電影插曲送別歌譜教學

Ⅰ 送別歌譜

長亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。（女聲伴）

天之涯，地之角，知交半零落，一斛濁酒盡余歡，今霄別夢寒。
長亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。
天之涯，地之角，知交半零落，一斛濁酒盡余歡，今霄別夢寒。夕陽山外山

Ⅱ 電影《怒潮》（送別）歌曲簡譜

電影《怒潮》插曲（送別）曲譜、歌詞

Ⅲ 怎樣才能找到《送別》的二重唱的歌譜 就是那個 長亭外，古道邊~~~~

http://www.jianpu.cn/Article/200606/1491.html 這里有曲譜你去看看吧是我在網上幫你搜的

Ⅳ 送別簡譜歌譜 帶前奏

這里有兩個《送別》，一個是李叔同詞楊鴻年編合唱的《送別》；另一個是張士燮詞姜春陽曲的《送別》。這是兩個風格、情趣及時代感完全不同的《送別》。前一個低沉、壓抑、凄涼、給人無限惆悵的感覺。我本人更喜歡第二個，雖然也是送別，但卻給人以陽光、寄託和希望，曲調婉轉優美，令人心情豁然開朗。值得推薦。

以下分別是兩首《送別》的樂譜，供參考。

Ⅳ 送別的簡譜和歌詞

歌曲送別的簡譜如下；

歌詞；

《送別》由陳信榮填詞，周傳雄作曲。

車窗外無聲的雨一直下，弄濕了記憶模糊的映像

那時候，我們一心想佔領天下

在季節的交替中不安的長大，長大了

我們學會了張揚，率性的不顧一切不一樣

這些年，開始懂得孤單真叫人害怕

每當午夜夢回，把他鄉變故鄉

想要聯絡想要回到最單純的那時候，誰來理解此刻慌亂的感受

我們曾經那麼交心那麼的無話不說，時光凍結了再也無法回頭

長亭外古道邊，現在的你過的好嗎

天之涯旅人沒有家，思念的夜傷感伴雨下

想要聯絡想要回到最單純的那時候，誰來理解此刻慌亂的感受

我們曾經那麼交心那麼的無話不說，時光凍結了再也無法回頭

長亭外古道邊，現在的你過的好嗎

天之涯旅人沒有家，思念的夜傷感伴雨下

長亭外古道邊，現在的你過的好嗎

天之涯旅人沒有家，思念的夜傷感伴雨下

長亭外隔天涯，過去的你還記得嗎

天之涯萬般都放下，酒入愁腸再無需牽掛

(5)電影插曲送別歌譜教學擴展閱讀

《送別》是周傳雄改編自李叔同《送別》一首寄託哀思的音樂作品。不知道從何時起，我們隨著各種理由「離開「， 於是開始面對各種生離死別。本來在一路以來，我們並不是那麼的在意，因為我們正在開創，自以為的遠大前程。

直到有一天午夜夢回，突然感受到些許的孤單，回想起過去單純的年代，如今一一離我們而去，見得到面、見不了面的，都已經物是人非...李叔同的「送別「於是在我們腦中響起。這首歌的到來，讓人聯想到從我們身邊默默離開的親人，讓生者寄託哀思，確有一番深意。

Ⅵ 音樂《送別》教案

詞：李叔同
曲：J·P·奧德威（美國）

李叔同有一首歌曲的代表作，這就是傳遍大江南北的《送別歌》，其影響十分之廣。長期以來，《送別歌》幾乎成了李叔同的代名詞，而電影《早春二月》《城南舊事》的插曲或主題歌採用《送別歌》後，這首歌更是家喻戶曉。

然而對於《送別歌》，長期以來卻有一個不太引人注意的宣傳失誤。由於人們對此歌宣傳得多，研究得少，所以大多數人都以為此歌的詞與曲皆為李叔同所作。其實《送別歌》的曲子原本是美國通俗歌曲作者JP奧德威所作，歌曲的名字叫《夢見家和母親》。由於此曲十分優美，日本歌詞作家犬童球溪（1884～1905年）便採用它的旋律填寫了《旅愁》。《旅愁》刊於犬童球溪逝世後的1907年，此時正值李叔同在日本留學且又熱衷於音樂，他對《旅愁》當有較深的印象。

