西班牙戈雅獎電影2015

⑴ 2015年西班牙暗黑動畫電影《被遺忘的孩子》值得一看嗎

這是一部非常值得一看的動畫電影，看完之後所有的劇情都值得我們深思，但是這部影片所包含的隱喻太多，如果不知道的話，可能看不懂。這是一部奇特的動畫影片，來自西班牙，第31屆西班牙戈雅獎最佳動畫片獲獎作。一部驚悚的動畫，黑暗系的畫風，關於逃離的故事。這是這部電影給人的第一印象。

⑵ 《世界上最丑的女人》這個電影還有什麼別的名字嗎

中文名稱：艷女殺手
英文名稱：La Mujer Mas Fea Del Mundo
別名：世界上最醜陋的女人/索女羅拉
資源類型：DVDRip
發行時間：1999年
電影導演：米格爾·巴爾登
電影演員：伊麗婭·嘉蕾拉
羅伯托·阿爾瓦雷茲
地區：西班牙
語言：西班牙語
簡介：

2011年新年前夜，西班牙馬德里的市民興高采烈地迎接新一年的來臨。一名八十二歲的寡婦在卧室慘遭殺害，並被毀容，監控錄像帶上記錄了犯罪嫌疑人是個身著修女服的女人。當眾人為此感到困惑時，阿里瓦斯警官在翻查檔案中發現此案與十年來另外五宗離奇兇殺案有兩個共同點。第一，所有死者都曾獲得過西班牙小姐的頭銜。第二，她們都於1月1日遇害。究竟兩者有什麼關系呢？為什麼兇手選擇在1月1日進行殺人計劃呢？尋著這條線索又找到了另外六起類似的兇殺案，他開始對出生於1月1日的洛拉產生懷疑。

面貌醜陋的洛拉十八歲時認識了路易斯，為了得到路易斯的愛，她接受了沃納醫生的實驗性治療，變成了葯物控制下的美女。然而花心的路易斯與洛拉戀愛不久就與西班牙小姐庫卡結了婚，蜜月時卻雙雙客死他鄉，洛拉也從此消失了。當一個又一個的迷團尚未解開時，讓阿里瓦斯警官費解的是，這位堪稱「全世界最漂亮、誘人、神秘的女人」出世時竟面目可憎，這個令人作嘔的怪胎是怎樣變成了白雪公主？一年一度的西班牙小姐選舉日益臨近，新一屆的西班牙小姐是否繼續招致殺身之禍？阿里瓦斯警官又將如何與兇手周旋？太多的疑問，答案盡於片中揭曉……摘自世紀環球在線

幕後故事：

《世界上最醜陋的女人》通過一系列的死亡、嫉妒、愛情和仇恨，帶給觀眾以深刻的思考。

這是一個關於美麗和醜陋的故事。一個將美與丑兩種截然不同的特質融於一身的女人，折射出的必定是人性中的某些缺陷與不足。西班牙著名導演米格爾·巴爾登利用極具創意的手法，將人性只重外在美的重點深入淺出地表達出來。值得一提的是，片中沒有英勇的警探，沒有妖艷的女郎，也沒有驚險的飛車，但這並不妨礙它成梁賀為一部精彩絕倫的電影。該片曾獲得西班牙加泰羅尼亞電影節最佳影片提名，以及西班牙戈雅獎最佳特效提名等多項大獎。

片中，飾演女主角的伊麗婭·嘉蕾拉有「新生代的朱麗葉·比諾什」之稱，與她演對手戲的是西班牙著名性格演員羅伯托·阿爾瓦雷茲，兩人的表演細膩到位。

影片極大諷刺了物質至上的社會現狀，在看似輕松略帶靈異的導演手法中，蘊涵了對女人、對以貌取人的大眾評判眼光給予了最血腥和無情的鞭撻，看看吧，當你奪去別人的尊嚴時，別人將吞噬你的生命，這是多麼可怕的交換法，誰願意用生命去抵償一句話的失誤呢？影片注重畫面的視覺沖擊，花哨而飽滿，該片因此獲得了西班牙戈雅獎最佳視覺效果獎。

