『壹』 電影劇本怎麼寫啊
在本章我們將介紹戲劇式結構的示例
電影劇本是什麼,是一部故事片的指南或概要嗎？是藍圖嗎？？是圖表嗎？是一系列通過對話和描寫來敘述的形象、場景、段落等就象一串風景畫嗎，是一些思想的匯集嗎?，電影劇本究竟是什麼？首先，它不是小說，當然它也絕對不是戲劇。如果你看一部小說而且嘗試著去確定它的基本特性時，你會發現那種戲劇性行為動作、故事線等，時常是發生在主 要人物的頭腦中。我們（讀者）是在偷窺主人公的思想、感情、言語、行為動作、記憶、夢幻、希望、野心、見識和更多的東西。如果出現了另外一位人物，那麼故事線則隨著視角而變化，但時常是又返回到原來的主要人物那裡。在小說中，所有的行為動作都發生在人物的頭腦中——在戲劇性行為動作的"頭腦幻景"之中。
在戲劇（舞台劇）中，行為動作和故事線則發生在舞台前拱架下面的舞台上，而觀眾是第四面牆，偷聽舞台人物的秘密。人物用語言來交談他們的希望、夢幻、過去和將來的計劃，討論他們的需求、慾望、恐懼和矛盾等。這樣，戲劇中的行為動作產生於戲劇的對白語言之中，它本身就是用口頭講述出來的文字。
電影則不同。電影是一種視覺媒介，它把一個基本的故事線戲劇化了。它所打交道的是圖像、畫面、一小片和一段拍好的膠片；一個鍾在滴滴答答地走動、一個窗子正在打開、一個人在看、兩個傢伙在笑、一輛汽車在彎道上拐彎、一個電話鈴在響等等。一個電影劇本就是由畫面講述出來的故事，還包括語言和描述，而這些內容都發生在它的戲劇性結構之中。
一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。它象名詞(noun)——指的是一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去干他或她的事情。所有的電影劇本都貫徹執行這一基本前提。一部故事片是一個視覺媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個明確的開端、中段和結尾。如果我們拿來一個電影劇本，把它象一幅畫那樣掛在牆上來審視，那麼它看起來就象下面那個圖表。
第一幕 第二幕 第三幕
開端(beginning) 中段(middle) 結尾(end)
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A——•———┼———•——┼—————Z
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建 置(setup) 對抗 (confrontation) 結 局(resolution)
第1～30頁 第30～90頁 第90～120頁
情節點Ⅰ(Plot Point) 情節點Ⅱ
第25—27頁 第85—90頁
所有的電影劇本都包括這一基本的線性結構。
我們把這一電影劇本的模式稱之為示例(Paradigm)①。它就是一個模特兒，一個式樣，一個構思的規劃。表中的示例象一張桌子：一張桌面加上（通常是）四條腿。在此示例范圍內，可有方桌子、長桌子、圓桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可調節的桌子等等。以此示例為樣板，我們可以隨意製作各種各樣的桌子——反正都是一張桌面加上（通常是）四條腿。這個示例是確定無疑的。上面的圖表就是一個電影劇本的示例。下面我們將其分解：第一幕，或稱開端 一個標准電影劇本的篇幅大約有120頁，或長兩個小時。不論你的劇本全用對話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鍾一頁來計算。規矩是不變的——電影劇本中的一頁等於銀幕時間一分鍾。第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因為你要用30頁左右的稿紙去建置（確定）你的故事。如果你去看電影，你時常會自覺或不自覺地做出判斷——你是否喜愛這部影片。今後看電影時，請注意一下，你需要多長時間做出你是否喜愛這部影片的決定。一般大約十分鍾左右。也就相當於你寫的電影劇本的頭十頁。你應該及時地抓住你的讀者。你應該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白誰是你的主要人物，什麼是故事的前提，故事的情境是什麼。以《唐人街》(Chinatown)為例：第一頁使我們知道傑克•吉蒂斯（傑克•尼科爾森Jack Nicholson飾)是地區調查所的一位不拘小節的私人偵探。在第五頁我們認識了一位墨爾雷太太（黛安娜•萊德Di-ane Ladd飾) 。她要僱用傑克•吉蒂斯去調查"我丈夫和誰正在亂搞"。這是這部電影劇本的主要問題，而且它提供了一股導致最後解決的戲劇動力。在第一幕結尾處要有一個情節點。所謂情節點就是一個事變或事件，它緊緊織入故事之中，並把故事轉向另一方向。這一事件一般出現在第25～27頁之間。在《唐人街》之中，當報紙上發表了聲稱墨爾雷先生在"愛巢"之中被人抓住的故事之後，真的墨爾雷太太（費伊•鄧納維Faye Dunaway飾) 和她的律師來到事務所，恐嚇說要提出訴訟。她是不是那位僱用傑克•尼科爾森②的真的墨爾雷太太？又是誰僱人冒充墨爾雷太太呢？這一切都是為什麼？這個事件就把故事轉引到了另一個方向：傑克•尼科爾森作為事件的倖存者必須弄清楚，是誰在擺布他，並且為了什麼。
第二幕，或稱對抗
第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本的對抗部分，是因為一切戲劇的基礎都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規定出需求(need)，亦即在劇本中他想要達到什麼目的，他的目標是什麼，你就可以為這一需求設置障礙(obstacles)，這樣就產生了沖突。在《唐人街》這個偵探故事中，第二幕就是傑克•尼科爾森與一些勢力發生了沖突，這些勢力不願意讓他調查出誰應該對墨爾雷先生之死以及爭水丑聞負責。傑克•尼科爾森所需要克服的障礙支配著這個故事的戲劇性動作(dramatic action)。第二幕結尾處的情節點一般發生在第85頁至90頁之間。在《唐人街》中，第二幕的結尾的情節點就是：傑克•尼科爾森在墨爾雷先生被謀殺的水池中找到了一副眼鏡，並知道它不是墨爾雷的就是屬於那個謀殺者的。這樣就把故事引入到結局部分。
第三幕，或稱結局
第三幕通常發生在第90頁至第120頁之間，是故事的結局。故事是如何結束的？主人公怎麼樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等。你的故事需要有一個有力的結尾，以便使人理解並求得完整。那種模稜兩可，含義曖昧的結尾，現在已經過時了。所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結構。戲劇性結構可以被規定為：一系列互為關聯的事情、情節或事件按線性安排最後導致一個戲劇性的結局。如何安排這些結構組成部分，決定了你的電影的形式。以《安妮•霍爾》(Annie Hall)為例，它是一個由閃回來敘述的故事，但也有一個明確的開端、中段和結尾。《去年在馬里昂巴德》(Annee derniere a Marienbad)也是一樣。《公民凱恩》(Citizen Kane)、《廣島之戀》(Hiroshima mon amour)和《午夜牛郎》(Midnight Cowboy)都是如此。所以這個示例是起作用的。
