還是選擇了效忠君主。秦始皇病危，蒙毅去拿長生不老葯並戰死沙場。而公主試葯成功，在秦王死後被禁在秦王陵中。

幾千年後，夢中的神秘白衣女子纏繞考古學家Jack（成龍飾）多年，一次好友William（梁家輝飾）邀他一同前往印度探險，高僧告訴Jack他被一段前世緣分困擾，Jack來到古都，開始了尋夢之旅。Jack乘直升機到酈山上空，冒險躍入瀑布，情景一如夢境。但與此同時，卻有歹人一直尾隨。

(4)電影和電視劇的關系擴展閱讀

電視劇《神話》主要角色：

1，易小川/蒙毅

灑脫，玩世不恭的時尚青年；沉著，穩重的秦朝將軍蒙毅。一次意外打開神秘古盒，與高要一起穿越回秦朝，結識了眾多歷史人物，與圖安公主玉漱經歷了一段刻骨銘心的愛情。在秦朝，他摸爬滾打歷經磨礪，學會了如何為人處事，逐漸成長為肩負重任、心懷天下的將軍蒙毅。

2，玉漱

美麗，大方的圖安公主；高貴，成熟的大秦麗妃。她承載在一個國家的重任嫁入秦國，成為秦始皇的寵妃。高貴的外表下包裹著一顆追求真愛的心，她可以放棄一切與心愛的人廝守一生，卻困於皇陵兩千年。可玉漱依然等待著與易小川重聚的一天。

電影《神話》主要角色：

1，蒙毅將軍

驍勇善戰的秦朝大將，患難中與秦皇愛妃發展了一段超越凡塵的情緣，這份愛和諾言超越了千年時空，依然在等待著開花結果的一天。

2，玉漱

身逢亂世的異國公主，為了祖國遠嫁秦國，偏偏愛上了不能相愛的將軍，蒙毅的一句承諾，支持她執著地等待了千年。

㈤ 使徒行者電視劇和電影有關系嗎

關系還是有一點的。比如主要人物是歡喜哥與丁小嘉，這兩位人物都是電視劇版中出現過的主要人物，在電影版中也持續出現，這兩位的人物關系也延續了電視劇中的關系。

㈥ 電影和電視劇的區別是什麼

電影和電視劇的區別是：

電影：也被稱為運動畫面或動態畫面，即「映畫」，是作品視覺藝術形式，通過使用移動圖像來表達溝通思想，故事，認知，情感，價值觀，或各類大氣模擬體驗。這些圖像通常伴隨著聲音，很少有其他感官刺激。 「電影」一詞是電影攝影的縮寫，通常用於指代電影製作和電影業，以及由此產生的藝術形式。

電視劇：是一種適應熒屏、專為在電視或網路視頻平台上播映的戲劇樣態。電視劇的製作上既兼具了電影、戲曲、文學、動畫、音樂、舞蹈、美術、配音等現代藝術的元素；又融入了廣播劇、舞台劇、紀錄片、電視節目等的表演方法和拍攝特點。電視劇本一般分單元劇、單本劇、連續劇等；而在呈現方式上可分為真人劇、動畫劇、木偶劇等。

電視劇的定位

電視劇從根本上要受到社會經濟基礎的影響，相應的，電視劇絢麗多姿的熒屏世界也在反作用於經濟基礎，這種反作用需要經由視覺思維的培養和審美意識的啟迪來實現。

在所有非文學的藝術門類中，電視劇因其敘事性，離文學最近，其他藝術門類，諸如美術、音樂、舞蹈、雕塑、建築等則離文學較遠。電視劇創作者只有尊重文學藝術，加強文學修養，才能真正辨識出優秀的劇本，領會劇作家的藝術神韻，從而實現熒屏轉化。

㈦ 電影《神話》和電視劇《神話》的關系

電影《神話》和電視劇《神話》都是講述的同樣的事情，電視劇把電影的劇情給擴寫了。

電視劇《神話》劇情：2010年，時尚青年易小川來到父親易教授的考古發掘現場，卻意外捲入一起搶奪文物的事件。機緣巧合之下，他誤打誤撞打開了一個神秘的古代寶盒，與考古隊的廚師高要一起穿越時空回到了兩千兩百多年前的秦朝。