在整容之風日益盛行的今天，當人們還在討論著關於整容的是是非非的時候，西班牙故事影片《世界上最醜陋的女人》用一種獨特的視角，闡述了自己對何為真正的「美麗」的思考。

影片的主人公羅拉盡管擁有迷人的身材，卻天生相貌醜陋頃渣衫，遭人恥笑。經過整容手術，羅拉終於成為名副其實的美女，但一切卻並非如她想像那樣。影片沒有單純的去給整容這個社會生活中的新現象作定位，而是把視角放在了一個普通求美女性身上，通過她在整容後心理上的一系列錯綜復雜的想法和變化，來探討人類需要的究竟是外表美還是心靈美。

《世界上最醜陋的女人》其實是一部主題非常簡單的一部電影，那就是看一個人不要光看外表，應該關注她的內心是否美麗，但現實中的歧視讓女主角羅拉從小飽受別人的侮辱和雀腔糟蹋，這一切促使她開始仇恨一切擁有美貌的女人，本片就是一部羅拉的復仇記。

⑶ 惡劣天氣的電影

《惡劣天氣》網路網盤高清資源免費在線觀看：

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《惡劣天氣》是由本尼托·薩姆布拉諾執導，路易斯·托薩爾、路易斯·卡葉赫、傑米·洛佩斯、文森特·羅米洛主演的西部片。講訴了西班牙內戰帶給人民的悲痛生活，該片獲得第34屆西班牙電影戈雅獎。

故事發生在1946年。內戰過後，西班牙中心地帶的某個地方只剩下絕望，貧窮和流犯。有一個男孩不斷逃亡，並在溝渠中找到了藏身之處。搜查隊離開後，他面對的是一個充滿危險和乾旱的平原。萬幸的是，他在穿越平原的路上遇到了一個牧羊人，兩人最終選擇同行。一路上，他們必須應對飢餓和缺水，並逃避由工頭派來尋找男孩的人。牧羊人成為男孩的導師：他解釋了他的職業和他對生活的理解。隨著時間的流逝，牧羊人也知曉了男孩想要逃避的究竟是怎樣的恐懼。

⑷ 西班牙恐怖片（7部西班牙驚悚懸疑片）

《看不見的客人》

該片由奧里奧爾·保羅執導，馬里奧·卡薩斯、阿娜·瓦格納、芭芭拉·藍妮多主演的懸疑電影。於2017年1月6日在西班牙上映；2017年9月15日中國大陸上映。

該片講述了企業家艾德里安在事業如日中天之時被捲入一樁謀殺案中，為了洗脫罪名，他請來了金牌女律師弗吉尼亞為自己辯護，在和律師回憶案發的過程中都是疑點重重，每次回憶都有一個真實存在卻無法查證的真凶。

影片把所有編寫的痕跡都暴露出來，又層層反轉、層層遞進，引導真相現身，有種羅生門式的自圓其說。影片與現實產生「互文」，體現了「反精英」，一些所謂的精英往往裹著華麗透明的保護層，他們自大也更自戀，像被寵壞的孩童，一切以自我為中心，利己私念根深蒂固，使他們遇事往往忘記劣勢中的自己，相信會帶來好運的種種謊言。從這個角度再去看這部電影，會發現這個故事編得看似密不透風，但真相早已在觀者揣摩的過程中慢慢清晰。人性的不可捉摸，使得影片營造的氛圍恰到好處。

《黑暗面》

該片由安德雷斯·拜茲自編自導，瑪蒂娜·加西亞、克拉拉·拉戈、奎姆·古鐵雷茲主演。在2012年法國博納國際偵探電影節、德國柏林國際電影節上展映。

故事發生在一棟神秘的別墅。年輕交響樂團指揮家亞德里安的女友貝倫失蹤了，活不見人死不見屍，只留下一段視頻訊息。郁悶的亞德里安到小酒館澆愁，一不小心喝的大醉，受到女招待法比安娜照顧，兩人迅速陷入新的戀情。亞德里安不斷被警察懷疑和調查，煩不勝煩。很快，法比安娜住進亞德里安的大宅，敏感的她時時感到房子裡面不對勁，浴室裡面好像總有奇怪的聲音，亞德里安對此不以為意，但法比安娜開始時時留心，還一度懷疑是他前女友的鬼魂作祟。一天，在卧室更衣的法比安娜拾到一把古怪的鑰匙，似乎接近了一個天大的秘密。其實，這一切的秘密都在別墅過去的主人所建造的密室之中，而密室的入口是一面鏡子。影片前五十分鍾彷彿是一部靈異恐怖片，結局卻筆鋒一轉，抖出一個讓人意想不到卻又在情理之中的結局。

