歸來電影推薦ppt

① 電影《歸來》主要演的是什麼事情

《歸來》是一部由張藝謀執導，陳道明、鞏俐、張慧雯等主演的愛情片，於2014年5月16日在中國上映。 影片講述了知識分子陸焉識與妻子馮婉瑜的在大時代際遇下的情感變遷故事。 2015年，該片獲得第34屆香港電影金像獎-最佳兩岸華語電影獎。 2014年，該片獲得第第51屆香台灣電影金馬獎-最佳電影原創音樂獎。

② 電影《歸來》里的隱喻有哪些

多年前就看過片段，陳道明和婉瑜病後第一次相見那場，看不下去，放棄了。再看是因為 《我是演員》里任素汐和王陽重新演繹，也是大哭。所以找來原著電影來看，陳道明和鞏俐的演技確實要高級很多，任素汐確實只適合扮演某一種角色。不同意高票答案所說的 細節不理解。饅頭和鋪蓋那一段，我懂。86後農村娃的我懂。每次春運的綠皮車上，那些背著大包小包的農民工，他們甚至都沒有像樣的行李箱，全都是布袋子水筒包裹起來。生活確實越來越好越便利了了。早晨7點出門，10點就能到北京，還不耽誤車站吃個早飯。不懂的就是為什麼陸焉識的那次逃跑以及婉瑜沒有開門？逃跑是對那個時代絕望了吧。其實，從舊友口中董大衛自殺可以探出一二吧。陸活下來的意念大概就是見妻女一年吧。想到這，愈覺這個電影的耐人尋味。看的過程中，眼淚就沒停過。生活對於他們太苦了。老公說，以後生個娃就叫焉識吧。我堅決反對，因為焉識的命運太苦了。

③ 《歸來》電影觀後感優秀範文

《歸來》兌現了編導歷史觀的某個切面，卻難與歷史進行真正的和解，這個新 故事 沒有本事在更大維度上代表電影和文學對真相的挖掘。下面是我為大家帶來的《歸來》電影 觀後感 優秀 範文 ，希望你喜歡。

《歸來》電影觀後感優秀範文1

「問世間情為何物?」元好問的確好問，也很會問。這一問可謂一問問千古，問倒了天下人，世人皆為情所困，有多少人在這個問題上徘徊，又有多少人在付出巨大代價後做出了人生最終的答案。但各家之言，各有不一樣。

愛，是梁山伯與祝英台化蝶般的生死相隨;愛，是徐長卿與紫萱般的生生世世，只認定你一人;愛，是楊過與小龍女十年的不離不棄，跨越年齡的界線;愛，是楊玉環對李隆基由愛生恨的表面現象……如今，在看完電影《歸來》後，我又有了另一種答案，那便是陸焉識與馮婉喻之間的愛。

上世紀70年代初，與家人音訊隔絕多年的右派分子陸焉識，因思念心切在一次農場轉遷途中逃跑回家。他的行為給懷有 芭蕾舞 夢想的女兒丹丹帶來巨大的壓力。女兒想方設法阻止母親馮婉瑜與父親陸焉識相見，馮婉喻明知不能與他相見卻終究因為愛而去了!然而伺機抓他的人也去了，馮婉喻嘶喊著讓陸焉識快逃，而陸焉識未曾聽見般向著馮婉喻跑去。只為見愛人，不顧生命危險，最終卻也未能相擁一下，被抓走了。而馮婉喻也因陸焉識被抓過度悲傷而摔倒在地，所以得了心因病。

__ 結束了，陸焉識平反了，也回來了。只因時光流逝，物是人非，以往的愛人卻與他行同陌路，不再相識，無論陸焉識試過多少種辦法，卻終究未能喚醒妻子的記憶，被她推出門外。雖歷經多少滄桑，他們的愛卻從未改變。繁華落盡，他們懷著各自強烈而執著的愛，在永遠的等待中一齊慢慢變老。自那次以後，多少年來，門從未上鎖，她說：「不能再將焉識鎖於門外」。自那次以後，多少年來，那張字條還在書桌上，睹物思情;自那次以後，多少年來，無論風雨交加，電閃雷鳴還是 大雪 紛飛，她都記得5號要早起梳洗，打扮干凈去火車站口等焉識歸來。多少年來，他將信寫滿箱子，也因太過思念;她能夠為他的一句話而原諒恨己多年的女兒;他能夠將自我視若旁人，只為能夠守護她。

時光荏苒，一晃又是多年，陸焉識依舊是早上陪著馮婉喻去到站口等著陸焉識的歸來。這是影片的最終一幕場景……他們的愛，能夠使萬物失色，卻沒有感動上蒼，馮婉喻仍然無法想起他就是陸焉識。

我相信：就算海枯石爛，日轉星移，以往滄海夷為桑田，以往的高山夷為平地，他們的愛依舊不會改變。我要說：「愛，是陸焉識對馮婉喻守護般的愛;愛，是馮婉喻對陸焉識等待般的愛。」我把它稱為「愛的堅守」——堅定不移的守候!

