㈠ 以馬為體裁的電影有哪些啊
1、自由奔騰(RUNNING FREE)
內容簡介:
1914年,小馬幸運出生在一艘從德國開往非洲的蒸汽船上,這艘船將運送幸運和它母親以及其他馬匹前往非洲南部的一個礦場。可是船剛靠岸不久,幸運就被迫與母親分開了,而獨自面對這陌生的環境。所幸的是一個叫做理查的孤兒收留了這匹小馬駒,理查與幸運逐漸成了形影不離的好朋友。在理查工作的農場里,幸運愛上了小母馬——美人,不過美人的父親,種馬凱撒卻頻頻向幸運發難。
戰爭爆發了,農場里的人們為了躲避戰火,不得不逃往荒涼的納米比沙漠,幸運與理查在途中結交了不少動物朋友,還結識了一位布希曼女孩。迫於環境,幸運與理查最後不得不分手,幸運獨力在這廣漠而荒蕪的沙漠中求生。在惡劣自然條件的鍛煉下,幸運漸漸成熟起來,它歷經艱險又回到了那個早已被戰火毀壞的礦場,在那裡它遇到了童年的戀人,小母馬美人。經過與種馬凱撒的一番較量,幸運終於成為了這批被遺棄但又頑強生存的馬匹們的領袖。
短評:
電影以小馬「幸運」的第一人稱講述故事。在這里,人和馬就是純粹的朋友關系,就象兩個人一樣。
2、神駒黑美人(BLACK BEAUTY)
內容簡介:
根據安娜.施維爾的名著《黑駿馬》拍攝成的電影。影片從駿馬「黑美人」的視點出發,途述他一生多次易主,經歷愉快與不幸,逆境與順境的經歷故事。
短評:
這是描寫一匹馬坎坷一生的電影,根據名著改變,也是馬自己開口說話,有些心酸但美麗的電影。
3、黑神駒前傳(YOUNG BLACK STALLION)
內容簡介:
一匹有靈性的黑色小馬,在沙漠中與母馬走散(被強人掠走),獨自面對艱困的沙漠生活;一群阿拉伯商隊,在路途中遇到武裝部隊的襲擊,小女孩妮拉也因此在沙漠中迷路。妮拉遇到了小黑馬,他們一見如故,也彼此心靈相通,於是合力尋找回家的路。
當妮拉回家後,發現家園遭到劫掠,只剩下年邁的祖父,也失去所有的牲口。妮拉暗自期望要將失去的牲口再次找回,於是勤練馬術,希望能在當地的賽馬中出人頭地。在沒有教練、經費的情況下,妮拉不顧祖父的勸阻喬裝前往參加比賽,但是面對強勁的對手與沙漠環境的嚴苛挑戰,這對仍然年幼的人馬組合究竟會面臨什麼挑戰?
短評:
馬很漂亮,馬上的人也很矯健。故事很簡單,也不長,我看完後很不過癮,意猶未盡,總懷疑電影被剪裁。正片之後,有一段小「黑神駒」父母「天仙配」的畫面講述,神奇而美麗。
為什麼是「前傳」?我看過一部小男孩和黑駿馬的電影(沒有在市面上發現DVD),也很神奇,我想也許這兩部片子是姊妹片吧?
4、玉女神駒(NATIONAL VELVET)
內容簡介:
1920年代末期的英國,在布朗家中來了一位不速之客麥泰勒,原來是布朗太太已故恩師之子,布朗太太為感恩收留麥,但卻隱瞞真相,只讓麥在店中做工自食其力,暗中安排各種機會潛移默化麥,並鼓勵愛馬如命的女兒威薇與麥參加馬賽,在各種不利的狀況下,威薇只好女扮男裝親自出賽,麥也重新克服失足落馬失敗之心病,重新騎上馬背,威薇在愛馬的努力下奪魁,卻因……
短評:
有「世界頭號美人」之稱的伊麗莎白.泰勒年僅十二歲時主演的成名作,她在片中飾演極愛騎馬的女孩維拉韋.布朗。在溫馨感人的倫理故事結束後,一場壓軸的精彩馬術大賽將觀眾的情緒帶至高潮。導演克拉倫斯.布朗拍出了一部水準甚高的家庭電影,引人入勝的絕妙故事、扣人心弦的競賽場面、大自然的精彩畫面都給本片增添了無窮的魅力。
可愛的愛馬如痴的小姑娘,相信很多愛馬的MM看過後,都會心有戚戚鄢。
5、奔騰年代(Seabiscuit)
內容簡介:
1930年代,美國處於大蕭條的陰影中,故事就在這個時候開始了。
查爾斯·霍華德以前是個自行車修理工,因為向美國西部引進汽車賺了錢。他買了一匹個頭很小的馬,名字叫做Seabiscuit,直接翻譯過來意思是海洋餅干。霍華德和半盲的前拳擊冠軍瑞德·波拉德和以前從事表演的湯姆·史密斯組成了一個小組訓練他的小個子賽馬,波拉德做騎師而史密斯則擔任訓練師。海洋餅乾和它的三人小組開始了一個傳奇的旅程,而三個人的人生路也從此改變。
在這之前,三個人都因為各自的原因顯得是生活中的失敗者,為家人朋友所遺棄,無法實現自己的理想。霍華德靠汽車交易發財,兒子卻在交通事故中喪生,妻子要求離婚;波拉德從小愛好騎馬,而他的家庭在失去一切以後任由他四處流浪;史密斯本是個牛仔,能馴服任何暴烈的野馬,卻也到處浪盪,無所歸依。他們的馬海洋餅干也和主人相彷彿,是賽馬中的失敗者,不僅個子比尋常賽馬小,看上去腿也有問題。但是當三個人開始訓練這匹看起來沒什麼希望的馬,人和馬的執著勁頭都顯露出來,他們的堅韌和勝利在那個灰暗的年代給整個國家帶來了希望… …
短評:
影片故事來自真人、真馬、真事,是美國的「主旋律」 影片。騎手波拉德的扮演者是托貝·馬奎爾(Tobey Maguire),就是那個「蜘蛛俠」。
坎坷之後,拼搏向上,不愧為「主旋律」好影片。
6、沙漠奇兵(Hidalgo)
內容簡介:
《沙漠騎兵》改編自1890年代的真實故事。十九世紀末期,美國中西部有間"小馬快遞"公司,負責郵件的傳送工作,快遞高手法蘭克·霍普金(維戈·莫特森 飾)和他的愛馬"希達哥"縱橫全美,被譽為傳奇的"追風牛仔"。除了快遞工作之外,兩者搭配還參加過無數次橫越美國的越野馬賽,奪得過許多冠軍頭銜,在中西部非常具有知名度。法蘭克·霍普金與"希達哥"獲邀參加遠在中東地區阿拉伯所舉行的"火海爭鋒"沙漠越野馬賽。"火海爭鋒"從沙烏地阿拉伯啟程,終點為伊拉克波斯灣海岸,時間長達六天,要跨越3000英里荒無人煙的沙漠、隔壁……
短評:
這又是一部真人、真馬、真事的傳奇,本身看點就很多,牛仔、沙漠、風暴、越野… …更有貴族爭斗,英雄救美。
主演維戈·莫特森就是《魔戒》(The Lord Of The Rings)三部曲里的「阿拉貢」,這也是他在《魔戒》大紅之後出演的第一部大片。脫下「人類之王」的古裝,穿起現代風格的牛仔服飾賓士馬上,維戈·莫特森再展他從阿根廷學來的在《魔戒》里歷練的騎馬技術。
其實影片還有一個心靈回歸的線索在其中,也許更值得我們慢慢回味。
7、馬語者(THE HORSE WHISPERER)
內容簡介:
《馬語者》這部影片的故事是在一個變故中展開的。雜志社編輯安妮事業有成,夫妻和睦。生活在一個殷實的中產階級家庭。但,一次事故卻將她近乎「完美」的生活撕開了一道裂縫。十三歲的女兒格雷斯外出騎馬遭遇車禍,失去了右腿。而那匹名為「朝聖者」的馬也遭到重創。為了挽救馬的生命,更為了幫助女兒走出痛苦、自責的陰影,安妮找到了一個善於和馬「溝通」的「馬語者」麥克。並毅然決然的拉著格雷斯與朝聖者驅車千里到蒙大拿求醫……
短評:
「有時候,人們對於心靈之家的渴望更甚於對現實中家庭的渴望。」
真正優秀的作品是根本不屑於「嘩眾取寵」的。電影不應該是大麻,讓人產生一陣虛幻的快感後上癮。它更象是一杯酒,初喝略覺苦澀,細細品來,卻倍感醇美、甘洌。與好萊塢大多數用視覺轟炸來榨取觀眾腎上腺素的影片不同,導演羅伯特.雷得福的這部作品以一種散文詩式的敘事手法,向觀眾講述了一個質朴的近乎平淡的故事。
這部電影改編自尼古拉斯.埃文斯的同名小說,無論小說還是電影都是名作,所以不用多說了。
8、駿馬(ALL THE PRETTY HORSES 也譯作:駿馬成群)
內容簡介:
約翰和雷希兩個年輕人生活在二戰後日漸沒落的美國西部,他們夢想著過一種更有所作為的西部牛仔生活。一晚,兩人出發到墨西哥去冒險和謀生,路遇布萊文,一個更年輕的流浪漢,他被懷疑偷了私人馬匹在約翰和雷希的保護下,布萊文三人來到了墨西哥,並為一位富有的農場主幹活。在那裡,農場主之女,美麗的阿里詹德拉對約翰暗生情愫。這威脅著約翰和雷希兩人的友誼。後來,偷馬事件使三個小夥子鋃鐺入獄。在獄中,牛仔們受盡折磨,他們將何去何從?家見哪裡?心歸何處?
短評:
說起駿馬電影,很多人馬上都會想到美國的西部片,天高地闊,牛仔駿馬。作為類型片,美國西部片離不開牛仔和馬,那為什麼要介紹這部《駿馬》呢?因為片名就叫《駿馬》嗎!
