韓國女權警察電影推薦

『壹』 以女權主義為題材的電影有哪些

《小姐》韓國今年的電影，在國際上獲得很高贊譽，尺度較大，主要講兩個女人聯手反抗報復父權制，朴贊郁導演很擅長拿捏這類的題材，電影中處處有隱喻，手指，章魚，對男性權力的蔑視鄙夷…對於男性掌握權力與知識的時代，秀子教淑姬識字，可以說是對女性力量的自覺性的認知與把握。看完之後覺得確實很不錯，許多細節都值得推敲的。

『貳』 求一部電影 fuck me 劇情 詳細的

-- 《操我》--當一切都被凌辱

「我又一次大聲地朝世界喊叫，然後便有人用布團將我的嘴巴死死地堵住，捆起雙手和雙腳，並用一塊布蒙上我的眼睛。我多次被推來推去，我被拉起直立站住，又被放平躺下，如此重復多次，有人一陣一陣地拉我的雙腳，我由於疼痛而反抗。有人竟讓我安靜了片刻，但後來有人用什麼尖銳物器深深地戳我，迅速地在這里一下那裡一下，完全不知道接下去會戳到哪裡。」 引自：卡夫卡《這個世界的最疼的受虐者》

如果說有些電影是美得天地不容,那麼註定有些電影就是灰得天地不容。 兩位女導演維吉妮．德彭特和柯拉莉．鄭軾聯合執導的《FUCK ME》 (操我)就是這么一部不容於世的影片。這是一部在意識形態上散發著悲情，看完讓你心裡也散發著悲傷的片子。瘋狂暴力的場景、限制級的色情鏡頭、赤裸直白的敘事手法,到處都充斥著性、罪惡、瘋狂、毀滅和顛覆。

該片於2000年出品,即使在以「自由、民主、平等」著稱的法蘭西,首次公開放映3天之後竟然也因為反響過於強烈被當局禁映。 這是自1966年雅克．李維特執導的《修女》被禁以來，時隔多年又一部在法國被禁的「作家電影」。 在正式公映之前，該片已在國家電影中心的審片委員會經歷了一番磨難。鑒於這部色情成分極濃的「作家電影」在戛納電影節放映時已獲得電影界認可，此片最終得到公映。而在影院公映時登出一條告示：「鑒於此片從頭到尾充滿露骨的性場景和特別強烈的暴力畫面，某些觀眾的情緒可能會受到刺激。」3天後該片被禁。在禁令下達之後，以高蒙和MK2發行公司為首的幾家電影院在部分民眾的聲援下，仍冒著被罰巨款的危險，繼續放映這部片子。有些觀眾甚至在自己的額頭上寫著「FUCK ME」進行遊行，以示聲援。

影片的故事情節其實並不復雜但卻驚世駭俗。曼尼,一個天真可愛的姑娘,偶爾拍點色情片,過著平靜的日子。一天,她與一個做妓女的朋友到一個偏僻的地方喝酒,被4個年輕男人拉到一個廢棄的車庫慘遭強暴。在被強暴的過程中,面對著歹徒的無恥行徑和女伴的哭喊尖叫,曼尼始終一言不發,甚至還在姿勢上配合暴徒。暴行結束後,曼尼平靜又陰沉地對痛不欲生的女伴說:「我肯定不會放過這些雜種,就算被他們強奸也要掏空他們,反正我也不是什麼高貴的處女。」曼尼帶著一身的傷痛回到家以後,絲毫得不到男朋友的關懷和理解。她在這種極端的情緒中與男朋友發生爭執,一怒之下失手開槍將男朋友打死,之後神情恍惚地走向街頭。另一名女主角娜丁是個循規蹈矩的普通女人。一天晚上,娜丁在經過地鐵站通道的時候遭到一個流氓的調戲和騷擾,在廝打過程中娜丁的提包勒在了流氓的脖子上,將他勒死,隨後她匆匆忙忙逃離了現場。兩個女人就這樣相遇了,從彼此驚恐的神情中,她們通過第六感判斷出對方是自己的同類,互相認定為夥伴。於是兩個人偷了一輛車,開始了顛沛流離但卻充滿自由和新生的生活。

