新好莱坞电影的里程碑美国

『壹』 新好莱坞时的电影艺术特征是什么

1、体现对生命的反思。

上世纪五十年代，美国金融危机对民众造成了巨大影响，人们开始怀疑骄傲、自由的美国精神，经过越南战争对美国民众内心的洗礼，民众开始反思社会、人性、生命等问题。

此时新好莱坞电影将战争等题材的影片般上荧幕，影片中使用大量的影射、隐喻、象征，将战争的残酷表现在观众面前，引起观众的反思。

2、关注边缘人群。

在美国文化中，妇女、黑人以及瘾君子、同性恋、精神病患者都是边缘化的人群。新好莱坞电影开始关注这些边缘人群。

如女性题材的《末路狂花》讲的是主人公因失手打死一个试图强奸的男子走向逃亡的两名女性形象，影片中两位女性在逃亡中与警察展开一场惊心动魄的博弈。

电影结构

1、沿袭传统的叙事结构。好莱坞电影的叙述结构大多比较简单，电影一般由一条或者两条线索构成，这与美国文化中不被束缚的原则有关，往往复杂的叙述线索得不到较高的认可。

2、后现代的叙事方式。

新好莱坞的导演对电脑电脑特技的应用消弱了影片的叙事，新好莱坞电影大多采用多线索叙事的方式，这种叙述方式的产生让观众感觉更新颖，能够从多种角度表现事物本身，将观众带入电影情节当中

『贰』 哪部影片是新旧好莱坞的分界线

《雌雄大盗》

标志着“新好莱坞电影”崛起的影片是阿瑟.佩恩导演的《雌雄大盗》，因为这部影片比较鲜明地体现了新旧好莱坞的巨大差异。

《雌雄大盗》是由美国华纳家庭视频公司发行的犯罪剧情片，由阿瑟·佩恩执导，沃伦·比蒂、费·唐纳薇、吉恩·哈克曼、吉恩·怀尔德联合主演。影片于1967年8月13日在美国上映。

影片根据美国一起真实案件改编，故事背景设在二十世纪30年代经济大萧条时期，讲述了女招待邦妮和无业游民克莱德结伙抢劫银行后命丧枪下的故事。

(2)新好莱坞电影的里程碑美国扩展阅读

旧好莱坞主要是1930年美国经济萧条到1960年冷战结束这三十年间在美国好莱诞生的一种电影模式。这段时间正恰巧处于二战和战后，其经济模式也经历了从电影专利公司（MPPC）到大制片厂制度的确立过程。

而同时，它也确立了类型片模式。而20世纪60年代，黑人争取自由的民权运动和美国国内由于旷日持久的越南战争萌生的反战情绪使得建立在非理性基础上的非主流文化盛行，加之美国在这个时期出现的贫富分化，高成本的“重磅炸弹”策略明显不适用于美国，这样的情况下，大量电影制片厂倒闭，电影业迎来前所未有的打击。

