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中國1931年第一部電影是什麼

發布時間:2025-04-11 00:21:53

1. 1931年中國第一部有聲電影是什麼

《歌女紅牡丹》

1931年3月,中國第一部有聲電影故事片《歌女紅牡丹》在新光大戲院公開上映,該電影為蠟盤發音,由上海的明星公司拍攝,張石川執導,洪深編劇,胡蝶、王獻齋主演。

《歌女紅牡丹》在中國電影史上具有重要意義,這部電影中成功地插入了一首歌曲,打破了人們看電影無須帶著耳朵的習慣,帶給了觀眾耳目一新的感覺。

劇情介紹

紅牡丹因從小學戲,後不幸嫁與無賴丈夫,一直遭受非人對待,但她恪守三從四德,毫無怨言。雖然她唱戲賺錢,但仍不夠丈夫揮霍。

後因受刺激過度倒嗓,由主角淪為三四流配角,直至生活潦倒,仍委曲求全,聽任丈夫虐待。且家庭經濟拮據,丈夫因無錢可供揮霍,逼迫紅牡丹出賣女兒不成,便偷偷將女兒賣人娼門。

此事為暗地追求紅牡丹的富商所悉,因同情她,出資贖其女還家。丈夫因賣女心情懊惱,失手殺人,被捕入獄,她仍然既往不咎,真誠相待。臨赴外地演出前夕,又專程去監獄探望。後來又託人營救丈夫出獄,終於使丈夫幡然悔悟,改邪歸正。

2. 中國第一片電影叫什麼

中國第一部有聲電影叫《歌女紅牡丹》。

《歌女紅牡丹》是由明星影片公司出品,張石川執導,洪深編劇,蝴蝶、王獻齋主演的劇情片,於1931年3月3日在上海光陸大戲院試映、1931年3月15日在新光大戲院公映。

該片講述了歌女紅牡丹在嫁給生活墮落的丈夫陳發祥後,不僅受盡折磨和痛苦,藝術生涯也走向衰落,但她毫無怨言終將丈夫感動的故事。

(2)中國1931年第一部電影是什麼擴展閱讀:

角色簡介

1、紅牡丹——演員 蝴蝶

坤角名伶,色藝雙絕,因從小習演舊戲深受封建禮教熏陶,長大後不幸嫁與無賴丈夫一直遭受非人對待,不僅受盡折磨和痛苦,藝術生涯也走向衰落。但她恪守三從四德,毫無怨言,終於將丈夫感動。

2、陳發祥——演員 王獻齋

茶園老闆的親弟弟,本是頑皮賴骨,婚後無所事事,驕奢淫逸,不知收斂。因無錢可供揮霍,迫紅牡丹出賣女兒不成,心情懊惱的他失手殺人後被捕入獄,在紅牡丹的託人營救下出獄,終於幡然悔悟,改邪歸正。

3. 中國第一部有聲電影是1931年的什麼

《歌女紅牡丹》為中國第一部有聲電影,也是中國第一部臘盤發音的有聲影片。

由張石川、程步高導演,洪深編劇,董克毅攝影。由明星公司和百代公司製作,明眾公司發行。主要講述了京劇名伶紅牡丹,嫁了一個吃喝嫖賭、肆意揮霍的惡丈夫的故事。影片於1931年3月15日在上海新光大戲院公映,造成全國轟動。

劇情簡介

歌女紅牡丹因從小習演舊戲深受封建禮教熏陶,長大後不幸嫁與無賴丈夫陳發祥一直遭受非人對待。但她恪守三從四德,毫無怨言。

當初,她在舞台上名噪一時,月入豐厚,但仍不夠丈夫揮霍。後因受刺激過度倒嗓,由主角淪為三四流配角,直至生活潦倒,仍委曲求全,聽任丈夫虐待。家庭經濟拮據,丈夫因無錢可供揮霍,迫紅牡丹出賣女兒不成,便誘女兒外出,賣入娼門。

事為暗地追求紅牡丹的富商所悉,因同情她,出資贖其女還家。時丈夫因賣女心情懊惱,失手殺人,被捕入獄,她仍然既往不咎,真誠相待。臨赴外地演出前夕,又專程去監獄探望。後來又託人營救丈夫出獄,終於使丈夫幡然悔悟,改邪歸正 。

(3)中國1931年第一部電影是什麼擴展閱讀:

背景

1927年第一部有聲影片《歌場孝子(The Jazz Singer)》上映獲得巨大成功。有聲電影的時代到來已是大勢所趨。所以明星公司搶佔了先機,推出有聲影片《歌女紅牡丹》,並且明星公司老闆也圓了他兒時的夢想。

4. 中國第一部有聲電影是1931年上映的什麼

《歌女紅牡丹》。

1931年3月,由上海的明星公司拍攝的第一部蠟盤發音的有聲故事片《歌女紅牡丹》在新光大戲院公開上映,中國第一部有聲電影由此問世。1931年6月21日,又試映了我國第一部片上發音的有聲片《雨過天晴》。

有聲電影有「臘盤發聲」和「片上發聲」兩種技術。前者是將聲音刻錄在唱盤上,放映時與影片同步播放,為電影配音;這也是世界上有聲電影最初問世時採用的方法。誕生於1927的世界上第一部有聲片美國的《爵士歌王》就是如此。

後者則是今天普遍應用的在膠片上錄制聲音的技術。由於成本和技術水平的原因,《歌女紅牡丹》採用的是成本低廉、製作簡單的臘盤發聲方法,因而,它實際上應該稱作是中國第一部「臘盤發聲」的有聲片。



(4)中國1931年第一部電影是什麼擴展閱讀

《歌女紅牡丹》在中國電影史上具有劃時代的意義,作為中國第一部有聲電影,它實現了中國電影的技術突破,開啟了中國第一批有聲片試制的風潮。

影片人物形象個性突出、典型生動又類型鮮明,各種不同的人物構成了舊時都市劇團茶園的群像。影片對舊時都市藝人圈落生活境況的描摹呈現,擴大了中國早期電影的取材領域和表現范圍,足見編劇對都市現實生活的深刻把握和慧心獨具的藝術想像力。

影片准大團圓式的結尾設置,透露了編劇洪深的改良主義思想,即呼籲人性道義,宣揚懲惡勸善,導人改過從善,這與其此前劇作《早生貴子》有異曲同工之處。影片最後一組人物對話直接揭示劇中人物命運悲劇的原因,表現出批判人生和針砭社會的鮮明傾向。

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