1. 怎樣向電影雜志投稿
電影評介雜志
★入選中國期刊方陣,獲中國新聞出版總署授予的 「雙效期刊」稱號。
★入選2004年(北京大學)版《中文核心期刊要目總覽》。
★月發行量曾突破52萬冊。
欄目設置
影視理論研究 、影視傳媒研究、影視文學研究、影視音樂研究、影視美學研究、影視技術前沿、影視評論分析、文藝論壇、學術探討等等。
徵稿范圍
影視理論、影視文化、影視文藝、影視專題、影視管理、電影美學、電影文學、影視教育、影視布景、影視廣告、影視產品營銷、影視技術、影視服飾、影視效果設計、影視文獻回顧、影視史研究、影視資料賞析、影視潮流分析、影視產業分析、影視前沿、影視人物采訪;影視產業或創作與傳播學、電腦、數碼、設計、美術、音樂、戲曲、舞蹈、藝術、新聞、傳媒、哲學、社會、文化、教育等各學科的交叉研究。
投稿說明
1、本刊定位是學術類核心期刊,要求來稿符合學術論文範式,具備中文摘要、關鍵詞和參考書目(評論性稿件可適當放寬),有一定理論深度和較高學術價值。
2、由於作者容易為欄目設置所局限,特做如下撰稿說明:
第一,來稿篇幅。一個版面2300字內〔含標點,空格〕,兩個版面的文章是4500字左右的漢字。
第二,來稿選題分兩類,第一類是和電影或者電視有直接關聯的,這類稿件非常廣泛。如:
A.文學專業 可以寫電影文學、電視劇文學、劇本等等;
B.傳媒專業 影視傳媒、電視廣播、傳媒藝術等等;
C.音樂專業 影視音樂、配樂、配曲、旋律、影音世界等等;
D.美術專業 影視中場景布置、美術造型、平面設計、工藝美術等等;
E.計算機專業 數碼影視、網路電視、電腦技術在影視製作中的應用等等;
F.體育專業 電視台體育頻道、體育欄目、體育影片等等;
G.思想政治 愛國主義影片的教育意義等等;
H.舞蹈專業 影片中舞蹈應用、歌舞影視劇等等;
I.教育專業 藝術教育、影視中的教育題材研究、教育電視台等等;
J.管理專業 影視產品的包裝、設計、營銷、廣告策劃等等;
K.經濟專業 電影經濟、電視經濟、影視產業、娛樂產業等等;
L.熱點問題 國際電影節、金雞百花獎等等;
M. 新聞專業 電視新聞、新聞片等等;
N.人文專業 影視文化、倫理片的人文思考等等;
O.語言學專業 影視語言、影視對白等等;
P.英語專業 外國影片中的英語對白翻譯、原聲影片與英語學習、譯制影評中的英美文化等等;以上創作思路只是拋磚引玉,可以進一步打開思路,百花齊放。
第二類是和影視間接關聯的綜合性文藝類選題,如文學、音樂、美術、書法、舞蹈、雕塑、金石、鑒賞等綜合性藝術類的稿件也可以接收,以豐富本刊的研究領域。
《電影評介》雜志現全面展開組稿工作,我機構提供選題策劃、稿件潤色提升,實現優秀稿件的提前刊發等專業服務。 投稿 來文以4000字左右為宜
Q Q:337669313
郵箱:[email protected] 投稿請註明「電影評介」
《電影文學》徵稿啟示
《電影文學》是由中華人民共和國廣電部主管、長影集團期刊出版公司主辦的一本面向國內外發行的專業刊物。1958年創刊。創刊近50年來,依託長影的人才資源與品牌優勢,發表了大量的影視文學劇本及影視學術作品。在全國廣有影響。入選2004年(北京大學)版《中文核心期刊要目總覽》。是中國期刊全文資料庫收錄期刊,中國學術期刊綜合評價資料庫來源期刊,中文科技期刊資料庫收入期刊。編輯出版:電影文學雜志社,國際標准刊號:ISSN 0495-5692,國內統一刊號:CN22-1090/I,郵發代號:2-188,刊期:半月刊。刊物規格:國際流行大16開本128頁,每本定價6.00元。出版時間:每月10、15日出版。
《電影文學》是一本面向全國發行、服務於全國影視工作者和文學、藝術研究者的理論刊物,系全國中文類核心期刊。其中,上月刊主要發表影視創作資訊及電影文學劇本,下月刊以學術評論為主,為高校的專家、學者提供理論研討和學術研究的園地。立足影視文學的學術研究,關注藝術創作的專業思潮,是本刊精心打造的閱讀亮點;拓展文學創作的人文視野,探究藝術流派的審美取向,是本刊不斷張揚的學術底蘊。
欄目設置:
〔專家論壇〕主要面向全國影視及文學藝術類專業的資深專家、學者對影視作品及創作思潮自成體系的學術觀點及研究成果
〔新銳視點〕青年學者的理論探討與學術爭鳴的園地,導演及表演把握最新的創作焦點,突出先鋒意義、探索意義的話題。作品及流派 關注前衛的創作理念,注重經典意義、現實意義的參照。
〔視覺品讀〕主要面向影視類專業,藝術特色、技術流派、傳播策劃、視聽語言、視覺風格等方面的稿件
〔文本創作〕主要面向文學新聞類專業 影視劇作理論與創作、影視思潮研究、經典佳作評述等
〔外國電影研究〕主要面向外國語文學專業 國外影視創作思潮的論述及評介,世界經典作品的解讀及闡釋
〔藝術沙龍〕主要面向美術、音樂、藝術類專業 影視創作中的音樂、美術、形體及製作過程中的藝術風格與特色。
徵稿范圍:影視美學,影視文學,影視藝術,影視思潮,影視創作,影視表演,影視形象、影視產業,影視技術,影視翻譯、影視傳播、影視文獻及影視歷史的研究等。其中,美術、音樂、戲曲、表演、舞蹈、藝術、新聞、哲學、社會、文化等與影視文學交叉的學術研究,也均在徵稿范圍之內。
來稿須知:
1、本刊實行無紙化辦公,所有來稿,均請以word文件排版,通過郵件附件的形式郵寄。
1、來稿確保不涉及保密、署名無爭議等,文責自負;
2、本刊有權對文稿進行修改,如不同意修改,請投稿時註明。
3、來稿以2500-6000字為宜,稿件格式請按照「題目、作者姓名、工作單位、作者聯系方式、摘要、關鍵詞、正文、參考文獻、撰寫。稿件一經錄用,即郵發用稿通知單。
5、本刊常年徵稿。所有文稿均在一月內做出處理。
6、論文發表後,贈送該期雜志兩冊,並向作者寄送錄用通知單。
投稿信箱:[email protected]
工作QQ:627469939
聯系電話:13641798492 聯系人:周老師
2. 一部影片須在取得什麼後方可在中華人民共和國境內發行
一部影片需要取得《電影片公映許可證》才能上映。影片從最初的立項到上映,在審查的環節上一般要經歷3個關卡,拿「龍標」是至關重要的一環。2018年12月,國家電影局啟用了新版「龍標」(公映許可證),龍標片頭的「國家新聞出版廣電總局電影局」,已經正式變更為「國家電影局」。
影片初審材料:1、數字電影送高清數位元組目帶(HDCAM)一套;膠片電影送混錄雙片一套(或BETA帶);2、《國產影片審查報批表》一式三份,須加蓋第一出品單位的公章;3、《主創人員登記表》一份;4、影片片名英文譯名的報告,請提交省級廣電部門批復同意;5、影片如需變更片名,請提交省級廣電部門批復同意;6、影片如需增加、變更出品單位的,須提前申報,並經省級廣電部門批復同意;7、影片聘請境外主創人員,請提交省級廣電部門批復;8、影片完成台本的電子文檔(附光碟);9、交回該片的《電影劇本(梗概)備案回執單》或《攝制電影片許可證(單片)》
電影審查機構應當自收到報送審查的電影片之日起30日內,將審查決定書面通知送審單位。審查合格的,由廣電總局發給《電影片公映許可證》及《電影片公映許可證》證號片頭,該片頭由廣電總局統一製作。電影製片單位或者電影進口經營單位應當將《電影片公映許可證》證號片頭印製在該電影片拷貝第一本片頭處。個人未經許可擅自舉辦涉外電影節(展),或者擅自提供未取得《電影公映許可證》的電影參加電影節(展)的,5年內不得從事相關電影活動。
法律依據:《電影管理條例》 第五條國家對電影攝制、進口、出口、發行、放映和電影片公映.實行許可制度。未經許可,任何單位和個人不得從事電影片的攝制、進口、發行、放映活動,不得進口、出口、發行、放映未取得許可證的電影片。依照本條例發放的許可證和批准文件,不.得出租、出借、出售或者以其他任何形式轉讓。
3. 影視公司徵稿啟事!