一個看起來鬼怪感的驚悚片，慢慢走向日常生活，最終表現普通人內心的黑暗面，直指人性隱藏的惡魔，這種心理驚悚的感覺讓影片成為對觀眾的驚喜製作。盡管影片最出眾的在於巧妙的劇情設計，但是其在技術層面詭異氛圍的渲染上也毫不遜色同類影片。

《睜開你的雙眼》

該片由亞歷桑德羅·阿曼巴執導，愛德華多·諾列加、佩內洛普·克魯茲主演的科幻驚悚愛情電影。於1997年12月19日在西班牙上映。

25歲青年塞薩爾從早亡父母那裡繼承的遺產使他衣食無憂，頻繁的更換女友讓他在朋友圈裡有不羈的名聲，但是最近塞薩爾被一名女子諾麗亞糾纏，為擺脫諾麗亞，塞薩爾求助於好友的女友索菲亞。

監獄內，面容可怖的塞薩爾因涉嫌殺人被拘，醫生安東尼奧正誘使他說出事情的經過，原來諾麗亞在索菲亞家門外載到塞薩爾，路上發生了車禍導致後者毀容。塞薩爾從夢中醒來與索菲亞在公園約會，但他很快又發現公園約會才是美夢一場，醫生們對塞薩爾的面容無能為力，不久他在朦朧中簽訂了一份協議，院方的新設備奇跡般恢復了塞薩爾的容貌，但他卻發現索菲亞居然是自己虛構的人物，塞薩爾無法區分夢境與現實，決定和安東尼奧一起找到事情的真相。

該片是一部融合了各種風格的雜糅片，包含了黑色、劇情、驚悚和科幻等諸多片種的元素。這是一部看完之後不得不回頭再看的電影，因為到結尾的時候影片所講述的故事不是昭然若揭，而是幾乎全部被推翻，或者被置於另一套「編碼」之中，這套編碼所依賴的邏輯已經不是現實世界的線形因果律。

《海市蜃樓》

該片由奧里奧爾·保羅執導，阿德麗安娜·尤加特、哈維爾·古鐵雷斯、奇諾·達林等人領銜主演。於2018年11月30日在西班牙上映，2019年3月28日在中國內地上映。

25年前一個風暴將至的夜晚，小男孩尼克目睹了鄰居殺妻的全過程，被兇手發現的他在逃跑途中被車撞死。尼剋死去25年後，幸福的已婚婦女維拉搬進了尼克住過的這所房子。一場和25年前一樣的風暴讓兩段時空交錯，驚醒的維拉發現自己竟能與電視機里的尼克跨時空對話。維拉透過電視機試圖挽救這個男孩的性命，卻引發一系列連鎖反應——女兒消失、丈夫和身邊的人全都不再認識和相信自己。於是，維拉只能在風暴消失前有限的15小時里，與唯一相信她的萊拉警長解開所有謎團。

故事橫跨25年，依然是保羅原汁原味的懸疑犯罪風，同時進行了全面升級，全新的故事和更加復雜的劇情引發觀眾強烈的期待。通過舊電視和舊攝像機為紐帶，拉扯著觀眾在時隔25年的兩個平行時空中，來回感受驚天反轉的刺激與沖擊，最後又能在線索精緻入微、邏輯天衣無縫的完美細節中回味揭開真相的酣暢淋漓。一些提前「嘗鮮」的影迷觀眾們大呼過癮。

《沼澤地》

該片由阿爾伯特·羅德里格斯執導，勞爾·阿雷瓦羅、哈維爾·古鐵雷斯、內瑞雅·巴德洛斯等出演。影片於2014年9月26日在西班牙上映。

上世紀80年代初的西班牙正處於大變革之中，瓜達爾基維爾流域的沼澤地上有一座偏遠小鎮，一件極其殘忍的少女兇殺案就發生於此。來自馬德里的警探帕德羅和搭檔胡安奉命來調查此事。然而兇殺案並不像封建保守的當地居民想的那樣簡單，兩人逐漸發現這是一宗連環少女失蹤案，他們面對的很可能不只是一個殘忍的兇手，而是一個組織。隨著受害者母親提供的關鍵線索，案件更加地撲朔迷離，而在調查過程中帕德羅也發現了胡安不為人知的過去，更讓人不安的是社會的腐敗，以及小鎮人民的貧窮與冷漠，兩人都面對著極大的挑戰。

