① 麻煩大家幫我介紹幾部台灣青春電影
《沉睡的青春》，《聽說》導演鄭芬芬的處女電影，張孝全和郭碧婷主演。。。。尋找初戀的電影。
《陽陽》，渺渺里那個小艾主演的，。挺養眼的。
《盛夏光年》，張孝全、楊淇、張睿家主演。講友情與愛情的，夾雜著同性情感。我當時覺得很好看，雖然最後的故事結尾讓人很無解……電影里三個人的名字也很具要象徵意義呵。
《夏天的尾巴》，也有張睿家。相比之於《盛夏光年》中的悲劇與不幸，《夏天的尾巴》顯得要更夏天一點。這是一部有點趨近於沸騰的青春電影，叛逆與躁動交替成為主線，輔之以音樂的柔美與圓潤，宛然構成了一幅剛柔並濟的青春畫。
《六號出口》：青春總是那麼長，但回憶起來才知道那麼短。有彭於晏和阮經天。當時的阮經天還不出名哈。。。個人是不覺得好看啦。。。這部電影。
《海角七號》，這個網上評論很多，我就不多少了。。。故事明暗兩條線很新穎。。
《囧男孩》，我也還沒看哈，貌似是關於小時候的回憶。
還有一部老電影，《牯嶺街少年殺人事件》，很老的，但很經典，你自己選擇咯。。。張震出演的。。。。
還有我給你推薦幾部不是台灣的。。。但很精彩的青春電影。。。。
泰國《暹羅之戀》，男女主角都很帥，故事很精彩。。。。
日本的岩井俊二大師的《關於莉莉周的一切》，《情書》，《花與愛麗絲》……。。。。。《花》也是我最近才看的，畫面雖然有點老，但故事很精彩。。。。
我又剛剛看了一部，，，馬上再推薦給你。。。《帶我去遠方》，正在看中……
② 《愛情萬歲》劇情簡介|鑒賞|觀後感
《愛情萬歲》劇情簡介|鑒賞|觀後感
1994 彩色片 118分鍾
中國台灣雄發電影公司/三一有限公司聯合攝制
導演：蔡明亮 編劇：蔡明亮 楊碧瑩 蔡逸君 攝影：廖本榕 主要演員： 楊貴媚 (飾林美美) 陳昭榮 (飾阿榮) 李康生(飾李康生)
【劇情簡介】
林美美是房屋中介公司的推銷員，打扮時髦。她無視「禁止跨越違者罰360元」的牌子，大大咧咧跨越安全島，爬上車頂在電線桿上綁售屋廣告牌子;鑽進工地，在空屋中到處打電話;邊吃她的保尼龍盒便當，邊用倉促和誇張語含謹調向客戶兜銷豪華套房;「下班」以後，在西門町漫無目的地閑逛。阿榮在鬧區街邊擺地攤向過客推銷成衣，警察從遠處走過來，他麻利地捲起貨品，放進小車，若無其事站在街邊，與其他攤販談笑。等警察一走過，又迅速地擺攤，繼續叫賣。
面孔姣好清純的李康生，騎著摩托車一家一家兜售納骨塔靈位。在小康公司里，同事們興高采烈地玩著「誰要搬家」的游戲，每三人自組一小天地(兩人拉手成圈圈，分別扮演爸爸、媽媽，中間圍著的則是兒子)，落單的一發號口令：「誰要搬家，我要搬家，誰要搬家，大家搬家」，大夥便大風吹一般地更換位置，變動組合。入冬以後的台北夜裡，仍然洋溢著活潑熱鬧的都市氣息。夜市便利商店內，小康對著店裡反射鏡梳頭，凝視自己。他買了一瓶礦泉水，獨個逛到面積近三百平方米15層的豪華公寓大樓，偷偷拔下被遺忘在門上的鑰匙，溜進這幢空盪盪待售的一個房間。寂寞的小康沉思，准備用刀子割腕自殺。美美閑得無聊，在街頭邂逅阿榮，倆人一起來到台北中興百貨飲食樓層里，倆人喝著果汁，注視著對方，彼此似乎產生了愛戀的情意，相偕來到屬於美美代售的公寓大樓。小康忽聽屋外開鎖聲，趕緊躲到床下。阿榮在 *** 缸里洗澡，打電話。卧室里林美美一言未說，脫衣解褲，飢渴地要阿榮肉體。小康躺在床下，感覺到美美阿榮 *** 時的劇烈喘息，聽他們 *** 而感到自瀆。
