百事可樂微電影2017

Ⅰ 黃曉明執導微電影，百事可樂--百事渴望公社，渴望就是力量，友情客串是誰呢

嗄阿法

Ⅱ 百事可樂是哪個國家的品牌

百事可樂是來自美國的公司。

最早是美國的一個葯劑師室做的，主要成分就是碳酸水、糖、香草、生油之類的，最初是用於治理胃部疾病，後來被命名為Pepsi,後來在1903年注冊為商標，是美國百事公司產品，同時也是可口可樂的主要競爭對手。

2016年6月8日，《2016.年BrandZ全球最具價值品牌百強榜》公布，百事可樂排第86名。2017年6月，《2017年BrandZ最具價值全球品牌100強》公布，百事可樂排名第84位。

百事可樂是美國百事公司的碳酸飲料，百事可樂從2004年增長率就突飛猛進，在中國的銷售量一直都很好。百事可樂凈利潤低於可口可樂，可口可樂一直以來都是橫向發展的，而且專注於飲料事業發展,百事可樂則更加註重多元化發展戰略。

(2)百事可樂微電影2017擴展閱讀

百事可樂發展簡史

早在1898年8月28日，誕生了一個與可口可樂齊名的飲料品牌「Pepsi-Cola」，這個比可口可樂晚了12年誕生的碳酸飲料，在當時可謂是「天時地利人和」樣樣都不佔，而那時候可口可樂則是家喻戶曉的「國民級」飲品，屬於消費者生活的一部分。

1909年，因為面對可口可樂的正面競爭壓力，百事可樂選擇了另一種方式去與用戶進行連接，甚至弱化了產品本身的特點，轉向與消費者的感性溝通，帶來什麼樣的具體感受，但是效果依舊平平。

1932年，由於時代的變化讓百事可樂找到了與可口可樂正面競爭的一絲生機，經濟大蕭條時代的來臨，可樂這種飲品成了人們精神上的寄託，大家在生活上都很窘迫，發現這一現象的百事可樂，立即把性價比作為標簽將產品推向市場，立竿見影的取得了不錯的效果。

後來又推出了一條"花同樣的錢，享受雙倍的可樂「再一次刺痛可口可樂的神經。

20世紀40年代，可口可樂不斷地強化自己的品牌，採用的slogan為「只有可口可樂才是真正的可樂」，而且自二戰以後可口可樂在美國乃至全球的地位空前，20世紀50年代開始，得到了喘息的美國，經濟得到了空前發展。

1958年，百事為了取得競爭優勢，以「社交」為切入點，如「咖啡時間」般，打造了一個「The light refreshment」(休息時刻），主打「社交」屬性的標簽，以喝百事增進友誼為主導將產品進行推廣，讓百事可樂成為一種生活方式，並製作了一系列海報。

1964年，百事可樂將自己定位為"年輕人的可樂"，標榜新一代人應該喝百事可樂，在80年代甚至逼得可口可樂不得以更新配方，推出新品來挽回顏面。

1998年，百事可樂進入全新紀元，自邁克爾傑克遜代言以來，銷量猛增的百事可樂找到了自己的娛樂營銷模式，簽了一眾年輕明星為其代言，只看國內就有張國榮、劉德華、郭富城、陳慧琳、陳冠希、鄭秀文、周傑倫、F4、蔡依林、古天樂、謝霆鋒……用這些頂級明星用來引領消費者。

Ⅲ 遼寧春晚、百事可樂如何運用「猴王IP營銷」

2月6日，美猴王六小齡童登上了遼寧春晚，也算是圓了大家一個情懷夢。遼寧春晚用3D投影技術，幫助六小齡童再現了西遊記的諸多情景，效果實在驚艷。這種用全新技術與視角來詮釋經典的做法，找到了傳統與新潮的平衡點，有看點也有情懷。

其實，早於遼寧春晚前一個月，百事可樂就用類似的「傳統與新潮」手法，重新詮釋了猴王精神。百事將六小齡童（章金萊）的家族故事，拍成了《把樂帶回家之猴王世家篇》微電影。

微電影用年輕人的新鮮角度，重新詮釋了猴王精神，勾起了大家對六小齡童、西遊記的懷念，也激起了大家對猴王精神的討論。

此時，我們不妨思考，如何激活優質的IP，讓其成為激發情懷的引爆點？如何賦予經典IP足夠的現代元素，吸引更多年輕人群？

為此，周愔采訪到百事可樂廣告創意的操盤手——文明廣告創始人及創意領袖駱耀明（Andrew Lok），一解其中奧秘。

Q：每到年末，都會涌現一大波「潸然淚下」式情感營銷案例。在同質化的背景下，如何挖掘到差異化的題材/內容？?

??A:在前期准備階段，我們做了很多采訪調研。發現很多80、90、95後都有一種懷舊情懷，常走復古路線。而這幾年春節恰恰缺乏一點傳統的年味，所以我們就選擇了六小齡童這樣的人物，希望通過他能帶出一點年味。

Q：六小齡童作為86版《西遊記》的扮演者，對80後人群影響較大，能打動90後一代嗎？此前是否有過顧慮？

A：90後不一定認識六小齡童，但《西遊記》作為寒暑假必播電視劇，想必很多95後都是知道的。我們希望通過六小齡童喚起大家的童年記憶。這個廣告創意，正是由文明廣告的一位90後同事提出的。

Q：您怎樣看經典與潮流，傳統與年輕？

A:百事可樂一直在倡導年輕精神，它伴隨著每一代年輕人成長，也成為年輕精神的代表。我們希望用猴王的故事，打動現在的年輕人，以及曾經年輕過的人。但並不是說故事的主角一定是年輕人，也並不是說要完全迎合年輕人的胃口。

