2016年電影非分之想

A. 我的女友是機器人。這部電影講的是什麼意思啊

於純愛電影，在純愛的基礎上融入了穿越時空的科幻情節，採用倒敘的方式，多次的時空扭轉，時空錯亂的情節更是考驗觀眾的理解力和邏輯能力。

影片主要講了男主次郎和穿越時空來的女孩的故事。穿越時空題材的作品被多數日本藝術家所追捧，確實如果人類有穿越時空的能力，那人生或許就會少一些後悔了吧。機器人女孩拯救了男主的生命，大部分情節講了他們的日常生活以及女主作為一個機器人發生的有趣事件，不妨礙主線的推動。

男主名叫次郎，是個普通的大學生，過著獨居的日子。男主的生活很孤獨，即使是他生日也沒有人給他祝福。次郎作為一個單身狗卻不甘於單身，沒人祝福難道就不能自己犒勞一下自己嗎，於是次郎自己到百貨公司准備給自己買一份生日禮物。男女主的第一次邂逅就此展開。

他遇到了一個奇怪的女孩，這個女孩像是剛經歷過打鬥或是剛從火災現場出來一樣。女孩選了一件喜歡的裙子就沒付錢跑了，男主離開時還看見女孩為了逃避售貨員竟然在展櫃上假裝是假人模特，不過還真的挺像。

男主最終確實改變了自己死於事故的命運，機器人懂得了愛，她得到了本不屬於她的東西，所以她失去了她的身體。故事是要以HE結尾的，女主當然不會就這么犧牲啦。幾十年後老次郎把機器人修復好，一個年輕女孩知道了男主和機器人的故事之後花錢買下了機器人的晶元，然後坐時光機回到了他們第一次相遇的那個生日，她帶著愛來到了次郎身邊。

影片剛開始兩人輕松愉快的日常生活富有喜劇情節，平凡又甜美。之後從機器人帶男主回憶童年時就開始有點悲愴了，回憶總是會讓人傷心落淚啊。再到後面大地震的時候機器人是真的拼了，為了救男主真是自己壞了也不管，她堅強的樣子讓大多數觀眾哭得嘩啦啦的。也有人調侃說這是宅男對女友的美好幻想，漂亮專一還無條件愛你，放到現實里很不可能啊。這么說的話仔細想男主可不是普通宅男，人家還自己研造出機器人創越時空了呢，這份愛可以說是男主自己創造的，所以說各位宅男也不要做白日夢了，多學點知識吧。

這么一個虛幻離奇的科幻電影，造就了多少女性觀眾對愛情的渴望。童話中最後的結局無非就是王子和公主幸福的生活在一起，不糾結不華麗，之後能生活在一起這本身就是一個美好的結局。女主最終會陪在男主身邊，守護他，照顧他，用一個機器人所能做的去愛他，這是他們守護未來的約定。

B. 這部28年前的國產盜墓電影，尺度大到令人不敢直視！

這段透著陰森詭異的短句出自著名的網路盜墓小說《鬼吹燈》。

由網路作家天下霸唱（本名張牧野）所創作的探險系列小說被認為是 網路盜墓小說的開山之作 。

從2005年連載問世起便迅速走紅，它和其後的由南派三叔（本名徐磊）所創作的《盜墓筆記》，共同開啟了中國網路文學的盜墓探險小說流派。

而隨著近幾年內地影視圈的發展，網路小說IP爭奪變得異常火爆，盜墓探險題材的影視劇隨即成為各大影視公司爭先拍攝的類型。

早在2015年，由李易峰和楊洋主演的網路劇《盜墓筆記》上線，半個小時將近三千萬的播放量震驚一時。

同年，改編自《鬼吹燈》原著小說的電影《九層妖塔》和《尋龍訣》先後上映，雙雙票房大賣，2015年因此被譽為：

國內探險劇元年。

盡管由於審查政策的限制，盜墓類電視劇一向是電視熒屏的「禁區」，這導致了很多根據盜墓小說改編的影視劇最終都走上了「 上交國家 」的終極命題，但還是有不少影視公司對此類題材趨之若鶩。

從根據小說改編的《鬼吹燈》系列網劇，再到南派三叔的泛娛樂IP，諸如《老九門》《沙海》等劇，再到去年的爆款劇《河神》和最近的《天坑鷹獵》。

就連前不久上映的國產喜劇《愛情公寓》都邀來了南派三叔監制並客串，打著《愛情公寓》的情懷繼而惡搞起《盜墓筆記》里的劇情，以至於被網友調侃為：

愛情公墓。

雖然這些作品的質量良莠不齊，但國內盜墓題材影視劇的究竟由多麼火熱仍然可見一斑。

倘若我們回顧內地電影史就會發現，實際上盜墓題材在大陸並不鮮見，早在上世紀八十年代導演張華勛就拍出 《神秘的大佛》 等風靡一時的商業冒險片。

在當年電影票價一毛的情況下，影片取得了 票房過億 的驚人成績，可見人民群眾對於此類題材的喜愛。

今天迷影君就要給大家推薦一部拍攝於上世紀90年代的盜墓電影——

The Secret of the Treasury

單從海報的畫風，就能感受到撲面而來的懷舊氣息。

上世紀八十年代到九十年代初，國產電影曾經一度興起過拍攝商業片的浪潮。

以西安電影製片廠、上海電影製片廠、長春電影製片廠、峨眉電影製片廠等國內主旋律電影大廠也開始爭先效仿拍攝歐美類型片，雖然囿於時代理念和技術人才所限，這些 作品大多質量堪憂，情節狗血，但也算一種另類的百花齊放。

