第五縱隊2016年電影

⑴ 斯巴達三百勇士這部電影符合史實嗎真的是因為那個駝背的背叛才落得如此下場嗎

給你找了它的歷史背景 （你也不給點分 誰會回答你呀）
公元前492年，波斯王派遣使節前往希臘索取「土和水」，希望通過威壓令其歸順，但是希臘人將使節投入井內，叫他們自便，盡情取用「土和 水」。波斯王大怒興兵，但是他的第一批遠征軍在海上遇到風暴，全軍覆沒。當時的波斯是人類歷史上第一個跨越歐亞非的大帝國，從居魯士起，已歷四世(居魯士、岡比西斯、Hystaspes、大流士一世)。而希臘世界則是一系列城邦國家的總稱，從來沒有統一過，最多是一些城邦結盟。希臘城邦不僅限於希臘半島，而且在亞洲的小亞細亞半島(今天土耳其境內)也有。像此前1千多年的特洛伊巧沒戰爭中，特洛伊就是小亞細亞半島上的希臘城邦。當時小亞細亞的希臘城邦都已經臣服於波斯帝國了。 (雅典、斯巴達、底比斯、馬其頓都屬希臘世界)

公元前490年，波斯統治下的希臘城邦叛亂，雅典出兵支持了這次叛亂。波斯帝國平息叛亂以後，派大軍討伐雅典。波斯王大流士派出另一支遠征軍在雅典西北面的馬拉松登陸，第一次希波戰爭的決定性戰役是馬拉松之戰。這一戰之前，波斯方實際上有很高明的戰略。他們和雅典城裡的主和派取得聯系，這些主和派希望與波斯軍隊合作奪取雅典的統治權，所以波斯軍隊沒有在雅典附近登陸，而是在離雅典有一段距離(實際上是42公里左右，現代馬拉松長跑的距離)的馬拉松海灣登槐數陸，目的是把雅典軍隊引出城，而讓波斯在雅典城裡的第五縱隊佔領城市，然後再在野戰中消滅失去根據地的雅典軍。波斯方引蛇出洞的計策果然奏效，雅典陸軍在Callimachus指揮下向馬拉松進發，實力為1萬人，分10個團。但是波斯軍隊的戰術執行卻在戰場上出了紕漏：當雅典陸軍中計，前來迎擊波斯軍的時候，波斯軍(1萬5千人)開始執行他們的下一步戰略計劃：重新上船向另一個地點登陸，准備猛撲毫無防備的雅典城。本來這是非常高明的連環巧計，但是雅典軍隊來得太快了，他們採取了這種形勢下唯一可行的對策：立即進攻波斯軍尚未登船的後衛。在當天的值日將軍米爾泰德斯(Miltiades)的指揮下，雅典軍實際上是擊其半渡，輕易贏得了馬拉松戰役。波斯軍損失6千7百人，希臘方陣亡192人，包括總司令 Callimachus 。戰後米爾泰德斯馬上派一名長跑健將趕回雅典城報信(現代馬拉松運動的起源)，這個勝利的消息終於穩定了城裡動盪的局勢，使波斯的第五縱隊不敢亂動。長跑能手菲狄浦底斯征塵未洗便從戰場飛奔回雅典報捷，並因此過度勞累而死，這個事件就是當代的馬拉松長跑的來源。此役大大提高了希臘人的自信。
公元前480年，波斯王大流士一世死了以後，他的兒子薛西斯登上王位。薛西斯為實現父親的遺願，發誓要踏平雅典，征服希臘。為此，他精心准備了4年，動員了整個波斯帝國的軍力。參加遠征的士兵來自臣服波斯的46個國家，100多個民族。有穿著五光十色的長褂和鱗狀護身甲、攜帶短劍長矛的波斯人、米底亞人；有頭戴銅盔、手持亞麻盾牌和木棍的亞述人；有用弓箭和斧頭作為主要武器的帕提亞人和花刺子模人；有穿長袍的印度人；有穿緊腰斗篷，右肩掛著長弓的阿拉伯人；有穿豹皮或獅子皮、用紅白顏色身的衣索比亞人，他們的武器是棕櫚樹制的弓、燧石做的箭頭和鑲羚羊狐狸皮；身穿鮮艷的紅斗篷，手拿標槍和盾的色雷斯人；還有帽盔上裝飾牛耳、手執皮盾和短矛的高加索各族士兵。波斯軍隊的人員這樣龐雜，武器裝備又是這樣五花八門，使得這支大軍很像一次各族軍隊和軍備的大展覽。
公元前480年春，波斯全軍齊集小亞撒爾迪斯，號稱500萬，實則30—50萬人

