15分钟美国电影入殓师

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作品简介：《入殓师》根据日本作家青木新门的小说《纳棺夫日记》改编而成，由泷田洋二郎执导，本木雅弘、山崎努、广末凉子、吉行和子和笹野高史等联袂出演。

『贰』 电影观后感：《入殓师》

入殓师的观后感篇一：

《入殓师》观后感

死亡只是旅程的一站，在看过之后就不会对死亡有异样的感觉和恐惧了，深深体会了死亡不是结束而是另一端征程的开始，骨肉之情，夫妻之情，兄弟义气众多人间不同的情都融入其中给人已情感极大的满足，每一次在死者家人面前的神圣仪式让我们为死者最后的旅程充满了尊重。不论死于何故，只希望能让他(她)安然离开。

入殓师，一个外人看起来避之不及的职业，在日本导演泷田洋二郎的演绎下变得那么的高尚与庄重。导演凭借这部《入殓师》出人意料得夺得了第81届奥斯卡金像奖－最佳外语片和第32届加拿大蒙特利尔国际电影节－最高大奖，使这部无人问津的，没有火爆场面，没有精彩特效的影片进入了公众的视野。

《入殓师》讲述的是这么一个故事：大提琴演奏家小林大悟由于乐团解散而失业后，带着妻子回到乡下老家。小林除了演奏大提琴外一无所长，就在他为找工作而发愁时，看到了一则待遇优厚又无任何年龄要求的征人广告。小林被社长轻松地录取后才发现，所谓的“旅行助理”其实是为死人入殓的入殓师。尽管小林非常排斥，但最后在社长佐佐木先生的极力挽留和优渥的工资待遇吸引下勉强接受了这份工作。通过一次次与死亡的接触和入殓仪式，小林逐渐体会到这份工作的意义，并且对死亡有了一种新的感悟。

这是一部关于死亡的电影，片中NK公司的招聘广告把入殓师定义为“安乐出发的家务助理”，而该片的英文名字为“Departure” ,为启程，离开的意思，而死亡在影片中得到了一个全新的诠释：踏上新的旅程，正如

片中火葬师所说的那样:“死可能是一道门，逝去并不是终结，而是超越，走下一程，正如门 一样。我作为看门人（火葬师），在这里送走了很多人。说着，路上小心，总会再见的。” 这位看着一个个人走向终点的人超脱而旷达，真正做到了对生死的参悟。剧中还有一情节设置，两条鱼拼命往上游游去，上游漂来一条鱼的尸体。“生命像一条河流，我们都是河里的一条鱼。无论如何努力回溯，终究是无功而返。”剧中这一情节的寓意便在于此。所以，我们也大可不必为生命的逝去悲痛欲绝，这些是“是自然定理吧，他们天生就这样。” 并且，“死亡”在影片《入殓师》中通过入殓师这一角色被赋予了更多的内容与意义，“死亡”变得如此的优雅与凄美，而不是那么地冷冰冰，同时将影片中的所有人物都推向了一个更深、更远的价值领域去思考。“死亡”是每一段故事的切入点，也是透析每一个人物生存状态的最佳路径。

入殓师这职业，在别人眼中，是一个被人看不起，不被人理解的职业，如51分钟时，被称：你们是靠死人吃饭的吧；妻子美香不许大悟碰她，并说出一句“肮脏”。主人公心中也曾矛盾过，并想过辞职。从扮死者拍入殓指南DV开始，到第一次近距离接触死者——一个去世两周已经腐烂的独居老太太。他的生活从人生顶端跌入悲惨低谷，每天带着疲惫的身躯回到家中的他，哪怕看见饭桌上妻子煮熟的肉也会想吐；更因为对美香难以启齿，最初的他只能独自在痛苦中挣扎??但渐渐地，在性情古怪、工作认真的社长佐佐木的指导下，他慢慢喜欢上了这份特殊的工作，明白了其实每一个生命都是有其独特价值的。这样的“死亡仪式”，能够满足死者生前的心愿，也缓冲了生者对死者离去的悲痛，并为死者的家人留下最后一眼的“美丽”记忆，这就是这份工作真正的意义所在。主人公第一次的心理变化是看到社长为病死的妇人入殓，他看到社长怀着温柔的情感让已经冰

冷的人重新焕发出美丽，而且将这种美丽永远的定格，他感到了一种静谧的魅力。第一次大悟心里感到了这份职业的一种庄重感。第二次心理变化是他亲身为男身女容的止夫进行入殓仪式后，其父说了一句“我这么多年都没好好看他??他是我的儿子。”他释怀了，从心理上接受了他自己的工作。他的工作被世人接受是他帮澡堂老板入殓，他的认真，专注，虔诚，敬业精神赢得了妻子和澡堂老板儿子的理解。片中的高潮部分是主角给自己恨了30年的离家出走的父亲入殓，突然，父亲手中的石子掉了下了，暗示了离家出走的父亲还是时时刻刻想念着他们的，这时，音乐响起（观众应声泪下）主人公再回想起以前的画面，主人公父亲的面容清晰了??

这部影片的配乐也很强大，请了久石让来配乐。在46分钟时小林半夜睡不着起来拉提琴，大提琴的声音加上钢琴，声音有点低沉，缓慢，与小林那段痛苦的回忆配合得恰到好处。88分钟在垄上拉琴，有钢琴的，还有一些其他乐器的声音，音乐一下变得明朗而开阔起来，活泼而富于希望，尤其是画面中飞舞的美丽的白天鹅给人一种希望，让人感受到了小林的成长。画面转到最后，随着父亲手中小石子的突然掉落，片子感人的主题《Memory》又再一次悄然响起，记忆父亲的脸容逐渐清晰，音乐与画面的融合，让人眼中泪水不禁夺眶而出??

整部电影都围绕生死观在探讨，用音乐和画面来感染人。“人生是无尽的，我们不曾真的死去，也从未真的出生，我们只是度过不同的阶段。时间不是我们所看到的时间，而是一节节待学的过程?”