甚至不少作品中出現了暴力兇殺、怪力亂神的元素，誕生了一大批現在看來仍覺尺度不可思議的國產cult神片。

這部《天朝國庫之謎》正是由當年的上海電影製片廠出品，影片明顯是 受到了斯皮爾伯格的《奪寶奇兵》系列的影響，劇情的模式完全是標準的商業冒險片的套路。

故事開始於上世紀三十年代的上海。

男主角名叫 馬良 （呂涼 飾），但沒有神筆，他是一名考古學家。

他剛剛從一塊支離破碎的黃絹中，意外發現了當年太平天國寶藏的線索。

太平天國後期，由於內亂不斷，天王洪秀全下令手下將國庫當中的巨額財富秘密運往浙江，掩埋在紹興諸暨的千柱屋中。

然而就在馬良的研究剛有所成果的時候，就被以日本間諜、上海本地黑道組織青龍幫等多方勢力給盯上了。

為了搶奪黃絹，他們先是來到了馬良的家中明搶，但男主角畢竟有主角光環護體。

死裡逃生的馬良深感作為一名文物保護專家的使命感，為了保護國寶不被野心者搶走，立刻前往浙江千柱古屋——

想要搶先取得天朝國庫里的寶藏並上交國家！

在前往千柱屋的途中，馬良遇到了自稱前去千柱屋寫生的 美專女學生楊玲 （蓋麗麗 飾）。

至此，男女主角雙雙上線。

按照類型片的套路，單身多年的大齡剩男學者和妙齡純情女大學生，果然初次相識就交淺言深，彼此相約結伴前往藏在深山裡的千柱屋。

當晚，兩人抵達了早已荒廢多年的千柱屋。

這座早已破敗不堪的老宅里，如今只生活著一位形容古怪的 守屋老人 。

男女主角提出想要在千柱屋留宿，守屋老人卻一言不發，只是冷冷地審視著這兩位不速之客，彷彿早就預知有人會來上門一樣。

深夜，考古學家的專業素養讓馬良注意到卧室枕頭上的蓮蓬圖案，這種圖案是太平天國時的 「蓮蓬黨」 所特有的符號。

恍惚間，有人從窗外朝馬良的房間，扔進來一枚銹跡斑斑的蓮蓬圖案的銅牌。

馬良大著膽子沖出屋外，可卻一無所獲。

正鬆了一口氣的時候，卻看到院子牆屋頂上，一個 身著太平軍盔甲的持劍人 （ 莫名想到了《三體》？ ）時隱時現。

等到馬良再返回屋內，才發現屋內自己的行李被翻得很亂，那枚神秘的銅牌也不見了。

當晚馬良做了一個詭異的怪夢。

夢中他見到守屋老人站在自己的門口一動不動，可當老人突然轉身——

赫然露出了一張骷髏的臉。

前方高能！

這段非常高能的情節應該是受到了好萊塢的恐怖片 《驅魔人》 之流的啟發，搭配電影中各種詭異的音效，即使以現在的眼光來看，驚嚇效果依然不俗。

早上，從噩夢中警醒的馬良，在當地的茶館中一位白發老者口中得知了當地的一個詭異傳聞：

凡是擅闖千柱屋的人從來沒有活著走出來的，並且據說臨死前都會收到一塊銅牌。

本就感覺這趟千柱屋之行危機四伏的馬良，又在小鎮集市上遇到了 算命先生張鐵口 。

一番忽悠之後，對方規勸馬良：

要好自為之，不要做非分之想，方能化解危機。

江湖術士的話，對於曾經受過現代化唯物主義歷史觀熏陶的學者來說，當然不能盡信。

可就在馬良打算返回千柱屋的時候，卻有一夥賣藝人從集市一路悄悄尾隨其後，對方正是跟蹤馬良的青龍幫殺手。

青龍幫的人馬原本打算將馬良制服帶走，可沒想到半路啥出了一個黑衣人，雙方展開顫斗。

混亂之中，馬良又一次死裡逃生。

慌不擇路的馬良意外撞上正在山間瀑布寫生的女主角楊玲，然後在水潭中發現了被黑衣人殺死的青龍幫殺手的屍體。

死者的屍體上，同樣攜帶有一枚蓮蓬牌。

經歷了連番危機的馬良，下定決心保命要緊，打算放棄千柱屋之行。

但作為恐怖片的女主角，楊玲本著「NO ZUO NO DIE」的原則，堅持要去千柱屋畫完寫生作業。

在一個20歲的妙齡少女面前，單身多年的直男的堅持註定毫無意義。

於是兩人冒險回到了千柱屋的正殿 「報本堂」 。

然後女主角就承擔起了電影生下來的時間里所有的花樣作死的功能，比如：

不經意間巧妙地踩到機關。

幸而馬良作為冒險片的男主角，機智勇敢身手矯健都是必備品質，關鍵時刻卡住下落的尖刀，英雄救美成就就此達成。

經過這次危機，楊玲就對馬良產生了信任感，當晚她以房間里鬧老鼠為借口主動提出要到男主的房間睡。

而我們的男主角在義正言辭地說出了一番拒絕的理由之後，勉為其難的同意和女主同居了。

第二天早上，兩人意外發現了持劍人的蹤跡，然後找到了地宮的入口。

與此同時，青龍幫的人馬也在此時到了千柱屋，跟隨馬良進入了地宮。

可在地宮墓室內，馬良只發現了太平軍首領何文慶的靈柩和一本《何氏家譜》，財寶卻並未撿到。