美美一大清早被公雞鬧鍾叫醒，梳洗，在馬桶上撲粉、對鏡自憐、觸摸身體。爾後，到送報中心送3000份插頁廣告。小康從床底下爬出來准備離去之時，看了沉睡的阿榮一眼，重回床邊，等待，偷吻阿榮。
阿榮醒來進入另一個空房間，兩個陌生男人周旋了一會兒之後，終於發現了對方，彼此在寂寞的生活中，發展出介乎於室友、朋友、伴侶、家人的曖昧情愫，倆人圍桌吃火鍋。小康獨處房內，親吻西瓜，然後當保齡球玩。將小西瓜挖洞，吃完後用瓜皮擦臉。他在阿榮所販賣的女裝皮箱中，掏出地攤衣料，無聊地換上黑色高跟鞋與女裝連衣裙，配搭 *** 的羽毛披肩，在鏡子前面再三端詳，翻跟斗做伏地挺身動作。用旋渦浴缸洗衣服，偷偷替阿榮搓洗內衣褲……
有一天，林美美在擺地攤的地方找到阿榮，經過一夜 *** 宣洩，翌日清晨，美美穿衣獨自離去，留下甜睡的阿榮和地鋪魔絲床上的小康。她孤身落寂獨步在台北新建信義路大安公司泥濘處的小坡上，無緣由地坐在大安公園長凳上，突然莫名地失聲痛哭，把長久以來的委屈怨憤，無以言清的恥辱與作踐鄭山自己的情緒，都哭了出來。
【鑒賞】
台灣新電影於80年代建立的寫實風格與歷史經驗回溯的沉重主題，到了90年代則開始尋找新一代的感性，進入新風格探索時期。與80年代新電影導演不同之處在於：他們沒有那麼多歷史紀錄與民族悲情的使命感和負擔，在台灣90年代新文化的自由主動多變的空間里，創作者吸收了更活潑更無牽掛的創意和活力，他們或許缺少上一代新電影導演的深沉文化視野，但在個人表達上，卻少了很多龐大理念的束縛。80年代的侯孝賢、90年代的李安、蔡明亮等多位導演的電影在戛納、威尼斯、柏林國際電影節上屢得大獎，或競逐奧斯卡最佳外語片獎，成為世界級導演。蔡明亮是後起之秀，導片不多，卻不同凡響。與侯孝賢相比，侯孝賢重於對台灣歷史，現實交叉的省思，重客觀，帶有濃郁的懷舊情緒。然而如果沒有強勢宣傳，和電影節中多樣的詮釋手法，外國人很難理解個中的豐富內涵。蔡明亮屬於90年代台灣後工業時代涌現喊老中出來的新導演，其作品屬原創性，跟台灣現代生活同步，面對現實剖析社會，與當今世界現代都市樣貌、生活節奏合拍。蔡明亮作品中的一群年輕人游離於家庭與社會邊緣，在台港城市電影中獨樹一幟。他的作品尤其跟青少年的思維、生活方式，內在精神世界相吻合，無論在台港，或者在世界各國，有其共同性和代表性，因此，能引起共鳴。
《愛情萬歲》以抒情散文的筆法，書寫台灣都市社會邊緣族群迷惘的青年生活方式，不落言詮地呈現這族群都市小人物的沉浮感、孤孑困境與彷徨，勾勒出他們與環境之間巨大的疏離，與 「家」 的睽隔。
