⑴ 第一部改编于莎士比亚戏剧的有声电影《驯悍记》的主演是谁
LAURENCE OLIVIER
⑵ 求一部电影
《足球尤物》
片 长 105 Min
导 演 安迪·费克曼 Andy Fickman
主 演 阿曼达·贝尼斯 Amanda Bynes
查宁·塔图姆 Channing Tatum
劳拉·拉姆齐 Laura Ramsey
詹姆斯·柯克 James Kirk
维尼·琼斯 Vinnie Jones
大卫·克劳斯 David Cross
简 介
少女薇欧拉(阿曼达·贝尼斯)长相青春可人,笑起来也杀伤力一片,可漂亮的她却是个疯狂足球迷。但该死的学校居然砍掉了女生足球项目,教练也不许薇欧拉进男子队伍,她只能在家闷闷不乐。这时,本该去新学校报到的双胞胎哥哥赛巴斯蒂安却决定离家出走两个星期,去伦敦追求自己的音乐梦。
薇欧拉突然灵机一动,为什么不代替身材相似的哥哥报名呢,何况哥哥学校的足球队正是自己以前足球队的最强敌手!足球的吸引力加小小的复仇心态,心动不如行动,造型师一番打扮,薇欧拉果然报名成功!但一切可没她想象的容易,住进男生宿舍的她要保持不穿帮简直太困难了!更让薇欧拉不知所措的是,她居然爱上了英俊室友杜克(钱宁·塔图姆)。
大帅哥一心把她当成知心兄弟,薇欧拉更第一个知晓了杜克喜欢学校最漂亮的奥莉维亚的消息。还以为事情不会更糟,她却发现大美女奥莉维亚喜欢上了有点书呆子气的赛巴斯蒂安,当然,也就是自己!谁让女扮男装的薇欧拉完全符合大美女完美情人的条件——敏感而又善解人意。坏事一箩筐而来,不仅塞巴斯蒂安的前女友莫妮卡来凑热闹,连哥哥赛巴斯蒂安也居然提前回来了,偏偏这傻哥哥还完全不知道自己的身份已经被占用了……
▲影评 & 幕后:
这部电影事实上是根据威廉·莎士比亚的著名喜剧“十二夜”改编过来的现代版。电影中的杜克原版叫做杜克·奥西诺,他一直喜欢着美丽的奥莉维娅(全名叫康塔丝·奥莉维娅),但奥莉维娅却总是无动于衷。岸上(在这部电影里维奥拉是由于她在过去学校的足球队被学校取消了,所以她为了能给继续踢足球,便代替她哥哥到了他的学校,在那里碰到了杜克)。维奥拉上岸之后。巧遇了杜克,并开始以西塞罗的假名维奥拉和她的双胞胎哥哥在一次船只失事中被迫分离,各自被海浪冲到了为杜克工作(‘西塞罗’这个名字他们在本部电影里并未使用,维奥拉为杜克工作的这个情节也被删除了)。在发现了杜克爱着奥莉维娅的事实后,维奥拉对杜克承诺,一定会帮他追求到奥莉维娅。但结果是奥莉维娅爱上了西塞罗,也就是维奥拉假扮而成的男人。在这个时候,整部剧,或者是这部电影的喜剧高潮便随之开始了。这部电影跟《我讨厌你的十件事情》非常相似,也在不少细节方面表达了对莎士比亚名剧(诸如奥塞罗)的尊重。如果你既不喜欢看莎士比亚的古典名著,也不喜欢看他的戏剧,那这倒是一部能够让你在轻松气氛中了解名著的电影。
安迪·菲克曼也算是导演喜剧方面的老手了,尤其擅长导演带点荤味儿的青春喜剧,诸如2005年1月上映的性喜剧《谁是老爸》(Who Is Your Daddy?),讲的就是一个俄亥俄州的高中生某天突然发现了自己的身世之谜,自己未曾谋面的老爸是一个AV大亨。如今老爸挂掉了,留给了他一个庞大的色情帝国作为遗产……性是青春期男女的一个重要主题,也难怪本片会因部分性描写内容而被定为PG-13了。
