川劇電影金子首映2017

㈠ 沈鐵梅的發展歷程

與許多成功的人一樣，沈鐵梅的藝術發展之路也是不平坦的，種種原因使她一度告別了川劇。但為了中華戲曲的發展，她拒絕了商品大潮的誘惑，遵從長輩和千百萬戲迷朋友的願望，又毅然重登上多姿多彩的戲曲舞台。幾年坎坷，反倒使沈鐵梅在人生和藝術上逐漸成熟。1994年，她成功地在成都舉辦了「蜀調梅音沈鐵梅個人演唱會」，沈鐵梅把自己精益求精、不斷創新的川劇藝術，奉獻給了四川的父老鄉親。
沈鐵梅不僅才華橫溢，演藝精湛，而且是歌壇、菊壇（京劇）、戲壇（川戲）三棲演員。她在京劇《神馬賦》和《契丹英後》中的表演令億萬觀眾拍案叫絕。人們怎麼也沒想到這位土生土長的川妹子，京腔京韻這么地道。
1998年，重慶市川劇院開始排練根據曹禹劇本《原野》改編的現代川戲《金子》，沈鐵梅飾演劇中一號女主角，該劇1999年8月進京展演後，一炮打響。
年青的沈鐵梅的戲曲聲腔與表演藝術，迅速地達到了一個難以攀比的相當高度。
在擔任重慶市川劇院院長後，她帶領全院演員夜以繼日地打磨出了《金子》這台在傳統基礎上創新的精品劇目。《金子》一劇不僅蜚聲國內，沈鐵梅還帶著劇組遠赴西歐演出。許多外國朋友欣賞了鐵梅在劇中的精彩表演後，無不對東方藝術的精湛所折服。權威人士認為該劇可和莎翁，甚至古希臘的名劇媲美，一夜之間川劇《金子》的錄相光碟成為了巴黎市場上的搶手之貨。

㈡ 李和平的藝術形象

真正看李和平的戲，晉劇移植新編劇目《金子》。
李和平在劇中反串老旦，或又感覺是彩旦，扮演了焦大星之母、花金子的婆婆，沒想到這位小生演員竟然把這個人物演到了可與電影《原野》媲美的水平。為了與川劇原創《金子》里的同一個角色對比，我曾從網上視頻節目里搜出來專門看了看，顯然李和平扮演的「婆婆」，無論是扮相，還是人物，都應該定位在最佳表演的位置。
嚴格的說，焦母這個角色不太好演。一是瞎子，但她卻在嗅覺和聽覺上格外的靈敏，如她看不到花金子的模樣，可是能感受到花金子的艷麗；如她看不到家裡是否有人來過，可是能嗅覺到房內確有生人氣味；如她看不到站在自己面前的是誰，可是能判斷出是干兒子仇虎。二是歹毒，從開始懷疑兒子把錢給了媳婦，對花金子搜身，到中間口念咒語，針扎木人，希望花金子早歿和後來手握拐杖，誤擊孫子絕命於床上，以致最終瘋掉，沒有一處不是歹毒的面孔、歹毒的言語和歹毒的舉動。三是好鬥，在劇中她有一段和干兒子仇虎的對話，不僅內容陰森恐怖，充滿了不鬥不能安生的人物情態，而且口氣惡如狼虎，似乎只有把干兒子吞到肚裡或送回到牢里才可歇心，所有這些，李和平全做到了，並做到了讓觀眾痴迷忘返的程度。只要你看過這出戲，就一定會對李和平在劇中扮演焦母所表現出的一驚一乍，一笑一哭，一惱一怒，一硬一軟，一虛一實，一倒一站，刻入心底，永不退色。
她演的是晉劇《大腳皇後》，在劇中扮演大學士王庸，我一直和學院班子里的同事站在草檯子底下把整場戲看完後才離開。
王庸這個角色是李和平的本行，加之屬正面人物，在唱、念、做、表幾方面，她把握的很得體，很到位，一場下來，仔細回味，確有戲如其人的感覺。我特別喜歡李和平那正宗、激越，委婉中帶著奔放，且富有磁力並透著幾分嬌吟的小生唱腔，無論是表達王庸的自負，還是表達王庸的委屈，包括表達王庸的喜悅，都能恰到好處地通過聲腔的穿透力，把王庸在不同境況下的內心情感充分地表現出來。
從《三姐下凡》、《調寇》、《小宴》到《金子》和《大腳皇後》，李和平走的是一條演什麼像什麼的路子，因為，自上一代晉劇女小生名家王寶釵、郭彩萍、宋雲仙、李愛梅漸漸退出舞台後，人們把注意力轉到了新生的晉劇男小生張智、王波、李建國、鄭強的身上，對於她來說，作為一個已經出了名的屈指可數的女小生，要想在戲曲舞台上長久立住，那就必然要付出比別人更多的努力，至少我是這樣理解的。
據知，李和平現已年屆五十，但卻仍然不知疲倦地活躍在演出一線，這該是多麼不容易的一種堅守啊！日常里也許我們聽不到對她有太多的新聞報道，可絲毫不影響新老觀眾對她的熱愛，直到最近我才知道李和平的母親原來是前輩晉劇小生表演藝術家楊淑花（藝名「奴子生」），怪不得她能夠少小成名，藝技超人啊！
她在清徐劇團的時候最擅長的戲有《調寇》《小宴》《梨花歸唐》《三姐下凡》《沉香扇》《殺狗》，《三姐下凡》和《沉香扇》是情緒劇團獨有的劇目，非常精彩。
真誠祝願李和平藝術青春永駐！好戲久久連連！