《歸來》電影觀後感優秀範文2

我是看過陸犯焉識這本小說的，所以必須程度上會不知不覺的就拿整個電影去和小說比較，雖然電影改編的主要部分只限於是在回來之後的故事。

不得不說，從文學策劃的角度這部電影是失敗的，選擇小說最終的家庭倫理部分作為電影改編是很尷尬的，即便最終的家庭倫理部分還是圍繞著主人公爭取自我感情來寫的。這本小說在我看來還是主要著重於兩個人感情的描述，從關系建立， 出國 ，遷移，進監獄，再次進監獄，大西北，都是為了給活著回家這個最終的部分做支點和鋪墊。很多對於人物細節的描述更是為了讓最終的回歸加足油，給足張力。

讓讀者先了解兩者感情的緣由，態度，改變的過程和理由，最終才順理成章的促成中間的越獄和最終的回歸。這是一個完整的故事，有了前面的講解作為鋪墊才會有回歸的理由，故事才有了張力。如果簡單的去掉前面的部分，後半段就變成了一個以爛的不能再爛的老梗作為鋪墊的_之後的家庭倫理故事了。所以我認為簡單粗暴的只選擇後面的一小部分作為劇本，卻不知最終的回歸需要大費周章鋪墊設計，顯然就是個錯誤。

此刻盡量拋開小說來 說說 電影《歸來》的觀後感吧。

1.廢橋段太多，過多的去描述丹丹這個人物，可是在兩人情感關系之間又不表現丹丹的重要性，感覺是一個不上不下的人物，去掉不行，保留又有點剩餘。

影片還簡單帶過了幾個類似女主人公以往為了救愛人焉識不擇手段卻只在小說中出現的情節，此類橋段對於影片的故事性沒有什麼作用，對於沒看過小說的觀眾來說是一筆帶過並且模糊，同時又滿足不了看過小說的觀眾，看似引子的橋段對於系列片類型的電影來說倒是不錯

2.人物細節簡單粗暴，盡管故事還是很吃力的講清楚了可是從開篇到結尾，對於人物細節，主要是性格描述過於簡單，少了許多大片都有的對於人物深刻的剖析

3.淚點太硬，即便從電影故事的角度來說，開篇橋上兩人相見的情節過於生硬和商業化的來表現二者之間幾十年的感情過程。這個當然是整體選擇上的失誤，所以導致了故事重點不能放在二者感情的建立過程上，但從影片整體來說又不能沒有這段來作為二者感情的鋪墊，即便是這樣簡單的鋪墊也好。因為沒有鋪墊，後邊影片重點講述的堅持就沒有了根基。

總之讓人感覺整體片子嚮往藝術但又擔憂商業導致感覺不三不四，商業上淚點生硬不足，藝術上又過於刻意。

《歸來》電影觀後感優秀範文3

他們在似曾相識中清醒和混沌著，清醒著本能的堅貞完美，混沌著無法言說的記憶傷痛。

那夜，她沒有打開那扇門，從此，她終生再不鎖門，她終生再不鎖門，卻最終關掉了心門。他痛苦於她不再認識他，卻在她的不認識中終生體味她，認識她，明白她。

人最記憶之深在於最痛苦與最感動。她一生在幸福地追憶他的名字，半生也在封閉風雨交加中「迷失」的那個夜晚，「焉識」，於她於他焉能不識。這個問號沒有留給馮琬瑜，卻留給了叫「焉識」的那個人，她用忘記在告訴他「我的心裡僅有你!」

那段鉤沉的歲月，他成為她唯一的牽掛，她成為他唯一在等的人，「焉識」在她心中焉能不識，「琬瑜」在他心中豈止宛如美玉，而他們的女兒「丹丹」，淹沒於紅彤彤的世界，為了耀眼反而失去光芒，未經淬煉的父愛並未阻止幼稚的紅心。

一紙凄涼的離箋壓在玻璃下，一滴濁淚落在玻璃上，清脆致斷腸，清冷的淚隔著玻璃卻擁抱不了看得見、摸不著的溫暖;一曲熟悉而陌生的鋼琴曲，喚醒了一顆被歲月苦痛浸透的心靈，那顆心流著血，那個人卻依然在沉睡，不，沉睡的人如何流著淚，不能忘卻的記憶里，他們相互著唯一，偎依，;一筐凌亂的信，是他們二十年謀心不謀面的生活，清輕的誦讀卻又是謀面不謀心的溫暖悲傷。

