电影解说美国电影真实

Ⅰ 深宅美国恐怖电影解析

《深宅》讲述一对年轻夫妇经常拍摄、上传自己探险水下房屋的视频，这次二人前往一个偏远的湖泊，意外发现了深水中一幢奇怪的废弃房屋，而他们的到来唤醒了深宅中的黑暗存在。

电影中一对情侣去户外旅行，男主是网上知名的旅游博主。二人准备对一个陌生的湖里水下别墅进行探险，这个地方在地图上是没有标注的，由于不熟悉当地的语言和地理，他们请了一位当地的导游，二人穿上潜水衣后准备下水。

带路的是这家古宅原主人的老年儿子，其实这家古宅的历代都是崇拜恶魔的，也就是邪教，到了近代古宅的主人，一对夫妇，儿子，还有女儿一家四口也继承了崇拜恶魔的传统，抓附近的小孩杀掉拿去献祭给恶魔，有些小孩从这家古宅逃跑时在大门留下了抓痕。

然后附近的丢小孩的村民发现了这家的秘密，就把古宅的夫妇，女儿抓了起来杀了，唯独儿子逃出来。因为之前一家给恶魔献祭，献祭的目的就是得到不死。所以当那对夫妇还有女儿被杀死之后，恶魔把他们的灵魂绑定在肉身上，所以身体一直没腐坏，但实际已经不是人了。

后来这对情侣在古宅撞见已经被杀死的夫妇还有女儿，夫妇被唤醒后不断想把这对情侣杀死拿去献祭给恶魔，这样恶魔才会继续给它们在水底续命。

途中这对情侣在逃跑的时候想被烟囱掉下来的石块砸晕，女儿看见情侣中的男主心动了，就把他带回自己的卧室，也就是为什么男主一醒来就看见自己被锁在房间的缘故，其实之前女儿现身在男主身旁游荡就看得出来，她是喜欢男主的。

接着女主醒了过来之后找男主，结果男主已经被邪灵通过那条小蛇控制了，他也想说动女主，可惜失败，然后他又引诱女主到了放映室告知这家的情况，女儿出来和被控制的男主一起想拉女主入伙，女主不听逃了。

途中男主追上去被女主刺中清醒了过来，可惜被邪灵女儿用刀杀死，夫妇这个时候也赶了过来，结果就是女主挣脱了邪灵一家的纠缠，但也氧气也耗光了，最后在逃离水面下几米的时候憋气到了极限撑不了死了。

《深宅》影评

《深宅》这部影片的前部分悬疑设置的非常巧妙，后半部水下部分也相当精彩。尤其是水下鬼屋别墅的创新构造，有小孩的玩具、童年的木马、墙上的照片都是失踪者的小孩。

可是结尾有些仓促，不知道导演要表达什么，到底是邪教献祭的陷阱，还是水下鬼魂的报复。就像写一篇命题文章一样，写了几万字没有扣住主题而匆匆结尾。

影片集成了欧美恐怖的众多元素，宗教、献祭、恐怖录像电影胶片等等，不过导演只模仿些欧美恐怖的皮毛，如果让温子仁来打造整部电影视觉效果，可能会更好看点。

Ⅱ 美国电影热血教师是真实的故事吗

是

罗恩·克拉克，出生在北卡罗来纳州，大学毕业后周游列国，23岁开始在家乡的一所乡村学校任教，5年后来到纽约市哈莱姆区，取得巨大的教育成功。他曾3次受美国总统及夫人邀请带学生作客白宫，2000年当选迪士尼年度教师，出版著作《55条基本规则》（中译本书名为《优秀是教出来的》）和《教育者的11项卓越品质》，并创办罗恩·克拉克学园。他被著名电视节目主持人奥普拉·温弗瑞称为“美国教师”，他的传奇故事被好莱坞拍成了电影，成为一名世界瞩目的美国明星教师。

Ⅲ 为什么《第十放映室》的电影解说，让明星惶恐都有哪些影片被解说了

这个节目主要介绍国内外著名的电影大师、电影史上有代表性的影片，对电影的主要画面进行展示，并同时结合国内权威电影研究专家的讲解和评说，带领观众以专业视角来解读电影和评价导演。