入殓师的观后感篇二：

致我们终将失去的生命

——观《入殓师》有感

影片开头便是日本电影惯有的沉静，永远是温和的缓慢的，就像不在乎全世界都在等。迷雾中男人驾车而行，旁边坐着似乎要睡去，似乎要死去的老人，他说，日子回想起来，每天都过得平淡无奇。看着前方被雾掩埋的路，渐又清晰，渐又沉没在雾中——我能否胜任这份工作？嘭——心头设下悬念。

而后便是男主角为止夫入殓。过程安静肃穆，他为尸体擦拭，却发现死者的秘密。镜头在尸体和他的对面戛然而止，片名出现，一如场景的沉重。

大悟本是一个大提琴家，却在别人的一句解散乐队下失了业，被迫回到乡下，那个盛满童年回忆，那个父亲离他而去，那个母亲撒手人寰，那个模糊而又清晰的老家。得生活啊，他看到报纸上的启事，能够帮助人旅行的工作。就这样，像是命中注定又戏谑的巧合，大悟做了入殓师，可曾想过，从来没有近距离接触过死亡的他要有怎样的恐惧与无奈。第一次站在尸体前，第一次带着尸臭坐着公交，被人嫌弃。接触过死亡后身上带着死气使他迫不及待得去触摸妻子，感受生命和温暖。大悟是胆小的，但佐佐木先生可能正是如此才看到了他内心的温柔，他无能，轻缓，善良，平等的对待每一个不同的死者。

很奇怪，入殓师几乎是每个家庭都需要的角色，却不被世俗接受的，人们愿意一个“别人”去做，却不愿意自己所知的人去担任。面对朋友的远离，妻子的离开，大悟退却了，他走进了社长丛林般的办公室辞职，社长正在吃河豚鱼白：“这也是遗体啊，一种生物靠吃另一种生物生存。”他说是为了妻子才做了这行，她是他送走的第一个人。“好吃的让人为难”正如我们的职业啊，对待死的敬意，犹如对待生的真诚。举重若轻。我们给予死者尊严，便是给予生者希望，死在生中得以完成。入殓师就是让已冰冷的人重新焕发生机，给他永恒的美丽，这要有冷静、准确、而且要怀着温柔的感情。

大悟留下，承担起使命。他在富士山下拉着那把从小便拉起的大提琴，生死在琴声中掠过。有妻女在脸上留下唇印的欢笑流泪，有白发人送黑发人的痛苦无奈，撕心裂肺。毫无意外的，最后来承担这些笑泪的是他，有时候亲人甚至会将他视作那个夺去了生命的死神，仇视着，不愿面对现实。殊不知，他只是一介凡人，比他们见过更多的死亡。草野中大悟拉奏大提琴的容色忧郁，死亡并非代表一切的终止，生与死的循环，才有谅解释怀，充满了怜恤与爱的情感，感动由草野上徜徉的乐声飞扬。

死可能是一道门，逝去并不是终结，而是超越走向下一程，作为看门人，我对他们说着，会再见的。澡堂老太太毫无征兆的死去，前段时间还对大悟妻子说要将澡堂经营下去，猝不及防的，便离开了。棺材中的她被花朵簇拥，脸上是精致的妆容，比生前还要美丽，似乎下一秒她还会对你说欢迎，来洗澡啊。老人为她关上棺门，笑着说，马上会再见的。眼泪再也抑制不住。儿子说要看着她的最后，为她按“ON”火光瞬间笼罩着冰冷的棺木，是生与死的融合，却，再也不能给予温暖。她，再也不能笑着骂你没出息，再也不能用粗糙的手摸着你的发，现在的她只是棺木里的一具尸，没了灵魂。对不起，谢谢你。这是能对你说的最后的话。

生命终将逝去，无论以哪种方式。死后的一切由生者决定，想起余华的《第七天》中第一个故事，也是关于死亡，混沌，荒谬。即使是死后，也要分出个三六九等。有平民座，贵宾座，还有官员待遇。死了的人甚至不能整理自己，套件睡衣就是寿衣了。幸好，电影里的死者都是平等的，无论是变性人还是孤独死去的老太。生前的所有错误和不是，被死亡带走。大悟向来是恨父亲的，却也不忍心不负责的入殓师将父亲的生命仓促收场。为父亲整理时，才发现他手里紧紧攥着的石头，如自己保存他的一般保存着，几十年了，原来一直有这么一个人在远处默默的想着自己。他掰开父亲早已僵硬的手指，取出石子。据说在石头上能感受出人的情感，他不知道，父亲在生命的最后一刻在这颗石头中感受到了什么，是原谅吗？

大悟将石头放在妻子的腹上，生与死再一次融合，日光中，笑意洋溢。

我们最后的归宿都是坟墓，无论生前如何，死亡是需要尊重的，是对生的赎罪。有些事，不要等到死亡介入后再去后悔。死是必然，生是偶然。感谢大悟，能够教会我们这样去温柔的对待生命，即使残烛已尽，仍需要以一颗温暖的心给予尊严。

致我们终将逝去的生命——请温柔地对待每分每秒。

入殓师的观后感篇三：

大概我高一的时候吧，就听过这部电影的名字了，同学们说这是一部好电影，极力推荐我去看，但我一听到电影名，就联想到死亡，顿时就敬而远之了。这大概也与我们中国的历史有关吧。中国是一个拥有5000年历史的泱泱大国，是一个极其传统的巨大民族。在 这样的传统教育下“死”成为了不能提及的词，小的时候只要我一说到这个字，

姥姥就会马上跺脚说“呸呸呸”。“死”在中国人的字典里是黑色的，消极的，它意味着腐烂，僵硬，恶心，所以多数人不愿意去触碰死者，甚至不愿意在生活中提到或想到死。“死亡”这个话题总是被人很少提及，所以因未知因概念模糊而恐惧。.在美国，有越来越多的人在生前就为自己买下墓地，而这一切在东方文化中都是鲜见的。