用半生的「無好」去迎接以往的不好，最終明白那個日子是她的最好。

雪花飛舞的日子，他們去共同迎接一個叫「心心相印、相濡以沫、患難真情」的客人，那個「客人」是他們共同的記憶：爐火上冒著的熱氣，書案上的一杯清茶，一首淡淡的鋼琴曲，一抹會心的笑語……

歸來，是一個人，是一顆心，是一種生活，是一坎幸福，是一腔期盼，是一份守望。

歲月，那段歲月，那段「老方」的歲月，再不歸來。

《歸來》電影觀後感優秀範文 4

前天白天打球反被球打，覺得是好兆頭，晚上要出去買彩票，彩票沒買到，卻看了一場電影，張藝謀的《歸來》。之前並不明白電影情節，只聽說看此片要從頭哭到尾，於是買瓶水進影城以防眼淚不夠用，直到結尾的字幕出現，眼淚也只是在眼眶內打轉轉，最終一滴也沒有掉下來。

故事說的是_的事，父母唯一的女兒和父母劃清界限，告發了逃跑回來的父親，重新使父親鋃鐺入獄，母親所以得了精神病，以至於父親平反歸來，妻子依然生活在即充滿恐怖又充滿期望和等待的陰影里，無論丈夫想盡各種辦法，都不能喚醒失憶的妻子，妻子已經完全不認識歸來的丈夫了!整個電影故事的敘述是極其壓抑的，壓抑的我都不願意立即寫觀後感，前後畫面的色彩是全程陰暗的，陰暗的我在觀看的過程中要自言自語幾句證明我還活著，講故事的節奏又是十分緩慢的，緩慢的擔心性急的年輕人不能忍受而早早退場，事實上是有少數年輕人沒有看完，提前退場了，大多數年輕的觀眾(此刻去電影院的恐怕清一色年輕觀眾)和我一樣抱著出現奇跡的期望，看到了最終。

電影的情節就是如此簡單，簡單的能用一條微信甚至一條微博就能說清楚，然而據說張藝謀卻花了6400萬，動用了鞏俐陳道明這樣的巨星苦心出演，光看後面的製作團隊字幕名單就滾動了好幾分鍾，可謂龐大。龐大是值得的，有必要的。

_過去了三十多年，到底是什麼東西還沒有歸來，還要讓張大導演費老勁去期盼。_中的一些人一些事，扭曲人性，從內心和表面都服從扭力的，活了下來，從內心和表面抗拒扭力的自殺或他殺了，活著的愚昧的活者，死了的瀟灑的解脫，唯獨表面服從內心抗拒的，如電影中的母親，服從和抗拒的沖突在在她身上激烈的發生，激烈的程度讓生命不能承受，於是她就瘋了。

丈夫的各種愛的呼喚，企圖喚回妻子的回憶，讓我在看電影的時候有些許感動，出了電影院我就不相信啦，滿眼是現實世界的渾濁，愛與職責頑強的固守在小說和劇本中，不肯灑向人間。三十多年過去了，某些該歸來的東西沒有歸來，反而隨著一代人的謝幕，比如我的父輩，越走越遠了，三十年來走上前台的一代人，比如我的兒子，對_的事無動於衷，更關心的是未來的工作機會，彷彿那一段扭曲的歷史是虛構的，是電腦游戲，並沒有真實存在過發生過。看到電影的最終一幕，粗重的鐵門阻擋住了的舉著牌子的夫妻二人，他們等待的將永遠不會歸來，最終有了流淚的沖動，然而沒有留下來，因為我又認為為他們夫妻實際上是幸福的，畢竟最終能夠廝守在一齊，都說有期望的人有夢想的人是幸福的。

至於張大導演竭力煽情吶喊的歸來，恐怕要和電影男主角的努力一樣，徒勞無用了，這一點我是絕望的，不抱期望的，我流哪門子的眼淚!

《歸來》電影觀後感優秀範文5

看完影片《歸來》後，很多人都被陸焉識與馮婉瑜之間的相濡以沫的親情感動。而最打動我的還有在那個扭曲的時代、扭曲的人性下，有那麼偉大的父愛。

在十年浩劫中，陸焉識被定為右派，被送進農場勞動改造。他強烈地思念自我的親人，思念自我的妻子和心愛的女兒，於是從農場里逃了出來。想見一見自我的親人和骨肉。可是竟被「立場分明」的女兒舉報了。陸焉識被抓回了農場，被抓時與家人生死離別的場面讓人撕心裂肺，也讓女兒深深的悔恨。然而舉報的目的終未達成——她依然沒能扮演吳清華。她本想用這「大義滅親」的大功讓自我飾演《紅色娘子軍》中吳清華的。

_結束後，陸焉識最終被平反了。他的女兒已經為舉報自我父親的事感到悔恨和內疚，她在離開父親的臨時住所時最終喊出口的「爸爸」，讓陸焉識驚訝又感到欣慰。他沒有想到女兒還會喊他「爸爸」!他愣了一下，欣喜地答了一聲「哎」。這一聲「哎」，包含了多少辛酸與苦痛，悲涼與喜悅!他不僅僅沒有絲毫怪罪女兒舉報他，依然關心、疼愛自我的女兒。

