大鱉電影

① 八大王的影視作品

1986年福建版《聊齋》中《八大王》一篇。
導演： 達式彪
編劇：李棟 仲星火飾八大王
王建為 飾 馮權
成梅飾 馮妻
閔惠琴飾黃二娘
紀海英飾肅王三公主
陸野飾肅王
高超飾阿福
林霞飾春蘭…… 馮權放生了一隻十分奇罕的大鱉。此鱉系鱉精八大王，為報救命之恩，將鱉寶種進馮權臂上，令其有雙無寶不識的慧眼。後馮權又得寶鏡一面，能留人影。馮權尋機將肅王府三公主嬌容納入鏡中。三公主聞之大怒，將馮權抓入牢中，然得知馮權識寶後，卻突發奇想要下嫁馮權，並令馮權立即休妻。馮權夫妻情深似海，誓死不從，幸虧八大王化身黃二娘周旋其間，從馮權身上取回鱉寶，解其夫妻之難。馮權又復與常人一般，與妻子返回舊屋，過著清淡如初，但卻十分美滿的人間生活。

② 求一部電影名稱 大概內容是 有一道菜必須要用甲魚才能做的最好，但是甲魚必須去籽，否 則有毒

聽起來是這部電影：《煙花三月》 (2006)

男主是民間高手一刀鮮的傳人，燕尾豚肉質鮮美，但有劇毒，只有一刀鮮的傳人才會做燕尾豚（不是甲魚），最後有人挑釁，男主用燕尾豚干凈利落的做了一道「秋實燕歸來」。大家才知道他的身份。

因為男主用甲魚代替河蚌做老蚌懷珠這道菜，你是不是記錯了。。。

③ 記得小時候看過一部電影，片中有一菜叫『甲魚放氣』的喜劇國產老電影，不知道叫什麼名字

《多情的小和尚》故事梗概
在商業競爭中，早年離異的「鮮又美」小吃店老闆冷月眉與中年喪妻的「忘不了」小吃店老闆「老和尚」，由於搶生意而結下了多年不解之怨。兩家小吃店的小字輩宋巧英與「小和尚」卻在暗暗相戀。一日，「老和尚」與冷月眉因各自變著法子搶生意吵得不可開交。幸虧陸大媽和文化站長歐陽文及時趕到，才勸住了雙方的爭斗。別看白天「老和尚」與冷月眉吵得凶，可一到夜晚，雙方都不免感到凄涼孤寂。他們輾轉反側，各自想著心事…… 當紅娘，但巧英開始還不理解。農貿市場的小販司令。烏賊魚」不懷好意，早就盯上了徐娘半老風韻猶存的冷月眉。一天，他按捺不住，親自給冷月眉送來甲魚。不料，卻遭冷拒絕，只得悻悻而去。「小和尚」一心一意要促成兩老喜結良緣，在歐陽文的幫助下，絞盡脯汁，想_『很多辦法。而「烏賊龜」還不死心，又到冷月眉店裡調戲冷月眉。「老和尚」實在看不下去，用計趕走了「烏賊魚」。這義舉感動了多年冤家冷月眉。巧英知道母親受辱後，闖入烏宅去質問「烏賊魚」，而「烏賊魚」卻使計刁難巧英。他要巧英轉告冷月眉：只要她能燒出五樣絕色菜餚，讓他和他的弟兄都吃了滿意，他與她的事便一筆勾銷，不再糾纏。在「小和尚」的幫助下，「烏賊魚」在規定的時間吃上了乾隆皇帝吃過的「田螺塞肉」、「甲魚放氣」等稀世菜餚。在「小和尚」的精心策劃下，兩個老人終於結為伉儷。「小和尚」與宋巧英也當眾宣布結束秘密戀愛。

④ 這是哪一部電影

做魚療5分鍾致全部死亡！索賠3萬元，男子直稱沒忍住，網友：連魚都不放過！

娛樂多一天
大魚號
原創 03-29
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隨著夏季來臨，魚類療法也越來越受歡迎。所謂的魚療法就是用一些沒有牙齒的熱帶魚做「水療師」。通過這些小魚對人體「吻」，它可以減輕疲勞和治療疼痛。可以吃掉人類的死皮膚，促進新陳代謝的進行。