我上大学了，因为对日本电影有些兴趣，就选了这门课。老师在一节课上放了这部电影，其实我一开始是有点害怕的，怕什么，怕死亡，怕尸体，心里那个模糊的感觉提醒我——死亡是一件可怕的事，入殓是一件可怕的事。我甚至以为这是一部恐怖片，但随着电影的播放，我心中的那点恐惧逐渐消失无踪。《入殓师》整部电影都笼罩着一种淡淡的氛围，没有浓墨重彩的色调，没有夸张浮华的演技，它静静叙述，缓缓推进，娓娓道来。值得一提的是，这部电影从头至尾萦绕的久石让的音乐是那么澄净，哀而不伤，乐而不淫，是真正的东方式的情感流露。在《入殓师》整部电影都笼罩着一种淡淡的氛围，没有浓墨重彩的色调，没有夸张浮华的演技，它静静叙述，缓缓推进，娓娓道来。值得一提的是，这部电影从头至尾萦绕的久石让的音乐是那么澄净，哀而不伤，乐而不淫，是真正的东方式的情感流露。在缓慢而抒情的音乐里，我似乎看到像是雨水冲洗过的被阳光慵懒照着的那片蓝色天空，在不知不觉间，我的心平静下来，享受着光影交错带来的美感。看完之后，我不得不承认，这是一部非常精彩的电影。因此，当老师让我们就日本一部电影写读后感时，我毫不犹豫地选择了《入殓师》。好电影是需要一遍遍去体会的，我只能尽力用我的语言来向大家展示一下我对这部电影的一点点的零碎的感悟。

当我看完之后，便深深地喜欢上了这部电影，我查找了很多关于这部电影的资料，了解到这部电影一开始没有在电影界引来很多关注，却意外地成为了81届奥斯卡电影金像奖上最出人意料的黑马。随后，这部原本无人问津的作品成为了那一年最热门的电影之一。 《入殓师》导演泷田洋二郎的电影理念是“电影是人的艺术和人的工作”，在他拍摄的电影中，表现人物的想法和性格的多面性成为了影片的一大特点，而拍摄《入殓师》也是想要借助这个传统仪式探讨日本人对于死亡的看法。影片主要情节是这样的：大提琴演奏家小林大悟由于乐团解散而失业后，带着妻子回到乡下老家。小林除了演奏大提琴外一无所长，就在他为找工作而发愁时，看到了一则待遇优厚又无任何年龄要求的征人广告。小林被社长轻松地录取后才发现，所谓的“旅行助理”其实是为死人入殓的入殓师。尽管小林非常排斥，但最后在社长佐佐木先生的极力挽留和优渥的工资待遇吸引下勉强接受了这份工作。通过一次次与死亡的接触和入殓仪式，小林逐渐体会到这份工作的意义，并且对死亡有了一种新的感悟。影片的结尾也是高潮处，大悟接到了抛弃他三十年的父亲的死讯，在为父亲整理仪容时，大悟回忆起了少年时父亲的脸，回忆起了父亲对他的爱。这部电影对于死亡的定义是踏上新的旅程。正如电影中的台词所说的：“死可能是一道门??逝去并不是终结，而是超越，走向下一程??”，整部电影对于死亡的态度是怀着敬意为死者送别，可以说是从一个侧面来体现日本人的“死亡观”。日本人对于“死亡”有着一种天生的凄美感，追求一种“生如夏花之灿烂，死如秋叶之静美”的境界，正如他们热爱的樱花绚烂却短暂的花期一般，在一夜绽放后迅速凋零。这部电影的基调，如同许多日本的纯情电影一样：缓慢的叙事结构、简单平实的人物和不紧不徐的台词。但是，也就是在这白开水一样平平淡淡的剧情发展中却透露出很多的哲理，我们也与这部电影的主人公小林大悟一起在形形色色的死亡面前，最终感悟到生命的真谛。

从这部电影中，我们可以看出日本人对于入殓是虔诚的，电影将入殓这个仪式表现得唯美庄

重。让人觉得死亡是如此的淡然而优雅，甚至能让人会心一笑。双手为死者按摩脸部的各个部位，据说这是为了保持死者的面部轮廓。接下来，小林用绸被盖住死者的身体，在不露出死者身体的情况下将衣服脱下，之后手持手帕，伸进被子中为死者擦净身体——这个过程的意义是为了洗去死者在生前的痛苦和尘缘，好让他（她）无牵无挂地安心上路。随后是为死者打理遗容，分为男性和女性两种妆容，以期能恢复死者生前风采。最后，入殓师会请家人轮流用手帕为死者擦拭面容，让家人向做最后的死者告别。入殓师每进行一道程序，都要向一旁的家属说明并且征求对方的同意，这是对死者最后的敬意，因此过程是极为静谧肃穆的。整个入殓过程在影片被刻画得丝丝入扣，每一个蕴含着日本传统含义的仪式细节都完整地呈现在了观众面前，让我们对入殓师庄重优雅的姿态肃然起敬。

“让已经冰冷的人重新焕发生机，给她永恒美丽”——《入殓师》细致的为我们展现了一幅幅入殓仪式的场景：小心翼翼地为死者擦拭，换衣；一丝不苟地为死者打磨面容，上妆；双手合什戴上保佑的佛珠；将死者抬进棺材；而死者的家属则围坐一旁低头肃穆??这样郑重而庄严的仪式营造出的`不仅仅是一种仪式感，更让人们感受到了入殓师的温柔情怀与日本文化对死亡的尊重。这样肃穆的入殓仪式不禁让人们对死亡产生了敬畏：原来人的离去可以这样美，就像一个画着美丽妆容的新娘等着上花轿去迎接新的人生，原来人的辞世是这样的宁静祥和，就像踏上了另一段旅程的开始。在影片中我们见到了许多葬礼：因性取向异于常人而自杀的美貌少年，额头上印着亲人唇印离去的老人，手握十字架离去的男孩，想穿着长筒袜入殓的老婆婆等等等等，众生百态，导演把充斥着死别的葬礼导成了一幕幕白色喜剧，让死亡也带上了让人动容的温暖。除此之外，影片还展现了一种爱的传承。在影片结尾处，大悟在已僵硬的父亲尸体的手中找到了幼年自己给父亲的一块石头，大悟又将这块石头贴在妻子的腹部，将父亲对自己的爱传给了自己尚未出生的儿子。这种深刻的亲情将影片的主题再一次升华，体现了深刻的人文关怀 。