身為一個見多識廣的考古學家，馬良意識到這里並非真正的天朝國庫，而這本家譜才是——

打開地宮中天朝國庫的真正線索。

此時，跟蹤的各路人馬狹路相逢，持劍人為了保護寶物而與日本殺手大打出手。

為了保護地宮里寶物，持劍人最終選擇打開了地宮內的機關，殺死了青龍幫的人馬。

混亂之中，馬良與楊玲趁亂帶走了《何氏家譜》逃離了地宮。

劫後餘生的兩人帶著家譜逃離千柱屋，繼而逃回到了上海，可青龍幫人多勢眾，依然不肯放過他們。

他們來到馬良在上海的家綁架了楊玲，試圖用燒死女主來威脅馬良交出地宮中的發現。

然而我們的男主角又一次憑借主角光環護體，神一般得開掛救走了女主，讓青龍幫殺手自食惡果。

回到家中的馬良認為這一切都是這份寶藏線索害的，打算將這份家譜毀掉。

可沒想到的是，這本家譜扔進火中之後，卻意外顯露出真正的寶藏地圖——

「千柱序列圖」。

然而男主此時早已心灰意冷，不願意再去打開天朝國庫的寶藏。

這讓女主角覺得很失望，但是為了共同的目標她必須對馬良曉之以理動之以情，說出了有理有據的理由：

我們就是看看，什麼也不拿。等到看明白了，我們就走。

這讓筆者不由得聯想到了類似的電影情節：

我就放在這兒，不進去！

馬良嘴上說著不願意，但身體卻很誠實得答應了女主角的建議。

兩人重返千柱屋，並在「千柱序列圖」的指引下，打開了地宮寶庫的真正入口。

然而黑惡勢力賊心不死，一直緊緊跟隨馬良二人的日本殺手和中統特務尾隨而至。

可惜的是，地宮通道內內機關重重。

殺手團伙原本打算強行打開寶庫，卻誤觸墓室機關，導致墓內流沙封死了出口。

馬良二人眼見入口已無法打開，唯有進入地宮深處另找出口，他們終於來到天朝國庫寶殿。

可就在寶庫近在咫尺之遙的時候，一直在暗中保護馬良的算命先生突然舉槍出現，他告訴馬良一個震驚的事實：

楊玲其實是日本特務，代號櫻花，是奉命來盜走天朝國庫寶藏的。

被揭穿真相的楊玲突然發難，射殺了算命先生張鐵口，又將馬良打昏。

當楊玲以為自己終於可以得到寶藏的時候，持劍人突然出現，高喊：

天朝聖庫，豈能落入賊寇之手。

此時，持劍人終於露出了正臉，原來正是那位怪異的守屋老人。

守屋人身懷異術，楊玲無法近身，不得已她准備射殺老人。

老人臨死前選擇發動了地宮的機關，整個地宮開始下陷，窟頂開裂，泥沙巨石埋葬了寶殿。

陷落的地宮砂石埋葬了楊玲，而馬良卻從寶殿外找到了出口，最終逃出了天朝國庫。

死裡逃生的馬良沒有再回上海，他成了新的千柱屋守屋人，繼續執行保護天朝國庫的使命。

影片的結尾堪稱電影的一處神來之筆 ——

隨著一陣急促敲門聲響起，守屋人馬良放下手中的掃帚去開門。

顯然，天朝國庫的寶藏還會吸引著更多的貪心者前來……

盡管以今天的眼光來看，這部影片的劇情有著太多的粗糙和不合理的地方，電影中更是遍布各種五毛特效和廉價的動作場面。

但作為一部拍攝於三十年前的商業冒險片來說，電影的故事融合了 歷史、冒險、懸疑、諜戰 等類型片的經典元素，劇情一波三折，故事中的想像力頗為可觀。

尤其是影片中的造型細節等各方面都比較講究， 雖然地宮墓室的機關看起來比較廉價，但一點不影響表現千柱屋陰風陣陣的詭異氣氛和地下密室遍地骷髏的恐怖感覺。

整部電影中最為cult的場景要數盜墓賊打開太平軍首領的棺槨，當取出屍體口中的口含寶珠之後，屍體迅速腐敗溶解。

雖然特效非常五毛，但這個鏡頭放在當年來看絕對是驚嚇感十足。

至於影片的結尾，雖然有些俗套，但女主角身份的反轉還是為故事的高潮製造了不少可看性。

不過，影片在劇情方面仍有很多疑問沒有交代清楚，比如：

影片中那位一直保護男主角的算命先生究竟是那一方的實力，編劇卻從未交代。

總體來看，這部《天朝國庫之謎》可以算作是中國尋寶探墓題材的嘗試之作。

盡管年代所限，影片劇情差強人意，獵奇居多，但影片在故事的恐怖氛圍塑造和冒險情節的設計上較為考究。

可以算作是一部相當經典的國產cult神片，值得國產老電影愛好者重溫。

C. 小醜女的那個電影叫什麼

這部電影的名字是：《自殺小隊》，是由美國華納兄弟影業公司出品動作冒險片，由大衛·阿耶執導，瑪歌特·羅比、喬爾·金納曼、威爾·史密斯、傑瑞德·萊托、傑·科特尼、維奧拉·戴維斯、卡拉·迪瓦伊、傑伊·赫爾南德茲、阿德沃爾·阿吉紐依-艾格拜吉、亞當·比奇聯合主演。該片於2016年8月5日在美國上映。