不久前，深圳的一位姓趙的工人，從朋友那裡買了兩張魚療卷，帶著朋友來到這里做魚療。工作人員將趙安排在指定的魚塘，告訴他要注意什麼，然後離開。


趙把他的腿放進滿是小魚的池塘里，讓它們在他的腿上來回遊動。過了一會兒，趙神魂顛倒。因為太舒服了，趙就把全身都放進游泳池裡。五分鍾後，趙亮目瞪口呆，池塘里所有的小魚都死了。


當魚店老闆來的時候，他發現趙躺在魚塘里，他的屁股堵住了魚塘的通風和水道。這些小魚很脆弱，缺氧而死。這是珍貴的熱帶魚，所以老闆向趙某索賠3萬元。

趙某聽後不同意，但魚療館工作人員表示，在魚療前，曾告訴他全身不能進入魚塘。魚塘就那麼大的一個地方，就是因為趙某躺在裡面堵住了所有的呼吸孔。

趙某還覺得老闆要求太多，決定去相關價格部門進行評估。

作者：小元
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⑤ 斯蒂芬·斯皮爾伯格是怎麼開始拍攝電影的

一位享譽全球的導演和製片人，他製作的巨片開創了電影業一個新的時代。

斯蒂芬·斯皮爾伯格開始拍攝電影時，導演還算是好萊塢中最重要的人物，現在則是市場行銷控制電影業的時代。然而他在兩個時期竟然都穩居世界上最有影響力的電影人的寶座，這很能說明他的天才和適應能力。他製作了多部賣座電影，至今還沒有哪個人能超過。然而除了那些供人消遣的大眾娛樂片之外，他還拍出了諸如《紫色》、《辛德勒的名單》之類的藝術佳片。娛樂和藝術的水乳交融產生了《外星人》這部影片，它把大眾的口味與大師的風格奇妙地融合在一起。

斯皮爾伯格對現代電影最重要的貢獻就是他的創見：如果用A級片的新穎手法去拍攝B級片的老掉牙的情節，再用最新的特技加強效果，就可以製造出能吸引大批觀眾的影片。瞧瞧這些電影你就知道了：《奪寶奇兵》與其他印第安那瓊斯系列影片《第三類接觸》、《外星人》及《侏羅紀公園》。讓我們再看看由他擔任製片人但沒有親自導演的影片：《重返未來》系列、《精靈》系列、《威探闖通關》和《龍卷風》，這些故事的情節像周六影集一樣平淡老套，但它應用的拍攝技術卻是最先進的，更重要的是它實現了電影一直承諾的目標：用一些前所未見的感人情景來打動欣賞者的心靈。

導演會談到自己的主要意向。這些意向由於表達了他們對事物的基本看法，因而貫穿了他們拍攝的主要影片。有一次斯皮爾伯格言稱，他的主要意象是《第三類接觸》中從門口透進來的強光，它暗示了外面的光明與神秘。這種強烈的逆光手法還應用在他的許多影片中：《第三類接觸》中的外星人從強烈的光環中走出來；《外星人》中太空船艙門也溢出了光；印第安那·瓊斯經常用強力手電筒射出強烈刺眼的光束。

在斯皮爾伯格的影片中，光源中隱藏著神秘，然而對其他許多導演來說，黑暗才是暗藏神秘之處，這種差別在於斯皮爾伯格認為神秘帶來的是希望而非恐懼。在亞利桑那州鳳凰城的成長過程中，他顯然已開始具有這種傾向。在談到他的童年時，他說出這樣一個對他影響極深的經歷。他說：「小時候，有一次爸爸帶我去看流星雨。他在半夜叫醒我，我的心怦怦亂跳，非常害怕，因為不知道他要干什麼。他也不告訴我，把我帶到車上就徑直出發了。後來我看到好多人都躺在毯子上，仰望著天空。我爸爸也鋪開了毯子，我們也躺下來盯著天空，我第一次看到那麼多的流星，當時叫我害怕的是半夜被叫醒後卻不知道要被帶到哪兒，但是這場壯觀的宇宙流星雨卻不會讓我害怕，而且它還使我內心有一種非常寧靜的感覺。大概就是從那時起，只要我抬頭看著天空，就再也沒有想過那會是個壞地方。」

這個故事包含了兩個重要因素：驚嘆與希望的感覺和認同兒童的純真觀點。斯皮爾伯格所創造的最好的角色，都是主角的延伸：勇敢地迎接一切挑戰的大膽男孩。就連辛德勒的性格也帶上了這種特質：小男孩那種順利完成一項大膽的計劃，隨後又免於受罰的歡樂。