蔡明亮偏愛青少年，儼然成為今日台灣青少年文化最誠懇的紀錄者，也是社會現象的解碼者。蔡明亮來自馬來西亞，父母屬於勞工階層，20歲以後才到台灣念大學。可能因為這種「異鄉人」的關系，所以使蔡明亮對台灣社會帶著旁觀者的敏感。他擅用素描的冷靜手法，表現台灣青少年如何面對生命的無奈、重復、荒謬和掙扎。電影中的青少年在鏡頭注視下，於作者好似相當疏離的「他者」，他(她)們生活的重心不在升學體制內，不屬於傳統價值判斷，他(她)們是不容易被捕捉到內在生命的人物。影片里貼切寫實地觀察和呈現了他們面對社會競爭的生活狀況及心理轉折。一個豪華空屋銷售小姐林美美，一個沒有固定攤位的單幫小販阿榮，一個賣靈骨塔靈位的推銷員李康生，三個人漂泊漫遊於大都會，做不同的銷售業務，萍水相逢，交錯棲息於同一套待售的空屋。售屋中介林小姐借電話與外面世界溝通，她認識所有人，也不認識任何人。推銷納骨靈位的小康，空洞的眼神背後，是他企圖自殺之後還能在咖啡廳留下「與你祖先同在」小廣告的茫然。夜市地攤小販的阿榮，以車代步的都市探險者，偶有艷遇，同時借著成人雜志自我麻醉。三個人逐漸熟悉對方，各有各自的生活態度。他們努力打拚求活，又尋尋覓覓，試圖找到一個可以發泄和相濡以沫的對象。畸情、出軌、異色、轉眼即逝的於孤單中求愛情，怎麼也填補不滿心中的空虛，一夜貪歡之後，又歸於幻滅。他們生活空間多帶 「散落型」，分布在城市各個角落。他們在「借來」的空間，也是較為新潮或最時髦的地方，做超出自己能力范圍及身份地位的事。他們個性不穩定，性格多帶散漫和隨意性。他們待人處世是那麼的漫不經心，沒有太多的是非判斷和道德約束。在他們看來過去未來都不是很重要的，兩個青年男女剛認識，晚上就開屋 *** ，明天又若無其事。他們是那麼匪夷所思，只要自己所喜歡的，有什麼不可以?他們的想法，作法已不是過往農耕年代成長的人所能理解和想像。
影片中三個都市陌生人的愛，是被封閉在不可溝通的陌生與孤獨中，求取一點點彼此依靠的短暫的肉體溫暖，如台灣作家蔣勛所說的「是與土地斷裂、親族斷裂下慘傷的擁抱與依靠」，充滿了反諷的意蘊。他們互不認識，可是都有一把公寓的鑰匙。阿榮的地攤單幫是在路上隨處勾搭寂寞的對象，李康生則是一位陰郁的同 *** 慕者，只能在空屋內 *** ，或凝視對方的臉孔。美美主動與阿榮的異性戀，小康與阿榮的同性戀，涉嫌性倒錯傾向。編導冷眼旁觀這兩男一女，他們在不屬於自己的地方找尋溫暖及滿足基本要求，是一種錯置了的畸態。林美美和阿榮交歡過後，也不同床，就算同屋也不往來;連美美睡覺時，也不時被電話打斷。他們想找到安樂窩，而實際上卻無法從這些環境中得到滿足。他們之間有性無愛，卻沒有得到愛情，所以愛情對他們而言，才有著非凡的價值。影片所反映的台北都市社會中青少年的 *** 與愛情的實義反差是導演對現代台北青少年的兩性關系和同性戀心理的大膽剖析，襯托出都市人的孤獨與人的異化。
影片隱喻了父權的衰落。傳統的父權社會里，女性依附男性存活;而影片里，兩個男人的角色始終依附於一個女人所提供的寄生條件。他們在這里像爭取地盤的妻妾，在毫無自主性的空間里自怨自艾，而美美卻相對地在某種程度上扮演著豢養者的角色，用不屬於她自己的待售豪華空屋，讓兩個男人有了暫時棲身之處。美美毫不自知地滿足了兩個陌生男人對「愛情」和「家」的虛假渴望，事實上，她只提供了肉體和居所這兩種軀殼，終究豪華不是他們的「家」。結尾，林美美在青年公園莫名地痛哭，以後他們三個是否還會碰面，或發展另一層關系，影片不做解答，就像小康所說的：「愛多久?一輩子?」