左右，分海、陸兩路，向希臘進發。波斯大軍走到赫勒斯邦海峽（現在叫達達尼爾海峽），薛西斯下令架橋。大橋很快架設起來，是兩座索橋，埃及人和腓及尼人各造一座。橋剛修好，忽然狂風大作，把橋吹斷。薛西斯大為惱怒，不但殺掉了造橋的工匠，還命令把鐵索扔進海里，說是要把大海鎖住。還命人用鞭子痛擊海水300下，懲戒大海阻止他前進的罪過。他的自命不凡和目空一切，由此可見一斑。當然，橋最後還是造好了。不過由索橋變成了浮橋。工匠們把360艘戰船整齊排列，用粗大的繩索相連。船上用木板鋪出兩條路，一條走人，一條走騾馬。浮橋孝明納的兩邊又裝上欄桿，以免人馬墜入海中。這支波斯大軍用了整整7天7夜才全部渡過海峽。有個親眼看到了這一切的當地人，驚恐地說：「宙斯啊，為什麼你變為一個波斯人的樣子，並把名字改成薛西斯，率領著全人類來滅亡希臘呢？」 面對來勢洶洶的敵人，一向喜歡內部爭斗的希臘各城邦組織了從未有過的聯合行動。30多個城邦組成了反波斯同盟，同盟軍總統帥由斯巴達國王列奧尼達擔任。渡過赫勒斯邦海峽後，波斯大軍迅速席捲了北希臘，七八月間來到了德摩比勒隘口。該隘口是中希臘的「門戶」，依山傍海，關前有兩個硫磺溫泉，所以又叫「溫泉關」。關口極狹窄，僅能通過一輛戰車，是從希臘北部南下的唯一通道。這時希臘人正在舉行奧林匹克運動會，而在希臘，奧林匹克高於一切，運動會期間是禁止打仗的。
因此，希臘人在關上布置的兵力只有幾千人。當波斯人臨近的時候，斯巴達國王列奧尼達僅帶了300人來增援。波斯大軍在溫泉關不遠的平原紮下大 營以後，薛西斯首先展開了心理攻勢。他派人捎信給希臘守軍，說波斯兵多得數不清，光是射擊的箭矢就能把太陽遮住。勇敢的斯巴達人哪能被嚇著，他們嘲笑說：「那太好了，我們可以在蔭涼里殺個痛快」。過了兩天，薛西斯又派人去打探希臘人的動靜，回報說希臘人把武器堆在一邊，有的梳頭、有的做操，絲毫沒有打仗的樣子。薛西斯大為奇怪，問詢知情者後方知，戰前梳頭是斯巴達人的習慣，意味著將要玩命血戰。薛西斯又耐心地等了四天，見守關的希臘人沒有絲毫投降的樣子，便下了命令，用武力活捉這些不知好歹的希臘人。根據溫泉關地勢險要、山道狹窄，部隊不能展開行動，騎兵和車派不上用場的特點，薛西斯採取了派重裝步兵輪番沖擊的強攻戰法，企圖利用人數的優勢打垮斯巴達人。而斯巴達人卻利用溫泉關「一夫當關，萬夫莫開」的地形優勢，居高臨下，用鋒利的長矛兇狠地刺向手持波斯刀的敵人。波斯人倒下了一批又一批，攻打了一天又一天，卻沒能前進一步。薛西斯無奈，只好拿出最精銳的一萬名御林軍投入戰斗，但除了拋下大片屍體外，還是攻不上去。見此情景，薛西斯急得三次從他督戰的寶座上站起來，皺著眉頭，抖動著鬍子，狂躁地吼叫不已。正當薛西斯無計可施的時候，一個名叫埃彼阿提斯的當地農民來報告說，有條小路以通到關口的背後。薛西斯一聽，大喜過望，立即命令這個希臘叛徒帶領御林軍沿著荊棘從生的小道直插後山。他們穿峽谷，渡溪流，攀山崖。黎明的時候，越過一片橡樹林，接近了山頂。本來，列奧尼達在小路旁的山嶺上早已布置下1000餘名來自佛西斯城邦的守兵。因數日無戰事，他們便放鬆了警惕，直到寂靜的黑暗中傳來嘈雜的腳步聲時，他們才慌忙披掛上陣。波斯人已到跟前，羽箭像雨點般射來，佛西斯人敗走了。波斯人也不追趕，直向溫泉關背後插了下去。斯巴達王列奧尼達得知波斯軍迂迴到背後時，知道大勢已去。為保存實力，他把已無鬥志的其他城邦的軍隊調到後方去，只留下他帶來的300士兵迎戰。因為按照斯巴達傳統，士兵永遠不能放棄自己的陣地。700名塞斯比亞城邦的戰士自願留下同斯巴達人並肩作戰。前後夾攻的波斯人潮水般撲向關口，腹背受敵的斯巴達人奮勇迎戰。他們用長矛猛刺，長矛折斷了，又拔出佩劍劈砍，佩劍斷了，波斯人擁了上來。斯巴達的勇士們殺退了敵人的四次進攻，拚死保護自己的統帥。他們的人數越來越少，逐漸被壓縮到一個小山丘上。殺紅了眼的波斯人，將殘余的斯巴達人死死圍住，在口令聲中將雨點般的標槍投向他們，直到最後一個人倒下。至此，溫泉關才最終被攻佔了。付出兩萬波斯士兵生命的溫泉關血戰，對於薛西斯來說，就象是一場惡夢。一想到血戰到底，寧死不屈的斯巴達勇士，他就心驚肉跳地問：「斯巴達人是不是都是這樣的？」 據說，波斯人在打掃戰場時只找到了298具斯巴達人的屍體。原來，有兩個斯巴達人沒有參加戰斗。一個是因為害眼病，一個是因為奉命外出。戰後，他倆回到斯巴達時，家鄉的人都非常鄙視他們，誰也不理他們。其中一個人受不了這種屈辱，自殺了。另一個在後來的戰斗中犧牲，但斯巴達人還是拒絕把他安葬在光榮戰死者的墓地中。
波斯人破關後長驅直入，攻入並洗劫了雅典，但雅典海軍卻在城市附近的薩拉米斯灣擊潰了波斯艦隊，決定性地殲滅了波斯海軍，一舉扭轉戰局。薛西斯在希臘這樣一個多山的窮國里，沒有海軍運送補給，就無法維持一支龐大的陸軍力量，所以只好將入侵軍撤回波斯。但是第二次希波戰爭並未就此結束。薛西斯仍然在希臘半島北部留下了一支30萬人的陸軍(希羅多德的記載，劍橋古代史估計是10萬人)，由大將馬多尼烏斯(Mardonius) 統率。
公元前479年，10萬希臘聯軍勇猛追擊與30萬敵軍在小亞細亞展開決戰，希臘聯軍陸軍由斯巴達國王普薩尼亞斯(Pausanias)率領，進攻波斯駐軍，於是爆發了這次戰爭中最後一次決定性的戰役，普拉提亞之戰。( 斯巴達的國王是選出的，同一時間總是有兩名國王並列)。這次戰役非常集中地暴露了敵對雙方的優缺點。戰役初期雙方有很長時間的對峙，曾經爆發過幾次小規模的遭遇戰和前哨戰。起初是波斯騎兵在不適於騎兵作戰的崎嶇地形中向希臘軍步兵發動進攻，結果損失慘重。而後波斯軍統帥吸取了教訓，利用騎兵機動靈活的特點，不斷地襲擾希臘軍的軍糧補給。另一方面，在與希臘軍的遭遇戰中，盡量不和希臘方陣作正面的步兵交鋒，而是利用己方聯合兵種的優勢，用弓箭手和投石兵的遠程火力優勢不斷殺傷希臘軍。兩軍相持的結果，希臘方占不到任何便宜，補給又發生了問題，只好准備撤退。普薩尼亞斯的撤退計劃，原本是全軍列陣，然後趁夜暗掩護，一部分一部分地撤退。但是計劃執行中發生了延誤，陣線中央撤退、右翼撤退了一半、左翼未動的時候，天亮了，行動被波斯軍發現，於是演變成一場生死大戰。交戰之初，希臘方的形勢非常危急，不僅是在機動中被迫迎戰，而且波斯統帥馬多尼烏斯採取了正確的戰術，以密集的遠程火力給希臘軍以重大殺傷。但是不久，馬多尼烏斯犯了一個戰術錯誤：他命令步兵主力集結在第一線弓箭手和騎兵身後，目的我猜測可能是准備躍出給希臘軍決定性的一擊，或者是准備追擊。
但是這樣一來，大量波斯軍猥集一團，第一線部隊就喪失了後退保持彈性的進退餘地。斯巴達王普薩尼亞斯抓住這個戰機，集合起希臘的裝甲步兵方陣，猛烈地向波斯軍沖上去。因為只要沖近了，波斯軍沒有作機動保持距離的餘地，投射兵和騎兵就發揮不了作用。在近戰和混戰之中，波斯士兵盡管也很勇敢，但是他們使用武器的技術(也就是武藝啦)沒有希臘戰士那麼訓練有素，個人防護也沒有希臘戰士好(沒有手盾)。即使如此，憑借波斯軍的數量優勢，他們也還是可能淹沒希臘軍的，但是這時候，波斯統帥馬多尼烏斯本人在混亂中被殺。因為波斯軍是各個民族組成的烏合之眾，並不齊心，指揮核心一死，全軍隨即潰散。這場戰役以後，希臘人基本上肅清了希臘半島境內的波斯侵略軍 。
公元前449年，波斯同意締結和約，第二次希波戰爭遂正式結束

⑵ 海明威介紹

厄尼斯特·海明威（1899－1961），美國著名小說家。出生於一個醫生家庭。第一次世界大戰時任紅十字會救護車司機，在義大利前線受傷。後作為《多倫多明星日報》駐外記者赴法國，開始在報刊上發表作品。第一部短篇小說備唯集《在我們的時代里》於1925年出版。40年代出版成名作《太陽照樣升起》，描寫戰後一批流落歐洲的青年的迷惘、彷徨和幻滅感，小說被稱為迷惘的一代代表作。短篇小說集《沒有女人的男人》（1927）和《勝者無所得》（193）塑造了臨危不懼、視死如歸的「硬漢性格」，確立了他短篇小說大師的地位。長篇小說《永別了，武器》（1929），以他在義大利戰場的經歷為背景，描寫一對戀人的幸福被戰爭摧毀的悲劇；《喪鍾為誰而嗚》（1940）以反法西斯主義為主題，描寫一名美國志願兵在西班牙內戰中的英勇犧牲精神。這兩部反戰小說被譽為現代世界文學名著。中篇小說《老人與海》（1952）描寫一個古巴漁民面對失敗時的頑強拼搏精神，此書獲得普利策獎。其他作品還有《死在午後》（1932）《非洲的青山》（1935）、《有的和沒有的》（1937）《過河入林》（1950）等等。
海明威的作品具有獨特的風格，不僅文體簡潔，而且語言生動明快，對美國文學界產生了很大影響。1954年海明威獲諾貝爾文學獎。

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海明威（1899～1961）美國小說家、諾貝爾文學獎獲得者。1899年7月21日生於芝加哥市郊橡膠園小鎮。父親是醫生和體育愛好者，母親從事音樂教育。6個兄弟姐妹中，他排行第二，從小酷愛體育、捕魚和狩獵。中學畢業後曾去法國等地旅行，回國後當過見習記者。第一次大戰爆發後，他志願赴義大利當戰地救護車司機。1918年夏在前線被炮彈炸成重傷，回國休養。後來去加拿大多倫多市星報任記者。1921年重返巴黎，結識美國女作家斯坦因、青年作家安德森和詩人龐德等。1923年發表處女作《三個短篇小說和十首詩》，隨後游歷歐洲各國。1926年出版了長篇小說《太陽照樣升起》，初獲成功，被斯坦因稱為「迷惘的一代＼1929年，反映第一次世界大戰的長篇巨著《永別了，武器》的問世給作家帶來了聲譽。 30年代初，海明威到非洲旅行和狩獵。1935年寫成《非洲的青山》和一些短篇小說。 1937年發表了描寫美國與古巴之間海上走私活動的小說《有的和無的》。西班牙內戰期間，他3次以記者身份親臨前線，在炮火中寫了劇本《第五縱隊》，並創作了以美國人參加西班牙人民反法西斯戰爭為題材的長篇小說《喪鍾為誰而鳴》（1940）。他曾與許多美國知名作家和學者捐款支援西班牙人民正義斗爭。1941年偕夫人瑪莎訪問中國，支持我國抗仿明培日戰爭。後又以戰地記者身份重赴歐洲，並多次參加戰斗。戰後客居古巴，潛心寫作。1952年，《老人與海》問世，深受好評，翌年獲普利策獎。1954年獲諾貝爾文學獎。卡斯特羅掌權後，他離開古巴返美定居。因身上多處舊傷，百病纏身，精神憂郁， 1961年7月2日用獵槍自殺。 海明威去世後發表的遺作，主要有：《海流中的島嶼》（1970）和《伊甸園》（1986）。他那獨特的風格和塑造的硬漢子形象對現代歐美文學產生深遠的影響。

歐內斯特·米勒爾·海明威（1899—1961），美國小說家。他於1899年生於芝加哥附近的一個醫生家庭，1954年獲諾貝爾文學獎。曾參加第一次世界大戰，後擔任駐歐洲記者，並以記者身份參加了第二次世界大戰和西班牙內戰。晚年患多種疾病，精神抑鬱，1961年自殺。他的早期長篇小說《太陽照樣升起》（1927）、《永別了，武器》（1927）成為表現美國「迷惘的一代」的主要代表作。

30、40年代，他塑造了擺脫迷惘、悲觀，為人民利益英勇戰斗和無畏犧牲的反法西斯戰士形象《第五縱隊》，長篇小說《喪鍾為誰而鳴》。50年代，塑造了以桑提亞哥為代表的「可以把他消滅，但就是打不敗他」的「硬漢形象」（代表作《老人與海》1950）。海明威是美利堅民族的精神豐碑。