第一幕 第二幕 第三幕
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建置 對抗 結局
情節點Ⅰ 情節點Ⅱ
Ⅰ Ⅱ
它是一個模特兒，一個式樣，一個構思的規劃；一個技巧高超的電影劇本就是這個樣子的。它為我們提供了關於電影劇本結構的總觀。如果你弄清楚了它就是這個樣子的話，你可以簡單地把你的故事"裝"進去就行了。所有的好電影劇本都符合這個示例嗎？肯定是的。但不必盲目相信我的話。你把它當成一件工具來使用它；對它發生疑問，去研究它，並且思考它。也許有人不相信它。可能不相信會有什麼開端、中段和結尾。你可能說：藝術如同生活一樣，它充其量不過是在某個巨大的中間部分中偶然發生的幾個個人的"重要時刻"，並沒有什麼開端也沒有什麼結尾。它正如庫特•馮尼格特(Kurt Vonnegut)所稱，是"一系列偶然的時刻被隨意地串聯在一起"。
我不同意上述這種看法。請問：一個人出生、生活到死亡，難道不象是開端、中段和結尾嗎？想一想偉大文明的興起與衰亡吧——如：古埃及、古希臘、古羅馬帝國，它們都是從一個小小的社團萌芽，發展到權力鼎盛時期，然後衰敗直至覆滅。想一想一顆星的誕生與消亡，或者宇宙的開端，根據現在大多數科學家已經贊同的"大統一"理論，如果宇宙有其開端的話，那它必然也應該有一個結尾。想一想我們身體的細胞吧！它們從補充、恢復到再生這一循環周期要用多少時間呢？只要七年——在七年中我們身體中一些細胞要死亡，別的一些細胞要生殖、活動、死亡，然後再生。想一想你獲得某項新工作的第一天吧！你要和新同事相識，要承擔一些新的職責，直到後來你決定離職、退休或者被解僱。電影劇本也毫無例外。它們有自己明確的開端、中段和結尾。這是戲劇性結構的基礎。如果你不相信這個示例的話，那請再做一次檢驗，來證明我錯了。請去看一部影片或看幾部影片，看一看它們是否符合這個示例。如果你對電影劇本寫作感興趣的話，你就應該時常這樣去做。你看的每一部影片都能成為你的學習材料，幫助你理解什麼是故事影片，什麼不是故事影片。你還應該盡可能多讀電影劇本，以便使你明白劇本的形式和結構。現在很多電影劇本印成了書，在許多書店裡出售。也有一些劇本已絕版了，但你可以在自己的藏書里去找，或者從大學里的戲劇藝術部的圖書館里去借閱。我讓我的學生們閱讀並研究一些電影劇本，如：《唐人街》、《網路》(Network)、《洛奇》(Rocky)、《禿鷹的三天》(Three Days of the Condor)、《非法掙錢人》(Hastler)（選自簡裝本的羅伯特•羅遜的《三個劇本集》，現已絕版）、《安妮•霍爾》，《哈羅德與摩德》（Harold and Maude）等。這些劇本都是很好的教材。如果找不到它們，那就讀一下你所能看到的任何電影劇本，讀得越多越好。
示例是有用的。它是所有好的電影劇本的基礎。
練習：
到電影院去看電影。當影院光線暗淡下來影片開始後，請問一下你自己究竟需要多少時間能做出"喜歡"或"不喜歡"這部電影的決定。一旦你明確做出決定後，請看一下手錶，記下時間。如果你發現一部你真正欣賞的影片，不妨再看一遍。看一看這部影片是否真正符合這個示例。再看一看你自己能否分解出各個部分，找出它的開端、中段和結尾。記下：故事是如何開始建立的，你需要多少時間能知道這個影片講的是什麼，你是否被這部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然後再找出第一幕結尾處與第二幕結尾處的情節點，看看它們是如何導致結局的。
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①原文Paradigm本書均譯為"示例"。但這個詞的實際意義比通常我們所理解的示例有更廣泛的外延涵義。在語法學中，這個詞專指（動詞、名詞的）詞形變化表。而本書作者使用這一詞則指電影劇本結構的變化表，為了統一，本書內則把此詞譯為"示例"。
②本文作者在分析電影劇本及影片時，習慣把劇中人和扮演者混在一起議論。
第二章 主 題
在本章我們將探索主題的性質
你的電影劇本的主題是什麼？它講述的是什麼？
記住一個電影劇本就象名詞——指的是某一個人在某一個地方去干他（她）的事情。這個人就是主人公，而干他（她）的事情就是動作（action）。當我們談論電影劇本的主題時，我們實際談的是劇本中的動作和人物。動作就是發生了什麼事情，而人物，就是遇到這件事情的人。每個電影劇本都把動作和人物加以戲劇化了。你必須清楚你的影片講的是誰，以及他（她）遇到了什麼事情。這是寫作的基本觀念。如果你想寫三個傢伙搶劫蔡斯•曼哈頓銀行的話，你就應該把它戲劇化地表現出來，這就意味著，你的焦點應集中在人物（三個傢伙）和動作（搶劫蔡斯•曼哈頓銀行〕上。每個電影劇本都有個主題。以《邦妮與克萊德》(Bonnie and Clyde)為例，它講的是大蕭條時期，克萊德•巴巴羅匪幫在美國中西部地區搶劫根行以及他們終於落網的故事。動作和人物，這是使你的一般化想法成為特殊的戲劇化前提的要素。而這就是作電影劇本的起點。每個故事都有明確的開端、中段和結尾。在《邦妮與克萊德》之中，開端把邦妮與克萊德相遇，以及他們結成匪幫戲劇化了。中段敘述他們搶劫幾家銀行，警察在追捕他們。在結尾處，他們被社會勢力所制服並且被打死。這里有建置，有對抗，有結局。當你能夠通過動作和人物，用寥寥數語說明主題時，你就開始擴展到形式和結構的要素了。也許剛開始時，你要用好幾頁紙去敘述故事，而不能一下子抓住基本要點，你也不會把一個復雜的故事壓縮為簡單的一、兩句話。別著急！只要堅持做下去，你漸漸就能明確而清晰地說明自己故事的思想。這是你的責任。如果你不知道你的故事說的是什麼，試問，那還有誰知道？是讀者還是觀眾？如果連你也不知道自己要寫的是什麼，那怎麼能期望別人知道呢？劇作家在決定如何把故事戲劇化時，常常要進行選擇和履行責任。選擇和責任——這兩個詞在本書中會反復出現。每個創造性的決定都來自選擇而不是強求來的。你的主人公走出一家銀行，這是一個故事；如果他跑出一家銀行，那就是另一個故事了。有些人已有一些想法，他們准備將其寫進電影劇本之中。也有一些人沒有。你怎樣去尋找一個主題呢？報紙或電視新聞所提供的一個主意，或者你朋友或親戚遇到的一些事件，都可能成為一部影片的主題。象《三伏天下午》在拍成影片之前，不過是報紙上的一篇文章。當你尋找一個主題時，那個主題也在找你。你也許會在某地、某時——沒准兒正是你最不注意時，一下子發現了它。你也許會著手搞這個主題，或許不搞，完全聽君自便！《唐人街》就是從那一個時代的舊報紙上找到的一件洛杉磯爭水丑聞發展而成的。《洗發》（Shampoo）是由一位著名的好萊塢發型 設計師所遇到的幾個事件發展而成的。《出租汽車司機》（Taxi Driver）寫的是在紐約城內駕駛出租汽車的那種孤獨感的故事。而《邦妮與克萊德》、《賣花生的卡西迪與跳太陽舞的小夥子》（Butch Cassidy and Sundance Kid）和《總統班底》（All the President's Men）都是由真人真事發展而成的。你的主題會找到你的，只要你設法去發現它。這簡單極了！請相信自己。從尋找一個動作和一個人物開始做起！當你能夠通過動作和人物簡明地表達你的想法時，當你能夠用名詞來表示它——我的故事是這個人，在這個地方，在干他（她）的這件"事情"時，你已經在開始你的電影劇本寫作的准備工作了。下一步是擴展你的主題。賦予劇本中的動作以血肉，把焦點集中在劇中人物身上，這樣就擴展了故事線和突出了細節。要想方設法去收集素材。這對你是非常有益的。有些人對進行調查研究的價值和必要性產生疑惑。依我之見，調查研究工作是絕對必要的。所有的寫作必須要有調查研究，而調查研究則意味著收集情報。請記住：寫作的最難之處在於作者要知道寫什麼。通過調查研究——無論是從文字材料如：書籍、雜志或報紙等，還是進行個人采訪，你都能獲得情報。你收集的這些情報則使得你能從選擇和責任的角度去處理它們。你可以從你收集的材料中，選擇一部分使用，或全部使用，或乾脆不用，完全聽君自便。但是這要取決於你的故事。不用它們，是因為你沒有選擇的餘地，或者它們始終與你和你的故事相違。