这部电影采用了现代戏剧的悲喜剧特点，用戏剧的手法来处理悲痛的题材，在影片开头，小林第一次亲自动手进行入殓仪式便遇到了尴尬的情况——他在为原本以为是女性的死者清理遗体时，竟然发现对方是位男性。紧接着，死者的家属开始以为死者化女妆还是男妆而进行了小小地商讨，将原本庄严的气氛一下子变得有些可笑。这种幽默在影片中无处不在，但它们是轻描淡写的，不会让你捧腹，却成功地将葬礼的悲伤调和成了一种淡然的感伤，将死者背后的那些伤痛一笔带过，达到了一种“哀而不伤”的意境。每一场葬礼都是一段故事，我们会看到各种各样的家庭和人物，他们在面对死亡时有的愤怒，有的悲伤，有的迷惘，正如世间所有的人在面对死亡时都是无所适从的。然而其中最令我印象深刻的是有一家人为去世的爷爷送别时，孙女、媳妇、女儿和奶奶分别在爷爷的脸上吻上了一个鲜红的口红印，象征着她们对爷爷深厚的爱与感激。这个相当有趣味的送别方式包含了一种坦然面对死亡乐观心态，以及希望死者能欣然离世的深情。导演在电影的艺术处理上是别出心裁的。

这部电影令我印象作深刻的则是小林大悟的妻子美香。大悟因为剧团解散离开了城市，来到了小时候生活过的农村。他的妻子并没有因为借钱购买昂贵的大提琴，和离开城市而对他抱怨，而是尊重他的选择，并接受这一切，和他一起去了乡下。美香并不要求生活的奢华，她对生活的要求并不高，只要能和丈夫在一起，她就觉得很满足。虽然她后来得知小林大悟找到的工作是入殓师的时候不能够马上接受回到了娘家，但是，在得知自己已经怀孕后，她还是回到了小林大悟的身边——从放弃城市的优越生活，到目睹丈夫的工作后接受他，再到劝说丈夫去见已经死去的“公公”，乃至于到最后美香对他人骄傲地说“我丈夫是入殓师！”美香的存在是不可少的，她让我觉得整部电影有了一种淡淡的温暖——如果说作为入殓师的丈夫始终都以低音的方式在解读生命的话，那么作为家庭主妇的美香就是用舒缓的曲调在辅衬丈夫。

河边的卵石是电影的一条重要线索。卵石的第一次出现实在小林找到小时候拉过的大提琴

时，它被一张五线谱包裹着一同放在大提琴盒子里。当时我还困惑那是什么东西？后来通过小林的回忆得知那是他爸爸送给他的。后来在小林和美香的对话中我们得知石头里蕴含的是“愿望”。直到小林帮他的父亲入殓时，当那一块石头从小林的父亲那只紧握的手中滑落时，我们才知道，他的父亲其实对家庭对孩子有多么惦念！——那一刻，我被亲情的力量所震撼。这一发现也摧毁了小林内心的冷漠与矜持。从最初闻知父亲死讯时的心理抵触到收敛遗体时的泪水如注，小林从怨恨父亲多年的心理围城中得以解脱。隔绝不断的毕竟是血缘亲情，而升华到爱的理解宽容似乎更为可贵。

了。

《入殓师》中最值得一提的是由日本著名音乐大师久石让谱写的背景音乐，为了体现主人公的形象音乐主要由大提琴音构成，悠扬而浑厚，时而轻快时而舒缓，打破死亡带来的沉重，乐曲仿如主人公内心的洪流。尤其男主角那段在草原拉琴的意识流，真可谓神来之笔，抒情怡人、格外浪漫。

《入殓师》将生死的涵义通过镜头表现出来，每个片段都流露出了脉脉温情，情节舒缓却不拖沓，在两个小时的影片中娓娓讲述了一个个充满欢笑与泪水的人生故事，主人公大悟最后成长为一个不惧死亡、豁达宽容的入殓师，同时也告诉我们，坦然接受人生中的种种感情，享受人生。 是的，每一个人都有一个相同的归宿，那就是死亡，用小沈阳的话说，生命就是在睁眼闭眼之间。《入殓师》不厌其烦地展现了很多关于人的死亡的入殓过程，它让我们每一个人直接面对死亡，但是，正是在这一过程中，我们领悟到什么是生命。

『叁』 观影笔记——《入殓师》

电影《入殓师》的名字令人陌生甚至有些抗拒，而影片的内核却包含细腻的温情。导演尽可能地调动摄影造型表现手段、影视的光线处理、影视的摄影构图等，多种手法交织铸造影片，使得整体的基调温和且细腻。同时，电影除却营造了轻柔细致的画面外，对于“人与死亡”的众生相的思考始终占据我的神经。影片讲述了死亡的守门人，门外的人不理解死亡，门里的人希望有朝一日再见。

本文主要从影视摄像的三个方面分析《入殓师》的手法特点。同时，音乐也是影片重要的工具。大提琴是主人公大悟人生学习的开始，也是找到生命意义和爱的钥匙，最后大提琴又承载了对生命的理解。另一方面，电影简洁的故事结构刨去了复杂的悬念，使得观众可以集中注意力在镜头内的画面，找寻主人公的情感符号。

影片在开始采取了插叙的手法，快速交代了男主角小林大悟的职业从大提琴演奏员到入殓师的变化。银幕内的影像不单单是拍摄对象的“机械再现”，更重要的是如何去表现对象。影片的故事结构简单，因此在人物塑造方面尽可能地通过表演、光线和色调的变化来展现人物的性格和心理变化过程。电影整体的色彩饱和度偏低，颜色的亮度偏弱，整个颜色基调偏柔和。在影片开始，大悟由于乐队经营不善且迫于生计，不得不卖掉大提琴回到老家生活。影片内的一场戏是大悟向妻子交代失业的事实，场景画面色调和亮度极低，虽然是在白日但是利用环境内的窗帘营造了昏暗的氛围，暗示了大悟走投无路的生活和失去目标的人生。在大悟找工作和初次接触入殓师的过程中，带着对生活的失望和对入殓师的抗拒，直到最后妻子接受自己的工作，自己原谅父亲的出轨。大悟重新对死亡和爱有了理解，随着人物内心的开朗，影片在结尾提高了环境整体的亮度。在大悟为死去的父亲进行纳棺仪式时，房间侧面的窗户透进阳光，男主角在面对死亡的过程中又重新理解父亲的爱。