20年代是海明威文學創作的早期，他寫出了《在我們的時代里》、《春潮》、《沒有女人的男人》和長篇小說《太陽照樣升起》、《永別了，武槐敏器》等作品。這一時期，正值西方世界沉淪為愛略特在社會崩潰背後所看到的荒原時期，長篇小說《太陽照樣升起》就是寫戰後一群流落歐洲的青年的生活情景以及他們精神世界的深刻變化。小說主人公傑克·巴恩斯是一名美國記者，戰爭毀掉了他的性能力。他愛上了一名英國護士勃瑞特·艾希利，後者也傾心於他，但他們無法結合。

一個美國作家羅伯特·柯恩——一個對生活頗多虛妄與浪漫幻想的人也愛上了勃瑞特，但她並不喜歡他。這一群歷經滄桑的青年，戰後浪跡歐洲大陸，整日無所事事，聚飲、爭吵或毆斗。戰爭奪取了他們的親人，給他們留下了肉體上和精神上的創傷，他們對戰爭極度厭惡，對公理、傳統價值觀產生了懷疑，對人生感到厭倦、迷惘和懊喪。小說從一個獨特的角度譴責了戰爭，具有反戰色彩。小說因寫了一代人的迷惘而成了「迷惘的一代」文學流派的代表作。

《永別了，武器》（又譯《戰地春夢》）是海明威的代表作。他以反對帝國主義戰爭為主題，揭示了「迷惘的一代」出現的歷史原因，控訴了戰爭毀滅人的理想和幸福，戕害人們的心靈，並使千百萬無辜生因此塗炭。這篇作品顯露了海明威散文風格的基本特色和「現代敘事藝術」。作品故事情節簡單而意境純一，語言朴實無華，句子短小凝練，環境描寫達到情景交融。

40年代，他根據在非洲的見聞和印象寫了《非洲的青山》、《乞力馬扎羅山的雪》， 還發表了《法蘭西斯·瑪貝康短暫的幸福》。1932年發表了《午後之死》， 尊奉美國建築師羅德維希的名言「越少，就越多」，使作品趨於精煉，縮短了作品與讀者之間的距離，提出了「冰山原則」，只表現事物的八分之一，使作品充實、含蓄、耐人尋味。

1939年，海明威以西班牙內戰為背景創作了著名的長篇小說《喪鍾為誰而鳴》， 這是一部承前啟後的重要作品。它寫了國際縱隊的志願人員羅伯特·喬丹為配合一支游擊隊的一次炸橋行動而犧牲的感人故事，這部作品是海明威中期創作中思想性最強的作品之一，在相當程度上克服和擺脫了孤獨、迷惘與悲泣的情緒，把個人融入到社會中，表現出為正義事業而獻身的崇高精神。

二戰後，海明威創作進入晚期，其代表作為《老人與海》，由於小說中體現了人在「充滿暴力與死亡的現實世界中」表現出來的勇氣而獲得1954年的諾貝爾文學獎。 海明威一生的創作在現代文學史上留下了光輝的一頁。他以自己的經歷披露了當權者的偽善和現實的殘酷，刻畫了美國年輕一代的迷惘情緒，作品中洋溢著對勞動人民的熱愛，在探索藝術創作的途徑中使現實主義在開放性的兼容並蓄中獲得了新的光采！