其實這部電影改編自美國著名作家科馬克·麥卡錫的同名小說,作為《邊境三部曲》之第一部,獲美國國家圖書獎和美國評論界圖書獎。小說描寫了二戰後時期兩個美國新牛仔浪跡墨西哥期間經歷的傳奇色彩的冒險生涯和心路歷程。小說表現了本世紀中葉美、墨邊疆地區的風土人情和牛仔的馴馬生活、愛情故事及驚險遭遇。全書情節跌宕起伏,扣人心弦,既充滿了一種特殊的風情又蘊含了深刻的人生哲理。
《邊境三部曲》分別是《駿馬》、《穿越》、《平原上的城市》。這些書「當當」上有售。我本來想先看看書的,DVD乃偶爾巧得,於是先睹為快了。
9、天上草原
內容簡介:
草原上飄著淡淡的霧氣,羊群像一大團雲彩在起伏不平的遼闊草原上向前移動著。剛出獄的主人公朝魯帶著獄友六歲的兒子豹子回到了闊別的蒙古包。牧馬、羊群和融融的愛,終於使孤獨的小豹子感受到了朝魯一家的摯情。而小豹子又喚醒了剛烈而又豪放的蒙古漢子內心的善良與責任,從而也挽救了瀕臨崩潰的家庭… …
短評:
終於看到中國的電影了,激動啊!
本片是由擅長拍攝草原片的著名蒙古族「導演夫妻檔」——塞夫和麥麗絲指導的,他們曾指導過國產名片《悲情布魯克》、《一代天驕成吉思汗》、《東歸英雄傳》(都是我孜孜追尋的名片)等。《天上草原》展示了蒙古高原奇異的風光和風土人情,揭示了蒙古民族質朴寬厚的本性。
同時《天上草原》在國產片中還具有特殊的意義,它是我國第一部國產數字故事片。
10、蒙古精神(URGA)
內容簡介:
榮獲威尼斯電影節金像獎和歐洲電影獎的最佳影片,由俄國導演尼基塔.米哈爾科夫執導。由法國公司出資在蒙古大草原實地拍攝。描寫一名蘇俄的貨車司機因長途開車打瞌睡,幾乎連人帶車掉進湖中,幸獲蒙古青年救回家裡療養。後來蒙古青年送走司機,自己入城裡買保險套卻難以啟齒。全片洋溢著清新的大自然氣息,也生動地反映了蒙古的風土民情。片中有部分片段以超現實筆觸探討西方現代文明對蒙古傳統文化的沖擊,就算是成吉思汗一般的蒙古勇士在面對電視機中的藍波時也徒呼奈何。
長品:
草原有多遼闊,蒙古漢子的胸懷就有多闊廣,天空有多明亮,蒙古母親的心靈就有多麼透亮。
一望無際的內蒙呼倫貝爾大草原馬背上的蒙古民族單純而豪放,草原是他們馳騁的地方,貢巴和妻子、祖母以及三個孩子們在一起,貢巴希望再要一個,而妻子知道這是計劃生育政策不允許的。這件事讓貢巴很是郁悶。
影片的劇情在廣袤的蒙古草原展開,遼闊的天空下他們過著與世無爭的快樂生活,特別是母親望著孩子慈愛的笑容,讓我們感受到了蒙古族人的善意,,貢巴的孩子布因看見謝爾蓋身上的文身驚訝的表情有著童年的天真,巴亞圖叔叔馬背上打著小紅傘的怪誕表情,還有貢巴在葯店買安全套的尷尬,這些來源於生活的細節被米哈爾科夫敏銳捕捉到了,讓影片更加生活化,充滿了幽默。
草原上信息是匱乏的,他們對外界的了解有時局限於巴亞圖叔叔帶來的圖片,直到來中國打工的俄羅斯卡車司機謝爾蓋因為拋錨來到了牧場,他的介入讓貢巴一家有了了解世界的窗口。
宰羊是影片的重頭戲,生活習俗的不同讓兩種文化有了碰撞,它展示了蒙古民族的好客與真性情,貢巴為了招待謝爾蓋而宰殺活羊,而謝爾蓋目睹宰殺的過程覺得異常殘酷,有點接受不了,其實,蒙古漢子有著更多的物擇天競的自然性。而導演更以布因騎著小羊對應被宰的大羊表明著物種的生存規律。
謝爾蓋和他們全家共進晚餐的時候,貢巴女兒的風琴演奏讓他想起了俄羅斯人曾經的歡樂,這種兄弟般的相聚是生命的珍惜。
導演在電影里加入了許多人文意義上的對比,比如草原和城市、中俄文化,過去和今天,理想主義和存在,這些類比讓我們看見了社會發展進程里英雄主義和根性文化的失落。謝爾蓋背上的文身是一段贊頌俄羅斯英雄的歌詞,當他在歌廳里動情歌唱的時候,我們會被這種精神打動,他不僅在歌唱,他同時在呼喚理想主義和英雄精神!
為了獲得外界的信息,貢巴給妻子買了一台電視機,然而,導演以鷹翔長空的鏡頭和沒有電源的電視機對應,敘述著眼界真正的主題。這是對於理想的追憶!
回家路上,貢巴做了一個夢,夢見了蒙古的英雄成吉思汗,這個超現實主義的夢,展示那個古老的世代,他們的先人金戈鐵馬的雄壯,他們的先人傲視一切的豪情!這些在現代社會都消逝了,現代文明給了我們舒適的同時也讓我們失去了剛健!
夢醒的貢巴獨自在晚秋的草原上像雄鷹展翅一樣張開雙臂,自由自在地在天地間舞蹈,彩虹映襯他的身影,這個寫意鏡頭召喚著男性的雄壯和力感。
電視機對於他們一家沒有太多的改變,他們甚至對電視里的一切毫無反映,還是草原上的揚起的套馬桿讓貢巴動心,這是生命的動力和將來,於是,有了他的第四個孩子,起名為鐵木真。
草原上豎起了煉油的煙囪,平靜的草原有了工業的進入,對於成吉思汗的後裔而言,不知是幸福還是憂患!
雖然影片的劇情十分平淡,可從中依舊可以感知蒙古族人的精神世界,他們對於生死的豁達,他們對於朋友的義氣和豪放,他們的眼睛裡洋溢著單純、友善的笑容,他們的笑就像一輪紅日開放在生命的路程上,這樣的電影不僅讓我們了解了這個馬背上的民族,更重要的是從他們的笑容里我們感知本原的溫暖,導演在影片里給了布因許多特寫和近景,他以這樣的方式讓我們感受純正的眼神和心靈的澄澈,這些對城裡人久違的單純在一個孩子眼睛裡閃耀,或許,這就是蒙古精神的意義所在吧!
以上的文字都是別人寫的,寫得很好,於是照單全收。但是,更關鍵的是,片子好!
11、哭泣的駱駝(THE STORY OF THE WEEPING GAMEL)
內容簡介:
春天來到蒙古南部這片寂寞的沙漠,一個游牧家庭迎來了一年中駱駝產崽的最繁忙的時期。一隻母駱駝遭遇了難產,在牧羊人的幫助下,它艱難地產下了一頭非常罕見的白駱駝。這只母駱駝拒絕接受這個可憐的新生兒,拒絕讓它分享自己的奶水和母愛。如果這種情況繼續持續下去,這只幼駝將會死去,為了拯救這只駱駝,牧羊人派出了自己兩個年輕的孩子去穿越危險的沙漠去尋找一名樂師,他是拯救這只小駱駝的唯一的希望。
在最後的時刻,這名民族樂器演奏者被帶來這里,有了他的演奏,一個原始的拯救幼駝的儀式開始了,隨著悠揚的馬頭琴聲和一名婦女充滿愛意的歌聲,這只母駱駝開始逐漸被感化,當幼駝被再次帶到她的身邊的時候,它也流出了淚水,並且開始用自己的乳汁拯救這只瀕臨死亡的幼兒。
短評:
駱駝的眼角像永遠帶淚。蒙古有傳說流傳,駱駝原本都有來自天神嘉許的一雙美麗的角,但有一次鹿兒把角借去了,一借沒回頭,從此駱駝便天天定睛守望著地平線,靜候鹿兒的歸來。這部冷靜優雅的紀錄片中帶著豐富的劇情,由蒙古女導演參與攝制,自然景緻美不勝收,有戈壁大漠、荒原大地、游牧人家、駱駝家族,像一部動物片?但絕非如此,此片以蒙古人的角度,深入蒙古大漠貼近族人生活,把駱駝與人的生活起居拍得細致感人… …
怎麼從馬群里冒出了匹駱駝?當然了,駱駝比馬高啊… …對了,有人不是還在研究單韁駕控駱駝嗎?還有啊,這部片子獲了一大堆獎!