該片根據DC漫畫改編，講述了一群超級罪犯成員都是面臨嚴重牢獄之災，他們只好為美國政府做事，以此來減輕自己罪刑的故事。

故事簡介：

美國政府發覺國家安全問題存在各種隱患，阿曼達·沃勒（維奧拉·戴維斯飾）是一個名為ARGUS的秘密政府機構的領導人，她決定召集被關押的超人類反派，用他們的自由為交換，來讓他們幫助保護美國的安全。阿曼達·沃勒首先找到一個叫瓊‧謬恩（卡拉·迪瓦伊飾）的考古學家，她的身體被一個名為魅巫的古老靈魂占據。

後來魅巫逃脫阿曼達·沃勒的控制，企圖釋放出她邪惡的哥哥，建造出能夠將普通人變成一支超能軍隊的武器，並以此來統治地球。

為了阻止她，阿曼達·沃勒組建了X特遣隊，成員包括，一名刺客死亡射手（威爾·史密斯飾）、小丑精神錯亂的女友哈莉·奎恩（瑪歌特·羅比飾）、持有迴旋鏢的小偷迴旋鏢隊長（傑·科特尼飾）、可以控制火的洛杉磯前幫派成員復仇惡魔（傑伊·赫爾南德茲飾）、住在下水道的爬行生物殺手鱷（阿德沃爾·阿吉紐依-艾格拜吉飾），以及阿曼達·沃勒請來保持小隊秩序的軍人瑞克·弗萊格（喬爾·金納曼飾）上校以及他的保鏢武士刀（福原凱倫飾），她擁有可以鎖住人靈魂的神秘武士刀。

哥譚的義警蝙蝠俠和一心想解救哈莉·奎恩的小丑（傑瑞德·萊托飾）都讓這場行動變得更加復雜。

(3)2016年電影非分之想擴展閱讀

角色介紹

哈琳·F·奎澤爾、哈莉·奎茵（小醜女）

一名出色的精神病醫生，在阿卡姆瘋人院工作時，她自告奮勇成為了小丑的主治醫師，卻變成痴迷於他的病人，同時愛上了小丑，幫助小丑解除了監禁，自己變成犯罪分子。

瑞克·弗萊格

自殺小隊的軍官和小隊指揮，軍人出身，負責美國政府指派任務的軍人，因為接受嚴格的軍事訓練，擁有頂尖的射擊與戰斗能力。

小丑

充滿變態的心理個性，又有迷人的特質，是個聰明的超級罪犯者，其個性和想法難以捉摸，是蝙蝠俠的頭號對手，亦是唯一真正多次接觸蝙蝠俠的人。

D. liss麗絲映像非分之想是誰

是艾麗·范寧。

艾麗·范寧（Elle Fanning，1998年4月9日-），出生於喬治亞州科尼爾斯市，美國女演員。

艾麗·范寧外形可愛，被粉絲稱為「小仙女」。

父親史蒂夫·J·范寧是職業棒球選手，曾在聖路易紅雀隊小聯盟打球。

母親喬伊是網球選手，外公里克·艾林頓是橄欖球員，阿姨吉爾·艾林頓是ESPN的記者，姐姐達科塔·范寧則同樣是一名演員。

通過主演電影《超級8》取得了演藝生涯的重要突破，憑借該片入圍第38屆土星獎最佳年輕演員獎。

2002年的《奶爸別動隊》是艾麗贏得的第一個與姐姐無關的角色，之後又出演了《寡居的一年》中金·貝辛格和傑夫·布里吉斯的女兒，這個角色她不輸給姐姐的靈氣展露無遺。

2003年《寡居的一年》中，她扮演一對作家夫婦的女兒，兩個哥哥都已先後不幸過世，極度悲哀的家庭，女兒是唯一的幸福源泉。

2005年，艾麗出演了《巴別塔》中布拉德·皮特和凱特·布蘭切特的女兒，但並沒有與兩位大明星面對面演戲的機會。

2006年，她出演的兩部影片分別是與奧斯卡影帝丹澤爾·華盛頓(Denzel Washington) 合作的《時空線索》，以及明星眾多的影片《通天塔》，使得小艾麗·范寧 (Elle Fanning) 更加為人所熟知。