海明威的生平

歐納斯特·密勒·海明威生於一八九九年七月二十一日，一家六個孩子，他是第二個。他母親讓他練習拉大提琴；他父親教他釣魚和射擊。童年似乎沒有創傷。中學是一九一七屆的，他是一個熱情的、好競爭的標准美國男孩；學習成績好，體育運動全面發展（游泳、足球、射擊，還偷偷地到當地體育館去學拳擊），參加辯論團，學校樂隊里拉大提琴，編輯學校報紙《吊架》，還給文學雜志《書板》投稿，寫短篇小說（已經初具日後成熟的風格的苗頭），寫詩。他有時中途搭別人的車，出去旅行。有一次在禁獵區打鷺鳥，事後躲藏起來，免受法律制裁。某些批評家認為，海明威離家出遊說明他童年過的是正常的生活；但在別外一些批評家看來，則象徵他早年反判像樹園的生活方式，反映他家庭生活中關系緊張。
他父親與母親的興趣一定截然相反，所以引起他身上相剋的反應和某種敵對性。姐姐瑪茜琳尼·山福德大他兩年，但同海明威一起長大，說他父母親「互相篤愛」，但承認他們「常常相互感到厭煩」。他母親格雷絲·霍爾·海明威是公理教會信徒，宗教觀念強（她給四個女兒取了聖徒的名字），但也是一位有藝術修養的女人，她把家庭環境布置得如同教堂組織的文化沙龍。他父親克拉倫斯·艾德家茲·海明威是一個傑出的醫生，熱心的、有訓練的運動員，又是一個專業的研究自然界的人，他引起他兒子對於戶外活動的愛好。夏天，他們居住在密執安北部近彼托斯基湖畔的房子里，海明威醫生有時候帶他兒子一起出診，橫過華隆湖到奧傑布華族印第安人居住地去；他們經常一起釣魚和打獵。他們關系密切，雖然他父親嚴於律己，甚至比海明威太太更嚴格，更具有清教精神。
他雙親各自對他的影響至少粗粗看去是清楚的。他對戶外活動的愛好，作為運動員的訓練和勇敢，從來沒有減退過。他喜歡音樂（雖然討厭學大提琴）和美術，也一如既往。他珍愛巴哈和莫扎爾特，說他從「研究和聲學與對位法」之中學到寫作方法；又說「我從畫家身上學到的東西同從作家身上學到的東西一樣」。從海明威在像樹園童年和青少年時代現有的材料看來，沒有一點能說明他日後不是一個正常的成年人。然而，我們看一看這位自傳性異常突出的作家的創作，就發現那些以涅克·阿丹姆斯為主人公的、關於那一段時間的故事（《印第安帳篷》、《醫生與醫生妻子》、《某件事情的結束》、《三天大風》、《戰斗者》與《殺人者》），寫的卻是暴力與恐懼、混亂與失望的主題——還有孤獨；他的同學指了，孤獨與多才多藝是海明威當年最突出之點。
他畢業前兩個月，美國參戰。卡洛斯·倍克爾寫道：「他面臨的幾條路是上大學、打仗和工作，」海明威選擇工作。他左眼有毛病，不適宜去打仗。一九一七年十月，他開始進堪薩斯市的《星報》當見習記者，這家報紙是美國當時最好的報紙之一。六個月之中，他采訪醫院和警察局，也從《星報》優秀的編者G·G·威靈頓那裡學到了出色的業務知識。海明威在《星報》頭一次知道，文體象生活一樣必須經過訓練。《星報》有名的風格要求單上印道：「用短句」，「頭一段要短。用生動活潑的語言。下面說，不要反面說。」海明威在相當短的時間內，學會把寫新聞的規則化成文學的原則。
但是，戰爭的吸引力對海明威越來越大，他於一九一八年五月後半月開始這場探險。頭兩個月，他志願在義大利當紅十字會車隊的司機，在前線只呆了一個星期。在這個星期最後一在的下半夜，海明威在義大利東北部皮亞維河邊的福薩爾達村，為義大利士兵分發巧克力的時候，被奧地利迫擊炮彈片擊中。他旁邊的一個士兵打死了，就在他前面的另一個士兵受了重傷。他拖著傷兵到後面去的時候，又被機關槍打中了膝部；他們到達掩護所的時候，傷兵已經死去。海明威腿上身上中了兩百多片碎彈片，他在米蘭的醫院里住了三個月，動了十幾次手術，大多數彈片都取了出來。他受傷的時候，離他十九歲生日還差兩上星期。
五十年代早期，海明威說過：「對於作家來說，有戰爭的經驗是難能可貴的。但這種經驗太多了，卻有危害。」摧殘海明威身體的那次炸裂也滲透他腦子里去了，而且影響更長、更深遠。一個直接的後果是失眠，黑夜裡整夜睡不著覺。五年之後，海明威和他妻子住在巴黎，他不開燈仍然睡不著。在他的作品中，失眼的人處處出現。《太陽照樣升起》中的傑克·柏尼斯，《永別了，武器》中的弗瑞德里克·亨利，涅克·阿丹姆斯，《賭徒、修女和無線電》中的弗萊才先生，《乞力馬扎羅的雪》中的哈利和《清潔、明亮的地方》中的老年待者，都患失眠症，害怕黑夜。
那個年老的待者說：「這畢竟只是失眠。有這病的人一定不少。」失眠是那種痛苦的並發症的症狀，海明威、他的主人公和（「有這病的人一定不少」）他的同胞都受到折磨。菲利普·揚對海明威的個性作了出色的、合乎情理的心理學分析，提出一個論點，說他這次創傷民引起的情緒，非他理性所能控制。海明威晚年反復地、著了魔似地搜索這類似的經驗，來驅除那種精神創傷；如果辦不到，他就不斷地通過創作而濁思考來再現這個事件，為的是控制它所激起的憂慮。
揚明智地指出，海明威最終關心的是藝術，而不是創傷。然而，在局部范圍內，揚的個性學說可以把海明威的為人與他的作品統一起來。而且，對於海明威觀察戰爭，對於這位藝術家，這種學說賦予特殊的意義。《永別了，武器》和一些短篇小說出色地描述了戰爭在社會、感情和道德方面的含義，然而，使他的戰爭經驗「難能可貴」的不止是這番描述：它在他心靈上鍛鑄出他對人的命運的看法，這幾乎影響他所有的作品。迫擊炮的碎彈片成了殘酷世界破壞力量的比喻，海明威和他的主人公成了尋求生存道路、受傷的人類的象徵。他已經差不多准備好，可以把那種生活感受轉化為文學作品了。
他取得紅色英勇勛章之後的五年內，緩慢地卻是目的地為寫作生涯而努力。橡樹園熱情歡迎它的英雄歸來，但是海明威的父母親——尤其是他的母親——感到厭煩，因為這個年輕的除了寫作別無雄心，又極為樂意接受家庭的供養。有一度他為多倫多《每日星報》和《星報周刊》寫特寫。他姐姐瑪茜琳尼寫道，他剛過完二十一歲生日，他母親提出最後通牒：要麼找一個固定的工作，要麼搬出去。海明威搬了出去，到芝加哥當了一年《合作福利》的編輯，這是一份宣傳合作投資的機關報。那年冬天，他認識了他在文學界頭一位重要的朋友舍伍德·安徒森，並且通過安徒森，認識了「芝加哥派」的其他成員。同時他認識並愛上了哈德萊·理查孫，她是一位漂亮的紅發女郎，比他大八歲。1921年九月，海明威與哈德萊結婚，在家裡的鄉間別墅度蜜月，接著去多倫多，當了幾個月的特寫記者。
但是，他真心需要的是歐洲，是有空間的時間進行寫作。海明威夫婦決心接受一個駐國外兼職記者的工作。此後兩年，海明威成了《星報》駐歐洲的流動記者，人住在巴黎，兼寫關於日內瓦與洛桑國際會議的報道，包括希士戰爭的簡練的戲劇性電訊。他偶爾寫一點輕松的、但觀察銳利的印象記，內容是瑞士滑雪、西班牙鬥牛和德國戰後生活。他早期新聞工作的訓練，加上天生愛好簡潔，已經成了一種風格，他現在寫的電報——濃縮、緊湊——使這種風格更為有力。
在此同時，他寫小說，寫詩，想找一個出版商發表他一篇東西，但（自一九一八年以來）一直沒有找到。一九二二年迅速地發生一連串事件，加速了他的希望，接著他又感到失望。他憑舍伍德·安徒森的一封介紹信，帶著他的作品去見葛屈露德·斯泰因，她在弗勒呂斯路的沙龍是依茲拉·龐德、詹姆斯·喬衰斯和福德.麥多克斯·福德等僑居國外的人的藝術中心。斯泰因喜歡這個年輕人，他派頭簡直象大陸上的人，一雙眼睛「好奇得有感情」，她鼓勵他當作家，不過勸他應該完全放棄新聞記者的工作，把散文修改得更加精練一些：「這里描寫很多，又寫得不十分好。從頭來起，寫得集中一些。」龐德也喜歡這位新到的作家，同他一起散步，拳擊，鼓勵他繼續寫詩。五月份和六月份，海明威頭一次公開發表作品——一篇只有兩頁的諷剌性寓言《神妙的姿勢》和一首隻有四行的詩《最後》，這首詩是補白，填補威廉·福克納六節詩留下的空白。一家新奧爾良的雜志《兩面派》把這兩篇作品都發表了，他這番運氣，又是靠舍伍德·安徒森幫的忙。
災難發生在一九二二年末他參加洛桑和平會議的時候。他約定叫哈德萊帶一隻手提箱去迎他，哈德萊幾乎把他所有的手稿都裝在這只箱里（少部分郵寄）。在巴黎的里昂車站，她把手提箱放在車箱里，未加提防，過了一會兒回來，發現箱子不見了。幾年以後，海明威給卡洛斯·倍克爾的信中說道：這件事使他痛苦萬分，他「恨不得去做外科手術，免得去想它。」海明威沒有辦法，只好重起爐灶，這回獲得驚人的成功。一九二三年，他幾篇作品被刊物採用。哈麗特·蒙羅在《詩歌》（一九二四年一月號）上發表他站首短詩；瑪格瑞特·安德生和琴·希普在《小評論》（一九二三年四月）上發表了他六個短篇（共十八個短篇，原擬於次年一月發表，總題為《在我們的時代里》；一九二三年夏天，羅伯特·麥卡門發表海明威第一部作品《三篇故事和十首詩》（三篇故事是《在密執安》、《我的老頭子》和《不合時宜》）。
雖然前途好象有把握，路上卻有現實的障礙。哈德萊懷孕了，兩夫婦幾乎沒有錢。他們同意回多倫多住兩年，掙夠了錢再到巴黎來，到那時候他可以致力於寫作。他們在一九二三年八月離開巴黎。約翰·哈德萊（「勃姆比」）·海明威生在十月，但到了一九二四年一月，海明威夫婦已經回到巴黎和蒙巴那斯，安居在戴尚聖母院的一套公寓房子里。海明威走向成功的步子又耽誤了，因為他得拿出一部分時間來幹活養家。他不去過蒙馬特爾區的游墮生活，吃不飽肚子，這在《流動宴會》里都有記載，但他堅持寫作。正如斯泰因所觀察的，「他十分認真地寫作，想當作家。」突破是在一九二五年——也許是靠兩位有影響的支持者幫忙。司各特·菲茲傑拉德還沒有認識海明威的時候，艾德蒙·威爾遜已經給他看過海明威的作品，菲茲傑拉德印象很深，並催促斯克利布納公司的麥克斯威爾·珀金斯去約稿。珀金斯寫了信，但因為誤和郵遞方面的錯誤晚到了十天，海明威已經接受了安徒森的出版者波尼和利夫賴特公司二百元的預支稿酬，出版他的短篇小說集《在我們的時代里》，其中包括同名集子中發表的早期的速寫，還接受出版公司對於他下兩本書的許可權。
從經濟收入上說，《在我們的時候里》是失敗的，下一本書，即諷刺模擬安徒森作品的《春潮》，也是失敗的，但是海明威引起艾倫·泰特、保爾·羅孫匪爾德和路易斯·克羅納伯格等美國重要評論家的注意，他們都認為海明威是美國文壇新出現的聲音。然而，又是菲茲傑拉德對海明威的才能講得最有說服力。菲茲傑拉德在《如何浪費材料——評我的同代人》一文中，攻擊那些已取得穩固地位的作家——尤其是亨·路·門肯和安徒森——認為他們「強調發掘美國的『意義』」，是「不真誠的，因為他們自己身上並沒有這種需要。」菲茲傑拉德說，僑居國外的人倒是有這份好處，能夠為自己形成一種「不會敗壞的風格」，表現凈化了的熱烈感情。菲茲傑拉德以海明威和《在我們時代里》為主要的例子，說明這位作家「具有新的氣質」，而且具有上述兩個方面的特點。菲茲傑拉德的文章發表在五月，五個月以後，海明威證實了菲茲傑拉德的贊揚是很有道理的。
一九二六年十月斯克利布納公司出版了《太陽照樣升起》，不到三十歲的海明威成了有定評的文學家。作為一位作家第一部長篇小說，銷路不錯，也博得了好評。海明威晚年在《流動宴會》這部書回憶一九二一至一九二六年間的生活情景時，追憶當時的夢想，刻苦的訓練和災難。夢想是牧歌式的：對哈德萊純潔的愛，巴黎和伏拉爾勃等美好的去處，友人的情誼。刻苦的訓練——把自己寫為一個挨餓的人，渴望成功心切，無情地律己，同時也為了形成自己的文學風格。災難是隨成功接踵而至的夢魔般的現實，它粉碎了夢想，破壞了訓練，只剩下了慾望，放縱和失望。海明威寫這本書的時候，生理上和心理上的病痛可能加劇老年人懷舊的甜蜜和痙。然而，在某個意義講，也說明海明威終於明白他早年在巴黎的時代，正是他作為一個人與作為一個藝術家最為融合的年代。他發表了《在我們的時代里》、《太陽照樣升起》，尤其是一九二九年發表了《永別了，武器》的時候，他已經有了足夠的經歷，形成他對人類命運的看法和極能表現這種看法的文體風格。雖然他藝術上的發展還沒有結束，但是他後來寫的東西至多是技巧更為精緻，更有光彩，把他已經寫過的主題加以變化罷了。
他此後二、三十年的戲所以能夠唱得下去——除了一系列近乎傳奇的軼事之外——在某種程度上講，是由於海明威相當靈活地使自己在群眾中的形象適應時熱變化的要求。他個人在群眾中有魅力，正是這個原因——不管是叫「爸爸」這個慈祥的綽號，也不管是叫「冠軍」這個好鬥的稱呼。然而，更吸引人是內心的戲劇性變化。當他的名聲由細流匯成潮流的時候，他的感覺能力好象在水槽里打滾。在早期作品中，恐懼與美感密切得難解難分：他們只能通過極為含蓄的感覺傳達出來。藝術家駕馭了人的形象。在後期作品中，受壓抑感情的細微之處常常寫得過火，幾乎成了感情的嘲弄。內心戲劇性的力量正在於此。因為，海明威彷彿要想稱補藝術上的失敗，在生活上作出過度的反應。他在現實世界中的行動仍然反映出他關心悲劇性的經驗，迫切需要對抗含有敵意的世界，肯定他的自我形象。但是，由於英雄的氣概太顯眼、太堅決，人物的行動寫得過分明顯。因此落到滑稽、令人窘迫、甚至常常令人厭煩的地步。如果說他在二十年代是在藝術上探險，那麼到了三、四十年代這個藝術家本人成了冒險家。他對人生的看法沒有改變，只是藝術的工夫松馳了。
在《太陽照樣升起》出版、《永別了，武器》未出版之間，海明威同洽德萊離了婚，與當過《時尚》時裝式樣編輯的保琳·帕發費結婚，他們回到美國，定居在基維斯島，一九二七年海明威完成並發表了第二部短篇小說集《沒有女人的男人》。一九二八年，他寫《永別了，武器》初稿的時候，保琳生下他們第一個孩子（她一共生了兩個兒子）；他修改初稿時，得知消息：他父親得了糖尿病，又因經濟困難自殺，用的是他自己父親內戰時用過的手槍。二十年以後，海明威在插圖本《永別了，武器》的序言中回憶道：「那一年有好地時光和壞的時光，」但又說他當時「生活在書里」，「比我任何時候都愉快。」三十年代早期，他經濟富裕，婚姻美滿，到處冒險。這些年裡，他到懷俄明和蒙大拿打野鴨，打麋子，到非洲獵大動物，登上定製的「皮拉爾」號遊艇到基維斯島和別米尼島外捕魚。這些年頭正值大蕭條時期。國家因經濟危機弄得情緒低落，但海明威卻更象一個狂熱的童子軍。一九三四至一九三六年間，他給《老爺》雜志寫了二十三篇生動但沒有多大價值的文章，描寫狩獵和捕魚，這給大蕭條期間城市中的受害者提供了一個精神避難所。他們在海明威粗狂妄的面容和強壯的身軀上看到背運時期一位英雄的面貌；他含蓄的散文、精練的對話表現了典型的「重壓下的優美風度」。他這些年來發表的兩部非小說的作品加強了這個形象。一部是《午後之死》（1932），稱頌鬥牛的儀式，一部是《非洲的青山》（1935），描寫一次狩獵旅行，預演人與野獸的悲劇，但幾乎聲嘶力竭地歌頌人類勇氣的尊嚴。
三十年代早期，海明威小說相對地說寫得比較少。二十年代，海明威發表了兩部小說，三十五個短篇，一部諧模作品，一些詩，外加相當數量的通訊報道。他三十年代前半期產生的主要作品是《勝者無所得》（1933），一個短篇小說集，收入十四個短篇小說。一九三六年，他發表了他最好的短篇小說之一《乞力馬扎羅的雪》，主人公是一個作家，因寫不出「他該寫」的作品而奚落自己。
從一九三七年到第二次世界大戰結束，藝術家海明威還是當他的冒險家，只是改變了裝束。從《有的和沒有的》（1937）中亨·利·摩根的話——「一個人不行……他好的干不出事」——開始，海明威和他的主人公犧牲了他們的私事，轉向世界危機所引起的集體的責任。至少從表面上看來，大蕭條與西班牙內戰粉碎了海明威的信念：他長期以來認為作家的主要任務是「直接地真誠地寫人」，「誰要是把政治當作出路，誰就在騙人。」左翼批評家一向嘲笑他們心目中的海明威耽樂的孤立主義，現在歡迎他的轉變。其實，海明威在他的小說創作里並沒有向左轉，他的人物走的是老路——冒險，孤獨，結果是死胡同。他們重新進入世界，因為民主可能比法西斯好些，但他們雖然同人民混在一起，但不是人民的一員。海明威也是如此。不管他參加什麼戰爭，統統成了他的戰爭，他打仗一如既往，有他自己的條件，自己的理由。
一九三七初海明威去到西班牙。官方名義是北極美報業聯盟記者，他卻不是不篇不倚的旁觀者。他借債為忠於共和政府的部隊買救護軍，在美國第二屆全國作家會議上發言攻擊法西斯主義，協助拍攝親共和政府的影片《西班牙大地》（1938），發表了他唯一的一出長戲《第五縱隊》，描寫這場沖突。一九三九年他在哈瓦那郊區「瞭望農場」購買了一份地產，就在地產山頂的房子里，創作關於法西斯主義、民主和個人的長篇小說《喪鍾為誰而鳴》。
小說出版幾天後，保琳·帕發弗以「遺棄」為理由同他離婚。一個星期之內，海明威娶第三個妻子瑪瑟·蓋爾荷恩，她是聖路易市人，小說家、記者，他們共同生活了五年，婚後頭兩年，他們去中國當戰地記者，海明威為現已停刊的紐約報紙《下午報》撰寫報道。海明威在這些報道中認為：日本、英國與美國之間不大會爆發戰爭，但不是不可能發生。他有預見，指出如果日本進攻美國在太平洋或東南亞的基地，那麼戰爭不可避免。
從一九四二年到一九四四年他被《柯里厄》雜志作為沒有軍籍記者派往巴頓將寫的第三軍為止這段時間內，海明威駕馭「皮拉爾號」——由政府出錢配上通訊與爆破設施——巡邏海上，成了一艘偽裝的反潛艇的兵艦。雖然「皮拉爾號」沒有遇上潛水艇（如果遇上，海明威准備命令自己在指揮塔上扔手榴彈和燃燒彈），海明威的報告可能幫助了海軍偵察到一些潛水艇的方位並把它們炸沉，海明威因這些功績得到表彰。一九四四年海明威在英國同皇家空軍協作，幾次坐飛機參加戰斗，沒有受傷，但在倫敦一次燈火管制時汽車失事，他頭部與膝部受傷。幾家報紙登出他的訃告，但不久，在聯軍登陸那一天，在諾曼底的福克斯·格林海灘上海明威觀看了幾分鍾戰斗才回到船上。
他雖然名義上屬於巴頓將軍的軍隊，卻同第一軍第四步兵師一起行動，參加解放巴黎的戰斗和凸地戰役?/ca>