有不少人在頭腦中只有個模糊不清、尚未充分形成的想法時，就開始動筆了。結果往往寫了大越30頁左右，就寫不下去了。不知道下面該寫什麼，或者往哪裡發展，於是便生起氣來，不知所措，甚至感到灰心喪氣，最後乾脆放棄，宣告失敗。如果必須或有可能進行個人采訪的話，你會意外地發現：大多數人是十分樂意盡力來幫助你的，而且他們時常會放下自己手中的工作去幫助你找到准確的情報。個人采訪還有其它好處：它們會比任何書籍、報紙和雜志提供更直接和更自然的視角。對你來講，個人采訪是僅次於你個人親自體驗的第二件好事。請記住：你知道的越多，你所能傳達的也就越多。而且當你做出創作決定時，請你一定站在選擇和責任的高度上去處理。最近我有機會寫這樣一個與克雷格•布利德洛弗（Craig Breedlove）有關的故事。他曾是地面最高速度的世界記錄創造者和保持者。他也是第一個在陸地上先後每小時行駛四百英里、五百英里和六百英里的人。克雷格曾經發明了一輛火箭汽車，他以每小時四百英里的高速跑了四分之一英里的路程。這個火箭系統正是載人登月的那個火箭系統。我要寫的這個故事是關於一個人駕駛火箭船打破了世界水面速度紀錄。但是火箭船實際上並不存在，至少迄今尚未存在。於是我就需要為我這個題材做各種各樣的調查研究工作。諸如：水面最高速度是多少？怎樣才能打破這個紀錄？靠火箭船能打破這個紀錄嗎？如何正規測定船的時速呢？在水面上一隻船能超過每小時四百英里這樣的高速嗎等等。從一系列談話中，我了解了火箭系統、水中最高速度、以及如何設計和建造一隻賽艇等。而且從這些談話中產生了一個動作和一個人物，以及如何把事實與虛構融合成一條戲劇性的故事線的方法。
這條規則值得再重復一遍：你知道的越多，你所能傳達的也越多。調查研究工作是電影劇本寫作的具體要素。一旦你選擇了一個主題，並能以一、兩句話扼要地表達出來時，你就可以開始進行初步的調查研究了。決定一下你應該到什麼地方去豐富對你主題的知識。《計程車司機》的作者保爾•施雷德（Paul Schrader），曾想寫一部事情發生在火車上的影片。於是他乘火車從洛杉磯到紐約。當他從火車上走下來時，他意識到他沒有找到什麼故事。他根本沒發現一件故事。沒關系，另選一個主題好了。施雷德接著寫出了《困惑》（Obsession）。而科林•希金斯（Colin Higgins）——《哈羅德與摩德》的劇作者，卻寫出了一件發生在火車上的故事《銀帶》（Silver Streak）。理查德•布魯克斯（Ri-chard Brooks）在寫《咬子彈》（Bite The Bullet）這個劇本之前，曾整整用了八個月時間進行調查研究，在這期間他沒有在稿紙上寫下一個字。他寫《專家們》（Professio-nals）和《冷血》（In Cold Blood）時也是如此，盡管後者是根據杜魯門•卡波特（Truman Capote）的一本很有研究的著作改編的。《午夜牛郎》的作者沃爾都•薩爾特（Waldo Salt）為簡•方達（Jane Fonda）寫了名為《歸家》(Home Coming)的電影劇本。他的調查研究包括與二十六名以上的在越南戰爭中受傷而下肢癱瘓的老兵進行的談話，全部談話錄音長達二百小時。
假如你想寫一個自行車運動員的故事，你就要考慮他是個什麼樣的運動員？是短程速度運動員呢還是長距離賽運動員？在什麼地方舉行自行車賽？你想把你的故事安排在什麼地方？在哪個城市？有沒有其它不同形式的比賽或循環賽？都有什麼樣的協會和俱樂部？每年要舉行多少次比賽？國際性比賽情況如何？這樣的比賽與你故事有關嗎？人物是誰？他們都騎什麼型的自行車？怎樣才能成為自行車運動員等等。這些問題都需要在你著手寫以前認真回答。調查研究會給你一些想法，使你對人物、情境和故事發生地點有所認識。它還可以給你一定程度的信心，從而使你始終能高於你的主題，讓你站在選擇的高度而不是強求或無知的地位上去處理這一主題。
請先從主題開始。當你想到主題時，要想到動作和人物。如果我們畫個圖表的話，那它就是這樣的：
主 題
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動 作 人 物
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┏━━━┓ ┏━━━━━┓
有形的 情緒的 明確其需求 動作
即是人物表中列出了兩種動作：有形的動作和情緒的動作。有形的動作，如《三伏天下午》中的搶劫銀行；《子彈》或《法國關系》（French Connection）中的汽車追逐；《滾球》（Roller ball）中的賽跑、競賽或球賽等等。情緒的動作則是另一些影片的戲劇中心。如《愛情的故事》(Love Story)，《艾麗斯不再住在這兒了》（Alice Doesn't Live Here An-ymore）和安東尼奧尼（Antonioni）的關於一個分崩離析的婚姻的傑作《蝕》（l'Eclisse）等。大多數影片兼有這兩種動作。《唐人街》就創造了有形動作與情緒動作間的微妙的平衡關系：當傑克•尼科爾森揭露爭水丑聞時，他的動作是與他對費伊•鄧納維的感情相互聯系的。在《出租汽車司機》中，保爾•施雷德想把孤獨感加以戲劇化。所以他選擇一名出租汽車司機作為他的銀幕形象。出租汽車就象大海中的一條小船，從一個港口到另一個港口，走了一程又一程。在他的電影劇本中，小汽車作為戲劇性的隱喻，它毫無感情的牽掛，毫無根據、毫無任何聯系地在城市之中巡駛，是一個故苦伶仃的存在物。動筆時，先問一下自己要寫的是什麼故事。是一部戶外的驚險動作的影片，還是一部描寫復雜關系的情感的影片？當你一旦決定想要寫哪一種動作之後，就可以進而考慮劇中人物了。
