洛迦諾電影節2015

⑴ 洛迦諾電影節都有什麼獎項

洛迦諾國際電影節(瑞士)洛迦諾國際電影節於1946年由瑞士洛迦諾國際電影協會主辦，是瑞士舉辦得最早、最大的一個電影節，也是世界上最大的國際電影節之一，至今已有40多年的歷史。該電影節得到瑞士政府的支持和贊助，並得到國際電影製片人協會聯合會的承認。它於每年的7~8月之間舉行，為期2周。該電影節的獎品，以前主要有「金帆獎」(大獎)、「銀帆獎」(二等獎)；現在主要有「金豹獎」(大獎)、「銀豹獎」(二等獎)、「銅豹獎」(三等獎)。

⑵ 金馬獲獎影片《地球最後的夜晚》有哪些看點

《地球最後的夜晚》最大的看點，不止是文藝女神湯唯的加盟，還有導演畢贛堅持的一腔騷情。

說到《地球最後的夜晚》，就不得不說到導演畢贛，畢贛非常的年輕，出身於1989年，今年不過才29歲。

最後，不管是《路邊野餐》的主角陳升，還是《地球》的主角萬綺雯，導演畢贛對於早期港台的名字，你肯定是故意的對不對。

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《這時對，那時錯》
導演: 洪常秀
編劇: 洪常秀
主演: 鄭在詠、金敏喜、尹汝貞、奇周峯、崔華靜、劉俊相、徐永嬅、高雅星
類型: 劇情
製片國家/地區: 韓國
語言: 韓語
上映日期: 2015-08-13(洛迦諾電影節)、2015-09-24(韓國)
片長: 121分鍾
又名: 錯戀(台)、現在對那時錯、Right Now, Wrong Then
影片由兩部分組成，男主角HamChunsu是一位電影導演，他偶然的一次機會下邂逅了女藝術家YoonHeejung。兩人通過咖啡、壽司晚餐距離漸進，當YoonHeejung得知HamChunsu已經結婚後，十分失望傷心。第二部分展示了一個相通的故事，卻有著微妙不同的結局。曾在東京、戛納、洛迦諾等國際電影節屢獲大獎，以獨特文藝風格聞名世界影壇的韓國獨立電影導演洪尚秀，今年最新力作《這時對，那時錯》也將亮相福州。《這時對，那時錯》今年一舉摘取洛迦諾國際電影節金豹獎、最佳男主角、最佳評委推薦等獎項，一部風格獨特的文藝片佳作。

⑷ 一口氣生了七胞胎似的是什麼鬼片

獵殺星期一。導演: 托米·維爾科拉編劇: 麥克斯·博特金 / 凱麗·威廉遜主演: 勞米·拉佩斯 / 威廉·達福 / 格倫·克洛斯 / 羅伯特·瓦格納 / 馬爾萬·肯扎里 / 更多...類型: 科幻 / 驚悚製片國家/地區: 英國 / 美國 / 法國 / 比利時語言: 英語上映日期: 2017-08-06(洛迦諾電影節) / 2017-08-18(美國) / 2017-08-30(法國)又名: 超生游擊隊(豆友譯名) / 星期一怎麼了 / 星期一發生了什麼 / 七女 / Seven Sisters電影講述的是在未來，由於人口過剩和飢荒，政府不得不實行「獨生子女」政策。而某一家有著一摸一樣的七胞胎，為了不被發現，她們被分別以「星期一」至「星期天」命名，也被要求分別只能在自己名字的那一天出門。而有一天，星期一她沒有回來，而是遇到了巨大的危險……

⑸ 世界上幸福指數最高的國家是哪

瑞士全境以高原和山地為主，有“歐洲屋脊”之稱。

瑞士是一個高度發達的資本主義國家，也是全球最富裕、社會最安定、經濟最發達和擁有最高生活水準的國家之一，全球創新指數位列第一。其旅遊資源豐富，有世界公園的美譽；其人均GDP一直居世界前列，在歐洲僅次於盧森堡。瑞士還是世界上最為穩定的經濟體之一。其政策的長期性、安全的金融體系和銀行的保密體制使瑞士成為避稅投資者的安全避風港。由於擁有發達的金融產業，服務業在瑞士經濟中也佔有日益重要的地位。

