中國廣播電影電視發展報告2013

A. 全國有多少台電視機

2008年1452億
2009年1667億
2008年中國廣播電視綜合人口覆蓋率已分別達到95.96%和96.95%，比上年增長0.56%和0.39%；全年廣播電影電視總收入為1667.21億元，比上年增長20.49%。這是國家廣電總局發展研究中心今天在北京發布的《2009年中國廣播電影電視發展報告》（廣電藍皮書）得出的結論。

B. 第十一次全國廣播電視工作的主要內容

1983年3月11日至4月10日，第十一次全國廣播電視工作會議在北京召開。廣播電視部部長吳冷西在會上作了《立志改革，發揮優勢，努力開創廣播電視新局面》的報告。會議研究確定了到20世紀末我國廣播電視事業的奮斗目標；提出以新聞改革為突破口，推動整個廣播電視宣傳的改革。本次會議的最大亮點，是為實現確定的目標，提出了實行「四級辦廣播、四級辦電視、四級混合覆蓋」的事業建設方針及與之配套的技術政策等一系列改革措施。這對廣播電視的改革發展產生了重大而深遠的影響。同年10月26日，中共中央批轉了廣播電視部黨組《關於廣播電視工作的匯報提綱》，要求結合各地的實際情況執行。這就是在中國廣播電視事業發展史上起著十分重要作用的「中央 [1983]37號文件」。
中央37號文件的貫徹實施，改變了以往四級辦廣播、兩級辦電視的格局，空前地調動起地方辦廣播電視的積極性，使廣播電視事業建設得到了迅速發展。統計數據表明，從1983年到1987年這五年，是新中國成立以來廣播電視事業發展最快、形勢最好的時期。第十一次廣播電視工作會議是中國廣播電視發展史上具有里程碑意義的一次會議。

C. 中國2010年發布哪些文件

環境保護部發布2010年上半年全國環境質量狀況
2010年中國大學生就業藍皮書
《2010年中國廣播電影電視發展報告》（廣電藍皮書）正式發布
中國社科院發布2010年中國大學生就業報告
21世紀教育研究院與社會科學文獻出版社聯合發布了《教育藍皮書：中國教育發展報告（2010）》。
中國社會科學院2月25日上午9：00，在中國社科院第一學術報告廳（建國門內大街5號）舉行「2010年《法治藍皮書》發布會」，並發布《中國法治發展報告No.8（2010）》，對中國2009年相關領域的法治進展進行了總結分析，重點關注了2009年的一些熱點問題，比如：澳門回歸10年的法治進展；中國流失海外原「皇家」文物追索的國際法問題等。
等等啦

D. 電視台與廣播電視台有什麼區別

在中國，廣播泛指官方下設並有一定受眾人口數量基礎的播放載體，包括電台及電視台，但基於早年很多人對廣播的第一理解就是泛指電台，所以現今兩台合一改革後（電視台電台合並），基本統一採用「廣播電視台」這樣的叫法，這里的「廣播」是指電台，而非傳播領域的Broadcasting。例子：廣州廣播電視台（由原來廣州電台和廣州電視台合並組成，並各選原兩台級領導成員進入新合並後的「台」領導班子）

(4)中國廣播電影電視發展報告2013擴展閱讀：
A·技術領域對比：電視節目製作難度大於電台節目製作。這個比較幾乎沒可比性，純聲音節目的製作與包含了聲音及視像內容製作的對比，屬於個人樂手與交響樂團的後期人力級差對比。