他們在台灣經濟發展最迅速，也是較繁榮時期，卻偏偏售賣的是溫暖的棲身之地和人生的歸宿——房屋和骨灰塔。空屋、睡床、電話，大量的街景等，象徵台灣後期資本主義都會生活中家的「空殼化」，資本主義台灣社會的異化疏離與人際關系的孤寂。同時看出一部分青少年在寂寞世界裡對自體情慾的踐踏，正如台灣影評家黃建業所雲：「新一代空虛卻物質豐饒的台灣生活臉譜」，是「90年代台灣荒謬得讓人哭笑不得的虛空生活世界。」這揭下了台灣所謂「經濟奇跡」、浮華虛榮的假面。
導演著重於電影本體，靠影像言語表達豐富的內蘊，不用俗濫感情來煽動觀眾。影片用平實的手法來紀錄生活，沒有安排很多沖突，筆法簡單大膽，一百句不到的對白，簡單的音效，沒有配樂，完全靠鏡頭和剪接，充分發揮電影自身的魅力。情節往往出人意料，可笑又懸疑，動人有趣。影片採用實景拍攝，台北街頭是初進社會的青年日常流連、浪盪、作案、工作和生活的場所，導演紀錄了那些地方的風貌以及在那裡青少年的生活和精神狀態。影片運用影像、聲光和色彩把對城市和年青人抑鬱兩方面的描繪結合得天衣無縫，情感又不失真摯細膩。
影片內容平行、交叉敘述，應用對比蒙太奇、並列蒙太奇，分頭將三個人故事情節線按事物內在聯系，交替表現，統一在共同的主題中，含蓄或形象地表達導演某種寓意或對某事件的情緒色彩。導演用一棟缺乏溫暖的待售公寓及大安公園，來突顯主人公的心裡的寥寂和空虛。他們不停地在喝礦泉水、啤酒或者任何飲料，隱喻他們對愛和家的渴望。小康公司里「搬家」的游戲，以手臂圈出「家」的空間，以血源世系為基礎的家庭模式，在游戲中完全被隨意化。指涉階級差異地位高/低，私人/公家的差別，借用「與祖先同在」的靈骨塔，成了愛、親情、友情關系的復活。待售的「家」，已經從原來私密性領域中親情凝結與情感寄寓，傳統異性戀婚姻家庭與家庭繁衍為依歸，被商品化與功能化，成為資本社會的異化疏離與人際關系孤寂自閉的象徵。
電影里的人物不多，但內涵不見得淺顯。
③ 介紹幾部台灣電影，青春的。
《那些年我們一起追的女孩》
《一頁台北》
《藍色大門》
《聽說》
《艋舺》
《九降風》
《亂青春》
《練習曲》
《盛夏光年》
《牯嶺街少年殺人事件》
《愛到底》
《海角七號》
《十七歲的天空》
《不能說的秘密》
④ 推薦一些旅行的戀愛電影
推薦下面這些旅行的戀愛電影：
1、《伊麗莎白鎮》
2004年的影片《伊麗莎白鎮》大導演卡梅倫·克勞的半自傳體影片。本片講述了一個經歷事業重創的年輕人在得知父親去世後返家的途中所遭遇的種種經歷，由此對人生有了全新的感悟和認識。其中卡梅倫·克勞將自己的真實故事融入到影片中，與他不常溝通的父親突然去世和自己當時復雜的心理感受，都在主角德魯的身上體現出來。而這部《伊麗莎白鎮》也正是以他父親生前最喜愛的影片模式去拍攝的：真實的情感加上自然的幽默，成為一部將淚水與開懷大笑混雜在一起的感人影片。