阿爾卑斯山的景色十分迷人，是世界著名的風景區和旅遊勝地，被世人稱為“大自然的宮殿”和“真正的地貌陳列館”。這里還是冰雪運動的聖地，探險者的樂園。

⑹ CKF國際電影節有含金量嗎

有。
根據國際電影製片人協會（FIAPF）官網公布，截止2015年，全球有十五個國際A類電影節，中國為上海國際電影節
法國戛納國際電影節：創辦於1939年，每年5月10日至21日,最高獎為金棕櫚獎；
德國柏林國際電影節：創辦於1951年，每年2月7日至18日，最高獎為金熊獎；
義大利威尼斯國際電影節：創辦於1932年，每年8月30日至9月9日，最高獎為金獅獎；
西班牙聖塞巴斯蒂安國際電影節：創辦於1953年，每年9月21日至30日，最高獎金貝殼獎；
日本東京國際電影節：創辦於1985年，每年10月28日至11月5日，最高獎為東京大獎；
俄羅斯莫斯科國際電影節：創辦於1959年，每年7月16日至29日，最高獎為聖喬治獎；
捷克卡羅維發利國際電影節：創辦於1946年，每年7月5日至15日，最高獎為水晶球獎；
埃及開羅國際電影節：創辦於1976年，每年11月7日至18日，最高獎為金字塔獎；
中國上海國際電影節：創辦於1993年，每年6月上旬，最高獎為金爵獎；
加拿大蒙特利爾國際電影節：創辦於1977年，每年8月25日至9月4日，最高獎美洲大獎；
阿根廷馬塔布拉塔國際電影節：創辦於1989年，每年11月6日至25日，最高獎金樹商陸獎；
瑞士洛迦諾國際電影節：創辦於1946年，每年7月至8月，最高獎金帆獎、金豹獎；
波蘭華沙國際電影節：創辦於1985年，每年10月，最高獎項華沙大獎；
印度印度國際電影節：創辦於1952年，每年1月，最高獎項金孔雀獎；
愛沙尼亞塔林國際電影節。歐洲三大國際電影節亦稱世界三大國際電影節，即國際A類電影節中排名前三位的戛納國際電影節、柏林國際電影節、威尼斯國際電影節。這三大國際電影節的最高獎（金棕櫚獎、金熊獎、金獅獎）以及美國的奧斯卡金像獎被視為世界影壇最頂尖、最具影響力的四大電影獎。

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導演: 阿貝爾·費拉拉

編劇: 阿貝爾·費拉拉

主演: 伊桑·霍克 / 瓦萊里奧·馬斯坦德雷亞 / 巴巴克·卡里米 / 克里斯蒂娜·基里亞克 / 杜尼亞·西喬夫 / 更多...

類型: 驚悚 / 戰爭

製片國家/地區: 德國 / 美國 / 英國 / 義大利

語言: 英語 / 義大利語

上映日期: 2021-08-12(洛迦諾電影節) / 2021-11-19(美國)

片長: 85分鍾

又名: 危城行動(台)

零和一的劇情簡介· · · · · ·

講述美國士兵JJ駐扎在羅馬，被圍困、封鎖，處於戰爭狀態。當梵蒂岡被炸後，他開始尋找一個威脅到整個世界生命的未知敵人，並與其斗爭。

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作品相關簡介：

《歡樂時光》是由濱口龍介執導，田中幸惠、菊池葉月、三原麻衣子、川村莉拉等主演的劇情片。影片講述了年屆四十的明裡、櫻子、芙美和純四個人的情感生活。該片於2015年8月14日在洛迦諾國際電影節上映。