⑶ 第五縱隊現在指的是什麼

間諜。

第五縱隊，該詞起源於西班牙內戰期間，現泛稱隱藏在對方內部的間諜。

出處：1936年10月，西班牙叛軍和德、意法西斯軍隊聯合進攻西班牙共和國首都馬德里時，叛軍將領拉諾在一次廣播中揚言，他的四個縱隊正在進攻馬德里，而第五縱隊已在首都等待。余碰

用法示例：

在阿加莎·克里斯蒂的推理小說《密碼》中，提起了第五縱隊，小說中指第五縱隊——「混在內部的敵人」。

(3)第五縱隊2016年電影擴展閱讀：

第五縱隊的其他含義：

1、《第五縱隊激灶》是美國作家海明威創作的劇本，首次出版於1938年。該劇本講述了菲利普·羅林斯的故事，雖然他表面上是與西班牙無瓜葛的旁觀者，但在夜裡他是位活躍專注的戰士。

該劇本是海明威一生創作中所寫的唯一劇本，具有很強的自傳性，男主角羅林斯就是以海明威為原型創造的。

2、《第五縱隊》是一部由宋康昊出演的影片，《第五縱隊》於2016年下半年投入拍攝，宋康昊將飾演新片《第五縱隊》中的主人公國防部調查官姜宗德（豎鉛談音）准尉一角。

《第五縱隊》是一部動作驚悚片，講述了身為軍隊調查官的男主人公在調查一起秘密事件時捲入巨大陰謀的故事。

⑷ 澳門風雲2中打安全屋的部隊

從下文中，樓主可以得知澳門風雲2中打安全屋的部隊疑似是美國三角洲特種部隊（美軍），順便為你介紹一下澳門風雲2中暗含的意指。
我先來說說我對電影中各種人或物所暗含的意思~
[ 轉自鐵血社區 http://bbs.tiexue.net/post_8637488_1.html/ ]

1、周潤發、余文樂、姜大衛：代表中國。
2、劉嘉玲：代表我國的第五縱隊
3、劉嘉玲的組織：代表美國
4、劉嘉玲的代號：蒼井女士代表日本（配合3暗含美日同盟）
5、劉嘉玲組織的士兵，全部美軍打扮一身美式裝備代表美軍
6、劉嘉玲手下的其他走狗：金巧巧、吳樾等有台詞和特寫的,代表美國在亞洲的走狗。
7、劉嘉玲乘坐的飛機空中總部龍王號：代表美國空軍1號

8、張家輝帶的150億美金：代表此輪中美博弈中的美金
9、機器人四川強：雖然問題很大，但作戰時相當可靠，代表中國軍工實力強大
以上是我個人理解，如有謬誤，還望多多包涵
接下來我們來液岩芹說說劇情的發展
電影一開始就來了一場麻將豪賭~處了發哥之外，出現的是香港三大金剛~王晶、陳百祥、曾志偉~不知看到這三位大家有何想法~此次香港佔中事件~王晶和陳百祥兩位愛國藝人棗肢是明確反對的，曾志偉也曾有過愛國行為。 電影名稱是「澳門風雲2」我個人認為澳門和香港一樣也是中國的特別行政區~在這部電影中出現這樣的場景不知大家是否也和我一樣「多想」了一下。之後出現一大堆敵人從四面八方攻過來企圖殺掉周潤發等人，被鬧畢周 余 姜合力擊退~暗含美日圍堵中國戰略必將失敗。