影片在敘事細節上的鋪墊其實非常的迅速精確，大社會背景是這個黑暗的犯罪故事的成因，而在偵破案件的過程中，劇本利用道具簡單有效地設置劇情反轉的伏筆，這有效地誤導了閱片量豐富的聰明觀眾，還在旁敲側擊地與案件本身及當事人形成因果關系，也讓整個案件線索變得更加撲朔迷離。

《當你熟睡》

該片由豪梅·巴拿蓋魯執導，路伊斯·托沙、瑪塔·埃圖娜主演，是曾以"紀實僵屍片"《死亡錄像》驚艷影壇的西班牙導演豪梅·巴拿蓋魯的新作。影片於2011年10月14日在西班牙上映。

當你熟睡時，你千萬不要掉以輕心，因為守門人正在看著你! 這個熟知你一切秘密、一切生活習慣的人正在琢磨著如何悄悄走入你的房間，折磨你、殺死你!Cesar是巴塞羅那一間公寓大樓的守門人，"幸福"這個問題總是困惑著他，他感覺他需要重新定義他每日生活的理由。他觀察樓里的住戶，窺探他們每一個人，尤其是一個名叫Clara的姑娘。Clara是個樂觀的姑娘，她的生活態度讓Cesar頭皮發麻。這也使Clara成為了Cesar最完美的目標……

《活埋》

該片由西班牙導演羅德里格·科特茲執導，瑞恩·雷諾茲主演。影片於2010年9月24日在美國受限上映。在2010年第25屆西班牙戈雅獎上獲得10項提名，並最終獲得最佳音效、最佳剪輯、最佳原創劇本三項大獎。

影片講述了一名美國建築承包商，在伊拉克工作的過程中遭遇一群伊拉克人襲擊，醒來後發現自己身處一個棺材裡慘遭活埋，他必須要在隨身只攜帶手機和一隻手電筒的情況下分秒必爭的逃出生天。

一口棺材，一個男人，一個打火機，一部手機和一個包裹，極簡配備和極度空間並未因隔絕感而使電影本身有所限制，反而以其獨特的視角、高超的鏡頭和細致的劇情再一次刷新了低成本電影的票房奇跡，並製造出了驚悚度與新鮮感都令人耳目一新的反戰大視野。

⑸ 《飢餓站台》：「我在333層地獄里找吃的」

《飢餓站台》是西班牙導演加爾德·加茲特魯·烏魯蒂亞拍攝的一部科幻加驚悚的概念型電影。一經上映，便榮獲得第34屆西班牙電影戈雅獎最佳特效獎，第44屆多倫多國際電影節觀眾選擇獎。後來被奈飛買下，推向全球。這部電影的劇情設定、情節構思和諸多隱喻，都頗為出彩。很難想像，收獲如此高贊譽的作品，竟然是這位導演的一部處女作，不得不令人佩服。我們可從以下三個角度來分析下這部電影的過人之處。

概念型電影非常顯著的特色，就是不講究外在現實的合理性，但須注重內在故事的邏輯性。導演所想表達，必須依託於這些概念而生。在這些概念的基礎上，進行拓展和演繹。設定成監獄坑、迷宮或是列車，並不重要，重要的是需要邏輯自洽。比如之前奉俊昊執導的《雪國列車》，加拿大電影《心慌方》，都是類似於與本片的設定。在導演的強力「擺弄」下，給了觀眾耳目一新的感覺。

《飢餓站台》的設定則是在前兩部電影的基礎上，做了進一步的調整和創新。電影中故事發生在一個未知的時代，男主為了戒煙，自願進入監獄坑。監獄坑整體結構是一個垂直的樓層或者地下室，多達333層，每層兩人，共666人，暗合西方地獄之數。每一層只有兩張床、一個洗漱台、一個馬桶，別無他物。樓層之間也沒有樓梯，互不相通，只有中間一個大坑。

