法国制造电影

① 电影集结号中赵二斗不慎踩到了法国制造的什么

赵二不慎踩中了一颗步兵地雷，这是一种由法国制造的地雷，杀伤范围非常大

② 电影集结号中,赵二斗不慎法国制造的什么

反步兵雷。

赵二斗奉命带人去横城地区侦测敌人动态，为炮兵提供指挥，一帮子人化装成南韩部队，但在侦查时赵二斗踩上了个法国制造的反步兵雷。

赵二斗正在准备排除时，大路上过来几辆美国坦克，美国人向他们问路，被谷子地糊弄过去了，后来是谷子地按住地雷，让赵二斗脱身。然后赵二斗完成了任务，但谷子地被地雷炸伤了眼睛。

《集结号》改编自杨金远的小说《官司》，讲述了解放战争期间，九连连长谷子地接受了一项阻击战的任务，他与团长约定以集结号作为撤退的号令。当战友一个个阵亡，谷子地对号声是否响起心存疑问，他发誓要找到真相的故事。

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幕后制作

冯小刚拍摄《集结号》的初衷，是他认为每个男人的心中都有强烈的英雄主义情结，但是这并非廉价的英雄主义，而是发自内心的感动。该片并非为了探讨牺牲的价值和意义这种形而上的主题，在他的心目中，这就是一个在漫长的岁月中不被人理解的“英雄受了委屈的故事”。

饰演谷子地的演员张涵予获得角色的过程可谓一波三折。原本张涵予就拿着剧本去找冯小刚导演，主动请缨要演谷子地，可是当时导演笑称这是葛优演的，他回家又反复看了很多遍剧本。

《集结号》女主角的确定也经历了一番波折，在陈数退出了拍摄之后，导演最终确定出演孙桂琴这个角色的是当时的新人汤嬿。

③ 为什么电影诞生于法国

电影发明接近诞生在法国。电影贡献积累，主要源于美国、德国、英国、法国。首先，电影被发明前有几种技术支撑。运动的认识，人眼看到流畅运动图像最低是每秒16幅。19世纪的时候，有几种光学仪器被推向市场，比较有代表性的就是“诡盘”和“走马盘”。它们通过使用一些略有差异的画片造成运动幻觉。后来电影活动放映机、留声机便是爱迪生、迪克生发明的了。早期的拍摄和放映电影体系是由德国人斯科拉达诺夫斯基兄弟马克思和埃米尔发明的。卢米埃尔兄弟发明放映系统使电影成为了一种国际商业事务。美国设计制造放映系统和摄影机也拓展了电影业发展。卢米埃尔早期《工厂大门》和《火车进站》的放映是相当成功的。后来主宰法国电影的公司就相继出现了，百代和高蒙成为了那个时代的法国电影工业的龙头老大。

④ 电影是根据什么原理制成的是谁发明研究的

我们也会在平时的生活当中去看电影，那么对于电影来说，很多人想要去探究电影到底是怎么才能够制作而成的。而且对于这样的一些拍电影的人来说，他们通常都是掌握了什么样的技巧。我们也可以看出来，电影其实是由视觉暂留这样的一种技术制成的。而且他制作电影的时候，这样的视觉暂留的确是具有的一种性质，而且我们自己人眼在观看的时候成像于上。

而且能够让我们自己在进行一系列的光学刺激下，对于这样的一些视觉有着暂留的迹象。这对于我们自己来说也是一个比较好的方面，那么最先发明的人就是法国人保罗，他在1828年就发明了这样的一个留影盘。而对于这样的一个圆盘来说，是促进我们自己现在电影文化发展的一个重要的举措。

⑤ 《集结号》赵二斗不慎踩到了法国制造的什么地雷

集结号赵二斗不慎踩到了法国制造的反步兵地雷。电影集结号里，朝鲜战场上，炮兵连长赵二斗率队赴前线侦察时踩到一颗法国的反步兵地雷，老兵谷子地冒着生命危险为赵二斗排雷，最终化解了险情，那颗地雷使用的就是松发引信。

因为电影要推动高低起伏的情节，如果踩中压发地雷，当场就爆炸了，什么感情戏之类都没有了。所以踩上地雷以后并不当场爆炸，抬脚以后才能被引爆，就成为各类文艺作品和影视剧展示主人公内心波动，战友情等必不可少的桥段。

