學生的母親韓國電影2017

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《貓皮CatSkin》

導演:丹尼爾·格拉斯坎普

編劇:丹尼爾·格拉斯坎普

主演:費伊·塞維爾、朱迪·赫斯特、艾薩克·蒙尼、格雷厄姆·卡特

類型:劇情、愛情

製片國家/地區:英國

語言:英語

上映日期:2017-04-21(美國)

片長:97分鍾

這是一部浪漫的成長片，17歲的Cat（朱迪·赫斯特飾）是沿海小鎮一所大學里一名害羞的攝影學生，她喜歡和貓咪呆在一起不喜歡和人相處，母親重病在醫院，她隱藏自己的性取向孤獨安靜的生活著。April（費伊·塞維爾飾）是一個可愛迷人的音樂系學生，她美麗動人，是學校的萬人迷，但母親卻蠻橫專制，男友也很自私。Cat的老師要求她多拍攝一些人物題材的作品，因為她拍的全都是貓咪，Cat發現了迷人的April，並開始偷偷拍她的照片，尷尬的邂逅變成了一段不太可能的友誼，兩人因此相識並漸生情愫......

本片獲芝加哥國際LGBTQ電影節最佳敘事故事片，奧克薩卡電影節入選作品。

B. 父子情深電影中媽媽和爸爸結婚沒有

父子情深電影中媽媽和爸爸結婚了，媽媽和爸爸很愛恩愛，很和諧。

《父子情深》是由雷雷執導，孫晟軒、辰詰詮、舒貴林等演員主演的親情題材電影。

該片於2017年12月20日上映。影片通過最真實的情節敘述，刻畫出有血有肉的人物形象，傳達了無需言說的濃濃父子之情，感人至深。

劇情簡介

一個在貴族學校上學的貧困單親學生小牧，愛慕虛榮，為了滿足虛榮心，讓父親假扮自己的豪車司機。同學們坐上小牧的車後，卻因一場車禍和酒駕爭執，父親讓警察拘留詢問了一晚，內疚慌亂的小牧看到父親所做的一切終於醒悟，放下了虛榮，回歸踏實與安寧。

C. 找一部韓國電影，講母女關系的和校園暴力，母親變成年輕的樣子轉學到女兒學校幫助女兒的。

似乎不是電影 是金喜善主演的電視劇吧
憤怒的媽媽 앵그리 맘 (2015)
導演: 崔炳吉
編劇: 金班迪
主演: 金裕貞 / 金喜善 / 池賢宇 / 金太勛 / 車善玗/ 更多...
類型: 劇情
製片國家/地區: 韓國
語言: 韓語
首播: 2015-03-18
集數: 16
單集片長: 60
又名: Angry Mom
趙強子（金喜善 飾）曾經是人見人怕稱霸一方的不良少女，如今，早已經「金盆洗手」的她藏起了所有鋒芒，成為了一名母親。讓趙強子沒有想到的是，自己的女兒吳雅蘭（金裕貞 飾）竟然成為了校園暴力的受害者，更讓趙強子難過的是，當她鼓動女兒為自己討回公道時，女兒竟然選擇了沉默。從來不按常理出牌的趙強子想出了一計，就這樣，她入駐了女兒的班級，成為了女兒的同班同學。
充滿了沖突的校園生活就此拉開序幕，想要解決問題的趙強子自己卻成為了最大的問題。在這里，趙強子需要面對的不僅僅是來自學生們的非議和壓力，更在無意之中發現了學校財團那不可告人的秘密。

D. 請問有那些面孔2017年上映的由金璽碧主演的在線免費播放資源

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導演:李康賢

編劇:李康賢

主演:金璽碧、朴鍾煥、白秀章

類型:愛情

製片國家/地區:韓國

語言:韓語

上映日期:2017-10-21(釜山電影節)、2019-01-24(韓國)

