精疲力盡2018版電影

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《精疲力盡》
導演: 讓-呂克·戈達爾
編劇: 弗朗索瓦·特呂弗、讓-呂克·戈達爾、克洛德·夏布洛爾
主演: 珍·茜寶、讓-保羅·貝爾蒙多、達尼埃爾·布朗熱、亨利-雅克·於埃、羅傑·哈寧、范都德、克洛德·芒薩爾、莉蓮·德萊弗斯、Michel Fabre、讓-皮埃爾·梅爾維爾、讓-呂克·戈達爾、里夏爾·巴爾杜奇、安德烈·S·拉巴爾特、弗朗索瓦·莫瑞爾、Jacques Lourcelles、熱拉爾·布拉什、菲利普·德·布羅卡、José Bénazéraf、讓·杜歇、雷蒙德·亨特利、Louiguy、Guido Orlando、讓-路易·里夏爾、Jacques Siclier
類型: 劇情、愛情、犯罪
製片國家/地區: 法國
語言: 法語、英語
上映日期: 1960-03-16(法國)
片長: 90分鍾
又名: 斷了氣(港/台)、慾海驚魂(港)、筋疲力盡、精疲力竭、窮途末路、Breathless
本片和特呂弗的《四百擊》同被譽為法國電影新浪潮的開山之作。
身無分文的街頭混混米歇爾（讓-保羅?貝爾蒙多）從馬賽偷了一輛小汽車，駛往巴黎的路上，他因超速行駛被警察逮住，為了脫身，他開槍打死一名警察，來到巴黎後，他躲進當記者的女友帕特麗夏（Jean Seberg）處（躲避警方的通緝之外，他還想方設法討回一筆賣車賺來的錢）。帕特麗夏去報社時，遇到警長，對方要她一有米歇爾的消息就打電話相告。對米歇爾，帕特麗夏心態復雜，一面深深為他對一切都無所謂的勁兒著迷，一面卻嫌棄他太吊兒郎當。

② 《筋疲力盡》 把你自己帶入狂人戈達爾

影片中米歇爾看到有兩個小姑娘想搭車，他首先看到了一個漂亮姑娘，他於是想入非非，說到：「我每一公里都要親她一下」，可是當他一看另一個女人難看時，連停也沒停直接把車開走了，他選擇了放棄這兩個女孩。我們可以這樣理解，兩個女孩的本質本無所謂丑或者美，善良或者邪惡，這些屬性，都是人賦予的。由此可見，只有自我意識是真實的。 當米歇爾在車里自言自語和毫無顧忌的歌唱的之後，在車里離奇的發現了一把槍，這把槍的出現，改變了米歇爾的命運，是一種自在的存在對於自為的存在的介入和影響。我們權且做一個假設，假設這把槍不存在，也就是說物質世界的存在，「自在的存在」是不存在的，那麼即便是自為的存在即人的自我意識成熟了，想要殺了那個警官，也是不能實現的。而當自在的存在是其所是的存在於此的時候，自為的意識才真正的起到作用。 「自為的存在是自我規定自己存在的，因為它不能與自身重合。」————薩特 由此而來的結論是：人是虛無由之來到世界上的存在，意識於是成為自為的存在即人的內在結構。當純粹的主觀性指向其本身時，它就成了人的自我意識。這就是自為的存在。 米歇爾在帕特麗夏家中與帕特麗夏的談話也處處蘊含了存在主義中所呈現的兩種觀點的對峙，他們的分離是必然的，因為帕特麗夏所自由選擇的道路和米歇爾所選擇的道路，帕特麗夏讀著威廉福克納的《野生棕櫚樹》優美的最後幾句，「在痛苦和空白之間，我寧願選擇痛苦」。而米歇爾在乎的只是讓帕特麗夏脫掉衣服。當帕特麗夏問米歇爾，在痛苦和空白之間，你會選擇哪個的時候，米歇爾回答是，讓我看一下你的腳趾，可見他還是想著和帕特麗夏做愛。其實這就是他的選擇，這就是他的回答，欣賞帕特麗夏的腳趾，脫掉帕特麗夏的衣服，和帕特麗夏睡覺。而帕特麗夏還要一再地追問，米歇爾做出了明確的回答：「選擇痛苦，這太蠢了。我選擇空白。這也好不到哪兒去……但是憂愁就是一種妥協了。要麼統統歸我, 要麼一無所有。」導演引用福克納的名言，卻讓米歇爾給出截然相反的答案，因為他所追求的是極為純粹的東西，無法獲求，便乾脆不要。