⑼ 世界九大A類電影節分別是那幾個

全球共有15個國際A類電影節 ：威尼斯國際電影節 、戛納國際電影節 、 柏林國際電影節 、洛迦諾國際電影節、 聖塞巴斯蒂安國際電影節、 卡羅維發利國際電影節、 莫斯科國際電影節、 華沙國際電影節、 塔林黑夜國際電影節、 蒙特利爾國際電影節、馬塔布拉塔國際電影節、東京國際電影節、上海國際電影節、印度國際電影節、開羅國際電影節、

國際A類電影節是由國際電影製片人協會（FIAPF）劃分的「競賽型綜合類電影節」，此類電影節有評獎，但不設置特定的主題。根據國際電影製片人協會官網公布：截止2018年，全球共有15個國際A類電影節，包括中國的上海國際電影節。

(9)洛迦諾電影節2015擴展閱讀：

世界上共有700個左右的電影節，由國際電影製片人協會批准認可、並有著較高質量的國際性電影節大約有50個左右。這些電影節就其性質大概可以分為以下3類：

1、綜合性國際電影節

2、專業性國際電影節

3、地區性國際電影節

⑽ 《路邊野餐》——詩化的意像與多重主題表達

2015年在瑞士洛迦諾國際電影節上，年僅26歲的貴州青年導演畢贛憑借電影《路邊野餐》一舉拿下當代電影人單元最佳新導演銀豹獎、最佳處女作特別提名獎，此後，《路邊野餐》在國內金馬獎，國外各大電影節上均有獲獎。這一部耗資不超過100萬的低成本電影為何能獲得法國、台灣、大陸等多個地區的電影人的關注，為何口碑一直高居不下。被稱為「中國第二個賈樟柯」的畢贛到底導演了一部怎樣的作品？本文將從故事講訴方法、意像的運用和多重主題的表達三個方面賞析電影《路邊野餐》。

陳升早年混跡黑道，曾為了幫老大哥討回兒子被殺害的血債而走上犯罪的道路，在監獄里待了九年。身體多病的妻子在其出獄前一年病逝，年邁的母親也去世。弟弟老歪因為母親遺留的財產問題與陳升產生分歧，從酒鬼口中得知侄兒衛衛被老歪「賣掉」，加之診所的老醫生托陳升將信物帶給多年未見的情人，陳升踏上了去鎮遠的夢幻旅途。

《路邊野餐》從表面來看，講述的就是一個尋找的故事，從故事設定的空間變換以及主角願望達成必將經歷的方式來看，主體劇情偏向於一部「公路電影」。

前妻：陳升的前妻張夕早在陳升出獄前已經病故，整個影片有三次關於前妻的鏡頭回切，第一次是老醫生提到自己的愛人的時候，第二次是陳升與老醫生在樓頂上講述自己所做的夢境時，第三次則是在盪麥的夢境里與神似張夕的理發廳老闆分別之後。前兩個鏡頭中的妻子都沒有正臉顯露，最後一個鏡頭顯露出了張夕的正臉——和理發廳老闆一模一樣，三次時間蒙太奇的遞進式運用最後隱喻出陳升在盪麥的夢境之中完成了對前妻的找尋。

母親：整個影片中關於母親的意像則是出現在凱里診所陳升夢里的一雙藍色布鞋，影片中的主人翁第一次做夢就是夢見了這一雙母親的藍鞋和蘆笙的聲音。而在盪麥的旅程結束之後再一個關於藍色布鞋的鏡頭回切則暗示著陳升對於完善記憶中母親這一形象的夙願進一步達成。

花和尚：在檯球館里，陳升因為母親墓碑以及衛衛的事情與老歪發生爭執，鏡頭補充了早年陳升為老大哥「花和尚」辦事的畫面，這里的蒙太奇運用則是交代了必要的人物關系，為後面的鎮遠之行做了鋪墊。