你哥騙局本的,這種方法忒老土了吧!
「本公司」你怎麼個本公司呀?
騙騙那些拿碼字的小孩子還可以!拿大堆名詞當動詞的廢紙!
之所以這么說是因為「甲方」「乙方」的事我都干過,從事著行業我也十幾年了,剛剛在網上查了一下,沒有查到 「四川省成都市泰豐影業」,到是查到地產、酒業、建材的也叫泰豐的!
我之前解除了很多所謂寫本的人,要麼是拿著自己的「日記」說自己的人生大不同!要麼就口若懸河的稱要改《紅樓夢》,當然我水平也有限,你有興趣的話咱們可以建個聯系,我有幾個大綱。直接加你的QQ?
呵呵……小把戲!
4. 電影劇本怎麼寫啊
在本章我們將介紹戲劇式結構的示例
電影劇本是什麼,是一部故事片的指南或概要嗎?是藍圖嗎??是圖表嗎?是一系列通過對話和描寫來敘述的形象、場景、段落等就象一串風景畫嗎,是一些思想的匯集嗎?,電影劇本究竟是什麼?首先,它不是小說,當然它也絕對不是戲劇。如果你看一部小說而且嘗試著去確定它的基本特性時,你會發現那種戲劇性行為動作、故事線等,時常是發生在主 要人物的頭腦中。我們(讀者)是在偷窺主人公的思想、感情、言語、行為動作、記憶、夢幻、希望、野心、見識和更多的東西。如果出現了另外一位人物,那麼故事線則隨著視角而變化,但時常是又返回到原來的主要人物那裡。在小說中,所有的行為動作都發生在人物的頭腦中——在戲劇性行為動作的"頭腦幻景"之中。
在戲劇(舞台劇)中,行為動作和故事線則發生在舞台前拱架下面的舞台上,而觀眾是第四面牆,偷聽舞台人物的秘密。人物用語言來交談他們的希望、夢幻、過去和將來的計劃,討論他們的需求、慾望、恐懼和矛盾等。這樣,戲劇中的行為動作產生於戲劇的對白語言之中,它本身就是用口頭講述出來的文字。
電影則不同。電影是一種視覺媒介,它把一個基本的故事線戲劇化了。它所打交道的是圖像、畫面、一小片和一段拍好的膠片;一個鍾在滴滴答答地走動、一個窗子正在打開、一個人在看、兩個傢伙在笑、一輛汽車在彎道上拐彎、一個電話鈴在響等等。一個電影劇本就是由畫面講述出來的故事,還包括語言和描述,而這些內容都發生在它的戲劇性結構之中。
一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。它象名詞(noun)——指的是一個人或幾個人,在一個地方或幾個地方,去干他或她的事情。所有的電影劇本都貫徹執行這一基本前提。一部故事片是一個視覺媒介,它是把一條基本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣,它有一個明確的開端、中段和結尾。如果我們拿來一個電影劇本,把它象一幅畫那樣掛在牆上來審視,那麼它看起來就象下面那個圖表。
第一幕 第二幕 第三幕
開端(beginning) 中段(middle) 結尾(end)
│ │
A——•———┼———•——┼—————Z
│ │
建 置(setup) 對抗 (confrontation) 結 局(resolution)
第1~30頁 第30~90頁 第90~120頁
情節點Ⅰ(Plot Point) 情節點Ⅱ
第25—27頁 第85—90頁
所有的電影劇本都包括這一基本的線性結構。
我們把這一電影劇本的模式稱之為示例(Paradigm)①。它就是一個模特兒,一個式樣,一個構思的規劃。表中的示例象一張桌子:一張桌面加上(通常是)四條腿。在此示例范圍內,可有方桌子、長桌子、圓桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可調節的桌子等等。以此示例為樣板,我們可以隨意製作各種各樣的桌子——反正都是一張桌面加上(通常是)四條腿。這個示例是確定無疑的。上面的圖表就是一個電影劇本的示例。下面我們將其分解:第一幕,或稱開端 一個標准電影劇本的篇幅大約有120頁,或長兩個小時。不論你的劇本全用對話、全用描寫,或兩者兼有之,均可按一分鍾一頁來計算。規矩是不變的——電影劇本中的一頁等於銀幕時間一分鍾。第一幕是開端,可看成建置(setup)部分,這是因為你要用30頁左右的稿紙去建置(確定)你的故事。如果你去看電影,你時常會自覺或不自覺地做出判斷——你是否喜愛這部影片。今後看電影時,請注意一下,你需要多長時間做出你是否喜愛這部影片的決定。一般大約十分鍾左右。也就相當於你寫的電影劇本的頭十頁。你應該及時地抓住你的讀者。你應該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白誰是你的主要人物,什麼是故事的前提,故事的情境是什麼。以《唐人街》(Chinatown)為例:第一頁使我們知道傑克•吉蒂斯(傑克•尼科爾森Jack Nicholson飾)是地區調查所的一位不拘小節的私人偵探。在第五頁我們認識了一位墨爾雷太太(黛安娜•萊德Di-ane Ladd飾) 。她要僱用傑克•吉蒂斯去調查"我丈夫和誰正在亂搞"。這是這部電影劇本的主要問題,而且它提供了一股導致最後解決的戲劇動力。在第一幕結尾處要有一個情節點。所謂情節點就是一個事變或事件,它緊緊織入故事之中,並把故事轉向另一方向。這一事件一般出現在第25~27頁之間。在《唐人街》之中,當報紙上發表了聲稱墨爾雷先生在"愛巢"之中被人抓住的故事之後,真的墨爾雷太太(費伊•鄧納維Faye Dunaway飾) 和她的律師來到事務所,恐嚇說要提出訴訟。她是不是那位僱用傑克•尼科爾森②的真的墨爾雷太太?又是誰僱人冒充墨爾雷太太呢?這一切都是為什麼?這個事件就把故事轉引到了另一個方向:傑克•尼科爾森作為事件的倖存者必須弄清楚,是誰在擺布他,並且為了什麼。
第二幕,或稱對抗