③ 如何評價電影《精疲力盡》

《精疲力盡》是新浪潮電影的開山之作，代表了一個時代的電影潮流，也體現了電影大師戈達爾極盡顛覆的美學風格，蘊含著豐富的美學內涵。

影片的情節極為簡單，在結構上存在著大量的呼應和循環，有些回環與呼應看起來似乎毫無意義，但卻像回聲一樣激盪著觀眾的內心。該片在內容上首先是一部犯罪劇，必然會涉及道德審判的內容。

《筋疲力盡》主要介紹

《筋疲力盡》由法國導演讓-呂克·戈達爾執導，讓-保羅·貝爾蒙多、珍·茜寶主演的罪案片，於1960年3月16日在法國上映。

該片講述的是年輕的米歇爾一再想要逃離荒誕不羈的游戲人生，在與社會的抗衡中終於筋疲力盡，以生命的結束換得真正的自由的故事。

④ 六十年代犯罪片, 你看過多少 有沒有相關的影視百度網盤資源

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⑤ 影片精疲力盡觀後感

認真看完一部作品以後，想必你有不少可以分享的東西，是時候靜下心來好好寫寫觀後感了。可能你現在毫無頭緒吧，以下是我為大家收集的影片精疲力盡觀後感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

戈達爾電影最為人討論處，莫過於其所開創的剪接技藝，這在《精疲力盡》中，已可見規模。整部片是以簡單的情節推動、構成：竊車賊擦槍走火下，誤殺了盤查警官，在逃亡時想起曾經邂逅的女子，一方面不斷在籌措潛逃的旅資，另一方面則是說服女方同他離開，遠走他鄉。

然而，你總是會感到畫面的流光運行有某種傾軋與不協調感，像是阻礙了敘事進行，剪接在此，已非過往配合敘事對象或觀點之移轉而移轉的工具，而成為介入敘事，進一步成為敘事的本身；就像是立體畫派，對著同一個凝視下的人事、物件，重復捕捉、繪描，而成為纏繞交織的線條和色塊；你會困惑為什麼在一段原可以流暢交待的對話場景，在看似無關乎意義表現下，插入了無數個跳接鏡頭？

在電影進行中，不但感到種種阻礙敘事進行的鏡頭裁切和拼貼，在這表層形式下，時間在此被打碎、壓縮，故事中時間快速於現實感知時間，一如調切為快轉模式，造成觀者心理壓迫，以致情節更跌起伏的推動；此外，相對於，譬如，安哲羅普洛斯的長鏡頭，一鏡到底，那些角色演繹情節的主動性，正如同劇場的舞台呈現，戈達爾相對來說將主導權轉移至導演的視覺和想像底下；另一層延伸的意義，如前述及，電影的藝術表現型式在戈達爾的電影中被呈現出來，那些剪接、那些映畫構成，不再只是傳統文字敘述形式的畫面化，而是專屬於電影的觀看和陳述的語言。

再來的問題就變成，這樣的形式設計，對於我們理解其承載的題材，有什麼新之意義，就像我們如何詮釋雷奈在《年在馬倫巴》（1961）中的重復剪接，或是在《穆里愛》（1963）中那一段映畫和口白剝離之狀態，戰事在觀者眼前上眼，聲音卻不斷傳來無涉殺戮與死亡的二三事。除了一個時間感的折疊所象徵的心理狀態外，是不是也可以作為日常性的，包括感情在內的，社會生活的瑣碎與破裂狀態的什麼，存在情境不再是過往那種穩定的線性向前，而會不斷被外部秩序（突如其來的'路邊臨檢和意外槍擊）、媒體與隱匿群體之目光（報上通緝的巨幅肖像、高樓跑馬燈，與無處不在的密告者），或是金錢價值，所介入、所打斷、所崩解。在觀看之時，我一直感到戈達爾的畫面，有一種爵士樂的即興況味，在秩序制約外，對位拼貼賦格。

那也令我聯想起楚浮的《槍殺鋼琴師》（1960）一部，然後我們會發現，在這些作品中有一個共同的部分在於，推動情節的動機總是突如其來地籠罩住劇中角色，且都以死亡作為代價，像無法抗衡卻擺布微小生命發展的那一個支點，在影片才剛開始就被抽離，而後就是連串地，傾斜與抵抗傾斜的作為；一如米歇因為行竊之車內剛好有把槍，而誤殺員警，後半段就不斷地在各個地點找一位他口中向他借貸的人討錢，連情感都是極其隨機，漂浮在感官和慾望的表層，再藉由戀人的絮語浮現。附帶一提，與戈達爾同為《電影筆記》另外一員的楚浮，在前年也拍出他的第一部代表作《四百擊》，一人以形式顛覆，一人以藝術通俗的跨界，開啟其後的法國新浪潮的第一個cut。