于是部分电影人做出了改变。新好莱坞是旧好莱坞的一种延伸，它是电影艺术的内部发展和社会环境变化的共同结果，但是在本质上，其“梦幻色彩”没有发生改变。

『叁』 新好莱坞电影新在哪里

在法国「新浪潮」电影运动的美学观念的冲击下，世界各国电影或迟或早地都在产生着新的变化。而在这一变化中，最引人注目的是出现于六、七十年代的新好莱坞电影与新德国电影的变化。虽然，这一变化在今天已经在某种程度上由他们自己所颠覆，或以新的科技手段所取代，但它仍旧是世界电影发展中一个极为重要的时期和一个极为重要的现象。它使半个世纪以来旧的电影制片体制产生了动摇，使传统的美学观念又一次遭到了深刻的打击。它从更普遍的意义上证实了法国「新浪潮」时期电影美学革命的真正意义
第一节 新好莱坞电影所产生的背景
所谓「新好莱坞」指的是：从1967年一1976年，这样一段时间。好莱坞电影在经历了意大利新现实主义电影和民族电影兴起的影响之后；在经历了法国新浪潮的冲击之后，在经历了自身从50年代到60年代的商业影片制作的衰退与电视对电影制作的冲击之后，于酗年代后半期和70年代，开始对近亲繁殖的类型电影从形式到主题进行了「反思」。而在另一方面，美国社会的动荡与政治的危机；电影旧体制与旧观念的危机，都成为这时期电影革命与演变的主要背景及因素。
60年代，美国社会处于一系列严酷的社会现实：谋杀丛起、越南战争、民权运动、经济衰退、政治危机等等。
1962年，约翰·肯尼迪当选为合众国的总统，他是第一个主张同劳工对话并被南北方美国共同认可的总统，也是第一个主张宗教自由的天主教总统。人民充满信心和希望，向往着社会和改革的进步。然而，1963年，约翰·肯尼迪遇刺。肯尼迪之死标志着「美利坚精神信念大厦」的坍塌。此后一系列政治谋杀出现：1965年4月，马尔科姆被刺；1965年5月，罗伯特·肯尼迪被刺；1968年，马丁·路德·金被刺；1970年，肯尼迪兄弟的母亲又惨遭遇难。这些造成了长期的社会动乱、人心浮动。
就在肯尼迪被刺的同一年，美国军事代表团进驻越南，从此拉开了这场发生在遥远的亚洲的战争序幕。1964年，美军轰炸越南；
1965年，地面参与战争；直到1973年，美军撤出越南，战争才宣告结束。这场旷日持久的战争使美国付出了高昂的代价，36．5万个年轻的生命被恶魔吞噬。这个数字几乎是第二次世界大战和朝鲜金争的总和(二战：20万人；朝鲜战争：10万人)，成为美国历史上损失最惨重的一次战争。这使得曾经普遍坚信美国政治制度的优越的人们开始产生了疑问。好莱坞，这个曾以《一个国家的诞生》和《党同伐异》向世界电影挑战，并以《飘》等影片征服了世界银幕的电影之都，在此期间战争这一类型的影片几乎彻底遭到了破产，美国人民以他们青年人的热血和生命的代价，换来了对美国精神的思索和批判，同样是肯尼迪被刺的同一年，在美国爆发了由20万人参加的声势浩大的民权示威游行。这个由多民族组成的美利坚合众国的历史曾起源于贩卖黑奴，共和国的历史则起源于黑奴的解放o。虽然，曾于1954年又颁布了「反对种族歧视的法令」，但仍旧发生了10名黑人女大学生遇难的「小石城事件」。1962年，3个美国黑人考入大学，但市长和校长却站在门口阻拦他们入学，当时的肯尼迪总统下令，调动了3000联邦军护送这三个人入学。1963年，由上而下的艰难的社会变革，结果变成了一场自下而上的民权运动。
1965年，洛杉矾黑人住宅区暴动，面这一惨状空前的事件通过现代大众传播媒介体——电视的形式得到了及时的转播，激起人民意识的觉醒，甚至待中间立场的白人也站到黑人一边。1967年，民权运动升级，黑人要求「种族隔离」，提出将路西安娜州变为「黑人州」，施行「黑人自治」。民权运动领袖马丁·路德·金还带头火烧兵役证，以示对越战的抗议。15万人向五角大楼走来，反对美国侵越战争。政府虽然在「内乱外患」惶惶不可终日的情况下，仍坚持反动立场，镇压示威群众。1971年的一次规模浩大的游
行示威中，仅被捕者就多达15000人。
1970年，「水门事件」发生，美国议会由史以来第一次弹劾了他们的总统。美国政府失去了人心民心，引起了强烈的愤懑。美国对外扩张的霸权政策也受到了阻隔。民主政治与暴力行为，战争政策与人民反抗、民权运动的高涨与压制，形成了美国社会政治运动的三大潮流。而这时在青年人当中「弗洛伊德」盛行，一种逆反心理通过德皮士、性自由等形式体现出来。新好莱坞电影运动便诞生在这样一个「社会动乱、民主危机的时代」，其社会和政治的原因是无法回避的。
新好莱坞电影产生的国内经济文化方面的原因；似乎主要归于电影与电视的竞争。进入50年代，电视就开始威胁着电影业，美国人与法国人采取的是不同的态度和方式，法国人所考虑的是在艺术美学上的革命，而美国人则更多考虑的是技术上的革命，他们将：宽银幕、立体电影、汽车影院、甚至嗅觉电影等，一系列新技术推向市场。这一措施在企图夺回电视观众的同时，实际上仍旧在维护着好莱坞的传统职能。然而，酗年代中期，美国家庭90％以上都有了电视，人们坐在家里看电视的机会和时间越来越多，电视台与节目数量也与日剧增，不仅吞噬掉全部好莱坞的影片，还在电视上开始大量地播放欧洲影片。而这来自：意大利新现实主义、日本电影、瑞典的英格玛·伯格曼，特别是法国的「新浪潮」等一系列电影文化的冲击，开始从根本上动摇了好莱坞的制片体制，一场电影业的「独立革命」在酝酿之中—O。出现了一些不依附于大公司的「皮包公司」i他们的确解决了剧本、导演、演员等方面的问题，也拍摄出了几部影片，但最后还是要大公司来为他们发行。「独立革命」很快地烟消云散了。然而，它却预示着美国电影「新浪潮」的出现。就在这时一批电影学院的学生走上社会，开始了他们的电影创作。这些青年人崇拜和向往欧洲电影，接受了「作者观念」的影响，也试图象欧洲青年艺术家一样，用电影讲述自己的故事，用自己的方法讲述个人的、新的、非主流的故事。1967年，阿瑟·佩恩拍摄的《邦尼和克莱德》影片公映，尽管影片中表现的仍是一个英俊潇洒的青年和一个美貌风流的姑娘的爱情故事，但是他们西装革履的外表掩饰不住他们的真实身份：两个手持枪弹、抢劫银行的「江洋大盗」。这是美国电影银幕上首次出现的与传统好莱坞电影人物形象沮然不同的新人物，他们同《四百下》中的安托纳、《精疲力尽》中的米歇尔一样，是个十足的无政府主义者，是社会秩序的破坏者和颠覆者。影片片头所采用的字幕形式资料照片强调了人物的历史传记色彩、强调了叙事的真实性和纪录性，这也同《四百下》中的安托纳被询问时的时空异步的剪辑有着一样的精心设计。而现实社会的问题，越南战争的失败和阴暗的社会前景也在影片结尾的改写上体现出来，观众已经厌倦了「大团圆的结局」，这一程序再也行不通了。结尾时邦尼和克莱德被警察打得千洞百孔的身体与被击毙在巴黎街头的米歇尔何其相似。这部影片的成功在于人们接受了对「美国正面形象的巨大否定」，它颠覆了美国电影的强盗片和警匪片的类型模式。而类型模式的破产之目便是作者电影的生成之时，影片《邦尼和克莱德》标志着美国新好莱坞电影的诞生。
第二节 新好莱坞时期的电影创作
60年代末，美国电影制作者的观念在变化，观众的观念也在超越现实的精神状态，他们要利用『『青年人与现存社会的矛盾」和「现行社会的危机」，就像一个好莱坞的制片人所说的那样「革命是容易脱手的完美商品」。他们企图以「革命』』打人市场，就如同那一时期出现的德皮士资本家一样。这类的影片以后还有：波拉克拍摄的《杰里迈亚·约翰逊》(1969年)、波格丹诺维奇拍摄的《纸月亮》(1972年)和卢卡斯的《美国风情录》(1973年)等。《道遥骑士》成为六、七十年代美国电影史上重要的分水岭，它引起了美国电影的深刻变化，并导致了某种「自由」浪漫、躁动的暴力情绪和风格」。这部多少带有试验性质的影片预示了1975年《出租汽车司机》的艺术方向。
影片《出租汽车司机》的导演是出生在纽约「小意大利区」的马丁·斯柯塞斯，他曾做过短片、剪辑、助理导演等职。斯柯塞斯从f、目睹了小意大利区生活中的种种青年人的精神苦闷与孤独的生活。他对街道上屡屡发生的暴力事件及行为有着深刻印象，本来做神职人员的理想渐渐被艺术情趣所取代。1968年，斯柯塞斯拍摄了处女作《谁在敲我的门》。此后，他遇到了约翰·卡萨维特斯，他的友谊与忠告一直伴随着他，这就是「小伙子，永远不要导演商业影片2，，斯柯塞斯后来以《出租汽车司机》和《基督的最后诱惑》实践了这一忠告。
弗朗西斯·福特·科波拉是新好莱坞电影创作的中间分子，曾被传统的人称之为是美国的新浪潮的旗手，是一个擅长表现人的孤独与暴力的伟大导演，又是一位多才多艺的艺术家。他曾与1962年拍摄了他的处女作，一部恐怖片《痴呆症》；1967年，拍摄了作为在加利福尼亚大学硕士论文的《他已是小伙子了》起了人们的注意；1970年他又因《巴顿》一片的编剧(获得奥斯卡最佳编剧奖)而成功，为自己确立了地位；1972年，描写黑手党领袖的强盗片《教父))．，因创造了2亿美元的票房，而获得美国电影史上空前的记录；1974年，那部关于窃听专家哈里，考尔的《对话》，在声画对佼上精妙的处理，使人们看到了「美国新电影中最令人感兴趣的形象」；1979年，《现代启示录》出现，这部影片同前一年出现的迈克，西米诺的《猎鹿人》一起，对人们一直保持沉默的「越南战争」问题发了言……。科波拉的电影创作走过了一条辉煌的历程。他从独立制片开始，不仅自己制作影片，还资助别人拍摄影片，卢卡斯的《美国风情录》就是在科波拉的帮助下(科波拉的制片人)拍摄的。他雄心勃勃企图要改变旧好莱坞，他曾说「我要为电影艺术赔上一生」。然而，由于他所获得的巨大成功，使他逐渐地背离了自己，走向了「重磅炸弹」的高成本、重大题材的制作。在新好莱坞时期之后的好莱坞似乎什么也没有改变。
在这一时期独具特色的影片还有：罗伯特。阿尔特曼，这个称作「失魂落魄的梦幻者」，于1969年拍摄的《公园里最寒冷的一天》；西德尼·波拉克于lQ69年拍摄的《无力的马不是要射杀吗》；
哈尔。阿什比于1971年拍摄的《哈罗德和莫德》；以及米洛斯·福尔曼拍摄的《飞越疯人院》等等。新好莱坞电影在商业片领域里也取得了广泛的成就：在喜剧片类型中，出现了杰里。刘易斯、伍迪·艾伦和梅尔·布鲁斯。他们3个人都是喜剧的导演和演员，他们的「相声滑稽剧」妙语连珠地嘲讽了社会，既显示出美国强大的喜剧传统精神，又融入现代色彩。商业片卓越天才斯蒂芬。斯皮尔伯格于1975年拍摄的科幻片《大白鲨》，这部影片实际上预示了以后的《外星人》(1982年)、《株罗纪公园》(1993年)等影片的出现与成功。他还在36岁的时候，就曾有4部影片被列入美国最上座的10部影片之中。斯皮尔伯格影片的巨大的票房收人为美国电影赢来席卷全球的声势。
从70年代到80年代的过渡时期，新好莱坞完成了自己的使命。近10年的时间，美国每年生产200部左右的影片，电影与电视争夺观众的竞争已达到平衡。电影保持着10一12亿的观众，并且有了自己的越来越广阔的海外市场。据1993年的统计证实，美国电影国内票房收入达52亿，发行收入26亿。视听产品的贸易顺差仅次于飞机制造出口业，为美国第二大行业。在全年世界银幕上上座率最高的10O部影片中美国影片占88部。

『肆』 好莱坞电影发展史

好莱坞电影自诞生后不久就在国际上占据了重要的地位，时至今日已成为世界电影工业的霸主，活跃于世界的每一个角落。纵观好莱坞发展史，好莱坞电影美学风格在上世纪的六、七十年代有一次较大的变化，在此之前可以称为经典好莱坞时期，而之后则可成为新好莱坞时期。

第一次世界大战结束以后十年中间，对于美国电影而言，乃是一个征服全世界的兴盛时期。外国影片在美国两万家电影院的上映节目中已经完全消灭。在世界各国，美国影片占着上映节目60～90％的优势，每年约有两亿美元被用来生产800多部影片。电影方面的投资超过15亿美元，这样大的资金使电影事业在美国成了一种大规模的工业，在资本上可以与制造汽车、罐头、钢铁、石油、纸烟这些美国最大的工业相比拟。派拉蒙、劳乌、福斯、米高梅、环球这些大制片公司，支配着影片的生产以及全世界影片的上映和发行。它们和华尔街的金融巨头如柯恩·洛埃伯银行、通用汽车公司、杜邦·德·奈莫尔、摩根、洛克菲勒等密切地结合在一起。