2007年，艾麗已是主演級別的小演員了，她在《沖擊之路》中扮演詹妮弗·康奈利和傑昆·菲利克斯的女兒，並主演《菲比夢游奇境》和《胡桃鉗王子》兩部影片。

在2009年推出。奧斯卡熱門片《本傑明·巴頓奇事》中也可以看到她出演的凱特·布蘭切特的小時候，這其實是2007年就拍攝完成的。

2021年3月，參演電影《弗朗西斯與教父》，在劇中飾演艾麗·麥古奧。12月，憑借電視劇《凱瑟琳大帝》獲第79屆金球獎喜劇類最佳女主角提名。

E. 電影：寄生蟲反映的社會熱點與現實

昨晚八點半開始與兩位好友坐在客廳里，放投影儀觀賞韓國經典倫理電影《寄生蟲》，正式影片約兩個小時：

寄生蟲，即寄生在宿主身軀上的蟲子。電影如其名字一樣，講訴了生活在社會底層的基宇一家人如寄生蟲一樣醜陋的通過欺騙寄生在朴社長一家之中。

《寄生蟲》說的是韓國的寄生史。

因為是寄生，所以這一切都只是幻想，故事最後，他們仍舊窩在過去的小屋裡。

原因是，他們沒錢。核心是，他們的錢是宿主們給的。

一家四口擁擠在潮濕的地下室里，許多情況下還要蹭隔壁的WIFI，連殺蟲劑也要蹭會。

我不太認同「窮人的味道」這個符號，太刻意也太沒有起作用。石頭、披薩、蟲子、殺蟲劑、尿尿的男人，以及半地下室、地下室、豪宅這一系列符號，我覺得都沒有使用好。不是太生硬，就是太強調，要不就是虎頭蛇尾。

我也不太喜歡《寄生蟲》所描摹的底層社會。底層社會沒有這么強大的能力。可以幫人補習英語，可以輕松把調皮的小男孩搞定。可以開車開得很專業，可以做家政讓女主人無可挑剔。底層之所以是底層，他們最缺的並不是錢，而是視野與精力。底層窮困的生活讓人沒有精力學習，沒有精力思考，也很難去籌劃未來。

所謂窮人的味道，不是一種氣味，而是一種放棄的絕望，一種無能為力的窒息。

整部電影在我看來，是從老保姆雨夜按門鈴那開始垮掉的。

電影中的部分設計相當有藝術感，且全片充斥著美與丑的強烈對比和融合。「蟑螂在無人的黑暗房間中偷偷摸摸爬出來，在見到光之後四處逃散。」基宇的母親忠淑說的這一句話正是在形容他們自己。醜陋的一家人正在一位尊貴藝術大師設計建築的豪宅中，坐在客廳里懶散的吃著食物，桌上的酒瓶和食品亂擺一通，討論並幻想著不可實現的白日夢，與豪宅優雅的氣息形成強烈對比，此時丑與美融合在一起帶來強烈的心理沖擊。而片中拍攝此場景時，室內燈光較暗，四個人懶散的癱坐在地上和沙發上，茶幾上一片狼藉，時刻提防著朴社長會何時回來。就像蟑螂一樣在黑暗中苟活，寄生本身的醜陋被展現的淋漓盡致。電影中也有著美與丑的對比，朴社長能夠在豪宅中的草地上開設生日宴會時，基宇的家中卻被雨水給淹沒。不僅是事物美醜的表面象徵，而更深層次的理解便是社會階級的差距，身處社會最高層和最底層的人們內心也有著心理扭曲的現象——尊貴的朴社長和夫人看不起下等人，這對夫婦時常表現出對窮人身上特有的氣味的鄙視，而貧窮的基澤仇視富人，這也是為何基澤在最後時刻拿刀刺向了朴社長。

我很欣賞的幾個片段是下雨天，金家人從豪宅中逃出來的幾段長鏡頭。我認為這些是電影非常精彩的段落，落魄的金家兄妹和父親冒著傾盆大雨從豪宅中跑出來，不斷的沿著台階從上到下。畫面的色調非常灰暗，配上嘈雜的雨聲和具有象徵意義的台階，暗示了社會階級的高低差距和金家人的貧苦底層生活。從高至低，金家人從豪宅回到了被水淹沒的地下室，讓人唏噓。總體來說，影片沒有難以理解的地方，但是有很多細節值得我們注意。電影的細節雖然不是決定因素，但是卻能夠側面體現影片思想深度，並且帶給觀眾十足的遐想空間。

1.電影開頭，基宇一家通過依靠他人資源來勉強繼續自身的生活。蹭樓上wifi、為了清除蟲子開窗藉助街上消毒劑。因為食物不充裕爸爸吃麵包只撕一小片。這些直面刻畫了這個家庭生活的艱難和貧窮。值得注意的是，一家人吃穿住行的好壞在不斷變化，影片特地花了許多鏡頭來描述這個過程。比如從影片最開始的地下室吃麵包，到後來的司機餐廳吃自助餐，再到披薩店，最後是直接在豪宅中胡吃海喝。影片花了很多片幅在一家人的吃上，我覺得也是一種對寄生一家人目光短淺、享樂主義的諷刺。

2.基婷的抽煙。影片中出現過兩次，一次是在網吧幫基宇造假證書，一次是家中大進水坐在馬桶蓋上。基婷並不叛逆，而家中也並未有其他人抽煙，所以基婷學會抽煙必然是有其他原因。而原因只可能是生活太艱難，對還是一個孩子的基婷產生了很大的壓力。這樣的細節也體現了一個孩子在面對社會歧視和窮困生活時內心的疲倦和無助，使人物形象更豐富和真實了。

3.披薩店。影片開頭，寄生一家人為披薩店折披薩盒，因為指令不合格被店長痛罵，通過後續基宇與店長的對話我們得知這是家小店，缺少店員幫手，可以看出這個披薩店檔次很低。但就是如此小的披薩店都看不起主角一家人、不願意僱傭他們做兼職。這也是一家人生活在社會的最底層，飽受他人冷落的一個直接體現。     