12、與狼共舞(Dances With Wolves)
內容簡介:
南北戰爭中的英雄鄧巴中尉為了尋找一種新的生活方式,騎著馬西斯科來到了神奇的西部。海斯要塞的范布魯少校把鄧巴派到了最偏僻的哨所塞克威克。大草原的壯美深深吸引了鄧巴,他決定獨自在無人的哨所住下。但由於范布魯少校的自殺和車夫被印地安帕尼族殺死,鄧巴變得與世隔絕了。
鄧巴獨自過著平靜而單調的生活。這無這邊無垠的蒼天原野彷彿就是他的天堂。鄧巴還和一隻兩條前腿都是白色的野狼交上了朋友,並給它取名為「兩只白襪」。
然而平靜的生活並沒有持續多久,鄧巴和印第安蘇族人有了接觸。蘇族人為鄧巴的到來而議論紛紛,在對如何對鄧巴上起了爭執。
鄧巴決定主動去找蘇族人。在途中他救起了一位想要自殺的蘇族婦女「站立舞拳」,她原先也是白人,但自小就失去了親人並被蘇族人收養。在把「站立舞拳」交還給蘇族人之後,鄧巴騎馬離去。
鄧巴的來訪極大地震動了蘇族人。印第安人頭領們一致同意去回訪鄧巴。第二天,幾個印第安人來到鄧巴的駐地。就這樣,雙方開始了緩慢而友好的接觸。漸漸地鄧巴成了蘇族人的朋友,他還有了一個印第安名字,叫做「與狼共舞」。
在捕獵野牛時,鄧巴的騎術和槍法令蘇族人大為折服。他還救了一位印第安男孩。從此以後,鄧巴搬入蘇族人的營地居住,開始成為他們中的一員。與此同時,鄧巴與「站立舞拳」之間也產生了真摯的感情。
在兇殘的帕尼族人來襲時,鄧巴傾其全力,將哨所里的槍支彈葯分給了蘇族人,幫助他們戰勝了仇敵.鄧巴再次成為蘇族人的英雄。所有蘇族人都敬慕鄧巴,他們祝福鄧巴與「站立舞拳」的相愛和結合。鄧巴深切地認識到了印第安人的朴實、善良和友好,他自由而快樂地生活在蘇族人中間。除了膚色和長相不同之外,鄧巴已經是一個完完全全的印第安人了。然而,就在鄧巴想要去哨所取回日記本,永遠地住到印第安人中間時,他發現那裡已經駐扎了一隊白人士兵。他們看到印第安人裝束的鄧巴就開槍射擊。愛馬西斯科死了,鄧巴也成了囚犯。
鄧巴為印第安人的辯護招來了一再的虐待和毒打。他們認定鄧巴是叛徒。於是鄧巴再也不說英語,而毅然說起了印第安語。駐軍少校無計可施,只好派一隊士兵押送鄧巴回海斯要塞。蘇族人發現了這一情況,他們消滅了押送隊,救出了鄧巴。
嚴冬來臨了,蘇族人在深谷中住了下來。為了不連累蘇族朋友,鄧巴謝絕了挽留,帶著妻子「站立舞拳」離開了蘇族人村落。
十八年後,蘇族人被迫與政府簽訂了協議,放棄他們世代相傳的土地。
賞析:
影片《與狼共舞》是凱文·斯科特納的導演處女作。該片長達3個小時,耗資1800萬美元,是部動用了3500頭野牛、300匹馬、130多名技術人員和400名臨時演員的大型史詩式西部片。它也是美國電影史上第一部配有印第安語字幕的影片。凱文·斯拉特納認為:「我所要表現的是印第安人在那個時代的遭遇,是一部土著人的歷史。」他堅持影片必須打上印第安語字幕,並且自信它必然會引起人們的強烈興趣和關注、支持。果然他成功了。
在首映式上,他邀請了許多印第安人觀看影片。三個小時過去了,電影院里掌聲雷動,經久不息。《與狼共舞》以其獨特的視角和內涵成為世界電影史上的一部永垂不朽的西部傳奇。
《與狼共舞》在第63屆奧斯卡評獎活動中一鳴驚人,榮獲12項獎項提名,並最終奪取了,令世界為之矚目。凱文·斯科特納大膽地採用了十幾年來不被看好的西部片樣式,從一個全新的角度去考察文化、歷史、種族與和平的復雜主題。影片所表現出的多元化顯現,為西部片注入了新鮮而強勁的活力,他復興了一個片種,同時也使自己獲得了輝煌的成功。
影片雖然採用了傳說的敘事式的故事結構,但與眾不同的是影片巧妙地將寫實主義風格與浪漫主義色彩情調融為了一體,使整部影片有了大放異彩的藝術魅力。而影片在拍攝技術上也有著極可稱道的精彩之筆。把渾厚濃郁的歷史文化氣氛與雄渾壯美的西部大草原的風光完美地結合在了一起。豐富的攝影角度,巧妙的動態節奏和復雜而又出色的場面調度,使影片達到了極其出色的視覺效果。但是影片真正的成功原因還應歸結到其深刻的主題內涵。隨著二戰的結束,人道主義在文學藝術上被提到了相當的地位。歷史的反思使戰爭題材和西部開拓史成為電影的兩大主題。《與狼共舞》反映的就是這種極難把握和表現的西部拓進的歷史和思考。印第安人的悲慘遭遇越來越受到人們普遍關注。本片一反以往影片特別是西部片中將印第安人一律寫成野蠻民族的作法,肯定了印第安人的純朴真摯和善良。影片還提出了民族間應放棄斗爭,和平共處的理想,並以鄧巴與蘇族人各善相處體現了這種理想的自由與美好,奏起了友愛、平等、和平的旋律。這些藝術上的成功之處最終使影片在奧斯卡獎的角逐中取得輝煌的勝利。
短評:
史詩巨片!對於這部巨片,實在不敢多說話。但還是憋不住補充兩句吧,蘇族是印第安的「游牧部落」,而且是「原始」的「游牧部落」,因為,他們全部的驏騎… …讓我很驚羨和慨嘆!
13、賓虛(Ben-Hur)
內容簡介:
史詩巨片BEN-HUR《賓虛》(1959)是美國電影史上的一個里程碑作品。在藝術上與商業上都取得巨大成功的《賓虛》,既挽救了當時瀕臨破產的米高梅電影公司,也挽救了面對電視的極其嚴峻挑戰而日漸衰落的好萊塢電影業。
威廉•懷勒導演的《賓虛》以古羅馬時代猶太人賓虛和羅馬軍官梅瑟拉之間的恩怨情仇作為主線,點到即止地穿插著耶酥基督降生及其受難的故事,以此一實一虛的劇情線,描述了賓虛這一戒凡夫俗子歷經種種波折與磨難而成為英雄,並最終找尋到自己的歸宿和信仰的故事。整部電影情節曲折跌盪,場面壯麗宏偉、氣勢恢弘,經典海戰場面和緊張刺激、盛大非凡的馬車生死大賽更令人嘆為觀止、津津樂道,《賓虛》無愧為電影史上史詩古裝戰爭巨片的王者。這部藝術性與商業性兼備的電影巨構更史無前例地獲得了奧斯卡金像獎11項大獎,成為奧斯卡史上獲獎最多的電影。
《賓虛》保持此驕人紀錄長達38年之久,才被《鐵達尼號》追平。迄今為止奧斯卡史上獲獎最多的總共有三部電影——《賓虛》(1959)、《鐵達尼號》(1997)和《魔戒三部曲:王者回歸》(2003),它們都分別獲得了包括最佳電影、最佳導演在內的11項奧斯卡大獎。
短評:
史詩巨片!斗膽說兩點,其一,去年有部片子《耶穌受難記》,建議結合《賓虛》觀看。其二,《賓虛》中有壯觀的馬車大賽,絕無僅有;更有關於人馬之間的美妙描寫。
㈡ 推薦幾部你喜歡的電視劇或電影好嗎,說說讓你印象深刻的片段
我個人看的電視劇電影不多,但有印象還是有幾部,以下就是我個人推薦的幾部,不喜勿噴,謝謝。
第一部:《將夜》這部電視劇吧,有第一部和第二部,第一部是2018年播出的,第二部是2019年末播出的,播放量都超高,看過小說的人印象更為深刻,故事講的是主人公寧缺在逆境中一步步成長的故事,劇情還原度高,特效做的很不錯,第一部寧缺在劇情中屬於弱小的存在,但憑借自己的努力奮斗不甘,在第一部末尾和強者對抗,終於取得勝利。第二部為了保護侍女桑桑一路逃亡,夫子上天後,寧缺從保護桑桑到保護書院,保護長安,保護大唐,我們都看到了他的堅韌,寧缺的性格刻畫的淋漓盡致
第二部:電影《銀河補習班》相信很多人都看過吧,鄧超演的爸爸,扮演的角色是位橋梁設計師,因為被陷害爸爸設計的大橋塌了,他的人生也從此沒落了,妻子也跟自己離婚了,兒子和繼父生活,七年後爸爸出獄,他去找兒子,兒子成績倒數,爸爸給兒子爭取了一次寶貴的學習機會,劇中的爸爸深知孩子的興趣所在,想盡一切辦法拚命賺錢滿足孩子的願望,爸爸的教育方式大家都不認可,但爸爸始終沒有放棄,爸爸用無私的愛最終成就了他的兒子。兒子實現了夢想,這劇讓我們深深感受到了父親的偉大
第三部:《不思異:電台》,它是一個恐怖奇幻類的短視頻合集。講述了12個光怪陸離的故事,既有少女郊遊遭遇多維空間的驚奇故事;也有扭曲的母愛帶來的恐怖故事;既有女子為了減肥不擇手段的奇葩故事;也有樵夫屢尋隱者不慎迷失山林的仙隱傳奇。
每集時長短,有的只有幾分鍾,每集都是獨立的故事。影片腦洞大,包含了各種創意十足的概念,並非那種簡單的鬼怪故事。影片成本低,也沒有流量明星,但是影片不缺熱情,也很真誠,在劇情上,每個故事的主題針對性都很強,非常貼近我們的現實生活。
第四部:《消失的愛人》這部電影看完你會知道一個女人,更是身為一個妻子,為了懲罰丈夫可以變得多狠!
電影的前半部分讓你覺得男主就是那個殺害妻子的兇手,但是!到了後半部分你會被妻子的高智商折服!將丈夫,丈夫的妹妹,整個警局玩弄在手掌心是個什麼樣的體驗?這部電影能夠讓你心裡毛骨悚然!