第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本的對抗部分,是因為一切戲劇的基礎都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規定出需求(need),亦即在劇本中他想要達到什麼目的,他的目標是什麼,你就可以為這一需求設置障礙(obstacles),這樣就產生了沖突。在《唐人街》這個偵探故事中,第二幕就是傑克•尼科爾森與一些勢力發生了沖突,這些勢力不願意讓他調查出誰應該對墨爾雷先生之死以及爭水丑聞負責。傑克•尼科爾森所需要克服的障礙支配著這個故事的戲劇性動作(dramatic action)。第二幕結尾處的情節點一般發生在第85頁至90頁之間。在《唐人街》中,第二幕的結尾的情節點就是:傑克•尼科爾森在墨爾雷先生被謀殺的水池中找到了一副眼鏡,並知道它不是墨爾雷的就是屬於那個謀殺者的。這樣就把故事引入到結局部分。
第三幕,或稱結局
第三幕通常發生在第90頁至第120頁之間,是故事的結局。故事是如何結束的?主人公怎麼樣了?他是活著還是死了?他是成功還是失敗了?等等。你的故事需要有一個有力的結尾,以便使人理解並求得完整。那種模稜兩可,含義曖昧的結尾,現在已經過時了。所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結構。戲劇性結構可以被規定為:一系列互為關聯的事情、情節或事件按線性安排最後導致一個戲劇性的結局。如何安排這些結構組成部分,決定了你的電影的形式。以《安妮•霍爾》(Annie Hall)為例,它是一個由閃回來敘述的故事,但也有一個明確的開端、中段和結尾。《去年在馬里昂巴德》(Annee derniere a Marienbad)也是一樣。《公民凱恩》(Citizen Kane)、《廣島之戀》(Hiroshima mon amour)和《午夜牛郎》(Midnight Cowboy)都是如此。所以這個示例是起作用的。
第一幕 第二幕 第三幕
│ │
————•—┼——————•—┼—————
│ │
建置 對抗 結局
情節點Ⅰ 情節點Ⅱ
Ⅰ Ⅱ
它是一個模特兒,一個式樣,一個構思的規劃;一個技巧高超的電影劇本就是這個樣子的。它為我們提供了關於電影劇本結構的總觀。如果你弄清楚了它就是這個樣子的話,你可以簡單地把你的故事"裝"進去就行了。所有的好電影劇本都符合這個示例嗎?肯定是的。但不必盲目相信我的話。你把它當成一件工具來使用它;對它發生疑問,去研究它,並且思考它。也許有人不相信它。可能不相信會有什麼開端、中段和結尾。你可能說:藝術如同生活一樣,它充其量不過是在某個巨大的中間部分中偶然發生的幾個個人的"重要時刻",並沒有什麼開端也沒有什麼結尾。它正如庫特•馮尼格特(Kurt Vonnegut)所稱,是"一系列偶然的時刻被隨意地串聯在一起"。
我不同意上述這種看法。請問:一個人出生、生活到死亡,難道不象是開端、中段和結尾嗎?想一想偉大文明的興起與衰亡吧——如:古埃及、古希臘、古羅馬帝國,它們都是從一個小小的社團萌芽,發展到權力鼎盛時期,然後衰敗直至覆滅。想一想一顆星的誕生與消亡,或者宇宙的開端,根據現在大多數科學家已經贊同的"大統一"理論,如果宇宙有其開端的話,那它必然也應該有一個結尾。想一想我們身體的細胞吧!它們從補充、恢復到再生這一循環周期要用多少時間呢?只要七年——在七年中我們身體中一些細胞要死亡,別的一些細胞要生殖、活動、死亡,然後再生。想一想你獲得某項新工作的第一天吧!你要和新同事相識,要承擔一些新的職責,直到後來你決定離職、退休或者被解僱。電影劇本也毫無例外。它們有自己明確的開端、中段和結尾。這是戲劇性結構的基礎。如果你不相信這個示例的話,那請再做一次檢驗,來證明我錯了。請去看一部影片或看幾部影片,看一看它們是否符合這個示例。如果你對電影劇本寫作感興趣的話,你就應該時常這樣去做。你看的每一部影片都能成為你的學習材料,幫助你理解什麼是故事影片,什麼不是故事影片。你還應該盡可能多讀電影劇本,以便使你明白劇本的形式和結構。現在很多電影劇本印成了書,在許多書店裡出售。也有一些劇本已絕版了,但你可以在自己的藏書里去找,或者從大學里的戲劇藝術部的圖書館里去借閱。我讓我的學生們閱讀並研究一些電影劇本,如:《唐人街》、《網路》(Network)、《洛奇》(Rocky)、《禿鷹的三天》(Three Days of the Condor)、《非法掙錢人》(Hastler)(選自簡裝本的羅伯特•羅遜的《三個劇本集》,現已絕版)、《安妮•霍爾》,《哈羅德與摩德》(Harold and Maude)等。這些劇本都是很好的教材。如果找不到它們,那就讀一下你所能看到的任何電影劇本,讀得越多越好。
示例是有用的。它是所有好的電影劇本的基礎。
練習:
到電影院去看電影。當影院光線暗淡下來影片開始後,請問一下你自己究竟需要多少時間能做出"喜歡"或"不喜歡"這部電影的決定。一旦你明確做出決定後,請看一下手錶,記下時間。如果你發現一部你真正欣賞的影片,不妨再看一遍。看一看這部影片是否真正符合這個示例。再看一看你自己能否分解出各個部分,找出它的開端、中段和結尾。記下:故事是如何開始建立的,你需要多少時間能知道這個影片講的是什麼,你是否被這部影片所吸引,或者是被硬拖到影片故事中去。然後再找出第一幕結尾處與第二幕結尾處的情節點,看看它們是如何導致結局的。
————————
①原文Paradigm本書均譯為"示例"。但這個詞的實際意義比通常我們所理解的示例有更廣泛的外延涵義。在語法學中,這個詞專指(動詞、名詞的)詞形變化表。而本書作者使用這一詞則指電影劇本結構的變化表,為了統一,本書內則把此詞譯為"示例"。
②本文作者在分析電影劇本及影片時,習慣把劇中人和扮演者混在一起議論。
第二章 主 題
在本章我們將探索主題的性質
你的電影劇本的主題是什麼?它講述的是什麼?