一天晚上,兩人來到了一個公路邊的自動提款機旁,搶走了一個女人的信用卡,並殺死了那個女人。從那以後,她們開始了肆無忌憚為所欲為的暴力生涯。她們開著車上路,先後搶了很多人也殺了很多人,只要發現缺少什麼,就會想盡一切辦法去搶。她們甚至還打死了一家武器店的老闆,每人給自己弄了把好槍。兩個人像一對幸福的親姐妹一樣形影不離,每次搶劫或者殺人之後,都依偎在一起平靜又愉快地喝著咖啡嘮著家常。她們也經常找一些男人,與他們做愛。不過與從前不同的是,她們在這種性游戲中一改往日的屈辱與被動,而是占據了居高臨下的地位。那些男人在她們眼裡更像是一群為她們服務的性奴隸,用過之後,她們會輕輕地說一聲:」滾」,然後大笑而去。而對於主動搭訕或者垂涎她們的男人,她們會毫不猶豫地痛快地殺掉他們。

她們的瘋狂做案終於引起了警察的注意。在一次臨檢中,她們被情勢所迫殺死了幾名警察。在現場,她們認識了一個敏感善良的女人,並跟她回到了她的住處。在與這個女人相處的幾天中,兩人感受到前所未有的溫暖與安詳,心理開始產生了微妙的變化。

一天,曼尼突然對娜丁說:「我不想幹了,我厭倦了。」於是她們打算在收手之前進行最後一次行動。這一次她們來到了一個富人的家裡並搶劫了他保險櫃里的一袋珠寶,但是面對苦苦求饒的男主人,她們還是毫不猶豫地舉起了手中的槍。兩個人興奮地拿著珠寶在滿是血腥的花園里喝起了咖啡,打算慶祝自己的勝利。就在這時,她們發現了一張卡片,上面寫著」放盪俱樂部「。
「放盪俱樂部」是一個淫亂之極的場所,裡面有眾多形形色色的男女旁若無人地進行著不堪入目的色情活動。曼尼和娜丁來到這俱樂部要了一杯酒,悠閑地喝完之後瘋狂地舉起槍掃射,把俱樂部里的人全部打死。剩下一個出言調戲她們的男人，曼尼讓他脫光褲子做狗狀，用槍對著他的肛門，開了槍。 然後兩人興高采烈地離開了現場。
她們重新開始了逃亡生涯。終於,有一天曼尼在路邊買東西時被店主打死,當娜丁聽到槍聲趕到為時已晚。她殺死店主,抱著曼尼的屍體來到一個湖邊,含著淚將她的屍體火化掉。隨後,她坐在湖畔舉起槍對准了自己的頭顱。可是就在她扣動扳機的前一刻,一群警察沖了上來,把她按倒在地上。影片至此結束。

這是一個狼煙四起的電影時代,任何電影元素彷彿都不再新鮮。性與暴力也只是妓院里的那層綠紗布,揭開遮掩裡面就是男歡女愛一堆皮肉。可是本片中極端的女性主義,離經叛道的白描手法,還是讓人的精神為之一震。在稍微平靜下來的時候,我們開始不由自主地思考,是什麼讓兩個被傷害的女人採取了以暴制暴的報復手段，鋌而走險玩上樂此不疲的殺人游戲，走上一條不歸路？僅僅是向社會宣布她們的存在，宣洩她們的不滿，告訴人們她們還活著嗎?好像還遠遠不止這么簡單。
≤
她們的感情與生命就像螻蟻一樣在男性社會里苟延殘喘苟且存活。主人公的名字根本就不重要甚至連對白也是可有可無。在涉及到權利和人性時妓女也有貞操,導演對於女性生存本身，提出了質疑但是並沒有解答,只剩下那些毫無遮掩的暴力色情鏡頭和讓人難以忘懷的悲傷旋律。思考所帶來的震懾力並不超脫,良心被深深地埋在了腳下十里地，同時還披著血腥、罪惡、暴力與性的灰披風。偶爾流露出來的溫情和安寧就像少女的羞恥心一樣含而不露卻又堅定不移,而女主人公最後的結局又像刑具一樣殘忍地擠壓著我們的心靈----她已經沒有權利選擇美好的生活,可是她甚至連選擇死亡的權利都沒有。

性愛在這部片子裡面毫無美感可言,情色作為一個曖昧和引人遐想的詞語在這里受到了赤裸裸的質疑。翻開以往的情色片要麼讓人哈哈大笑要麼就讓人會心一笑，即使笑不出來也有那麼點兒黑色幽默。可是看完這部片子相信人們大都只能啞然失笑,性在影片中開始作為一個暴君後來作為一個奴隸出場,這種角色的轉換似乎在以新的兩性暴力尋求新的兩性平等.兩名女主角手中的槍事實上從來沒有放下過,它們時而對准男人時而對准女人時而對准全世界。