斯皮爾伯格電影中的主角並不經常陷入到錯綜復雜的情感糾紛中。《直到永遠》是他少數失敗的作品之一，故事描述一個鬼魂看著自己的女友愛上別人。典型的斯匹爾伯格式的主角受到吸引和啟發而開始探索。他的許多電影的關鍵鏡頭就揭示了他本人曾有過的驚奇感，比如在《侏羅紀公園》中第一次看到恐龍時那屏息的一瞬嗎。

斯皮爾伯格第一部重要的情節片是拍於1974年的《大逃亡》。當時一些才華橫溢的大導演，如斯科塞斯、阿特曼、科波拉、狄帕瑪和迪普曼克等人正縱橫好萊塢。他們心目中的神是奧遜·威爾斯——他在完全沒有電影公司干涉的情況下拍出《公民凱恩》這部經典之作，他們也都想拍出「最偉大的美國電影」。但是一年後《大白鱉》改變了現代好萊塢的歷史發展方向。《大白鱉》空前轟動的盛況，使得電影公司的大老闆們不再滿足於穩扎穩打，他們都想擊出全壘打。《大白鱉》在夏天上映，當時大電影公司通常都把這個放映期讓給小成本的風險片。在短短的幾年之內，《大白鯊》的模式風行一時，在影片的製作過程中預算失控成為一種時髦，因為收益似乎是無窮無盡的；暑期動作片主宰了電影業；年輕的熱門導演競相拍攝「最賣座的美國電影」。

斯皮爾伯格不必對電影界這種翻天覆地的變化負責，因為《大白鱉》只是碰巧引發了這股潮流而已。如果那條鯊魚一下水就沉掉了(拍攝期間困難重重，一度真有可能沉沒)，那麼大概會由另一部電影來開啟賣座大片的時代，可能就會是盧卡斯的《星球大戰》。沒有人比斯皮爾伯格更了解自己的弱點，有一次他在挑自己作品的毛病時，他笑著說了一大串：「他們說：哦，斯皮爾伯格的鏡頭切換得太快，剪接節奏太快，喜歡用廣角鏡，不擅長拍女人，花哨太多，喜歡在地上挖個洞。把攝影機放在裡面朝上拍人，特別喜歡耍噱頭，對鏡頭的喜愛甚於情節。」

這些都沒有說錯。但是他的優點可以列出更長的一串，其中包括他有辦法直接觸及我們的潛意識。斯皮爾伯格對影片質量的要求近乎苛刻。他的影片拍得好的時候，電影的每個層面的效果都很好。在堪薩斯影展上看《外星人》時，全世界最麻木的電影人也被弄得一會兒哭泣，一會兒歡呼。

在20世紀後期的電影史中，斯皮爾伯格是最具影響力的人物之一，無論是在好的方面，還是在不好的方面。在較差的影片中他過度依賴膚淺的情節，還有為特效而玩特效之嫌；而在他最好的影片中，他激發了人們內心深處的善良本性所編織的夢想。

⑥ 找個二戰電影

也許是《最後的子彈》，也許是《Z字特工隊》。

但提問人最後採納的一定是那個匿名回答的！

其他人就不要回答了，答了也沒有用，包括老生，不過是幫匿名者當個托而已。

至於原因，地球人都知道。

⑦ 我願為你上九天攬月，下五洋捉鱉。什麼意思

這句詩的出處也是可以考究，是我們的偉大領袖毛澤東寫在1965年的一首詞，是以登井岡山為題材，將敘事、寫景、抒情、議論熔為一爐，也是開創了當時的先例，表達了當時的革命氣概。

在熱映電影《後來的我們》中，「上九天攬月，下五洋捉鱉」出現過好多次，你是否記得它每次出現時，帶給你的情感震動。

(7)大鱉電影擴展閱讀：

這是一句串聯起男女主人公十年愛情故事的重要台詞，對人物塑造和劇情推動起了重要作用。每個人都能在別人的故事裡看見自己的影子。

第一次，林見清幫忙把方小曉喝醉酒的「法學博士」男友抬回宿舍，林見清問：「他對你好嗎？能為你上九天攬月，下五洋捉鱉嗎？」方小曉臉上沒有一絲猶豫，但是又若無其事地點了點頭。