片長:132分鍾

又名:可能的臉、PossibleFaces

Giseon在一所中學當管理員。他開始培養對金蘇的興趣，他是足球隊的學生。他問他的足球實踐如何，學校是否有任何問題。他甚至在家裡拜訪他。Giseon的前海津辭職，忙著改造她母親的小餐館。吉森和海金的故事是平行的，一段時間後又出現了。Giseon已經放棄在學校工作，正在寫私人通訊。他正在寫一個關於遞送司機Hyeonsu的故事。電影中每個人物都生活在自己的時代。導演說：「我記得我看到一張臉的瞬間。一張臉上洋溢著幸福的微笑，一張憤怒的臉，一張毫無生氣地環顧四周的臉，一張毫無表情的臉。「可能的面孔不是一部與故事發展有關的電影。這是一個三個人物的故事，它們之間有某種聯系，但沒有明確的因果關系。

E. 推薦幾部師生戀電影和小說（要求老師是男的，學生是女的）

1、《我心雀躍》

《我心雀躍》是北京伊萬影視投資有限公司、北京幸福彩虹文化創意有限公司出品，由劉紫微執導的青春影片，孫伊涵、周楚楚、宋寧、劉紫微等主演。該片以「師生戀」為主線，講述了在1997年的夏天，正值青春萌動的劉唯唯暗戀上了高冷寡言的美術老師鄒野，並展開了一段獨屬於少女純情「初戀」的故事。

2、《命運化妝師》

《命運化妝師》由連奕琦執導，謝欣穎 ,隋棠，吳中天 ,張睿家，張少懷，曾允柔等出演的一部愛情奇幻電影。電影從一個命案開始，遺體化妝師、心理醫生、警察，三個人表面上為查出命案真相而相互追逐，但內心卻是各自面對著生命難以承受的痛。

3、《老師！我可以喜歡你嗎？》

《老師！我可以喜歡你嗎？》是由三木孝浩執導，生田斗真、廣瀨鈴主演的真人版漫改電影。影片根據河原和音創作的師生純愛漫畫改編。於2017年10月28日在日本上映。

4、《男人四十》

《男人四十》是由許鞍華執導，張學友、梅艷芳、林嘉欣等主演的一部電影。該片是第26屆香港國際電影節開幕展映片。電影講述了中年教師林耀國在妻子與學生胡彩藍之間的情感游移，表現了男性面對社會現實的種種困擾與無奈。

5、《你是我學生又怎樣》

《你是我學生又怎樣》是2014年花山文藝出版社出版的言情小說，作者是田反。講述的是師生戀又不是師生戀，十八歲的趙水光遇見二十八歲的談書墨，他說：「我大你九歲又怎樣，這有什麼不好的呢？所有的快樂我與你分享，所有的苦痛我比你先嘗。」