比起同類型的電影,該片最突出的一個不同點就是絲毫沒有給人帶來任何愉悅和快感,而至於這個片子所能帶來的思考,也顯得有那麼一點兒無可奈何。影片自始至終充滿拒絕,拒絕被強暴,拒絕被玩弄,拒絕被漠視,拒絕文明社會里一切有形和無形的壓迫。這是一個全世界都在叫囂著女權和人權的時代,除了我們從片子的縫隙中隱約感覺到導演流露出的對社會文明的剖析和諷刺,除了女主人公那看似瘋狂實則無力的對一切，包括自己的反抗與否定,單純就這部電影從面世以來帶來的震撼、爭論或者思索,我們是不是也可以理直氣壯地想,這個世界真正可悲的不僅僅是女性吧。
……
我們能說什麼呢?我想我們最好還是什麼都不說,只是沉默著來看這部電影。然後在它給我們帶來的壓抑和郁悶的思索和迷惑中痛快地喜滋滋地繼續過自己的日子

『叄』 以女權主義為題材的電影有哪些

末路狂花、性別之戰、婦女參政論者、我不是潘金蓮、決不讓步

『肆』 智英是哪部韓國電影里的

智英是《82年生的金智英》里的。

《82年生的金智英》是由金度英執導，鄭裕美、孔劉主演的劇情電影，於2019年10月23日在韓國上映。

該片改編自同名女性主義小說，講述1982年出生的三十多歲平凡女性金智英，某一天突然覺得自己的言行變得很像自己的媽媽和姐姐，之後在她的家庭中和她身邊發生的故事。

影片評價

《82年生的金智英》以1982年出生、過著最普通生活的女性金智英的視角向觀眾傳達電影的主旨。該片作為一部女權主義電影，並沒有將重點放在「我拒絕這樣生活」或者「我想過不同的人生」這種的常見女權斗爭點上，也沒有什麼強烈的劇情沖突。

而是用平靜又娓娓道來的手法，通過描繪金智英的日常生活和種種心理疾病，向觀眾指出了很多韓國民眾一直認為理所當然的事情、認為作為韓國女性就應該承受的事情。

『伍』 看懂金敏《紅辣椒》的請進

都好厲害，我也摻和一腳吧~ 簡單明了點的

1.紅辣椒是千葉夢里的形態. （精神分裂的一個象徵？）

2.是的吧,在接近結尾時出現了紅辣椒和千葉共存的場景,看出是有分歧的哦（真的精神分裂？）

3.這個嘛,因為她是DC mini的開發者吧,就像游戲里的GM一樣,有特權吧,我是這樣認為的,到底為什麼我也不知道.

4.控制夢的世界,如果所有人的夢都被控制了,也代表控制了全世界,包括現實.

5.理事長是殘疾人,所以需要藉助一個完整的軀體,就是小山內了.所以是融合了. 之後出現的是夢吧.

6.在千葉在說出了自己喜歡時田的話，於是，自我的精神分裂的壓力得到解決。所以分裂出的紅辣椒就和千葉合體去了
為什麼能吞噬？某位強人分析是這樣的：理事長代表的，其實是一種日本的舊勢力，思想，以及大男子主義的長者意識形態（這是我自行推敲的，不同意的可以說你的見解），夢少女成長並戰勝巨大化的老魔頭，其實是預示著新時代和思維必然取代舊的頑固勢力