在一次次的奇遇和歷險之中，易小川經歷了刻骨銘心的愛情，結交了忠肝義膽的朋友，蛻變成了仁心濟世的蒙毅，努力拯救每一個人，肩負起了道義和責任；而原本膽小怕事的高要，經受了一連串致命打擊之後心性逆轉，充滿仇恨的心靈在權力的誘惑下變得貪婪冷酷、不擇手段。

2010年，哥哥易大川與父母一直沒有放棄找到小川的希望，他們一邊對抗神秘勢力的阻撓破壞，一邊破解著一個又一個與小川失蹤有關的謎團。

歷險中，易教授和易媽媽解開了困擾他們十多年的心結；而大川則戰勝了內心中的怯懦，找到了自己的真愛。最終，他們打開了傳說中的寶藏，找到了小川的下落，曾經支離破碎的家庭終獲團圓。

電影《神話》劇情：驍勇善戰的秦朝大將軍蒙毅（成龍飾）受秦始皇所命，負責護送玉漱公主（金喜善飾）入秦為妃，一路上彼此情愫暗生，可蒙毅還是選擇了效忠君主。秦始皇病危，蒙毅去拿長生不老葯並戰死沙場。而公主試葯成功，在秦王死後被禁在秦王陵中。

幾千年後，夢中的神秘白衣女子纏繞考古學家Jack（成龍飾）多年，一次好友William（梁家輝飾）邀他一同前往印度探險，高僧告訴Jack他被一段前世緣分困擾，Jack來到古都，開始了尋夢之旅。Jack乘直升機到酈山上空，冒險躍入瀑布，情景一如夢境。但與此同時，卻有歹人一直尾隨。

(7)電影和電視劇的關系擴展閱讀

電視劇《神話》主要角色：

1，易小川/蒙毅

灑脫，玩世不恭的時尚青年；沉著，穩重的秦朝將軍蒙毅。一次意外打開神秘古盒，與高要一起穿越回秦朝，結識了眾多歷史人物，與圖安公主玉漱經歷了一段刻骨銘心的愛情。在秦朝，他摸爬滾打歷經磨礪，學會了如何為人處笑悶襲事，逐漸成長為肩負重任罩桐、心懷天下的將軍蒙毅。

2，玉漱

美麗，大方的圖安碰兄公主；高貴，成熟的大秦麗妃。她承載在一個國家的重任嫁入秦國，成為秦始皇的寵妃。高貴的外表下包裹著一顆追求真愛的心，她可以放棄一切與心愛的人廝守一生，卻困於皇陵兩千年。可玉漱依然等待著與易小川重聚的一天。

電影《神話》主要角色：

1，蒙毅將軍

驍勇善戰的秦朝大將，患難中與秦皇愛妃發展了一段超越凡塵的情緣，這份愛和諾言超越了千年時空，依然在等待著開花結果的一天。

2，玉漱

身逢亂世的異國公主，為了祖國遠嫁秦國，偏偏愛上了不能相愛的將軍，蒙毅的一句承諾，支持她執著地等待了千年。

㈧ 電影與電視劇的聯系與區別是什麼

電影與電視劇的區別：

第一，二者的源頭不同。電影源於照相，電影的本質就是記錄生活的原生態。電視劇源於戲劇，強調戲劇性，以故事沖突和人類命運的悲喜吸引觀眾。

第二，二者的競爭形成了影視藝術各自追求藝術特性、各尋優勢的第二個原因。由於電視劇的審美效應在很大程度森仔仿上取決於由人物命運鋪排出的故事的生動曲折性，因此電視劇較側重敘事性，更注重於表現事件發展過程和對人物命運變化的描繪。

第三，對時空的選擇不同。電影對時空的選擇就非常重要，特別重視環境與人物的關系，因為特定環境能夠給人物特定行為得以最好最充分的表現。相對而言，此纖電視劇對環境空間的要求相對寬容得多，因為在室內、室外「說」，在卧室、客廳「說」，都不大影響表述劇情。