女主角阿曼达·贝尼斯,年仅20岁,是新一代的美国青春偶像。早在10岁她就作为小童星出道,在一个周六晚上黄金时段播出的热门青春剧《All That》中担任主要演员,从此一炮而红,并在该剧中一直演了4年。之后又有一系列的电视剧作品,包括为她量身定做的《Amanda Show》等等。2002年,她开始转战大荧幕,不过由于年龄和风格的限制,阿曼达出演的几乎都是青春片,例如《What A Girl Wants》之类。本片中阿曼达开始想要有所突破了。她一改往日的甜美性感小女生样,开始玩起了“假小子”的招数。不知这一招是否会为她的演技加分,让她尽快脱离“青春花瓶”的路线,避免重蹈大多数青春偶像的覆辙。
除此之外,作为一部青春喜剧,不该缺的俊男美女本片可是一个也没缺,再加上部分大胆火辣的镜头,反正该有的噱头都找齐了。观看此类片的宗旨是不求演技但求养眼,如果搞笑比较成功当然就锦上添花了。
▲看点:莎翁大作青春上演
莎士比亚是何许人也?在西方,相信就算3岁小儿也能说个头头是道。这位西方大文豪已经早就成了经典,不光是戏剧、音乐剧和原汁原味的改编,就连青春片也一个劲地拿他的作品打主意。虽然换个时代换个场景、招来一帮稚气未脱的年轻人鼓捣,难免有些异样,可怎么着啊?先不说文学泰斗号召力,莎翁级青春片,光听名字就已经五体投地了(至于是崇拜的还是被吓的可实在不好说)!
《罗密欧与朱丽叶》、《奥赛罗》、《仲夏夜之梦》、《驯悍记》……,还没有被翻拍成现代青春肥皂剧的莎士比亚作品实在已经屈指可数,可好莱坞还是没有放弃寻找。这不,又被眼尖的《X战警》系列制作人发现了一部——《十二夜》。一出智慧喜剧被变成了高中校园里的混乱闹剧,不知莎爷爷泉下有知,该如何哭笑不得?
不过,好歹编剧们从前就合伙改编过莎翁的另一部《驯悍记》,身为莎士比亚死忠粉丝的他们,据说是当年在伦敦看大导演萨姆·门德斯(《美国丽人》、《锅盖头》)的舞台剧《十二夜》时灵感突发。这番把《十二夜》里错换身份、爱情三角和略微有点改变性别的成分全都用到了最顶点的折腾,希望别太离谱!
▲点评:热力逼人的青春搭档
先忘掉快把人脑袋搅昏的恋爱三角,抛开龙蛇混杂的高中校园,《假小子》其实隐约拥有喜剧搞笑的某一噱头元素——女扮男装。虽说这年头女孩子打扮成假小子也不是一个两个,不过关于此的喜剧片却并不见多。何况,想想经典男扮女装式喜剧片的成功——《肥妈老爸》、《热情似火》、《宝贝儿》……,佳作欠缺的反类影片就真应该得到点鼓励。
在影片里时男时女的主角阿曼达·拜恩斯本是少女红星,人气虽然比不上如今红到发紫的小天后琳德赛·罗韩和希拉里·达芙,主演的《超级大骗子》、《水瓶座女孩》上映时也都在票房榜单前几名打转。长相俏皮可爱、如今也颇有性感风情的她,这次不计形象女扮男装,学会了像男生一样吃饭、走路、跑步、踢足球,还戴着假发、化上伪装、穿着一套专门制作的肌肉装,也算是下了不少苦功。
作为青春片,美女有了,帅哥搭档自然也不能少。男主角钱宁·塔图姆便是标准的帅气十足、阳光健康,踢得一脚好球,和拜恩斯的化学效果也反应充分。也就别惦记着前台高挂的莎式改编名头了,对于这年轻一代,只要青春喜剧的魅力还在,老成了古董的莎爷爷也可以忽略不计了。
▲电影中的经典台词
It's just like what coach says before every game:
"Be not afraid of greatness.
Some are born great.
Some achieve greatness.
And some have greatness trust upon them."