自从格里菲斯失势之后，金融资本家所重视的已不是导演，而是电影明星。后者成了制片公司的一种工具或者商标。从这时起，影片的真正主人是制片人，也就是那些被华尔街的银行家所赏识与选定的企业家。电影导演和照明技师、摄影师、布景设计师一样，只不过是每周领取一定报酬的受雇者而已。制片人利用解除合同这种暗中威胁的办法，把导演过去所掌握的大部分实权，如对主题、明星和技师的选择、剧本和蒙太奇的仔细推敲、布景和服装的监督等等，全部夺取过去。

这样一来，制片人便成了决定艺术成败的一切因素的主人。他最关切的乃是怎样多赚钱，他的董事会也只根据影片的利润率来估量他的价值。因此摄制影片完全以票房收入为指导原则。他们对独立的影评家的评论，满不放在眼中，而事实上，这种影评在美国当时可说几乎全未存在。

但制片人自己只在幕后指挥一切。在好莱坞露面的乃是电影明星，而“明星制度”也成为好莱坞征服世界的基础。观众对电影明星的崇拜是用几百万张签名的照片来维持的，广告和宣传在这些偶像周围创造一种传奇的气氛。明星的恋爱、离婚以及他们所使用的化妆品、住宅、他们喜爱的动物，在某些国家成了一般人关心和津津乐道的题材。“明星制度”甚至使鲁道夫·范伦铁诺、玛丽·璧克馥、道格拉斯·范朋克、格洛丽亚·史璜逊、华莱士·雷德、约翰·基尔伯特、梅·茂莱、瑙尔玛·塔尔麦琦等人变成了真正被崇拜的偶像。

一些有名的宗教团体对这种竞争深感不安。清教徒对好莱坞展开了一起起攻击，这些攻击又因一些明星丑事的传播（如：华莱士·雷德因吸毒和酗酒而身死，某一舞女在有胖明星亚布克尔参加的一次宴会上遭到了谋杀，以及某些明星曾犯谋杀或因恋爱犯罪等等），而变得更加猛烈。

此时资本家成立了一个名叫“美国制片人与发行人协会”的机构，这个机构是由一个虔诚的清教徒、共和党领袖威廉·海斯负责组织起来的。按照海斯的说法，电影变成了旅行商人，“商品跟在影片后面，凡是美国影片深入的地方，我们一定能够销售更多的美国货物”。

当好莱坞了解到这种国际使命时，美国某些明星扮演的人物也发生了变化。道格拉斯·范朋克在“三角影片公司”时曾幽默地扮演一个强壮、天真、乐观、为女人所喜爱的美国英雄，但到后来却在墨西哥的《佐罗的标记》、法国的《三个火枪手》、英国的《罗宾汉》、东方的《巴格达窃贼》及《黑海盗》中变成一个不可战胜的大力士，一个无所畏惧和无可指责的骑士和保卫正义而且总是获得胜利的人。随着年岁的增长，范朋克日益喜好巨大的布景、极端的豪华和神秘的力量。

拒绝把自己附属于明星的导演为数可说极少。随着好莱坞的建立，电影先驱人物不是日趋没落就是销声匿迹。托马斯·英斯已经故世；麦克·塞纳特虽然还在继续摄制一些优良的作品，但他的声誉却并未因此增长；至于格里菲斯此时则正在逐渐走下坡路。标志格里菲斯登峰造极的作品，在美国乃是他的《一个国家的诞生》，在欧洲乃是他的《被摧残的花朵》，在电影艺术方面则是《党同伐异》。但是，商业上的失败终于注定了格里菲斯的悲惨命运。这位被列入制片厂黑名单的伟大艺术家，在他以后残余的二十几年生命中，再也没有机会导演一部影片了。好莱坞的拜金主义把它的创始人都毁灭了。

格里菲斯的没落，正好和西席·地密尔的兴隆形成鲜明的对照。后者的庸俗的商人气息和浮夸的作风，成了好莱坞影片四十年以来的特征。他拍了各种样式的影片，从浮华喜剧《男性和女性》和其他由格洛丽亚·史璜逊主演的影片，一直到场面豪华的反苏宣传片《伏尔加的船夫》和反对无神论的闹剧片《不信上帝的少女》（片中有对儿童监狱的杰出描写），凡是能够赚钱的影片，他都加以摄制。地密尔最成功的作品是一些带有浓厚游艺场气氛的大型片，在这些大型片中，地密尔除了取材于圣经上的故事以外，还加进了一些色情的描写。好莱坞给他一笔格里菲斯所得不到的资金来摄制场面浩大的影片《十诫》和《万王之王》。地密尔由于承袭了意大利电影的老传统，结果成了最能卖座的商业性影片的导演之一。弗莱德·尼勃罗模仿他的例子，替高德温和梅育拍了一部叫做《宾虚传》的巨片，这部影片花去了600万美元的摄制费，虽然风行一时，可是收入却不过400万美元。

好莱坞这个骤然之间交了红运的城市，具有暴发户们的那种低级趣味，他们建造的豪华的别墅，硬把罗马的露天剧场和洛可可式的堡垒，天主教的大教堂和摩天大楼结合在一起。这种建筑上东拼西凑的夸张趣味连同那种说教式的象征趣味，在根据勃拉斯哥·伊巴涅兹的原作改编的影片《启示录四骑士》里表现得最为突出。这部由雷克斯·英格兰姆导演、使范伦铁诺因此成为明星的超级影片在上映收入上打破了纪录。英格兰姆在其他影片中——例如在无声电影末期他将结束电影生涯时在尼斯摄制的那些影片中——也显示出这种讲究形式的作法。

好莱坞在成为国际上的强大势力以后，它摄制的题材也变成国际化了。在它最卖座的无声片中，以美国为背景的为数很少。在这些影片中，只有詹姆斯·克鲁兹导演的那部极著名的《篷车》直接取材于美国历史，是一部歌颂开拓西部地区者的史诗。 西部片由于托马斯·英斯和W．S．哈特的功劳，曾提高到艺术的水平，但此时的西部片，除了象约翰·福特的《铁骑》这样极例外的影片以外，又变成了一种廉价影片的同义语，由一些专门迎合平民观众的导演和无名的演员粗制滥造地摄制出来。美国电影这种“失去本国特性”的倾向成了极其普遍的趋势。亨利·金虽然还能按照托马斯·英斯和格里菲斯的传统，导演了一部完美的、描写美国地方生活的影片《孝子大卫》，可是人们不但不鼓励他沿着这一方向前进，反而导使他去摄制一些流行的言情小说（如《史泰拉恨史》），或者象他以后在罗马摄制的那些影片那样，向着意大利那种场面巨大的影片方向去发展（如《罗莫拉》、《白修女》等）。

由于金融资本的国际联合、审查制度的严格、流行小说被有系统地搬上银幕、明星制度、专为卖座的打算和制片人的拜金主义这些原因，使得美国电影艺术日趋贫乏，这种贫乏和物质的丰富相形之下，显得更为突出。但美国电影中至少还存在着一个作品丰富的喜剧学派和几部例外的作品，这些影片几乎都是由外国籍的导演摄制出来的。莱昂斯·彼雷给美国人培植了对浮华喜剧的爱好，加斯尼埃则是系列影片的创造者之一。除这两人以外，还可以举出肖塔尔、阿尔倍·卡普拉尼，以及协助卓别林导演《巴黎一妇人》的阿巴迪·达拉斯特。

1920年以后，好莱坞为了打倒它的竞争者，大量吸收外国籍的优秀导演和演员前往美国。 莫里茨·斯蒂勒带着葛丽泰·嘉宝来到美国。但他专门为从德国来的演员波拉·尼格丽和强宁斯导演影片。他导演的《帝国旅馆》和《罪恶之街》这两部影片，无论在艺术上或商业上来说，都不是很成功的作品。与斯蒂勒相反，嘉宝在美国却大走红运。这位著名的女悲剧演员，确实是好莱坞一棵摇钱树，同时也给好莱坞的摄影棚带来了艺术。广告宣传使嘉宝成了传奇式的人物。她所主演的影片片名本身就具有一种宣传性质，如：《诱惑的女人》、《肉与魔》、《仙女下凡》、《神秘夫人》、《野兰花》、《接吻》等等。她在传奇式的故事中表现了历史上最著名的多情女子。