無論是哪個年代，我相信，哪怕是經歷了滄海桑田，父愛永遠是不變的。當陸焉識明白是女兒舉報自我的時候，他不悲涼嗎?會的!可他更清楚，如果女兒舉報了自我，就立了大功，就能夠有更好的前程，他寧願用自我的苦痛，換來女兒的未來。

從我們出生，父母就是給我們最多關愛的人。這愛就像山一樣巍然!而我們很多人只明白一味地索取，什麼時候想過去感恩父母、報答父母呢?即使有過想法，我們又做了什麼呢?我們此刻是學生，還沒有本事在物質上報答父母，那就用我們的心，用我們的行動去報答吧。好好學習，做一個品行端正，行為規范的好孩子，讓父母少為我們操心;從點滴小事做起，為父母倒杯水，為父母捶捶背，體現對父母的孝心。

在我看來，《歸來》真是一部優秀的作品，它告訴我們，無論何時何地，都不要忘記世界上最本質最不求回報的愛，我們要懂得愛，也要學會回報愛!

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④ 如何評價《歸來》這部電影

《歸來》是陳道明和鞏俐主演的一部關於愛的主題的 電影。選擇這個只是因為很喜歡陳道明精湛的演技，的確沒讓我失望。電影講述的是文化大革命時期的一對愛人。跟這個日子一樣，原本應該是很平凡的一對愛侶，被時代打爛了他們平凡的生活和愛情。男主人公陸焉識打成了右派被關押，在轉押途中逃離監控，偷偷跑回家，家被監視，他從天井攀到家門口，冒著被逮的巨大風險，可是當輕敲門的那麼一瞬間女主人公卻懷著極端痛苦、矛盾、猶豫了，因為就在那一瞬間她同時聽到樓道下女兒的腳步聲，女兒因為想跳《紅色娘子軍》的吳清華，要和父親劃清界限，她也猶豫過要不要舉報父親，可是父親走時在她三歲的記憶里幾乎沒有印象，加上那些革委會成員的「成功教育」，她終於還是到樓下舉報了自己的父親。

門外是那個多年沒見面的丈夫，樓下是女兒氣勢凶凶領著的革委會成員，那扇門終究被門里女主人公的淚水給阻擋了。男主人公只能再次從那個天井逃離，走時給女主人公塞了紙條到門里，約在次日八點在火車站天橋底下見面。可是終究沒有逃過革委會再次逮著，那個撕心裂肺的場面讓我淚流滿面，從那一刻開始到結束我都沉浸在悲傷和感動的情緒里。

⑤ 電影 歸來的影評 八百字

轉自豆瓣網友http://movie.douban.com/review/6658362/
《歸來》的前30分鍾，以一家三口的戲劇沖突為小切口，帶觀眾回到那個神秘的年代。

————————第一道分割線，含劇透————————————

打成右派發配遠方的父親，留守持家獨立思考的母親，洗腦長大一心向太陽的女兒。
這是一場在《1984》里就被預言過的人倫悲劇，女兒為了「GM事業」舉報父母的密會，一舉瓦解了一家三口僅存的一點點，精神層面的親情紐帶。

———————————第一輪劇透結束————————————

短短30分鍾，電影大師的功力就可見一斑。張藝謀並沒有像馮小剛在《1942》里那樣，使勁渾身解數來描繪各種"慘不忍睹"，而是集中火力在家庭矛盾上，用父女、母女、父母三組細膩的沖突，揭示了特殊年代造成的悲哀。
在一個信奉儒家的民族，竟然有一種力量可以凌駕於親情之上，這應該是100年前100年後的人，都不太能想像的事情。
三組矛盾集中爆發，引來了全片第一輪淚點。這時我看了看手機，距離開映整好30分鍾。
這30分鍾里，有兩個人不得不提。
一個是鞏俐，這30分鍾幾乎是她的獨角戲，她用精確到背影、手指、下巴、腮幫子的演技，只幾場戲便醞釀出排山倒海的情緒，絕對是世界級的表演。
一個是張藝謀，僅僅用30分鍾和一個再簡單不過的故事，便把那10年的哀與怒傾訴完畢。細膩、隱忍、考究、精確，舉重若輕。
如果在更遠的未來，WG之於中國，可以像二戰之於歐洲一樣，成為一個獨立的電影類型，那麼《歸來》的前30分鍾無疑就是這個類型的鼻祖。

有看過原著《陸犯焉識》的朋友說，電影版刪減了太多對WG時代的描繪。關於這個問題，我覺得是有點小家子氣了。拋開我們國家尚存的電影審查制度不說，這終究不是一部滿足好奇心的紀錄片，而是一部真正意義上，在探討愛情的電影。