第四，突出造型的沖擊力是電影的一個顯著的藝術標志。電影有時還用空鏡頭來展現環境。真正有功力的電影導演用空鏡頭展現的不僅僅是環境，而是透射出一種動態的、富有生命力的東西。對於這些，電視劇也並不是不能表現，但力度、氣勢、震撼力都無法與電影相比，往往是力不從心的。

第五，電影和電視劇題材選擇的不同特點或者說不同的關注點、關注層面的確較為明顯。

第六，時空觀念上的差異。對於同屬時空藝術的電影和電視劇，我們可以相對而言：電影是偏重於空間的藝術，而電視劇是偏重於時間的藝術。

第七，欣賞和接受方面的差別。影院提供的觀賞環境的一個突出特徵是它的黑暗性與封閉性。黑暗，使觀眾相互間失去聯系的條件；封閉，則切斷了影像世界與影院外部現實的聯系。

電影，是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種連續的影像畫面，是一門視覺和聽覺的現代藝術，也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建築等多種藝術的現代科技戚握與藝術的綜合體。

但它又具有獨自的特徵，電影在藝術表現力上不但具有其它各種藝術的特徵，又因可以運用蒙太奇（法語：Montage）這種藝術性突躍的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術的表現手段，而且影片可以大量復制放映，隨著現代社會的發展，電影已深入到人類社會生活的方方面面，是人們日常生活不可或缺的一部分。

電視劇（ TVplay; teleplay; TV drama; TV serial;）一種專為在電視上播映的演劇形式。它兼容電影、戲劇、文學、音樂、舞蹈、繪畫、造型等現代藝術諸元素，是一種適應電視廣播特點、融合舞台和電影藝術的表現方法而形成的現代藝術樣式。一般分單本劇和系列劇（電視影集）。

電視劇是隨著電視廣播事業的誕生而發展起來的，在這幕後有一定的推動作用致使一些電視劇網站孕育而生，比較典型的分類電視劇在線觀看網站很受大眾的喜愛。生活中，電視劇的定義已經狹義化，僅指電視劇集系列，而非其他形式。「電視劇」的概念是中國特有的，在美國稱「電視戲劇」，在蘇聯稱「電視故事片」，在日本稱「電視小說」。

電視劇（又稱為劇集、電視戲劇節目、電視戲劇或電視系列劇）是一種適應電視廣播特點、融合舞台和電影藝術的表現方法而形成的藝術樣式。一般分單元劇和連續劇，利用電視技術製作並通過電視網放映。電視發明後不斷普及，最後改變大家對藝術欣賞的方式。電視劇的播放平台一般叫劇場。

(8)電影和電視劇的關系擴展閱讀：

電影是19世紀美國國家生活水平上升大眾產生新需求的娛樂產物。

電影根據視覺暫留原理，運用照相（以及錄音）手段把外界事物的影像（以及聲音）攝錄在膠片上，通過放映（同時還原聲音），用電的方式將活動影像投射到銀幕上（以及同步聲音）以表現一定內容的現代技術。

電影是一種視覺及聽覺藝術，利用膠卷、錄像帶或數位媒體將影像和聲音捕捉，再加上後期的編輯工作而成。

電影是一種綜合的現代藝術，亦正如藝術本身，有著復雜而繁多的科系。電影有很多類型，也有多種分類方法。

電影從有聲電影開始發展，目前已經到了電影的特技時代了。運用大量的電腦特技製作出來的電影，受廣大中年以下的朋友歡迎。

中國電視初創階段8年（1958-1965），所有播出的電視劇均採取黑白圖像的直播方式，8年中，北京電視台共播出電視劇90部；從全國范圍看，8年中，共生產直播電視劇200部左右。在初創階段，直播電視劇沒有太大的影響，其原因在於當時電視劇所起的主要是宣傳教育之類的「喉舌」作用，藝術特色不夠明顯，電視劇的定位不明確，制與播的「同時性」等，這些都成了妨礙電視劇藝術進步的因素。