以上就是我的推薦希望幫到你
本人沒別的愛好,就是喜歡看電視劇和電影,下面推薦幾部個人喜歡的片子。
電視劇:《小歡喜》,圍繞著一群即將高考的高中生而展開,故事真實感十足,貼合現實,具有教育意義,劇中「恨鐵不成鋼」的媽媽董文潔和「沒有壓力」的兒子方一凡因為成績矛盾重重,這場景眼熟不?曾幾何時你的媽媽也是和你有這樣的矛盾,劇中給出了標准解決辦法,升學並不是孩子的唯一出路,方一凡轉戰藝術生,結果發現自己就是跳舞唱歌的料,從小養在舅舅身邊的季楊楊,突然回到父母身邊無所適從,產生逆反心裡,矛盾誤解慢慢化開。成績優異的喬英子面對要求嚴格的單親媽媽宋倩,幾度陷入絕望,不敢逆反媽媽,但自己的願望又不想放下,在自己無法做出選擇時,慢慢的患上了抑鬱症,甚至想結束自己的生命,所以身為媽媽不要給孩子太大的壓力,不要把自己沒有實現的願望強加給孩子,最重要是孩子 健康 ,開心。要說深刻片段就是喬英子受不了媽媽的壓力,想要跳河,這一舉動讓媽媽明白了最重要是孩子快樂,最終想通了,最終孩子的選擇。
電影:《我不是葯神》這部電影揭露了人性的殘忍,現實的殘酷,但最終還是看到了人性的善,劇中深刻的片段就是一個老婆婆的講話:「她說她想活著」,生命何其脆弱啊,讓葯企善良一點,讓 社會 更加美好一點吧!
我是董檀聊劇,很高興回答這個問題!生活中能讓我們追下去的劇和電影,它一定有吸引我們的地方,也有讓人印象深刻的地方,我來說幾部讓我印象深刻的片段!
第一次看這個電影的時候快把人笑抽抽了,真想沖進去打這個屌絲 牛耿 ,雖然 搞笑 但是也太氣人了吧。讓我印象最最深刻的地方是 他在機場喝牛奶 。牛耿是一個農場喂牛的,當時爆發經濟危機又到了年關,老闆發不出工資,他就拿著欠條走上了討債之路。他的裝備不是一般的齊全,吃的喝的一應俱全,連鍋和菜刀都有!在機場安檢的時候,安檢員讓他把牛奶和菜刀一起托運,他和安檢員吵了起來,最後決定把一桶奶喝下去,這一桶最起碼有2L,他的這一行為讓機場的人目瞪口呆。
這部劇的看點是蘇大強的各種作,讓我印象最深刻的是 他要和保姆蔡根花結婚! 管著他的老伴走了,兒女又給買了大房子住,蘇大強一下子有種佔山為王的感覺,小蔡來了之後,他的生活更加有滋有味。在小蔡的「哄騙之下」兩個人要結婚,卻遭到子女的反對,他不顧一切賣掉房子,帶著剩下的三十萬去找小蔡, 「親愛的小蔡,我的蔡根花寶貝,我來了!」 小蔡知道他沒房了,二話不說把他趕出去了,絕望的他要跳河,真是太好笑了!
由孫儷和羅晉主演的《安家》在前一陣子活了一把,更多的是因為它貼近生活,更容易讓人感動。其中讓我印象深刻的情節是 江奶奶和宋爺爺的愛情。 這兩個老人,一個身穿旗袍,一個穿著筆挺的西裝,一看就是有修養又講究的人。宋爺爺得了癌症,江奶奶為了給他治病,就要賣了祖上留下來的老房子,在賣房的過程中遇到阻礙,宋爺爺的生命也走到了盡頭,在處理完宋爺爺的後事以後,江奶奶也隨之而去!想想現實生活中有多少這樣愛了一輩子的夫妻,而且他們還沒有自己的孩子。
各位朋友,最讓你們印象深刻的是哪部劇呢?
電視劇的話:
1、去年看的《陳情令》,演員基上都是新人,但新人也會讓人有耳目一新的感覺。
印象最深的片段:鬼將軍賣蘿卜~呆萌可愛~;另就是魏無羨的笑容,這是一種治癒的笑容,暖暖的,現在想起來還是會不自然的嘴角上揚。
2、《慶余年》演員陣演強大,有我喜歡的著名演員陳道明(不記得是哪年了,當年的八王爺,深深的印在了腦海里)慶余年是部穿越劇,穿越劇大熱的當下,能脫穎而出,也實屬不易。
印象最深的片段:男女主第一次相遇,女主手拿雞腿啃得不易樂乎,男主被深深的吸引。
電影的話:
感覺近幾年的電影沒有以前的印像深刻了,現在還能脫口而出的電影《盜夢空間》、《生化危機》、《阿凡達》《2012》《死神來了》都是一些老片子了,其中有幾部膽子小話的不推薦看。
「哪吒之魔童降世」,是一部喜劇類型的奇幻動畫片,編劇和導演均是由餃子一人完成,根據中國神話改編而來,講述了哪吒在親情、友情、選擇和自由之間的故事。
整部影片讓我印象深刻的是李靖和李夫人對哪吒的愛,在天劫來臨時李靖願意用自己的生命換取哪吒的性命,平時不善言辭的父親總是在關鍵時刻護著自己的孩子,李靖和李夫人總是在引導哪吒做個善人,是世人硬生生的將哪吒逼成了魔。
其實仔細想來,每個父母皆如此,只要孩子能好,父母做什麼都是願意的。作為子女的我們,唯一能做的就是不辜負父母對我們的付出,做一個對 社會 有用的人。
首先謝謝您的邀請。
我分享一下我自己喜歡的兩部電影。
第一部勵志劇《阿甘正傳》。簡單說一下我自己為什麼喜歡這部劇,大家眾所周知這是一部勵志劇。這部劇情里有四點讓大家去思考和感悟,第一點,人生路上都是未知數,無數種可能性,只有腳踏實地的堅持,天生不足不可怕,可怕的是後天殘缺(既心理,思想等)。《電影第一個鏡頭就給到帶著鋼鐵的腿艱難的走路,走著走著就開始跑起來,最後把鋼鐵從腿部跑掉,就是因為他跑的快順利進去學校上學,他在學校里參加橄欖球比賽,就是因為跑的快特長,他在學校特別出名》第二點,在孩子處於心理發育期,是非對錯懵懂的時候,老師看不起他,同學嘲笑他時,父母要挺身而出保護好孩子的心理 健康 ,這樣在他成熟期,不但沒有自卑心理,反而更加自信。《在他小時候,他按著鋼鐵腿,小朋友都嘲笑他,和媽媽走在一起,他都低著頭,不敢看別人,他的媽媽告訴他,他是上天賜予給他的禮物》第三點,一個人要善良,在一個人最無助最需要幫助的時候,能有一個人幫助他,哪怕只是一個微笑,那這個人一輩子都會對別人善良。《在他小時候做校車去上學,因為他的腿按著鋼鐵,每個人都覺得他是怪物,都不想和他坐在一起,用鄙視和嫌棄的眼光看他,這個時候,有個小女孩,給他實意,讓他坐下,這個小女孩是主人公最愛的人,是他的天使,為他生了一個孩子》第四點,一個人要真誠,你對他人真誠,他人也會對你真誠。物以類聚,人以群分。《有一個抗戰老兵,他在抗戰上奮勇殺死,不怕生死,在抗戰中倖存下來了,可是雙腿別炸掉了,他頹廢了,每天過著醉生夢死的生活,他們之後認識了,主人公真誠的真心的對待他,喚起了他內心深處的鬥志昂揚,他們一起做出了一番事業》。
第二部《釜山行》。車上的人慢慢都變異了,有的人奮力抵抗,有的人自私自利,不給開車門,救援。最後只剩下幾個主人公,但是慢慢的都為了保護一個孕婦和一個小孩子都死掉了。最後一個鏡頭,政府下令封城,出來的全部殺掉,她們唱著歌走進隧道里,慢慢的走出來,迎面軍隊把他們接到了安全地方。
《小婦人》:
1.眼因流多淚水而愈益清明,心因飽經憂患而愈益溫厚。
2.我努力改了四十年,現在才剛剛控制住。我過去幾乎每天都生氣,喬,但我學會了不把它表露出來;我還希望學會不把它感覺出來,雖然可能有的花上四十年的功夫。
3.她們開心地為別人活著,沒人留意她們所做出的犧牲。最後,爐上的小蟋蟀停止了甜美的歌唱,燦爛的陽光消逝,只留下了寂靜和陰影。
4.位卑者不怕攀登高山,貧困者勿需點綴虛幻的光環,朝聖者心中自有上帝,引導一路向前。
5.最具魅力的力量是謙遜。
6.時間可以吞噬一切,但它絲毫不能減少的是你偉大的思想,你的幽默,你的善良,還有你的勇氣。
7.我希望我的女兒美麗賢淑,令人羨慕和喜愛, 健康 快樂,婚姻美滿,過上有意義的生活,只經受上帝認為你們所必須經受的痛苦。
8.才華和優雅如果掌握得有分寸,總在一個人的舉止和談吐中被人覺察到,但是無需炫示出來。正像不必把你的帽子、裙子和緞帶一下都穿戴上,為的是讓別人知道你擁有這些東西。
這部電影歌頌了女性的真善美,最讓我印象深刻的是喬所在的家庭氛圍十分融洽,還有喬對寫作夢想的追求,當然還有我很喜歡的羅瑞,我特別希望他可以和喬在一起,但羅瑞對喬表白卻被拒絕了,喬深刻認識到他們兩個個性,追求的不同,即便在一起了也只能是爭吵。雖然這讓人很遺憾,但卻讓人明白:
喜歡真的不一定就要在一起,還記得《一起來看流星雨》這部曾經很火的校園青春劇嗎?裡面有一個講的就是端木喜歡她的老師,倆人都喜歡鋼琴,老師很漂亮,很溫柔,可是端木追到美國去,他們就美好的在一起了嗎?
並沒有,他們迎來的就是無休止的爭吵。
喜歡不一定在一起,三觀,性格,生活閱歷的不同會給兩個原本相愛的人帶來巨大的痛苦,甚至是不歡而散……
喬最後和約翰在一起了,那是個真正懂她的人,敢直接指出喬寫的小說的不足之處。就像知《否知,知否應是綠肥紅瘦》里,明蘭最終嫁的是顧廷燁而不是小公爺。
第一部 十面埋伏 中國古裝電影,打鬥很精彩逼真,尤其是竹林那場打鬥,風景音效什麼的都很到位,當然片中也有幾段大尺度羞羞的場面建議跟對象一起看比較好。
第二部 卧虎藏龍 也是中國古裝電影,有周潤發楊紫瓊主演,可以說沒有其他古裝電影可以超越這部的意境。
第三部 生死狙擊 這是一部外國片子,全程無尿點,曾被稱為西方國家狙擊手教科書式電影,可想而知電影的真實程度和製作水準相當之高了。
如果你喜歡哪種開場既高潮的片子也可以看下 白宮陷落 莫斯科陷落 驚天危機 等 都是從頭打到尾的。腎上腺素飆升。
感情邀請!