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G. 高中發生校園欺凌影響了正常學業可以告到教育局嗎

高中生發生校園欺凌影響學業可以告到教育局，讓教育局去維護你的合法權益。

H. 惠英紅的《心魔》到底要表達什麼我看了一次，不明白還有結局她為什麼這樣說的

這部由馬來西亞、香港和韓國共同出品的影片背景設定在馬來西亞，講述一對青年男女因戀情失敗而最終走向毀滅的故事。不過，這個簡單的概括並不能准確的表達本片所要表達內容。作為一部年輕導演的片子，本片似乎有太多的野心在內：關於家庭教育，關於未成年人感情萌動的探討，關於青少年的犯罪，還有校園暴力，以及對於母子親情的表述等等在內的諸多內容，使得本片最終看起來還是顯得有些顧此失彼，支離破碎。總體來說，本片的品質遠未達到佳片的高度，水準一般。本片的導演是馬來西亞華人，影片未開拍前的劇本創意就已經獲得肯定，本片的開頭字幕上明顯的列舉出了這部影片獲得的多國電影部門的資金支持。總體來說，對於一名年輕導演來講，影片雖未到達預期中的高度，不過潛力倒不容小覷。整部影片的風格在前後有著比較明顯的變化。影片的前半部分主要以男女主角的生活為主線，已經二十三歲的德仔與離異多年的母親相依為命，卻愛上了年僅十五歲的還是學生的盈，二人偷吃禁果，在享受著所謂美好的「愛情」。這一部分里，影片的風格更像一部探討青少年早熟和對於性萌動意識的危險的社會問題的影片。影片中少女盈的父母被設定為對於女兒只關心學業而對於心理問題過於淡漠，有一定的說教之嫌。影片刻意安排了一處相對比較細致的盈在商店偷內衣的情節，其實是在暗示少女對於自身的表現慾望和渴望得到肯定的一種心理。在那單調的學生服下，掩蓋不住的是一種自我的覺醒和渴望，可是，這一切都被自身的父母所忽略。對於德仔來說，和母親長期的相依為命的生活造就了他對於母親的依賴感，卻由於年齡的日益成熟而在心理上渴望擺脫這種依賴。不幸的是，他與女朋友之間的年齡差距決定了他依然難以獲得心理上的轉移的滿足，最終還是不得不依賴於自己的母親。這種心理也決定了德仔的心理狀態的不穩定。影片開始的第一個鏡頭就是德仔用滾燙的開水燙死了籠中的老鼠，畫面有些過於殘酷，和徐克當年的作品《第一類型危險》的開場時年輕的女主角用尖針插入老鼠身體一樣令人瞠目。不過這二者都是為了表現主人公的心理扭曲的事實，雖然畫面殘忍，倒也直白深刻。德仔雖然能在肉體上從盈處獲得暫時的安慰，卻因為二人並不能真正的相互理解而感到痛苦。影片從盈的母親發現盈所藏的避孕葯開始，急轉直下，整部影片的進程就像影片中整件事件的發展一樣，開始失控，直至最後的完全失控。盈的父母繼續著在影片中的負面形象，打著保護女兒的旗號對德仔及其母親進行勒索，最終釀成慘劇，五名少男少女走向毀滅。影片中，德仔在事發後完全暴露了其軟弱和對於母親的完全依賴，最終在發現盈的不可依靠後完全失控，成為殺人犯。影片在後半部分具備了一定程度的黑色電影的風格，表現了一個完全失控的事件和最終的慘劇。在一個青少年犯罪的外表下進步探討了對於人性善惡的批判和探討，以及對於少男少女生存狀態的關注。應該說，本片的導演的社會責任感還是比較強烈的，這部改編自真實犯罪案件的影片所要表達的一個主題就是對於青少年的關注和對於社會一部分道德問題的批判。不過，影片還有更深層的目的和意義在內。影片片名「心魔」，本身表達的就是對於影片中人物心態的一個概括。