劇情發展到張家輝扮演的小馬攜帶150億美金逃出犯罪組織，我認為暗含世界去美元化浪潮的開始~ 經過一系列精彩的打鬥及火爆的場面（暗含中美博弈之激烈）小馬被余文樂的國際刑警帶到了泰國的安全物~之後張家輝明言安全屋防禦不夠要將對方當「美軍」來打！果然過不多久「美軍」真的出現了~一身三角洲部隊裝束的美軍殺進安全屋~和國際刑警展開激戰~雖然一開始國際刑警被打了措手不及傷亡殆盡但好在發哥及時趕到支援穩住了局面~美軍依靠先進裝備雖然最終炸毀了安全屋，但發哥和小馬還是全身而退了。不得不說此戰拍攝相當精彩~暗含美軍雖強，奈我天朝何？而在發哥「家裡」（這里特別要強調一下「家裡」安全屋是在外面，也就是說如果和美軍在海外作戰中國未必能勝，但家裡么，呵呵）四川強全殲「美軍」則暗含（中美之戰中國必勝，中國的軍工實力完全有能力擊敗美國）之後劉嘉玲出現，她是發哥曾經舊愛~經過一些瑣事兩人很快舊情復燃~中間劇情省略~只需要關注兩人許的願望~其實周潤發早就知道劉嘉玲是幕後黑手（暗含第五縱隊不要以為神不知鬼不覺，其實國家早已掌握了你們的動向）；劉嘉玲許願：如果成功奪回150億就退休嫁給周潤發（暗含第五縱隊們畢竟是中國人心中未必就沒有一絲愧疚）最後劉嘉玲跳飛機~周潤發說~「自首吧，我會幫你」（暗示那些第五縱隊回頭是岸）不過劉嘉玲沒有聽，還是跳了下去（暗示多少人一條路走到黑最後全走上了死路）
當然劇情也有很多別的亮點~大家如果看過賭俠就知道周潤發的兩個徒弟是劉德華和周星馳，這次電影當然沒有周星馳，但值得注意的是張家輝的配用的是周星馳的~ 最後周潤發坐中間劉德華左張家輝右配成了當年賭俠的封面~

⑸ 誰知道海明威

歐內斯特•海明威(1899—1961)是現代美國著名作家,「迷惘的一代」文學流派的重要代 表。他的小說在歐美各國具有廣泛的影響。�

一、 生平與創作
海明威1899年7月21日出生於美國芝加哥市郊橡樹園鎮的一個醫生家庭, 受父親影響,他從小對釣魚、打獵、拳擊等活動產生濃厚興趣。1917年從橡樹園中學畢業後,擔任堪薩斯市《明 星報》見習記者。該報對記者提出的「用短句」、「用生動活潑的語言」進行新聞報導寫作的要求,為他以後簡潔文體風格的形成,創立了良好的開端。1918年正是第一次世界大戰的激 烈年月,在狂熱的戰爭宣傳煽動刺激下,年輕的海明威懷著「拯救世界民主」的宏大抱負走上戰場,他志願參加紅十字會救護隊,開赴義大利前線,不久因搶救掘敗傷員身負重傷。戰爭中的經歷和體驗不僅使他的身體、更嫌散世使他的心靈受到摧殘,海明威開始對人生感到失望、厭倦,變得迷惘消沉起來。�
戰爭結束後,海明威帶著軍功獎章和滿身傷痕返回家鄉。1921年底又以加拿大「多倫多明星報 」記者的身份再次赴歐。他以巴黎為基地,先後到過西班牙、義大利和希臘、土耳其戰爭前線進行采訪。與此同時,他在巴黎結識了旅居歐洲的美國女作家斯泰因和意象派詩人龐德,在他們的影響下開始文學創作,並成為「迷惘的一代」的重要代表作家。1923年他的第一部作 品集《三個短篇小說和十首詩》出版,從此開始了漫長的寫作生涯。到20年代末,他相繼出版短篇小說集《在我們的時代里》(1925)、《沒有女人的男人》(1927),長篇小說《太陽照常升 起》(1926)、《永別了,武器》(1929)等作品 。�
短篇小說集《在我們的時代里》是使海明威引起文壇注意的第一部作品,小說集圍繞一個 名叫尼克•亞當斯的中心人物展開情節,描寫尼克在青少年及其戰後各個不同時期的性格及其形成原因。尼克的形象帶有作者自傳色彩,是「迷惘的一代」的人物雛形。�
使海明威一舉成名的是他的第一部長篇小說《太陽照常升起》。這部小說被認為是「迷惘的一代」文學流派的宣言和代表作。它主要描寫第一次世界大戰以後一群流 落巴黎的英、美青年的生活和思想情緒。小說的主人公、美國新聞記者傑克•巴恩斯是「迷惘的一代」的典型代表。在歐戰中他負傷失去性生活能力,不能與自己鍾芹肢情的女人勃瑞特•艾希利結合。他 感到生活中沒有目標和理想,而嗜酒如命,被一種毀滅感和絕望情緒所吞食。他周圍的一群青年經歷和他大致相同。在戰後的一片精神荒原上,他們都感到巨大的空虛和迷惘,他們厭惡戰 爭、懷疑社會,痛苦到了麻木程度,於是就終日酗酒跳舞,談情說愛,游山垂釣,到鬥牛場上去尋找精神刺激,企圖用這種病態的畸形生活忘卻內心的痛苦。表面上,他們尋歡作樂,但心頭的失落感卻無法消除。小說引女作家斯泰因對海明威等人說的「你們都是迷惘的一代」的話, 作為扉頁題詞,恰如其分地道出了小說的實質。通過對巴恩斯等「迷惘的一代」青年的典型塑造,小說揭露了帝國主義戰爭和資本主義社會危機對一代青年的摧殘。�
《沒有女人的男人》是海明威的第二個短篇小說集,作品塑造了一系列勇敢剛強的拳擊手、鬥牛士、狩獵者的形象,這就是海明威創作中有名的「硬漢性格」。�
1929年,海明威的優秀長篇小說《永別了,武器》問世,獲得極大成功,使海明威一躍成為具有世界聲譽的著名作家。進入30年代後,海明威還發表了記述他在西班牙觀看鬥牛情景的《午後之死》(1932)、短篇小說集《勝者無所得》(1933)、旅行札記《非洲的青山》(1935) 以及兩篇著名短篇小說《弗朗西斯•麥康勃短促的快樂生活》(1936)、《乞力馬扎羅的雪》 (1936),後兩篇作品的發表,使作者短篇小說的創作達到頂峰。�
總之,海明威的早期創作大都是描寫厭戰、反對西方文明道德和價值觀念的,作品充滿了痛苦的悲觀主義情調。這是海明威和他的同時代人,由於第一次世界大戰所引起的憤世嫉俗情緒的反映,也是「迷惘的一代」青年作家創作的共同特點。�
1937年,西班牙爆發內戰,海明威以戰地記者身份前往西班牙,積極投身到反法西斯斗爭中去, 他不僅為西班牙共和派提供資金,還深入前線報導和描寫這場戰爭,留下了《西班牙大地》( 電影腳本,1938)、《第五縱隊》(劇本,1938),《喪鍾為誰而鳴》(1940)等著名佳作。另外, 海明 威還於1937年寫成一部長篇小說《有錢的和沒錢的》。參加西班牙戰爭,改變了海明威對生 活的態度。這些作品表明海明威對戰爭和人生有了新的認識,在政治上他也旗幟鮮明,歌頌為 西班牙人民事業英勇獻身的戰士,聲援、支持共和政府。�
《喪鍾為誰而鳴》(舊譯《戰地鍾聲》),以西班牙內戰為背景,敘述一個游擊隊員、美國志願兵羅伯特•喬登在一次戰役中為執行炸橋任務而英勇獻身的故事。小說體現了海明威對戰爭和人生的新見解,在海明威全部創作中佔有特殊地位。它不象《永別了,武器》 那樣籠統地反對一切戰爭,而是分清了戰爭的正義性和非正義性。喬登在生命的最後一刻仍然想:「我為自己信仰的事業已經戰鬥了一年,我們如果在這里取得勝利,那麼在其它各個 地方都能勝利。」表達了他對反法西斯斗爭必勝的堅強信念,和甘願為正義戰爭獻身的決心 ,從而使作品的反戰主題由消極厭戰發展到支持反法西斯 的正 義戰爭、歌頌為異國人民的解放事業獻身的英雄,標志著海明威思想發展到一個新的高度。 但是由於西班牙戰爭的失敗,海明威的絕望和悲觀主義情緒在小說中重又出現,使這部作品仍 然籠罩著不能自抑的悲觀氣息。�
第二次世界大戰爆發後,海明威作為記者寫了不少戰地報道,並親自參戰,作戰英勇。戰爭結束後,他僑居古巴,除埋頭寫作外,沉溺於釣魚打獵和觀看鬥牛。整個戰後期間,海明威只發表了長篇《過河入林》(1950)、中篇《老人與海》(1952)兩部小說作品。《老人與海》為海明威贏得了巨大聲譽,先後獲得1952年普利策獎、1954年諾貝爾獎,標志著他一生的創作達到了最高峰。�
《老人與海》的情節十分簡單,它描寫一個老漁夫桑提亞哥孤身一人出海遠航捕魚的故事。這篇寓言式故事之所以獲得成功,原因之一就在於它出色地塑造了一個超級「硬漢」—— 老漁夫桑提亞哥的形象。老人很背運,連著84天沒有打到一條魚,原先一直跟他打漁的 孩子也因父母之命不再跟他搭夥了,但老人毫不沮喪,第85天孤身再次出海。在遠海上, 他終於釣到一條罕見的大馬林魚,他使出了全部力量,奮戰兩天兩夜,終於將魚制服。可是在 歸途中,一群鯊魚前來搶食,老人已經精疲力盡,但他忍著飢餓傷痛,又同鯊魚展開殊死搏鬥, 魚叉丟了用刀,刀折了用槳把,槳把丟了用舵……。�
桑提亞哥並非所向無敵的英雄,他與鯊魚搏鬥的結局是拖回了一副比他小船還長兩尺的魚骨架,盡管他在與鯊魚的這場斗爭中還是失敗了,但桑提亞哥在精神上卻是個真正的強者,他沒有失去一個硬漢子的風度,沒有向命運屈服。正如老人所說:「一個人並不是生來要給打敗的,你盡可以把他消滅掉,可就是打不敗他。」盡管桑提亞哥被戰敗了,但他准備重新投入戰斗, 他最後又夢見了獅子,這正是對未來勝利的嚮往。在老人身上,體現了人的勇氣和不屈不撓的精神,他是永遠打不敗的精神力量的象徵。�
《老人與海》中廣泛採用了象徵手法,馬林魚象徵著自然的壯觀與偉力,獅子象徵探險精神、青春活力與勇敢,大海象徵變幻無常的社會生活,鯊魚象徵所處世界中的惡勢力,老人則象徵著人類不屈從命運、「不可以被打敗」的硬漢子精神。這則故事的寓意在於表明,現實世界 是殘酷無情的,人免不了失敗的命運,但人應該勇敢地面對現實,在精神上立於不敗之地。�
1954年,海明威因飛機失事而受傷,晚年健康狀況很壞,使他痛苦不堪。1961年7月2 日早晨, 他用自己心愛的鑲銀雙管獵槍自殺,遺著《海流中的島嶼》(1970),由其夫人整理出版。� 縱觀海明威的一生,他的世界觀基本上是悲觀的,孤獨感與失望感幾乎是貫穿他一切作品的特色,但是他又始終保持著重壓下的優雅風度,面對失敗而頑強堅持人的尊嚴。在藝術上,海明威是個獨具特色的作家。他在創作上提出著名的「冰山理論」,認為文學創作應象漂浮在 海洋中的冰山,八分之一露出水面,其餘在水下。創作中極力追求一種言簡意賅、言有終意無 窮的效果。他那種簡潔凝練而又含蓄深沉的獨特風格被許多追隨者奉為典範。�

二、《永別了,武器》�
《永別了, 武器》(舊譯《戰地春夢》)是海明威的代表作之一。發表於1929年,書名中的「武器」一詞有兩種含義,一指戰爭,二指「懷抱」,暗示著小說的兩個主題:反戰與愛情的死亡。�
小說的情節在1917年義大利—奧地利前線展開。美國中尉亨利原在義大利學建築 ,受戰爭宣傳機器的蠱惑,志願參戰來到義大利前線,充任救護車隊的司機。一次休假歸來後, 在部 隊駐扎的小鎮上,他結識了漂亮的英國籍戰地女護士卡薩玲,他們互有好感,來往密切,但亨利 只把這當作逢場作戲而已。接著亨利負傷被接送到米蘭一家醫院,卡薩玲恰好也被調往那兒,兩人的關系得到進一步發展,雙雙墜入愛河並秘密結婚。在米蘭,他們度過一個愉快的夏天,秋天到了,此時卡薩玲 已懷有3個月的身孕,而亨利卻接到重返前線的命令,兩人不得不悲痛地分手。前線戰事失利,亨利隨部隊撤退途中被戰地警察當作德國奸細抓住,准備就地槍決。他逃入河中,才免於一死。亨利決心實行單獨媾和,退出戰爭。他找到卡薩玲 ,兩人重新團聚。為逃避警察的追捕,他們逃往中立國瑞士,在那 兒過了一段寧靜幸福的日子。然而好景不長,春天來了,卡薩玲卻因難產而死,孩子也沒有保住,亨利一個人冒雨走回旅館。
《永別了,武器》以第一次世界大戰為背景,以反對帝國主義戰爭為主題。 同《太陽照常升起》一樣,《永別了,武器》具有強烈的反戰傾向,但它將戰爭由幕後移到了前台,直接反映戰爭本身,反戰主題也明顯前進了一大步。作品以大量筆墨描寫人們強烈的厭戰情緒。從士兵到長官,從傷員到醫護人員,甚至一般平民,幾乎人人都厭惡戰爭,痛 恨戰爭,詛咒戰爭,無不希望戰爭盡早結束。開救護車的司機莊重地對亨利說:「再沒比戰爭更壞的事了」;有的士兵為了逃避戰爭,甚至自殘肢體;那個教士甚至希望軍隊打敗仗。這就從一代人的角度表達了對帝國主義戰爭的強烈譴責。同時作品對帝國主義的戰爭宣傳,也進行尖銳揭露,認為戰爭不過是一場以千百萬人的性命為賭注的、統治階級的大賭局而已, 正如亨利告誡他朋友的:「製造戰爭的人,自己用不著上前線,但卻從戰爭中賺取錢財」。作 品通過亨利的內心獨白戳穿帝國主義戰爭宣傳的欺騙性和資產階級道德的虛偽:「我可沒 看到什麼神聖的,所謂光榮的事物,並沒有什麼光榮,所謂犧牲那就象芝加哥的屠牲場,只不過 這 里屠宰好的肉不是裝進罐頭,而是掩埋掉罷了。」小說還將亨利與卡薩玲的戀愛作為一條主 線與亨利的戰爭經歷交織起來描寫,通過描寫這種美好的愛情如何一步一步被戰爭毀滅,譴責 戰爭。通過一幅幅戰爭生活畫面的描繪:殘酷的廝殺、陰雨連綿的天氣、野戰醫院 里痛苦的 呻吟等,揭示帝國主義戰爭的殘酷和罪惡,對人類物質、精神文明的摧殘,以及給整整一代人 造成的無法治癒的心理創傷。 然而,不可否認,在《永別了,武器》中,海明威是把戰爭作 為一個籠統、抽象的概念加以反對的,因而小說始終籠罩著一種悲觀失望的情調。�
在《永別了,武器》中,海明威塑造了一位「迷惘的一代」青年的典型——亨利的形象。亨利本是個單純的美國青年,第一次世界大戰期間,滿懷「使命感」志願來到義大利戰場,然而官兵中普遍的厭戰情緒使他深受感染,漸漸地他也變得玩世不恭起來,生活沒有目標,糊里糊 塗地過活,經常跟著別人去賭博、打獵、酗酒、逛妓院。負傷使他得以冷靜地觀察社會、軍 隊生活中的種種怪現象,使他漸漸認識到戰爭不過是一個騙局,而由厭戰發展到譴責戰爭。 他從與卡薩玲愛情中逐漸發現人生的意義,他們期盼著建立一個美滿的家庭,然而殘酷戰爭卻 不允許他盡情享受愛情的甜蜜,軍人的「義務」促使他又走上流血的戰場。作為軍人,亨利曾幾經生死,然而肉體傷痛並沒有使他與戰爭決裂,而在軍事撤退中差點被同盟軍槍決,卻使他感到死的荒唐與無聊,從而造成他精神支柱的總崩潰。亨利終於徹底看清了戰爭的罪惡本質,最後勇敢地「逃避」了戰爭,永遠告別武器,成了戰爭的叛逆者。亨利對戰爭的態度從志願參加到冷漠、厭惡直至最後訣別的發展過程,典型地反映了一代人在帝國主義戰爭中飽受愚弄摧殘、走向覺醒的精神歷程。通過這一人物形象,作者對帝國主義戰爭進行了譴責。�
小說在藝術上具有以下特色:�象徵手法的運用。小說成功地採用象徵手法,給抽象的思想賦予具體的形象,以起到 突現主題的作用 。如作品用著火木頭上跑的螞蟻象徵人類不可預知、難以避免的命運,以壘球賽象徵資本主 義社會的殘酷,而雨在作品中的出現,總是預示著厄運,幾乎所有災難的場面都伴隨著雨。 如當亨利隨意軍撤退時「大雨傾盆直瀉」;亨利被戰地警察抓住,要就地槍決時「是個漆黑的 雨夜」;他和卡薩玲在夜裡劃船逃往瑞士時,「暴雨抽打著玻璃窗」;卡薩玲難產死在醫院 時, 又是個下雨天……。雨的出現在這部小說中帶來一種強烈的不祥的氣息,是不幸與死亡的象徵。�
殘酷戰爭與熱烈愛情的對照描寫。全書共5卷,從情節發展看,前3卷主要寫戰爭,後2 卷則以愛情為主。小說細致地描寫了男女主人公愛情的朦朧詩意和纏綿之情;但甜蜜幸福的愛情卻被戰爭的陰影籠罩,不時聽到戰場傳來的隆隆炮聲,使人總以為眼前的生活是一場行將破滅的幻夢。作品將殘酷戰爭與熱烈的愛情對照起來描寫,通過愛情被戰爭毀滅的結局,加深了 作品的反戰力量。�
簡潔的文體風格。海明威的創作態度十分嚴謹,極力追求一種簡潔含蓄的文體風格。在小 說結尾的最後一頁,他曾修改39次,才感到滿意。在敘述技巧上,作者採用短小、簡潔的句子,對話和內心獨白都很簡短、含蓄、意味深長。刻劃人物往往只是客觀再現他的外部言行,不加 任何概括和渲染,但卻深刻揭示出他的內心世界。如小說結尾一段寫卡薩玲難產而死,亨利冒雨走回旅館,在亨利感情悲痛之際,作者不費一字寫他的內心,而讀者透過人物本身的動作卻可以想像到亨利當時欲哭無聲的怒傷之情。這種寓不盡之意於言外的寫法和簡潔洗練的語言典型地體現出海明威風格。