首先，要明確你的人物的需求（need）。你的主人公想要什麼？他的需求是什麼？是什麼驅使他走向故事的結局的呢？在《唐人街》中，傑克•尼科爾森的需求是要弄清楚究竟是誰在擺布他，以及為什麼。在《禿鷹的三天》中，羅伯特•雷德福（Robert Redford）的需求是要知道是誰想殺死他，以及為什麼。你必須明確你的人物的需求:他想要什麼？在《三伏天下午》這部影片中阿爾•帕齊諾(Al Pacino)搶劫銀行是為了有一筆錢為他的男性戀人做改變性別的手術。這就是他的需求。如果你的人物想要發明一套方法在拉斯•維加斯城的賭桌上取勝的活，那麼他需要贏多少錢才能弄清楚他的這套方法是否有效呢？你劇中人物的需求，向你的故事提供了一個目標、一個目的和一個結尾。而你的人物是如何達到或沒有達到這個目標，則成為你的故事的動作。一切戲劇都是沖突。如果你已經清楚自己人物的需求，那就可以設置達到這一需求而要克服的種種障礙。他如何克服這些障礙就成了你的故事本身。沖突、斗爭、克服障礙這就是一切戲劇的基本成分。喜劇，亦是如此。劇作家的責任就是創造足夠的沖突去使你的觀眾或讀者發生興趣。故事始終要不斷向前發展，直至它的解決。上述就是你對主題應該了解的一切。如果你已經清楚了自己電影劇本中的動作和人物，你就可以為你的人物規定需要，然後為實現這一需求設置種種障礙。三個傢伙搶劫蔡斯•曼哈頓銀行的戲劇性需求，是直接與他們搶劫銀行的動作相聯系的。對這需求的障礙造成了沖突——如：銀行里各種各樣的警報系統、保險庫、門鎖、以及他們為逃跑要克服的安全措施等等。（沒有一個傢伙去搶銀行而希望自己被抓住的！）人物要計劃該如何下手，這意味著在他們實現搶劫之前，需要廣泛地觀察和研究，准備一個精密的行動計劃等。象《邦妮與克萊德》那樣隨便闖入銀行強行搶劫的日子已經一去不復返了。《午夜牛郎》中喬恩•沃伊特（Jon Voight）到紐約是想找女人弔膀子。這就是他的需求，也就是他的夢想！他自己覺得他將會得到很多錢，同時滿足很多女人。他面對的障礙是什麼呢？他被達斯汀•霍夫曼（DustinHoffman）耍弄了，錢也花光了，既無親友又無工作，而紐約的女人則根本無視他的存在。一切都是夢！他的需求和紐約城的冷酷現實直接發生了抵觸。這就是沖突！沒有沖突就沒有戲劇。沒有需求，就沒有人物。沒有人物也就沒有動作。作家司考特•費茲格拉德（F.Scott F-itzgerald）在其作品《德川幕府的最後一個將軍》中寫道："動作即是人物！"一個人的行為而不是他的言談，表明了他是一個什麼樣的人。當你著手探索主題時，你會發現你劇本中的一切事情都是互為關聯的。沒有一件事是偶然納入的，或僅因為它機智可愛而被納入的。莎土比亞有句名言："即便一隻麻雀的死，亦有特殊的天意。"而宇宙的自然法則是：每一個作用力都有一個力量相等方向相反的反作用力。這一法則也適用於你的故事。這就是你電影劇本的主題。
要了解你的主題！
練習： 為你要寫的電影劇本選擇一個主題。然後通過動作和人物用幾句話表達出來。
附註： 現將本書中提到的主要幾部電影作品簡介如下：
《唐人街》 編劇：羅伯特•湯納，導演：羅曼•波蘭斯基。1974年派拉蒙影片公司出品，曾獲1974年美國奧斯卡金像獎的最佳劇本獎。影片以三十年代洛杉磯爭水事件為背景，揭露上層階級唯利是圖和荒淫無恥的本性。
《教父》 編劇：馬里奧•普佐、佛蘭西斯•科波拉，導演：弗蘭西斯•科波拉。1972年派拉蒙影片公司出品，曾獲1972年美國的奧斯卡金像獎中最佳影片、最佳編劇、最佳男主角三項獎。影片描寫了美國紐約的黑手黨組織之間爭權奪利的斗爭。
《出租汽車司機》 編劇：保羅•施雷德，導演：馬丁•斯考西茲（Martin Scorsese）。1976年拍攝，獲1976年法國戛納國際電影節的大獎。影片通過一個年輕出租汽車司機的遭遇，反映了美國下層社會人們的痛苦與動盪不安的生活，但同時又宣揚了暴力行為。
《邦妮與克萊德》 編劇：羅伯特•班頓（Robert Ben-ton）、大衛•紐曼（David Newman），導演：阿瑟•佩恩（Arthur Penn）。1967年出品。曾獲得1968年美國的奧斯卡金像獎中最佳編劇與最佳女演員兩項獎。影片是根據美國三十年代經濟大蕭條時期的一個真實的故事改編而成的：一對夫妻組成匪幫鋌而走險搶劫銀行，被警察追捕亡命天涯，最後終於慘死的故事。這個故事已數度拍成影片。
《艾麗斯不再住在這兒了》 編劇：大衛•薩斯坎德，導演：馬丁•斯考西茲。曾獲1974年美國的奧斯卡金像獎女主角獎，並獲1975年英國電影電視藝術院的最佳影片、最佳編劇、最佳女主角、最佳女配角四
『貳』 王思聰成立新影視公司，會簽了孫一寧嗎
王思聰成立新影視公司，會簽了孫一寧嗎
王思聰成立新影視公司，會簽了孫一寧嗎， 有「男人樣」的王思聰在放棄手撕孫一寧後，轉身就投資100萬成立了新的影視公司——寧波蕉漾影視文化有限公司。 然而網友最關心的一個問題是：王思聰會簽了孫一寧嗎？
王思聰說要錘死孫一寧，就毫無顧忌地爆黑料，說不翻盤了，就一句話都不再多說，還真是個男人「該有的樣子」，迅速果斷、雷厲風行。
有「男人樣」的王思聰在放棄手撕孫一寧後，轉身就投資100萬成立了新的影視公司——寧波蕉漾影視文化有限公司。
公司經營范圍包括：廣播電視節目製作經營、電影發行、演出經紀、動漫遊戲開發、服裝服飾批發等。
該公司由上海香蕉計劃影視文化有限公司全資控股，而後者最大的股東為王思聰，持股比例約87%。
然而網友最關心的一個問題是：王思聰會簽了孫一寧嗎？
假設王思聰和孫一寧的罵戰只是一場炒作的話，那王思聰簽約孫一寧勢在必行。為何這么說？
首先，我們來分析一下孫一寧。作為一個十八線的小網紅，因為踩在巨人王思聰的肩膀上，讓自己持續上熱搜一個星期，這種熱度就連大牌明星離婚都不一定能達到。
罵戰後的第一天，孫一寧開直播，兩個小時就收到網友打賞超百萬，抖音粉絲直漲300多萬，微博粉絲漲100多萬，如果不是刻意操作，恐怕讓人難以相信。
王思聰因為求愛不成將其毀滅的可信度高不高？我認為不高。我們都知道王思聰曾經開過直播公司，後來倒閉了。孫一寧四年前在王思聰的直播平台開過直播，和王思聰是老相識，四年前就認識。
4月22日，王思聰給孫一寧直播打賞十幾萬，王思聰對孫一寧有意思，孫一寧也沒拒絕，兩人加了微信。
如果孫一寧真的如她說的對王思聰毫無想法，那在前任小汪爆出的聊天記錄中，孫一寧為什麼會瞞著女朋友多次出去和王思聰約會呢？只能說兩人都各懷鬼胎。
孫一寧因拒絕王思聰的求愛，瞬間在廣大網友心中樹立了不畏強權、敢作敢為、直爽豪邁、據理力爭的颯女子人設，口碑、名氣、形象、聲望一下子蹭蹭蹭的往上漲。
加上一封很明顯是公關代筆的`道歉信，孫一寧作為網紅的黑歷史已經全部洗白。什麼「租房致朋友失去徵信」、「欺負老奶奶」、「欺騙廣告商的錢」等，孫一寧一律做了解釋和道歉，如果後期出道了，那黑粉就再無黑歷史可挖。
與其後期出道被網友挖底，公司再動用公關洗白，還不如在網紅期間就自爆黑歷史，這樣就算進娛樂圈，那也是乾乾凈凈地進入，畢竟孫一寧是光腳的不怕穿鞋的。
那麼王思聰在這場罵戰中有損失什麼嗎？說實話，並沒有。原來大家都認為王思聰憑借財力欺負弱女子不是大男人所為，可畫風一轉，大家開始模仿起王思聰的情話梗。
王思聰再有錢，富二代人設再高，當他情話一起，好像瞬間和普通男人拉近了距離，大家紛紛感慨：在追求女生上，原來王思聰和我也差不多。
加上王思聰歷來的人設就是「花花公子」、「網紅收割機」，女友眾多，炒作的不少，多一個孫一寧不多，少一個孫一寧不少。
大不了就是被中國青年報評為「危險人物」，可那又任何，他該幹嘛還是幹嘛，根本沒在怕的，對他的事業也毫無裂模影響。
只需花幾天時間就能把一個小網紅頂上一線大網紅的位置，壓返源昌縮了捧紅的時間和後期宣傳的成本，王思聰可謂是一本萬利。
而此刻恢復單身、洗白黑歷史、人氣爆棚的孫一寧，如果簽約王思聰的公司，那就是一場非常高級的炒作，至於和楊天真互關，只是借力打力，趁熱打鐵，增加噱頭。
