電影電視劇編劇

A. 一部電影或電視劇是導演重要還是編劇重要

‍‍個人覺著都挺重要的，不能單純的說導演重要，也不能單純的說編劇重要！導演作為一部劇的把關人和統籌者，需要花費不少的心思在劇作上，編劇在寫好劇本後，需要導演寫完分鏡頭腳本，並加以自己的思考和創作意圖，除此之外，導演還要前期策劃、找演員、盯拍攝、宣傳等等，導演是很重要的！其次，編劇可以說是打響了一部劇的第一炮，故事情節，人物背景，情節發展，等等都是需要編劇一步一步構思的，特別費腦力，重要的是有的時候需要一次一次的改劇本，這才是最難熬的！本人作為一位廣電編人員深有體會，編劇累啊！所以，個人覺得導演編劇都很重要，不能做出比較。
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B. 一部電影或電視劇究竟是導演重要還是編劇重要對此你怎麼看

我們經常聽到就某某導演的作品，重來沒有聽說過某位編劇的作品，是不是意味著在一部影視作品中，導演要比編輯重要呢！我覺得不是，編劇的作用在某種程度上要優於到導演的，導演是一部影視作品的思想、感官以及風格，編劇則是這部作品的靈魂。

我認為編劇從劇本一開始的創作情節、章節著筆，到每一個角色的表情、動作、語言，再到環境的描述，情節的策劃，布景的設置等等都需要刻畫的清清楚楚、明明白白，我認為導演的作用是要將編劇做好的劇本，通過各種拍攝手法，盡可能完美的、立體的呈現在觀眾眼前。他更像是澆灌花朵的水分和養分，最終讓這些影視作品結出碩果，收獲好成績。

C. 電影，電視劇里的出品人，製片人，監制，編劇等等都分別指什麼

出品人：主要負責做市場調查，來決定是否值得出品；
製片人：負責劇本統籌、前期籌備、組建攝制組等，更像是執行的角色；
製片人：負責電影的日常運作與策劃，包括經費支出，後勤保障這類的；
編劇：劇本的輸出者。

D. 電影編劇和電視劇編劇有什麼區別

主要是展現精華和細致描述的區別。電影通常情況下是用120～150分鍾去展現一個故事，而電視劇是通常用1200～1600分鍾去講述一個故事，時間上就有十倍的差距。電影想要在短時間內把主要內容淋漓盡致的完全展現給觀眾，就得從內容的改編、演員的陣容、特效的使用等等下大功夫，台詞要更精準，視覺上要更沖擊，聽覺上要更震撼，把精華在短時間內集中展現並抓住觀眾的心，所以，對演員的演技，導演的水平等有更高的要求。而電視劇有充足的時間去展現故事的完整性，對故事情節、人物的刻畫更細致，主要是靠故事情節的不停變換去吸引觀眾。

E. 一部好片子，編劇是否應該擔負起比導演更加重要的作用

就我個人而言，一部好片子，編劇是否應該擔負起比導演更加重要的作用？我的答案是：編劇其實跟導演是一樣重要的，其實兩者都要擔負起各自之間重要作品，如果一個編劇寫出了非常好的劇本，但導演沒有認真去拍，或者執導水平不夠，最終出來的片子還是會搞砸，瑕疵非常多，如果導演非常厲害，但編劇寫的劇本有很多漏洞，甚至內容都不通順，那麼導演也無法拍出完美的片子出來，畢竟一部電影或者電視劇就是靠內容講故事的，內容不能差，拍的也不能爛，這樣出來的片子才是精華。

導演也是如此，有些導演只執導，不寫劇本的，劇本這塊沒有職業編劇那麼專業，還是得看專業編劇來寫劇本，就好比一句話所說，專業人做專業事，導演和編劇就是一條線上的螞蚱，同一戰溝里的人，如果這部片子不行，大家會把責任怪到導演和編劇的，哪怕演員被質疑，最多也是演技方面的問題，但這些也是編劇這么寫出來的，導演這么拍出來的，前者做的不夠完美，那麼就會一環扣一環的影響，這就是連鎖反應，所以，編劇其實不應該擔負起比導演更加重要的作用，因為編劇和導演一樣重要。