另一方面，导演抓住了大悟演奏大提琴的造型，影片多次再现这一过程，这一造型经历从“正常到夸张，最后到变形”的再现功能。第一次，在大悟找到入殓师的工作但是又极度抗拒的情况下演奏儿时父亲教的曲子，负载了人物内心的矛盾。第二次，周围的人甚至自己的妻子都不赞成大悟入殓师的工作。圣诞节，大悟在公司拉完大提琴后，三个人分别陷入沉思，仿佛思考自己人生。此时，大提琴不再仅是大悟个人情感的再现。在团聚的圣诞夜中，公司的这三个人藉由同一首音乐回忆起平日不敢想起的人，情感再现的范围扩大。第三次，经过对入殓师这一工作的理解后，大悟逐渐开始接受这份工作，并且真正开始理解死亡。此时，影片将主人公安排在河边演奏大提琴，期间通过交叉剪辑不断加入大悟在工作中遇见的不同死者家庭。大悟见证不同的悲欢，一次又一次接触死亡。此时，大提琴的演奏不再是影片中人物情感的抒发，而是见证死亡后的理解。第四次，大悟的大提琴是为了自己为出世的孩子而演奏，这时琴声是夫妻两人对死亡的理解重塑之后，为新生生命而演奏。

电影整体对光线的处理，采用了软光的光线设计。因此，全片有几处硬光的使用对人物塑造起到重要作用。在大悟与入殓师的工作进行内心抗争时，大悟独自坐在楼梯口。导演采用仰拍，从人物侧面打上底光，整体明暗区别明显，与影片柔和的基调不符。人物被打上硬光，勾勒出明显的人物线条。凸显此刻大悟复杂的内心，对入殓师又或是对死亡的恐惧。后来，大悟通过大提琴排解内心的矛盾心情。此时，画面整体布光亮度几乎不变，仅有手指部分的光线调亮使得观众不受到画面的影响而是集中去听音乐，与主人公的纠结内心产生共情。

影片整体光线基调虽然柔和，但导演依旧根据主人公的内心变化做了微妙的亮度处理。大悟在接受入殓师的职业后，有一个从被误解到被理解的过程。所以当开浴场的婆婆去世，妻子和朋友目睹了大悟作为入殓师进行纳棺仪式的整个过程后，不再惧怕死亡，也开始理解大悟的工作。所以，此后影片整体的亮度微微提高，同时在场景布置时也转换背景，多以白天为主，与开头昏暗的房间、夜晚放生章鱼形成对比。如在大悟的妻子收到其父去世消息的那场景中，樱花、阳光与花瓣是背景环境组成的重要部分。飘落的樱花既美丽也传达出温暖的氛围，暗示此时大悟的工作已经被理解，他在人生的道路上也没有抛弃大提琴。背景变亮与主角的心境息息相关，大悟已经找寻到了人生的意义和工作的方向。

影视的摄影构图方面，整部影片最吸引我的就是色彩的配置。令我印象最深刻的，就是大悟因工作被妻子误解去找社长谈话的一场戏。社长的整个房间都放满了绿色的植物，大面积生机勃勃的绿色与入殓师这个与死亡有关的职业仿佛格格不入。但在我看来，导演或许是想利用颜色引出反差，借此暗示生与死实则息息相关，生命之光必然离不开死亡的影子。我们又何需害怕甚至厌恶死亡？

另一方面，场景中大块的铺色形成强烈的视觉冲击。由于整部影片都是低饱和色彩为主色，所以，社长的房间一旦出现在镜头内，就会快速抓住观众的注意力，让人思考究竟在这样的房间中会发生什么。而色彩蕴含的生与死的冲击，又暗含了影片后续的情节；妻子会理解大悟的工作。

导演解决了妻子与大悟的误解后，故事线索只剩下主角对儿时父亲出轨的不原谅。当大悟与妻子讲述石头的故事时，影片开始解开主角最后一个心结。此处，导演安排了一个特殊的剪影远景镜头。大悟与妻子站在蜿蜒的河道旁，镜头中水面的波光粼粼与身着暗色服装的两人拼贴在一起，人物形成了画面中的剪影，营造出一种独特的场面调度。

《入殓师》的故事情节并不复杂，影片围绕着主人公大悟对自身心结的解开进行。正因为影片的戏剧冲突较为缓和，导演似乎总是在不停提醒观众“生与死”这一贯穿整部影片的主题。电影中安排了几处意味深长的“死亡符号”，带领观众一步一步深入思考影片矛盾。开头大悟与妻子在黑夜中放生章鱼，但谁知章鱼已经死去。这是第一次影片向观众提出死亡的主题，章鱼虽然回归到水中却失去生命，彼时男主或许只是有一点唏嘘和可惜之感。第二次，影片出现杀好的鸡，男主一看到便联想起白日里不堪入目的尸体。这时，死亡同时带给大悟和观众恐惧与可怕。直到第三次，男主看到河里的鲫鱼，为了回到出生的地方不惧死亡地拼命游。“他们即使是死，也要回到自己出生的地方。”此时的大悟也带着观众们一起重新思考死亡的意义。

同样，我脑海中浮现的疑问是为什么鱼会不顾死亡？它明知游过这一块石头便只能以死亡之身，回到自己想去的地方，可为什么每一条鱼都前赴后继地舍命而去？影片甚至用特写描述了一条正在拼命游过石头的鱼，而它的身旁却是另一条越过石头而死的鱼被回溯的流水送回石头的另一边。

直到，开浴室的婆婆在火化时，殡仪馆老爷爷的一番话点醒了两者其中的关联。就如同影片的台词一样“死亡其实就是一扇门，它不意味着生命的结束而是传过他，进入另一个阶段。”奋力游过石头的鲫鱼，仿佛早已告诉观众这段台词。

