二0一八年國產電影排行第一

『壹』 請求九十年代一部國產抗日電影武術影片名

長城大決戰
片名：長城大決戰（The last el of the Great wall）
導演： 呂小龍 、 張寧
類型： 動作片
上映時間：1988
編劇：孟海鵬
主要演員：
呂小龍 .....華志強
鹿村泰祥 .....小次郎
馬征 .....坂田
羊立新 .....張小葉
於海 .....楊館長
張寧 .....魏辛
劇情：
1931年，震驚中外的'九·一八'事變爆發了，武林志士華志強在母親慘遭日軍殺害後，他與戀人張小葉逃離故土。途中，兩人失散。小葉逃至北平，避難於姨夫魏辛家裡。[font class="Apple-style-span" style="font-family: -webkit-monospace; font-size: 13px; line-height: normal; white-space: pre-wrap; "]魏辛早已當了漢奸[/font]，在坂田手下任翻譯。坂田公開的身份是使館外交官，實質則為日本的間諜，他專事組織綁架、暗殺我抗日誌士的罪惡活動。此時，坂田特意安排其子、日本武士小次郎來到北平，與中華武館楊館長比武，妄想藉此機會征服中華武術界。但坂田深知楊館長武功高強，遂暗派殺手在蘆溝橋上行刺。幸虧喬裝車夫的華志強相救，楊館長才安危脫險。小次郎對父親的作法十分不滿，他要以公平比武的方式打敗楊館長。坂田無奈下只得派魏辛到武術館下戰書，約定第二天比武決勝負。次日，中日雙方在天壇擺開擂台，進行一場生死的較量。楊館長武功超群，小次郎只有招架之功，爾後，楊館長佯裝失手，鳴鑼收兵。是夜，坂田終於毒死楊館長。正當坂田在公館內舉杯慶賀時，華志強突然闖進來為師傅報仇。坂田舉槍欲殺死華志強，被小次郎阻止。小次郎要與華志強單獨決斗，然而，交手只幾個回合就被華志強擊敗。小次郎面含羞愧決意回國去苦練忍術，待來日再與華志強一決輸贏。坂田為了報復，唆使忍者去砸了中華武館，華志強拼搏逃出，又被忍者追殺至黃河岸邊。他情急下毅然跳入黃河，被船家女虎妞搭救脫險。華志強從此在黃河的激流中，練就出一身絕技。不久，小次郎重返中國。他們在黃河邊相見，兩個約定9月18日以長城為擂台，一決雌雄。小次郎運用忍術，步步緊逼華志強。而華志強懷著低外侮、抗強暴的決心，憑借中華武功的絕技，終於打敗了小次郎。這時，坂田突然下了毒手，華志強倒在坂田的槍口下，而象徵中華民族脊骨的長城，巍然挺立。

『貳』 什麼是電影

電影，是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種連續的影像畫面，是一門視覺和聽覺的現代藝術，也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建築等多種藝術的現代科技與藝術的綜合體。

但它又具有獨自的特徵，電影在藝術表現力上不但具有其它各種藝術的特徵，又因可以運用蒙太奇（法語：Montage）這種藝術性突躍的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術的表現手段，而且影片可以大量復制放映，隨著現代社會的發展，電影已深入到人類社會生活的方方面面，是人們日常生活不可或缺的一部分。

電影是19世紀美國國家生活水平上升大眾產生新需求的娛樂產物。

電影根據視覺暫留原理，運用照相（以及錄音）手段把外界事物的影像（以及聲音）攝錄在膠片上，通過放映（同時還原聲音），用電的方式將活動影像投射到銀幕上（以及同步聲音）以表現一定內容的現代技術。