就算孫一寧後期不能成功出道，那在王思聰的庇佑下，直播圈的發展也是順風順水，合作雙贏。
以上所述都是建立在王思聰和孫一寧是炒作的情況下，假如兩人不是炒作而是真的分裂，那麼對兩人也沒有影響，依舊是雙贏。
孫一寧要不簽約到楊天真旗下，要不被別的經紀公司看中簽約出道，不管是哪種，孫一寧都是穩贏的，就算沒有經紀公司找她，在直播圈她也有一席之地。王思聰的流量毋庸置疑，這場罵戰使他的知名度又提升了，新公司剛開，無疑是一場很好的宣傳。
而網友吃瓜吃得熱鬧和起勁，還收獲了一波新的情話語錄，不僅給以後聊天增加了一些新段子，也為以後求愛多掌握了幾條土味情話，似乎漏扒也沒有損失。
所以，這場炒作完美落幕，大家各自安好。接下來就看孫一寧能否正式出道了，說不定她就是下一個幸運錦鯉，下一個楊超越。
王思聰人物經歷
王思聰自小被送到國外，在新加坡Swiss Cottage讀小學，在英國Winchester College讀中學，後在英國University College London讀大學。從英國歸來，王思聰擔任了萬達集團的董事，但並不負責任何事務。
王健林拿出5億元，讓兒子成立了一家PE基金普思投資，任由其自己投資練手 [9] 。普思投資首期5億人民幣的基金已經投資了4個項目：環球數碼、雲游控股、九好集團和無錫海古德新技術有限公司 [10] 。
2010年底，萬達公司實際控制人王健林作價「1元」轉讓給兒子王思聰萬達院線500萬股，同時王思聰持有大連合興投資2%股份（王健林持有98%），折算後王思聰透過大連合興投資間接持有萬達院線約1%股份。兩者相加，王思聰持有萬達院線約1000萬股。
2011年4月4日凌晨，王思聰在其微博撰文聲稱，張蘭此前所謂「大S婚禮飯店（希爾頓逸林酒店）是王健林免費贊助」之說純屬造謠 [11] ，之後炮轟張蘭造謠不值得尊重 [11] 。
2011年8月2日凌晨，王思聰在微博上宣布自己將強勢進入電子競技，整合電子競技 [12] ，他收購了CCM戰隊，並將CCM更名為iG [13] 。
2013年8月，王思聰與愛戴通過新浪微博「隔空」掐架 [14] 。
王思聰
2014年6月，王思聰在京東上買四個共200元的電腦桌，因遲遲沒有收到貨而在微博指責京東「店大欺客「 [15-16] 。9月12日，王思聰認為搜狐娛樂刊登的報道《富二代王思聰擲千萬投票》捏造虛假事實，影響其名譽，將北京搜狐互聯網信息服務有限公司、漢華易美（天津）圖像技術有限公司、北京漢華易美圖片有限公司、鍾福寶等告上了法庭，要求刪除該報道，公開道歉並賠償20萬元 [1] [17] 。9月27日凌晨3時許，王思聰發布微博前一天晚上酒後找代駕回家碰見臨時檢查，因後備箱有弓箭被帶去警察局 [18-19] ，之後，他刪掉了對警方的抗議微博 [20] 。10月1日，王思聰參加了袁成傑在上海舉辦的婚禮，還加入了伴郎團，從白天綵排到婚禮結束一直在場 [21-22] 。10月1日那天，王思聰還轉發了一條關於商業視頻網站和字幕組的爭論微博，並透漏自己曾是字幕君 [23-25] 。12月25日，王思聰在微博炮轟《一步之遙》，引發與片方的口水戰 [26-27] 。
王思聰和baby(2張)
2015年2月2日晚，徐靜蕾執導的《有一個地方只有我們知道》在北京舉行提前看片與首映禮，王思聰現身 [28] 。2月4日，王思聰轉發「PanYR_」的微博，爆料女演員朱聖禕為入上戲出賣閨蜜。2月4日晚，王思聰在微博轉發朱聖禕閨蜜的文章，否認是自己黑朱聖禕，並稱從未約朱聖禕開房，更不存在開房未果繼而抹黑他 [29] 。2月14日，手機網路於情人節晚攜手王思聰推網路電影，粉絲通過捐款與王思聰通過手機網路在線選座看電影，此次活動籌款1006318元用於捐贈給中國下一代教育基金會微有愛基金 [30] 。4月1日，王思聰於微博宣布參加錄制的《變形計》之《漂泊在黃土地的霸道總裁》的愚人節玩笑 [31] 。4月23日，雷軍在其旗下品牌手機發布會上秀英語遭王思聰調侃。4月27日，王思聰就關於雷軍微博致歉 [32] 。5月14日，王思聰就楊冪不雅視頻事件發微博聲稱自己看了9遍視頻，力證視頻中不是楊冪 [33] 。5月18日，王思聰於微博上諷刺演員某冰某予是毯星，並和維護范冰冰的網友對罵。19日，王思聰再諷范指派水軍。20日凌晨，范冰冰、張馨予先後反擊王思聰，王思聰作出回應。26日，王思聰於微博發布了愛犬戴著兩塊金色蘋果手錶的照片，並附以文字，被指暗諷網路紅人「雙表肖森舟」。同時該微博引發美國網民熱議以及痛罵並被美國YAHOO財經頻道報道 [34] 。8月4日凌晨，王思聰轉發媒體指《偶像來了》疑抄襲的新聞，稱「抄都抄不明白」 [8] 。8月末，王思聰出鏡的BBC紀錄片《中國的秘密》播出。9月5日，王思聰參加騰訊《英雄聯盟》四周年慶典，並表示擔任熊貓TV的CEO [35] 。9月16日，英雄互娛定增引入普思資本，王思聰出任監事 [36] 。10月8日，王思聰出席Angelababy婚禮並加入黃曉明伴郎團 [37] 。10月24日，中國移動電競聯盟成立，王思聰任主席 [2] 。
2016年2月14日，王思聰宣布獻出熒幕首秀，出演電影《微微一笑很傾城》 [38] 。5月4日，《新財富500富人榜》出爐，萬達集團董事長王健林、王思聰父子合計財富達人民幣1982.6億元，排名第一 [39] 。12月16日，首次現身節目脫口秀節目《小蔥秀》。
LOL生涯
2018年8月18日，iG電子競技俱樂部發布公告，宣布王思聰（iG.WXZ）將於8月19日14時對戰VG的比賽中登場，擔任首發AD [4] 。9月19日，王思聰宣布結束自己為期31天的職業LOL生涯 [5] 。
2019年1月25日，王思聰宣布將發掘中國優秀電影編劇潛力人才，面向全球45周歲（含）以內的劇作者，徵集優秀中文原創電影劇本，力圖將隱藏在民間的優秀電影劇作推向市場，從源頭上助力中國電影產業發展，此次大賽總金額630萬元。 [40-41] 3月30日，其創辦的熊貓直播正式關站 [42] 。6月18日，「香蕉好奇之夜」在上海舉辦，王思聰啟動第二屆「香蕉新導演掘地計劃」，並為優秀編劇們頒獎，活動有編劇陳文 強、束煥、周智勇、袁媛、王思聰朋友魏高等人士參加。 [43-46]
2020年2月19日，王思聰卸任上海新飛凡電子商務有限公司董事 [47] 。
2021年1月14日，王思聰退出上海香蕉計劃電子游戲有限公司股東及監事，退出前持股9.5% [48] 。1月14日，萬達產業投資有限公司成立，王思聰出任董事 [6] 。
『叄』 以《素雅》為題，徵集微電影短篇劇本概括以及主題思想。字數500以內就行。謝謝啦~
暴雨和山洪威脅的燕山向陽鳳凰亭村，唐明與林嵐協同燕山分局向陽路派出所所長李方洪以及民警同志分頭組織村裡群眾轉移。唐明與林嵐在組織搶救群眾時，林嵐的雙腳不小心陷入被山洪淹沒了的石縫中,不能動彈,唐明看見林嵐危險,不顧一切地沖向林嵐,為了救林嵐,救出自己心愛的女人,唐明毅然把生的希望留給了她……
林嵐:女,25歲,唐明未婚妻,北京xx學校舞蹈老師
一直在戀愛中的他們准備7月27日訂婚,在這一天,她正進行著一場特殊的訂婚儀式……
李方洪:男,45歲,燕山分局向陽路派出所所長
暴雨和山洪威脅的燕山向陽鳳凰亭村，燕山分局向陽路派出所所長李方洪以及民警同志組織村裡群眾轉移.組織轉移村民過程中,不幸觸碰一根帶電電線桿斜拉鋼索,不幸壯烈犧牲.