林見清雖然對方小曉選擇對象的態度保持懷疑和擔憂，但依然能看見方小曉美好善良的一面，林見清說：「你和我見過的所有女孩都不一樣，你會罵人、會喝酒、會打牌……」

第二次，在昏暗的地下通道，方小曉炫耀新男友給自己買的手機，林見清說：「送你手機不叫愛你，真的愛你的人會為你上九天攬月，下五洋捉鱉，」然後停下賣碟生意，帶著方小曉去跨年。

第三次，時光飛逝，十年之後兩人在飛機上重逢，因天氣原因航班取消，林見清開車送方小曉回家，臨走前，兩人深情告別，林見清說：「祝你找到那個能為你上九天攬月，下五洋捉鱉的人！」

⑧ 蘇有朋主演的電影風聲詳細劇情介紹

《風聲》故事梗概

1940年春，原中國國民黨副主席汪精衛與日本政府媾和，在南京成立新的「國民政府」。自此，對日抗戰進入新的「三國」時期——汪精衛的南京國民政府，蔣介石的重慶國民政府，毛澤東領導的陝甘寧邊區政府勢成三足鼎立，各自為政，互為掣肘。汪精衛上任後展開三大政策：在勢力范圍內展開建軍，清鄉剿共，同時誘招失意蔣派軍政要員入閣。
1942年10月10日，汪偽政府舉辦慶祝國民政府成立三十周年的盛大儀式,一名汪偽政府的要員被槍殺，引起了日本方面的高度重視。日軍特務課機關長武田懷疑這一系列暗殺行動是北平地區共產黨領導人「老槍」策劃的，希望抓住這次機會破獲他的組織。
武田調查到負責發送指令的「老鬼」就潛伏在剿匪司令部內，於是將最有可能接觸到電報的五個嫌疑人帶到了封閉的裘庄——偽軍軍事參謀部部長吳志國，偽軍總司令侍從官白小年，偽軍軍機處譯電科科長李寧玉，偽軍軍機處譯電科科員顧曉夢，偽軍軍機處處長金生火。
調查的期限只有五天，武田必須採取各種手段甚至殘忍的酷刑才能找出「老鬼」。被軟禁的五個人為了保全自己，也在處心積慮的觀察著周圍其餘四人，都希望盡快把「老鬼」揪出來以便自己能夠安全的離開裘庄。吳志國亦正亦邪，白小年文質彬彬，李寧玉自持冷靜，顧曉夢灑脫嬌縱，金生火處事溫吞，他們當中誰才是真正的「老鬼」？短兵相接明爭暗鬥之後，誰又能夠最終逃出裘庄？

《風聲》講述代號為「老鬼」的某位共產黨地下工作者，依靠高超的電報破譯能力，打入日偽情報組織內部，不斷為共產黨提供敵方重要情報，為抗日事業做出了重大貢獻。1941年春末夏初，共產黨委派一名代號「老K」的特使前往杭州，秘密召集在浙的抗日反偽地下工作者，謀劃有關聯合抗日反汪的計劃。由於一份加密文件被破譯，這一消息被敵方獲悉。當「老鬼」得知這一情況後，立即把情報交給了情報員「老鱉」，讓他通知組織趕快取消這次會議。但「老鬼」沒想到的是，由於一名投降者泄密，「老鱉」的行動已受到了敵人嚴密監視。「老鱉」以收垃圾為名偷偷拿到情報，在街上和共產黨「老漢」接頭並傳遞情報，結果，「老漢」被捕，「老鬼」傳出來的情報也陷入敵手。於是，日本特務頭子龍川肥原知道了有內鬼的存在，當即將接觸過那份加密文件的吳志國、李寧玉、金生火和顧曉夢秘密軟禁在杭州，徹底斷絕他們與外界的聯絡，欲查清四個人中究竟誰是「老鬼」。

面對身份即將暴露的危險，為了將關乎我黨在杭州地下組織存亡的情報傳遞出去，「老鬼」機智地與日偽及國民黨軍統特務周旋，製造種種假象迷惑敵人，使得組織內部陷入混亂，搞不清誰是真正的「老鬼」。但因條件所限，最後關頭「老鬼」不得不以犧牲生命來降低肥原對自己的懷疑，並在臨死前與同屋居住的譯電員聯手，用一幅畫有不同長短小草的圖畫來代替莫爾斯電碼將情報成功傳遞出去。