除了嘉宝以外，斯堪的纳维亚半岛的移民，对好莱坞几乎没有带来什么贡献。但从德国来的移民，特别是斯特劳亨、刘别谦、冯·斯登堡，却对美国电影有很大的贡献。欧洲电影的示范作用，使几个美国导演倾向于摄制一些艺术性超过商业性的影片。他们之中有几个确实达到了艺术的水平。有声电影兴起的前夕，美国出现了一批有才能的新电影导演，这些导演在某种程度上开始接替了先驱者的地位。

好莱坞在它历史上最繁荣时期，它的电影先驱者和欧洲最伟大的电影艺术家，与其说是加以利用，毋宁说是加以排斥。随着好莱坞的世界霸权的建立，它大部分生产就陷于毫无意义和追求豪华场面的停滞局面。

1927年10月23日，阿兰·克劳斯兰德摄制的有声响、对白和歌唱的《爵士歌王》的第一次上映，标志着电影已进入了它的历史的一个新时代。有声技术的运用使电影中复杂的叙事与流畅的对话成为可能，这一切促成了经典好莱坞电影浓重的戏剧化风格。同时这种风格也符合当时的制片厂制度。由好莱坞巨鳄麦克•塞纳特创造的制片厂制度客观上要求电影必须以迎合最广大观众的审美需求为目标，而传统的被大众所熟悉的戏剧化美学观显然是最好的选择。类型电影在这样的背景下应运而生。这些被克拉考尔称为迎合观众“深层集体心理”的影片，通过程式化的情节、类型化的人物，迅速占据了观众的视野，科幻、歌舞、犯罪等形式的类型片得以在世界影院中大行其道。

西部片作为最“美国化”的类型片在经典好莱坞时期占有重要的地位。西部片颂扬、推崇那种粗犷的个人主义和适者生存的精神，体现着善必胜恶的道德理想，因而在美国影坛上长盛不衰。弗雷德•金尼曼拍摄于1952年的《正午》就在很多方面体现了西部片的特征，或者说是体现了经典好莱坞时期影片的特征。 然而，《正午》虽然在很多方面有着经典好莱坞的影子，但它决不算是一部地道的经典好莱坞电影。事实上这部拍摄于1952年的影片在好莱坞发展史中扮演着新旧两时期转折点的角色。《正午》中最明显异于传统好莱坞影片的莫过于对凯恩这个形象的塑造。传统西部片中的英雄形象往往代表着绝对的正义与公理，而凯恩在影片中却处在一个尴尬的境地。由于小镇居民不肯帮助这个曾经保卫他们的警长，使得凯恩的对立方不仅是恶棍，甚至还包括了小镇居民。影片对凯恩作了大量的心理描写，他开始思考自己的立场与行为，思考自己的何去何从。《正午》中塑造人物避免了过于类型化，对以往的警长形象也有了一定地颠覆，影片还放弃了西部片一贯的大团圆结局，选择了凯恩扔掉警徽离开小镇作为结束，增强了故事的客观性。

《正午》拍摄于1952年，而这恰是好莱坞黄金时期刚刚结束的时间，好莱坞随之进入了一段困顿的低潮期。直至上世纪的六、七十年代，随着西方社会后工业化、后社会化的愈演愈烈，新的社会艺术思潮泛滥。这些新思潮激荡着人们的思想，改变了人们对于艺术的欣赏取向和接受程度。电影的观众群体也发生了变化，经典好莱坞时期电影的风格已不能满足他们的观影需要了。四十年代的意大利新现实主义运动和五十年代的法国电影新浪潮冲击和影响了当时的美国影坛，加速了好莱坞电影的变化。于是以亚瑟•佩恩的《邦尼与克莱德》为代表的一批“新式”的影片应运而生，也拉开了新好莱坞时期的序幕。

新好莱坞时期描写人物的典型手法是，影片中的主人公不再是善恶分明的类型化人物，而是具有更加复杂的内心世界。新好莱坞注重人物的立体化与心理化，增加了影片的层次与深度。新好莱坞电影的叙事特点，即在继承好莱坞善于讲故事传统的基础上，将影片的故事纳入到广阔的社会背景中，为影片融入真实性与社会性，使好莱坞电影较之以前更加具有社会意义与深度。

新好莱坞电影还受到欧洲电影的深刻影响。商业电影艺术化、艺术电影商业化成为这一时期电影发展的一个趋势，许多欧洲艺术电影的处理方法被用于好莱坞电影中。

从经典时期到新时期，电影在好莱坞这块土地上经历了半个世纪的演变，无论是故事结构还是人物形象或是观念意识，都发生了巨大的变化。经典好莱坞时期的一套手法在当代已不能满足观众的需要，而更善于适应社会时代需要的新好莱坞电影却悄然占据了观众的视线。

从70年代到80年代的过渡时期，新好莱坞完成了自己的使命。近10年的时间，美国每年生产200部左右的影片，电影与电视争夺观众的竞争已达到平衡。电影保持着10到12亿的观众，并且有了自己的越来越广阔的海外市场。据1993年的统计证实，美国电影国内票房收入达52亿，发行收入26亿。视听产品的贸易顺差仅次于飞机制造出口业，为美国第二大行业。在全年世界银幕上上座率最高的10O部影片中美国影片占88部。

好莱坞电影通过自身的调整完成了向后工业时代的过渡，至今仍雄踞世界电影工业金字塔的顶端，显示出其强大的生命力。通过对好莱坞的全面考察，有助于我们对日常生活中电影的思考，有助于我们对自己的民族电影的判断。对一般观众来说，可以作为娱乐方式看待好莱坞电影；对电影创作者来说，可以学习好莱坞式商业电影独特的艺术形式的规则；对于制片人来说，可以从好莱坞式的商业规则中，学习好莱坞的电影理念和运作方式；而对理论家来说，可以通过对好莱坞特性的认识反思的历史和问题。考察好莱坞的电影史对于中国电影产业的发展，不可不说是有所裨益。

『伍』 新好莱坞的分水岭发生在下面哪一年

阿瑟·佩恩导演的强盗片《邦尼和克莱德》(1967)标志着美国新好莱坞电影的诞生,丹尼斯·霍珀导演的《逍遥骑士》(1969)更是成为新好莱坞黄金时代的分水岭。应该说就是1967年！！！

所谓“新好莱坞”指的是：从1967年一1976年，这样一段时间。好莱坞电影在经历了意大利新现实主义电影和民族电影兴起的影响之后；在经历了法国新浪潮的冲击之后，在经历了自身从50年代到60年代的商业影片制作的衰退与电视对电影制作的冲击之后，于60年代后半期和70年代，开始对类型电影从形式到主题进行反思。而在另一方面，美国社会的动荡与政治的危机；电影旧体制与旧观念的危机，都成为这时期电影革命与演变的主要背景及因素。

60年代末，美国电影制作者的观念在变化，观众的观念也在超越现实的精神状态，他们要利用『『青年人与现存社会的矛盾」和「现行社会的危机」，就像一个好莱坞的制片人所说的那样「革命是容易脱手的完美商品」。他们企图以「革命』』打人市场，就如同那一时期出现的德皮士资本家一样。这类的影片以后还有：波拉克拍摄的《杰里迈亚·约翰逊》(1969年)、波格丹诺维奇拍摄的《纸月亮》(1972年)和卢卡斯的《美国风情录》(1973年)等。《道遥骑士》成为六、七十年代美国电影史上重要的分水岭，它引起了美国电影的深刻变化，并导致了某种「自由」浪漫、躁动的暴力情绪和风格」。这部多少带有试验性质的影片预示了1975年《出租汽车司机》的艺术方向。