張煒:男,24歲,北京xx公司職員
通過媒體了解到,機場航班延誤,停運造成8萬的旅客滯留,張煒在微博上發動並組織了幾十輛志願車奔赴機場陸續將滯留旅客接送回家.
Sherry:女,21歲,美籍華人,歸國探親,在機場滯留時與張煒認識
因為機場擁堵的人群造成昏厥發作,張煒現場對她進行救助,在sherry蘇醒後,送sherry去醫院.(昏厥處理,使病人低頭平卧位，解開衣領和褲帶，片刻後常可自行清醒。如意識恢復較慢，血壓過低，心動過緩者可試行針刺人中諸穴，一次肌注苯鉀酸鈉咖啡因0.25克或阿托品0.5毫克。必要時吸氧等。如仍屬無效時，應注意排除其它各類嚴重器質性昏厥的可能性.)
陳卓:男,29歲,房山區長陽第二供水廠搶險隊隊長
紅新路水泥廠橋頭，組織160餘名被困群眾安全轉移。之後又指揮裝載機築壩疏水，在准備開車撤離現場時，車輛被洪水淹沒，不幸壯烈犧牲.
子煊:男,10歲,小學四年級學生
一直站在沒過膝蓋的水裡，告訴路人有個井蓋被頂起來了；
老孔:男,62歲,環衛部門離休幹部
北太平橋下，幾個井蓋被水壓沖開，每個井蓋都有一名環衛工人把守，拿身體作警告標志……
周立新:男,28歲,北京交通部門職員,
在積水路段，交警周立新站在水中，用自己的身體做標桿，引導車輛順利通過.
此片獻給北京721特大自然災害因公犧牲以及為愛情失去生命的勇士們,為遇難的同胞默哀
生命誠可貴,愛情價更高
死者長已矣,生者當勉勵
(根據721真人感人事件改編)
序幕
北京 7月27日 晚零點 xx大廈 xx電台欄目
主持人:藍芯
嘉賓:林嵐
電台欄目主持,先是介紹此次721感人的英雄事跡,畫面插入,最後是與邀請嘉賓林嵐的訪談,在林嵐的回憶中,帶動故事情節的發展
第一場
6個月前,林嵐做完孩子們的舞蹈課,和往常學校下班一樣,只是這一天,她生病了,回家的路上特別昏沉,似乎隨時都有昏倒的可能,在一處小巷離她不遠的地方,一輛飛馳的摩托車突然打滑,駕駛員在那一瞬,摔倒在地上,翻滾了幾米,不動了,而摩托車因為側滑以及慣性的原因飛快地向林嵐滑沖過來,危險的信號讓林嵐在這時清醒了許多,可是眼看就要撞上她的摩托車,已經讓她無法作出反應,她閉上眼睛驚懼地站在原地等待命運的降臨.」啊」的一聲驚呼,林嵐只感覺一雙有力的大手將她拖離了原地,或許是速度太快的緣故,等她再睜開眼睛的時候,她發現自己竟然有些曖昧地依偎在一個陌生的男子身上,在林嵐眼中,他很陽光,帥氣的臉上還略微帶著一絲壞壞的笑容.羞澀中的林嵐來不及多想,慌忙脫離了他的懷抱,還沒來得及說聲」謝謝」就見他一瘸一拐地跑向了摩托車駕駛員摔倒的地方,周邊的人群也陸續趕了過來，只見這名摩托車駕駛員昏迷不醒，血流滿地，一些好心的人迅速播打了120電話，林嵐見狀也趕了過來，擠身進了人群，這時候，林嵐看見這位救她的男子在檢查了摩托車駕駛員的傷勢以後，對周邊的人群說：「最近的醫院離這里有段距離，而且道路擁堵，傷者現在大量出血，等醫院救護車怕是會來不及，請大家先幫忙給他止血，我去開車。」車來了，熱心的人們將傷者抬上了車的後坐，林嵐此時顧不得自己頭還暈著，搶先鑽進了後坐，一旁照顧起傷者，然後對救他的男子說了聲：「我們快走吧。」一路無話，傷者的愈漸微弱的呼吸卻時刻都在揪著2人的心……
傷者被送進醫院,經過及時的搶救已經脫離了危險.
鬆了口氣的林嵐,抬頭看向這位剛剛救他的男子時,發現他的額頭上流著大滴的汗珠,男子原本蹣跚的步伐變得更加艱難起來,林嵐的第一反應是,他也受傷了嗎?林嵐走近前蹲了下來,將他的褲腿挽起,用手在他的小腿上輕輕摁了摁,不出意外的是,他忍不住疼痛叫喚出聲來.還一副讓人同情的樣子,林嵐沒好氣地一路攙扶著他去檢查了傷勢,經過檢查,他的小腿骨有輕度裂痕,應當屬於物體撞擊所致.林嵐這才明白了,原來他是之前救自己的時候,被滑倒的摩托車撞擊造成的,想到這里,林嵐心下涌現一片溫暖,還有一些酸痛,立時感動的眼淚就流了下來……
辦理完各項手續,林嵐攙扶著他躺在醫院的病床上,兩人就這樣互相仔細看著對方,一個眼神一個動作一個微笑.兩人的關系在這一瞬間開始慢慢的升溫.
原來他的名字叫唐明.
第二場
xx醫院病房 明亮 陽光 清潔
物品 水果 鮮花 還有熊寶寶玩偶
清晨,林嵐帶著新買的鮮花,拎著自己忙了好一陣子做的愛心早點,來到了唐明的病房,從
病房的門外透過窗戶,林嵐看見讓她笑得肚子疼的一幕,原來在病床躺得百般無聊的唐明,實
在沒事情做,把林嵐給他留下的小熊當成發泄工具,一手抓著小熊,一手拍打著小熊的腦袋,同
時嘴裡還嘟囔著:」叫你不聽話,叫你不好好養病,叫你不乖……」
林嵐再也忍不住了,推門進來,一時間,屋內充滿了歡快的笑聲,而唐明則是抓撓著腦袋,一
副難為情的樣子……
慢慢地,兩人無話不談,就像情侶一樣,相約一起去看電影,一起喝下午茶,一起打羽毛球,一
起逛街,一起經歷著許多助人為樂的事情……
助人為樂畫面(2個)
第三場
5月15日
今天是唐明生日,公司的同事們都組織起來要給唐明過,並且要唐明帶上女朋友,唐明拗
不過大家,只好同意,與同事們約好了時間地點便先離開了.
一小時後,唐明來到了林嵐的學校.學校的最南邊有一個美麗的地方,是一片空曠的草坪,
許多大樹相互交錯在草坪上,零星點綴著的五顏六色的鮮花迎著明媚的陽光燦爛地盛開著,吸
引著許多蝴蝶在花間漫天飛舞,五彩渙然.林嵐今天的舞蹈課程安排在戶外,就在這片綠色的
草地,伴隨著孩子們歡快的笑聲,唐明的目光落在了正在教孩子舞蹈的林嵐身上,林嵐今天穿
的是一身潔白的連衣裙,此時的她就像一隻白色的蝴蝶, 白得找不出一絲瑕疵,即使沒有鮮艷
的顏色,即使在萬千花兒中,也不能掩蓋她的美麗,她的舞姿輕盈得像一陣溫柔的風,和著翩飛
的舞曲,撥動著一根根古色古香的琴弦...... 唐明沉醉了,她的舞姿將唐明對她的喜愛進一步升
華,她綻放的笑容,將唐明那顆深藏著的心,悄悄地點燃......就像拂過面額之後的飄散的風,偷偷
地留下溫馨的夢......
這一刻,唐明知道自己已經徹底愛上了眼前這位美麗的女孩.