F. 2021年電視劇編劇一集多少錢

普通的編劇一集三四千元，再差點幾百元不等，至於名氣大的編劇，基本都是萬元起步。

編劇以文字的形式表述節目或影視的整體設計，作品就叫劇本，是影視劇、話劇中的表演藍本，成就突出的職業編劇被稱為劇作家，最著名及具有代表性的是莎士比亞。編劇的藝術素養要求較高，一般具有較強的文學表達能力，熟悉影視、戲劇、廣告、專題片運作的相關流程、表現手法等。

編劇，主要以文字表述的形式完成節目的整體設計，既可原創故事，也可對已有的故事進行改編，一般創作好劇本後，編劇會將劇本交付導演審核，若未通過審核，則可與導演一同進行二次創作。因為各種編劇所從事的職業領域不同，編劇一般分為：電影編劇、電視編劇、話劇編劇等。

電影的主題往往是多元化的、多側面的、多切入點的。我們可以這樣理解：電影的主題是電影的動作和人物的內涵，是電影的情節和事件的外延。主題是編劇、導演的生活經驗和體會的暗示，藝術作品的主題轉化為形象時，是導演思想慾望的情緒宣洩。

G. 什麼是編導，和編劇一樣嗎！

編導和編劇是不一樣的，在基本概念，分工還有要求上存在著許多的差異，具體情況如下：

一、從基本概念上來區別。編劇是劇本的作者，以文字的形式表述節目或影視的整體設計的人。導演是製作影視作品的組織者和領導者，是用演員表達自己思想的人，是把影視文學劇本搬上熒屏的總負責人。

二、分工上的區別。編劇只需創作出劇本，即演員所表演的藍本。導演是負責的是整部戲的藝術部分職能，每一場戲怎麼拍，演員怎麼演，場景道具怎麼布置，鏡頭、機位、燈光怎麼運用等。

三、要求上的區別。編劇主要是將影視，戲劇，廣告及專題片劇本的前期內容策劃，題材選擇，表現手法及方式創意編寫成劇本，即創作出故事，台詞，主戲以及過場戲，突出故事中心，塑造人物性格。而導演與主要創作人員研究和分析劇本，為劇本找到恰當的表達形式，負責整部劇的藝術准則，與製片人聯合提名和推薦演員角色人選。

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H. 電影和電視劇編劇的區別

最近看到多部電影都是由電視劇導演，或者電視劇編劇來做的，我專門這么說不是因為故意製造門檻，其實人人都可以做電影的，只是目前從《六百零一個電話》《東京審判》《夜宴》的劇本介紹和大家反映來看，都能看到劇作上還不夠電影語言，估計作品的作者們也發現了。
其實原因很簡單，寫這兩種長度的作品的敘事角度是不同的，電視劇更多的是鋪，從一個起點出發，不停的一個矛盾一個矛盾的設置，一個矛盾一個矛盾的解決，但是都更像是一種循環，因為幾十集的情節，不重復的製造問題很快就沒話說了，比如主人公愛情，不停的分分合合，總是找出很多不同的理由，比如主人公的親人，朋友，事業，也是不停的製造問題，然後解決。矛盾設置的精彩人物之間越有沖突越有觀眾被牽腸掛肚。大多數電視劇的邏輯有時間邏輯就夠了，也有一些電視劇追求了一些主題邏輯，或者事件邏輯，但是不需要特別高的要求，基本時間邏輯足以貫穿整個情節了。
但是電影不同，電影要在90分鍾里傳達不少於一部電視劇的內涵，甚至思考的更多，敘事角度就變了，不能鋪，一定是挖。挖什麼？電影通常是從一個很具體很小很准確和極致的矛盾入手，然後挖開這個小事情背後的大世界。比如一個人丟了鞋子，他要找鞋子，就找鞋子這件事情恨不得能把他的人生都帶出來。在挖的時候所有的矛盾都是因為第一個小洞衍生而來的，最後電影如同針眼裡邊看世界。
因此編劇在寫作時候，能感覺到，電影對邏輯關聯的要求能力比電視劇高，一旦後邊出現的矛盾不能被一個針眼統領，觀眾就會不舒服，沒有完整感。相對起來電視劇邏輯要求較低，只要人物性格一致，事件能通暢自然就可以按時間順序一直發展下去。電影絕對不可以僅僅按時間順序來貫串邏輯的。僅僅依靠時間順序的電影，不是交待淡薄，就是甬長乏味。
回來說說我們目前的電影，問題都處在了針眼不準上，觀眾們從針眼裡沒看到什麼沒過了隱，如果說《六百零一個電話》針眼是：明星電話被泄露了於是……《東京審判》就是一場審判引起的很多人……《夜宴》是一場刺殺的夜宴引出了整個……那麼這些都是有針眼的故事，可是針眼裡我們想看到什麼？
明星電話泄漏，這是個誘人的起點，於是劇本就要想到是什麼樣子的明星，如何泄漏，結果引來了那些人，發生了什麼事情？整個作者想展現的世界就要展現給觀眾了。目前來看就是個很明星的明星（性格不具體太泛），這個定位就缺乏了意外和沖突，接下來是引出了一個善良的記者，和一個壞蛋經紀人，還有一個絕症的粉絲。這些人物組成的世界恐怕觀眾不能很共鳴了，性格特徵太泛不夠具體和有魅力點。至少我會覺得太小兒科了。是否可以在具有極致的想像力一些，或者更具有社會意義一些。