B.藝術領域對比：電台節目主持人難度大於電視節目主持人。行內公認的職業難度排位是廣播主持人比電視主持人難得多，兩者都做得好的少之又少。按廣州兩台改革合並後的主持人重新配崗來看，電台主持出身的主持人呈現出壓倒性優勢地佔據了合並後的電視節目崗位，特別是有一定形象保證的電台主持人。再看整個廣東地區能叫得出名字的主持人，幾乎都是廣播出身的主持人，不管後期有否做電視，但知名度早已高高占據了上風。深究原因，與廣播電台的主持人行業要求及特性相關。很多大學主持播音專業的學生都會被訓練兩個區域的節目主持學習，但十有八九學習後均表示難以勝任電台主持工作，電視反而輕松拿下。這里主要原因是兩者的職業藝術及技術難度要求不一樣，國內電視主持目前普遍屬於對著字幕讀稿的工作，需要用腦袋裡的東西少之又少，一般人經過簡單訓練均可上崗，難度系數不大，配合導演各方面要求更重要一點。廣播電台主持人則剛好相反，說的話全是自己腦子里的東西，導演或編導在外面只是直播時的助理而已，底子弱點都撐不下去，兩者角色完全相反。加上廣播電台主持人常年需要主持直播類大板塊節目，如每天兩三小時的互動游戲節目及綜藝類最明顯，實時直播及不容許差錯，鍛煉出很多反應能力強、口才出眾、互動能力強的真正主持人。行內常見現象，電視主持主持電台節目，幾乎沒法聽下去，比入門級還入門級。電台主持主持電視節目，幾乎都是活力無限反應靈敏以及個性出位，但個別鏡頭感不佳的電台主持人確實會出現不能適應鏡頭，說話對象感未能從麥克風調整到對鏡頭，多少有點鏡頭前不自然的感覺，這個問題在習慣主持大型舞台晚會等現場活動的主持身上會好點。建議：學基礎及主持人能力，到電台去，3年等於電視10年都不只的功力。但要拉升知名度及行業價值，最終還是要主持電視節目，兩者身價差別，目前來說都是名主持的話，電視高。但如果電台名主持和電視普通主持的身價沒法比，明星和小釣絲的區別，電台高。

E. 電視為什麼停播了樂觀

廣電總局以下了封殺令，不單是樂視，其他的視頻網站也一樣，從6月開始，廣電總局頻頻發文，要求清理互聯網電視盒子(OTT盒子)中的視頻APP。截至上周，禁令終於見效，各大視頻網站紛紛下架了自己的TV版APP。雖然很不情願，但也沒有辦法，因為如果它們不服從指示，將會面臨被取消互聯網視聽牌照的危險。在此壓力下，棄TV、保PC當然是明智之舉。

值得一提的是，最初廣電總局想要通過七大牌照方來達到目的，點名華數、百視通以示整改決心，但視頻網站不為所動，或拒不下架，或更名打擦邊球。這讓廣電總局頗為惱怒，終於在9月底祭出重拳，以互聯網視聽牌照相「威脅」，才把這個已經發出3月有餘的禁令真正落到實處。

「OTT盒子產業將死」、「互聯網電視名存實亡」……這是外界對於廣電此番禁令的悲觀評論。不允許直播和回放電視節目、不允許播放美劇，這些先前廣電總局對OTT終端的限制政策已經讓互聯網電視可看的內容十分有限，而此次把視頻網站全盤趕走，更是讓互聯網電視徹底淪為了一個空殼。

在此背景下，對廣電總局的口誅筆伐甚囂塵上。那麼，到底是什麼原因讓廣電總局不惜背負罵名強行「閹割」互聯網電視?如果不出手，廣電體系將會面臨什麼危機?探究這些問題的答案，對判斷互聯網電視行業走勢大有裨益。

渠道失守

廣電總局旗下的直屬單位有各級電視台、電視網路公司，以及大量的電影、電視劇、廣播產業相關機構。《中國廣播電影電視發展報告2014》顯示，2013年全國廣播電視行業總收入達到3734.88億元，。

十幾年來，廣電和電信之間的明爭暗鬥從未停止。最初，廣電和電信各建一套網路，雖然重復建設形成了巨大的社會資源浪費，但電視業務和通信業務各行其道、互不幹涉。不過，隨著互聯網的迅速普及，越來越多的電視節目搬上PC、PAD、手機屏幕，更豐富的視頻資源、更便捷的交互方式讓不少用戶離開了電視機，成為了電信運營商的客戶。

比如，優酷土豆、搜狐視頻、愛奇藝、樂視網等視頻網站，它們的大部分內容都來自廣電體系，但承載這些海量視頻業務的網路設施卻是電信運營商的寬頻網路。而互聯網電視熱潮的到來，更是要讓廣電體系失守電視這最後一塊屏幕。