I think the best chance for us to be great here today is to have you piay.
就像教练每场比赛之前说的那样:
不要害怕强大。
有些人天生就强大。
有些人成就后强大。
有些人是不得不强大。
我想我们今天要变强大的机会就是让你上场.
I mean speaking like a complete objective third-party outsider with absolutely no personal interest in the matter.....
从客观第三方无自身利益观点考虑,我觉得。。。
⑶ 片名好象叫 驯悍记
就叫《驯悍记》,根据同名小说改变的呢。
【片 名】驯悍记
【地 区】美国
【年 代】1967年
【类 型】喜剧
【导 演】佛朗哥·柴菲莱利
【演 员】伊丽莎白·泰勒、理查德·波顿
【译配人员】
翻 译:孙 旭
译制导演:孟 丽
配音演员:虞桐伟、纪艳芳、王利军、杨波、孟令军、莫松刚、吴瑶、王琛、牟珈论、紫珉
【故事梗概】
帕多瓦商人巴普提斯塔的女儿凯瑟丽娜,她情绪变非常剧烈,没有任何男人能够控制得了她。她将她的妹妹比恩卡绑在椅子上问她,她最喜欢哪一个求婚人。由于她妹妹无法回答她,她就打她的妹妹。她用她的笛子打她的音乐教师。她的妹妹则是一个温顺美丽的少女,城里许多贵人都向她求婚。她往往被称为是“理想的妇女”。但是巴普提斯塔发过一个誓:在大女儿凯瑟丽娜出嫁前他不肯让他的小女儿结婚。比恩卡的两个求婚者决定想办法为凯瑟丽娜找一个丈夫,这样他们就可以为比恩卡竞争了。这两个求婚者里的一个,葛莱米奥,是个年老白发的,另一个,霍坦西奥,则年轻调皮。
当两个外人来到城里时,情况就变得复杂了。这两个外人之一是比萨富商文森修的儿子路森修,他爱上了比恩卡。另一个是彼特鲁乔,他好像只爱钱。
当巴普提斯塔提到比恩卡需要一个教师时葛莱米奥和霍坦西奥就争着要找一个来赢得巴普提斯塔的好感。葛莱米奥推荐路森修为“知识分子”,而霍坦西奥则说服彼特鲁乔推荐他为音乐教师。这样路森修和霍坦西奥就背着巴普提斯塔假冒教师来求比恩卡的情。
彼特鲁乔为了驯服他的新娘听从自己的意愿,将他送给她的礼物弄坏,并扔掉。与此同时彼特鲁乔听说了凯瑟丽娜巨大的嫁妆,因此他企图向凯瑟丽娜求婚。他与凯瑟丽娜交谈来显示出他与凯瑟丽娜一样聪明。他很快就凯瑟丽娜结婚,获得了他的嫁妆,最后不顾凯瑟丽娜的反对将她带回家。到家后他开始驯服他的新娘——他让她不断睡觉,找出种种原因来饿她,为她买漂亮的衣服然后又将这些衣服扯碎。凯瑟丽娜被这些举动深深打击,当彼特鲁乔最后对凯瑟丽娜说他们要回帕多瓦参加比恩卡的婚礼时,凯瑟丽娜非常愿意服从。当他们回到帕多瓦时凯瑟丽娜已经完全被驯服了。她向其他人表示假如她丈夫要求的话她就会将太阳称为月亮,月亮称为太阳。
比恩卡与路森修结婚。霍坦西奥娶了一个富寡妇。在喜筵上彼特鲁乔自夸说他过去无法驯服的妻子现在完全服从他了。巴普提斯塔、路森修和霍坦西奥都不相信他,而且后两者坚信他们的妻子更听话。彼特鲁乔建议他们打赌,叫一个仆人去叫他们的妻子,看谁的妻子最服从谁就赢。巴普提斯塔不相信悍妇凯瑟丽娜真的被驯服了,因此在赌注上有又添了一份巨大的嫁妆。