唐明接上林嵐,來到了與同事們預先約好的地方-xxKTV,當唐明牽著林嵐的手走進包廂
的那一瞬間,燈光熄滅,推動的小車擺放好精緻的蛋糕上,代表唐明28歲的蠟燭一跟跟地被點
燃,在生日歌中,唐明正對著林嵐,深情地看著她,慢慢地將合著的雙手放在自己的胸前……
歌曲《生日禮物》起
作曲/填詞:駱駝編曲:劉煒
演唱:白描
歌詞製作:老雷
歌聲中,林嵐送上了一對雙魚情侶玉佩,一隻親手為唐明戴上,一隻則讓唐明為她戴上.兩人深情地相擁在一起……
第四場
6月15日
「滴..滴..滴..「林嵐的電腦屏幕右下角qq響個不停，此時的林嵐正躺在床上進入了夢鄉,而手裡依然拿著他倆的照片,照片上:一個陽台，一把搖椅，一張書桌，一杯咖啡，林嵐正依偎在唐明的懷里.
經過相識，相知，相戀，兩人在短短的三個月,終於走到了一起.
清晨,一屢陽光透過窗戶照射進來,慢慢地屋裡明亮起來,林嵐醒來後,打開電腦,看到了唐明的留言,依然是那麼貼心,心裡不由一陣溫暖.林嵐的目光停留在日歷上,看著1個月前在」5月15日」這天畫了一個紅色的心,露出會心地微笑.
畫面轉換
室內描寫(擴充)
「大懶蟲,快起來,大懶蟲,你要再睡,我以後就不理你了……」,這是林嵐給唐明錄的手機鬧鈴,睜開眼睛的唐明,一邊聽著林嵐甜美的聲音,一邊用手感受著掛在胸前的玉佩傳來溫度,心中一片溫暖……
經過雙方家長的同意,兩人將在7月27日訂婚.
第五場
北京燕山向陽鳳凰亭村周邊
時間定格在7月21日
為了提前准備婚紗場景拍攝的地點,唐明與林嵐相約婚紗攝影公司的攝影師以及化裝師很早便一起去燕山向陽鳳凰亭村周邊進行踩點,
選定地點
還未進大門,就已因園林般的景色而駐足停留。這里不同於東方的亭台樓閣、雕梁畫棟,看黑色鐵藝圍牆上的卷草紋,被修剪得圓頭圓腦的冬青,圍繞屋前屋後的薔薇蔓,彷彿置身於古典園林畫一般,別有一番風味。進入院內,浪漫的白色鞦韆盪起陣陣童年回憶。隨樓梯旋轉而上,在半圓形的陽台上才發現院中處處無不體現對稱式的構圖美。清風吹起蕾絲紗簾,伴著肖邦的圓舞曲,進入古典的奇幻夢境
唐明穿的是一套完美的黑色禮服，襟邊袖口皆滾著簡練優雅的銀線勾紋，復古的雙排金屬紐扣更顯得挺拔不凡,襯里的立領折袖白襯衣恰倒好處地裝飾著衣領和腕口,如同十七世紀古堡中宴會上高貴的伯爵。
林嵐穿的是一襲白色抹胸裙,精緻的花邊襯出白皙的雙腿,修長挺拔,玲瓏的曲線完完全全的勾勒了出來,不經意間撫上的唇角,劃出抿住的發絲,指尖的輕靈彷彿精靈的活潑,目光彷彿秋日橫波,款款深情,一顰一笑,風姿綽約,少女的楚楚動人,少婦的素雅風韻,似是天成。盤著青絲,大氣的水晶發卡一挽,清秀典雅,發絲自然的垂落下來,劃過耳際。白皙紅嫩的左耳,隱約可以看見帶著小小的耳釘,始終帶著似有若無的微笑,明眸皓齒,望著她,似乎望見了曾經夢里的那片擁有她的粉色童話。
說變就變的天氣,讓唐明與林嵐來不及體會更多幸福,傾盆大雨瞬時便傾瀉下來,於是唐明與林嵐還有攝影團隊不得不來到村裡找個地方先避雨,不想雨越下越大.
下午四點,暴至而來的山水從四面八方涌來,村裡低窪的地方一會就被山水填滿,此時,燕山分局向陽路派出所所長李方洪以及民警同志,一邊組織著村民的轉移,一邊安排抽水泵的排水,眼瞅著水位的上升,一些村民終於聽動了勸說,開始轉移起來,因為村民不舍大量的物品,讓他們的轉移變得十分的緩慢.這樣民警同志們感到焦急無比.
這時候,唐明與林嵐了解到了這里的情況,毅然告別了攝影團隊,選擇留下來幫助村民的轉移,與民警們做好分工,分頭進行人員的排查,以防疏漏.轉移群眾的工作,依舊進行著,按著原定的方案,集中將村民向2個方位轉移,東面和南面,這邊地勢較高,而且交通相對其他2面方面一些.
在村子的東面, 李方洪以及民警同志正如火如荼地進行著疏導轉移的工作, 李方洪在組織轉移63名村民後,再繼續組織轉移村民過程中不幸觸碰一根帶電電線桿斜拉鋼索,不幸壯烈犧牲.(穿插背人,救人等畫面)
而唐明與林嵐還有部門民警則村子的南面組織搶救村民(穿插背人,救人等畫面)，在轉移最後一批村民的過程中,林嵐的雙腳不小心陷入被山洪淹沒了的石縫中,不能動彈,唐明看見林嵐危險,不顧一切地沖向林嵐,林嵐哭喊著唐明不要過來,經過一番的努力,在與時間的竟速,唐明終於在山洪即將要淹沒兩人頭頂的時候將林嵐的從石縫中抽了出來,而林嵐此時因嗆入過多的山水,進入了昏迷,意外再次發生,暴至而來的山水,迅猛湍急,夾雜著一些漂浮的重物,向唐明和林嵐撞擊過來,為了唐明為了保護林嵐,一邊用全身護著林嵐,一邊艱難地向不遠集結的村民處轉移,此時,唐明已傷痕累累,耗盡了最後一絲的氣力,特別是頭部的一次重擊,讓他幾乎昏厥過去,血流不止,黑暗中村民們拋過來的繩索漂浮不定,而湍急的山水已然漫過了唐明與林嵐的頭頂,在這千鈞一發的時刻,唐明終於抓住了繩索,一邊潛在水中將林嵐拚命地向上扛起,一邊摸索著繩索將它牢牢地綁在林嵐的身上,就這樣,唐明強忍著在水中不能呼吸的痛苦,一邊靠著村民繩索的拉力,一邊頂著林嵐,緩慢地挪動著,終於,唐明堅持不住了,但那一刻,唐明卻是微笑著的,只是他的微笑,包含了太多太多,是依戀,是不舍,是難過,是無力,但更多的一種安心吧,因為唐明知道,此時的林嵐已經安全了……無情的山水依舊湍急不止……
山水中身穿黑色禮服的唐明依然如同十七世紀古堡中宴會上高貴的伯爵,飄向那遙遠的天堂……
第六場
7月27日
回到電台的訪談現場,完成一場特殊的訂婚儀式.