記住一個電影劇本就象名詞——指的是某一個人在某一個地方去干他(她)的事情。這個人就是主人公,而干他(她)的事情就是動作(action)。當我們談論電影劇本的主題時,我們實際談的是劇本中的動作和人物。動作就是發生了什麼事情,而人物,就是遇到這件事情的人。每個電影劇本都把動作和人物加以戲劇化了。你必須清楚你的影片講的是誰,以及他(她)遇到了什麼事情。這是寫作的基本觀念。如果你想寫三個傢伙搶劫蔡斯•曼哈頓銀行的話,你就應該把它戲劇化地表現出來,這就意味著,你的焦點應集中在人物(三個傢伙)和動作(搶劫蔡斯•曼哈頓銀行〕上。每個電影劇本都有個主題。以《邦妮與克萊德》(Bonnie and Clyde)為例,它講的是大蕭條時期,克萊德•巴巴羅匪幫在美國中西部地區搶劫根行以及他們終於落網的故事。動作和人物,這是使你的一般化想法成為特殊的戲劇化前提的要素。而這就是作電影劇本的起點。每個故事都有明確的開端、中段和結尾。在《邦妮與克萊德》之中,開端把邦妮與克萊德相遇,以及他們結成匪幫戲劇化了。中段敘述他們搶劫幾家銀行,警察在追捕他們。在結尾處,他們被社會勢力所制服並且被打死。這里有建置,有對抗,有結局。當你能夠通過動作和人物,用寥寥數語說明主題時,你就開始擴展到形式和結構的要素了。也許剛開始時,你要用好幾頁紙去敘述故事,而不能一下子抓住基本要點,你也不會把一個復雜的故事壓縮為簡單的一、兩句話。別著急!只要堅持做下去,你漸漸就能明確而清晰地說明自己故事的思想。這是你的責任。如果你不知道你的故事說的是什麼,試問,那還有誰知道?是讀者還是觀眾?如果連你也不知道自己要寫的是什麼,那怎麼能期望別人知道呢?劇作家在決定如何把故事戲劇化時,常常要進行選擇和履行責任。選擇和責任——這兩個詞在本書中會反復出現。每個創造性的決定都來自選擇而不是強求來的。你的主人公走出一家銀行,這是一個故事;如果他跑出一家銀行,那就是另一個故事了。有些人已有一些想法,他們准備將其寫進電影劇本之中。也有一些人沒有。你怎樣去尋找一個主題呢?報紙或電視新聞所提供的一個主意,或者你朋友或親戚遇到的一些事件,都可能成為一部影片的主題。象《三伏天下午》在拍成影片之前,不過是報紙上的一篇文章。當你尋找一個主題時,那個主題也在找你。你也許會在某地、某時——沒准兒正是你最不注意時,一下子發現了它。你也許會著手搞這個主題,或許不搞,完全聽君自便!《唐人街》就是從那一個時代的舊報紙上找到的一件洛杉磯爭水丑聞發展而成的。《洗發》(Shampoo)是由一位著名的好萊塢發型 設計師所遇到的幾個事件發展而成的。《出租汽車司機》(Taxi Driver)寫的是在紐約城內駕駛出租汽車的那種孤獨感的故事。而《邦妮與克萊德》、《賣花生的卡西迪與跳太陽舞的小夥子》(Butch Cassidy and Sundance Kid)和《總統班底》(All the President's Men)都是由真人真事發展而成的。你的主題會找到你的,只要你設法去發現它。這簡單極了!請相信自己。從尋找一個動作和一個人物開始做起!當你能夠通過動作和人物簡明地表達你的想法時,當你能夠用名詞來表示它——我的故事是這個人,在這個地方,在干他(她)的這件"事情"時,你已經在開始你的電影劇本寫作的准備工作了。下一步是擴展你的主題。賦予劇本中的動作以血肉,把焦點集中在劇中人物身上,這樣就擴展了故事線和突出了細節。要想方設法去收集素材。這對你是非常有益的。有些人對進行調查研究的價值和必要性產生疑惑。依我之見,調查研究工作是絕對必要的。所有的寫作必須要有調查研究,而調查研究則意味著收集情報。請記住:寫作的最難之處在於作者要知道寫什麼。通過調查研究——無論是從文字材料如:書籍、雜志或報紙等,還是進行個人采訪,你都能獲得情報。你收集的這些情報則使得你能從選擇和責任的角度去處理它們。你可以從你收集的材料中,選擇一部分使用,或全部使用,或乾脆不用,完全聽君自便。但是這要取決於你的故事。不用它們,是因為你沒有選擇的餘地,或者它們始終與你和你的故事相違。
有不少人在頭腦中只有個模糊不清、尚未充分形成的想法時,就開始動筆了。結果往往寫了大越30頁左右,就寫不下去了。不知道下面該寫什麼,或者往哪裡發展,於是便生起氣來,不知所措,甚至感到灰心喪氣,最後乾脆放棄,宣告失敗。如果必須或有可能進行個人采訪的話,你會意外地發現:大多數人是十分樂意盡力來幫助你的,而且他們時常會放下自己手中的工作去幫助你找到准確的情報。個人采訪還有其它好處:它們會比任何書籍、報紙和雜志提供更直接和更自然的視角。對你來講,個人采訪是僅次於你個人親自體驗的第二件好事。請記住:你知道的越多,你所能傳達的也就越多。而且當你做出創作決定時,請你一定站在選擇和責任的高度上去處理。最近我有機會寫這樣一個與克雷格•布利德洛弗(Craig Breedlove)有關的故事。他曾是地面最高速度的世界記錄創造者和保持者。他也是第一個在陸地上先後每小時行駛四百英里、五百英里和六百英里的人。克雷格曾經發明了一輛火箭汽車,他以每小時四百英里的高速跑了四分之一英里的路程。這個火箭系統正是載人登月的那個火箭系統。我要寫的這個故事是關於一個人駕駛火箭船打破了世界水面速度紀錄。但是火箭船實際上並不存在,至少迄今尚未存在。於是我就需要為我這個題材做各種各樣的調查研究工作。諸如:水面最高速度是多少?怎樣才能打破這個紀錄?靠火箭船能打破這個紀錄嗎?如何正規測定船的時速呢?在水面上一隻船能超過每小時四百英里這樣的高速嗎等等。從一系列談話中,我了解了火箭系統、水中最高速度、以及如何設計和建造一隻賽艇等。而且從這些談話中產生了一個動作和一個人物,以及如何把事實與虛構融合成一條戲劇性的故事線的方法。
這條規則值得再重復一遍:你知道的越多,你所能傳達的也越多。調查研究工作是電影劇本寫作的具體要素。一旦你選擇了一個主題,並能以一、兩句話扼要地表達出來時,你就可以開始進行初步的調查研究了。決定一下你應該到什麼地方去豐富對你主題的知識。《計程車司機》的作者保爾•施雷德(Paul Schrader),曾想寫一部事情發生在火車上的影片。於是他乘火車從洛杉磯到紐約。當他從火車上走下來時,他意識到他沒有找到什麼故事。他根本沒發現一件故事。沒關系,另選一個主題好了。施雷德接著寫出了《困惑》(Obsession)。而科林•希金斯(Colin Higgins)——《哈羅德與摩德》的劇作者,卻寫出了一件發生在火車上的故事《銀帶》(Silver Streak)。理查德•布魯克斯(Ri-chard Brooks)在寫《咬子彈》(Bite The Bullet)這個劇本之前,曾整整用了八個月時間進行調查研究,在這期間他沒有在稿紙上寫下一個字。他寫《專家們》(Professio-nals)和《冷血》(In Cold Blood)時也是如此,盡管後者是根據杜魯門•卡波特(Truman Capote)的一本很有研究的著作改編的。《午夜牛郎》的作者沃爾都•薩爾特(Waldo Salt)為簡•方達(Jane Fonda)寫了名為《歸家》(Home Coming)的電影劇本。他的調查研究包括與二十六名以上的在越南戰爭中受傷而下肢癱瘓的老兵進行的談話,全部談話錄音長達二百小時。