2、《轉山》
根據謝旺霖同名暢銷小說改編，真人真事為藍本。 一個24歲的 電影《轉山》台灣年輕人，在寒意漸生的10月，為了幫助哥哥完成遺願，從麗江出發，獨自騎行穿越平均海拔超過3500米，近2000公里，落差起伏多次大於1000米「高原之路」。一路上他經歷了穿越無人區、夜間騎行幾乎掉下懸崖、八宿打狗、由於食物中毒而整整兩天上吐下瀉……艱險的旅程過後，他從懦弱寡言到可以和藏民同食一塊糌粑。這不僅是一次身體的旅行，更是一次心靈的旅行。這不僅是一本關於旅行的電影，更是一次關於自由、成長的電影。每個人都可以從電影中找到出發和改變的理由，青春、酷勁兒十足、以及自由和釋放是這部電影的主題。
3、《日出之前》
美國青年傑西在開往維也納的火車上，認識了法國女學生塞利娜，兩人一見鍾情。火車到達維也納，傑西說服了塞利娜一同下車。他們去了無名墳地，去了普拉特的公共游樂場，他們一起乘坐轉輪。在一家夜總會，傑西和塞利娜一邊玩彈球游戲一邊談了過去他們的社會關系和往來。他們又假裝向最好的朋友打電話，以測驗他們兩人相互間的感情有多深。他們決定今後不再見面僅僅在一起渡過一個愉快的夜晚。這對戀人來到公園，對著一輪明月將酒一飲而盡，他們決定半年之後在同一個約會地點見面。塞利娜獨自一人上火車，很快就進入了夢鄉。
4、《日落之前》
《日落巴黎》是一出2004年的美國愛情電影，承接1995年電影《情留半天》。和上集一樣，監制同樣是李察·林尼特，而不同的是，這次的劇本加入了男女主角伊森·霍克及茱莉·蝶兒的參與，更入圍第77屆奧斯卡金像獎的奧斯卡最佳改編劇本獎。值得留意的是，茱莉·蝶兒在這套戲中唱了兩首歌，加上戲尾曲共三首，收錄在電影原聲碟上。
5、《迷失東京》
《迷失東京》，美國、日本影片，由斯嘉麗·約翰遜、比爾·默瑞主演，講述的是一對同樣落寞而沮喪的男女的故事。
6、《戀愛假期》
《戀愛假期》主要講述英國女子愛麗斯和美國女子阿曼達，都剛剛經歷了一段失敗的戀情，同時也都經歷了男朋友的背叛，因此決定在聖誕節到來之際離開這塊傷心之處，到一個全新的地方過一個平靜的假期，以平復自己的沮喪心情。故事被歸類愛情和喜劇片，從節奏上來說也是輕松愉快的，完全符合這類影片的風格。時值聖誕節前夕，不能不說這是一部很好的「聖誕檔」電影。
7、《練習曲》
練習曲（Island Etude）是一出陳懷恩編劇、導演的電影。描述一位騎自行車的學生環台灣島一周所經歷的故事，並藉此紀錄台灣的地方風俗、旅遊觀光、歷史故事、社會問題。 2007年4月上映後，片中對話「有些事現在不做，一輩子都不會做了」感動許多觀眾，同年暑假興起自行車環島熱潮。
8、《天使愛美麗》
《天使愛美麗》（法語：Le Fabuleux Destin d'Amélie Poulain），是一部法國浪漫喜劇電影。影片講述的是一個偶然的機會，女孩愛美麗在公寓房間的地板下發現了一盒早年小孩玩的「寶貝」，她悄悄地將這些東西還給了它的合法主人，並在暗處悄悄地觀察著主人的生活隨著這些「寶貝」的復得而發生的變化的故事。