尤其是在表現德仔母子關系問題上，是本片重點刻畫和探討的一個主題。惠紅英所飾演的母親因丈夫的背叛而獨自撫育兒子成人，巨大的生活壓力之下沾染了酗酒的惡習，但是對於兒子，卻是關懷備至。影片中的德仔已經二十三歲，卻仍舊被母親當做小孩子看待。在一定程度上，如果說德仔年幼時是母親生存下去的心理支柱的話，那麼成年之後的德仔在無形中充當了女性依賴的角色。而且隨著日子的流逝，這種依賴已經無形中變為對於這種男性角色的一種佔有慾望。影片中母親給兒子理發的這一細節將二人之間的控制與掙扎的關系表現的非常隱晦，卻又是明顯的暗示。對於德仔來說，已經成年的生活卻依舊生活在母親的陰影之下，想極力擺脫，可是自小對於母親的這種依賴卻使其無力擺脫，才出現了影片來時的「滾水燙老鼠」的極端手段，來反映其有些許扭曲和苦悶的心理。按照佛洛依德的理論，每一個男人都有「戀母情結」，對於德仔這種對於母親依賴性極強的男性來說，可能更為深切。不過同樣按照佛洛依德的理論，兒子對於母親的感情依戀直到他找到自己的女人後才最終完成轉移。可是，影片中德仔的悲哀在於，他和十五歲的盈之間並沒有真正的做到「心靈相通」，影片開始不久二人在房間中「我們怎麼了」的疑問和德仔反復的「你們女仔總喜歡問人家回答不了的問題」等話語都在明顯的暗示兩人之間的隔閡。對於盈來說，和德仔在一起僅僅是為了擺脫父母家庭的壓力，而德仔更多的是渴望愛情，來擺脫母親的陰影。不過，二人的差異也決定了這場戀情最終的悲劇。兩人的戀情暴露後，盈很輕易地就放棄了德仔，可是德仔卻因此失控，最終殺死了盈。這種結果也反映了兩人對於愛情的認識和追求的不同。德仔的這種難以稱為愛情的戀情最終讓他在心理上擺脫母親依戀的努力宣告失敗，之後的盈的父母的步步威逼又使得他對母親的依賴進一步增強。不過，對於德仔而言，這種增強更多的是一種恥辱，所以才出現了他在檯球室里因朋友的一句「自己承擔責任」的話而暴怒的情節。在這種急於擺脫和表現自我意識的痛苦心理和沖動下，最終德仔情緒完全失控，釀成悲劇。對於母親這一角色而言，雖然影片中的母親沒有過多的干涉兒子的戀情，卻因那種潛在的佔有慾望而對於兒子形成巨大的壓力，最終是兒子精神崩潰的一個重要原因。對於兒子而言，對於母親的這種依賴在潛在也是一種佔有，卻又在暗中極力擺脫，在戀情失敗後難以面對對自己的失望，最終走向極端。不過，在潛意識里，這種對於母親的完美想像和依賴仍舊難以擺脫，同時在遇到與自己心理反差極大的事件選擇的更為極端的處理方式。影片最為讓人動容的情節發生在母子互毆的場景上，德仔因難以接受母親的所謂骯臟掙錢方式而對母親大打出手，其實這是深愛對方的母子二人在內心矛盾的極端外在表現，更是對於對方失望的一種極端處理方式。這種「因愛生恨」的強烈沖突的表現方式，既是一種悲劇，又是一種無奈。至此，影片片名中的「心魔」已在母子二人身上表露無遺，甚至造成二人以相互傷害的這種極端形式來表達內心對於對方的佔有慾望和深切依賴。應該說，本片的飾演兒子和母親的兩位演員，表現的都非常出色，在劇情較為鬆散的情形下，演員用自己的表演撐起了整部影片。當然已經獲得多項大獎肯定的惠紅英更值得贊賞，將一位不僅外形邋遢，而且嗜酒如命，卻對兒子深愛有加的母親演繹的淋漓盡致，尤其是在表現對於兒子的名為關愛實質卻有著極強佔有慾望的復雜情感時，還是非常深刻。影片最後一幕是本片的一個亮點，也是惠紅英最為出色的一處表演。