结果凯瑟丽娜是唯一听话到来的,为彼特鲁乔赢得了又一份嫁妆。最后其他妻子也被唤来,凯瑟丽娜独白说妻子们总是应该听她们的丈夫的话。
【精彩视点】
[驯悍记]是莎士比亚最受欢迎的戏剧之一,早在1908年“美国电影之父”葛里菲斯就曾将此片改编为电影。而柴菲莱利1967年导演的这版[驯悍记],因为有伊丽莎白·泰勒和理查德·波顿的演出,而更加精彩。
这部影片当年在拍摄之时,正是理查德·波顿与伊莉莎白泰勒的婚姻迈入第三年,他们之间怪异又反复无常的关系,正好点燃了整部电影的气氛,而两人在银幕上狂暴粗鲁的争吵,可能要让很多人都自叹不如。两人银幕下的紧绷关系仿佛搬到银幕上来,从针锋相对到恩爱逾常,提供了诙谐但充满爆发力的表演。本片的编剧和导演在尊重原著的基础上精巧自然地融入了现代意识和表现手法。丰富的戏剧冲突和对人性的深刻剖析在剧中得到了充分体现,而酣畅淋漓的讥讽背后饱含对人性弱点的理解。剧中星光璀璨,强大的演员阵容赋予了[驯悍记]不一般的张力。
⑷ 请问有知道英文版电影驯悍记男主人公经典台词的吗急求,谢谢*^_^*
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⑸ 驯悍记的剧情简介
《驯悍记》是莎士比亚最受欢迎的戏剧之一,早在1908年“美国电影之父”葛里菲斯就曾将此片改编为电影。而泽弗尔利1967年导演的这版《驯悍记》,因为有伊丽莎白·泰勒和理查德·波顿的演出,而更加精彩。
泽弗尔利最擅长挑选演员。谁最适合演出莎士比亚笔下这一对言语粗鲁、行为火暴的夫妇呢?当然是好莱坞最疯狂的一对儿:李察·波顿与伊莉莎白·泰勒。《驯悍记》拍摄之时,正是李察·波顿与伊莉莎白·泰勒的第一次婚姻进入第三个年头。之后他们离婚又再次结婚,成了名副其实的欢喜冤家。李察·波顿与伊莉莎白·泰勒都是个性强悍、脾气暴躁的人,他们之间怪异又反复无常的关系,正好适合整部电影的气氛。两人无论是在现实还是在银幕上狂暴粗鲁的争吵,可能都会叫人大跌眼镜。两人银幕下的紧绷关系仿佛搬到银幕上来,从针锋相对到恩爱逾常,提供了诙谐但充满爆发力的表演。本片的编剧和导演在尊重原著的基础上精巧自然地融入了现代意识和表现手法。丰富的戏剧冲突和对人性的深刻剖析在剧中得到了充分体现,而酣畅淋漓的讥讽背后饱含对人性弱点的理解。剧中星光璀璨,强大的演员阵容赋予了《驯悍记》不一般的张力。
⑹ 如何分析莎士比亚的《驯悍记》
《驯悍记》 系莎士比亚早期出彩的喜剧之一, 是他第一创作阶段的作品, 讲述了“悍妇” 凯瑟丽娜被其丈夫驯服的故事, 体现了伊丽莎白女王时期男权主义对文学创作的深刻影响, 表现了男权社会下对女性所做的规范要求。 莎士比亚的喜剧中大多以爱情婚姻为主题, 描绘美好的生活, 崇尚幸福的爱情, 结局也常以完美谢幕。 在这部剧中, 莎士比亚宣扬了女性在男权社会所应遵从的道德规范――柔弱是女性的特征, 屈从是女性的品德。女主角凯瑟丽娜是位悍妇, 脾气暴躁, 对人粗鲁, 还动辄出手打人。 而她的妹妹比安卡, 则是一个优雅的, 非常有教养的少女。 他们的父亲巴普提斯塔定下一个不成文的规定: 只有当他的大女儿凯瑟丽娜定亲之后, 追求妹妹比安卡的人才可获得她的芳心。 