7.現實，因為夢DE困惑已經解決了

8.導演今敏放的感情線,有日久生情的意思.說突然喜歡也不對,按照導演的說法,其實她一直在逃避自己的情感

9.最後的應該是夢境吧。

接下來是復制別人的，寫的非常好，我也是看了這個才懂的=====================================================================
1.《紅辣椒》紅辣椒並非單純的視覺盛宴，它只是用一種比較抽象化的手法表達主題。有點像超現實主義繪畫和抽象主義繪畫。首先，若是對心理學常識有點了解的朋友，可能看了會有不少體會，比如佛羅依德析夢精神分析，此片其實就是基於這個心理學概念。（前面有朋友提到了）
我看後發現，首先，故事主線其實有3條：
1.開頭預告片交待的，其實就是粉川刑警自我救贖的道路；
2.主角千葉敦子/帕布莉卡自我意識分裂的問題；
3.捕夢儀發明天才胖子時田的命運走向。
其它人物的線索就比較次要了，不是問題的核心，包括終極惡魔社長和他的助手。
首先，粉川刑警出現精神壓抑症，尋求紅辣椒的幫助。他的壓抑根源，紅辣椒幫他作析夢分析，其實，在於他童年理想的破滅，本來粉川要跟好友一同搞電影創作，最終，他的朋友堅定了理想，但卻在通往理想的大道上倒下了，然後，粉川自己放棄了理想，成了警察。於是，這個心理陰影一直纏繞他內心，理想的放棄與崩潰，讓他埋下精神壓抑的種子。於是，在執行公務的時候，粉川不能破案（那個反復的追逐謀殺犯的酒店通道鏡頭,受害者倒地的影像反復出現。）為了要解決自己的問題，他找紅辣椒幫忙。
另一方面，紅辣椒雖然是析夢警探，其實，那是葉子博士的分身，也是葉子博士精神分裂的一個象徵。到最後，葉子救了時田，終於，說出了自己喜歡時田的話，於是，自我的精神分裂的壓力得到解決。其實她一直在逃避自己的情感。最後大戰的時候，紅辣椒有段跟葉子，兩個自我的對話，大家可以留意一下，那其實是自我反思的深層對白。
接下來，時田的問題就很好解析了，葉子譴責他是一個封閉自己沉迷在自己的研究當中的otaku，（電車男一個！），其實，這里有個充滿隱寓的鏡頭。開始的時候，葉子在停車場見到困在電梯裡面的時田。結果，葉子把他拉出電梯。這其實是一個分析夢境似的意像－時田困在電梯里，影射他困在自己的精神國度不能自救，是一個御宅族的悲哀，葉子拉他出電梯，到最後，葉子在夢大戰中救了被精神病毒感染的時田，開頭的電梯畫面閃回，這個回應非常精彩！！！時田得到救贖，同時，葉子也得到了救贖。葉子多年跟時田一起工作，已經建立起一種特殊的情感，這其實是今敏很人性化的感情探討。葉子本質上不喜歡時田的外型和御宅男的古怪性格，但是，又喜歡他。（這里當然有點商業的味道，故意用醜男搭美女），但也有一定的反思意義。感情是積累出來的，這個是積極的想法。
最後的夢大戰，社長代表的，其實是一種日本的舊勢力，思想，以及大男子主義的長者意識形態（這是我自行推敲的，不同意的可以說你的見解），夢少女成長並戰勝巨大化的老魔頭，其實是預示著新時代和思維必然取代舊的頑固勢力。日本的男權至上的權威在夢大戰中被徹底打倒，用被壓迫最深重的日本婦女打敗男權形象的意像來征服外國評委，大概就是今敏的做法。女權，民主，反傳統就道德。（社長就是垂死，也要操縱別人的思想，佔有他人的肉體作行使他的意識的工具，那個助手只是給利用了。）正如很多朋友說的，上班族在夢大戰中的荒誕表現，還有變成手機的男生，往變形化處理的女學生裙下狂拍，這些都是折射出日本深刻的社會問題，精神意識。上班族的壓力，以及日本的性壓抑導致的性變態現象（這個不用多說明了，大家很容易明白）。
所以今敏處處反諷，體現了一種對日本民族自身的批判，反思！這是非常勇敢的表現。他這一做法，也許是真的順應國際潮流，為了得到廣泛的世界影響力，要迎合批評現實，反思文化，提倡民主，女權等等主流評委意識，但是，當中應該說，切實包含了導演自身的文化積累與力求表達的意識。當中的家用電器，各種日用品變成了參與大巡遊的生物，而巡遊隊伍的中心人物是沉浸在自己的精神王國的國王，日式玩偶與巡遊也象徵著日本本土文化，這里預示著一個意像－民族意識形態的精神分裂。這與最後的夢大戰場景的意像，不是沒有聯系的。身邊的一切死物參與了集體巡遊，包含了現代生活對人的各種壓力導致精神國度的分崩離析。手提電話，電視，自動化家電等等。。。。。。所以說，片中的每個天馬行空的視覺盛宴，其實，都不只是瘋狂的想像力，當中包含了創作人員細心推敲，苦心經營的意像，所以，《紅辣椒》繼《千與千尋》之後，又一部用意像隱喻現代生活，反思自身民族的問題，（因為多是本土特色的問題，所以應該是民族自己的問題，而不是國際性的現實生活問題）用意像傳達作者理念的批判現實的動畫。今敏本人其實向來都喜歡這類題材的。
2.參考宮崎峻的《幽靈公主》與《千與千尋》
大家比較一下，巨大化的惡魔老頭，是不是有點魔神獸與無面人的影子？千尋的故事，以找尋自我的道路為主題，神仙洗浴場象徵了整個成人世界，無面人象徵了人性受社會扭曲的結果，《紅辣椒》裡面也有相似的表現，只不過更加成人化。千尋是以孩子拯救成人世界的角度去陳述，而《紅辣椒》是以成人自身探尋救贖道路的故事出發，2者可謂殊途同歸。當中，粉川先生最後也拯救了葉子，他的角色，跟千尋中白龍也相似，救人的同時，自身得到救贖，找回自我。
但是，我認為，今敏雖然參考了宮崎峻，但這部成人童話，畢竟有自己的特色，我還是非常推薦！大概他和老宮都是女性崇拜，都喜歡拿小mm做主角，今敏當年跟大友的時候，那個超強的《memories》就已經可以看出他的苗子了－玩意像的高手，和女性為中心。
以上僅僅是我個人的分析，大家可以看看，自行理解，提出自己的想法。
最後，希望有機會看看筒井康龍的原著小說。（^-^哈哈）