I. 家庭的內部問題

去年2月2號開始，你能在布拉格artwall畫廊（就是上圖的這樣一片牆）上看到這樣一系列圖片，它共同構成了一場特殊的展覽。事實上這些圖片看起來既不藝術也不特別，就是一些3D建模的尋常物件，好像沒什麼展出的必要。
但如果你一直沿著牆走到盡頭，或者走近了看，就會發現這個系列有一個駭人聽聞的名字，叫做：
「我爸爸在我陰道里插進過什麼？」（Some things my father put inside my vagina）
這些東西，包含勺子，米妮玩偶，剃須刀，肥皂，假陽具在內的一系列東西，也不是展出者想像出來的，而是展出人Alma Lily Rayner童年遭受自己父親性虐待時確實經歷過的。
這是一段非常不好的回憶，可以想像把它展露在公眾面前有多麼艱難。
更艱難的是，捷克不少網友表達對這一展覽的不理解，認為這應該是一件私事，不應該被拿到大庭廣眾下來討論，太羞恥，這些批評聲音里甚至有不少是有名的評論界人士。
對此，這位來自捷克的，研究強奸課題的學者，藝術家這樣說：
「我之所以這樣做，是想讓捷克被虐待的女性，孩子，讓更多捷克人都意識到，我們不應該被這樣對待，我們不應該這樣對待別人。」
「捷克女性多於男性，我曾經單獨問過許多捷克女性，她們中幾乎每一個人，都能告訴我什麼時候曾經被騷擾，歧視，猥褻，甚至是虐待過。施暴者可能是陌生人，也可能就是老師，父母，朋友，同事，伴侶。有的只發生過一次，有的長年累月一直在發生——但她們大多時候都對此緘口不言，因為她們在成長過程中已經變聰明了，她們學會了，她們知道如果自己坦白，迎接她們的可能反而是我們這個社會的污衊，責備」
「——她們既然已經有那麼多傷痕了，何必多事再添一道呢？」
「所以我們保持沉默，每個人都把自己當成有教養的局外人，冷眼旁觀著這一切。我們說服自己，在捷克的這些現象只是每個人的私人性問題，和社會沒有關系，與此同時，這個國家至少有四分之一的女性，在18歲之前遭受過不同程度的性虐待。超過85%的案例是熟人作案，甚至在我們國家，亂倫都不是太罕見的事情。」
「這就是一場沉默的戰爭，戰場就在我們家裡。一個勺子，一個玩具，一塊肥皂都可以是虐待的武器。」
「確實，這里沒有爆炸，沒有謀殺，甚至沒有照片，沒有影像資料，沒有民族仇恨。」
「有的只有一個一時興起的父親，和一個毫不知情的女兒，還有一些他們都以為會過去的時光。」
「雖然我們都知道，這些確實在我們國家正在發生，但你卻很少能在媒體上讀到這些，除非有哪個婦女被謀殺了。你從不知道，她們在成長過程中為了對抗這種性暴力侵害，做了多少心理斗爭，她們得不到鼓舞——直到她們長大，學會沉默，成為了沉默的幫凶，於是一代又一代，周而復始的循環。」
「我不但想告訴他們，這不是你們的錯，是施虐者的錯。我還想說的是。」
「我們這個社會形成這樣的氣氛，讓你們不敢反抗不敢說，那我們每一個沉默者，其實都是幫凶。」
是啊，如果在街頭做個展覽，聽一個勇敢的人說出她的故事，都能讓他們感到「身心不適」，都會遭受強烈的批評和反對，那絕大多數已經習慣了沉默的普通人，又哪敢說出自己的困境呢。
有一個理論叫做「沉默螺旋」，說的是如果一方意識到TA的意見是少數的，那TA多半不會把這個意見表達出來，因為他們害怕一旦表達出自己的觀點，就會被多數人孤立。
不信你想一想，我們漢語里就有一個詞，叫「嘩眾取寵」，現在這個詞早就已經被濫用於指責和眾人不一樣觀點的人了，所以那些有話想說的人，因為害怕成為不一樣的那個被孤立，只能保持沉默。
於是越是保持沉默的人，越是覺得自己的觀點不為人所接受，由此一來，他們越傾向於繼續保持沉默。幾經反復，便形成占「優勢」地位的意見越來越強大，而持「劣勢」意見的人發出的聲音越來越弱小，這樣的循環，形成了「一方越來越大聲疾呼，而另一方越來越沉默下去的螺旋式過程」。
最後所有人都會陷入沉默，萬籟俱寂，彷彿什麼都沒有發生。
可惜的是，那些發生過的事情不會因為沉默就消失，反而會因為只能憋在心裡，變得越來越扭曲，讓我們不停自我懷疑，自我糾結，變得越來越敏感，多疑，脆弱，而整個環境，又因為所有人的默許，變得好像「沒什麼問題」起來。
更可惜的是，這種對兒童性暴力的沉默不只發生在捷克，也發生在世界上的任何地方。
瓜地馬拉是全世界青少年懷孕率最高的地方，而這里30%的懷孕青少年，都是被有血緣關系的人強奸誘奸所致。
但大多數人沒有辦法，只能安慰自己，這就是我們的國家。
攝影：有孩子的孩子