而影片第二次出現披薩店的時候，是在基宇基婷以及老爸基澤寄生到朴社長家之後，一家人坐在披薩店吃披薩。此時他們的身份已經從在地下室給披薩店裝盒子的底層幫工變成了尊貴的顧客，不過當店員遞上披薩時，卻還是野蠻的將披薩往桌上一扔。導演特地彰顯男主角一家身份的變化，但是他們卻依舊遭受著別人的冷眼對待。這也是諷刺寄生一家人，即使假冒的很完美，「掙」了很多錢，但是他們真實的身份和社會階級是始終改變不了的。

4.奇石。這也是全片的一個線索之一。奇石有著強大的象徵意義，奇石的到來，給基宇一家人帶來財運。而在體育館的對話中，基宇說「是奇石一直跟著我」，這里需要多加思考。基宇寄生的生活和假冒的身份都是虛假的，而奇石也是一個假冒的奇石，因為片中交代過奇石浮在水面上的場景，這足以說明奇石並不是真實的奇石。因此，奇石與一家人產生命運上的一中聯系。基宇其實是有良心也比較理智的，他將奇石帶在身邊我覺得無非是告誡自己，這樣的生活是虛假的不真實的，自己要醒來不能一直沉迷於虛幻的夢中。

5.基宇。基宇是寄生一家人中，最願意去對待差距，挖掘自身想法的人。他渴望過上好的生活，也想通過自己實打實的努力去換來回報。他曾站在窗戶邊問多惠，自己和在庭院里的那些富人們搭不搭。他有著自己的想法，也想在最本質上去改變自己窮人、被他人看不起的身份。

6.基宇第一次登門上課時，拍手叫醒在庭院睡著的夫人。雖然看似是漫不經心的一個場景，但是導演拍攝的每一個畫面都會是有意義的。個人認為導演去安排這樣的一個場景，是想特地從細節展現出女主人的人物形象。能夠在新聘家教即將上門拜訪的時候睡著，可見女主人不太拘於小節。而在後續內容中，朴社長說過女主人並不善於顧家，也不會洗衣做飯。包括從女主人的言行舉止當中，更是直接展現其心思簡單，並非嚴謹心思縝密的性格。而女主人做事欠思考的性格，也直接導致了男主角一家能夠依次寄生到這棟房子，產生了最後的悲劇。

7.基宇的朋友敏赫。敏赫是個不重要的角色，但是如果多加思考，敏赫的存在其實也顯現了一個電影主要內容。就是社會上對底層人群的歧視。敏赫之所以找到基宇去替他當家教，其實最直接的原因就是認為以基宇窮人的身份，憑借他的學識和背景，是不可能將多惠奪走的，雖然雙方互為同學。而從送假奇石的事件來看，敏赫的人品也並不是非常好。

8.氣味。影片中多次出現，金家身上有著窮人特有的氣味，承載著下層人對自我身份深深的自卑感，同時也是朴社長對底層人的鄙視的表現。電影中，朴家人多次捏住鼻子難以忍受這種氣味。包括在結局花園中，朴社長翻開已死的雯光丈夫身體拿鑰匙時，也是捏著鼻子，這就是代表著高層人對底層人的來自心中的鄙視。這也導致了基澤心中對其的仇視，進而拿刀刺向了朴社長。

9.朴社長家中椅子數。電影中交代過一個朴家餐廳的全景，餐桌配有10個椅子。恰恰隱喻了在這棟豪宅中，除了朴家四口人，其實還寄生著原管家雯光和其丈夫兩個人、金家四口人，加起來正好是十個人。雖然表面上是朴社長家四個人住在房子里，但是實際上十個人，還有六個人寄生在這里。不得不說，導演在細節部分處理的很好。   

此外，影片《寄生蟲》含有較多的隱喻的細節。

一：片名的隱喻

首先，從片名來看《寄生蟲》隱喻的就是住在半地下室的一家人如同見不得光的蟑螂一般寄生在有錢人的家中的狀態，當外出的朴先生一家太突然回來，他們只能如同蟑螂般的逃散。

其次，從影片的畫面構成來看。

當三人冒雨從朴先生家逃走時，鏡頭由上而下給了下水道一個特寫鏡頭，下水道不就是寄生蟲最為聚集的地方嗎？這樣的畫面構成，隱喻著他們見不得光的處境。

二：氣味的隱喻

影片中多次提到氣味這一感官，第一次聞到這種氣味的小兒子多頌，提及家中的司機，保姆和自己的美術老師身上有一種相同的氣味，這是第一次對氣味的提及，但僅僅是指得因長期住在半地下室中所帶有的一種潮濕和帶著淡淡霉味的獨有的地下室的味道。

隨著影片的展開，味道有了更深一層的含義：在父親基澤和女兒基婷躲在大廳的茶幾下時，基澤聽到了 他的僱主對他的評價，形容他的氣味是說不上來的味道，是地鐵邊上的味道。

躲在桌子下的基澤聽到這話，僵硬的將袖口湊近鼻子嗅了嗅，一種屬於窮人的自卑漸漸浮出。

下一次對氣味的提起，是坐在車後面的朴夫人聞到了從基澤身上發出的氣味，掩鼻嫌棄的神情。此時的基澤，自卑中帶上了一絲憤怒。

最後一次對氣味的提起，也就是基澤最後殺死朴先生的原因：當朴先生拿掉在受傷的雯光的丈夫身下的車鑰匙時，對其身上的味道無法忍受，掩著鼻子，嫌棄的附身去拿，這一舉動，深深地刺激到了同樣作為下層階級的基澤的自尊心。之前的自卑在這一刻已經完全轉為了歇斯里地的憤怒，這個細小的氣味成為影片最終的爆發點。