或许，这块石头也是人们心中的石头。我们跨过石头，穿过死亡，临死之际回忆一生的爱与温暖。一旦跨过石头，人就不再惧怕死亡，如果走进死亡，人则希望终会再见。

影片虽然始终充斥着死亡的符号，却不断地带给我有关生命与爱与亲情的冲击。《入殓师》中，或许大悟纳棺的过程有些过度煽情，但却是最温暖的死亡，让故事里每一个人的死去都变得温情。

这也让我反思到在平时课上，我只是学习如何正确使用影视摄像、光线、构图，却忽略了真正的镜头是为了表现电影而运作。尽管有些电影构图、色调中会让人感觉用力过猛，但这是否也是导演故意为之，希望能够弱化原本观众忌讳的主题，借此让人们愿意去接触潜意识回避的主题。

《入殓师》讲述“死亡”，却吸引我去思考死亡；他讲述离别，我却不为离别而悲伤。影片中的一句台词，“一路走好，后会有期，”可以很好地诠释日本人物哀的唯美情绪，这也明显的日本电影风格。死亡的沉痛被人不断寄托新的希望，因此，影片中的人物希望告别可以相遇，死亡带不走人与人之间的爱。

『肆』 《入殓师》电影观后感

影片《入殓师》根据日本作家青木新门的小说《门纳棺夫日记》改编而成，由泷田洋二郎执导，本木雅弘、山崎努、广末凉子、吉行和子和笹野高史等联袂出演。以下是我为大家整理的关于电影《入殓师》观后感，给大家作为参考，欢迎阅读!

电影《入殓师》观后感篇1

一个失业的大提琴师，一份与演奏毫不相关的职业，一场以死亡贯穿全片的故事情节，一个有关人生的终极命题，随影片的缓慢铺陈，不经意间流露出来，没有多余的修饰，一切不过生活的常态，却道出生活的真谛：人生必有其仪式，即使在人死亡之后——《入殓师》为我们展示了如何把尊严还给死者以及生者如何通过这最后的优雅仪式与死者和解。

死亡，是一个禁忌，我们是惧怕死亡的，更不愿意接受死亡。当小林的妻子知道了他工作的内容后那撕心裂肺的叫喊“别碰我，肮脏!”更是表达了生者对死亡的不理解与惧怕。是的，对冰冷尸体的寒噤，对腐烂肉体的恶心，对已逝的死者的恐惧无不影响着我们对于生与死的正确认识。

男主人公小林大悟一开始偷偷地背着妻子从事着这份工作。直到后来，妻子亲眼目睹他为邻居浴室老板娘入殓，她才深深地尊敬这个职业。入殓师在为往生者送行，进行纳棺仪式的时候，他们的恭敬，虔诚，那完美的动作，将逝者最后一刻的美化为了永恒。这于生者是巨大的安慰，于死者是最大的尊重。因为入殓师，这个本应该是灰暗、阴沉、甚至略带点狰狞地时刻，有了一丝光亮，温馨。他们让生离死别这生硬地悲怆变得舒缓和柔美。

如果葬礼是一扇门，那么入殓师就是那个转动门把手的人。葬礼表面上是送别亡者，象征着其走向下一程的仪式，但其实，这一切更多的是为生者而做——它给生者最后尽孝，表达爱或者赎罪的机会。生者在举办葬礼时所挑选的形式和用具等，其实都是跟从自己的意愿，而入殓师就是帮助生者完成他们意愿的人。一个好的入殓师一定会将对于死亡的恐惧置之度外，他会以虔诚的心为死者整理衣容，将死者再一次活现，给予生者心灵最后的慰藉并融化牵绊在死者与生者之间的障碍，使之将人类情感全部表达，再无顾虑。一个成熟的入殓师要经历多少次的生离死别才会坦然平淡地面对死亡?一个成熟的入殓师要经历多少精神上的压力才会让亲朋好友接受他的职业?一个成熟的入殓师要以怎样的心态才会用温柔的心对待每一为死者?——我钦佩入殓师的平凡，而同时，我有敬佩他们的不平凡。

“让已经冰冷的人重新焕发生机，给她永恒的美丽。这里要有冷静、准确，而且要怀着温柔的情感，在分别的时刻送别故人。静谧，所有的举动都如此美丽。”死亡，是我们每一个人都无法回避的，我们每一个人都是向死而生，但是死亡的原因各有不同，入殓师只是人生通向死亡道路上的一个过客，他做的只是让活着的人记住死去的人。但是，我们每一个人是不是应该记住入殓师?因为，是有了他们的存在，死者才获得了最后的尊严。

看完这部电影，我最深的感受是：珍惜身边的亲人，珍惜与亲人在一起的时间，不要等到亲人离开了才去后悔。尊重生命——无论是正在生活的还是已经逝去的生命。同时，人生充满着仪式感，这种仪式感来自于心底对于生命的尊重，因此，我们要尊重任何职业，因为劳动没有贵贱。

电影《入殓师》观后感篇2

没有想到的是，看一部电影就像是经历了一场心灵的旅程。初次听到《入殓师》这个名字，着实被这个名字的文字缠绕的诡异吓了一跳，然而随着电影一点一点地播放，我心中的那点恐惧便消失得无影无踪。

《入殓师》整部电影都笼罩着一种淡淡的氛围，没有浓墨重彩的色调，没有夸张浮华的演技，它静静叙述，缓缓推进，娓娓道来。值得一提的是，这部电影从头至尾萦绕的久石让的音乐是那么澄净，哀而不伤，乐而不淫，是真正的东方式的情感流露。在缓慢而抒情的音乐里，我似乎看到像是雨水冲洗过的被阳光慵懒照着的那片蓝色天空，在不知不觉间，我的心平静下来，享受着光影交错带来的美感。

当你的付出不再得到认可，当你十几年的努力蓦然之间化为泡沫，你是选择继续坚持自己已经残破的梦想，还是换一种方式重新开始?影片的男主人公大悟选择了后者。乐团解散后，他卖掉大提琴和妻子一起回到了乡下。偶然从报纸上看到一个关于旅行的工作，被录取后欣喜之余却发现自己的工作是入殓师，大悟犹豫之后还是选择了接受，于是他的人生被彻底改写。