9、《巴黎，我愛你》
影片《巴黎，我愛你》，由導演奧利維耶·阿薩亞斯（Olivier Assayas ）執導，場景設在巴黎，由18個故事組成，圍繞巴黎20個區，有關愛情、親情、友情，以及人性。一切開始在巴黎第18區的蒙馬特，那裡老舊、混亂，卻散發著老巴黎的味道。但是整部電影的主題是溫暖的，所以他在清晨很巴黎的前撞後撞獲得停車位，隨後很熱心的救助暈倒的女人。他和女人一樣孤單，需要溫暖，他們前一天都不知道自己明天將遇到什麼。
10、《摩托車日記》
電影講述了一次南美旅程如何激發了切格瓦拉全新的世界觀，使得革命熱情開始在他心中萌芽生長。格瓦拉（蓋爾·加西亞·貝納爾 Gael García Bernal 飾）當年23歲，意氣風發，躊躇滿懷，是一個醫學院的學生。他對外面的世界抱有強烈的好奇心，於是和朋友艾伯特踏上了拉丁美洲的長長一串旅途中。
11、《托斯卡納艷陽下》
托斯卡納艷陽下。一個離婚的美國女作家，遇見一座看起來很美的別墅，遇見一個好心的房產交易，遇見一個傳統的義大利家庭，遇見一隊波蘭建築裝修隊，遇見一個神秘浪漫的在噴泉里表演甜蜜的生活片斷的女人，遇見一個英俊熱情但是沒有耐心的義大利男人，遇見自己在義大利燦爛陽光下的美好新生活。
12、《雲中漫步》
二戰結束後，懷鄉情切的大批美軍士兵踏上了舊金山港回到親人的懷抱。然而保羅·薩頓卻未能等到他的妻子。直到夕陽西沉他才孤單落寞地向家裡走去，但家中卻已發生了變化。妻子貝蒂一心想要發財，對遠征歸來的丈夫漠不關心，十分冷淡。夫妻兩人感情上出現了裂痕。保羅無意留在毫無溫情的家中，於是再次離家去找工作。
13、《菊次郎的夏天》
《菊次郎的夏天》是一部由日本導演北野武自編自導自演的清新溫情的電影。一向以暴力美學著稱的北野武一反人們所熟悉的硬派形象，在本片中出演了一個有點無厘頭的中年閑散男人菊次郎。
14、《午夜巴塞羅那》
《午夜巴塞羅那》是一部由斯嘉麗·約翰遜等人主演的愛情喜劇電影。影片講述了美國女孩維姬和克里斯蒂娜結伴來西班牙旅遊。維姬為人古板而且即將結婚，克里斯蒂娜則思想開放、充滿好奇心。這兩個性格相異的主人公，來到西班牙後，邂逅了一位非常有魅力的藝術家和他美麗但很愛吃醋的前妻。隨後四個人之間發生了一系列有趣的愛情故事。
15、《旅行的藝術》
《旅行的藝術》是阿蘭·德波頓著，南治國等譯的書籍，在英國出版後獲得好評如潮。阿蘭.德波頓卻在《旅行的藝術》里向我們揭示了旅行的深層意義。他認為，旅行以及對旅行的研究可以加深人們對幸福的體驗，而這種幸福，就是古希臘哲學家所說的「由理性支配的積極生活所帶來的幸福」。
16、《追愛》
《追愛》是劉怡明執導，應采兒和佟大為聯袂主演的愛情電影。影片中，台灣美女漫畫家楊純純一直標榜「很純情不敢專情」，直到跨入剩女行列，失意之時親人又突遭變故，留下一張神秘的舊照片，指引著她必須揭開父親楊國斌婚姻的謎底。大陸青年才俊方明迪因痛恨「不專情」，明碼標價成立隱私調查公司，屬於鑽石級別大男孩，卻陰差陽錯地捲入了楊純純的解密計劃