李叔同作詞的《送別歌》《送別歌》採用了《夢見家和母親》的旋律，但歌詞卻是受了《旅愁》的影響。《旅愁》的歌詞是這樣寫的：

西風起，秋漸深，秋容動客心。獨自惆悵嘆飄零，寒光照孤影。

憶故土，思故人，高堂念雙親。鄉路迢迢何處尋，覺來歸夢新。

而李叔同的《送別歌》歌詞是：

長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。一瓢濁酒盡余歡，今宵別夢寒。

由此可見，《旅愁》《送別歌》兩首歌不僅旋律相同，歌詞意境也相近。至於說到電影《早春二月》《城南舊事》的插曲或主題歌採用《送別歌》，這又是很有意味的事了。《早春二月》是根據柔根據柔石小說《二月》改編的影片《早春二月》採用《送別歌》作為

主題曲，影響深遠。

Ⅶ 《送別》簡譜

《送別》簡譜如下：

《送別》，曲調取自約翰·P·奧德威作曲的美國歌曲《夢見家和母親》。《夢見家和母親》是首「藝人歌曲」，這種歌曲19世紀後期盛行於美國，由塗黑了臉扮演黑人的白人演員領唱，音樂也仿照黑人歌曲的格調創作而成。奧德威是「奧德威藝人團」的領導人，曾寫過不少藝人歌曲。

(7)電影插曲送別歌譜教學擴展閱讀：

《送別》曲調取自約翰·龐德·奧特威作曲的美國歌曲《夢見家和母親》。《夢見家和母親》是首「藝人歌曲」，這種歌曲19世紀後期盛行於美國，由塗黑了臉扮演黑人的白人演員領唱，音樂也仿照黑人歌曲的格調創作而成。

李叔同在日本留學時，日本歌詞作家犬童球溪採用《夢見家和母親》的旋律填寫了一首名為《旅愁》的歌詞。而李叔同作的《送別》，則取調於犬童球溪的《旅愁》。

《送別》不涉教化，意蘊悠長，音樂與文學的結合堪稱完美。歌詞以長短句結構寫成，語言精練，感情真摯，意境深邃。歌曲為單三部曲式結構，每個樂段由兩個樂句構成。

第一、三樂段完全相同，音樂起伏平緩，描繪了長亭、古道、夕陽、笛聲等晚景，襯托也寂靜冷落的氣氛。第二樂段第一樂句與前形成鮮明對比，情緒變成激動，似為深沉的感嘆。第二樂句略有變化地再現了第一樂段的第二樂句，恰當地表現了告別友人的離愁情緒。

Ⅷ 歌曲《送別》怎樣把歌譜改成可以用葫蘆絲演奏的

《送別》這首歌比較流行的有兩個版本，一是電影《城南舊事》插曲：長城外，古道邊......，二是電影《怒潮》插曲：送君送到大路旁......。你說的是哪一首？如果是前者，那麼用筒音=1的指法，不用任何修改，照譜吹奏就可以了。如果是後者，普通的葫蘆絲確實無法完全按照譜子的音高來吹奏。下面說一下《怒潮》插曲的吹法。
這首歌的最低音是低音5，所以最好用筒音=5的指法來演奏，但按筒音=5的指法，最高音只到中音6。而這首歌的最高音為高音1（即上面有點的1），普通的葫蘆絲無法吹出這個音。如果非要吹，有兩個解決方案，一個是用加孔的葫蘆絲來演奏，它增加了兩個音，可以吹出高音1來；另一個是用普通葫蘆絲降八度的方法解決。即當遇到高音1這個音的時候，用中音1來替代，為了旋律的順暢，隨後的幾個音雖然可以按譜子的音高來演奏，但聽上去會很別扭，所以仍舊可以用低八度來演奏，在一拍或一小節以後再返回到正常音高。這樣的解決方法在其他樂器的演奏中也會經常用到，比如二胡，在伴奏中也經常會高低八度互相替代。

Ⅸ 送別的簡譜

《送別歌》，是一首由藝術家李叔同作詞的中文歌曲。歷經幾十年傳唱經久不衰，成為經典名曲。

二十世紀20年代到40年代，《送別》是作為在新式學堂中教授的學堂樂歌，廣為傳唱，受

到大眾的深愛；1970和1980年代，《送別》作為插曲或主題曲分別出現在電影《早春二月》和《城南舊事》中，更使其膾炙人口，傳唱不息。