I. 編劇到底是做什麼工作的

編劇的工作是主要以文字表述的形式完成節目的整體設計，既可原創故事，也可對已有的故事進行改編（個別須獲得授權），一般創作好劇本後，編劇會將劇本交付導演審核，若未通過審核，則可與導演一同進行二次創作（劇本的修改權歸編劇所有）。

因為各種編劇所從事的職業領域不同，編劇一般分為：電影編劇、電視編劇、話劇編劇等。

編劇的大概能力是：

1、影視、戲劇、廣告及專題片劇本的前期內容策劃：題材選擇，表現手法及方式創意。

2、編寫劇本，即創作出故事、台詞，主戲以及過場戲，突出故事中心，塑造人物性格。

3、把一定內容以劇本或稿本形式表現出來，掌握電視特性及創作規律，善於運用視聽造型來表達事情。和導演一起研究劇本，做出修改，使其更加適合電視表現。

拓展資料:

編劇的地位:編劇為整部電影或電視劇的核心與靈魂。不僅故事要靠他，劇本要靠他，演員對白都要靠他。而劇本的「本」所表示的並不僅僅是本子，還有根本、基本的含義。在不同的國家地區，編劇的地位都不盡相同。

在日本，無論電視、動漫、還是電影，管理整個劇情的往往是編劇，導演反而較次。在美國，編劇年薪大都不低，在一般人年薪最高為五萬美元之際，美國編劇的年薪卻是二十萬美元。

在香港地區，編劇新人一般月薪為兩萬港元，逐步可能會提升至三萬到四萬，有好作品的話會更多。而大陸方面，新人則約為一個月三千元（有的按集數而定）。

J. 盤點一下哪些影視劇是申捷編劇的作品

我認為有《在遠方》，由吳家平擔任總製片人、申捷編劇、陳昆暉執導、劉燁、馬伊琍、梅婷、保劍鋒、曾黎、王偉華等實力派傾力打造的電視劇《在遠方》，自9月22日在浙江衛視、東方衛視及優酷、騰訊視頻平台播出後反響強烈，該劇以中國20年來的經濟發展巨變為時代背景，以中國快遞行業的幾次更迭變化為核心，聚焦快遞物流與互聯網行業發展歷程。

所以，剛開始難免有些不適應的地方，但面對這樣的「大挑戰」，於臻蕙在鏡頭前有著出人意料的優秀表現，不僅順利完成了拍攝，還得到了導演的高度認可，及劇組「叔叔阿姨」們的一致稱贊。