電影是一種視覺及聽覺藝術，利用膠卷、錄像帶或數位媒體將影像和聲音捕捉，再加上後期的編輯工作而成。

電影是一種綜合的現代藝術，亦正如藝術本身，有著復雜而繁多的科系。電影有很多類型，也有多種分類方法。

(2)二0一八年國產電影排行第一擴展閱讀

中國電影發展史：

由1896年至二十世紀二十年代，雖然外商在中國電影市場占據了壟斷地位，但亦阻止不了我國電影活動的開始。1903年，德國留學生林祝三攜帶影片和放映機回國，租借北京前門打磨廠天樂茶園放映電影。1905年，北京豐泰照相館的任慶泰為了向著名京劇老生譚鑫培祝壽，拍攝了一段由他主演的京劇《定軍山》。

中國電影一開始，就和中國傳統的戲曲和說唱藝術結合起來，發展出一套獨特的電影類型。但是最早嘗試拍攝這種電影類型的豐泰照相館只屬小本經營，算不上是電影機構。直至商務印書局「活動電影部」的出現，才真正代表中國製片業的開始。

在這段期間，除了「商務」之外，先後出現的電影製片機構還包括由美商投資「亞細亞影戲公司」、「幻仙」、「中國」、「上海」、「新亞」等，由於他們的成員多是來自戲劇舞台，所以當時的電影題材和內容大多源於中國戲曲和文明戲。此外，他們也開始拍攝劇情短片和長片，對電影這種藝術作最初步的探索和嘗試。

中國電影誕生於1905年，歷經了中國半封建、半殖民地時期，革命戰爭時期，新中國建設時期，文革時期，改革開放時期和全面建設小康社會新時期等各個歷史階段；經歷了從無聲到有聲再到立體聲，從黑白到彩色再到立體像（3D），從模擬到數字，從傳統到現代的技術變革進程。

在不同的發展階段，中國電影都留下了優秀的代表作：20年代拓荒時期，有《孤兒救祖記》等關注社會改造的進步電影；抗日救亡時期，有《狂流》、《中華兒女》等鼓舞鬥志、弘揚愛國主義的影片；抗戰後，《八千里路雲和月》、《一江春水向東流》等又深刻揭示社會矛盾和本質，形成現實主義的創作潮流。

1949年新中國成立後的17年間，涌現出《白毛女》、《祝福》、《林家鋪子》等一大批現實主義和浪漫主義相結合的優秀作品，塑造了一大批具有濃郁民族風格的銀幕形象，形成了新中國電影發展的第一次高潮；經歷十年文革浩劫，中國電影走出低潮，拍攝出《小花》、《人到中年》等一大批反映改革實踐、針砭社會時弊的優秀影片。尤其是八十年代末，九十年代初，《開國大典》、《大決戰》等重大革命歷史題材影片和《焦裕祿》、《鳳凰琴》等現實題材影片，形成了第二次高潮。

進入二十世紀九十年代，照實說，中國電影先後實施了影視合流改革、電影精品工程、農村電影放映工程、電影股份制、集團化改革等主要措施，藝術質量和形式都有嶄新的突破和提高。除《孔繁森》、《離開雷鋒的日子》、《喜蓮》、《那山那人那狗》等作品外，還出現了《不見不散》等賀歲片、喜劇片的新樣式，涌現出一大批新生力量。

進入新世紀，中國電影形成了國有、集體、民營多種所有制協調發展的新格局，電影發展走上了良性循環的軌道。《鄧小平》、《可可西里》、《台灣往事》等力作取得社會效益和經濟效益的雙豐收，《英雄》、《神話》、《震撼》等國產大片共同占據了中國市場的主導地位，並在世界影壇創造了中國電影的票房奇跡。中國有30多部影片在40多個國際電影節上獲獎。

2012年共生產各類電影893部，全國電影總票房超170億，而團購票為國內電影票房貢獻了近27億元，為廣大影迷們節省了50.12億元生活開支。

對於影院團購市場的火爆，業內人士分析認為，電影票和餐飲婚紗相比，它的標准化程度更高，電影院也比一般餐館的接待能力更強。其次，對於普通消費者來說，電影票的票價仍然偏高，電影的需求受到一定程度的抑制，而團購的出現正好釋放了這部分的需求，贏得了廣泛影眾喜愛。