但凯瑟丽娜任性固执, 以致没有人敢上门提亲, 就连她的父亲和妹妹都无法忍受这样一个火药桶。 而后来凯瑟丽娜却嫁给了壮汉彼特鲁乔, 尽管起初是违背她的意愿的。 毕竟, 为了 获得巴普蒂斯塔承诺的丰厚的嫁妆, 彼特鲁乔决心将凯瑟丽娜改造成一个合格的妻子。 彼特鲁乔用类似“以暴制暴” 的方式使其臣服, 且获得成功。 一、 悍妇角色性格的改变 该剧以直接和间接的方式描述了 悍妇凯瑟丽娜的形象。 当霍坦西奥经人介绍教凯瑟丽娜学习音乐时, 她稍有不顺心就“袭击” 老师。 她把比安 卡逼到一个角落里, 追问哪个是妹妹的意中人。 由于未能获得满意的回答,便开始满屋子追打比安卡。 这些描写生动展现了一个泼妇的形象。 而读者也可以通过他人之口体会到这点。 巴普蒂斯塔, “你这恶鬼一样的贱人”;格雷米奥,“娶她? 鬼才会吧。 傻到和她结婚的人还不得下地狱? ”; 霍坦西奥,“我就是再不济, 也不会为了 座金山和她结婚!” 凯瑟丽娜似乎是人人避之唯恐不及的魔鬼, 谁要是和她沾上边都得吃不了兜着走。 而彼特鲁乔先生的出现解救了大家, 他将和凯瑟丽娜成亲。 结婚当日,彼特鲁乔“戴着一顶新帽子, 穿着一件旧马甲, 他那条破旧的裤子脚管高高卷起; 一双靴子千疮百孔, 可以用来插蜡烛, 一只用扣子扣住, 一只用带子缚牢。” 很明显彼特鲁乔是故意羞辱凯瑟丽娜。 到了 晚上婚宴的时候,彼特鲁乔执意带妻子回自己的家。 1967 年电影版对此旅途也有很好的描述: 彼特鲁乔和男仆葛鲁米奥都骑着马, 而驴背上的凯瑟丽娜则被远远甩在身后。 天下着雨, 道路泥泞, 凯瑟丽娜下坡时跌入一个水坑, 彼特鲁乔也未伸出援手, 就这样一直到他们到彼特鲁乔家中。 晚餐已准备就绪, 凯瑟丽娜十分饥饿。 但彼特鲁乔故意打翻饭菜让凯瑟丽娜没得吃。 此时凯瑟丽娜的语气变得和缓, “夫君, 请你不要生那么大气, 这肉烧的还不错哩。” 彼特鲁乔知道他的方法起效了, “我这只悍鹰现在非常饿, 在他没有俯首听命以前, 不能让她吃饱, 不然她就不肯再练习打猎了 。 这是以体贴为名惩治妻子的办法, 我就这样克制她狂暴倔强的脾气。” 事实上, 凯瑟丽娜也知道丈夫的折磨她的意图来,“我越是心里委屈,他越是使劲折磨我。” 聪明的卡特里娜选择了 服从。 在他们去往比安卡婚 礼的途中, 彼特鲁乔指向太阳, 并说那是月亮。 凯瑟丽娜说, “您高兴说它是月亮, 它就是月亮; 您高兴说它是太阳, 它就是太阳。” 然后便是凯瑟丽娜完全失去了个性的转折点――从一个泼妇变成一个听话的妻子。 在路森修家举行宴会上, 彼特鲁乔、 路森修和霍坦西奥下了 一个赌注。 彼特鲁乔, “各人去叫自己的妻子出来, 谁的妻子最听话, 出来的最快, 谁就算得胜。” 大家都认为彼特鲁乔必定失败, 但他却显得信心十足。 结果证实彼特鲁乔的胜算――凯瑟丽娜是唯一愿意听候丈夫差遣的妻子。 现在的凯瑟丽娜甚至愿意劝说其他妻子听命于各自的丈夫。“你的丈夫就是你的主人、 你的生命、 你的所有者、 你的头脑、 你的君王; 一个女人对待丈夫,应当像臣子对待君王一样衷心恭顺, 应当长跪乞和, 应当尽心竭力地服侍、敬爱、 顺从。” 