前30分鍾澎湃收場，本以為電影會進入淚點一浪接一浪的節奏——即使這樣也值回票價了。可我萬萬沒想到在《歸來》的後80分鍾里，張藝謀再也沒有用力去濃烈。

——————————第二道分割線，含劇透——————————

WG結束，父親平反歸來，母親因病失憶，女兒成人有了人性。
這80分鍾里，女兒不再是家庭矛盾的核心，轉為父母關系的催化劑，不予討論。
父愛母，母愛父卻不記得父。這個愛情故事簡而化之，就是嚴肅版的《初戀50次》+中年版的《愛》+活人版的《人鬼情未了》。
他愛她，她愛他。她不記得他，他不能擁有她。
她等他，每個月的5號都去車站街他，一接就是幾十年，也沒想過離開他。
他等她，每天守候在最近的地方，想方設法喚起她的記憶，等她認出來他的那一天。

———————————第二輪劇透結束————————————

相對傳統意義上的愛情電影，這應該是冗長而難熬的80分鍾，沒有大喜大悲，也沒有小情小調。
瑣碎綿延的敘事，一輪接一輪，幾度准備好情緒眼淚幾乎打轉了，就戛然而止重頭來過。
一層一層剝開洋蔥，卻發現手裡拿的是顆無公害且不催淚的包菜。大概是這樣的一個觀影感覺。
但回想起來，這實在是太溫柔的80分鍾。我從不記得在任何一部華人電影里，像《歸來》這樣，用如此尊重、崇拜甚至信仰的方式，描述過愛情。
之所以強調「華人電影」，是因為在中國的傳統文化中，並沒有給愛情留下太多餘地。
在這個尊孝悌、敬權貴、逐福祿、求康壽的國度，愛情通常是被妥協的對象。我們有太久沒有大張旗鼓、鄭重其事地，去歌頌愛情。
關於這一觀點，我不想花太大篇幅去論證，就在電影里舉一個我最感動的例子：

———————————第三道分割線，含劇透—————————

片面失憶後的母親，決定再不原諒女兒，把她趕出家門，視若路人。
在很多人看來，這都是絕對無法理喻的結局，所謂「虎毒不食子」，母性應該是女人與生俱來的美德，無論再愛誰，女兒終歸應該是女兒。況且母親並未改嫁，尚在等父親歸來。
分兩個層面來分析母親的這個決定。
1，片面失憶後，母親已經不具備理性思維能力，也就是社會屬性相當弱。因此處理問題時極端感性，在她的心裡，對人妻身份的自我認知遠遠超過了對人母身份的認知，因此在兩個身份發生沖突時，她僅憑潛意識就決定遵從作為「人妻」的自己。
2，母親內心深處並沒有遺忘「人母」的責任，因此只憑丈夫的簡單幾句建議，便興高采烈地邀請女兒回家住。可見她對女兒的責備，源於自己並不確定丈夫是否能夠原諒女兒的所作所為——其實她自己早就原諒了——甚至可以理解成是「身為人妻的自己「對「身為人母的自己」的責備。
在這個小片段里，愛情成為了高於自己、甚至高於子女第一價值觀。至少在我的認知里，這已經是華人曾給予過愛情的最高地位。

——————————第三輪劇透結束—————————————

在這80分鍾里，鞏俐受到角色的局限，展現演技的機會不多。這時陳道明挺身而出，越來越有戲，在漸進的劇情中，將表演的層次感拿捏得無比精確，尤其是彈鋼琴那場戲之後，就好像一座隨時准備爆發的活火山，並一直提著那股勁兒撐到了最後一分鍾。
哦，順便提一句新一任的謀女郎張慧雯吧。長得挺漂亮，舞跳得也好，沒演砸。已經相當不容易了。
輪番出場的知名龍套中，最喜歡的是丁嘉麗的表演，容嬤嬤之後，好像再也沒見過誰把北方潑婦演繹得如此傳神，點個小小的贊。
從單純觀影體驗的角度來看，《歸來》也是相當考究的年代戲。時代感強烈的背景音樂貫穿始終，甚至連每首歌的音質、音量都有精心雕琢。服裝、道具等細節之處也能感受到張藝謀對那個年代深沉的懷念。
這種懷念，並不是像有些電影那樣給英雄墨水或者大白兔奶糖幾個大大的特寫，而是讓瓷杯、臉盆、鬧鍾、自行車、收音機、大字報、革命標語這些元素，安安靜靜地躺在它們應該在的地方，絕不刻意打擾鏡頭。
無數微小的、不動聲色的懷舊，相反更讓人融入劇情中，而不會一驚一乍地聯想到「哎呀我家原來也有個跟這一模一樣的床單」。說白了，也是老謀子大師氣度的一種體現。