『陆』 好莱坞史上最成功的电影

第一名：《教父I》

我心中无可争议的No.1，马龙白兰度将毕生演技在教父唐·科里昂这一角色发挥的淋漓尽致，我心中永远的No.1角色，他让我们见识了这才是黑手党，这才是黑帮，当然阿尔帕西诺在本片的表演也堪称伟大，塑造了一个从青涩走向成熟的新一代教父形象。《教父》绝对不仅仅是一部黑帮电影这么简单，它其中蕴含的哲理并不比《呼喊和细雨》或《乡愁》少多少。教父就是这样一部让你一旦接触就会着迷，就再也无法释怀，永远无法忘记的一部电影。

第二名：《低俗小说》

如果不是因为马龙白兰度和阿尔帕西诺的旷世合作，我想，我的No.1绝对会是《低俗小说》。毫无疑问，如果说《公民凯恩》是改写影史的第一部电影的话，《低俗小说》在我心中绝对是第二部改写影史的电影。看的时候你会觉得很好看，但是看过之后你会发现自己其实什么都没看懂，除了剧情别的你很难体会得到——其实这就是昆汀，他的电影永远都闪烁着这种似笑非笑的“黑色”光芒，它带领你走出黑暗，而回到光明中的你却依然不知道自己是如何走出黑暗的……

《低俗小说》是一部很奇特的电影，奇特到几乎无法将其归类，奇特到你根本难以评论――如果说昆汀的《落水狗》是他最黑最怪的一部电影的话，如果说《杀死比尔》是他最浪漫最血腥的一部电影的话，那么《低俗小说》就是昆汀电影中的集大成者，看似漫不经心的三个小时差不多已经包涵了昆汀的所有电影手段，血腥、暴力、情色、惊异的结构、咋舌的剧情、标新的人物、粗俗的对话、怪诞的立意、游走的态度……

第三名：《搏击俱乐部》
如果说《教父》是黑帮电影无法超越的里程碑的话，那么《搏击俱乐部》就是cult电影的圣经。这部电影改变了许多人的生活方式，甚至价值观。大卫芬奇试图通过这部电影探讨人生的一个永恒的话题——人的自我存在及存在意义。结果只能陷入哲理的迷宫，因为这些问题是没有答案的，或许，只要，我们的生活只要还有激情，就有生存的意义。每当我失落无助时，就会看《搏击俱乐部》，然后，我觉得，我就有了力量!

第四名：《异形II》
前不久《帝国》杂志评选的史上最伟大的50部续集电影，《异形II》力压《教父2》，《指环王》2，3，雄踞榜首，可见其伟大地位，在卡梅隆电影中，这也是我最喜欢的一部，如果说《异形I》是一个开山巨人，那么《异形II》，则站在巨人的肩膀上，拉着巨人一飞冲天。如果说《异形I》开创了科幻电影的一个新类型的话，那么《异形II》则将这一类型发挥到顶峰。永不放弃的雷普利也成为影史上最强悍的女性形象，没有之一。

第五名：《邦妮和克莱德》
正是本片和《毕业生》，《出租车司机》一起开启了好莱坞新电影运动，宣告了新好莱坞电影浪潮的来临。要不是嫉妒心和世俗偏见的作祟，谁会去指责两个可爱的人?B和C正是这样一对天造地设的性感尤物，真不忍心看着他们在戏里死亡，在戏外老去。沃伦·比蒂和费·唐纳薇的雌雄大盗形象太可爱了，煽动能力那也不是盖的，电影最后，这对亡命情侣被乱枪射死，我差点哭了。

第六名：《指环王》三部曲
之所以把这三部曲放在一起，实在是因为三部曲是一个不可分割的有机整体，电影史上最伟大的魔幻史诗，无论从情节设置，视觉效果，特技，还是演员表演，《指环王》都达到了一个前无古人的高度，后有没有来者现在还难说，不过《阿凡达》是没能超越，光明与黑暗之战，世界永恒不变的主题，结局当然是光明战胜黑暗，虽然战胜的过程中充满千辛万苦，毕竟成功了。电影中我最喜欢的是咕噜木，它将正邪的矛盾心态演绎的入木三分，臻于化境。

第七名：《黑客帝国》三部曲
这是一部酷到毙的电影。可以说《黑客帝国》就是一座融哲学，科幻，宗教于一身的迷宫，里面探讨和蕴含的哲理远比你想象的要多，即使看不懂它的深层内涵，仅仅是“子弹时间”和应接不暇的功夫场面也会让你享受一场视觉盛宴，而如果你理解到更深层的东西，你更会深陷这座电影迷宫无法自拔。

第八名：《毕业生》
虽然是1967年的电影，现在看来依然久心潮澎湃。所以说好的电影永远年轻。当悠扬舒缓的《斯卡布罗集市》响起时，又带我们回到了40年前的经典电影《毕业生》里，青春可能正在被你肆意挥霍，青春可能离你渐行渐远，但那青涩鲁莽和肆意张狂永远都是生命中最值得回味的东西。 我们每个人都有过青春，每个人都有过面对前途的迷茫和对生活的拘谨，我们曾经热爱一切但是却又无所适从，除了未来不可预料之外，更为致命的是青春时节对于异性的好奇和无力抵抗。当我们毕业时耳旁响起《斯卡保罗集市》这忧伤而心碎的音乐时，我们是否会对前途一片惆怅，我想，这时，我们就会想起《毕业生》，热泪盈眶的发现，现在的我们不正是曾经的本吗?

第九名：《美国往事》
整个人生都在这里面。友谊，爱情，信任。。如果说只能选一部电影陪我渡过下半辈子的话，那肯定是《美国往事》。影片对禁酒时期时代氛围的描写十分令人神往，大气悲怆的配乐，极为贴切的烘托了时代氛围，堪称完美。影片以极具魅力而丰满的形式呈现了一个欧洲导演眼中的美国景观，以及一个外来者对美国的想象与幻觉中的记忆，成为了电影史上浓墨重彩的经典篇章。人人都有美国梦，可是，完成之后，你才会发觉，它真的是你想要的吗?

第十名《沉默的羔羊》
《沉默的羔羊》之前，恐怖片虽是一些人的心头好，终究难登大雅之堂，而《沉默的羔羊》使恐怖片正式步入艺术的神殿。片中安东尼.霍普金斯表演的变态心理医生可谓淋漓尽致，令人叹为观止，朱迪.福斯特的表演亦可圈可点。片尾，汉尼拔对朱迪说，有你，这个世界才更精彩，惺惺相惜之态不禁令人悚然动容。

第十一名：《致命魔术》
本片揭开了魔术这一神秘事物的神秘面纱，令观众享受了一场视觉盛宴，两大男主角的交缠不清的爱恨情仇亦令人不胜唏嘘，他们的互斗魔术令人叹为观止，两大主演用精湛的演技为我们奉献了这部神奇到骨子里的电影，最后插一句，片中魔术师的小女儿长的太漂亮了，宛若天使，至今令人久久难以忘怀。

第十二名：《这个杀手不太冷》
堪称史上最令人难以忘怀的杀手电影，让.雷诺塑造了史上最温情的杀手莱昂，玛蒂尔达和莱昂暧昧的情愫亦令人不胜唏嘘，娜塔莉.波曼的惊鸿一瞥的形象再也无法复制，至今想起，仍令人无法释怀。

第十三名：《剪刀手爱德华》
蒂姆.伯顿以他独特的哥特风格拍出了一处现代版的童话爱情故事，美的令人不敢直视，德普饰演的机器人爱德华那柔弱，迟疑，谨小慎微的性格令人哀怜，触动了我们心底最柔弱的那根神经，他注定不属于这个虚伪的世界，最后只能粲然而逝令人永远无法忘怀。

『柒』 好莱坞电影的发展历史

1853年，好莱坞只有一栋房子。

1870年，这里已成为一片兴旺的农田。

1886年，从房地产生意发财的富商哈维·亨德申·韦尔考克斯在这里买下了0.6平方公里的土地。好莱坞这个名字来自英语的“holly”（冬青）。韦尔考克斯的夫人一次旅行时，听到她旁边的一个人说她来自俄亥俄州的一个叫做好莱坞的地方。她很喜欢这个名字，回到加州后就将她丈夫的农庄改称为好莱坞了。韦尔考克斯计划在这里建造一座小城。