㈢ 金子是什麼

金子
開放分類： 金屬、書籍、貨幣、硬通貨

古代貨幣之一，用黃金鑄成，價值高。
實際上，金礦的主要成分當然是以泥沙為主，因為古代貨幣尾礦的SiO2含量最高。但是不同的金礦還有各自不同的組成：金礦分為氧化礦、原生礦、混合礦、沙金、伴生金。現在以一些常見的金礦為例說明：

1、礦物名稱： 黑稀金礦 Euxenite

化 學 組 成： Y（Nb，Ti）2O6 ,中國東北所產黑稀金礦的主要成分如下：CaO 1.35%，Fe2O3 1.10%，∑Ce2O3 0.65%，∑Y2O3 20.83%，ThO2 2.40%，TiO2 23.16%，SiO2 2.25%，UO2 6.70%， Nb2O5 26.74%， Ta2O5 3.72%，UO3 5.26%，H2O 4.41%；

晶體形態

斜方雙錐晶類；晶體常為板狀、板柱狀；常見的單形有平行雙面b、a、c，斜方柱、e、h，斜方雙錐r；

晶體結構

晶系和空間群： 正交晶系，Pcan；

晶 胞 參 數： a0=5.53-5.70 Å，b0=14.50-14.73 Å，c0=5.16-5.18 Å；

粉 晶 數 據： 2.99(1) 2.95(0.4) 3.66(0.4)

2、黝銅礦

作為區內金礦的主要礦石礦物之一，以成礦地質條件和成礦作用為基礎,以宏觀地質特徵為主要依據,可將川西地區金礦劃分為 類: 產於碳酸鹽岩中的地下水熱液型金礦; 產於蛇綠混雜岩中的地下水熱液型金礦; 產於淺變質碎屑岩系(砂岩,板岩)中的地下水熱液型金礦; 產於中淺變質碎屑岩系(綠片岩,片岩,千枚岩,板岩,砂岩)中的地下水和/或變質熱液型金礦; 產於混合岩中的變質熱液型金礦; 產於花崗岩及其內外接觸帶中的岩漿熱液型金礦; 產於次火山岩系(玢岩,斑岩)中的(地下水)熱液型金礦; 產於淺變質碎屑岩 次火山岩系中的地下水熱液型金礦; 產於火山岩系中的海底火山噴流型金礦[ ].

很明顯，金礦的成分是根據不同地帶而有所差異的。

1937年曹禺寫的三幕劇《原野》是作者唯一一部以農村生活為題材的作品。它通過仇虎復仇的悲劇反映了受盡地主焦閻王壓迫的農民的掙扎和反抗。仇虎受了舊傳統道德觀念的影響，認為父債子還是天經地義的事。這種非理性的復仇觀念，使他的復仇行為具有一定的盲目性，他之所以走上個人復仇的道路，是農民小生產的意識決定的。作品渲染仇虎內心的恐懼與內心的譴責，帶有濃厚的神秘色彩。如他逃進森林時，產生的種種幻覺和內心的恐懼。現代主義手法，如森林的陰森。
1997年《原野》被重慶川劇院改編為川劇《金子》，從首演以來，《金子》在許多大中城市演出過，無不受到熱烈歡迎。今年11月他們應邀去廣西柳州參加第七屆中國戲劇節，原定只演兩場，結果欲罷不能，被當地「強迫」演了五場才放他們走，可見觀眾熱愛的程度。《金子》經受了觀眾的考驗，證明這是一出出類拔萃的好戲。
《金子》的成功是全面的成功，是從劇作到演出完整的高度的成功。《金子》的改編改動幅度很大，大到連劇名都改稱《金子》，顯然把劇中中心人物由仇虎向金子偏移，然而它仍然充分顯示了原著強烈的悲劇精神，完全沒有削弱或者歪曲原著。

㈣ 川劇《金子》是根據哪部話劇改編的

根據曹禺先生《原野》改編。
原野上，戴著鐐銬的仇（chou2）虎從囚車上跳下來。他砸開腳銬，准備找害死父親的焦閻王報仇，卻發現焦閻王已死，昔日的戀人金子也嫁給了焦閻王的兒子——自己的朋友大星。大星愛金子卻又懼怕母親，瞎眼的焦母心狠手辣，對金子異常狠毒。仇虎突然出現令焦母十分不安。深夜，仇虎潛入金子房中，表示復仇後就帶她遠走高飛。這時，大星回到家，焦母要他用家法拷打金子，正在他進退兩難時，仇虎大模大樣地闖進來，大星與仇虎對飲，很快爛醉如泥。仇虎以為大星和焦母要加害自己，殺死了軟弱的大星。與此同時，焦母來到仇虎床前，舉起鐵拐打了下去，才發現是自己的孫子睡在那裡。仇虎帶著金子跑了。深夜的原野森林中，焦母抱著死去的小孫子在黑暗中呼喊，仇虎和金子在原野上奔跑，焦閻王、焦大興等人的幻影不斷出現在仇虎眼前，最終仇虎將匕首插入自己的心中。