《中國機長》改編自18年5月4日川航3U8633真實事件,與大家的生活息息相關。
印象深刻片段:有位目中無人的「豪哥」,起飛前不聽空姐勸告關機,後來又故意刁難乘務員,諷刺空姐只是為他端茶倒水的人。直至飛機出故障之後,大家亂成一團,哭的哭,鬧的鬧,這位「豪哥」也一度失去了那威風凜凜的姿態,陷入慌亂之中。人在危急時刻,往往容易暴露自己的真實面目,暴露人性。而此時,在大家眼中弱不經風,只是端茶送水的空姐卻承擔起了保護大家安全的重任。我們可以從中看出空姐們的眼神跟肢體動作中,一眼就看得出她們也是害怕到了極點。但同時也十分清楚,事已至此,這個時候能夠依靠的只有自己,畢竟所有乘客的生命安危,都在她們手上。
這一切是她們的職責所在,也是機組人員專業性的體現。
感謝閱讀!
禁閉島。
中後部分,男主角執意一個人要去燈塔,不帶同伴,就此別過。路況太糟,他又返回兩人分手處,不見同伴,他大呼名字「查克」。一抬眼看見懸崖處一根燃燒的煙,鏡頭特驚悚!接下來的幾分鍾相當懸心,自己看去吧。
解救吾先生。
綁匪張華是綁匪頭目幕後老大,手段狠辣,亡命之徒,具有極高的心理素質,邪魅的笑令人不寒而慄。落網後知道自己要死了,與老母親見面令人感動!他是個大孝子,隔著鐵門給母親磕頭,說「兒子,現在踏實了」,非常感人。
福山家。
電影福山家沒有大導演,沒有大演員,是普通農村家庭的事。福山和媳婦為了能讓自己的傻兒子娶上媳婦,費盡心思。極其艱難之時,福山決定拋棄有老年痴呆症的母親,放在車站,自己坐車回家,逼姐姐姐夫接走母親。對方就是不接人,福山坐在車上心急如焚,和母親分離的場面演得太好了!太讓人煎熬了!
㈢ 推薦幾部電影看看
災難片
災難片:<後天>(絕對的沖擊你的視覺,北極冰原斷裂,水淹曼哈頓,龍卷風席捲好萊塢,冰封美國等等,經典)
<世界末日>(一顆美國一個州般大的隕石撞向地球,沖擊力恢弘大氣)
<新海神號>(客輪被巨浪打翻,一對人的求生之路)
<獨立日>(外星人進攻地球,曾獲奧斯卡最佳特效大獎,其中白宮被炸成為經典)
<天地大沖撞>(同樣的彗星撞地球題材,同樣震撼)
<28天後>(病毒肆虐,僵屍橫行,地獄客滿,人間災難,續集就要出來啦)
<活死人黎明><生化危機>系列(都是病毒在人間感染,將人變為活死人)
<世界大戰>(斯皮爾博格和湯姆克魯斯強強連手打造)
《空軍一號》,《極度恐慌》《蔓延》,《天煞》,《龍卷風》,《角鬥士》,《這里的黎明靜悄悄》,《後天》,《未來水世界》,《冰海沉船》,《洛杉磯大地震》,《雁南飛》,《戰地浪漫曲》,《巴頓將軍》,《現代啟示錄》,《野戰排》,《辛德勒名單》,《魂斷藍橋》,《卡桑德拉大橋》,《新海神號歷險》,《機組乘務員》,《生死時速》《世貿中心》
1、《泰坦尼克號》
說起災難片,造價無比昂貴的《泰坦尼克號》簡直是一件展示當代電腦發展工藝水平的傑作,盡管它以一個愛情故事被記住。事實上它倒也的確還原了當年泰坦尼克號從撞上冰山到最終沉沒的驚心動魄。這部影片奇跡般地、空前(估計也許不會絕後)地賣座使它成為好萊塢20世紀末的象徵。而戲外它在輿論界由感人肺腑到淪為俗套的經歷也實在讓人嘖嘖稱怪。
簡介:1985年,「泰坦尼克號」的沉船遺骸被發現。美國探險家洛維特在船艙里看見了一幅畫,102歲高齡的羅絲聲稱她就是畫中的少女,羅絲開始敘述她當年的故事。1912年4月10日,被稱為「世界工業史上的奇跡」的「泰坦尼克號」從英國的南安普頓出發駛往美國紐約。富家少女羅絲與母親及未婚夫卡爾一道上船,另一邊,不羈的少年畫家傑克靠在碼頭上的一場賭博贏到了船票。羅絲不願嫁給卡爾,打算投海自盡,被傑克抱住。很快,美麗活潑的羅絲與英俊開朗的傑克相愛了。慘絕人寰的悲劇發生了,泰坦尼克號與冰山相撞。傑克把生存的機會讓給了愛人羅絲,自己則在冰海中被凍死。老態龍鍾的羅絲講完這段愛情後,把那串價值連城的珠寶沉入海底,讓它陪著傑克和這段愛情長眠海底。 《泰坦尼克號》
2·《天地大沖撞》
簡介:世紀將盡,另一個千禧將至,末世紀題材也乘時如雨後春筍般展現大銀幕。《末日救未來》這個矛盾的港版名字,吸引了不少觀眾入場,其實它的英文名字就簡煉地概括整個故事——「猛烈撞擊」,彗星猛烈撞擊地球,觀眾當然期待入場感受利用計算機特效製造出來的官能刺激。還有大字標題由史提芬史匹堡擔任執行監制,這個奧斯卡大導演的名字,早已成為信心的保證。 災難電影不乏壯觀場面,《末日救未來》當然也不例外。例如其中一場在紐約第五街拍攝的逃難場面,就動用了二千一百多名臨時演員和二百頭動物,而動物的種類繁多,包括獅子、美洲虎、駱駝和大象等,負責找尋動物的工作打趣地說:「這些動物實在得來不易,開拍的早上,我們手上只有兩只小兔。另一方面,要使二百頭動物和臨時演員緊密配合,確實是難題。
3、《哥斯拉》
「哥斯拉」本是日本電影中出現的怪物,由美國拍攝,造型和全片的視覺特效就另費了一番工夫。以前的「哥斯拉」是由演員穿上塑料制的恐龍裝,而美國的「哥斯拉」則是利用現代先進的電腦合成技術,驚嚇效果自然更上一層樓。可我們都明白,哥斯拉的製造者是核試驗,人類戰爭的慾望才是真正的罪魁禍首。結尾遵循好萊塢慣例,留下了一個拍續集的開放式空間,只是當年票房並不太理想,大概是沒有太大的繼續的機會了
簡介:太平洋上的玻利尼西亞群島是法國進行核爆的地方,由於長年輻射不斷,導致當地生物的基因發生了突變。一隻普通的蜥蜴變成了高達90英尺的「哥斯拉」,它更從太平洋游到美國紐約的曼哈頓區大肆搗亂,一時間破壞連場,市民驚恐萬分。為了對付這個不速之客,軍方不惜出動大量的軍備武器,紐約市內戰火紛飛。好不容易在軍隊的炮火中,「哥斯拉」消失了,當人們紛紛慶祝勝利的時候。一個由生物學家、法國政府特工、電視台記者組成的隊伍為了找尋「哥斯拉」的去向,深入地下找尋「哥斯拉」的痕跡。誰知道,等待他們的卻是「哥斯拉」產下的數以千計飢腸轆轆的小「哥斯拉」們……
4、《垂直極限》
登山者都喜歡吊在同一根繩索上,與其說是出於安全考量和對同伴的信任,不如說是自尋死路,何況好象只是攀冰峰才會真的如此。在片中因為這種明顯違反登山戒律而死的登山者,還真有點冤。21世紀初的巴基斯坦,這個連核試驗都進行過六次的國家,居然還在把液體炸葯背來運去,炸死也只能嘆聲活該了!當老登山家攀登雪山時頭上還只扎一根布帶,男主人公從半空中把液體炸葯傾倒入洞的完全自殺行為出現是,我想說:I服了YOU。
簡介:彼得(克里斯·奧唐納飾)本是一名登山好手,不過由於父親在一次登山事故中意外喪生,所以彼得下定決心放棄登山,而彼得的妹妹安妮(羅賓·特妮飾)卻不願就此放棄,兄妹倆人因此不歡而散。安妮自行組織了一支探險隊向K2峰發起沖擊,不料遇上突變氣候,探險隊被困峭壁之上,進退維谷。為了營救安妮,彼得不得不披掛上陣,再度挑戰K2極限!