人物特点

在影片中饰演赵二斗的是演员邓超，他获得这次演出的机会也不是一帆风顺。最初在看《集结号》的剧本之前，邓超的心中就一直很忐忑，因为他此前出演过刘恒编剧的《少年天子》，对于刘恒的剧本功力有一定的预见性，他甚至开玩笑说自己害怕看刘恒的剧本。

邓超在看到四分之一的时候就开始落泪，此后眼睛一直是模糊的，看完之后觉得非常震撼。当时他的想法跟张涵予差不多，不管出演哪个角色，角色大小与否，都一定要参与这部戏，他认为这是一部非同一般的戏，一部震撼人心灵的戏。

最早冯小刚导演找到邓超来试戏时，让他试了三个角色，谷子地，赵二斗，王金存，试戏的时候正是张涵予和他一起配合。然而因为档期的问题，邓超先去了另外的摄制组工作。在拍摄的过程中，冯小刚导演又和他取得了联系，希望他能出演赵二斗这个角色。

⑥ 电影是谁发明的

电影是卢米埃尔兄弟发明的。

卢米埃兄弟，哥哥是奥古斯塔·卢米埃尔（Auguste Lumière，1862年10月19日—1954年4月10日），弟弟是路易斯·卢米埃尔（Louis Lumière，1864年10月5日—1948年6月6日），是法国的一对兄弟，是电影和电影放映机的发明人。兄弟俩改造了美国发明家爱迪生所创造的“西洋镜”，将其活动影像能够借由投影而放大，让更多人能够同时观赏。

卢米埃尔兄弟在他们的父亲老卢米埃尔所经营的照相馆中，学会了照相技术们的父亲掌管照相器材厂的同时，研制出了“活动电影机”。作为摄影师出身的卢米埃尔兄弟，对待电影从一开始就显示出与爱迪生全然不同的思维观念。

卢米埃尔兄弟采取的是更为现实主义的态度。他们首先摆脱了：照相馆摄影师所具有的封闭的人为空间的束缚，迈向了广阔、开放的自然空间。作品的内容，也是更为努力地去表现和复制现实生活中实际存在的事情和生活，而不是专门去为摄影机安排和搬演实际不存在的事情和生活。

比如，由路易·卢米埃尔最初拍摄的短片：《工厂的大门》、《火车进站》、《烧草的妇女们》、《出港的船》、《代表们登陆》、《警察游行》等等，就直接地表现了那些下班工人、上下火车的旅客、劳动中的妇女、划船出海的渔民、登岸的摄影师和街头行进中的警察等等。

在这些作品中，卢米埃尔兄弟真实地捕捉和记录了现实生活的即景，使人们看到了自己身边的那些真切的生活和熟悉的人群。正如，乔治·萨杜尔所说：从路易·卢米埃尔的影片中人们了解到，电影可以是“一种重现生活的机器”，而不是像爱迪生的“电影视镜”那样，仅仅是一种制造动作的机器”。

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在电影萌芽时期，存在着两种不同的摄影倾向：一种以卢米埃尔兄弟为代表，主要在现实中去捕捉生活现象，银幕上展现的就是人们身边的琐事；一种以梅里埃为代表，主要记载舞台上已经加工的虚构的生活图画。沿着这两种创作方式，发展成后来的纪录片和故事片两种片种。这两种倾向反映到故事片摄影中来，又逐步形成两种不同的流派：绘画派和纪实派。

卢米埃尔兄弟总结了前人的经验，又经过自己的创造，于1894年发明了世界上第一架比较完善的、灵活轻便的手提工“活动影戏机”。这是一种既能摄影又能放映和洗印的机器。电影机由一个暗箱组成，内有使35毫米片孔胶片间歇运动的牵引机构和遮光器的转动机构。

它备有一个摄影镜头，以每秒12幅的频率摄影。画面静止时，遮光器开启，胶片曝光，遮光器关闭时，胶片向前运动，这样便得到了负片。然后取下镜头，将负片装到机器上，与另一条未曝光胶片贴在一起，在光源照射下运行，曝光后得到正片。电影机还配有放映镜头，装上胶片后，使机器置于灯泡的照射下，光束穿过胶片和镜头，摄影机变为放映机。

正是在这“活动电影机”的呼呼转动中，卢米埃尔兄弟和他们的摄影师们摄制了以《火车进站》、《工厂的大门》等为代表的最初一批纪录片，由此成为纪录片的开山鼻祖。