凯瑟丽娜的性格发生了 如此巨大的转变, 说明她已屈服于男性统治下的权威。 二、 男权代表性格在剧中的体现 剧中勇敢的彼特鲁乔先生目 的明确, 自信满满。 彼特鲁乔, “既然我的求婚主要是为了钱, 无论她怎样淫贱老丑, 泼辣凶悍, 我都一样笑纳;尽管她的性子暴躁得像起着风浪的怒海, 也不能影响我对她的好感, 只要她的嫁妆丰盛, 我就心满意足了”。 在这个人的身上, 我们可以看到 16 世纪和 17 世纪不容置疑的男性权威和占主导的地位。 彼特鲁乔自身也很粗鲁庸俗。 从他的首次出场与其男仆葛鲁米奥的对话中, 我们可以看见彼特鲁乔对敲门一事的威信。 彼特鲁乔坦率直白, 不是一个伪君子, 甚至公开说自己可以为金钱而结婚。 彼特鲁乔驯服泼妇凯瑟丽娜是本剧不容错过的精彩部分。 第一次相遇 时, 彼特鲁乔用他能想到的所有美丽的话语来形容凯瑟丽娜, 夸张地令人佩服。 夸张的是就业。“我因为到处听人称赞你的温柔贤德, 传扬你的美貌娇姿, 虽然他们嘴里说的, 还抵不过你真实的好处的一半, 可是我的心却被打动了 , 所以特地前来向你求婚, 请你答应嫁给我做妻子。” 即使当凯瑟丽娜对他冷嘲热讽, 彼特鲁乔也笑嘻嘻的。《驯悍记》 1967 年的电影版中对此情景进行了 细致渲染: 在一个谷仓里, 凯瑟丽娜躲避着彼特鲁乔的追逐, 爬上屋顶, 但最后与彼特鲁乔一起掉入棉花堆里了。 彼特鲁乔骑在她身上, 宣告着他的胜利。 三、 剧中角色的对比与转换 凯瑟丽娜和比安卡两姐妹性格的前后变化形成了鲜明的反差。 起初,比安卡的温顺可爱反衬出凯瑟丽娜的野蛮霸道。 随着故事的推移, 比安卡却开始在花园与人调情, 与路森修私奔, 对人说脏话并且不听从她的丈夫。比安卡成了一个不恭顺的妻子。 新婚时比安卡便不听从路森修的命令, 因此不难想象她结婚后的行为会是怎样。 这个戏剧的一大特点是大量的角色伪装, 表现出态度的改变和行为及心理的变化。 在《驯悍记》 的外部框架故事中, 贵族让斯赖从流浪汉摇身成为“老爷”; 路森修假扮坎比奥, 以语言教师的身份追求比安卡; 霍坦西奥也扮作音乐老师亲近比安卡; 一个老学究假冒路森修的父亲文森修; 特拉尼奥冒充他的主人路森修。 这些伪装体现了这部喜剧的幽默感, 读者也可以从中发现, 一个人的外表不总是其真实身份的外在体现。 四、 女性权益所受的压抑 实际上, 女性在 16 世纪几乎没有什么法定权利可言。 凯瑟丽娜一旦 结婚就会成为彼特鲁乔的私人财产。 彼特鲁乔, “她是我的家私, 我的财产; 她是我的房屋, 我的家具, 我的田地, 我的谷仓, 我的马, 我的牛,我的驴子, 我的一切。” 同时, 男性也将婚姻作为一种交易。 对于父亲巴普提斯塔来说, 俩个女儿的婚姻也是自己利益的来源。 在这种背景下, 如果一个女人敢公然反抗她的丈夫, 她的努力也是徒劳的。 凯瑟丽娜在剧末发表的长篇大论中对女性所受压迫的无奈感。 在女权主义者看来, 以凯瑟丽娜为代表的女性们, 对男性权威的挑战, 对自身生存危机的反抗, 使其不得不在绝望中使用非理性的抗争手段, 以获得平稳的生活。 莎士比亚仍在维护男性社会的特权, 并未打破囚禁女性的牢笼, 并未真正把女性从第二性的附属性状态中解救出来, 并未赋予女性与男性同等的主体性地位。