在中國台灣，青年女作家林奕含2017年於自家卧室上吊自殺，據她父母說，中學時她曾被自己的老師猥褻，誘奸，強制口交。
但一直到她自殺前，都沒直接說出這段經歷，只是把自己的經歷寫進了自己的小說里，在裡面表達了自己的痛苦和糾結。
用她生前接受采訪的話來說：
「這個（小說）故事折磨，摧毀了我的一生。」
林奕含生前接受采訪

在德國弗萊堡，一個47歲的媽媽，因為缺錢，所以首先是和自己37歲的同居男友合夥強奸了自己9歲的親生兒子，之後更是在互聯網上把自己孩子賣給戀童癖，換取金錢給他們揮霍。
只要幾千歐元，就可以「預訂」他們的小男孩。有的人特地從德國北部，旅行數百公里過來，還有人從西班牙過來，而且不是一次兩次，而是和小孩一起度過骯臟的幾天時間。
但是這個小男孩自己，卻以為這就是生活，他就是應該通過「陪這些叔叔玩，忍受疼痛，為家庭出一份力，並且不能和其他人說」的。甚至他還去上學，除了沉默寡言看不出什麼。
還是一個看到招嫖信息的網友，實在看不過去報警，才將他解救了出來。

新聞
別以為中國沒有...隨手一搜就是新聞，還是上海閔行的。
事實上，根據聯合國兒童基金會、國務院婦女兒童工作委員會辦公室和國家統計局共同編輯完成的《中國兒童發展指標圖集(2014）》，我國有四分之一的兒童，在16歲前遭受過性暴力：

55%的被調查學生報告在16歲之前遭受過軀體暴力，對兒童實施軀體暴力的主要是是父母，其次是老師和同學。26%的被調查對象在16歲之前遭受過諸如言語性騷擾、被觸摸私處、有人故意向其暴露私處、在非意願的情況下被試圖性交、被迫觸摸侵犯者私處、在非意願的情況下與他人發生過性行為等其中一項或者多項性暴力。其中首次發生性暴力的年齡最有可能在13-15歲之間。當兒童期所經歷的暴力種類數多≥7種時，認真考慮過自殺的學生比例佔到32.3%

看到這個數據我是震驚的，但數據來源的權威性又讓我不得不接受這個事實，即有太多太多意識到不敢說，或者沒意識到的人，曾經受過傷害。
所以我覺得Alma Lily Rayner大膽分享出自己的經歷，鼓舞全世界沉默的，遭受家庭性暴力的人說出來，是一件非常好的事情——雖然這件事如果發生在中國，一定會被大部分網民說是在「嘩眾取寵」，但在這個意義上，「嘩眾取寵」怎麼看都是一個褒義詞。
最後有兩件事我想說。
一件是老生常談了，那就是並不是世界上所有的父母都愛自己孩子的，從楊永信事件能看出，從豫章書院能看出，從上面那麼多駭人聽聞的新聞里也能看出。
這世上確實做什麼都需要資格考試，唯獨做父母不用。你看大街上隨便哪個扒手小偷，街頭騙子，或者殺人犯，強奸犯，只要他們生了孩子，就可以做父母。
如果一對父母，沒做好成為父母的准備，就糊里糊塗做了爸媽，因為孩子影響了他們的正常生活，他們心裡很有可能對孩子是充滿怨恨的。
之前我看人在豆瓣小組里控訴自己媽媽持續不斷地向她要錢，吸她的血，然後把她身邊的所有男人都趕走，好繼續讓這位樓主供養她的生活。