假如你想寫一個自行車運動員的故事,你就要考慮他是個什麼樣的運動員?是短程速度運動員呢還是長距離賽運動員?在什麼地方舉行自行車賽?你想把你的故事安排在什麼地方?在哪個城市?有沒有其它不同形式的比賽或循環賽?都有什麼樣的協會和俱樂部?每年要舉行多少次比賽?國際性比賽情況如何?這樣的比賽與你故事有關嗎?人物是誰?他們都騎什麼型的自行車?怎樣才能成為自行車運動員等等。這些問題都需要在你著手寫以前認真回答。調查研究會給你一些想法,使你對人物、情境和故事發生地點有所認識。它還可以給你一定程度的信心,從而使你始終能高於你的主題,讓你站在選擇的高度而不是強求或無知的地位上去處理這一主題。
請先從主題開始。當你想到主題時,要想到動作和人物。如果我們畫個圖表的話,那它就是這樣的:
主 題
|
┏━━━━━━━━━┓
動 作 人 物
| |
┏━━━┓ ┏━━━━━┓
有形的 情緒的 明確其需求 動作
即是人物表中列出了兩種動作:有形的動作和情緒的動作。有形的動作,如《三伏天下午》中的搶劫銀行;《子彈》或《法國關系》(French Connection)中的汽車追逐;《滾球》(Roller ball)中的賽跑、競賽或球賽等等。情緒的動作則是另一些影片的戲劇中心。如《愛情的故事》(Love Story),《艾麗斯不再住在這兒了》(Alice Doesn't Live Here An-ymore)和安東尼奧尼(Antonioni)的關於一個分崩離析的婚姻的傑作《蝕》(l'Eclisse)等。大多數影片兼有這兩種動作。《唐人街》就創造了有形動作與情緒動作間的微妙的平衡關系:當傑克•尼科爾森揭露爭水丑聞時,他的動作是與他對費伊•鄧納維的感情相互聯系的。在《出租汽車司機》中,保爾•施雷德想把孤獨感加以戲劇化。所以他選擇一名出租汽車司機作為他的銀幕形象。出租汽車就象大海中的一條小船,從一個港口到另一個港口,走了一程又一程。在他的電影劇本中,小汽車作為戲劇性的隱喻,它毫無感情的牽掛,毫無根據、毫無任何聯系地在城市之中巡駛,是一個故苦伶仃的存在物。動筆時,先問一下自己要寫的是什麼故事。是一部戶外的驚險動作的影片,還是一部描寫復雜關系的情感的影片?當你一旦決定想要寫哪一種動作之後,就可以進而考慮劇中人物了。
首先,要明確你的人物的需求(need)。你的主人公想要什麼?他的需求是什麼?是什麼驅使他走向故事的結局的呢?在《唐人街》中,傑克•尼科爾森的需求是要弄清楚究竟是誰在擺布他,以及為什麼。在《禿鷹的三天》中,羅伯特•雷德福(Robert Redford)的需求是要知道是誰想殺死他,以及為什麼。你必須明確你的人物的需求:他想要什麼?在《三伏天下午》這部影片中阿爾•帕齊諾(Al Pacino)搶劫銀行是為了有一筆錢為他的男性戀人做改變性別的手術。這就是他的需求。如果你的人物想要發明一套方法在拉斯•維加斯城的賭桌上取勝的活,那麼他需要贏多少錢才能弄清楚他的這套方法是否有效呢?你劇中人物的需求,向你的故事提供了一個目標、一個目的和一個結尾。而你的人物是如何達到或沒有達到這個目標,則成為你的故事的動作。一切戲劇都是沖突。如果你已經清楚自己人物的需求,那就可以設置達到這一需求而要克服的種種障礙。他如何克服這些障礙就成了你的故事本身。沖突、斗爭、克服障礙這就是一切戲劇的基本成分。喜劇,亦是如此。劇作家的責任就是創造足夠的沖突去使你的觀眾或讀者發生興趣。故事始終要不斷向前發展,直至它的解決。上述就是你對主題應該了解的一切。如果你已經清楚了自己電影劇本中的動作和人物,你就可以為你的人物規定需要,然後為實現這一需求設置種種障礙。三個傢伙搶劫蔡斯•曼哈頓銀行的戲劇性需求,是直接與他們搶劫銀行的動作相聯系的。對這需求的障礙造成了沖突——如:銀行里各種各樣的警報系統、保險庫、門鎖、以及他們為逃跑要克服的安全措施等等。(沒有一個傢伙去搶銀行而希望自己被抓住的!)人物要計劃該如何下手,這意味著在他們實現搶劫之前,需要廣泛地觀察和研究,准備一個精密的行動計劃等。象《邦妮與克萊德》那樣隨便闖入銀行強行搶劫的日子已經一去不復返了。《午夜牛郎》中喬恩•沃伊特(Jon Voight)到紐約是想找女人弔膀子。這就是他的需求,也就是他的夢想!他自己覺得他將會得到很多錢,同時滿足很多女人。他面對的障礙是什麼呢?他被達斯汀•霍夫曼(DustinHoffman)耍弄了,錢也花光了,既無親友又無工作,而紐約的女人則根本無視他的存在。一切都是夢!他的需求和紐約城的冷酷現實直接發生了抵觸。這就是沖突!沒有沖突就沒有戲劇。沒有需求,就沒有人物。沒有人物也就沒有動作。作家司考特•費茲格拉德(F.Scott F-itzgerald)在其作品《德川幕府的最後一個將軍》中寫道:"動作即是人物!"一個人的行為而不是他的言談,表明了他是一個什麼樣的人。當你著手探索主題時,你會發現你劇本中的一切事情都是互為關聯的。沒有一件事是偶然納入的,或僅因為它機智可愛而被納入的。莎土比亞有句名言:"即便一隻麻雀的死,亦有特殊的天意。"而宇宙的自然法則是:每一個作用力都有一個力量相等方向相反的反作用力。這一法則也適用於你的故事。這就是你電影劇本的主題。
要了解你的主題!
練習: 為你要寫的電影劇本選擇一個主題。然後通過動作和人物用幾句話表達出來。
附註: 現將本書中提到的主要幾部電影作品簡介如下:
《唐人街》 編劇:羅伯特•湯納,導演:羅曼•波蘭斯基。1974年派拉蒙影片公司出品,曾獲1974年美國奧斯卡金像獎的最佳劇本獎。影片以三十年代洛杉磯爭水事件為背景,揭露上層階級唯利是圖和荒淫無恥的本性。
《教父》 編劇:馬里奧•普佐、佛蘭西斯•科波拉,導演:弗蘭西斯•科波拉。1972年派拉蒙影片公司出品,曾獲1972年美國的奧斯卡金像獎中最佳影片、最佳編劇、最佳男主角三項獎。影片描寫了美國紐約的黑手黨組織之間爭權奪利的斗爭。