三:關於印第安人的隱喻

印第安人是一個典型的被入侵，被侵佔的一個含義。

在影片中，隱含著窮人家逐漸侵入富人家的意思。而這個印第安一開始是從富人家小兒子多頌那延伸出來的，後來影片中也有提及多頌之前的癔症是因為見到了「鬼」，也就已在寄居在富人家中的雯光的丈夫，包括後面，多頌提到家中雇來的三個人身上的氣味都是一樣的。

暗含著，小兒子多頌可能一開始就知道自己的家中被其他人入侵，而這種印第安文化正是他的一種潛意識中對自己的保護與向他人的求救。

四：敏赫送給基宇的山水石

影片開始，敏赫拿著山水石來到基宇家中，請基宇幫忙去輔導他之前的一個學生。基宇對這塊石頭十分珍惜。

影片後半段，基宇的家被雨水淹沒，敏赫送給基宇的那塊號稱十分珍貴的山水石竟然在水中漂浮了起來。

這一處，也能夠推出，為什麼雯光的丈夫用這塊石頭砸向基宇，基宇卻沒有死。

這塊石頭在影片的存在感很弱，影片中的人物自始至終也沒有意識到這塊石頭是假的。

但是，仔細看，能看到導演在這塊石頭上的精心設計。

敏赫介紹給基宇工作，是因為他沒有瞧得起基宇的窮人身份，他不認為多惠會喜歡基宇。

這是一種富人對窮人從根本上的帶著嫌棄。

富人對窮人的暗藏的嫌棄，隱藏在被用金錢很好的包裹好的修養之後。

這也是基澤為什麼會將朴先生殺死的原因，因為他看出了這一點，並且為此而憤怒。

四：對性慾的涉及

朴夫妻的沙發三分鍾，裡麵包含了太多情緒。

性，毒品，偷窺。

影片對著一幕的刻畫，正說明富人們同根本上是與窮人一樣的，他們並沒有表面上的那麼高貴，白天用金錢堆砌起來的形象，到了夜晚盪然無存。

正如基澤之前說的：「錢是一個熨斗，可以燙平身上的褶皺。」

這部電影，從兩個家庭出發， 講述的是兩個階級的對抗。

另外，這部影片還有一些場景對比反映了兩個階級生活的巨大差異，無法越線的鴻溝：

朴社長夫婦在客廳沙發上親熱的環節，金家卻在桌子底下被迫的忍受，忍受著他們的床頭情話，忍受著他們發出的聲音。這里表現的是富家人可以肆無忌憚隨時享受，但窮人只能在桌子底下焦急的煎熬著，也是一次強烈的對比。而且這里由金司機前後鏡頭的表現來深入的進行刻畫，起初是睜著眼睛忍受著，然後乾脆用胳膊蒙上眼睛，代表他已經無法忍受了。

整個影片里最緊張的部分並不是最終的殺人情境，而是這里的金家躲避主人在桌子下的環節，金家幾位主人公受到屋子裡面朴社長和屋子外面多頌的雙重威脅，並且在這么緊張的氣氛下，還安排了一場朴社長夫婦的激情戲，做了一種氣氛處理上的極大對比，同時又能緩解此時觀眾的緊張心情，但到了最後金司機就快逃出生天時，又因為多頌的聲音吵醒主人，把觀眾的緊張情緒再次帶到了最高點，這是從緊張，到鬆弛，再到更緊張的一種遞進手法，最關鍵的是，從中又能把各方人物性格更好的刻畫出來，這才是鋪排最絕妙的地方。

果盤

這里可以看出兩個管家風格的極大不同，第一幅是原本的管家雯光的果盤，雯光由於是從南宮賢子開始就一直在負責高階層人群的服務，質量方面當然有著較高的品味，從果盤的美觀性上面就比後面金母的果盤高出不少，盤子為花型，配的餐具是西餐的叉子。

到金母入駐朴家後，上的果盤滿滿的堆在一起，用的是圓形盤子，配的餐具是勺子（沒看太清楚，應該是），而且只配了一個，說明的是一般的社會家庭並不是太講究這些。

另外這里可以注意到，盤子里有小一半都是桃子，這也直接呼應了之前管家雯光在的時候，由於不喜歡桃子，所以這部分刻意的把桃子表現了一番，讓金母端上來的果盤里就是有很多桃子，並且在下面的鏡頭，讓多慧首先拿起來吃的也是桃子，說明她已經很久沒有吃過桃子了，這里的手法即加固劇情，又帶有很好戲劇性，真是細節無處不在。

背景音樂

在金母終於成功進入朴家後，第一幅畫面就是鮮艷的水果特寫，然後展現金母穿著整潔的衣服，這里的背景音樂最為突出，是一種高雅的女高音歌唱，猶如在聖堂中一般，片子以這樣的音樂與畫面的搭配，展現出了全家人終於如願以償，是一種「升華」的體現。

在朴家一家人外出露營時，這間別墅幾乎就成了金家的了，基宇在落地窗外的陽光草坪下悠閑的看著書，此時背景又響起了聖堂般的音樂，這次是童聲的合唱，凸顯著金家一家人的「幸福和享受」。