劇情簡介

米歇爾是一名玩世不恭又不受法律規范的義大利人，生活哲學是無所不偷，無所不取。他在一個城市內偷了一部車開往巴黎大城途中，因警察追緝，遂取出車中的槍擊斃警察後逃逸。

米歇爾找一名認識不久的女孩，表面上說要向她借錢，卻將她手提包內的錢全部偷走。然後又到街上找一名叫帕蒂的美國女孩。

帕蒂在街上賣報紙，希望能受記者青睞，有朝一日能寫專欄並成為一名專業的記者。米歇爾告訴帕蒂他是來找一名欠他錢的安東尼，只要拿到錢，米歇爾願意帶她到義大利玩。

為了討帕蒂歡心，米歇爾不時在街道偷車，並送她出席各種記者會。在每次尋找安東尼後，都會有法國警探前來查詢，但米歇爾都正巧早一步離。

米歇爾送帕蒂見一名記者，卻見她與那名記者擁吻，米歇爾只好偷了帕蒂的公寓鑰匙，先入內等她。帕蒂回家後雖然驚訝，卻也不拒絕與米歇爾同床，甚至告訴米歇爾說她懷孕了，而孩子正是米歇爾的。然而米歇爾似乎也沒有特別高興。

終於警方找到了帕蒂，並問她認不認識襲警的兇手米歇爾，原先帕蒂否認，但在警方逼迫下，這才承認兩人認識不久。警方要帕蒂一有消息立刻打電話給警方。雖然如此，警方還是派人暗中跟蹤。這一切卻被躲在對街的米歇爾看得一清二楚。

帕蒂利用進入電影院而逃過警方跟蹤，在與米歇爾會合後，立刻開車找另一名朋友。幾乎同時米歇爾找到了安東尼，並向他索取欠他的那筆錢。安東尼答應第二天將錢送達。

第二天早上，帕蒂利用外出買牛奶的機會偷偷打電話報了警。然後又坦言告知米歇爾。米歇爾卻也不逃；當安東尼送錢來給他時，米歇爾還是堅定地表示不願再 逃，因為他已精疲力盡。安東尼丟了一把槍給米歇爾後逃逸，但也迫使警方朝米歇爾開槍，米歇爾中槍後掙扎往前跑，終於倒地而亡，臨死前他對帕蒂說她是個寄生 蟲…。

⑥ 精疲力盡的關於戈達爾

戈達爾1930年12月3日生於巴黎。他在法國和瑞士邊界的雷曼湖畔度過了少年時期，進入青年時期後迅速陶醉於電影世界，與特呂弗和羅梅爾等人終日在巴黎的「亨利·朗格洛瓦──法國國家電影資料館」里接受各種電影的洗禮。隨後不久便在《電影手冊(cahiers cinemas)》等雜志上發表影片評論文章，並模仿希區柯克等老前輩，一邊進行寫作，一邊製作自己的短片，為拍攝正式的長篇作品積累經驗。1960年，戈達爾發表了第一部長篇電影作品《A BOUT DE SOUFFLE/精疲力盡》，在世界電影界引起了軒然大波，其完全無視傳統電影理論的拍攝手法帶來了褒貶不一的評價。和安娜·卡利娜結婚以後，以她為主演的「新浪潮」電影代表作一部接一部地問世。戈達爾成為全球最受注目的導演之一。
1967年戈達爾拍攝了政治題材的影片《LA CHINOISE/中國姑娘》之後，很快就與安娜·卡利娜分手並和這部影片的女主角維阿塞姆斯基結為夫婦。1968年朗格洛瓦的解任，戛納電影節的終止事件，五月風暴等一連串的動盪使戈達爾又轉入對反映時政的藝術作品的探討和研究。他組織了「基卡·維爾托夫小組」，專門製作革命題材的影片。1973年戈達爾離開巴黎，和馬里·米維爾在格勒諾布爾共同創建「聲音影象」，投入錄象時代的新鮮體驗。
1979年戈達爾的《SAUVE QUI PEUT (LA VIE)/各自逃生（生活）》公映之後，曾引發了「戈達爾電影已走向商業化」的爭議，而他卻對這一切置之不理，獨自來到瑞士，再次開始了新的冒險。他運用手提攝象機和電影攝影機交替或同時拍攝，力圖展現全新的視聽世界。在進入新世紀後的今天，戈達爾再出江湖。這次，他為我們帶來了一部壯觀宏大的作品，一部向世人展現了他長達十餘年的編排過程和電影這一特殊藝術形式的百年歷程的作品。這就是《 HISTOIRE(S) DU CINEMA 》──《電影史》。
《筋疲力盡》是法國著名導演戈達爾的成名作，也是新浪潮運動的標志性作品之一。《筋疲力盡》是最具代表性的早期新浪潮影片：故事略顯無序，採用真實場景，拍攝手法隨心所欲，剪輯自由，語言文學味道濃重。而影片中的男女主人公也是標準的新浪潮角色：沒有經濟基礎的米歇爾性格頹廢卻珍重感情，帕特莉夏水性揚花並且最終以背叛解決了與米歇爾的關系問題。
作為戈達爾的第一部長片，《筋疲力盡》也可以看作是新浪潮導演們（特別是《電影手冊》派）的一次集體行動，當時已經成名的弗朗索瓦·特呂福為影片編寫腳本並拉來拍攝資金，克勞德·夏布洛爾擔任了執行製片，黑色電影大師讓-皮艾爾·梅爾維爾在片中出演了作家一角。
盡管《筋疲力盡》一致被認為是戈達爾最著名的作品之一，但他本人卻多次聲明自己並不喜歡這部影片，因為那是為別人而拍的。

