法国电影华尔兹

Ⅰ 法国影星杰拉尔·德帕迪约主演的一部电影

《难兄难弟》(法国) LES FUGTIFS 1986年出品
编剧：弗朗西•维伯
导演：弗朗西•维伯
主演：皮埃尔·夏尔、杰拉尔·德帕迪约
故事梗概：
结束五年的囹圄之苦，奴卡走出监狱的大门。五年前，十四次抢劫银行成功的奴卡，在实施第十五次抢劫时被多罗夫警官抓获。这次刑满释放，多罗夫没有忘记来看看打过多年交道的“老朋友”。在多罗夫看来，奴卡不会就此金盆洗手，只要奴卡重操旧业被自己抓获，还有获得升职的可能。上一次抓获奴卡，多罗夫就尝到了升职的甜头。
令多罗夫失望的是，奴卡还真没有重操旧业的打算，这次出来，奴卡就想过平常人的生活。然而，理想和现实之间总有一段距离。当奴卡为生存所迫，变卖完仅有的金银首饰准备到银行开户时，竟无端地卷进一起抢劫案，被持枪抢劫的弗朗索瓦劫持为人质。率队赶来的多罗夫根本不相信样子颓唐的弗朗索瓦会是劫匪。为了免遭牢狱之灾，一时无法辩解的奴卡只好和弗朗索瓦一起逃跑。
驾车逃离的路上，拉扯之间弗朗索瓦不慎扳动了手枪的扳机，子弹打穿了奴卡的大腿。为了给奴卡治伤，弗朗索瓦把奴卡带到父亲的一个朋友马丁医生家。虽然马丁只是个兽医，但在满大街刺耳的警笛声中，再没有比马丁更合适的医生。奴卡强忍着疼痛，让马丁取出了子弹，弗朗索瓦则趁机去接妻子去世后留下的五岁女儿娅娜。
就在奴卡和弗朗索瓦无处藏身时，多罗夫排除了奴卡重操旧业的可能。担心被 土豆越活越滋润 抓获的弗朗索瓦恳请奴卡帮忙，看能否弄到护照，逃往国外。在奴卡的朋友拉迪夫处，弗朗索瓦因拿不出五万法郎被拉迪夫绑架。此时，奴卡在马丁医生家不慎被一个 土豆越活越滋润 认出，情急之下，奴卡夺过警车，呼啸而逃，顺路冲进拉迪夫的酒吧，救出弗朗索瓦。
经过这么一次劫后重生的遭遇，奴卡似乎开始同情起穷困潦倒却不失爱心的弗朗索瓦。尤其是当奴卡准备离开时，三年未曾开口说话的娅娜一句“我不想你离开”，不仅让弗朗索瓦激动得热泪盈眶，就连性情冷漠的奴卡也为之动容。接下来发生的事情尽管麻烦不断，但奴卡还是帮助弗朗索瓦父女来到法意边境。看着弗朗索瓦父女逃向边境那边的意大利,奴卡追上前去，跟曾经一起同甘苦、共患难的朋友走向新的生活。
精彩视点：
法国人的幽默和浪漫似乎是与生俱来的，这种幽默和浪漫不仅仅浸透在爱情当中，就连《难兄难弟》这样一部充满辛酸和坎坷人生际遇的影片，导演也不放过擅长的喜剧元素，起用最杰出的喜剧大师，调动最丰富的喜剧细胞，把一个原本看了噙着一汪泪水的影片，演绎得幽默诙谐，忍禁不禁。
本片故事的喜剧性更多的是来自法国当今最杰出的电影演员杰拉尔•德帕迪约。1948年出生在法国的德帕迪约在懵懂、困顿中度过了人生的前二十几年。1974年主演影片《华尔兹舞女》开始，德帕迪约一举成名，从此片约不断。从阿伦•雷乃的《我的美国叔叔》到特吕弗的《最后一班地铁》，从瓦伊达的《丹东》到获得戛纳影帝的《大鼻子情圣》，德帕迪约一路走来。进入1990年代，德帕迪约开始向好莱坞发展。其主演的第一部英文影片《绿卡》为他获得一座金球奖最佳男演员奖杯。此后，《1942：征服天堂》、《铁面人》等美国影片，为德帕迪约赢得法国政府为他颁发的“骑士荣誉勋章”。