古早味蛋糕

兩個家庭早先都開過古早味蛋糕連鎖店，兩次提及的這個古早味蛋糕，實際上都是給雙方家庭帶來生活問題的一個重要背景事件，由於我不太了解韓國的情況，這里我查過一些資料，主要是指這個連鎖蛋糕店早年非常火爆，但是因為被爆出了是存在製作工藝問題和材料虛假的不安全食品，迅速倒閉了。其實這部分也是為了呼應影片的另一個隱含主題，就是「虛假」，那個蛋糕店也是靠這一手法來經營的，這也說明了這兩個底層家庭也是遭受「虛假」所影響的受害者（這里很厲害的一點就是僅僅通過這樣一個簡單的辦法，就交代出了兩個家庭的一些背景，而且能夠契合主題前後呼應），最重要的一點是，借用古早味蛋糕店這一主題，再一次把這兩個家庭劃分到了一個階層群體中，用我們中國的一句話說就是，導演在努力的刻畫出「物以類聚，人以群分」，這兩個家庭，都有著相同的背景閱歷。

非分之想

在金司機實施最後的陷害管家的計劃時，對朴夫人做出了一個別有意味的握手動作，有點猥瑣，這個鏡頭用意明顯，是說明他對朴夫人是有一些非分之想的，也是表達一種階層上的心理隔閡。

後面通過金司機與朴社長的對話，再一次表現出了金司機對朴夫人的非分之想，看似輕描淡寫，但是引得朴社長心裡一愣。另外，影片也從這部分，反饋出了一些朴社長的婚姻狀況，當然這部分不是重點。

金司機在實行計劃的同時，還可以順便抬高自己的品格，顯得異常的老練，這里安排的對白水準非常棒。

再一次展現金司機對朴夫人的非分之想，也終於引起了朴社長的注意和不屑，話語中的意思也警告了他一番。

最後總結一下，電影的主體思想，還是反映了社會階級的差距。而電影也讓更多人對這樣的社會現象產生不一樣的理解。

2022.02.13

F. 求震驚,大佬對我有非分之想百度雲

在電影天堂找找，有些網路雲資源，但需要改名。

G. 七月與安生電影梗概(詳細）

說到電影《七月與安生》，是觀眾們非常喜歡的一部作品，這部作品是由陳可辛監制，曾國祥執導。在這部作品中，我們可以看到娛樂圈裡兩位實力派演員參與出演，這兩位演員分別是周冬雨和馬思純。這部影片是根據同名小說進行改編搬上熒幕，影片的故事主要講述「七月」和「安生」兩個女孩，他們從13歲開始相識相知，從而牽扯出來的一系列曲折感人的故事。說到此部電影《七月與安生》中的七月和安生，也有著相似之處。他們都經歷過純真的少年，隨後發生的一系列故事，從而帶來了很多的改變。

H. 胡歌演過哪些電影有反派的嗎

《三生三世十里桃花》飾 夜華/墨淵
《辛亥革命》 飾 林覺民
《劍 蝶》 飾 馬承恩
《第601個電話》 飾 曉文（男一號）
《疑神疑鬼》 飾 沈郎 （客串）
《假裝沒感覺》 飾 侃侃 （客串）電影 2002年 《假裝沒感覺》 飾演 侃侃(與呂麗萍、周文倩、孫海英合作) 2004年 《疑神疑鬼》 飾演 沈郎(客串一房地產商,與大S徐熙媛合作) 2006年 《第601個電話》 飾演 男主角曉文(與周筆暢,張柏芝，牛犇等合作,該片為張國立的電影導演處女作，也是胡歌第一次接唐人公司以外的戲.)

I. 有沒有那種電影是男主對女主特別強勢，甚至有非分之想 而且得逞

五十度灰 啊最近很火的

J. 有一部影片講的是二戰一個士兵上戰場不拿槍只救人的影片 好像是最近兩年新拍的 有人知道嗎

電影《血戰鋼鋸嶺》，由安德魯·加菲爾德、盧克·布雷西、薩姆·沃辛頓、文斯·沃恩、泰莉莎·帕爾墨和雨果·維文主演 ，梅爾·吉布森執導。

故事改編自二戰上等兵軍醫戴斯蒙德·道斯的真實經歷，講述在1942年的太平洋戰場，日軍密集如蜘蛛網一樣的叢林攻勢，美軍第77步兵師醫務兵德斯蒙德·道斯，他因為在沖繩島戰役中勇救75人生命而被授予美國國會榮譽勛章，同時也是首位獲此榮譽的在戰場上拒絕殺戮的醫療兵。

(10)2016年電影非分之想擴展閱讀：

《血戰鋼鋸嶺》用毫無保留的手段，真實還原了沖繩戰役的宏大奇景和點滴細節。呼嘯而過的子彈聲、震耳欲聾的爆炸聲，焦土上橫屍遍野，對於戰爭如何血腥與殘酷的展現，以及戰斗規模的宏大。

戴斯蒙德·道斯（安德魯·加菲爾德飾）虔誠的基督徒、軍醫，體格瘦弱，性格內斂的男孩。他堅決拒絕在戰場上拿起武器，最終他說服了軍隊讓他可以不攜帶武器，在沖繩戰役中，戴斯蒙德不斷冒險把傷員從戰場上拖回進行治療，最後拯救了75條人命。