在《侏羅紀公園1》里,導演斯皮爾伯格給復活逞凶的恐龍一個醒目的全景鏡頭,霸王龍震聾發聵的怒吼聲彷彿驚天動地的獨立宣言,警告著人類。當囚禁恐龍的電網失效後,喪失了科技武裝的統治者--人類--面對攻擊完全無能為力。破籠而出的恐龍用血淋淋的弱肉強食法則宣告:它們重新恢復了早已失落的自然霸主地位。在龐然大物霸王龍、兇殘猛獸迅猛龍面前,人類只能抱頭鼠竄、四處奔逃,跑得慢一點就會成為恐龍的食物!此時,可憐的人類似乎只剩下一點優勢:智慧。智能的優越性大大彌補了人類體能的不足,人們東躲西藏、逃避面臨的危機和死亡。片中,智慧的力量宛如萬能的「上帝之手」,幫助人類絕境逢生、死裡逃生(小孩子都懂得關閉手電筒以免吸引恐龍的注意力、人們還會用電腦控制電網、門瑣設置障礙)。每逢千鈞一發的危急關頭,我們能看到人類精神、意志的重要,縱然如臨深淵和死亡近在咫尺,也照樣峰迴路轉,一切歸於風平浪靜。
簡評:如果真能將已絕跡6500萬年的史前龐然大物復生,並加以人工的管理,用電腦系統控制,保證安全,使之變成人們的游樂園,「侏羅紀公園」一定會成為大家的新寵。但本片不僅有讓恐龍復活的獵奇性場面以及招牌似的視聽轟炸,那一幕幕恐龍肆虐的場面是人類對自己命運的憂患,悲劇感無所不在。影片融入了一種對人類智慧、人類命運的思考:每逢千鈞一發的危急關頭,人類精神、意志越加重要,然而,那些可怕惡夢不也正是人類智慧的產物嗎?恐龍可是在人類的試管中復活的。
「動物,是屬於自然的!」《侏羅紀公園2》的片尾語不無深意。人們以為恐龍會因無法在大自然吸取生命元素而滅絕,不料,它們不僅活了下來,而且有了自然繁殖能力。自以為掌握別種生物命運的人類殺機騰騰闖進荒島,四處捕捉恐龍。然而霸王龍吞噬人體就像人類踩死一隻螞蟻那般容易,人類的各種現代化設施在恐龍腳下不堪一擊。在自然界中人類的妄自尊大隻會帶來苦果,沒有一種動物屬於人類可以任由人類駕馭、屠宰。
簡評:整架飛機被恐龍抓的稀爛乘員還有機會逃命,乘著降落傘從千尺絕壁飛馳而下從翼龍老巢中救出小孩子--好萊塢是瘋狂想像慣了。拍到第3集的侏羅紀只是炒了炒冷飯,延續了人類面對恐龍威脅的恐懼感,同樣的荒島歷險、同樣的人獸對抗,而且,由於影片特技效果臻於完美,恐龍形象更加生動逼真,緊張驚險的氣氛更加濃厚,但是以不再如過去般引人深思。
災難片巡禮之《大白鯊》
簡評:先替鯊魚們說聲冤枉!鯊魚對人的攻擊力比起其他肉食性動物來說,算是小之又小了--聽說它們通常不會襲擊人類。再替大白鯊覺得不值!就是在鯊魚中,它的攻擊力也只是排名第三。可斯皮爾博格在年輕時一出馬,它就成了無數人的噩夢,以至於如今的海濱浴場還因之色變。本片可以說是好萊塢災難片與恐怖片的鼻祖與經典,可影片里的大白鯊不過是幾塊泡沫和橡膠的組合而已
災難片巡禮之《龍卷風》
簡評:我們天生喜歡冒險,追逐些彷彿遙不可及或危險的東西,也許那些就是夢想。比爾和喬更另類一點,他們追風,不是追逐流行的含義,而且實實在在的追逐龍卷風。沒有先進的設備可以發明,想退出危險生活的願望也比不上瘋狂追逐的愜意,有勇氣,有膽識,有頭腦,有一夥值得信賴的同伴就足以掌握龍卷風,看來自然也沒那麼不容易控制。
30部經典災難片《地心毀滅》
簡評:總有些幻想的災難會與現實有所重疊,在《地心毀滅》預告片中出現的美國太空梭嚴重毀損並緊急迫降的鏡頭就因為美國哥倫比亞號太空梭失事,7名宇航員不幸罹難的事實而被迫停播。看來人類的承受能力其實沒有想像中的強,如果災難真正到來,除了哀悼和恐慌,我們真的能拯救地球,保衛人類的安危嗎?何況如片中所說,如果生活的地球自身內部出了毛病,引爆一個特殊裝置就能讓地球如往常一樣正常運轉?
恐怖片:
我這里有最全的,但是應你的要求,先推薦幾部經典的系列片
《猛鬼街》,《黑色星期五》,《驚聲尖叫》,《萬聖節》,《電鋸驚魂》,《午夜凶鈴》,《咒怨》,《女高怪談》
這些並不是以什麼變態殺人,血腥惡心的片子,而是帶驚悚懸疑的片子,當然也有血腥暴力場景,不過只是包裝,這些都是經典中的經典,從上世紀紅到這世紀(別誤會,不是老片子。)
如果你不滿意,這里是全部的,你可以挑:
(一)科幻恐怖類。最典型的代表就是《異形》系列。此外還有《異物》(Thing)、《異種1、2》、《黑洞表面》、《入侵腦細胞》、《捉夢人》,以及根據游戲改編的《生化危機》等
(二)鬼怪類。這類恐怖片佔了最大比重。不管是妖怪、惡靈,還是什麼恐怖的外太空生物都可以歸到其中。著名的有庫布里克的《閃靈》(被譽為史上最恐怖的恐怖片)、《驅魔人》、《惡魔嬰兒》、《人玩鬼》、《活魔人》、《宇宙天魔》、《活屍之夜》、《鬼追人》系列、《魔方》系列、《鬼食人》系列、《幽冥怪談》系列、《13號星期五》系列、《生人勿近》系列、《搭便車》、《夜半鬼敲門》、《撒旦回歸》、《鬼娃新娘》系列、《猛鬼街》系列、《夜訪吸血鬼》(今年號稱其續集的《吸血鬼女王》很爛)、《無頭騎士》、《死神來了1、2》、《鬼入侵》、《危機四伏》、《13幽靈》、《幽靈船》、《千屍屋》到最新的《佛萊迪大戰傑森》等。
(三)生命變異恐怖片。比如《鳥》、《活跳屍》、《蒼蠅》、《糖人》、《食人魚》、《群屍玩過界》、《狂蟒之災》、《史前巨鱷》、《極度深寒》、《水深火熱》、《八腳怪》、《驚變28天》。
(四)連環變 態殺手類:著名的《萬聖節》(《月光光心慌慌》)系列可以從1978年一直拍到今年的第八集《萬聖節驚魂——刀光再現》、《德克薩斯電鋸殺人狂》、《連環殺手肖像:亨利》、《危情十日》、《繼父》、《尖聲驚叫》系列、《去年夏天搞的鬼1、2》、《毛骨悚然》、《七宗罪》、《來自地獄》、《沉默的羔羊》、《漢尼拔》到《紅龍》、《支解狂魔》、《毛骨悚然2》等
恐怖電影百強【猛鬼磁場】俗稱(養鬼吃人或魔界追魂)1~6集。
歐美恐怖電影百強:
個人認為值得觀看和收藏的恐怖片
1. 活跳屍(Re-Animator):製片人布里安.尤茲納,導演斯圖爾特.戈登。
2. 活跳屍(二):導演布里安.尤茲納。
3. 活魔人(From Beyond 1986):導演布里安.尤茲納。
4. 養鬼吃人(系列):迄今已拍7集,以一、二、三集最有價值。一、二集導克里夫.貝克。
5. 群屍玩過界:導演彼得.傑克遜,這是他才華盡顯的成功之作(他就是《魔戒3之王者歸來》的導演)。
6. 德州鏈鋸殺人狂(系列):托比.胡伯的成功之作,該系列共四集,後三集具有一定價值。
7. 幽浮魔點:查克.拉塞爾的早期名作,1988年公映,對50年代舊作的翻拍。
8. 鬼驅人(系列):托比.胡伯與斯匹爾伯格打造的名作。後又續出兩集。
9. 美國人狼在倫敦:又稱鬼追人、人狼咬嘩鬼,人狼題材中的經典,悲劇。
10. 猛鬼街(系列):名導韋斯.卡拉文的驚世之作,以一、二、三集最好,四、五、六、七集雖遜色,但絕對值得全部收齊。而且幾個名導均涉入其中,該系列片成了他們在恐怖片領域的演軍之所,如查克.拉塞爾(三集)、雷尼.哈林(四集)、史蒂芬.霍普金斯(五集)。
11. 黑色星期五(系列):迄今共十集,該系列片仁者見仁,智者見智,毀譽參半。該片也譯為《太兇殺人狂》。
12. 月光光心慌慌(系列):迄今共八集,名導約翰.卡朋特是始作俑者。它潛移默化影響了一批以兇殺案為主題的恐怖片。
13. 閃靈:庫導的大作,不收遺憾終生!!!!!
14. 夢幻殺人檔案:克里夫.貝克風格的作品。
15. 驅魔人(系列):共三集,第一集絕對經典!宗教色彩濃厚,二、三集價值不大。
16. 人狼(系列):八十年代的人狼系列片,是人狼類恐怖片的全面教材之作。共六集。
17. 嘩鬼番生(系列):又叫靈魔翻生、生人迴避。活死人題材的經典,比喬治.羅梅羅的僵屍電 影要活潑得多,共三集,一、二集強調特技,第三集由布里安.尤茲納執導,特技+情感,還感動了不少人!
18. 差品味:彼得.傑克遜的作品。
19. 烈血海底城:屬於變異生物類的恐怖片。第一滴血續集的導演喬治.卡斯梅托的作品。
20. 地獄之城:義大利導演Lucio Fulci之作,該導演特色有二:故事發生地總在外國,以美國居多;有刺激人消化道之作用!
21. The beyond:譯名不詳,前述導演的作品。
22. 僵屍(系列):原名ZOMBIE,共四集。Lucio Fulci是始作俑者,第一集最為經典。
23. 喪屍出籠:喬治.羅梅羅的作品,此君的電影適合給Micheal Jackson作MTV背景用。 該片一度被奸商作為電影版的《生化危機》出售。
24. 死亡的黎明:喬治.羅梅羅的另一代表作。
25. 惡夜僵屍:喬治.羅梅羅僵屍電影的得意之作,1968、1990共拍了兩次。
26. 天魔回魂:約翰.卡朋特的宗教類恐怖片,觀眾需要知道一些基督教內容,是一部在科學與宗教中作妥協的產物,符合八十年代的科學宗教之風。
27. 變種夜魔:克里夫.貝克的作品,名導大衛.克羅南伯格在片中飾一殺人犯。
28. 撒旦回歸(系列):共三集,也是宗教類恐怖片。
29. 鬼娃回魂:鬼娃新娘共四集。頗具特色,獨樹一幟,確立了一種以玩具為主角的恐怖片類型,開創了此類低成本片的先河,有一批追捧者。一、二集最好!尤其是第二集!特技+情節不錯!