《路邊野餐》可分為三個大的場景在轉換：凱里——盪麥——鎮遠。又分別照應著主人公的三種心境：過去心不可得的憂愁和頓郁、現在心不可得的悵然若失和憤懣不平、未來心不可得的平靜與捨得。整個故事的前半段發生在凱里，這時候的陳升迷茫且憂郁，診所的老醫生託付、母親的遺願、回憶中的妻子、不成器的弟弟老歪、被花和尚帶走的衛衛，都把陳升往著一個方向在推——鎮遠。

長鏡頭的運用如陳升騎著摩托行駛在盤山公路，以及出獄後駕駛著汽車行駛在盤山公路，前者是導演致敬侯孝賢的《南國，再見南國》中主人公騎摩托車的長鏡頭，主觀性的表達。後者則是通過汽車內的聊天以及廣播交代了妻子、母親、以及野人的相關故事背景。而最關鍵的則是盪麥部分的長鏡頭運用，將原本線性的時空割裂，通過長鏡頭還原出陳升夢里的世界。這一部分的人物如成年的衛衛、洋洋、理發廳老闆娘看似喪失了原本以陳升為主體的故事講述視角，實則是通過不同人物的活動軌跡完整構建出了一個「盪麥世界」，同時也完成了對陳升這一主體的重構。

不同於《鳥人》的長鏡頭技巧性運用，《路邊野餐》中盪麥這一部分40多分鍾的長鏡頭以紀實性的手法展現的卻是虛構的夢境，不可思議的將時間與空間進行了重疊，夢境與現實相互統一，構建了一個獨屬於陳升的「盪麥空間」。

鍾表：鍾表象徵著時間，衛衛刻在牆上的大鍾原本是停止的時間，卻在光影的流動下分針在正向走動，隱喻了陳升正在凱里慢慢消逝的時間；在盪麥，成年的衛衛手上畫著的手錶是暫停的時間，這里的畫在手上不會動的時間象徵著「盪麥空間」里邊的時間；在鎮遠，花和尚的車窗上倒映的鍾表時間正緩緩逆行以及結尾處相駛而過的火車上粉筆刻畫的鍾表時間正在逆向行走都象徵著陳升的自我找尋還未結束，分不清「這是世界是我的一個記憶，還是我只是這個世界的一個浮想」的他仍然在記憶與夢境中迷失。

火車：火車這個意像是個很好的處理時間的轉場，花和尚將衛衛帶走時，牆上火車自左往右駛過；陳升從凱里出發去鎮遠的路上，火車朝鏡頭正向駛來；結尾處陳升所座的火車從右往左駛去。這既是一種時間的連貫性，但也透露出一絲這次「去鎮遠的旅途」所見所聞的「荒誕性」。

詩歌：總覽全片，共出現了八次詩歌。詩歌在《路邊野餐》中既是一個靜態意像，也是一個必要的動態情節，例如「沒有了心臟卻活了九年」是對陳升九年牢獄之行的照應。詩歌在整個影片中的分量不可謂不大，鋪墊故事情節、聯系人物關系都有著詩歌的影子。不同於楊超導演《長江圖》中明顯的詩歌神秘化特徵，畢贛在影片中的詩歌運用更偏向於塔可夫斯基《潛行者》——詩歌是聯系人物命運的一條若隱若現的紐帶。

海豚與手電筒：陳升在盪麥見到的理發廳老闆顯然是夢境中陳升對前妻印象的一個潛意識化身。

陳升對前妻張夕的遺憾以及作為一個愛人長達九年乃至一輩子的情感缺失，讓陳升對這個還不知道名字的「理發廳老闆」一見如故，他於是跟她講了一個故事：我有一個朋友的妻子在朋友出獄的前一年去世了，那之前他們每一年都用信件來往，交換著彼此的喜樂。妻子最後的一封信里說她想去看一看大海，理發廳老闆娘說：我也想去看大海，大海里有海豚，你見過海豚嗎？它們長什麼樣子？陳升沒有說話，他問她找來手電筒，然後抓住「張夕」的手打開手電筒的光亮，這時候屋外的樂隊正在演奏著李泰祥的《告別》。