如果廣電總局放任OTT行業自由發展，結果很容易想像：越來越多的用戶會選擇電信寬頻、拋棄有線電視。到時候，廣電規模龐大的有線電視網路會喪失用武之地，無法掌握通道和終端更會讓廣電體系的內容優勢也被逐漸蠶食。

要知道，中國移動、中國聯通、中國電信三大運營商2013年的營業收入分別高達6302億、2950億、3216億元人民幣，總體規模讓廣電體系望塵莫及。倘若處在一個完全自由競爭的市場中，廣電的節節潰敗是毫無疑問的。

所以，廣電需要時間對有線電視網路進行全面收編和統一改造，使其具備寬頻通信功能，幫助廣電成為第四大電信運營商，和移動、聯通、電信分庭抗禮，這也是國家提出「三網融合」的初衷。試想一下，如果進展夠快，有線電視用戶將可以通過廣電的網路來實現寬頻上網功能，這對廣電現有資產的增值和商業模式的延續都非常有價值。

但OTT行業的急速發展使得這一任務的時間變得無限緊迫起來。在互聯網視頻企業和電信運營商的聯手進攻之下，廣電只能通過政策壁壘來爭取時間窗口。今年5月，廣電旗下的中國廣播電視網路有限公司正式掛牌，目的就是要把全國各地的有線電視網路整合在一起。但這些網路的分裂割據分裂割據歷史已久，利益盤根錯節，收編任務豈止艱巨。

一位廣電內部人士向《財經》記者表示，中國廣播電視網路有限公司成立以來，公司領導分赴各地調研，探討可行的整合方案，忙得焦頭爛額，留給他們的時間已經不多了。

所以，延緩互聯網電視行業的發展速度，其實是廣電保護自身渠道的無奈之舉。

商業模式危機

除了在網路方面面臨著被電信運營商替代的危險，廣電總局對於OTT行業的恐懼還來自後者商業模式可能構成的巨大威脅。

長久以來，商業廣告一直是廣電體系的收入支柱。電視台從影視製作公司購買內容，通過版權分銷和廣告獲得收入。這種模式早被各大視頻網站所效仿。而且，在優質內容的爭搶上，這些視頻網站逐漸成為了電視台的競爭對手。它們不僅僅和電視檯面向影視作品競價，還成立自己的影視公司、發展自製劇，積極向上游滲透。

以樂視網為例，與中超、NBA等體育賽事的合作，使其具備了大量優質體育節目;以搜狐視頻為例，其多年來購買的大量美劇版權，也是電視台不具備的資源。此外，包括愛奇藝、優酷土豆等企業，都在從電視台積極「挖人」，一大批優秀的節目製作人正在脫離體制、擁抱互聯網企業。

可以說，過去電視台和視頻網站涇渭分明，電視台在有線電視網路內稱雄，視頻網站在互聯網上稱霸。但互聯網電視行業卻把二者放到了同一個平台上，確切的說，是把視頻網站的「狼」們引到了客廳里。受體制束縛已久，廣電根本無法與視頻網站正面競爭。

更可怕的是，以樂視為代表的視頻網站自建生態的做法，看起來像是互聯網企業成立了一個又一個獨立於廣電之外的電視台。它們擁有頻道，可以點播，資源豐富，而且對終端更有把控能力。如果任其發展，廣告主被樂視們搶走也是遲早的事。畢竟，廣告主跟著用戶走。

廣電總局一直想通過七大牌照方來控制整個OTT行業，但事實並沒有按照預期發展。不少牌照方為了利益，對終端廠商的做法睜一隻眼閉一隻眼，使廣電總局日益陷入到了被動境地。所以，整治OTT行業，廣電總局選擇了先從牌照方入手。通過牌照制度嚴控OTT行業，廣電想保證自己在互聯網電視行業的主導權，而互聯網企業，只能淪為內容提供商參與分成。