大坑中有一個升降桌。從0層開始桌子上就擺滿了食物，然後逐層降落，以供每層享用。顯而易見，最上層吃的食物最為豐盛，然後越往下越是殘羹冷炙，到最後連骨頭都不剩一根。下層的人為了生存不得不自相殘殺，互食血肉。不過既幸運也不幸的是，每層的人每月都會換到新的樓層，而且基本上是上下層輪流，顯示出一種荒誕中的平等。

從這種設定中，導演似乎在告訴我們：欲上天堂，先下地獄。這種極大的反差，和暫時的安逸或苦難，都極大地把人性的黑暗面硬生生地挖掘了出來，簡單粗暴地展現給觀眾。同時也讓故事充滿了不確定性，使得電影更有看頭。精巧的概念設計，往往是電影取勝的一個關鍵。這位初出茅廬的導演，充分利用了這把利器，直戳觀眾的內心。

故事是隨著男主所在的樓層展開，而每一層的經歷都對男主的思想產生了一些孝山影響，可以說是層層遞進的關系，促成男主最後向下探索的舉動。

劇情的發展也是隨著樓層起伏在演變。每處一層，男主的心境都發生了變化。男主也從最開始天真地以為大家會平等分配食物，到看見人性的黑暗，到激起幻想，又到幻想破滅，最後用暴力來解決最初的問題，深刻反映出了男主對人性透徹的認識和絕望。

劇情層層推進，不落俗套，很好地推動男主情緒和性格的演變。導演也讓我們看到了男主每處一層時不僅是與周圍人斗爭，也在與自己斗爭。人性的斗爭，總是充滿著悲涼的魅力，這也是電影的迷人之處。

概念性電影一個明顯特徵就是，每種設定，都有一定意義存在。

監獄坑，像是一個豢養的社會，只有消費，沒有生產。高高在上的管理者，是規則的制定者，他們有著生殺予奪的權力，隨意操控者一切，像是上帝一般的存在。因為監獄坑中的人，卻無法撼動他們的規則。

餐桌上的食物，隱喻有限的社會資源。而這些資源，卻完全不夠所有人分配。上層人想吃什麼就吃什麼，而下層人只能吃殘羹剩飯，甚至連殘渣都沒得吃，只得互相殘殺。於是總有人貧困，總有人富有。地位上的區別，決定了待遇上的區別。

電影中男主和黑人拚死守護的布丁，普遍都被認為已經端上了0層，卻被0層誤以為是有頭發，所以才沒人吃，也隱喻著0層和0層以下完全是在兩個認知不同的世界，頂層看不到下層，下層看不到頂層。下層人想要傳達的信息，或許只是一廂情願的自我感動。荒誕中透露出深深的悲哀。

最後出現的小女孩，普遍被認為是男主的幻覺。在幻覺中，他和小女孩下到了最底層，老頭說：「你的路途結束了，蝸牛。」男主說：「我要跟女孩一起上去，我是個送信人。」但老頭說：「不需要送信人。」於是有人會想，為什麼不需要？其實答案已經很明顯，因為男主已者櫻經死了。此時是男主的潛意識在告訴他：你的生命已經走到盡巧嫌中頭了，不走也得走。

這些隱喻給予了這部影片非常豐富的討論價值，能激起人們對影片中所呈現的現實生活更深次的思考，這恰恰是優秀電影應有的共性。

細心雕琢的設定、層層推進的劇情和內涵豐富的隱喻，使得這部電影像黑馬一般出現在人們面前，難怪能獲得諸多贊譽。而導演在這部電影中所傳達的理念也是緊扣人性。從電影中，我們能深刻見識到人性面臨絕境的黑暗，但同時也能發現真正促進改變的，正是那些知曉或經歷過黑暗的人。

正是對這種黑暗的感同身受，才會不遺餘力地去將其糾正。也正是人心的正直、善良，不允許他們放任這種黑暗蔓延，放任這種悲劇重演。但是底層的人在這種結構中卻無法做出改變的，唯有身處上層，擁有了分配資源的權力，才能用暴力去維持道德。

不僅如此，我們從中可以看出更多東西。比如說監獄坑，導演是想批判這種社會結構嗎？比如說男主的努力最後被0層的人誤解，是想告訴我們，所有努力都是徒勞無功嗎？還比如，最後出現的女孩，是在暗示改變只能寄希望於下一代嗎？這種種思考，都自有其道理，但是導演更多的是把這些展示給我們，讓我們自己去思考答案。

就如導演所說：