——————————第四道分割線，含劇透——————————

《歸來》的結局，是我最喜歡的部分。
其實看到接近尾聲的時候，很忐忑的，不知道自己更想看到哪一種結局。
要麼，男女主角中有誰沒熬過時間流逝，先走一步，讓這場偉大的愛情最終以無聲的遺憾落幕。
要麼，在男主角經年的努力之下，女主角的記憶突然被喚醒，皆大歡喜。
但好像，不管以什麼方式收尾，都少了那麼一點味道。
終於，經過一幕突兀的「許多年後」，男女主角化成了有點讓我無力吐槽的老年妝，迎來了最後一個鏡頭。
那是在5號的清晨，還是那個車站。
她還在等，他也還在等。
開放式的結尾，不是悲劇，也不是喜劇。
在愛面前，談悲喜，太膚淺。
無論悲喜，皆為愛情。

⑥ 電影歸來劇情介紹

電影歸來劇情介紹：

上世紀70年代初，與家人音訊全無隔絕多年的勞改犯陸焉識（陳道明 飾）在一次農場轉遷途中逃跑回家。這對懷抱芭蕾舞夢想的女兒丹丹（張慧雯 飾）帶來了巨大壓力，她阻止母親馮婉瑜（鞏俐 飾）與父親的相見。

因此夫妻二人近在咫尺卻又相隔天涯。文革結束後，陸焉識終於平反回家，但是他卻發現女兒早已放棄了芭蕾的夢想成了一名工廠女工，而深愛的妻子因為患病已經不認識自己。深厚的感情、生活的變故，迫使陸焉識做出了對他來說最荒唐卻又最合理的人生選擇……

《歸來》公映後，上海大學教授聶偉前後看了兩次。第一次，他覺得與謝晉的「傷痕電影」相比，《歸來》中只有傷痕，沒有反思。「如果是從小被好萊塢喂養的年輕人包括我，第一遍看完覺得是高開低走，後80分鍾沒有劇情爆點。」

第二次再看，他已從劇情中擺脫出來，反倒發現了影片的精彩。「謝晉執導的《天雲山傳奇》《牧馬人》等『傷痕電影』，習慣於給出一個道德優勝的大團圓結局。

這是上世紀80年代初公眾的倫理選擇，或者說這種公眾的倫理選擇決定了謝晉的敘事倫理——是家庭溫情拯救了靈魂，並成為人們最後的避難所。《歸來》顯然沒有走這條路線。」聶偉指出。

⑦ 歸來這部電影的簡介和意義

簡介：
上世紀70年代初，與家人音訊隔絕多年的勞改犯陸焉識，因思念心切在一次農場轉遷途中逃跑回家。他的行為給懷有芭蕾舞夢想的女兒丹丹帶來巨大的壓力。女兒想方設法阻止母親馮婉瑜與父親陸焉識相見，結果使夫妻倆近在咫尺，卻只能再次相隔天涯。文革結束後，陸焉識終於平反回家，卻發現家中的一切早已物是人非——女兒丹丹放棄了自己的芭蕾夢想，成為一名普通的女工；而更讓陸焉識深受打擊的是，他深愛的妻子馮婉瑜，因患病已然不再認識眼前的他。深厚的感情、生活的變故，迫使陸焉識做出了對他來說最荒誕卻又最合理的人生選擇 意義： 用通俗劇的標准去衡量《歸來》，會發現是遠遠不達標的。《歸來》確實有通俗劇的基本元素：一對相愛的情人、一個強大的阻力，始終經受考驗的感情又一直相濡以沫，這樣的設定確實很通俗劇。不過，相比經典的通俗劇，《歸來》又不那麼"通俗"。以通俗劇的慣例，他們的故事會更多波折、更多困苦，會有不斷的情緒積累，會有更大的感情爆發。雖然很俗套，但確實很實用，觀眾也更容易買賬，並為之感動。單從劇情容量上，《歸來》並不豐滿。整部片子都很小，也很簡單，事件很少，而且一直在重復。就好像反復的相認、接站、讀信，這種不斷的重復並未對劇情以及人物變化產生太多推動。影片並沒有太多通俗劇式的驚心動魄與觸動人心。其中，只有第一場接站的戲份有戲劇沖突帶出來，四組人都在跑，並交叉剪輯在一起，營造出緊張感，這是唯一一場讓人覺得戲劇性很強的戲份。大多時候，你能看出創作者努力地傳遞兩人的愛意，卻始終是表面功夫。

⑧ 電影＂歸來＂講的是什麼故事情節

《歸來》主要講述了知識分子陸焉識與妻子馮婉瑜的在大時代際遇下的情感變遷故事。

劇情介紹：上世紀70年代初，與家人音訊全無隔絕多年的勞改犯陸焉識（陳道明飾）在一次農場轉遷途中逃跑回家。這對懷抱芭蕾舞夢想的女兒丹丹（張慧雯飾）帶來了巨大壓力，她阻止母親馮婉瑜（鞏俐飾）與父親的相見。