Ⅱ 法国电影华尔兹是小调吗

摘要 您好，您的问题我已经看到了，正在整理答案，请稍等一会儿哦~

Ⅲ 法国电影天使艾米丽的主题音乐以什么样的舞曲节奏贯穿影片重视

或优雅或活泼的手风琴舞曲。法国电影《天使爱美丽》中以手风琴、钢琴为主要演奏乐器进行演绎，节奏采用四三拍华尔兹，跳跃、浪漫的气息与电影相得益彰。

Ⅳ 无耻混蛋结局没看懂

无耻混蛋结局：苏珊娜的复仇短片被剪辑在影片当中播放，其中她告知观众他们马上会死于一个犹太人手中。已经把影院出口锁上的马塞尔点燃了银幕后的一堆极易燃的硝化胶片。

在大火中，希特勒和戈培尔被闯入的唐诺维兹和奥莫射杀，两人随后用MP40冲锋枪扫射被困住的人群，直到炸弹爆炸并摧毁了影院。清晨，兰达和他的通讯官赫曼驾车带着艾杜连和尤提维奇进入盟军领地，之后他们按说好的计划向艾杜连投降。

艾杜连随即射杀了赫曼，并让尤提维奇割下他的头皮。艾杜连不怨恨美军上级与兰达谈成交易，但他无法接受兰达就此逃脱作为纳粹军官应受的惩罚，于是在他额头上刻下卐作为永久的记号。

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Ⅳ 华尔兹 电影

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Ⅵ 华尔兹有一首很著名的小提琴曲，是一部外国电影的插曲，讲的是一个盲人在他朋友带领下与一个女士跳舞(华尔

电影片名叫《闻香识女人》。
你想知道的曲子名字是：Por una cabeza 译名：一步之差 或 只差一步 。
阿根廷探戈无冕之王Carlos Gardel 作曲，发表于1935年。本片则是John Williams改编的交响乐版本。
再具体的情况 你可以根据这些信息查找网络哦 呵…我也很喜欢这首曲子的。