至於互聯網企業如何應對，會不會接受這種從屬關系，則要看未來雙方的來回博弈。

可以確定的是，廣電總局的嚴格管控還將繼續，事關自身生死，必須為改革爭取更多的空間和時間。但在管控之餘，如何通過內部創新把用戶拉回電視機前才是更需要思考的問題。否則，這些禁令除了抹殺掉一個創新行業外別無意義。

F. 電影要走出去後面一句是什麼

走出去後面一句是更要走進去。

國家走出去重點工程助推作用越發凸顯。主要表現在從國家層面推動到民間電影交流協調推進，從要平台到自己搭平台，讓中國電影走出去步伐更加穩健。根據中國廣播電影電視發展報告數據顯示，中共十八大以來，國家主管部門推出的絲綢之路影視橋工程，截至2018年年底，共實施項目400多個。

中非影視合作創新提升工程完成英語法語斯瓦希里語、豪薩語等多個語言，200多部優秀影視作品配譯，在非洲40多個國家播出。中國當代作品翻譯工程也向海外推出了《滾蛋吧！腫瘤君》等多部優秀電影。2019年，第六屆絲綢之路國際電影節徵集到俄羅斯印度伊朗等國家的400多部參評影片，涵蓋40多個國家和地區。

當下，中國電影走出去在作品類型的豐富度、渠道的多元化上已經實現較大提升。但也要看到，中國電影走出去還存在一些突出問題，比如，適合走出去的作品不多，海外票房不高。根據原國家新聞出版廣電總局統計數據，中國電影海外票房收入從2014年的18.7億元增長到2017年的42.53億元，與國內票房增長相比，增速較為緩慢。

電影《戰狼2》在北美的票房僅為272萬美元，《美人魚》323萬美元，《港囧》只有130萬美元。究其原因還是文化隔閡帶來了文化折扣。比如，國外觀眾很難理解《芳華》中，何小萍為何要冒著被開除的危險去偷同事軍裝照相。此外，國外觀眾不習慣字幕帶來的觀影障礙、國內缺乏具有全球化視野的專業人才，都是制約中國電影「走出去」的短板。

業內人士認為，讓國外觀眾看懂並且看進去，不僅要走出去，也要走進去，這是中國電影的必修課。這需要解決3個關鍵點。

加強對影片的前期策劃，從海外觀眾的視角充分考慮影片的立意選題角度文化內涵。一些外國電影之所以能取得高票房，關鍵在於其對全球化市場精準深入的研究，並到當地取景，聘用當地演員等。如《碟中諜4》在加拿大、阿聯酋，捷克，俄羅斯，印度等地取景，對影片取得良好的全球票房成績起到了推動作用。

G. 電影要走出去後面一句

中國電影：「走出去」更要「走進去」。

國家「走出去」重點工程助推作用越發凸顯。主要表現在從國家層面推動到民間電影交流協調推進，從「要平台」到自己「搭平台」，讓中國電影「走出去」步伐更加穩健。根據《中國廣播電影電視發展報告》（2019）數據顯示，中共十八大以來，國家主管部門推出的「絲綢之路影視橋工程」，截至2018年年底，共實施項目400多個。

「中非影視合作創新提升工程」完成英語、法語、斯瓦希里語、豪薩語等多個語言、200多部優秀影視作品配譯，在非洲40多個國家播出。「中國當代作品翻譯工程」（影視類）也向海外推出了《滾蛋吧！腫瘤君》等多部優秀電影。2019年，第六屆絲綢之路國際電影節徵集到俄羅斯、印度、伊朗等國家的400多部參評影片，涵蓋40多個國家和地區。

當下，中國電影「走出去」在作品類型的豐富度、渠道的多元化上已經實現較大提升。但也要看到，中國電影「走出去」還存在一些突出問題，比如，適合「走出去」的作品不多，海外票房不高。根據原國家新聞出版廣電總局統計數據，中國電影海外票房收入從2014年的18.7億元增長到2017年的42.53億元，與國內票房增長相比，增速較為緩慢。