犀利

他曾经批评电影《爵迹》的时候，用词其实是非常犀利的。他说电影一开始就让大家进入了一种莫名其妙的情节，然后一直让大家感受到的就是满屏翻白眼。最后还补了一句：「只好安慰自己，CG演员的演技不比当红演员的演技差，说不定还更好」。《第10放映室》说出了很多观众想说，但却不知道如何表达或者不敢说出口的话。

Ⅳ 美国有哪些亚洲人主演的悬疑电影、电影解说合集

推荐《网络谜踪》。 去年上映的一部黑马悬疑电影。目前豆瓣评分8.6。

讲述的是，一位父亲在女儿离奇失踪后，通过女儿留下的电脑，一步步抽丝剥茧，寻找线索，并最终成功解救女儿。 它与以往的悬疑片最大的不同在于它的整个故事都在一块屏幕上呈现，手法新颖，节奏紧凑，剧情一波三折，是一部形式与内容俱佳的作品。

扮演父亲一角的演员叫 约翰·赵 ，韩国出生，美籍韩裔，祖籍中国香港。参演过一系列美国电影，如《美国派》《寻堡奇遇》《星际迷航》《丑女贝蒂》《全面回忆》等等， 对他印象最深的还数在2012年的科幻电影《全面回忆》中，他饰演麦克莱恩，外形酷似周杰伦，如今看来又有点像胡歌。

他曾于2009年，被美国杂志《人物》评为“全球最性感男士”第11名，成为当年唯一入选榜单的亚裔演员。

单纯如果说亚洲面孔的话:

1.《霹雳娇娃》的刘玉玲演出过《杀死比尔》，比较血腥吧，但是她是美国人。

2.吴彦祖以前的女朋友李美琪（maggie Q）,亚洲面孔美国人，出演过《尼基塔》等。

Ⅳ 美国恐怖电影《不能说的秘密》内容解析

有点乱 大家慢慢看
1.这部电影我是100%看明白了,我来把一切都说明了好了:小伦弹琴的速度比小雨快`而且因为琴房就要倒了 所以他弹的会比平时更快`所以他回去的时间也比以往要早`甚至早到了小雨拿到<秘密>琴谱的时候`所以那时候小雨不认识小伦 小雨看到小伦才露出一付不认识的样子`
小雨的母亲是因为孩子的死受了刺激`所以她有时候会留在回忆里`所以有时候回答有些问题`
1979年有修正液 那玩意是60年代的产物`彩色照片也是60年代的` 就算没有 也有可能是小雨带回去的
小雨在20年前确实死了`但是小伦在她死之前遇见了小雨 改变了小雨的命运`也就是说历史从小伦弹完琴就被划成了两部分`而在最后那部分`小雨没有死`甚至还不认识小伦```所以两个人会在20年前 也就是1979年开始他们的感情`直到最后照相那会儿`
小伦回到的不是79年毕业典礼那天 假设毕业典礼是9月1日 小雨在3月1日发现琴谱`小伦回到的可能就是79年的2月1日`那个时候一切都没有发生`
因为小雨当天看到的第一个人才能看见小雨`
所以 她数108步后睁眼能看到的人只有是小伦的时候才能和小伦说话`有一天 她数了108步看小伦的位子`那位子上不是小伦 而是晴依 所以出现了斗琴比赛上晴依与小雨对话的场面`以及后来大勇之所以能看见小雨是因为小雨那天第一眼看见的人是一开门就看见的大勇而不是小雨`
大勇之所以变成那样可能是由于校园暴力`但是还保留着对小雨的记忆`所以他认识小雨`才一直喊:小雨 跑了`而那天杰伦不是小雨看到的第一个人`所以小伦在往另外一个琴房里看的时候才没有看到小雨`
而在99年小雨之所以带小伦直接去天台而不进屋是因为家里换了锁`再说妈妈也看不到小雨`
至于枝条问题 因为只有小伦才看得见小雨...别人不可能把纸条传到空座位哪里吧...而晴依的座位在小雨前面...别人就传给了晴依... 有个镜头给小雨是因为那时候小伦看着小雨笑了...然后镜头就转向纸条..让人的感觉是给了小雨...但是其实纸条是在晴依那里...
最后 那天小雨不是在拿修正液写字 而是在用笔做功课 因为那时候不认识小伦 所以表情会有些怪`
历史从此改变了`20年后再也没有小伦了 因为琴房毁了`20年后的人会认为小伦死在了琴房里`而事实上`他在20年前生活了`还和小雨重新恋爱`并且一起照了毕业照`
注意一点`为什么只有小雨是短发:因为20年前校规很严格 女生不得留长发`所以小雨是短发`
小雨的眼神不是意味伸畅`而是非常单纯`因为这个人和她素不相识`
2.因为小雨经常弹回去 他肯定不只一次的第一个看见小雨`剧情也不是伦每一天都看见小雨 不是小雨有15天没来上学么 其实她都来了 只是因为第一眼看见的都是大勇 所以才导致15天没来上学的`而且她有时候没来上学都是因为看见大勇 而大勇早在20年前就有小雨的记忆 所以知道 才说害她失败只类的话
3. 小伦回到的是20年前 不是只有小雨能看见他 因为琴毁了 所以小伦真身也就完全被困在了20年前 所以在毕业照会出现他俩`
因为20年前的校规很严格 不会同意JAY留那种发型 小雨也必须是学生头 所以他们的发型不一样 但是他们还是站在一起的 就是小雨的右手边`
照我的说 明天再看一遍 你们就知道我说的就是对的 没有错误
4. 其实呢 小伦没死 他被困在了20年以前`真身被困在那里了`所以就只能生活在那里`也就是说`因为时空的变化(时空是两个词的合体 也就是时间与空间`)`每个人都有俩命运 即命运1和命运2
命运1:小雨死了 小伦死了 小雨死于气喘 在课桌上 ;小伦死在铁球之下`
命运2:小雨小伦都没死 活在了1979年 并且恋爱 幸福的生活 并且照毕业照了 小伦也适应了那的生活`
两种命运不是同步的`互相是不干扰的`而且俩命运同一个时间在进行 但是不是在同一个空间`
5. 小雨最后冲小伦笑完全处于礼貌 即使不认识还是笑了 因为假如你一个人坐在教师里 有一个很帅的男生或者很漂亮的女生对你笑`只有你一个人在教室里 肯定冲你笑 又那么甜`你当然会回复一个善意的笑容了 这是基本的礼貌 也是港台剧的俗套`
6. 她写子是在20年前写的`只是在20年后的那一天才显现出来的罢了`小伦是可以看见那个字的`因为这个字是为了小伦写的`所以后来小伦写的那句"你在哪"以及画的那个心小雨都没有看到 就死去了 就连她死去时候桌子上也没有出现那些字 因为这些字20年后才写上去的`

Ⅵ 求推荐几部适合做电影解说的电影，动漫类型电影，要求是比较猎奇啊恐怖啊感动啊都行。感谢！

Office有鬼（莫文蔚、冯德伦、舒淇主演）
红衣小女孩（台湾电影）
第一诫（余文乐、郑伊健主演）
中邪（国产电影）
终极人鱼岛
飞越长生（布鲁斯·威利斯、梅丽尔·斯特里普主演）
死亡录像
幸存的女孩（泰莎·法米加主演）
迷离夜
奇幻夜
救命（李心洁、林嘉欣主演）
诡丝（张震、徐熙媛、江口洋介主演）
僵尸2013（钱小豪、陈友、鲍起静主演）
危情十日（凯西·贝茨主演）
沉默的羔羊（朱迪·福斯特、安东尼·霍普金斯主演）
三更之回家（黎明主演）
红眼航班（瑞秋·麦克亚当斯主演）
迷雾（美国电影）