-------------------------------------------------------------------
最後的PS：這么多的問題竟然沒有懸賞分 - -，太不厚道了，更不可思議的是我竟然全給你回答了！

『陸』 嚴正花主演的電影有哪些

1、《官能的法則》

《官能的法則》是由權七仁執導，李秀雅編劇，嚴正花、文素利、趙敏秀主演的喜劇電影。該片講述了黃金剩鬥士、家庭主婦、單親媽媽等40多歲現代女性的真實故事，於2014年2月13日在韓國上映。

《結婚的故事》以輕松詼諧的喜劇筆調描寫了新一代夫婦對待婚姻生活和性的率真態度，徹底顛覆了過往韓國傳統「新派」電影的陳腔濫調，創下當時首爾觀影人數多達50萬人次的驚人票房紀錄。

『柒』 有沒有推薦的關於女權方面的電影

1《被告 》(《The accused》1988）
她扮演一位在強暴輪奸後 的女招待如何面對現實，找回失去的人格與自尊，與惡 勢力堅決斗爭的女性。這個角色難度極大，但又必須承 受很大的精神壓力。朱迪把自己融入角色之中，成功地 表演令觀眾產生了巨大的同情與憤懣。
2《末路狂花》
在一間酒吧里，一個陌生男子主動示好沒什麼社交經驗的塞爾瑪並企圖強暴她，危急時候露易絲槍殺了死不悔改的男人。倆個人都慌了，在沒有目擊者的前提和可能獲重罪的後果下，她們開始了逃亡生涯。
在人的生死關頭願意留在身邊幫助你的人那就是真正愛你的人，露易絲制定了逃亡墨西哥的計劃，倆個人分別向自己的男人要一些錢，塞爾瑪的丈夫大吼著叫妻子當天回來，而露易絲不冷不熱的男友卻放下了自己的一切不計後果的拿出錢來要與愛人逃亡。倆個女人對此的反應是，塞爾瑪決定放棄自己的丈夫，而露易絲隱瞞了一切，拒絕了男友的好意，她不想讓自己的愛人獲罪。
一路上警察不斷的追逐，將獲重罪的恐慌一直侵襲著倆個女人，她們甚至根本無暇去考慮是不是還有檢察官確信她們的清白，更為糟糕的事情出現了，一個英俊如布拉德皮特的人（那人就是皮特）出現利用塞爾瑪幼稚的交際經驗騙走了她的情感還有他們所有的路費。露易絲再也堅持不住了，她為此蹲在地上失聲痛哭。這個時候塞爾瑪堅強了起來，她利用手中的槍成功搶劫了便利店，心中柔弱的性格長期被壓抑也會在特定的條件下迸發出來。倆個女人終於同時認識到一個女人應該用什麼獲得自己的權益。糟糕的旅行卻使她們腦中的圖畫更加清晰。最後政府出動了武裝和直升機將其團團圍住的時候，她們選擇了義無反顧。車子駛向了懸崖……
3《變態凍屍》 日本的。
反應女警察比男警察能幹，很快破了案。
4其他還有：
Erin Brockovich / 埃琳 布羅克維奇 / 永不妥協
Mona Lisa Smile / 蒙娜麗莎的微笑
Bandits / 壞寶貝 / 碧波女賊
Legally Blonde / 律政俏佳人 / 金法尤物
I Shot Andy Warhol / 顛覆三度空間 / 槍殺安迪華哥
Orlando / 美麗佳人歐蘭朵 / 奧蘭度