因此夫妻二人近在咫尺卻又相隔天涯。文革結束後，陸焉識終於平反回家，但是他卻發現女兒早已放棄了芭蕾的夢想成了一名工廠女工，而深愛的妻子因為患病已經不認識自己。深厚的感情、生活的變故，迫使陸焉識做出了對他來說最荒唐卻又最合理的人生選擇。

(8)歸來電影推薦ppt擴展閱讀

《歸來》角色介紹：

1，陸焉識

上海舊知識分子，本是上海大戶人家的少爺，聰慧倜儻，後遭到文革的迫害，逃獄後又被抓住，文革平反後回家，奈何此時的妻子馮婉瑜已經精神錯亂不認得他了，但他不放棄堅持使用各種方法換回她的記憶。

2，馮婉瑜

人民教師，深愛自己的丈夫，受到過革委會成員方師傅的傷害，也因此導致失去了一些記憶，不認識陸焉識。

3，陸丹丹

馮婉瑜和陸焉識的女兒，擅於跳舞，非常出色，但是因為父親的原因導致其只能當小角色而不能擔任主演，後其被騙告發了自己的父親，但最後其反悔不已。

⑨ 電影《歸來》的觀後感

電影《歸來》的觀後感

當認真看完一部作品後，一定有很多值得分享的心得吧，需要寫一篇觀後感好好地作記錄了。可是觀後感怎麼寫才合適呢？下面是我收集整理的電影《歸來》的觀後感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

影片的整個情感基調是隱忍。較強烈的情感爆發，在整部戲中只有一場：陸焉識與沈婉喻在火車站相見。沈婉喻在看到農場管理人員集體向陸焉識包圍時，大喊一聲：焉識，快跑!陸焉識卻反向沈婉喻奔去。然而，陸焉識和沈婉喻還是在眾目睽睽之下被硬生生地隔開，相見而未能相擁。這段情節成為整部電影的情感爆發點和情節轉折點。此後，陸焉識歸來，沈婉喻卻因為火車站事件而患上了心因性失憶，不再記得陸焉識，也拒絕女兒丹丹的相陪，只是一個人在內心中靜靜等待陸焉識的"歸來"。

除此以外，整部電影自始至終都在刻畫一種刻意抑制的情緒，其中令人印象較深的戲有兩場。

第一場是陸焉識從農場逃跑回家後，偷偷躲在樓道敲門，沈婉喻正在猶豫是否開門，女兒丹丹恰巧回家上樓碰到了父親。這段戲的時長前後不過5分鍾，張藝謀卻在陸焉識所在的樓道、沈婉喻所在的室內、農場監視人員所在的街角等場景間數次切換，並依靠昏暗的背景光和人物抑聲的對白，刻畫出了這一場景中彌漫的緊張情緒。另外，在這場戲里，房間內外的沈婉喻和陸焉識，藉助敲門、破損的春聯紙等工具進行了間接溝通，陸焉識在這里完成了艱澀卻又包含豐富情感的.第一次"歸來"。整個場景在感情上隱而未發，也為緊接而至的火車站那場戲的爆發埋下了伏筆。

第二個刻畫極為細膩的場景，發生在陸焉識真正"歸來"以後，陸焉識趁著沈婉喻外出歸來的時機，彈起兩人都熟悉的《漁光曲》，想要通過這首音樂來喚醒沈的記憶。與此前樓道內那場戲的緊張氣氛不同，這場戲的敘事節奏極為舒緩卻感情飽滿，張藝謀給陳道明和鞏俐兩位主演留了充足的表演空間，整個場景沒有一句對白，完全依靠演員的表情和動作來完成。陳鞏二人老到的演技，成功地完成了其中的情感表達。直到最後，沈婉喻仍未認出這個男人就是自己的丈夫，將發而未發的情緒戛然而止，兩人從"似曾相識"中重回現實。

盡管電影與原著之間有著太多不同，但張藝謀這種對"治癒"的把握，與原著有著某種程度上的相通。可以說，張藝謀是用最擅長的方式，表達了自己對《陸犯焉識》這個故事的理解和感受。這樣來看，我們或許可以把這部《歸來》，看作是張藝謀對原著所作的一篇"讀後感"吧。

⑩ 歸來影評概括主題，幫忙寫寫，謝謝哦

大眾影評網 《歸來》影評：有什麼樣的「家景」就有什麼樣的未來?