1887年2月1日他在地区政府正式注册此名。在他夫人的帮助下他铺设了今天的好莱坞大街做为城市的主街，在这条大街和其它大街的两旁种了胡椒树并开始出售产权。他的夫人募资建了两座教堂、一座学校和一座图书馆。为了使好莱坞名符其实，他们还进口了一些英国冬青，但这些植物在加州的气候下没有存活很久。

1900年，好莱坞已经有一间邮局、一家报社、一座旅馆和两个市场，其居民数为500人。10万人口的洛杉矶位于市东11公里处。在好莱坞和洛杉矶间有一条单轨的有轨电车，但这辆电车的运行不准时，每程时间为两小时。

1902年，今日著名的好莱坞酒店的第一部分开业。

1903年，好莱坞成为一个镇。当年下的两个命令是：除药店外其他商店禁酒，以及不准在街上驱赶数量多于200的牛群。

1904年，一条新的被称为好莱坞大街的有轨电车开业，使好莱坞与洛杉矶间的往返时间大大缩短。

1910年，好莱坞的居民投票决定加入洛杉矶。原因是这样他们可以通过洛杉矶取得足够的饮水和获得排水设施。

1960年，女演员乔安娜·伍德沃德得到了第一颗星的殊荣。

1985年，好莱坞的商业和娱乐区被正式列入美国受保护的历史性建筑名单。

1999年，洛杉矶的地铁开通到了好莱坞。

2001年，柯达剧院(Kodak Theatre)在Highland大道开业，成为奥斯卡奖颁奖礼新的举办场所。

2002年，一些好莱坞居民发动了一个让好莱坞自主独立，不再是洛杉矶一部分的运动。好莱坞市政府决定让所有洛杉矶居民投票表决。独立运动被以绝大多数否决。

(7)新好莱坞电影的里程碑美国扩展阅读：

电影工业——

20世纪初，纽约和新泽西的电影公司开始迁向加州，原因是这里的天气好，日照时间长。虽然当时已经有电灯了，但当时的电灯还不够亮，当时最好的光源是阳光。除此之外，加州视野宽广，有各种不同的自然风景。此外当时托马斯·爱迪生持有电影的专利，而加州离新泽西非常远，因此爱迪生很难在这里控制他的专利权。

在美国东岸，独立的电影公司经常被爱迪生和他的代理人诉讼。在遥远的加州没有那么多爱迪生的部下。即使他派人来加州，他的人往往比其消息来的晚，这样一来这里的电影制造商就可以及时躲到附近的墨西哥去了。

1911年第一个电影工作室在好莱坞开业，同年已有15个其它的工作室在这里定居，成千上万的梦幻制造者紧随而至。

1923年，今天成为好莱坞象征之一的白色大字“HOLLYWOOD”被树立在好莱坞后的山坡上，本来这个字后面还有“LAND”四个字母，是一家建筑厂商为了推销新建好的的住宅社区设置的广告看板。但它们被树立起来以后就没有人去管它们，以致渐渐荒废。

一直到1949年，好莱坞商会将后面的四个字母去掉，并将其它字母修复。这个招牌今天受到商标保护，没有经过好莱坞商会的同意，无人有权使用它。

1929年5月16日，奥斯卡金像奖第一次颁发，当时的门票是十美元，共有两百五十人参加。

『捌』 新好莱坞电影的介绍

新好莱坞电影指的是：从1967年一1976年，这样一段时间，好莱坞电影在经历了意大利新现实主义电影和民族电影兴起的影响之后；在经历了法国新浪潮的冲击之后，在经历了自身从50年代到60年代的商业影片制作的衰退与电视对电影制作的冲击之后，于60年代后半期和70年代，开始对类型电影从形式到主题进行反思。而在另一方面，美国社会的动荡与政治的危机；电影旧体制与旧观念的危机，都成为这时期电影革命与演变的主要背景及因素。