劇本第三幕借鑒了美國作家奧尼爾《瓊斯皇》中的表現手法，沒有描寫現實中的通緝隊對仇虎的追捕，卻展現了仇虎內心的掙扎與斗爭。

曹禺先生作品中的女性形象歷來引人注目，從困獸猶斗的繁漪到交際花陳白露，每一個女人都有鮮明的特點，而他們最大的共性則是敢愛敢恨，這裡面以金子尤為突出。她大膽潑辣行動力強，形象十分吸引人。
1997年，重慶川劇院改編川劇《金子》，將作品的重心放在了金子這個女性角色身上。川劇由崑曲、高腔、胡琴、彈戲、燈調五種聲腔組成。以蜀地方言為依託，形式多樣，曲風酣暢明快，十分適合展現金子這樣的女性形象。因此這次改編獲得了極大地成功。

㈤ 現代川劇燕歸觀後感作文

七一，觀看了一場川劇《金子》，票是區宣傳文化部門免費分發的。先前曾從媒體上看到過有關金子的報道，據說在國內外演出時很受觀眾的喜歡，今日目睹，深同感受。
川劇，可能是發源於川，故名為川劇，在四川和重慶是一個很有影響的劇種。五、六十年代以前每個縣市都有川劇團，記得小時候，每年劇團都要在鄉鎮上的劇場演出，角把錢的票價，四鄰八村的農民都會去看演出，劇目大都是以現代題材為主，間或穿插一些古裝摺子戲。

鄉下的劇場，都是解放前留下的建築，有戲台，但沒座位，大都只能容納幾百人，由於觀看的人多，每次演出，觀眾都是滿滿的。那時沒有電視，收音機也極少看見，除了偶爾能看一場電影，能看一下正規劇團的演出，已是一種非常高的文化享受了。

文化大革命以後，川劇團大多改演京劇樣板戲，因為全社會都在學唱學演，川劇也很少下鄉了。到改革開放以後，一些劇團改制，原來縣市的一些川劇團很多已是有名無實，大都數都不存在了。

在鄉下或在城裡，現在能經常聽到川劇演唱的，已不是劇團，倒是一些民間專為死人演唱的端公師爺。在我們這里，民間死了人，大多會停棺守夜做法事，所以都要請那些專門為死人做道場的端公師爺們，在城裡，那些曾是川劇團的老藝人們有的也參加。守夜期間，演唱的都是一些古代拆子戲選段。所以，現在凡在民間，只要聽到有川劇鑼鼓響，就知到可能是哪家又死了人。除此而外，就是在一些茶館，偶爾還能聽到一些業余愛好者的演唱，但多為一些老藝人。

㈥ 川劇<<金子>>採用了哪些手法以及一些介紹

《金子》在充分尊重、運用原著的基礎上，緊緊圍繞金子的愛情和人生命運，運用戲曲寫意的、詩化的美學原則和手法技巧，同時借鑒西洋話劇的心理現實主義、內心外化、象徵主義、表現主義等手法，進行重新編織，結構簡約，劇情跳躍，虛實相生，亦情亦景，為員的二度創造提供了空間和平台。角色雖然只有六個，但所表現的矛盾沖突並未弱化，人物關系和情感糾葛並未簡單化，時代氛圍也未淡化，悲劇的結局更顯慘烈，更加震撼人心。 表演時除了大量使用高腔、幫腔，還運用踢袍、藏刀、變臉等傳統絕活的點綴，此外，川劇高亢潑辣的格調和獨特的幽默表現手法也非常突出。例如：在「風叫魂，雨落淚」這個唱段里，劇作家隆學義採用詩意化的語言和豐富的修辭手法去刻畫金子紛繁矛盾的內心世界，作曲家陳安業以縝密的唱腔布局去貼切人物的情緒節奏，藝術家沈鐵梅則以行腔、潤腔的詠嘆藝術去抒發人物的深層思考，從而達到了傳統魅力與現代審美的和諧統一。 在「殺留揪走」的唱段里劇作家以一支筆分寫金子、仇虎、焦母、焦大星四個人的不同心境，採用了修辭學上的「節縮」法，將每個人的心境逐一剖析，從繁到簡，濃縮為一個字。這是傳統川劇「倒寶塔」的創造性發展，高度概括了不同人物此時此刻的情感要素，為劇情的高潮作了豐厚的鋪墊。 著名戲劇評論家發表文章。稱贊劇中富有巴渝味和川劇的高級幽默。白傻子這個貫穿全劇的喜劇人物，他的俏皮淡化了悲劇的凝重，他的風趣又強化了內涵的深刻，增添了重慶川劇特有的巴渝風味。如同重慶的火鍋「麻辣燙」。劇中的巴渝語言「真感情要命，假感情要錢」成了觀眾的流行語。