⑹ 宋康昊簡介及詳細資料

演藝經歷

1967年出生在韓國慶尚南道，和大部分韓國演員不同，宋康昊並沒有在大學修讀電影或進修演技。

宋康昊

1991年退伍後，開始出演舞台劇。

1996年在洪相洙執導的電影《The Day A Pig Fell Into The Well》里開始飾演配角.，從此進入電影圈。

1997年，宋康昊憑借《皮則黑幫3號再上位》一舉成名，獲得青龍獎最佳男配角獎，他滑稽的表演令很多觀眾爭相模仿他電影中的台詞。

1999年，宋康昊與崔岷植、韓石圭合作《生死諜變》，這部電影一上映就引起韓國社會極大轟動，創造了660萬觀影人次的紀錄，超越了《鐵達尼號》的417萬人次，引起國際媒體的報導。

2000年，宋康昊與李秉憲、李英愛合作《共同警備區》，宋康昊憑借這部電影第一次獲得了韓國電影大鍾獎最佳男主角獎。

2003年，宋康昊出演由真實案件改編的犯罪電影《殺人回憶》，宋康昊也憑借這部電影第二次獲得大鍾獎最佳男主角獎。

宋康昊

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宋康昊

2006年，宋康昊出演科幻大片《漢江怪物》，票房達1301萬觀影人次，宋康昊憑借這部電影獲得第一屆亞洲電影大獎最佳男主角獎。

2007年，宋康昊與全度妍合作《密陽》，在坎城國際電影節獲得好評。同年，宋康昊憑借《優雅的世界》獲得韓國電影青龍獎最佳男主角獎。

2008年，宋康昊與李秉憲、鄭宇成合作《三個傢伙》，觀影人次超過668萬，成為韓國年度票房冠軍。

2009年，宋康昊出演朴贊郁執導的《蝙蝠》，獲得坎城電影節評審會特別獎。

2010年，宋康昊與姜東元合作《義兄弟》，影片獲得韓國青龍電影獎最佳電影獎。

2013年，宋康昊參演三部影皮握緩片。影片《觀相》票房達913萬4463觀影人次。影片《雪國列車》票房達934萬1747觀影人次。影片《辯護人》票房達1136萬觀影人次。

2015年，參演華納兄弟娛樂公司首部投資的韓國電影《密探》，影片由金知雲執導，與演員孔劉合作。

2016年，擔任電影《第五縱隊》的男主演。

2017年5月3日，憑借《密探》獲得第53屆韓國百想藝術大賞電影部門最佳男主角。5月5日，主演的電影《毒品之王》開機。8月2日，其主演的電影《計程車司機》上映，該片根據真人真事改編，宋康昊扮演的計程車司機帶著德國記者到光州報導「光州事件」，讓全世界都知道光州的真相。至8月20日，該片觀影人數突破一千萬人，成為韓國電影史上第19部觀影為數突破千萬的作品，也是宋康昊本人第三部觀影人數超過千萬名的作品。11月25日，憑借《計程車司機》獲得第38屆韓國電影青龍獎最優秀男演員獎。

主要作品

參演電影

上映時間 劇名 扮演角色 導演 合作演員 2018 毒品之王 裴斗娜 2017-08-02 計程車司機 2016 第五縱隊 姜宗德 元新淵 柳承龍、鄭宇 2016 計程車司機 萬冶 張勛 柳俊烈，托馬斯·克萊舒曼，劉海鎮 2015 思悼 英祖 李浚益 劉亞仁 2014 辯護人 宋佑碩 楊宇錫 任時完，金英愛，吳達洙 2013 雪國列車 南宮民秀 奉俊昊 克里斯·埃文斯 2013 義兄弟 李仁奎 張勛 姜棟元 2013 觀相 納景 韓在林 李政宰，金惠秀，李鍾碩 2007 優雅的世界 康仁久 韓在林、蔡勝傑 朴智英，吳燃模達洙 2005 南極日記 崔道衡 林弼成 劉智泰，姜惠貞 2003 殺人回憶 朴探員 奉俊昊 金相慶，朴海日

參演舞台劇

時間 劇名 1996年 蜚言所 1995年 成為明星 1994年 Diesel 1993年 有汁 1992年 能飛的鳥兒們 1991年 同乘

獲獎記錄

獲獎時間 獎項名稱 獲獎作品 備注 2017 第38屆韓國青龍電影獎最佳男演員獎 計程車司機 獲獎 2017 第54屆韓國電影大鍾獎最佳男演員獎 計程車司機 提名 2017 第53屆韓國百想藝術大賞電影部門最佳男主角 密探 獲獎 2016 第37屆韓國青龍電影獎最佳男演員獎 密探 提名 2014 第35屆韓國青龍電影獎最佳男演員獎 辯護人 獲獎 2014 第50屆韓國百想藝術大賞電影類-大獎 —— 獲獎 2013 第50屆韓國電影大鍾獎最佳男演員獎 觀相 獲獎 2007 第28屆韓國青龍電影獎最佳男演員獎 優雅的世界 獲獎 2007 第10屆韓國導演選擇獎最佳男演員獎 漢江怪物 獲獎 2007 第1屆亞洲電影大獎最佳男演員獎 漢江怪物 獲獎 2003 第40屆韓國電影大鍾獎最佳男演員獎 殺人回憶 獲獎 2001 第38屆韓國電影大鍾獎最佳男演員獎 共同警備區 獲獎 1997 第18屆韓國青龍電影獎最佳男配角獎 黑幫3號再上位 獲獎 1997 第18屆韓國青龍電影獎最佳新人男演員獎 黑幫3號再上位 獲獎

人物評價

宋康昊具有獨特的語言魅力，他的表演特別舒服，給人的感覺很真實，沒有距離感。每部片子里他都是那個樣，但又有說不出的差別。宋康昊有著超於常人的集中力，他對於表演復雜而多樣的要求使得他的表現就好像經過了幾天幾夜的練習。2009年他與朴贊郁合作《蝙蝠》，顛覆性出演的吸血鬼神父一角，又一次展露了他的演技。（時光網評）

宋康昊

從《生死諜變》到《共同警備區》，從《殺人回憶》到《漢江怪物》，從《密陽》到《雪國列車》，宋康昊的個人履歷是韓國電影輝煌史的寫照。宋康昊是韓國極具票房號召力的演員，同時也是一個演技備受肯定的演員。作為一個經歷了韓國電影十幾年的老演員來說，宋康昊又時時刻刻的保持著一顆時尚的心，以此塑造出一個個活靈活現的角色。他不斷地用這張平凡的面孔演繹著這個時代的傳奇故事。（新浪網評）

⑺ 他是韓國哪個明星

宋康昊 Kang-ho Song

• 性別: 男

• 星座: 摩羯座

• 出生日期: 1967-01-17

• 出生地: 韓國,慶尚南道

• 職業: 演員

影人簡介 ······

宋康昊，韓國知名男演員。釜山經營專門大學放送演藝科畢業。舞台劇演員出身，有韓國國民影帝的稱號，韓國重要電影獎項的影帝他都拿過，也是首屆亞洲電影大獎影帝得主。宋康昊在韓國是極具票房號召力，是演技備受肯定的頂級明星。代表作品有電影《密陽》、《漢江怪物》、《生死諜變》、《義兄弟》、《蝙蝠》等。

⑻ 如何評價電影《龍拳小子》

1，我不明白編劇為何要把主角設定的國籍為美國，好似一種歸國回來的ABC在中國當老大的感覺。並且在有關上課的問題上，那種美國教育優人一等的感覺更是特別強烈。總之就是一種美國警長在中國維持簡正治安，側面反映中國某些方面不攔坦悔行的態度。這種信掘電影廣電竟然能讓播，到底誰才是隱藏在中國的第五縱隊真是值得推敲。
2，為什麼中國拍的片子都離不開狗血的愛情故事呢？就算有能不能拍的有點深度。
3，本片的價值取向在哪裡？突出小孩的英雄主義還是凸顯主演個人的技藝高超？好像很模糊吧。更像是為一個人而設計的宣傳片。

⑼ 上世紀歐洲老電影《第五縱隊》是哪國拍的

蘇聯在1956年拍過一部《第六縱大困仔隊》，上海譯製片廠配音復制。

故事發生在1945年，德國投降後半年後。某滾汪個小城發尺歷生槍聲，被槍擊的是一位女子。槍擊她的卻是她曾經非常喜愛的兒子..........