Ⅶ 真实电影与直接电影的异同点

先说“直接电影”。美国电影史专家罗伯特·C·艾伦认为，“直接电影”是60年代初美国纪录电影制作中一次独具风格的运动，这一运动被后人称为“直接电影”，它“过去是、现在也仍然是利用同步声、无画外解说和无操纵剪辑尽可能忠实地呈现不加控制之事件的一种尝试。简言之，直接电影作品企望给予观众一种正当摄影机前的事件展开之时‘他们身临其境’的感觉。”早期阶段的美国直接电影作品主要是指罗伯特·德鲁领导的摄制组为电视台制作的影片，史蒂文·芒贝在《美国的直接电影》一书中指出，这些影片“表明了自发的、不受约束的拍摄影片的可能性，并且第一次直接触及了这一做法所派生出来的主要美学问题。德鲁小组实际上为美国真实电影作了界定，他们创建了一种强有力的方法，其影响至今仍起着主导作用”。
再说“真实电影”，又称“真理电影”。北京电影学院文学系胡濒教授认为，“真理电影”是法国“新浪潮”中的一股现实主义潮流。依照他在《当代法国电影》一文中的看法，“新浪潮”由三股潮流组成：一是作为新浪潮核心的“作者电影”，二是与新浪潮相伴而生的“作家电影”，三是以“真理电影”为代表的现实主义潮流。法国电影史学家克莱尔·克卢佐把这股现实主义潮流细分为三个支流或团体：故事片、纪录片和介于两者之间的“真理电影”。1960年12月20日，《法兰西观察家报》刊登了法国电影理论家艾德迦·莫兰对记者提出的“您所理解的真理电影是什么？”这个问题的回答，认为“真理电影”是“一种战胜了故事片与纪录片之间的根本对立的电影”。60年代的法国电影在现实主义方面最有特色的创新和探索便是真理电影，它持续影响了直至今日的法国电影。
“直接电影”与“真理电影”是有区别的，巴尔诺甚至认为两者互不相关，唯一的共同点是它们都是从同期录音的实践中发展起来的，而且这样来描述它们之间的区别：1）主张“直接电影”的纪录电影工作者手持摄影机处于紧张状态，等待非常事件的发生，鲁什式的“真理电影”纪录片人试图促成非常事件的发生。2）“直接电影”艺术家不希望抛头露面，“真理电影”艺术家则公开参加到影片中去。3）“直接电影”艺术家扮演的是不介入的旁观者的角色，“真理电影”艺术家起到的是挑动者的作用。4）“直接电影”作者认为事物的真实随时可以收入摄影机，“真理电影”是以人为的环境能使隐蔽的真实浮现出来这个论点为依据的。
“直接电影”与“真理电影”之间的区别，关键在于对“纪录”与“虚构”的看法存在根本分歧。前者认为纪录电影应该是对现实的纯粹纪录，在被动状态中捕捉真实，反对在纪录片中使用虚构手法；后者则认为纪录电影不应该纯粹地纪录现实，应该主动地去挖掘真实，不排斥在纪录电影中采用虚构策略。鲁什在拍完《夏日纪事》几年后接受采访时重申，他确信电影具有“揭示我们所有人的虚构部分（to reveal a fictional part of all of us）的能力，尽管很多人对此表示怀疑，但对我而言这正是一个人的最真实的部分。”摄影机能够刺激人们展现他们自己的虚构面貌，以及他们作为想象、幻想和神话的创造物的能力，这一点被鲁什称为“真实电影”实践的试金石。在鲁什看来，《夏日纪事》绝不仅仅是一部纪录片，因为影片中的人们都被激发表现出了他们的虚构部分；同时，它又绝不仅仅是一部故事片，因为它所展现的虚构部分都是真实的。影片结尾处有一个简短场面，正是对电影通过“谎言”展现真实的实践的一个明确宣言。
在对“直接电影”和“真理电影”的概念进行一番梳理之后，我们接着进行本节的讨论。不论是“直接电影”还是“真理电影”，拟或是带有折中色彩的“真实电影”，这些概念甚至词汇本身都含有向格里尔逊为代表的传统纪录电影挑战的意味。标榜自己是“直接”就可能意味着别人是“间接”，标榜自己是“真实”或“真理”，就可能意味着别人是“虚假”或“谎言”。从根本上说，“真实电影”是一种反对虚构的电影，以至于“非虚构影片”（non-fiction film，港台译作“非剧情片”）一词逐渐成为后格里尔逊时期占主导地位的纪录电影定义，并且得到人们的普遍接受，甚至成了“纪录电影”的代名词。
转摘自：单万里 ——《纪录电影文献》序言