⑦ 精疲力盡的劇情簡介

幾乎身無分文、從義大利歸來的米歇爾在馬賽偷了一輛美國人的小汽車，沿七號公路向巴黎超速行駛。兩個警察騎著摩托車追了上來。米歇爾把車拐進路旁的灌木林，等警察趕到面前時，他拿槍打倒了一個，然後逃之夭夭。
到達巴黎，去找一位姑娘借錢，姑娘說錢不多。米歇爾乘她不備，從她的錢包里偷出一些錢溜掉。米歇爾在大街上遇到正在賣報的美國姑娘帕特麗夏，一個勁兒跟她套近乎，說如何如何愛她，又問她去不去羅馬等等。帕特麗夏說她要考大學，否則父母就不會再給她寄錢了。米歇爾只好走開。他打開剛買到的報紙，上面登著警方已查明七號公路殺人兇手的消息。
米歇爾來到旅行社，找一個朋友取錢，得到的卻是一張不能提取現款的支票，出於無奈也就只好拿著這張支票離開。正在這時，來了一位警長和他的助手，查問米歇爾的行蹤，那位朋友回說不知道，但他的女秘書卻稟告說剛才有人來過。警長一聽，火冒三丈，追了出去。
米歇爾請帕特麗夏吃飯，身上卻沒帶多少錢。他謊稱去打一個電話，走進一家咖啡店，在洗手間里把一個人擊昏在地，從他身上搜出幾張鈔票。等他回來，帕特麗夏說來不及了，她還得去赴一個約會。米歇爾用車送她去了一家餐館。帕特麗夏見到了她要找的美國記者，對方送給她一本書，兩人親熱地交談，還擁抱接吻。回到住處，帕特麗夏發現米歇爾正躺在她的床上，問他這是為什麼？米歇爾回答說旅館里已經沒有他的房間了。她告訴米歇爾，自己已經懷孕了，是米歇爾的孩子。米歇爾說她真蠢，又提起要她跟他去義大利的事。帕特麗夏沒有回答，說她有點害怕。米歇爾一邊打電話找欠他錢的人，一邊對帕特麗夏說他愛她，但又不像她想的那樣。帕特麗夏說其實他並不知道她想什麼，她想知道的是他的真心實意。然後，兩人鑽進被裡，不知不覺，已經是正午了。
帕特麗夏向米歇爾借車外出，米歇爾說要親自送她去。兩人到了街上，帕特麗夏卻沒看見車，米歇爾謊稱在車庫里，這就把它開來。他走到另一條街道，盯上了一輛敞篷跑車。等車主人離開後，他堂而皇之地跨進車，把車開走，又帶上帕特麗夏在街道上疾馳。帕特麗夏讓車稍停，下車辦事，米歇爾買來一份報紙，上面登著他的大幅照片，警方正在通緝他這個殺人兇手。有個年輕人站在附近邊看報，邊瞟著米歇爾。帕特麗夏回來後，米歇爾趕忙開車溜之大吉。那年輕人馬上去向警察報告。
米歇爾和帕特麗夏來到奧利機場。帕特麗夏要在這里參加一個記者招待會，米歇爾繼續驅車去找那個欠他錢的人。在一個車庫里，米歇爾找到了一位買主。談妥車價後，買主卻表示眼下付不出現錢，米歇爾當然不幹。買主拿出報紙上刊登的通緝令來威脅他，並乘他打電話時，拔下了他車子的發動機引火線。米歇爾把這個人狠狠地揍了一頓，從他身上搜出一些錢趕緊離開。米歇爾和帕特麗夏要了一輛計程車。不一會兒，米歇爾讓車停下，去找欠他錢的人，仍然沒有找到。他和帕特麗夏進了一座大樓，又從另一個出口走上另一條街道，把計程車司機甩掉了。
帕特麗夏去了報社，這時警長正好來報社找她。警長問她是否認識米歇爾，她搖了搖頭。警長告誡她別耍滑頭，不說實話就會倒霉，她只好承認她認識此人，但不知道他現在何處。警長要帕特麗夏下次見到米歇爾時一定給他打電話報告。帕特麗夏出了報社，看見米歇爾過來了，立即向他暗示有人跟蹤。走了一段路，她跑進一家電影院，然後從側門溜了出來，在街上與米歇爾會合，去另一家電影院看美國西部片。等到天黑，兩人從電影院出來，偷了一輛小車開走了。帕特麗夏對米歇爾說她非常愛他。路過一個加油站，兩人又偷了一輛小車輪流著開。在一家咖啡店的露天座里，米歇爾終於找到了他正在找的那個朋友，朋友答應替他兌換支票，又告訴米歇爾可以去他認識的一個瑞典女人家過夜。米歇爾和帕特麗夏到了這個瑞典女人家。米歇爾打了幾次電話都不通，就讓帕特麗夏去買份報。帕特麗夏出去時接通了警長的電話，報告了米歇爾的住處。回來後，帕特麗夏又向米歇爾實說她已給警察局打了電話，並說她不愛他，不想跟他去義大利。米歇爾雖然大吃一驚，但也沒有逃跑的意思，他覺得無所謂，反正一切都完了。
清晨，米歇爾的朋友開車來，把錢還給了他。米歇爾對他說，帕特麗夏已把自己告發，讓他趕快離開。他的朋友說可以一起走，米歇爾卻聲稱哪兒也不想去，因為他已經筋疲力盡了。這時警長帶人趕到。米歇爾撿起朋友逃走前扔給他的手槍，但警方先開了槍，米歇爾身上連中數彈，可他還是搖搖晃晃地向前跑著，最後在大街的盡頭倒下了。帕特麗夏跑過來，望著米歇爾。米歇爾作了幾個怪相，說了一句「真可惡」就死了。帕特麗夏回過頭來，像是自言自語又像是對著別人發問：「可惡？這是什麼意思？」