樓主在帖子里，稱自己的媽媽是「吸血鬼」，然後下面有一個人說她媽媽那麼辛苦把她拉扯大，肯定是愛她的，怎麼能這樣想媽媽呢。
那個樓主回復說。
「你不知道我從小到大都經歷過什麼，我也不想讓你知道。」
「但是我想告訴你的是，這世上的人很多，不是所有父母都愛自己孩子的。」
「真的。」
當時不覺得，現在見的多了，真的是深以為然。
另一件事，我想用前幾天看的一部韓國電影《金福南殺人事件始末》來說。
金福南是一個普通的農村婦女，皮膚黝黑，不修邊幅，身體壯碩，淳樸，善良，在一個只有六戶人家的小島上生活著。
但她的生活，卻像地獄一樣。
她小叔子是個只知道做愛的禽獸，隨便就可以來強奸她。
她丈夫則非常暴虐，動不動就對她拳打腳踢，按在地上狠踹。
還當著她的面招妓，在自己家床上和妓女做愛，她只能在屋外等著。在她在田間辛苦勞動的時候，她丈夫用磚頭扔蜂窩，看她被蜂群追趕來消遣。
島上其它所有人，稱呼她都是豬，狗，惡言相向，幾乎沒有一句好話。並且她要做非常多的事情，其他人只需要看著她做就行了。
總之在這個島上，她是所有男人的性工具，所有人的勞動力，而她在這種氣氛下早就無法反抗了，這里只有欺負她的人和冷漠的旁觀者，她的反抗毫無意義。
這一待，就是快三十年，三十年她過得都是這樣豬狗不如的生活。
她唯一的盼頭，就是她那個年僅十歲但還沒去上學的女兒，她希望她女兒以後能去首爾，像她閨蜜一樣，像個人一樣生活。
直到她發現女兒被混蛋丈夫猥褻，她才意識到，自己女兒不可能去首爾，這個島上所有女人，最後只會過上她這樣的生活。
於是她想帶女兒偷偷逃跑，結果被丈夫抓回來毒打，過程中，丈夫失手，把她女兒打死了。
但正義依然沒有得到伸張，警察來了，因為整個島上所有人，都不希望男人被抓走，所以集體做偽證，說這個孩子是自己摔死的，所以警察也就沒相信女主角金福南的話，當做意外，就走了。
生活一如往常，丈夫打她打得更凶了，小叔子依然有需求了就強奸她，其它長輩變本加厲的讓她工作，還美其名曰「如果女人不做事，就會亂想」，彷彿什麼都沒有發生。
什麼都沒有發生嗎？看起來是這樣，但其實不是的。
影片的後半段，是女主角金福南的復仇，她拿起鐮刀，把島上所有人都殺了，從小島，一直追殺到韓國本土。
殺，殺，殺。
她殺得很乾脆，但我們看得卻一點都不酣暢淋漓。
一個卑微群體中最善良的那一個，被逼的起來，把卑微群體中壞的那些毀掉，怎麼可能看了會酣暢淋漓——而且即使這樣，些人的生活，也永遠進入不了主流大眾的視線中。
上面說的沉默，在這樣的群體中也最為普遍，許多我們看來不能理解的東西，在當地，甚至可能被所有人默許，於是有了「山村中一家買了媳婦，全村幫忙看著」，有了「公公強奸兒媳婦，全家一起做思想工作」，這不只在《盲山》中，也發生在現實的新聞里。
所以關於上面四分之一的數據，可能你沒遇到過，你以為你周圍的人都沒遇到過，但你要理解，很多時候只是他們不敢說。更多時候，你根本接觸不到他們，因為數據顯示，兒童受侵害的情況在留守兒童中更為普遍，而他們中的大多數，都是來自城市的你永遠接觸不到的。
也許比起許多大而空的口號，現實中的這些問題，才需要更多關注吧。
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