30. 惡魔玩具:鬼娃回魂的成功仿製品。
31. 突變第三型:80年代至今,是未知生物、外星生物(異形)的風摩期,約翰.卡朋特的這一作品較好地趕上這一潮流。
32. 穿梭猛鬼城(系列):宗教類恐怖片。
33. 闖錯鬼門關(系列):即children of the corn,邪 教題材恐怖片。
34. 試管人魔:與「蒼蠅"要反映的主題類似,人類永遠不要充當上帝的角色,否則只能作孽!
35. 異形怪體:經典片,多次重拍,最近一次是1993年,導演斯圖爾特.戈登。
36. 夜夜破膽:布里安.尤茲納95年的宗教類恐怖片。
37. 魔鬼牙醫(系列):布里安.尤茲納作品,心理扭曲的世界的真實反映,兩集。
38. 奪命凶眼(系列):大衛.克里羅南伯格開的頭。共三集。
39. 食人族:屬人類學題材的恐怖片,真實性不容置疑。另一部叫 Eaten Alive 也屬於此類。
40. 螞蟻帝國(食人蟻):屬於自然類或生物學類題材恐怖片,十分真實!
41. 驚異大魔繭(食人巨蚊):生物學類題材的誇張,看起來像幾億年前一米多長的古蜻蜓。
42. 蛞蝓之災:生物學類題材恐怖片。
43. 種子人魔:類似「異形怪體"。
44. 變種DNA(系列):生物學類題材恐怖片的又一誇張之作。共三集。
45. 破繭天魔(系列):共四集,韋斯.卡拉文始作俑。
46. 殺出個黎明(系列):共三集,塔倫蒂諾的鬼才之作!酷到極點!
47. 夜半鬼敲門(系列):共二集。史蒂芬.金的作品。
48. 舐血夜魔:史蒂芬.金的悲劇恐怖片,主題曲是ENYA的作品,回味無窮!!!
49. 喪屍特警:活死人題材的佳作。
50. 變形戰士:擦「異形"邊的仿製品,槍戰場面不少。
51. 蛇妖:白面小生休.格蘭特的作品,英倫風味重。
52. 從死亡歸來(BACK FROM THE DEAD):與《群屍玩過界》類似,絕對刺激視覺與心理防線!
53. 人玩鬼(系列):又譯《屍變》,影片中描述了屍體腐爛的千變萬化,即惡心又恐怖。共三集。
54. 割人狂醫:與「魔鬼牙醫"一個類型。
55. 狂犬病:大衛.克羅南伯格的作品。
56. 變種血魔:布里安.尤茲納的作品,生物類題材。
57. 恐怖南瓜頭(系列):美國地域式的恐怖片,共四集。
58. 曼哈頓的嬰兒:Lucio Fulci的作品。
59. 守墓屋:Lucio Fulci的作品,義大利式僵屍。
60. 變種女郎:一部優秀的人狼題材作品。
61. 殺手的肖像(系列):共二集。**殺人的真實描寫!實在是殺人不眨眼!!!
62. 活死人的孩子:最新的活死人電影!
63. 血腥聖誕夜(系列):又稱超魔空間,邪 教題材恐怖片,共四集。
64. C、H、U、D(系列):紐約地下生存的變異生物殺人的故事。
65. 蜘蛛島:布里安.尤茲納2001年的作品。
66. 食人巨鱷(系列):共三集。自然類恐怖片。
67. 小強風暴:原稱they nest ,自然類恐怖片。
68. 蝙蝠:自然類恐怖片。
不知道你滿不滿意。
㈣ 電影《亂世佳人》的專業評論
一.從時代背景的變遷看郝思嘉性格的發展
通篇看來,郝思嘉彷彿是一個倔強,桀驁不馴,甚至堪稱野蠻的女子。她有些時候不分好壞,不辨善惡,為達目的不擇手段。因此,雖然郝思嘉魅力四射,她的一些所做作為卻令人不恥甚至厭惡。然而,當我們把她人格的成長和變化放在南北戰爭的時代巨變的背景下,就會發現,郝思嘉的性格是隨著生活和環境的變化而轉變的。作者密西爾把郝思嘉的個人命運融會到美國重大的歷史變革中,表現了郝思嘉性格隨著時間的推移和空間的轉換合乎邏輯的發展。
南北戰爭前夕,郝思嘉是一個任性而不諳世事的16歲的小姑娘,生活在遠離塵囂,粗獷而富有詩情畫意的陶樂墾植場。她出身於富有的庄園主家庭,母親有法蘭西望族的血統,要求她恪守大家閨秀的傳統。可她從小「偏偏喜歡跟田裡的小黑炭和鄰居家的男孩子玩,而且她會爬樹,會扔石頭,跟那些野孩子一模一樣。」她的父親是暴發的愛爾蘭移民,他希望她能與臨近的任何一個富家子弟結婚。可她敢於違抗父命,像北佬似的為戀愛而結婚,她還嘲笑父親的政治觀點迂腐。
南北戰爭爆發,郝思嘉在不到兩個星期的時間里由少女變成少婦;又在不到兩個月的時間里由少婦變成寡婦。她敢於沖破舊傳統的束縛,從寡婦的繭子里咬出來。她不守婦道,不肯守節,儼然是「一個火熱的叛徒」。戰爭期間,南方軍節節敗退,她因為對衛希禮的承諾,照顧著媚蘭並幫助她順利產下嬰兒。並在白瑞德的幫助下,冒著生命的危險,帶著她們回到了因為戰爭而變得一片荒涼的陶樂。
這時,經歷了郝思嘉人生的轉折點,戰爭帶來的貧困和家庭創傷給了她沉重地打擊,她突然發現原先受到萬千寵愛的自己一下子被拋到了一個完全陌生和殘酷的世界,她突然發現貧困原來是這么猙獰恐怖,她茫然無助並且手足無措。不是每個人都會面臨郝思嘉同樣的困境,沒有遭遇過貧窮的人也許永遠無法理解貧窮的真正滋味,所以也就無法理解為何有人要用出賣肉體或出賣靈魂這些方式來逃避它。當郝思嘉在荒蕪的農田裡瘋狂地找尋食物並飢不擇食的時候,當郝思嘉面對蒼天發出呼告決不屈服於命運的時候,相信沒有一個觀眾不會因她的堅強而動容。面對凄慘境遇,她沒有氣餒,沒有退縮,她沒有懦弱地接受一切,而是在沉默中爆發,堅決地向前邁進。曾經象孩童般天真無知的郝思嘉成熟了,以她自己的方式。
郝思嘉的性格里充盈的父親一輩南方的種植園主的那種大氣和粗獷,她好像並沒有遺傳自己母親的一點性格――一個典型的矜持的為家族操勞一生的女性。在美國的那個時代,一個女人如果缺少了這些,就會被視為一個不合格的人,一個叛逆的人,一個為禮教不能容的人。但是,郝思嘉恰恰如此。她的性格決定了她不會默默無聞,不會像其他的女性一樣過完平凡的一生。所以她在失去家園的片刻絕望後沒有一蹶不振,而是對天發誓一定要度過難關。在失去了母親,失去了父親,失去了伺候他們的奴隸,她最終還是憑著自己的那股不肯低頭的倔勁爬了起來,走到了社會的上層,得到了最初的金錢和地位。但同樣的,由於在別人看來她過於鋒芒畢露的性格,她所經歷的艱難也是其他人無法想像的,無論是她的事業,還是她的愛情。郝思嘉具有那種不論在任何困境下都不放棄的精神,任何困難都不會打倒她。哪怕是除了塔拉什麽都沒有了,只要站在那片紅土上,也會有力量。
作者馬格麗特·密西爾並沒有一味給郝思嘉帖金,她同時也寫出了郝思嘉骯臟的一面。就象白瑞德所說,她不擇手段,有時候甚至像個卑鄙的流氓。她殺過人,搶別人的丈夫,直到巧取豪奪...不過,我們應當看到,她並不是存心要做流氓,她從小也想像母親那樣曳著幽雅的長裙子,不住忙碌著替別人服務,以次博得別人的愛戴和尊敬,做一個上等女人。郝思嘉生逢亂世,她為了自身的安全而槍殺逃兵;她不殺人,別人就殺她。她深深知道「世界上惟有土地這東西是天長地久的!」她不搶妹妹的情人,就要失去陶樂;陶樂失去,十幾口人賴以生存的條件就會喪失…郝思嘉經歷過憂患,困苦,深知錢是生存的基礎,所以,為了求生,只得把自尊,自傲,誠實,和氣之類好禮貌好道德這些「無關重要的東西」拋開。她說:「等到我有了很多的錢,我也什麼好人都會得做了,我也會規規矩矩起來了。」米歇爾曾說:「我的這本小說如果有主題的話,那就是生存。」郝思嘉的形象有力的體現了這種生存意識。她走出閨房,親自經商,她的膽識、勇氣和才幹,不啻給上流社會扔了一顆炸彈。
郝思嘉,這個曾經是嬌慣了的闊小姐,在1861-1873年短短的12年中,經歷了戰爭的磨難,嘗遍了生活的艱辛,終於成為一個干練的,事業上的強者。她的工作和生活方式適應重建時期的社會需要,代表了新的資本主義南方。她的主導性格閃耀著堅韌不屈,才華出眾,力挽頹勢的光芒。而自私,卑劣,冷酷,狠毒等等,也是戰爭背景下,適者生存的競爭法則在她身上烙下的印記。
二. 郝思嘉的愛情
雖然郝思嘉最終成為了事業上的強者,在戀愛婚姻上,她的命運卻非常坎坷:她結婚三次,都無愛情可言,正當青春年華,卻兩次做了寡婦。第三個丈夫給她帶來了財富和深情,又因為沒有珍惜而失去。爭強好勝的郝思嘉直到28歲孤身一人時才懂得人生的真諦。