1、傳統的季節就要做傳統的東西：春節是非常傳統的季節，我們為什麼不能說好一個傳統的故事，卻非要迎合各種新傳播趨勢、技術形式？

2、不要為了追潮流而追潮流：抓年輕人眼球，並不是說年輕人最喜歡什麼、年輕人中最流行什麼，就要在廣告中展現什麼，拿這些點與其交流。而是要透過潮流的外表，觀察年輕人真正在乎什麼，並用新鮮的角度去呈現。品牌對潮流有自己的態度，才能吸引年輕人。

Q：如何講好一個故事？

A：百事可樂已連續五年推出春節主題營銷活動——「把樂帶回家」。「樂」包含幾層含義：把自己帶回家、把自己的快樂帶回家、把百事可樂帶回家。

百事希望通過娛樂明星、表演藝術家，去傳遞這種快樂，把樂帶給更多的家庭，同時也傳遞自己的品牌精神。

今年猴王世家系列作品，也將出發點放在，通過猴王世家的表演，給更多的家庭帶去無限快樂。

Q：如何說服六小齡童，出演商業廣告？

A:關鍵是要用特定的談判方法。我們沒有把藝人當做一個花瓶或工具，而是先做足功課，去了解他們對某個合作的態度和期待。從這個角度來談，才有可能促成項目的落地。

六小齡童知道猴年會有很多品牌來找他，但他希望即便是商業廣告，也能傳遞出文化意義，富有有藝術風采。我們的劇本重點講六小齡童猴王世家的故事，六小齡童很看重這點。

出身猴戲世家的六小齡童，是家族最後一個表演猴戲的人，沒人傳承他的藝術（猴戲傳男不傳女），他需要以自己的方式把故事說出來，比如影片中在燈光下練眼神等情節，都是六小齡童自己補充的。

Q：猴王世家微電影播出後，獲得了還不錯的口碑，符合您的預期嗎？

A：播出前，我們預計反響應該會很好，但不確定一定能打動年輕人。現在來看，網路上反應最大的就是90後，這點挺出乎意料的。如果讓我猜其中的原因，我想應該是情懷故事講的好吧。

Q：猴王是否應該上春晚」網路公關事件，是百事幕後策劃的嗎？

A：這個問題我不方便透露，持保留意見。我們也和品牌方（百事）討論過，人算不如天算。

Q：您已經為百事操作了五年的「把樂帶回家」賀歲廣告，請問今年是您最滿意的一年嗎？

A：應該是最順利的一年。創意提出來之後，一次性就通過了。包括百事的中高層，以及不同年齡層次的同事都沒有提出異議。

Ⅳ 百事可樂巨星熱力兄弟，蔡依林，古天樂，周迅，羅志祥，張韶涵，張國立過大年賀歲電影上映時間

以下是全球曾為百事可樂代言人的名人：邁克爾·傑克遜、Rain、麥當娜、布蘭妮、貝克漢姆、羅納爾多、齊達內、羅伯特·卡洛斯、張國榮、劉德華、陳慧琳、王菲、郭富城、沈傲君、鄭秀文、謝霆鋒、蔡依林、陳冠希、古天樂、F4、周傑倫、黃曉明、李俊基、趙晨浩、東方神起、SJ-M、BOSS、熱力兄弟、羅志祥、林丹、謝杏芳、Perfume、韓庚、Angelababy、阮經天等。 2010年，百事推出足球嘉年華活動，西班牙的托雷斯，法國隊的亨利，阿根廷的梅西，巴西卡卡，象牙海岸德羅巴和英格蘭 足球嘉年華
的蘭帕德成為活動的代言人。

Ⅳ 平常現象下的深意，如何評價電影《把樂帶回家--摘星者》

在微電影《把樂帶回家--摘星者》中，編劇將那些為航天事業奮斗的人，稱為「摘星者」，一個十分浪漫的名稱。這部電影只有7分33秒，雖然是百事可樂的廣告，卻將故事闡述的十分完整。

劇情由三條主線展開，分別是翟天臨和張一山的飾演的鬥嘴兄弟情、劉昊然和爺爺飾演的夢想延續情、周冬雨和楊洋飾演的愛情。這三條線都有一個共通的點就是，他們都是宇航員或者宇航員的家屬。

這份事業是高尚的，是為全人類的發展而犧牲的小我，不僅僅是身體的痛，更是孤獨以及對未知的恐懼。只有內心特別堅定的人，身體素質特別好的人才能勝任吧。

所以，百事的這個廣告做得十分有意義，仰望星空，你將感到幸福，這份幸福由「摘星者」傳達，感恩。

Ⅵ 如何評價百事可樂製作的《家有兒女》微電影

很感動，一直很喜歡百事的廣告，去年的美猴王，今年的家有兒女，突然就很期待明年是什麼。

有人肯定會說小雨最後沒台詞啊什麼的，不過我覺得為什麼要那麼計較呢？其實全片看完我都在感動，看評論才發現為了小雨台詞在撕在噴，何必呢，為什麼不給自己一個好心情呢？

嗯。不過可樂感覺還是可口可樂比較好喝。。。

Ⅶ 百事可樂微電影系列熱力兄弟《愛在釜山》和羅志祥《再一次心跳》故事是分幾個小故事播出呢

百事可樂微電影系列熱力兄弟《愛在釜山》和羅志祥《再一次心跳》愛情故事，分四集播出，每10分鍾左右為一集

Ⅷ 百事可樂微電影《把樂帶回家》裡面所有純音樂歌曲名字

菊次郎的夏天