大悟经历了从第一次看到尸体的呕吐不止到后来可以心存敬畏地描绘死者的容颜的过程：尸体腐烂不堪的老人、外表像女人一样美丽实际上却是男生的双性人、留下年幼的女儿而死去的母亲、穿长筒袜离去的老奶奶……应该说，在不同的国度，死亡都是一个重要的文化，体现着一个民族对于死亡的态度。日本的丧葬礼仪显得繁冗复杂，大悟用细腻缓慢的动作诠释了对死者的尊重。可是这样的工作终究是不被认可。朋友对他指指点点，连妻子也认为他双手无比肮脏甚至离他而去。他很难过，可是他依旧坚持。可是，正是因为大悟的坚持，他赢得了我的尊重。

我们知道，失去亲人最痛的两个时刻，一是在亲人断掉呼吸的那个瞬间，你突然醒悟，以后再也见不到活着的他了;二是当亲人被送入焚化炉的瞬间，你会意识到，从此以后，你爱的那个人连肉身也将要消失，往后你想要轻轻地抚一抚他的脸颊也不能够了!大悟的妻子因怀孕而回来，她虽然还反对丈夫的这一份工作但是不得不同大悟一起出席他好友母亲的葬礼。她亲眼目睹了大悟为死者“入殓”的全过程，目睹了失去母亲那一家人的悲伤，目睹了火化那一刻好友撕心裂肺的痛楚。片中的那个火葬师说：“死是一道门，生命走到尽头，不是终结，而是超越，走向下一程。”

影片的结局美好得让人想哭。大悟的妻子终于接受了丈夫的工作，大悟也放下了对父亲的恨意。那些昔日的痛苦都随着眼泪而烟消云散。大悟用他的经历用他的心，在黑暗无情的死亡之上盛开了一朵美丽的花，升华了他的生命……

电影《入殓师》观后感篇3

《入殓师》是一部很精彩的电影，我不得不这样说。

之前是有点害怕的，怕什么呢?怕死亡，怕尸体。“死亡”这个话题总是被人很少提及，所以因未知因概念模糊而恐惧。心里那个模糊的感觉提醒我——死亡是一件可怕的事，入殓是一件可怕的事。

但《入殓师》的第一个镜头，就让我的心很神奇地平静下来。车中的人紧锁的眉头中有淡淡的忧郁，车外白色的基调的景，肃穆寂静。当小林大悟仔细地为死者擦拭身体时，当社长耐心地征求家属化男妆还是女妆的意见时，我才发现，入殓师这个职业竟如此神圣庄严。通过入殓师的双手，我们看到了怎样将尊严还给死者的过程，看到了生者与死者优雅告别的仪式。死亡，在这里已不再令人恐惧，生与死，在这里已紧紧地联系在了一起，死亡，是生命的延续。入殓师，以他那无比尊重死者的心态，使死者以干净优雅的姿态踏上另一个崭新的旅程。

从误打误撞当了入殓师时的脆弱与抗拒到最后对这个职业忘我投入，小林大悟经历了太多的生离死别。忘不了那个趴在棺木上看着妻子遗体泣不成声的丈夫，忘不了那个为去世的男人留下满脸红唇印的一家人，她们一边大笑一边痛哭着说：“谢谢了，爸爸”。那亲属们对死者的不舍、怨悔、留恋、误解都随着一场场庄重的入殓仪式归于平静。原来人在生命的最后一程也可以被如此温柔对待，原来人在死后也可以这样安详，这样宁静，这样美!——我彻底对入殓师这个职业改变了看法。

那个在大悟老家一直开澡堂的艳子，为了给邻居一点方便和家的温暖把澡堂开到了生命的最后一刻。送她火化时平田对她说：“后会有期!”是啊，后会有期。不会永垂不朽的我们终将奔往那个地方的，对吧?那一直以来我们怕什么呢?怕死亡，因为觉得那是一种永恒的失去。但《入殓师》却一直再向我们传达一个信念，那就是死亡只不过是一扇门，让我们通向更远的地方。村上春树说：“死亡并非生的对立面而作为生的一部分永存。”说的也是这个意思。当“往生者”安息，当活着的人坚强，当释怀后的爱在每一个人心中流淌传递，片刻即成永恒，万物也许就这样生生不息。

作为一部以殡葬业工作者为主角的电影，“死亡”是《入殓师》无法回避的一个话题，然而“死亡”却绝非影片真正的主题，“死亡”在这里单纯的只是一个窗口，透过这个窗口所能看到的，是我们所生活的这个世界。

影片的最后，大悟在经历一番挣扎后终于原谅了父亲。悠扬的大提琴声再次响起，虽然泪水已模糊双眼，但心中却豁然开朗。我想，对待生死，我也许不会再惘然。

>>>下一页更多电影入殓师观后感

『伍』 电影《入殓师》4K修复版上映，这部影片是哪代人的青春记忆

死作为生的一部分永存

电影《入殓师》获得奥斯卡奖已经有十年的时间，如今，这部很多人心中的经典影片以4k修复版的画面在中国重新上映，当年这部电影在日本上映，很多人只能用电脑下载起来看，现在以高清版重新出现在观众面前。这部影片讲述了由于乐队解散，面临失业的男主角离开东京回到老家，机缘巧合下成为入殓师的故事，这是一个治愈的故事。

入殓师不仅是为了死者，也是为了生者

这部电影告诉我们非常重要的道理。入殓师，是为死去的人整理面容和身体，尽可能干净体面，放进棺材中，最早出现在日本，后来进入中国。电影里有一个沉重的话题，“我们做这些真的是为了死者吗？”葬礼是送别死者，更是安抚生者，让生者最后的尽孝，表达爱意，丈夫或妻子，儿子或女儿，痛痛快快的哭一场，然后开始新的生活。

『陆』 一部美国电影，和入殓师有关，那个入殓师是个坏人好像，一个女的没死，生生的被他弄死了，最后还有一个男

身后事

详细资料

生命之旅After.Life(2009)