將於5月16日上映的電影《歸來》，昨天晚上(5月4日)19點30分在全國部分4K影院舉行點映，全國共1萬名超級樂影客通過「藝謀有約」先睹為快，首度體驗了張藝謀的最新力作!筆者也有幸在濟南魯信影城濼源大街店參加本次盛會，觀影結束後，覺得不管是在哪個年代，有什麼樣的家庭背景就有什麼樣的未來。

子承父業，家庭背景很重要

暫且拋開電影，單單看看現在。你身邊是否有幾個富二代、官二代?就算公務員有多難考他們都會想方設法讓子女們去考，就算這些「有福的子女們」有千百個不願意不但最終都還是子承父業。

2009年，我有一個同事，當時我倆的關系特好，後來得知他是我們單位一大供應商的少爺。在跟他的交往中，他說他很想平靜的過這種安穩的上班族工作，朝九晚五，三點一線的有規律的循環重復著，這是他很喜歡的生活。還問我喜歡什麼樣的生活?

我清楚的記得我當時跟他說：「我很喜歡沒有人管，自由自在，自己做老闆的生活。可惜創過業失敗了，合過伙倒閉了。」他聽後只是說：「做老闆有什麼好的?我不喜歡。」

兩年後再聯系時，他已經在父母與奶奶的威脅與央求下陸續的接手父親公司的部分業務，良好的家庭背景使這個富二代繼承父業，比起那些沒有家庭背景的大多數普通人來說，這些有家庭背景的富二代們可以少拼10年。

同樣，在我父親敘述的回憶中，不好的家庭背景也讓他們那一輩人吃盡了苦頭。聽我爸說，我爺爺曾在國民黨內擔任重要官職，由於這些污點，父親伯父和我叔叔都沒有很好的發展機會與就業機會，由於這些不能改變的家庭背景註定了我們的現在。

每次和父親提到家史，父親都會感嘆一句：「要是國民黨獲勝，我們也是官二代」。是啊，俗話說的好，「朝中有人好做官」，如果真像父親感嘆的那樣，我的父輩們怎麼也都有個一官半職，只可惜造物弄人，爺爺當初沒有站好隊，國民黨當初沒有勝，所以註定了後代的未來!

有什麼樣的家庭背景就有什麼樣的未來?

記得那次我曾這樣的反問父親：「我爺爺當初為什麼不及時的棄暗投明呢?真那樣做了，說不定立了一功你和伯伯叔叔可能就不會那麼苦了。」

父親說：當初你爺爺那麼不容易爬到那個位置了，怎麼能判黨呢?再說了，沒到最後一刻，誰也不敢保證誰是最後的贏家!

昨晚(5月4日)看完電影《歸來》後，我才理解了我父親那時說過的話。電影中的女青年丹丹(張慧雯 飾)雖然為了自己的芭蕾舞夢想大義滅親向組織報告了父親的行蹤，但最終還是沒有如願的當上《紅色娘子軍》的主角。就算她跳的再好，就算她跟組織走的再近立了大功，但那些固有的家庭背景始終還是沒有讓她如願的跳著芭蕾站在舞台上做一次女主角。

現實中何嘗不是如此呢?就算你成績優秀，你照樣難以如願很有可能成為權勢之人頂名替代的犧牲品!據《武漢晚報》報道，2009年，湖北孝感的王俊亮發現自己曾在2002年被湖北農學院錄取。但當時網上查詢還不普遍，王俊亮根本不知道自己已經被錄取。沒有參加高考的高二學生鄭飛頂替他上了大學。因為王俊亮當年的班主任是鄭飛的姨父，事後班主任承認親手將王俊亮的錄取通知書交給了冒名者鄭飛的家長;2009年5月《中國青年報》報道「羅彩霞事件」稱：2004年9月，時任湖南省隆回縣公安局政委的王崢嶸從女兒王佳俊的班主任那裡獲取了羅彩霞的高考信息，偽造了羅彩霞的戶口遷移證、考生登記表等證件。並通過熟人運作，讓貴州師范大學歷史與政治學院錄取了羅彩霞，然後從學校直接取走了錄取通知書。這種冒用其他考生檔案投檔行為讓羅彩霞不得不復讀一年;2010年4月《大河報》報道，1999年，河南尉氏縣高二學生龐躍華拿著張志剛的大學錄取通知書，冒名頂替進入河南省開封市廣播電視大學學習，後參加工作，並升為副科級幹部。有消息稱這是用錢買來的錄取通知書.....

這些被冒名頂替的學生成了那些有背景學生的犧牲品，暫且不說他們的未來是好是壞，但至少可以證明家庭背景與未來有著很為密切的關系!至少在這些被曝光了或者沒有曝光卻依然存在的群體中，家庭背景與未來的關系很大!

而在張藝謀導演的電影《歸來》中，由於丹丹(張慧雯 飾)的父親陸焉識(陳道明 飾)的身份背景，丹丹的芭蕾舞夢想最終還是破滅了。與其說丹丹的未來是那個時代一個群體的悲哀，不如說是我們無法改變不可控制的家庭背景所致!

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