《出租汽車司機》 編劇:保羅•施雷德,導演:馬丁•斯考西茲(Martin Scorsese)。1976年拍攝,獲1976年法國戛納國際電影節的大獎。影片通過一個年輕出租汽車司機的遭遇,反映了美國下層社會人們的痛苦與動盪不安的生活,但同時又宣揚了暴力行為。
《邦妮與克萊德》 編劇:羅伯特•班頓(Robert Ben-ton)、大衛•紐曼(David Newman),導演:阿瑟•佩恩(Arthur Penn)。1967年出品。曾獲得1968年美國的奧斯卡金像獎中最佳編劇與最佳女演員兩項獎。影片是根據美國三十年代經濟大蕭條時期的一個真實的故事改編而成的:一對夫妻組成匪幫鋌而走險搶劫銀行,被警察追捕亡命天涯,最後終於慘死的故事。這個故事已數度拍成影片。
《艾麗斯不再住在這兒了》 編劇:大衛•薩斯坎德,導演:馬丁•斯考西茲。曾獲1974年美國的奧斯卡金像獎女主角獎,並獲1975年英國電影電視藝術院的最佳影片、最佳編劇、最佳女主角、最佳女配角四
5. 微電影劇本
微電影劇本:微電影《卑劣的現實》(反映現實生活的微電影)
深夜,因為被炒魷魚而跟老婆吵完架的他一個獨自走在路燈下,吸著煙,迷茫的眼神,不知何去何從,走著走著。。。。
突然注意到前面地上有個XX牌錢包,他打開看看,沒現金,也沒有銀行卡,只有一名片,xx公司老總,錢包里沒錢讓他很失望,在他想扔掉的時候突然又沒扔,猶豫了一下,便打了名片上的電話號碼:「喂,請問你是XX總嗎?」 老總: 「是,什麼事」 年輕人:「我在路上撿了個錢包,不知道是不是你的。」 老總:「是我的,你在什麼地方我去取」 年輕人 :「我在XXX你來吧」
見面的時候老總是開著XX牌車來到,結果 年輕人把錢包給了他就轉身准備走, 老總叫住了他, 年輕人驚訝的快速說了句:「裡面本來就沒有錢,」 老總說:「我不是問這個,上車」 年輕人悶了,他不知道老總什麼意思。在老總的勉強下上了車。
到了一家XX酒店停車了,年輕人有點緊張了, 老總對他說:「都這點了,吃點夜宵吧」
吃飯的時候,老總第一句話讓小伙驚呆了:「其實那個錢包是我扔掉的,可能怪我沒有把它扔垃圾桶里吧。「
年輕人:」原來是這樣,「年輕人餓了,只顧著吃飯了 。
老總:」會喝酒嗎?「來一瓶XX酒
年輕人:」會「~~
老總:」你是干什麼工作的?「
年輕人:」沒有工作,沒有技術,沒有文化「
老總:」會開車嗎「
年輕人:」會「
老總:」明天到我公司來報道,給我當司機「
年輕人:」驚訝+欣喜+懷疑+興奮「
年輕人工作很認真,仔細,處處做的很到位,也很愛護老總的車。
可他越來越不喜歡這份工作了,因為老總每次應酬都帶著他,因為老總記得第一次 與年輕人見面的時候和他喝過酒,很能喝,所以也會經常幫老總代酒,而每次喝完酒後開不了車就找代駕,時間久了他幾乎都不是他的司機了。
一次開車接老總去應酬時,年輕人提出他不喝酒了, 老總聽似乎很不滿意。
老總:」我給你的工資可不地的,在這城市裡算是高工資了「
年輕人:」我明白,可我這樣下去身體吃不消的「
老總:」在奮斗的道路上你只需要記住一點:你需要誰,這個人需要什麼「
微電影劇本:校園勵志微電影《拿什麼來愛你》(富二代、獨立、創業、堅持愛情、捐獻、裸婚)
故事架構:農村長大的姚明成績一直很棒,高中時喜歡上了溫柔,漂亮的女同學欣怡,自卑一直未敢表白。因學習壓力大,高考失利。欣怡瞞著父母偷改志願和姚明報考了同一所大學。走進大學後的欣怡發現此時的姚明已是富二代。便漸漸疏遠姚明,姚明也通過同學得知欣怡此時有了男朋友,不願打擾她的生活•••••••••直到大學畢業前2月,失戀後的欣怡故意製造了一場與姚明的邂逅•••••••得知欣怡失戀後的姚明想向欣怡表白,此時欣怡得知自己懷了孕,不敢接受表白。卻被姚明說服,同意戀愛一場•••••••姚明的爺爺生病住院,姚明提出結婚,欣怡在醫院門口看到到一位80多歲的老人為給孩子看病,自己在街頭賣花後感動,,兩人同意把姚明父母給兩人的20w婚禮錢捐了出去。兩人打算裸婚,就現在•••••••
名詞:農村長大的富二代 獨立 創業 堅持愛情 捐獻 裸婚
開始:地點:咖啡廳,
男女主角對視
欣怡:今天那組婚紗照拍完了?
姚:沒有
欣怡:昨天那組修好了?
姚:沒有
欣怡:親,你逗我吶,公司那麼多事,有閑情跑這來喝咖啡。
姚:今天不是要翻身做主了麽,慶祝一下唄,
欣怡:誰啊,你要翻身做主啊。(苦笑)來吧,說說吧,又有什麼不可抗拒的理由讓我把家庭地位讓給你。
姚:等會,先喝會咖啡壯壯膽。
出來電影題目:拿什麼來愛你
時間,晚上9點左右
警察:吆••••••姚明,名字挺大氣啊,拿人家腦袋當球了吧!說說吧,怎麼回事•••
姚:誰先說
警察不耐煩,生氣:你先說。
姚:他非禮我女朋友•••看甲一眼。
警察:怎麼回事,你說。看看甲。
甲, 誤會,我••••••我•喝醉了,把那女孩當成了我女朋友。
姚:你丫挺會編理由啊,怎麼沒把你媽當你女朋友啊!
甲, 說什麼吶,我就他媽非禮她怎麼地吧•••••
警察:呵,火力挺足啊,您二位喝口水接著來啊•••••••••知道這什麼地方嗎,牛氣啊,兩熱血少年啊,擱警察局爆粗口,打罵戰••••••••••指甲,說說你怎麼回事。
甲, 和女朋友吵架了,她說要分手,就在酒吧喝了點酒,後來就記不太清了••••••
姚:幺,和女朋友吵架了,點點頭表示同情,理解•••
警察:後來怎麼回事,你說•••••••看看姚。
運用優美鏡頭1(所有說的話都是畫面表達)
姚兩人說笑著從酒吧門口經過,甲正好晃晃悠悠出來,忽然拉住女孩的手腕,抱住女孩。
甲:別離開我,我以後都聽你的,我愛你••••••
女孩極力掙扎,甲抱得越來越緊。姚呆住(以為甲是女孩的前男友。)女孩終於掙脫甲,拉著姚的手腕就跑,剛跑兩步,姚就停下。
咋啦,他是你以前里男朋友不
不是,我都不人哩他
那他為啥要抱你
我怎麼知道,沒看見喝醉了麽
上面四句一個畫面。
說好了,他不是你前男友,你不認識他
嗯,你想幹啥
喝醉就敢欺負我你啊,我弄不死他
倒退一步,轉過身來,先踹一腳,接著打甲。
警察:好么,那你出手夠中的啊,看把人家打的,既然有誤會,那就•••••
姚:對不起,出手重點了,你好,姚明,伸手錶示言和,我以為你是故意耍流氓,,我帶你去醫院看看吧,
伸手言和,你好,趙**,不不,是我先不對,應該我倒謙
警察看著旁邊一位警察,喝,什麼年代了現在,好的夠快的啊。不過話又說回來了,我們還省事了。旁邊警察也笑了。
既讓你們都言和了,我就不追究責任了,這樣都好,是不是,年輕人,以後做事要冷靜,是不是?