訂婚伴奏曲
林嵐拿出送給唐明的雙魚玉佩,將它們合在一起,重新掛在了自己的脖子上……
主持人:故事聽到這里,相信很多的聽眾朋友們都悄然落淚,為這位有情有義的男子的離開,感到萬分的悲痛…….(擴充)
讓我們大家一起記住他,他的名字叫唐明
『肆』 各位達人救命啊——關於電影劇本投稿
北京電影製片廠有三個郵箱地址，好像是給藝人的，不知道可不可以投稿：[email protected] / [email protected] / [email protected]
除此之外現在還有一個 安樂電影劇本徵集 ：
投稿地址：
電郵：[email protected]
投稿須知：
投稿須附上一份個人簡歷，寫明作者的真實姓名、年齡、學習經歷、工作經歷、詳細通訊地址、聯系電話，身份證號碼等。
版權要求：
1.參賽作品必須為未轉讓版權的電影劇本，應征作者須擁有無可爭議的著作權。
2.如屬改編作品，必須具有並提交該作品著作權所有者授權改編為電影文學劇本的有效文字材料。
3.參賽作品凡被認定屬於抄襲、剽竊的，將取消參評資格。已經入選的作品和個人，評委會將按法律程序取消其入選資格。
特別聲明：所有入圍作品在獲得主辦單位的獎金後，該作品的一切電影相關版權則屬於主辦單位香港安樂電影公司全權擁有
『伍』 紅領巾搖籃電影劇本徵集評委是誰
紅領巾搖籃電影劇本徵集的評委並沒有向外公布，但是根據活動的性質和主辦單位，我覺得評委應該會包含以下幾類人：
（1）主辦單位相關人員。電影劇本徵集活動由共青團江西省委、江西省少工委、共青團萍鄉市委、中共安源區委、安源區人民政府、安源旅遊景區管委會等聯合舉辦。徵集辦公室設在共青團萍鄉市委。
（2）電影相關從業人員。
（3）相關類型著名編劇。
（4）相關體裁作家。
這思美人既可以保證該活動的價值取向的正確性，又可以提高劇本作品的質量審定水平，真正實現活動的目的。
『陸』 2018年的熱門電影有哪些
1.《小偷家族》
今年戛納電影節金棕櫚獎獲獎影片，是枝裕和用極為細膩的描寫，刻畫了一個由一群失語人抱團取暖的臨時家庭。
電影帶有三層底色，第一層底色是通過大量典型的生活細節營造出了醉人的家庭溫情，燥熱的空氣下吱呀響的電扇，小男孩將小女孩掉落的牙齒扔在屋頂上，尤其是一家人在屋檐下聽煙花聲音的戲，唯美溫馨到極點；第二層底色，是醉人溫情包裹下眾人在生存困境下的苟延殘喘，初枝奶奶在海邊的感謝都是沒有聲音的，同樣，小男孩祥太最後喊治的那一聲父親也是無聲的，溫馨的家庭氛圍之下難掩眾人相互利用的實質，導演構建了非常美好的事物，又親手給毀得一干二凈，悲的內核彰顯；第三層底色是對於社會的責問，孩子出生的那一刻，父母是否做好了准備當一個父母，而不是在多年之後後悔生了他，資源的錯誤配置，是導演這部溫情電影下對社會弊病最有力的回擊。
三層底色，渾然天成，每一幀畫面，都值得回味，太厲害了。
2.《羅馬》
今年威尼斯電影節金獅獎獲獎影片，黑白畫面，冷峻的鏡頭之下，描繪出當時墨西哥中產階層和底層階級的生活狀態，以小見大，更是時代縮影，女傭得知自己懷孕，是哀愁的，女主人得知男主人拋家棄子，是掩藏不住的焦慮，女性的悲哀在土地強行徵收，暴力鎮壓遊行，渣男不負責任的混亂時代被放大，宛若被鎖在門內的狗犬，無法掙脫束縛。平淡的敘事，宏大的史詩氣質，形成了一類迷人的質感。
3.《燃燒》
今年戛納電影節費比西獎競賽單元獲獎影片，李滄東執導，劉亞仁主演，改編自村上春樹的《燒倉房》，還參考了福克納的《燒馬棚》。電影完美還原了小說的意境和韻味，又增添了導演自己的私貨，沒有損害電影質感的前提下，不斷強化了「倉房」這個概念，所有的階級都有精神荒蕪的地帶，行屍走肉之下，亦渴望暴力和燃燒。最後，女主夕陽下的那段獨舞，美感十足。
4.《狗十三》
曹保平導演被雪藏多年的電影，一切都是為了你好，打兩下再給個棗，典型的中國式教育，高尚的口號之下，導演將這類教育蠻力馴化的實質給放大和凸顯，兩次狗的丟失，雙重打擊之下，李玩的那句，這樣的事兒，以後還多著呢，凸顯了孩子無力抗拒只能默默忍受至麻木的現狀，女孩在酒桌上吃狗肉的情節，則象徵了孩子被完全馴化，悲劇已然發生，只盼著作為家長的觀眾，能從中有所感觸。
5. 《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》
今年威尼斯電影節最佳劇本獎作品，科恩兄弟力作，六則寓言，一波三折，讓人感慨命運的無常。迷人的人物、充滿詩意的台詞、精美的構圖、絢麗的色彩運用、和諧動聽的配樂，使得這部西部電影極富異域風情，讓人回味。
6.《大象席地而坐》
今年柏林電影節最佳處女作獎特別提及，胡波導演遺作，這應該是導演寫給自己的作品，所以極具個人色彩，有著大量的自我宣洩，力量非常生猛。多線交叉敘事，長鏡頭、光影效果的運用，已然爐火純青。影片據我個人統計足足描繪了二十多種社會病態，表達的是對這操蛋的世界的憤慨，負面的能量很多，但也是時代下一些年輕人真實、毫無掩蓋的表達。
7.《攝影機不要停》
最近一段時間紅遍日本，在影迷間瘋狂流傳，憑借18萬人民幣成本取得1.7億成績的票房神話。電影前半個小時是三流狗血喪屍片，邏輯不清不楚，半個小時之後的花絮，是正片，完美地解釋了之前出現的所有漏洞，相當於第二次敘事，《無巧不成婚》一般的喜劇風格，爆笑之餘，讓人對用心做電影的人肅然起敬。
8.《網路謎蹤》
今年美國國家評論協會獎十佳獨立電影，個人年度最佳懸疑電影，不光是用配樂，用鏡頭語言來渲染懸疑氛圍，劇本的推理元素也經得起推敲打磨，父親尋女，抽絲剝繭的過程，設計得非常好，連一個找回臉書密碼，編劇都要讓男主角先用谷歌發驗證碼到雅虎信箱，找回密碼之後再登陸，細致如此，可見一斑。推理敘事線之下的情感線，父女之間的相互認識，亦使得整部影片的內核得以提升。
9.《我不是葯神》
年度爆款影片，對於國產電影現實主義題材，一次具有里程碑意義的探索。各位演員的演技都很有火候，劇本亦是非常扎實，唯一的遺憾大概便是將醫療公司打成了十足的反派，未能將版權保護和葯品救命之間的矛盾展開來討論，但瑕不掩瑜，電影社會意義很大，讓全國范圍內眾多的觀眾聚焦起天價葯的話題，為無數買不起天價葯的患者，向社會提出了責問，世界上只有一種病，窮病，實在是讓人感慨良多。
10.《頭號玩家》
實在是太喜歡斯皮爾伯格的造夢元素和想像力，在他的手裡，電影不是用來拍的，真的是用來玩的，無數的彩蛋，將尋寶游戲這種老套套路賦予新的形式，在特效的加持之下，最後的那一場混戰真的堪稱視覺上的饕餮盛宴，全世界的影迷，確實需要斯皮爾伯格和他的商業電影。
『柒』 哪裡可以找到電影劇本
1. 子曰電影網- 電影劇本下載
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3. 影視在線--劇本文庫
電視劇本. 《鬱林廉石魂》 · 《商戰新36計》. 電影劇本. 《九·一三事件》. 《天子山》.
可改編小說. 《墓中王國》 ... 本中心受多家影視機構委託，日前急需徵集以下劇本：
都市言情劇、商戰劇（如：股市、證券題材）、古裝劇、科幻劇另：我欄目長年誠征 ...
www.chinesezj.com/yingshizaixian/dyjb.htm
『捌』 夏衍杯電影劇本徵集
現在還沒到投稿時間吧！
「2、劇本投稿匯集時間：2010年7月1日-8月31日
在此期間，准備好參評劇本的各位編劇及製片機構可以將劇本郵寄至夏衍杯電影劇本徵集辦公室。」
《劇本徵集啟事》上是這樣寫的，7月1日以後才是投稿時間。
祝你的劇本被選上咯！ 加油！
『玖』 廣電總局地址在哪,今年四月份有電影劇本徵集嗎
北京市西城區復興門外大街2號，有電影劇本徵升圓敬集。根據查詢廣電總局官網顯示，廣電總局的全稱是國家廣播電影電視總局，是國務院直屬機構，位於北京市復興門外大街2號。根據查詢廣電總局官網顯示，第十八屆夏衍杯優秀電影劇本徵集活動於2023年3月25日至4月25日。廣電總局是管理電影行政事務，指導監管電吵慎影製片、發行、放映工作，對電影內容進行腔攔審查，指導協調全國性重大電影活動，承擔對外合作製片、國際合作交流等。