電影《戰狼2》在北美的票房僅為272萬美元，《美人魚》323萬美元，《港囧》只有130萬美元。究其原因還是文化隔閡帶來了「文化折扣」。比如，國外觀眾很難理解《芳華》中，何小萍為何要冒著被開除的危險去偷同事軍裝照相。此外，國外觀眾不習慣字幕帶來的觀影障礙、國內缺乏具有全球化視野的專業人才，都是制約中國電影「走出去」的短板。

業內人士認為，讓國外觀眾看懂並且看進去，不僅要「走出去」，也要「走進去」，這是中國電影的必修課。這需要解決3個關鍵點。

加強對影片的前期策劃，從海外觀眾的視角充分考慮影片的立意、選題、角度、文化內涵。一些外國電影之所以能取得高票房，關鍵在於其對全球化市場精準深入的研究，並到當地取景、聘用當地演員等。如《碟中諜4》在加拿大、阿聯酋、捷克、俄羅斯、印度等地取景，對影片取得良好的全球票房成績起到了推動作用。

H. 哪個軟體上有齊魯電視台

齊魯電視台，1995年1月1日開播。作為山東廣電系統的改革試驗田，齊魯電視台一直秉承著三大理念：「領先半步」、「或者第一、或者唯一」、「遙控器上台台平等」，主旨是打造中國最具互動特色的大眾綜合頻道。
目前，自辦欄目曲藝式新聞《拉呱》、辯論式CALL IN節目《開講天下》、宣傳政協委員提案的節目《提案追蹤》等均為全國首創，已在國內地面頻道引發了借鑒模仿的潮流。2008年在全國率先提出了「break新聞」的概念，開辦了《獨家》欄目，開拓突發事件報道新領域，將「break新聞」系統化、常態化。廣告創收逐年遞增，2009年達4個億，位居全國省級地面頻道首位。
齊魯台目前占據著山東省收視率第一、獲國家級政府獎數量省級二套全國第一、網上人氣全國地面電視媒體第一、單一頻道人均創收全國第一的位置。除了這個全能冠軍以外，齊魯電視台在省會濟南和其他8個地級市穩坐絕對領先的收視霸主地位。
2007年，齊魯台「全直播 全互動」的直播常態化模式被寫入廣電總局2007年中國廣播電影電視發展報告（即廣電藍皮書），並引發業界的關注、討論。