2014年中國電影市場達到了前所未有的高度。2014年在進口大片特別是好萊塢強大的壓力面前，國產電影壓產量、提質量，不斷提高創作水平，不斷豐富類型品種，受到了市場觀眾歡迎，以超過54%的份額贏得了市場主體地位，涌現出《智取威虎山》《歸來》《親愛的》等一批優秀影片。同時，一批青年電影導演的作品也引起社會廣泛矚目。中國的電影市場達到了一個新高度。

《2013-2017年中國電影產業市場前瞻與投資戰略規劃分析報告》數據顯示，2012年中國生產故事影片745部（含電影頻道出品的數字電影92部），生產各類電影總量達893部；全國電影總票房達到170.73億元，中國電影市場進入快速發展期。

2013年2月，我國影院的放映場次達200多萬場，環比1月份基本持平；觀影人次達5700多萬，增長近1000萬人次，增幅達19%；共產出票房21億多元，大增近5億元，增幅高達近30%。

『叄』 一八年上映的新電影有哪些

1.侏羅紀世界2（侏羅紀公園5）

侏羅紀世界2暫定於2018年6月份上映。作為2015年的前作侏羅紀世界（也是侏羅紀公園的第四部）可謂攢足了眼球，北美票房6億多美元超越了卡梅隆的泰坦尼克號，國內票房2億美刀，全球16多億刀，在2015年可謂出盡了風頭。

銃夢

5.碟中諜6

《碟中諜6》是克里斯托夫·邁考利執導的動作、諜戰類型片，湯姆·克魯斯主演。影片在2017年4月9日於巴黎開拍，將在2018年7月27日與觀眾見面。阿湯哥的，不多說了，必看。

以上是2018年的一些電影，在2018年不管內地還是北美都有很多好看的電影，但是以上這幾部是必看的。

『肆』 1，新中國第一部彩色電影是什麼呀

《生死恨》。

《生死恨》由華藝影片公司於1948年攝制。

主要講述，北宋末年，金兵入侵，士人程鵬舉和少女韓玉娘被金兵俘虜，發配到張萬戶家為奴，並在「俘虜婚姻」制度下結為夫婦。玉娘鼓勵丈夫逃回故土，投軍抗敵。

她在丈夫逃走後，歷盡磨難，流落尼庵，輾轉重返故國。程鵬舉因抗金有功，出任襄陽太守，後賴一鞋為證，得與玉娘重圓，但玉娘已卧病不起，憾然而逝。

(4)二0一八年國產電影排行第一擴展閱讀：

幕後製作

京劇《生死恨》，是20世紀30年代初中華民族遭受日本帝國主義侵略的危急時刻，一向憂國憂民的梅蘭芳，為激發國人愛國熱情而組織編寫的一出古裝戲。

據梅蘭芳多年後回憶，從20世紀20年代末開始，他就積極醞釀編演一台鼓舞國民同仇敵愾抵禦外來侵略的戲。經與齊如山討論決定，將明代董應翰所作《易鞋記》傳奇改編上演。

1931年九·一八事變爆發，國內形勢越發嚴峻，不久後梅先生舉家遷往上海。面對日益緊張的政治形勢，梅先生為實現宣傳抗日的夙願，決定再度改編《易鞋記》。

因齊如山不在上海，他改邀許姬傳參與編寫，對齊如山草成的劇本重新結構，大家一起集思廣益，由許姬傳、李釋戡執筆寫詞，劇名改為《生死恨》。

新改本刪去原本里的旁枝雜葉，篇幅從原來的39場縮短為21場，按照梅先生思路，突出表現被敵人俘虜的悲慘遭遇，以此喚醒大敵當前某些醉生夢死、苟且偷安之人，立即投入全民奮起的抗敵洪流中去。