郝思嘉的愛常常是錯位的。她一直認為自己深愛的衛希禮,不僅碌碌無為,而且並不愛她;郝思嘉14歲那年,衛希禮從歐洲留學回來,衛希禮的朦朧的充滿笑意的灰色的眼睛,像音樂似的聲音,深沉的性格,對人淡淡的的不即不離的態度都使她著了迷。詩意的初戀往往刻骨銘心,影響終身,這就為郝思嘉執著追求衛希禮埋下了伏筆。她對衛希禮並不了解,惟其不了解,才有一種引起好奇的神秘性,就像一重沒有鎖也沒有鑰匙的門。郝思嘉「天真得像火,像風,像野生的東西」,她總是坦率地向衛希禮表白愛情,無所顧忌地一再要和他私奔。該怎麼分析郝思嘉的的感情呢?她的內心似乎不能容忍半點懷疑,她不能刻意掩飾內心任何真實的想法,因為那對她意味著莫大的痛苦。正是由於這一點,從她確信自己愛上了衛希禮之後,不管周遭出現了如何的困擾,不管他們隔了多遠的距離,甚至他已經娶她人為妻,她都不曾想過就此妥協和放棄。因為這在她看來,是背棄了自己,背棄了自己活著的理由。
所以,郝思嘉對白瑞德始終表現出一種出自內心的抗拒。她一直嚮往著向母親一樣做一個淑女,因此她才會被衛希里身上的紳士風度吸引,如果說她對艾希利的愛是熱烈的、純潔的、執著的,那麼她對白瑞德的勾引則是源於佔有,利用和操縱欲,盡管他們曾經約會過,曾經在炮聲和戰火中共同出生入死,盡管他們其實是如此的相象:一樣的自私,一樣的為達目的不擇手段,就像白瑞德所說,「我們倆太像了,我們都是叛逆者,自私、狡猾、能把事情看透,該怎麼辦就怎麼辦,絕不虛偽。只要有利可圖,可以不擇手段,名譽是一文不值的。」然而,郝思嘉卻對這一切視而不見,始終不知道自己內心的真正所愛。
由於郝思嘉對這段感情的長久漠視,也因為白瑞德不適當的冷嘲熱諷和謹慎怯懦,這段真愛終因營養不良而日漸凋萎,回天乏力。是郝思嘉的盲目執著,也是他們彼此性格的缺陷共同導致了感情的破裂。郝思嘉爭強、好勝,即使在愛情中也有很強的控制欲。而白瑞德則不能勇敢地表白愛情,用他自己的說法,就是,對郝斯佳的表白會變成她手裡的皮鞭,用來無情的抽打他。而這,其實也正是白瑞德對自己怯懦性格的掩飾之辭。女人需要男人的表白和許諾,哪怕是虛情假意的。白瑞德卻反其道而行之,在與郝斯佳交往中,不斷強調自己的獨身主義,來掩蓋對郝斯佳的真實感情。甚至結婚後,也妄想僅僅通過金錢、物慾的刺激來籠絡郝斯佳的心。而這顯然適得其反。於是在郝思嘉的眼中,她始終斗不過他,他總是那麼冷靜,那麼深不可測,她永遠猜不透他在想什麼;而在白瑞德的心裡卻是:為什麼所有的人都知道我想要的是什麼只有她不明白?影片結尾處,白瑞德久歷人世滄桑後發自肺腑的嘆息縈人心懷:他愛郝思嘉,最了解她的強處和缺點,然而,他在人生路上已走得太疲勞、太乏味了。他就像一個長跑運動員,在抵達終點的最後關頭,卻選擇了放棄。而此時的郝思嘉卻突然明白她丟掉的靈魂不是衛希禮,而是白瑞德,她才開始明白,瑞德才是她的真愛,才是與她心有靈犀的人,她苦苦追求冥想著的愛情,殊不知一生的真愛一直就在身邊。面對白瑞德的離去,她想留住他,可又是那麼地無可奈何、力不從心。盲目的追求虛幻的人,卻不懂得珍惜真實的情感,郝思嘉的悲劇就在於此。假如白瑞德不曾離去,《飄》就不會成為經典。
總結
《亂世佳人》場景豪華、戰爭場面宏大逼真,人物性格鮮明強烈,人物心理刻畫細膩而層次分明,加上大時代動亂背景對女主人公的成長歷程烘托得宜,這部史詩般的巨著自始至終都能緊緊地控制著觀眾的情緒,隨著劇中人的關系變化而起伏。
《飄》把美國人奮斗於逆境,追求個人獨立、尊嚴、愛情,永遠樂觀進取的民族精神表現得淋漓盡致。郝思嘉,這個中產階級家庭出身的弱小女子,歷經了情場失意、內亂戰火、家園重建、愛女夭折、丈夫出走等一連串巨大的困難和挫折,卻始終沒有向命運低頭,她從不膽怯,一次次重新把生活的主動權奪回到自己手中。
"After all tomorrow is another day.」
——"不管怎樣,明天就是新的一天了!"這是郝思嘉留給讀者的最後一句話,也是最耐人回味的話,這句話總結了她對生活對愛情的態度,是她樂觀自強人生的最好表白,也是她對命運的生生不息的詮釋。
㈤ 求《辛亥革命》電影的影評外加觀後感,1200字,最好是獨一份,我是交作業用,被老師輕易查出來就完了!!
《辛亥革命》觀後感
2011年10月10日,是辛亥革命100周年的紀念日。打開記憶的閘門,翻開塵封了百年的那一頁,我的耳邊彷彿聽到了武昌城頭的激烈槍聲,眼前似乎重現了以孫中山先生為代表的一批仁人志士,聚集在「振新中華」的旗幟下,為挽救積貧積弱的舊中國,奔走呼號,前仆後繼,血灑街頭的壯烈情景。
這是一場空前絕後的革命,在中國歷史舞台畫上了濃墨重彩的一筆。今天,我們去回顧它、銘記它,並必將把它給我們傳遞的一種精神和歷史使命延續到以後的無止盡的全心全意為人民服務中去。
當轟轟烈烈的洋務運動失敗之後,當轉瞬即逝的戊戌變法落幕之時。資產階級一場救國圖強的立憲運動在當時外寇橫行、內政腐朽的歷史背景下有條不紊的開展起來。廢帝制促共和為民族民權民生擔起天者大任;興同盟倡博愛號聯俄聯共聯心創生國之新元。一大批知識分子和有識之士滿懷著一腔熱血,用生命譜寫著一段可歌可泣的光輝篇章。那一腔不畏艱難、不怕犧牲的熱忱,值得我們去學習、去敬畏。
一個世紀過去了,革命先賢們的業績熔鑄成了不朽的史詩,他們的抱負在後人的手中已經變成了現實。先賢們曾經生活和戰斗的這塊土地已經發生了翻天覆地地變化。今天,我們紀念辛亥革命,因為辛亥首義功績彪炳千秋。今天我們紀念辛亥革命,因為辛亥志士永垂不朽。今天我們紀念辛亥革命,因為辛亥革命為我們留下了一筆彌足珍貴的精神財富——辛亥武昌首義精神。
「能爭漢上為先著,此復神州第一功。」偉大的辛亥革命發端於武昌首義,在中國歷史的進程中,武昌首義居功至偉。武昌首義的歷史功績留給荊楚兒女無上的光榮與驕傲,更饋贈我們一筆寶貴的精神財富——辛亥武昌首義精神。
「楚雖三戶,亡秦必楚」。辛亥武昌首義精神,就是救國救民、振興中華的強烈愛國主義精神。「世人未為我敢為,天下未發我首發」辛亥武昌首義精神,就是勇立潮頭、敢為人先的創新精神。「革命!革命!得之則生,不得則死,毋退步,毋中立,毋徘徊。」辛亥武昌首義精神,就是不畏艱險,敢於犧牲的獻身精神。「革命尚未成功,同志仍需努力!」辛亥武昌首義精神,就是一呼百應、精誠團結的協作精神。
歷史總將這場革命一分為二的看待,說它既成功了又失敗了。我們不否認它最終的勝利果實被賣國賊所竊取的失敗,但我覺得它的成功經驗遠比它的失敗教訓更值得銘刻在歷史的車輪上。它推翻了中國2000多年的封建統治,給水深火熱的中國燃起了新的希望;它推動了中國資產階級先進力量的進步,為新思想與新文化的傳播奠定了基礎;它讓民主共和的思想深入人心,不論之後何人再復辟帝制,人們都會拿起武器去戰斗,去維護自己的利益,去捍衛自己的尊嚴。
以銅為鑒,可以正衣冠;以人為鑒,可以明得失;以史為鑒,可以知興替。古人雲:生於憂患而死於安樂。我們,這些生活在安樂世界裡的當代人,怎該忘記這段歷史?如今的我們要做的已不是追尋夢境中童話般的天真,而是在現實世界裡腳踏實地的去踐行黨和國家賦予的光榮使命!要將孫中山先生「博愛」的思想發揚光大,即使道路崎嶇、布滿荊棘,也該微笑著握緊拳頭,因為:革命尚未成功,同志仍需努力!
望未來,建設富裕型小康社會任重而道遠,我們必須以革命先烈為實現共產主義遠大理想不畏艱難、勇於獻身的革命精神鼓舞鬥志,胸懷實現中華民族偉大復興的理想,精誠團結,開拓創新,為現代化建設做出積極的貢獻!
值此辛亥百年祭,追思逝去先烈之果敢大公,捨生取義,亦將今日中國之繁盛相告,以慰先烈。吾儕面臨新時代新格局,「雄關漫道真如鐵,而今邁步從頭越。」,昂首闊步,行進在復興之路上。奮起,中國!
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1、《功夫聯盟》
《功夫聯盟》是由劉鎮偉執導,書亞信、麥迪娜、趙文卓、安志傑、陳國坤、杜宇航主演的功夫喜劇片,於2018年10月26日在中國內地上映。該片講述了四位功夫宗師黃師傅、霍大俠、陳阿真和葉別問空降現代,助力年輕的漫畫家費英雄追求真愛的故事。