I. 關於我國影視行業的發展現狀與預測

2009-2010年中國數字電視行業形勢及發展趨勢預測報告
【關 鍵 字】：數字 電視 行業 形勢 發展 趨勢 預測 報告 市場研究報告
【出版日期】：2008年12月
【報告格式】：（PDF）電子版、報告全文紙版
【交付方式】：EMAIL電子版或EMS印刷版
【中文價格】：印刷7200元 電子版7600元 印刷版+電子版7800元
【訂購電話】: 0755-25407295 25407296 25407713 25193391中商情報網網址 http://www.askci.com描 述
數字電視是指從演播室到發射、傳輸、接收的所有環節都是使用數字電視信號或對該系統所有的信號傳播都是通過由0、1數字串所構成的數字流來傳播的，數字信號的傳播速率是每秒19.39兆位元組，如此大的數據流的傳遞保證了數字電視的高清晰度，克服了模擬電視的先天不足，而且相對於模擬電視，數字電視在各方面都具有壓倒性的優勢，電視數字化已經成為不可逆轉的趨勢。 截至2008年8月，全國有33個城市和地區完成了有線數字電視整體轉換，全國有線數字電視用戶已經超過4000萬，預計08年底超過4500萬，這遠高於我們年初3853萬用戶的預測。我們分析部分原因是廣電總局政策的支持，另外也體現面臨多重競爭環境下，各地廣電系統對數字電視轉換的緊迫感。雖然在時間上不確定，但是我們認為數字電視用戶規模的增長必然會產生巨大的市場需求，催生上下游產業鏈的發展。 《2009-2010年中國數字電視行業形勢及發展趨勢預測報告》報告是在中心「十一五」高新產業研究組課題研究成果基礎上撰寫而成。報告介紹了數字電視的概念、分類及傳輸方式等，分析了國際國內數字電視產業及市場的發展概況，然後介紹了數字機頂盒、晶元與數字電視的發展關系，而且對數字電視產業做了技術發展分析、區域發展分析、重點企業營運狀況分析、存在問題及對策分析和投資分析，並介紹了網路電視和手機電視業務的發展，最後分析了數字電視產業的發展前景及未來趨勢。 報告的數據主要來源於中國廣播電視協會、國家廣電總局、工業和信息化部、國家統計局和國務院研究發展中心等權威渠道，同時採用中心大量產業資料庫以及我們對數字電視產業所進行的調查資料，綜合運用定量和定性的分析方法對中國數字電視產業的發展趨勢給予了細致和審慎的預測論證。在報告的成稿過程中得到業內專家、領導的耐心指導，在此一並表示感謝。 本報告主要面向數字電視相關企業和研究單位，同時對於產業研究規律、產業政策制定和欲進入的金融投資集團具有重要的參考價值。
目 錄
第一章 數字電視的定義及其相關要素
第一節 數字電視的概念
一、數字電視的定義與基本特點
二、數字電視的用途
三、數字電視的產生和發展
第二節 數字電視的分類
一、按信號傳輸方式分類
二、按產品類型分類
三、按清晰度分類
四、按顯示屏幕幅型分類
五、按掃描線數（顯示格式）分類
第三節 數字電視傳輸方式
一、衛星數字電視
二、有線數字電視
三、地面數字電視第二章 世界數字電視產業
第一節 全球數字電視標准發展現狀
一、美國ATSC標准
二、歐洲DVB標准
三、日本ISDB標准
四、DVB與ATSC的比較
五、三種數字地面廣播系統的比較
六、我國數字電視標准化現狀及工作的困境
第二節 世界環境概述
一、全球數字電視市場發展概況與特點
二、國外發展數字電視產業政府起主導作用
三、2008年全球數字電視發展迅速
第三節 歐洲市場
一、歐洲數字電視發展概述
二、歐洲從多個方向推進數字電視
三、歐洲地面數字電視在探索中發展
第四節 亞洲
一、亞洲數字電視的天線與饋線系統分析
二、亞洲國家有線電視市場
三、亞洲數字電視發展面臨的問題分析和發展策略及建議
第五節 美國
一、美國發展數字電視的策略分析
二、美國數字電視的發展經驗
三、2009年美國將全面進入數字電視時代
第六節 英國
一、英國數字電視發展概述及發展現狀
二、英國完成數字切換面臨主要問題
三、英國數字電視發展對產業和商業運營的啟示
第七節 韓國
一、韓國CJ CableNet的商業運營系統分析
二、韓國加強數字電視的國際競爭力
三、韓國數字電視地面傳輸採用美國ATSC標准
四、2012年韓國將全部轉換為數字電視頻率第三章 中國數字電視產業
第一節 中國數字電視產業發展現狀