姚對甲,向我女朋友道個歉吧,她沒有錯,,現在肯定嚇壞了。
甲應該的,哎,看樣子你們是同學吧
姚是啊,我們日職的,一個專業,也是高中同學,
甲驚訝,是嗎,我也日職的。
說著,來到警察局外面,看到女孩,姚首先過來安慰,沒事•••誤會而已,他還是我們校友•---••趙**,
甲過來趕緊道歉,對不起,妹妹,嚇到你了吧,實在抱歉。
女孩害羞一下,沒事沒事,你沒事吧,我們去醫院吧。
沒事,休息一下就好了,不打擾你們了,改天請你們吃飯,朝姚做出打電話的手勢,又朝兩人告別。
姚,怎麼樣,嚇到了吧,這么晚了就不要一個人走了,找個伴一起走啊,女孩子大晚上一個人走很危險的,男朋友也真夠可以,就那麼放心你一個••••••
欣怡,我沒有男朋友
姚,奧,是么,那••••
欣怡,分了,我們不合適。
姚,(表情高興,自己終於有機會了)既然不合適,就早點分了好,免得以後受傷更深。
太晚了,我送你回家吧。
好啊
你住在哪啊,順手攔了計程車,
下了計程車,回去吧,我看你上去,打電話••••
恩,拜拜
拜拜
姚上了計程車回了自己家。兩人回想晚上發生的事。畫面:女孩坐著寫日記,
在大學的3年時間里,第51次見到他••••••••••今天又見到了他。不過,這次我並沒有躲著他,而是主動走過去,自造了一場邂逅,還有2月就要畢業了,也許這就是最後一次見到他,以後就真的沒有機會了••••••自進大學第一次見他就坐在豪車,心裡就開始後悔,我們兩個不是一路人,他也不再是高中時的他了,••••••••今天,他又主動要送我回家,聊了一路,很是開心,看來,他沒有變,只是我想多了,習慣了高中簡簡單單,朴朴實實的他,看不慣他坐豪車,喝咖啡的樣子而已•••••我的春天又要來了嗎?(嘔吐)忽然前男友在女孩這里過夜的情景在腦海閃現。這時,欣怡簡訊響了,:睡了嗎,明天在哪上課啊,我去接你啊。
落淚,••••••也許,我們從來不會有開始。趴著桌上哭••••
先是充滿屏幕,變小停在屏幕左側接著出現以下畫面:黑白,女孩在一地攤前買東西,不經意抬頭看到前方姚在和幾個站著朋友聊天,就放下東西,故意低著頭向姚方向走去,(走過3步)
姚在床上輾轉,從畫面左側自下而上,
姚:(驚喜)欣怡,你怎麼在這。跑到欣怡身邊。
欣怡抬頭,奧,買點東西,好巧,你也在這兒啊,和朋友聊天啊。
奧,剛吃完飯,就你一人啊,
對啊,
這大晚上的,多危險啊,我送送你吧
不用了吧,朋友等著你吶,
沒關系的,你等會我啊,馬上過來。
回頭向朋友道別,跑過來:走吧,我送你,這大半夜的以後盡量找個伴出門。
轉鏡頭,這時來到一家酒吧門前,(打架那家酒吧)
姚躺著給欣怡發了簡訊:睡了嗎,明天在哪上課啊,我去接你啊。
姚刷牙,洗臉,打扮的很帥氣。
姚姐姐:今天不是沒課嗎,幹嘛起那麼早,還打扮的那麼帥氣。
約會,不行啊,對了,老姐,借500,以後還你。
有意思啊,以前白給你都不要,今天道借上了,給你2000,
500就可以了,(接過錢,拿了500)給你,500啊,沒多拿,
都白給你了,還怕你多拿,都拿著,對女孩不要太吝嗇了,
我知道了,這些就夠了。拜拜了,
改天約她,我們見個面啊,
好的
哎,就今天吧,我正好有空,
不行,我們還沒確定關系吶
那你那麼自信啊,
當然了,我們•••算了,保密,拜拜。
轉鏡頭》姚開著自己車來到加油站,加了200元油,。又到花店買了一束花,看了一眼表,9點20,開車來到學校,手裡拿著花,看到女孩,遞給了了她。
你怎麼來了,
我來接你啊,怎麼昨天發的簡訊你們看到嗎
呃•奧,沒看到,昨天回到家就睡了,
好吧,有時間嗎,請你喝咖啡吧
算了吧,我還想去圖書館借本書吶
好學生,今天就放假吧明天再去,正好我明天去圖書館還書,拉著欣怡的手上了車
來到咖啡廳
喝點什麼?
***吧,
兩杯***
好的,請稍等
怎麼,今天感覺你怪怪的,
哪裡怪了。
沒有什麼不開心的事吧。
沒有
那就好,想確定一件事,
什麼事
你現在真的單身啊
啊,恩
覺得我怎麼樣,說實話,高中我就喜歡你了,那時候覺得自己根本配不上你,你溫柔,漂亮,許多男同學都追求你,根本沒有自信•••••
我們不可能
怎麼不可能啊,我覺得挺好的啊
高中時我的確喜歡過你,甚至大學開始也喜歡你,這我承認,我喜歡以前的你,簡簡單單,
現在,我們已經不是一個世界的人了
怎麼了,我也有我的理想,我父母掙得錢是他們的,現在我已經長大了。我不會再去向他們要錢,大學畢業我會去靠我自己的努力掙錢養家,不想啃他們。
我相信你,可••••••••相信以後你就會明白了,現在我根本不可能跟你在一起。起身走
姚,欣怡,••••••站起來挽留,坐下發呆。
夜晚,姚躺在海邊的礁石上,喝著啤酒,發呆••••••
一連幾天,要給欣怡打電話,沒人接
姚決定到欣怡的住處找她,來到欣怡住處,,開門,你怎麼來了。欣怡一臉憔悴模樣。
我打電話你怎麼不接,(走進房間,被子沒疊,一團亂)。幹嘛不接我電話,我擔心•••••••
欣怡要吐,跑到洗手間。
怎麼了,生病了,快,我帶你去醫院•••••
不用了,不是生病了,這就是我不願和你交往的原因
什麼?
前段時間我生日,同學聚會把我灌醉了,他在這過了夜。
他?
前男友•••••••我tm特後悔,幹嘛喝酒。給了自己一耳光
那趕快去人流了啊,是不是沒錢,我給你。
不是,我讓他陪我去,他不承認•••••••為此,我們吵了架,分手了
明白了,畜生••••••,那•••••••今天來不及了,明天吧,我陪你去,我先走了,我趕快去聯系一下醫院
姚,來休息一下吧。
不用,還是趕快回家吧,
姚攔了計程車,回來家。
來喝點水,趕快休息一下吧,你躺下睡會,我在客廳待著,有事叫我。
不用了,你走吧。我自己就好了。
前段時間讓你受了委屈,以後我不許任何人再欺負你,看不上我沒關系,看不上我沒關系,以後我就保護你。因為,愛一個人就是要她幸福,休息吧•••••••
姚在客廳收拾房間。
2周後
兩人看到一擺地攤賣戒指的,欣怡,「停車,我送你個禮物」
下了車,試一下這個,好看嗎
恩,還行。
就它了,
是把我套住了是嗎
對啊,這么好的男朋友不好找了,必須先預定了
那預定你需要撥打什麼熱線啊
思考,自己撥打10086查去
好,等著。跑到賣水的地方買了兩瓶水。
吃地攤,逛商場,恩愛鏡頭
海邊坐著。在夜光下,
姚,哎,有件事我很好奇••••
什麼事
你高考成績那麼好,為什麼選擇這所大學啊,你應該有更好的選擇的。
我願意,再說我不想有那麼大的壓力不行啊。
行,••••
沉默一會
欣怡,你••••••
什麼,想問什麼,直說
你成績也不錯啊,並且一直在我前面,怎麼高考就沒考好吶
我啊,說起來話就長了,你知道,我父母是農民,農民的唯一出路就是好好上學,考一所好點的大學,高中我也一直在努力。可就在高考前2周,我開始變得焦慮,每天頭痛,爺爺奶奶帶我去醫院,醫生告訴說這是考前焦慮症,適當減壓就行,不能有太大的壓力,那時候班主任也是每天的早晚聊天,姚明啊,好好考,家庭咱拼不過別人,只要正常發揮就沒問題。直到高考也一直在焦慮,就考了這成績。
那你爸媽••
他們啊,在我初中就一直做點小生意,直到我高2,賺了錢,卻沒告訴我,他們不想影響我高考,害怕我知道他們有錢了,就不努力學習了,就商量高考後告訴我,一直讓爺爺奶奶帶著。
說起來挺感謝他們的,在農村長大,學會了很多很多城市孩子在教科書上學不到的東西。
沒有城市富二代的飛揚跋扈,不能習慣奢侈的生活,追求平平淡淡,簡簡單單的生活。
我想好了,畢業後,咱們一塊創業,簡簡單單的生活
好啊
說起爺爺奶奶,挺對不住他們的,爸爸媽媽要接他們來城市生活,他們說習慣了農村生活,不想過來。前幾天打電話,他們說唯一的願望就是等著見孫媳婦
所以,我想趁這次放假帶你去見他們,好嗎
好啊,放心吧,我一定會讓老人喜歡我的,那什麼時間去見我爸媽啊
隨便,你說什麼時間就什麼時間。
就這周末吧,學校離我家也就2小時路程
那是不是我要好好倒刺倒刺啊。
不用,自然最好。
轉鏡頭,兩人在汽車上。
姚,怎麼感覺那麼緊張吶,你父母會不會不滿意我,我怎麼有預感他們會把我趕出家門吶。
電視劇看多了吧你,不會的,我父母人挺好,只要你把我媽征服就行了。
啊,還真有個事媽啊,
女孩瞪一眼,
好吧,一定是個好岳母。
不過,你也要做好准備,我媽一直對我上這所大學不滿意。
那••••••咱還是回去吧,我再准備幾天。
你還想不想讓我跟你去見爺爺奶奶了。
切,不就一更年期婦女麽,好搞定,看我的。
什麼?