手電筒和海豚是慾望的表達，海豚象徵著愛情，手電筒象徵的則是男性的生殖器，穿過「命運布光的手」。

老歪、酒鬼和狗：老歪是陳升不成器的弟弟，混跡黑社會；作為衛衛的父親，缺乏對衛衛的照顧；對陳升的憎恨和母親遺產分配感到不公。酒鬼作為一個瘋癲的人，游離在社會體系之外，酒鬼的狗就像是酒鬼的一個影子在凱里四處游盪。老歪、酒鬼和狗既是故事情節當中的人物，也是獨立的於表面情節的意像，他們都是陳升內心人格的外化。一個是游離在過去的陳升人格、一個是作為罪犯的陳升正在受刑的人格。

野人：野人幾乎是貫穿《路邊野餐》始終的一個意像，電視廣播里的野人消息、酒鬼口中含糊不清的野人說辭、衛衛害怕的野人、成年衛衛如何抵禦野人的方法，都提到了野人，但「野人」這一意像在整個的故事串聯中所起到的作用並不大，看似可有可無。但作為一個神秘的元素獨立於整個故事框架之外，在「盪麥空間」中，造夢者通過成年衛衛的講述，野人的可怕和神秘化揭開，將這一神秘元素處理為一個情緒的結束點。

尋找與告別

在我看來，《路邊野餐》的母題是「尋找」與「告別」，陳升的夢境將尋找和告別的對象都一一做出了回答：他尋找的衛衛已經長大成人，告別了過去的幼小，但卻保留著孩子氣和懦弱；內心潛意識里找尋的前妻與理發廳老闆娘重疊，告別時陳升又將磁帶留給了老闆娘；在夢境里第一次遇見老闆娘的時候，陳升下意識的穿上了老醫生託付的信物——花襯衫，這是代表著老醫生對愛情的找尋，夢境中送給老闆娘的舊磁帶既是陳升對自己愛情的告別，也預示了老醫生的告別，結局處吹蘆笙的林愛人已去世的消息正好照應著這個告別。經歷過這一場看似荒誕卻又合理的夢境之後，陳升完成了一次對自我的找尋。於是他告別過去，坐船到了鎮遠，看到了真實的年幼的衛衛，看到了初生的牛犢就像是衛衛，也像是自己。在完成了這一階段的夙願之後，陳升踏上歸途的列車，恍惚中漸漸入睡，在不斷地尋找與告別之中又迷失了自我。

死亡是時間的一粒沙

「病人好了，也還是會得病。我們這些醫生忙來忙去的也沒什麼用」，老醫生一語中的，將生命的本質看透。《路邊野餐》開篇《金剛經》「過去心不可得，現在心不可得，未來心不可得」也是一個本質的表達。在片子的最後，通過歌聲《告別》再次傳達出「原來的歸原來，往後的歸往後」《路邊野餐》通過講述主角陳升一個命運個體的生命感受映射出整個人類全體的生命表達——「原來的歸原來，往後的歸往」後不失為《路邊野餐》給我們觀眾給出的答案範例。

有人說，畢贛是中國第二個賈樟柯。但不同於賈樟柯電影敘事的北方地域特徵，畢贛是中國南方出身的導演——潮濕陰冷的南方氣候、黔東南的苗族文化和方言特色、城市的變遷與鄉村文化足跡的殘留對《路邊野餐》整體劇情的詩意化的表達影響極大。

受佛教文化影響以及塔可夫斯基電影美學的熏陶，加之對侯孝賢等電影大師的影視製作技巧的運用，成長於貴州黔東南偏遠地區、本科畢業於山西傳媒學院編導專業的畢贛擁有著自己的一套電影話語體系。

但《路邊野餐》雖然有著許多可圈可點之處，但還是有許多的不足，鏡頭的穿幫，鏡頭敘事的熟練度、超現實主義的把握、長鏡頭的場面調度等等都還稍顯不足，這也是畢贛導演功力的欠缺，希望能看到畢贛在未來的影片創作中更多的突破和創新。