一、中國數字電視的行業背景
二、中國數字電視產業的特點
三、中國數字電視產業發展現狀分析
第二節 數字電視標准分析
一、世界三大數字電視標准介紹
二、中國數字電視標准化工作進展分析
三、2007年8月1日起中國強制實施數字電視地面傳輸標准
四、數字電視國標的瓶頸分析
第三節 中國數字電視的產業化
一、數字電視產業化是標准之後的重點
二、電視內容關繫到數字電視產業發展全局
三、數字電視產業化價值判斷錯位困窘
第四節 中國數字電視產業化的模型
一、青島模式
二、杭州模式
三、佛山模式
四、太原模式第四章 中國數字電視市場
第一節 中國數字電視市場發展現狀
一、中國數字電視的市場動因分析
二、數字市場發展客觀規律
三、中國國內市場需求分析
第二節 國內數字電視用戶數量分析
一、2005-2007年中國數字電視用戶數量
二、中國數字電視用戶增長趨勢與收視需求分析
第三節 中國付費數字電視市場的推進策略分析
一、整合豐富電視節目
二、優化頻道設計和節目編排
三、降低終端用戶門檻
四、整合網路和數據寬頻網路
五、增強付費數字電視的宣傳
第四節 中國數字電視市場存在的問題
一、用戶瓶頸
二、模式之困
三、內容的制約
四、數字電視運營商之間的競爭
第五節 中國數字電視市場的民資和外資
一、民營資本難解數字電視困境
二、中國允許外資投資數字電視，但不能涉足經營領域第五章 數字機頂盒與數字電視
第一節 數字機頂盒概述
第二節 中國數字機頂盒發展現狀分析
一、數字機頂盒技術發展現狀
二、數字機頂盒芯打破國際技術壟斷
三、中國數字機頂盒經營現狀
第三節 數字電視機頂盒的市場
第四節 機頂盒的消費者分析
第五節 數字機頂盒研發現狀
第六節 數字機頂盒發展趨勢分析
一、數字電視機頂盒的發展前景與策略分析
二、中國數字機頂盒市場發展預測第六章 晶元與數字電視
第一節 晶元產業現狀
第二節 中國晶元設計產業狀況分析
第三節 晶元市場
一、世界晶元市場四大領域的特點分析
二、全球晶元市場競爭激烈、市場整合速度不斷加快
三、中國是國際最大晶元市場
第四節 數字電視晶元
一、國際晶元大廠積極向數字電視市場進軍
二、數字電視市場及其晶元發展
三、中國高清數字電視晶元實現自產
四、2007年中國發布第一枚地面數字電視國標晶元第七章 數字電視技術
第一節 數字電視技術的發展
一、數字電視技術發展概述
二、數字電視技術的應用
三、高清晰度電視技術
四、數字電視技術與模擬電視技術相比的優點
第二節 數字電視的相關技術介紹
一、數字電視廣播流程和實現手段
二、數字電視信源編解碼技術
三、數字電視的復用系統
四、數字電視的信道編解碼和調制解調
第三節 數字電視「專利技術」
一、國內外數字電視專利技術發展概況
二、歷年各國家地區的專利發展情況分析
三、中國數字電視領域專利申請人情況
四、數字電視的專利戰略解析
第四節 數字電視地面廣播技術
一、數字電視地面廣播
二、數字電視地面廣播系統技術難點分析
三、數字電視地面廣播技術應用前景展望
四、中國制定傳輸標准必要性、可行性及技術要求
第五節 數字電視技術與節目形態研究
一、數字電視技術的含義
二、數字電視技術與傳統電視節目的形態創新分析
三、數字電視技術與數字電視新媒體節目的形態創新分析第八章 中國開展數字電視的主要地區
第一節 北京
一、發展概述
二、市場的前景光明
第二節 上海市
一、發展概述
二、發展戰略
第三節 深圳市
一、發展概述
二、著力打造數字電視產業鏈
第四節 杭州
一、發展特點
二、數字電視革命分析
第五節 青島
一、運營模式獲得成功
二、高清數字電視發展規劃
第六節 太原
一、網路及數字電視發展的狀況
二、對其瓶頸的突破
第七節 佛山
一、發展現狀
二、整體轉換規劃第九章 網路電視（IPIV）
第一節 IPTV的定義及相關要素
一、IPTV的定義與基本特徵
二、IPTV相關標准與組織介紹
三、IPIV的運營模式
四、IPIV的商業模式及盈利模式
第二節 網路電視的國際市場
一、世界IPTV的用戶規模和市場規模
二、世界網路電視發展現狀
三、亞洲網路電視的用戶規模
四、2008年世界各洲交互網路電視市場價值
第三節 中國網路電視產業
一、中國IPTV發展現狀分析
二、中國網路電視的產業政策
三、中國網路電視發展中存在的問題