好岳母,我來了••••••
爸媽,我們回來了,
奧,回來了,做了一路車累了吧,快休息一下,老頭,快去倒點水。
不用,叔叔阿姨,我們不累,年紀輕輕的,2小時的車能把我們累著麽,
女孩媽媽,也是,年輕就是好哈
女孩的媽媽,這就是你以前說的那個男朋友。
什麼,不是,那個早分2月了,不合適。要不是您害怕您女兒嫁不出去,我才不早那個吶。
那•••這個•••••
我們早就認識了,高中同學
高中同學?生氣,是不是你為了他才瞞我們改自願的。
是,高中時我就喜歡他了,只是為了你們所謂的上個好大學,就沒告訴他,並且我知道,高中時,他也喜歡我。現在我們在大學相連了。所以,我希望您支持我們。
你叫什麼名字來著?
奧,阿姨,我叫姚明,和打籃球那位巨星同名
我不管你巨不巨星的,我先問你,我家欣怡為了你改志願的事你知不知道
我知道,阿姨
不要叫我阿姨,是你毀了我家欣怡的前途啊,你說說。幼兒3年,小學6年,初中3年,高中3年,15年吶,不就是想讓她考個好大學,能有個好工作嗎,你跟我家欣怡說了什麼,讓她跟你上這么個大學,這到以後有什麼用,會有公司要你們嗎。上不上有什麼區別嗎?
阿姨,我沒有讓欣怡上這所大學,我也是從高三班主任那裡得知她也選擇了這里
沒有,?放著一流大學不上,去上3流大學啊,說不定3劉都不是吶。實話告訴你吧,你們兩個談戀愛,我不同意,根本沒有可能,走吧,不要在這里呆著了,看見你就頭疼
欣怡急忙拉著姚明出門,那,阿姨,改天我再來跟您解釋清楚吧
「改天也不要來了,你們不可能在一起,」一把抓住欣怡,「你回來,不要跟他出去了」
被趕出來的姚明走在街上,坐下,回憶:高中時給欣怡講題(姚明一直喜歡欣怡,但認為自己是農村人,家庭又不好,決定配不上欣怡);給班主任打電話,得知欣怡改志願的情景。
發了一會呆,掏出手機,發出簡訊。好好和父母解釋,千萬不要和他們吵架,我先回去了,改天再向叔叔阿姨解釋清楚。
場景:酒吧
酒吧內,姚獨自一人坐在酒桌上等女孩,旁邊幾個穿著妖艷的女孩說說笑笑。其中一個走了過來。坐在姚旁邊,帥哥,就你一人啊
姚不屑的看一眼,沒理她
喝一杯唄,
舉起手,特寫戒指,對不起,我有女朋友了,今天有約,馬上就到了。
就玩玩嘛,喝一杯,又不礙事的。
想喝酒,好啊,我請你。回頭,服務員,給來杯酒。起身離開,回頭我結賬,走到另一個座位坐下,又要一杯酒接著喝。只到喝醉,服務員,結賬,幫我聯系一代駕。謝謝
幾個兩人在一起開心的鏡頭。
兩月後,兩人畢業了。
場景:姚開車送欣怡回家,兩人坐著車里。
咱們結婚吧,就現在,沒有婚禮,沒有旅遊,沒有鑽戒,只有你我,
什麼,你瘋了吧,我還沒見你父母吶,不知道他們同意不同意,再說了我父母剛剛對你印象也不咋的啊。
我父母沒任何問題,他們從小就對我灌輸自己事情自己做主的思想,不會有太多干涉,反倒對我姐找男朋友很傷心,他們認為女兒和兒子結婚不一樣,女兒一定要挑個好人家,兒子只要找個普通人家就好,其它一切我做主••••••
還有我父母啊
爺爺又住院了,前幾年得了腦血栓,累的••••••每年都要輸半月的點滴。近幾年衰老很快,意識也愈來愈模糊,我不想讓他認不清我的時候再給他驚喜,就現在,我想要他高興。我不想讓他有遺憾•••••••當然,我非常喜歡你,一直想要娶你才決定的
給你時間考慮吧,考慮好了給我打電話。爸媽把爺爺從農村接來了,現在住院打點滴吶,明天帶你去看看他們吧,讓他高興一下。
好啊,先見爺爺再說吧
場景:醫院病房
爺爺睡了,姚爸媽坐在病房聊天
爸媽,這是欣怡
姚媽媽,欣怡啊,這姑娘多漂亮啊,姚明啊,一定要好好照顧欣怡。不能虧了人家姑娘。
知道了,媽
欣怡啊,聽姚明說他向你求婚了,想結婚讓爺爺奶奶高興,我們對你挺滿意的。只要你們願意,想做什麼我們兩個都同意,從小讓他跟爺爺奶奶在農村生活就是要他學會獨立,自己做主。我們支持他的決定,你覺得他怎麼樣啊,告訴阿姨他有沒有欺負你,阿姨替你做主。
你們什麼時間結婚,叔叔阿姨給出你們20w辦婚禮。
謝謝您阿姨,我們挺好的,他沒有欺負我。我對他挺滿意的••••••(笑笑)
場景:出來病房。怎麼樣,我父母開明吧,改天我們再見一下你的父母吧。
「先不用了,我有決定了。」看到一位老人正在醫院門口賣為湊兒子高額醫葯費賣花,
什麼決定,
是不是我想要什麼婚禮都可以,
當然,只要你願意。
我不想要婚禮,我想把錢娟了來救人命。
好啊,以後給你補辦。
不用,我就是要你一輩子都欠我的
夠狠你,那位地位是不是很低了
正確。
那以後必須給你補辦上````````
喂,你在哪吶,我拿到戶口本了,帶上你的戶口本,沒有婚禮,沒有鑽戒,沒有旅遊,我們登記裸婚,就現在•••••
哎,好嘞,我們結婚,就現在•••••••••
場景:一間房裡,
兩人面向坐著床上,旁邊放著結婚證,特寫結婚證。鏡頭慢慢搖到兩人腦袋高度,對准臉停住。姚,我姐為我擔保幫我貸了20w,我打算開一家婚慶公司,法人是你。女孩輕輕吻一下姚。
我媽還在生我氣吶。
放心吧,我主動去負荊請罪,在你家呆著做家務,直到媽對我認可,再談開婚慶公司的事。姚輕輕吻一下女孩。
我還有一個問題。
說
爺爺看了我們的結婚證,在我們回來的時候悄悄告訴我,希望我快點讓他抱個大窮孫子••••••
兩人躺下•••
鏡頭跟著兩人的頭下搖,後升起,透過窗戶,對准一對枝椏啾唧的麻雀••••••
結束,工作人員字幕•••••
接開頭,姚拿出兩張旅遊票放到桌上,把你爸媽哄高興了,我可累壞了,走吧,蜜月去
怎麼,我爸媽,不是你爸媽啊,是啊,咱爸咱媽唄••••••••••哪有結婚倆月了才蜜月的,
不行必須給你補上,省得以後抬不起來
什麼,就這就能帶起頭了,我裸婚哎•••我,不顧父母反對的一小姑娘什麼都沒有就嫁給你了,到現在還租房住哪,我容易嘛我
好,以後你就是戶主,我聽你的,再說婚慶公司不才開始嘛,保證讓你住上大房•••••••,我欠你的唄,老大••••••••
完