『玖』 谁能来给我科普下，美国好莱坞电影里经

一、《教父》TheGodfather一9漆二年吧.9分科波拉黑帮经典《教父》的首部，派拉蒙公司最成功的影片之一，坐稳IMDB头把交椅应属众望所归。虽然评论界一致对《教父》系列的第二集推崇有佳，但大多数影迷似乎还是对《教父》情有独钟，这可能与马龙·白兰度极具个人魅力的表演有关，直到今天他那种含糊沙哑的声音与神秘莫测的表情都依然叫人着迷。二、《肖申克的救赎》TheShawshankRedemption一99四年吧.9分这部被称为《刺激一995》的影片在中国影迷间也有极好的口碑，可见电影超越国界的神奇之处。三、《辛德勒的名单》Schindler[]sList一99三年吧.吧斯皮尔伯格在《大白鲨》、《夺宝奇兵》、《外星人》、《紫色》四次与奥斯卡失之交臂后，终于在辛德勒和无数犹太难民的帮助下捧得金像。四、《公民凯恩》CitizenKane一9四一年吧.吧无需多言的电影里程碑，神童奥逊·威尔斯可一不可再的惊世之作。5、《卡萨布兰卡》Casablanca一9四二年吧.漆永远的《北非谍影》，永远的英格丽·褒曼。陆、《教父续集》TheGodfatherPartII一9漆四年吧.漆《教父续集》中科里昂尼家族兴起的历史与麦克血腥的奋斗形成了完美的对仗，这种平行蒙太奇的运用深得评论界的赏识，此片的成功也巩固了艾尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗两位意裔影帝的地位。漆、《七武士》Shichininnosamurai一95四年吧.漆这可能不是大师黑泽明最出色的作品，但确实是他最好看的作品，它对世界电影的影响早已不是一个简单的东方武侠故事。吧、《星球大战》StarWars一9漆漆年吧.漆对每个出生于50到漆0年代的美国人而言，他们几乎都喜欢被人被称作“StarWarsGeneration”（《星球大战》的一代），星战系列应该是拥有影迷人数最多的系列电影了，还记得99年推出《星战前传》时掀起的狂潮么？9、《美国美人》AmericanBeauty一999年吧.陆这部电影能入选到TOP一0有点叫人惊讶，美国特有的中产阶级影片。一0、《飞跃疯人院》OneFlewOvertheCuckoo[]sNest一9漆5年吧.陆米洛斯·福尔曼和杰克·尼克尔森两人共同的颠峰，一堂影视表演的必修课。一一、《奇爱博士》Dr.Strangelove一9陆四年吧.陆库布里克讽刺冷战的黑色幽默经典，“未来三部曲”的首部，对一个没有那段历史经历的中国观众而言，此片未必会得到这样的高分。一二、《卧虎藏龙》CrouchingTiger,HiddenDragon二000年吧.陆李安真的拍了部了不起的电影。一三、《后窗》RearWindow一95四年吧.陆希区柯克的经典，詹姆斯·斯图尔特和格蕾丝·凯莉的搭配就如同现今布拉德·彼特和朱丽娅·罗伯茨合作一样抢眼。一四、《夺宝奇兵》RaidersoftheLostArk一9吧一年吧.陆在英国《完全电影》（TotalFilm）杂志评选的最伟大的50个银幕英雄（又是个TOP一族）中，哈里森·福特饰演的印第安纳·琼斯雄居榜首，斯皮尔伯格还是拍这样的东西比较划算。一5、《非常嫌疑犯》TheUsualSuspects一995年吧.5到最后才叫观众恍然大悟的影片总是那么迷人，更有意思的是它还隐藏着两位日后的奥斯卡影帝凯文·斯派西与贝尼裘·狄托洛。一陆、《精神病患者》Psycho一9陆0年吧.5观众至今还为凶手的屠刀而恐惧，这可能就是希区柯克最大的魅力。一漆、《星球大战之帝国反击战》TheEmpireStrikesBack一9吧0年吧.5StarWarsfans的第二《圣经》。一吧、《低级小说》PulpFiction一99四年吧.5可能是我自己看次数最多的影片，两年里看了一二遍，昆汀塔伦蒂诺的鬼才短暂却叫人刻骨铭心。一9、《记忆碎片》Memento二000年吧.5今年热门的悬念片，现在还在排行榜上停留。二0、《西北偏北》NorthbyNorthwest一959年吧.5又一部希区柯克影片，加里·格兰特被小飞机追杀逃入玉米地的的镜头堪称电影史上的经典，在南斯拉夫浪子库斯图里卡、搞笑白头翁拉塞尔·尼尔森等人的不同影片中都得到了致敬性的再现。二一、《沉默的羔羊》TheSilenceoftheLambs一99一年吧.5当“野牛比尔”从黑暗中走来，你听到的是羔羊的哭泣，还是自己的心跳？二二、《风云人物》It[]saWonderfulLife一9四陆年吧.四弗兰克·卡普拉导演，詹姆斯·史都华主演，曾获该年度奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男主角等5项提名，但在另一部出色影片《黄金时代》面前败下阵来。入选美国电影协会评出的世纪百部佳片。二三、《好家伙》Goodfellas一990年吧.四马丁·斯科西斯的意大利黑帮纪实文学，片中最抢眼的演员是小个子乔·佩西，本片绝对可与科波拉《教父》系列相媲美。二四、《拯救大兵瑞恩》SavingPrivateRyan一99吧年吧.四斯皮尔伯格动用巨资拍摄的二战影片，在奥斯卡角逐中竟输给了名不见经传的《莎瓮情史》。二5、《阿拉伯的劳伦斯》LawrenceofArabia一9陆二年吧.四那是一个阿拉伯的故事，那是一个大卫·里恩的时代……二陆、《十二怒汉》一二AngryMen一95漆年吧.四由亨利·方达领衔主演，是一部非常精彩的电影。整个故事发生在一间屋子之中，一二个性格各异的人演出了一场智慧、理智与偏见之间的斗争。其中不乏精彩的台词和精妙的构思。二漆、《光荣之路》PathsofGlory一95漆年吧.四库布里克早期经典，柯克·道格拉斯主演。二吧、《杀死一只知更鸟》ToKillaMockingbird一9陆二年吧.三格里高利·派克主演的经典影片，他扮演一名南方小镇律师，为黑人强奸犯辩护，精彩的演技为他赢得当年奥斯卡影帝头衔。二9、《可诅咒的人》M一9三一年吧.三德国电影大师弗立茨·朗格三十年代的经典，有声电影的第一个美学参照，西方电影俱乐部的保留片目，电影史学研究的必修课。三0、《眩晕》Vertigo一95吧年吧.三如果失去希区柯克，电影将会怎样……三一、《出租汽车司机》TaxiDriver一9漆陆年吧.三斯科西斯最重要的作品之一，德尼罗刻画的司机特拉维斯成为电影史上的一个典型人物，童星朱迪·福斯特在片中崭露头角。三二、《第三个人》TheThirdMan一9四9年吧.三著名的英国黑色电影，对斯科西斯等新好莱坞导演有较大影响。三三、《洛城机密》L.A.Confidential一99漆年吧.三出色的好莱坞影片，黑色的风格把观众来到五十年代的洛杉矶，一把出色的男影星加上金发花瓶贝辛格。三四、《美丽人生》LaVitaèbella一99漆年吧.三意大利人罗伯特·贝尼尼扬名天下的灰色喜剧，使汤姆·汉克斯三夺金像影帝的梦想再次受挫。三5、《日落大道》SunsetBlvd.一950年吧.三导演比利·怀尔德是五十年代好莱坞最重要的人物，他的作品二十次入围奥斯卡最佳影片并六次获奖。这位来自欧洲的犹太人曾任美国陆军心理战争的电影部部长，他始终认为电影就是娱乐，并持此信念从事电影工作长达历数十年。三陆、《玩具总动员二》ToyStory二一999年吧.三榜单中出现的第一部卡通片，可能是先入为主的缘由，我倒觉得《玩具总动员一》更精彩些。三漆、《马耳他之鹰》TheMalteseFalcon一9四一年吧.三早期黑色影片的基石。三吧、《灵异第六感》TheSixthSense一999年吧.三本片至少改变了三个人的命运：第一个是年轻的印度裔导演奈特·莎马兰，第二个是正愁转型不利的动作明星布鲁斯·威利斯，第三个就是现在大红大紫的童星奥斯蒙特。三9、《搏击会（角斗俱乐部）》FightClub一999年吧.三将无政府主义、暴力倾向融和进一部布满悬念、条理分明的情节剧，大卫·芬奇再次以事实证明了自己是九十年代最出色的好莱坞导演之一，爱德华·诺顿的上乘表现绝对压倒了帅哥布拉德·彼特。四0、《骇客帝国》TheMatrix一999年吧.三沃卓斯基兄弟的奇思妙想加上袁和平的武术执导让全球影迷在99年得到了最强的视觉冲击，基努·里维斯躲避子弹的镜头已成经典。四一、《潜艇风暴》DasBoot一9吧一年吧.三著名的德国战争影片，导演沃尔夫冈·彼德森虽与德国新电影同代，却始终专注于商业影片，后去好莱坞发展，执导的作品有《空军一号》、《完美风暴》等。四二、《彗星美人》AllAboutEve一950年吧.三美国舞台剧风格的影片，以叫“哓舌”式的对话著称，由好莱坞著名演技女星蓓蒂·戴维斯领衔主演，导演曼基维茨最著名的作品应该是《埃及艳后》。四三、《愤怒的公牛》RaggingBull一9吧0年吧.三第三部位列榜单50大的斯科西斯影片，足以看出这位电影社会学家在影迷中的叫好程度。扮演拳王拉莫塔的德尼罗不但为学拳击而伤痕累累，还为贴近形象迅速增肥五十多磅，他的敬业精神至今成为众多演员的楷模。四四、《善、恶、丑》IlBuono,ilbrutto,ilcattivo一9陆陆年吧.三一生只有不到一0部作品的意大利导演塞尔乔·莱翁内却是意大利西部片的开山鼻祖，他以黑泽明武士影片、美国西部片为基础开创出独特的意大利西部片风格。这位低产导演对意大利电影以及美国独立电影都产生过不小影响，中国影迷所熟悉的《美国往事》便是他的收山之作。四5、《雨中曲》Singin[]intheRain一95二年吧.