第四節 中國網路電視市場
一、中國網路電視的安裝用戶規模
二、中國網路電視的市場規模
第五節 影響網路電視發展的因素
第六節 網路電視發展前景預測
一、中國網路電視市場前景光明
二、2011年全球網路電視用戶將達1億
三、中國網路電視消費市場、運營市場和製造市場的發展趨勢
四、中國網路電視增值業務預測第十章 手機電視業務
第一節 手機電視業務概述
一、手機電視業務的定義與特點
二、手機電視的技術支持條件
三、手機電視的技術應用發展
四、手機電視業務的運營模式分析
五、手機電視的技術標准分析
第二節 世界手機電視業務發展分析
一、國際手機電視業務發展現狀
二、韓國
三、美國
四、日本
五、歐洲
第三節 中國手機電視業務發展現狀
一、當前手機電視業務仍在探索期
二、從技術的角度看待手機電視業務的發展
第四節 手機電視業務的發展瓶頸
一、手機電視業務面臨的矛盾
二、手機電視業務發展的障礙
三、多種標准並存導致手機電視紛爭不斷
四、制約手機電視發展的瓶頸
第五節 手機電視業務發展趨勢分析
一、全球手機電視趨勢預測
二、中國手機電視發展前景預測第十一章 數字電視運營企業分析
第一節 中視傳媒
一、公司簡介
二、經營狀況
三、發展戰略
第二節 歌華有線
一、公司簡介
二、經營狀況
三、發展規劃
第三節 東方明珠
一、公司簡介
二、經營狀況
三、發展戰略
第四節 電廣傳媒
一、公司簡介
二、經營狀況
三、發展展望第十二章 數字電視的運營
第一節 數字電視機運營的現狀
一、數字電視業務運營的體系結構
二、中國數字電視運營的市場策略
三、中國數字電視運營的整體轉換及其技術支持
四、對中國數字電視運營的思考
第二節 數字電視運營模式分析
一、商業模式的確立是關鍵
二、數字電視運營模式亟欲改進
三、中國發展數字電視運營模式的建議
四、中國數字電視發展運營模式的新思路
第三節 數字電視運營商第十三章 數字電視的問題及對策
第一節 制約我國數字電視產業發展的主要因素
一、標准滯後
二、網路整合困難
三、終端不足
四、市場不成熟
五、內容嚴重匱乏
六、收視習慣難以改變
七、價格缺乏制度依據
八、核心技術有待繼續研究
九、數字電視產業鏈很不完善
十、商業模式有待探索
十一、體制問題
第二節 數字電視產業化中核心技術的問題
一、晶元設計
二、軟體
三、CA、CA移植或機卡分離
四、機頂盒系統集成
第三節 中國發展數字電視的主要思路及對策
一、科學的制定中國數字電視發展戰略
二、實現數字電視產業鏈環節之間的良性互動
三、推動體制及經營模式創新
四、內外市場並重
五、出台相關法規與政策
第四節 中國數字電視整體轉換策略第十四章 數字電視投資分析
第一節 投資機會
一、中國數字電視產業投資機會分析
二、中國將迎來數字電視的投資熱潮
三、數字電視終端設備產業具有很大投資價值
四、數字電視產業鏈投資機會比較大
第二節 數字電視SWOT分析
一、數字電視的優勢
二、數字電視劣勢
三、數字電視的機遇
四、數字電視發展面臨的挑戰
第三節 數字電視的合作競爭策略
第四節 投資風險
一、數字電視產業綜合投資風險分析
二、專利權的痛楚
三、數字電視投資困境
四、數字電視的投資隱患第十五章 數字電視的前景與趨勢
第一節 中國數字電視市場的發展預測
一、2009-2010年中國數字電視的市場預測
二、2010年中國數字電視終端市場將達4200億
三、中國有線數字電視發展預測
第二節 數字電視技術發展方向
一、數字電視的技術發展方向分析
二、數字電視一體化發展方向
三、2012年前數字電視信號將全面取代模擬信號

J. 求關於中國電影產業發展狀況和未來趨勢的分析

根據前瞻產業研究院《中國電影產業轉型升級與商業模式創新分析報告前瞻》數據顯示，2012年我國已成為全球第二大電影票房收入國，全年電影票房收入為168億元（合17億美元），同比增長28%。2012年，國產電影本土票房收入為82.73億元（合13.3億美元），全年有75部影片銷往80多個國家和地區，海外票房和銷售收入達10.63億元（合1.7億美元）。
近幾年，美國電影票房市場趨於穩定，2012年美國電影業在3D和IMAX技術以及多部商業大片的推動下，票房實現2009年以來的首次正增長，同時以108億美元創下歷史新高，全年電影產業規模達到900億美元。