⑧ 如何評價戈達爾電影《筋疲力盡》

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《筋疲力盡》是一部由法國導演讓-呂克·戈達爾執導，讓-保羅·貝爾蒙多、珍·茜寶主演的罪案片，於1960年3月16日在法國上映。

該片講述的是年輕的米歇爾一再想要逃離荒誕不羈的游戲人生，在與社會的抗衡中終於筋疲力盡，以生命的結束換得真正的自由的故事。

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《精疲力盡 À bout de souffle》
導演: 讓-呂克·戈達爾
編劇: 弗朗索瓦·特呂弗、讓-呂克·戈達爾、克洛德·夏布洛爾
主演: 珍·茜寶、讓-保羅·貝爾蒙多、達尼埃爾·布朗熱、亨利-雅克·於埃、羅傑·哈寧、范都德、克洛德·芒薩爾、莉蓮·德萊弗斯、Michel Fabre、讓-皮埃爾·梅爾維爾、讓-呂克·戈達爾、里夏爾·巴爾杜奇、安德烈·S·拉巴爾特、弗朗索瓦·莫瑞爾、Jacques Lourcelles、熱拉爾·布拉什、菲利普·德·布羅卡、José Bénazéraf、讓·杜歇、雷蒙德·亨特利、Louiguy、Guido Orlando、讓-路易·里夏爾、Jacques Siclier
類型: 劇情、愛情、犯罪
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《精疲力盡》
導演: 讓-呂克·戈達爾
編劇: 弗朗索瓦·特呂弗、讓-呂克·戈達爾、克洛德·夏布洛爾
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