2017巴西電影產業

⑴ 世界上的電影大國有哪些

1，美國，法國，義大利，日本，是老牌電影大國
<br>2，香港，是亞洲電影大國，當然，在世界也小有影響力，韓國近年來崛起，成為亞洲老大，算是新秀。
<br>3，印度也是電影大國，只是國際影響力不夠，但是在過內佔有率確是世界上最高的國家之一。

⑵ 巴西的「電影復興」是否值得中國電影借鑒

這兩年的歐洲電影節上，巴西電影悄無聲息地開始侵蝕影評人的眼球——一方面繼承了歐洲新電影的自然與細膩，另一方面也帶著拉美電影的荒誕與幽默。

1896年，電影傳入巴西。1898年，外國移民A.塞格雷托攝制了巴西第一部影片──《瓜納巴拉海灣風光》。1903年開始出現新聞電影。第一部故事片是A.萊亞爾在1906年拍攝的《勒死人的匪徒》。

相對於已經給老威尼斯革了一場命的西語電影，巴西電影在走過1960 年代的風起雲涌之後，則受到了經濟上的制約。

早年間，《中央車站》成為了讓世界矚目的巴西電影。

「我們有自己的電影製作公司，這次帶了兩部電影來做推廣。最主要的目標之一當然是賣片，希望可以給兩位年輕導演做推廣。我們不確定在新政府統治之下，巴西的文化、藝術和博物館是否安全。去年，巴西電影的公共資助基金增長了不少。這也是去年巴西電影的製作和創作有了很大發展的原因。」

⑶ 巴西電影的起源

1912年，巴西電影公司在聖保羅成立。1915年，在里約熱內盧又成立了古阿納巴拉公司。這時期的影片大多是根據真事拍攝的犯罪故事，或改編偵探故事小說，諸如F.桑托斯的《巴尼奧斯的犯罪》（1913）、巴洛斯的《年輕寡婦》（1914）、V.卡佩利亞羅的《瓜拉尼人》 （1916）、J.梅迪納的《上帝的懲罰》（1919）等。20年代，在巴西的其它城市也出現一些電影公司，這時期的影片內容多是宗教故事，只有少數影片涉及國內生活問題，如A.阿拉維斯的《璜從林中來》（1923）、喬·羅伊斯的《海邊來的安塔列》（1925）等。當時最重要的導演是H.毛羅，他被認為是巴西第一個以自己的美學觀表現巴西民族現實的電影導演，作品有《瓦拉達奧火山口》（1925）、《在生命的春天》（1926）、《灰下火》（1928）、《礦工血》（1930）、《凶惡的人》（1933）、《我的情史》（1935）、《婦女城》（1935）等。1929年，A.克梅尼和R.盧斯梯格受歐洲先鋒派的影響，拍攝了《聖保羅，一個城市的交響樂》。1929年，18歲的M.佩紹托拍攝了影片《界限》，該片使用了多種敘事技巧，並在蒙太奇和主觀鏡頭的運用上做了新的嘗試。

⑷ 巴西電影的歷史

60年代初，由於政府對內實行一些維護民族利益的措施，一批年輕的電影工作者紛紛以獨立製片的形式發起一場振興巴西電影的新電影運動。評論家D.內維斯、S.奧古斯托以及導演羅查，G.、迭戈斯，C.等人以都市大學活動中心的刊物《都市》為陣地，發表他們的見解。他們反對商業化的巴西電影，反對好萊塢對巴西電影實行的殖民化，以面對現實為原則，主張創立植根於巴西民族文化土壤中的新巴西電影。
新電影運動一方面借鑒了義大利新現實主義的使用非職業演員和採用實景拍攝的方法，另一方面借鑒了法國新浪潮的低成本獨立製片方針。新電影的導演們把目光投向巴西社會的陰暗角落（貧民窟和內地），揭露社會矛盾。這時期的重要影片除紀錄片《五訪貧民窟》（1960）、《海角游藝會》（1960）等外，故事片有P.C.薩拉塞尼的《卡伊薩斯港》（1962）、A.杜亞爾特的《還願者》（1962）、葡萄牙電影導演R.格拉的《卑鄙的人》（1962）和《槍》（1964）、迭戈斯的《悠揚笛聲》（1964）、多斯－桑托斯的《乾涸的生命》（1963）、羅查的《太陽國里的上帝和魔鬼》（1964）等。1964年軍事政變後，新電影的導演們把視線從農村轉向城市，拍攝了一些針對反動當局的思想激進的影片。如羅查，G.的《苦惱的國度》（1967）、迭戈斯，C.的《大城市》（1960）、L.伊爾茨曼的《死者》（1965）、多斯－桑托斯的《愛的飢餓》（1968）等。這些影片反映了人民對時局變化的困惑、悲觀、憤懣與失望。影片的主人公多號召用暴力來擺脫困境。 80年代初，巴西電影不但產量可觀，而且不少影片在國際上獲得強烈反響。如G.薩爾諾的《德爾米羅·戈維亞上校》（1979）、L.伊爾茨曼的《他們不穿禮服》（1981）、若奧·巴蒂斯塔·德·安得拉德的《被榨乾的人》（1981）、日裔女導演山崎靜的《異鄉淚》（1980）、迭戈斯的《再見，巴西》（1980）和《逃奴堡》（1984）、巴本科，H.的《佩紹特》（1980）和《蜘蛛女之吻》（1985）等。
自1965年起，在不同城市舉辦本國電影節。1975年成立巴西電影工作者協會。

⑸ --亞洲哪個國家的電影工業最發達

上個世紀香港的電影工業是亞洲的巔峰，進入21世紀後，香港電影工業衰落。中國大陸的電影工業崛起，印度的寶萊塢出的影片獨具特色（歌舞片為主），泰國，韓國，日本以恐怖影片三花並蒂，當然，伊朗的電影製作小但藝術風味濃厚（戛納拿過不少），新加坡基本不行，台灣更不行（電視劇還行，就是那些肥皂劇），不避諱的說日本還有一些小影片（都知道的！）在全球銷量與美國並稱雙雄，但是呢，那些東東沒藝術含量就不算電影產業了。
總體來說，亞洲電影工業呈現中、中國香港、印、日、韓、泰、伊朗群雄爭霸狀態，中國大陸稍處於上風。

⑹ 巴西是全球電影票價格最低的國家之一，那麼中國電影票的價格在全球范圍內屬於什麼水平

據中國新聞網最新發布的消息，巴西成為了全球電影票價格最低的國家之一。而全球電影票價格排名前三的國家分別是瑞士、英國和挪威。巴西的電影票價是瑞士電影票價的一半，可以說差異是非常大了。

目前隨著我國經濟的發展，居民消費水平的不斷提升，我國人民也願意花費更多的時間、精力和金錢在看電影上，各大電商平台也會定期發放優惠券，所以我國的票價也維持在較低的水平。但雖然我國電影票價總體水平保持比較低，但是不得不說區域之間是不平衡的，大城市的電影票價普遍低於小城市和鄉村。