三可能是很多影迷对“歌舞片”的第一印象，金·凯利在雨中漫舞的镜头不知会唤起中国人浪漫的回忆，但这段经典的歌舞移植到库布里克的《发条橘子》中却变成了恐怖与戏谑。四陆、《唐人街》Chinatown一9漆四年吧.三传奇导演波兰斯基最著名的影片之一，杰克·尼科尔森主演。四漆、《超级无敌掌门狗之剃刀边缘》Wallace&GromitTheWrongTrousers一99三年吧.二《小鸡快跑》导演早期作品，也是黏土动画。四吧、《绿野仙踪》TheWizardofOz一9三9年吧.二好象只看过动画片，此片去年出过DVD，可对这类的好莱坞老电影实在没有耐心去看。四9、《现代启示录》ApocalypseNow一9漆9年吧.二这部为科波拉赢得赞誉和金棕榈的影片也因恶劣的票房让他背上了十年才清偿的高额债务，里面戏份极少的马龙白兰度依然人们关注的焦点。50、《热情似火》SomeLikeItHot一959年吧.二比利·怀尔德导演、玛丽莲·梦露、托尼·柯蒂斯和杰克·莱蒙三人联袂主演的喜剧，当选美国电影协会评出的世纪最佳喜剧第一名。5一、《桂河大桥》TheBridgeontheRiverKwai一95漆年吧.二大卫·里恩拍摄的战俘题材影片，影片的背景与大岛渚的《战场上的圣诞快乐》有相似之处。5二、《毒品中国络》Traffic二000年吧.二刚刚问鼎奥斯卡最佳导演斯蒂文·索德伯格的第十部作品，看来这个十年前以《性，谎言，录象带》扬名戛纳的独立制片旗手已经完全过度为好莱坞的主流。5三、《格林奇偷走圣诞节》HowtheGrinchStoleChristmas!（电视版）一9陆陆年吧.二动画片，这就是金·凯瑞新片《格林奇》的原作。5四、《罗生门》Rashomon一950年吧.二遥想半个世纪前身材高大的“黑泽天皇”在洛杉矶音乐中心举起奥斯卡最佳外语片的情景，大有“亚洲电影站起来了！”的意味。遗憾的是，黑泽明未能亲眼目睹亚洲电影“零的突破”--当年的威尼斯电影节，《罗生门》获金狮奖的消息他是从报纸上知道的，奖杯也是从意大利邮寄到日本的。55、《双重保险》DoubleIndemnity一9四四年吧.二又一部比利·怀尔德的影片，看来美国有一大批怀旧的观众。5陆、《二00一太空漫游》二00一ASpaceOdyssey一9陆吧年吧.二库布里克“未来三部曲”的第二部，这部科幻影片经典，今天依然魅力无穷。5漆、《邪恶的接触》TouchOfEvil一95吧年吧.二奥逊·威尔斯晚年作品。5吧、《将军号》TheGeneral一9二漆年吧.二好象只看过动画片，此片去年出过DVD，可对这类的好莱坞老电影实在没有耐心去看。59、《成名在望》AlmostFamous二000年吧.二导演卡梅伦·克劳根据自己经历改编的影片，唤起人们有关七十年代摇滚与青春的回忆，当然对中国庞大的打口一族来说，看这部影片也很有滋味。陆0、《美国X历史》AmericanHistoryX一99吧年吧.二影片最大的亮点当然是爱德华·诺顿，那些打算终身移民的同胞应该看看美国种族歧视的侧面。陆一、《满州候选人》TheManchurianCandidate一9陆二年吧.二比较有名的政治惊悚片，讲的是朝鲜战争中被洗脑的美军士兵回国后按苏联指使准备暗杀要员的故事。陆二、《碧血金沙》TheTreasureoftheSierraMadre一9四吧年吧.二导演兼编剧约翰·赫斯顿制作了多部此类型的影片，不过这部描写发生在墨西哥内贪婪、恐惧和谋杀的电影，无疑是当中最成功的，男主角亨佛莱·鲍嘉的精湛演出也是重要因素。陆三、《乱》Ran一9吧5年吧.一黑泽明晚年力作，改编自莎士比亚的《李尔王》，影片过于追求宏大场面和画面精美，为了拍得真实可信，黑泽明下令烧毁了高额搭建的三座实景城堡。陆四、《发条橙》AClockworkOrange一9漆一年吧.一库布里克“未来三部曲”的压轴戏，对人暴力天性的揭露淋漓尽致。因暴力、色情场面过多以及发生类似案件，《发条橙》在公映后不久即被禁放，直到库布里克去世后不久影片才重见天日，在剧场中与欧洲观众见面。陆5、《巨蟒与圣杯》MontyPythonandtheHolyGrail一9漆5年吧.一《一二只猴子》导演泰瑞·吉连姆早期推出的喜剧片，讲述亚瑟王和手下的圆桌武士们在寻找圣杯途中遇到的种种趣事。陆陆、《傀儡人生（成为约翰马尔科维奇）》BeingJohnMalkovich一999年吧.一近年比较有意思的一部美国影片。陆漆、《城市之光》CityLight一9三一年吧.一卓别林代表作之一。陆吧、《疾走罗拉（罗拉快跑）》Lolarennt一99吧年吧.一红发，尖叫，奔跑，可能这就是大家都在谈论的后现代主义。陆9、《史密斯先生到华盛顿》Mr.SmithGoestoWashington一9三9年吧.一好莱坞早期政治影片。漆0、《异形》Alien一9漆9年吧.一一段噩梦的开始，导演雷德利·斯科特（《末路狂花》、《角斗士》）成名作品。漆一、《落水狗》ReservoirDogs一99二年吧.一塔伦蒂诺的处女作，黑色、暴力、血腥，一个男性关系寓言，一部出类拔萃的独立影片，仿佛塔伦蒂诺的才华都已在最初的两部作品中用尽。漆二、《勇敢的心》Braveheart一995年吧.一随着梅尔·吉布森大呼一声“Freedom”，他不但征服了奥斯卡的评委，也征服了十之八九的影迷。漆三、《冰血暴》Fargo一99陆年吧.一科恩兄弟代表作，导演乔尔的老婆麦克多蒙德在片中有上佳表现，土得掉渣的方言给人留下深刻印象。漆四、《梦之安魂曲》RequiemforaDream二000年吧.一好莱坞新锐达伦·阿罗诺夫斯基二000年力作，他的第一部作品是《π》。漆5、《摩登时代》ModernTimes一9三陆年吧.一这可是部上过初中政治课本的影片！漆陆、《西部往事》C[]eraunavoltailWest一9陆9年吧.一塞尔乔·莱翁内六十年代作品。漆漆、《绿色奇迹》TheGreenMile一999年吧.一《肖申克的救赎》导演弗兰克·德拉邦特99年推出的新作，由汤姆·汉克斯主演，但显然未能超越前作。漆吧、《莫扎特传》Amadeus一9吧四年吧.一米洛斯·福尔曼可能是美国最成功的移民导演，他的作品有一种明显的向社会挑战的意识，但也只能在好莱坞容许的范围之内。漆9、《银翼杀手》BladeRunner一9吧二年吧.一雷德利·斯科特作品，特有的人文主义精神和出色的美工特技使《银翼杀手》成为一部不易被人忘记的科幻影片。吧0、《偷自行车的人》Ladridibiciclette一9四吧年吧.一意大利新现实主义的代名词。吧一、《骗中骗》TheSting一9漆三年吧.一保罗·纽曼与罗伯特·雷德福主演的一部骗术影片，几年前在国内的电视台放映。吧二、《大白鲨》Jaws一9漆5年吧.一大卫·芬奇这样形容这部电影：自从我看完《大白鲨》，就再也不敢到海里游泳了，尽管我知道那只是一部电影。吧三、《鸭汤》DuckSoup一9三三年吧.一由著名的喜剧之家马克斯兄弟联袂主演。吧四、《岸上风云》OnTheWaterfront一95四年吧.一马龙·白兰度塑造的又一段经典。吧5、《杀手莱昂》Léon一99四年吧.一吕克·贝松奠定国际声誉之作。这好象是名单中第一位法国导演的作品，片子还是在美国拍的，看来美国观众确实只关心国产影片。吧陆、《七宗罪》Se漆en一995年吧.一大卫·芬奇初露峥嵘，几乎是部人见人爱的电影。吧漆、《那一个晚上》Festen一99吧年吧.0原名《庆典》，Dogme95一号作品，极至的影象方式给人震撼，叙事的紧凑拉住了那些对手持镜头不适应的观众，Dogme95正式作品中影响最广的一部。吧吧、《木兰花》Magnolia一999年吧.0保罗·托马斯·安德森继《不羁夜》之后再次尝试的多瓣式结构的佳作，二000年柏林电影节金熊奖。吧9、《安妮·霍尔》AnnieHall一9漆漆年吧.0伍迪·艾伦半自传色彩的代表作，获奥斯卡最佳影片。给我留下深刻印象的是影片中那些喋喋不休的对话，如果GRE考听力的话，肯定是这个样子。90、《傲慢与偏见》PrideandPrejudice一995年吧.0英国BBC电视台拍摄的热门电视短剧，英国演员科林·费尔斯因扮演男主人公达西而拥有大批的影迷。9一、《斯特莱特的故事》TheStraightStory一999年吧.0美国前卫导演大卫·林奇回归朴素的作品。9二、《内幕新闻（局内人）》TheInsider一999年吧.0拉塞尔·克罗在此片的表现明显优于他获奖的《角斗士》。9三、《用心棒》Yojimbo又名保镖一9陆一年吧.0黑泽明作品。9四、《大逃亡》TheGreatEscape一9陆三年吧.0战俘逃亡影片中的代表，斯蒂夫·麦克奎因代表作之一。95、《角斗士》Gladiator二000年吧.0尽管叫座又得奖，雷德利·斯科特原有的才情还是被好莱坞所吞噬。9陆、《异形II》Aliens一9吧陆年吧.0詹姆斯·卡梅伦续拍的恐怖科幻片，使女演员西尔古内·薇弗成为动作片中的孤胆女英雄。9漆、《非洲皇后》TheAfricaQueen一95一年吧.0亨弗莱·鲍嘉与凯瑟琳·赫本大斗演技的精彩之作。9吧、《幽灵公主》MononokeHime一99漆年吧.0日本动画大师宫崎骏作品，这部关注人与自然的影片充满一种温厚的人文关怀。99、《火车怪客》StrangersonaTrain一95一年吧.0希区柯克。一00、《第七封印》DetSjundeinseglet一95漆年吧.0终于看见了一部欧洲大师的经典