Ⅶ 和巴什尔跳华尔兹的相关评论

——Luc，2008年8月15日于法国兰斯发表于《看电影》-法国来信，转载请注明出处
导演阿里·福尔曼本人，《和巴什尔跳华尔兹》将通过他的双眼讲述那个夜晚的恐怖。——金羊网
噩梦有两种，一种是不曾发生的凭空臆想，另一种则是不堪回首的残酷往事。相比之下，后一种或许更让人害怕，因为那些鲜血与死亡曾经真实的浸泡过你，侵入肌肤，在身体里留下伤疤，刻在大脑里的某个角落里，变成了噩梦的巢穴。如果你从未做过一个单色的噩梦，不曾在肖邦巴赫里被26只恶狗追袭，血溅在战友的脸上，那就来看这部《和巴什尔跳华尔兹》吧。
《华尔兹》的别具匠心，在于用动画片的手法来表现真实的记录影像。影片所再现的是导演阿里·福尔曼当年从军时的个人经历，他以一名普通士兵的身份，拉回到被自己噩梦尘封的残酷记忆里。当战友约他出来，倾诉自己每夜被迫唤起的噩梦时，福尔曼的脑海里同样浮想了关于这段经历的残存画面。在梦里，他们被26只恶狗一路追吠，拼命奔逃，那仿佛就是自己当兵时，占领黎巴嫩期间所枪杀的营地外野狗，上级命令他们毫不犹豫的扣动扳机，却把它们的灵魂锁在了自己的梦魇里。在福尔曼的记忆里，最常浮现的却是一组婴儿脱胎般的过程：三名士兵从贝鲁特的海中沐浴而出，套上各自的衣服，拿上武器，穿梭于这个废墟城市的大街小巷里。为了寻找被抹去的其余记忆，影片中的福尔曼重访了九位同样亲历过这场战争和屠杀的人，让他们从照片和遗物中讲述这段痛苦的回忆，在漫长的寻找和反省中，重构出一个普通士兵对战争，民族，历史，和生命的重新定位。
在这九个被访者中，有七名是真实存在的人物，福尔曼只是将他们的脸变成了动画。而另外两位，则是应当事人的要求，借用了别人的故事。这并不影响《华尔兹》所叙述的历史真实性，即便这些回忆的动画里，穿插了某些超现实的演示方式和奇妙组合。1982年6月，以色列军队大规模入侵黎巴嫩，占领其三分之一的领土，部队集结在贝鲁特城郊。在当时武装负责人沙龙的指挥和默许下，三天之内，成千上万的妇孺老幼在难民营里被基督教民兵所屠杀。福尔曼就是这场屠杀的亲历者和见证者，这也成了他离开娴熟商业的电视制作，执意拍摄此部影片的初衷。
动画式的人物造型和表现风格，成了这部影片最抓人的记忆点。影片开始三分钟的恶狗追踪效果，在强烈的视觉效果上足以吸引我们的好奇，去体会一个只有19岁的以色列士兵是如何面对蒙着头巾的阿拉伯妇女，去迎接掩体顶上洒下的机枪子弹。影片的动画设计大卫·波龙斯基运用了多种不同的色调，对粗线条的人物风格进行了各种情怀的渲染。尤其是影片中反复出现的海岸画面，在一种夕阳中的金色笼罩下，再现了福尔曼脑袋中不断播放的白日梦。巨大母体的出现，让这个白日梦每一次浮现，都有种重生再上路的寓意。士兵们就像一群新生的婴儿，从金色的梦境中走向彩色的现实中。而这种高对比度的残酷现实，亦让幸存者对不断旅行寻找真相尚存信心。我们会随着影片中年轻的福尔曼那样迷失，在镜子之间不断折返，像一个走过硝烟的爱丽丝，跳跃于九个梦境中，如同一个没完没了的心理疗程。
各类音乐的弥漫，也充斥在这部不知终点和下一站的动画纪录片里。我尤其喜欢年轻的士兵从掩体坑道中跃出，肆无忌惮的在枪林弹雨里跳着华尔兹的一幕。楼顶洒下的子弹落在他脚下，仿佛聚光灯投射的影子，伴随着音乐错落有致的舞步，旋倒在尘土里，只留下墙上满是弹孔的照片。毁灭生命的弹道成了烟火，每一刻都有人在这种节奏感中去见上帝，支离破碎，去并不妨碍他们享受古典，爵士和摇滚。以色列人，巴勒斯坦人，黎巴嫩基督徒，不同的民族被贴上了不同的音乐标签，这些基督徒民兵在肖邦的旋律里，依然能够屠杀难民，这是导演福尔曼刻意制造出的创伤后的平静。
大量粗粝的2D画面，结合美妙的镜头运动带来的3D感，用一种不足以控制的舞步把《华尔兹》投射到巴以冲突的战场。这部拍摄预算只有200万美金的杰作把我们带入到一个看似荒诞的历史里，然而，这段历史却又是如此真实，超出了动画的想象力。因为投资和发行的缘故，福尔曼曾制作了一个法语版本，感觉反而没有原版配音带来的现实感，最后弃用。于是我们坚持在影院里看完了希伯莱语配上的法语字幕，直至终点出现的那一段真实的纪录影像。福尔曼显然是要在观众走出影院前再次强调，你们看到的并不是一个个梦境，而是曾经发生在黎巴嫩的真实屠杀，就在几年前，这一幕还在巴以边境的小村庄里再次上演。病态的战争，依然没有从我们的现实里离去。
法国观众和在戛纳预览样片的专业影评人，都对福尔曼的这次个人尝试给予极高的赞誉，艺术总监福里茂曾私下透露自己对《华尔兹》的青睐有加。影片在法国艺术院线大范围公映后，几乎所有的媒体都打出了最高分，肯定影片在使用动画表现纪录方式上的创新，一种对‘现实主义的另类挖掘’。 这是一部内倾性的记录片，就好像是用心眼在拍摄导演灵魂深处的救赎之路。导演采用这种拍摄方式并不意在对历史进行准确的还原，它所真实记录的是当年参与那场屠杀的士兵，战地记者等相关人员的记忆以及自己从逃避到直面历史，反思战争的心路历程。整部影片可以用福尔曼的那个梦境概括：梦中的海水模拟了母体的保护，福尔曼们躺在大海里安详地“忘记了过去”，但是历史不容遗忘。为了赎罪，忏悔，祭奠，福尔曼和战友，终究在经历阵痛后从母体中脱胎而出，上岸直面废墟般的城市和绝望的妇女，从而沐浴而生，得到救赎。同时，在这超现实主义的梦境背后是曾经发生在黎巴嫩的真实屠杀。影片带领着观众神游了一趟当年的战争和屠杀现场后，在结尾50秒处返回赤裸裸的现实，就像片中女医生所说，像戴着一副立体眼镜看一部战争大片，然后，突然间，“立体眼镜”坏了，真相扑面而来，瞬间给人留下难以磨灭的创伤，展现了动画影像那凌厉，深刻，直达灵魂深处的现实力量，它所造成的冲击和震撼绝不输于真实影像。
《和巴什尔跳华尔兹》从外在视听到内在命题，都带给了观众一次灵魂的洗涤。它从普通士兵的真实视角，“拷问了人性的暧昧，审视了民族的弱点”，重新定位战争，民族，历史和生命。让观众在不禁动容的同时，也深切体会到了从一个个体到一个民族的人道灾难和集体悲剧中被撕裂的伤痛。

Ⅷ 法国电影芳芳中男女主人公身着古典盛装，回到过去的维也纳跳舞时的华尔兹那段的插曲叫什么

具体叫什么名字没说，就是叫华尔兹，原声碟就这么写的 http://www.verycd.com/topics/83518/原声大碟 -《芳芳》(Fanfan)[MP3!]第五首歌曲Valse就是，翻译是圆舞曲，或者跳华尔兹舞你就直接听原声碟就行了，才40多兆。