导演:AgnieszkaWojtowicz-Vosloo

编剧:AgnieszkaWojtowicz-Vosloo/PaulVosloo

主演:连姆·尼森/克里斯蒂娜·里奇/贾斯汀·朗/乔西·查尔斯/钱德勒·坎特布瑞

类型:剧情/悬疑/惊悚

制片国家/地区:美国

语言:英语

上映日期:2009-11-07

片长:USA:104分钟

又名:来世/身后事/灵异生死线

『柒』 如何评价电影《入殓师》

如果说人世间有一部电影是上帝拍给人看的，那么这部电影一定是《入殓师》。导演以非常严谨的态度和观众探讨：人该如何过好自己的一生。先让我们了解下电影的故事梗概：

影响人一生的无疑是五样东西——生命、事业、爱情、情亲、友情。

健康、知识、金钱、地位等等只不过是为了让这五种关系相处得更融洽罢了。

导演也是有心，从刚开始小林看到鸡肉要吐到后来大口大口吃鸡腿，选的是同一种食物。可见，能否活的开心全看自己的心态。

林算是大彻大悟了。但是，如果老板的这些话不是对小林这样性格的人来说，那简直是对牛弹琴。因此引申出另一个问题，对的人在一起才有贵人相助，相互滋养，错的人在一起，那叫鸡同鸭讲、彼此折磨。

因此，认知自我成为了每一个人参与社会活动的必修课。尽早认清自我，可以少走弯路，少给自己和别人添麻烦。

许多人感叹：人生若能重来……，然而人生没有如果。

『捌』 《入殓师》4K修复版上映，这部电影讲述的是什么故事呢

电影《入敛师》是一部非常经典的电影，而这部电影更多是对于人性的描写，电影主要描述的是从入殓师的视角去理解生命，去感受死亡。

三、他一直在坚守着这份工作，用自己温柔以及细致入微的观察，帮助死者完成生前最后的愿望，让大家看着仿佛他们只是睡着了而已，同样这样的工作，对于死者的亲属来说也是非常大的安慰，对于死者来说更是非常大的尊重。

『玖』 入殓师讲了什么

入殓师讲了什么

入殓师讲了什么，电影《入殓师》讲述的是本身为大提琴家的小林大悟因生活所迫改行做入殓师的故事。经历种种曲折之后，他终于赢得了妻子美香的理解及周围人的尊敬。入殓师讲了什么。

入殓师讲了什么1

奥斯卡奖最佳外语片《入殓师》，已经上映了，经典作品可以说是永不过时。

入殓师电影讲述的是什么故事

奥斯卡最佳外语片《入殓师》，终于能在内地大银幕上一睹真容，经典作品永不过时，这一次复映还是4K修复版本。无论从哪个方面来说，这一次的《入殓师》复映带来的是堪称惊艳的效果。

当我们今天习惯于特效大片的狂轰滥炸之后，似乎已经淡忘了好电影应该有一个打动人心的好故事。《入殓师》再一次证明电影的魅力与投资大小无关!影片的故事、氛围、表演、配乐，一切的一切，配合得都是天衣无缝。好故事与好表演才真正是电影的核心。

本片故事节奏舒缓，带给观众的是温暖、伤感、幽默、感动等情感，观众看到最后，不再是看故事，而是生活。演出中，本木雅弘的真诚自然，山崎努的微笑看人生，广末凉子的温柔体贴，每一位演员都用自己的角色诠释着自己的角色，给观众留下深刻印象。在本片中广末凉子，正处在其美貌的巅峰时期，“日本20世纪末的美貌少女”却不为人知。

在我看来，《入殓师》的核心主题并不是关注生死，而是关注人生。当入殓师小林为每一位死者整理仪容并将他们纳棺之后，这里有老奶奶、老爷爷、还有青年人、甚至是少年人。经过入殓师的整理，他们带着尊严和亲友们的牵挂离去。他们的旅途走到了终点，而他们走过的路就是亲友们的集体回忆。

对于人生的探讨才是《入殓师》的主题，包括男主人公小林的故事线，他任职的乐团解散，人生失去工作和奋斗目标，百般无奈之下，成为了入殓师。

中年人失去工作的痛苦无需多言，家庭的重担压在心里，有苦难言。这样的感觉，相信大多数人都曾经历过，或者正在经历。尤其是在日本那样的.环境中，失去工作仿佛天塌了似的。

《入殓师》就给出了一个人生方向，当一个人感觉职业生涯无路可走的时候，或许彻底换一个工作环境，甚至是以往根本不去考虑的工作，只要是正当工作，也许就是柳暗花明又一村。《入殓师》带来的积极意义在日本尤为明显，让很多人重拾信心。其实不只是日本，《入殓师》中带来的积极人生态度，可以说是全世界共通的。

论是在2008年，还是在2021年，影片始终拥有给人带来希望的力量。

即使之前看过《入殓师》，也不影响大银幕重看。在不同的年龄观看《入殓师》会有不同的感受，还是像上面说的那样，因为这是一部探讨人生的电影。

而没看过的观众呢?只能说，这样一部影史经典，走入影院观看，收获到的惊喜与感动会超乎想象。

入殓师讲了什么2

电影《入殓师》讲述的是本身为大提琴家的小林大悟因生活所迫改行做入殓师的故事。

小林大悟是管弦乐团的大提琴家，因为乐团解散他不得不结柬演艺生涯，带妻子返网了故乡。求职无门之际，他看到一个招“旅行社导游”的广告便去应聘，结果被佐佐木社长一眼相中，糊里糊涂地就干起了给死者擦洗、更衣、化妆的入殓师工作。

尽管每次面对冰冷的尸体他的内心都要经历挣扎与煎熬，尽管妻子不堪忍受。说他“脏”而拒绝肌肤之亲，但是一次次地见证生死诀别，大悟对生命与死亡有了新的认识，用他那双艺术家的手在逝者的身体上奏出裒美的旋律。

经历种种曲折之后，他终于赢得了妻子美香的理解及周围人的尊敬。此时，突然传来30年前抛妻奔子离家出走、音信全无的父亲死亡的消息，从孩提时代就萌发的恨让大悟的内心拒绝面对，但在为父亲入殓时，却发现父亲的手中紧握着30年前的月夜与大悟交换的石头，大悟感情的防线霎时崩溃。

(9)15分钟美国电影入殓师扩展阅读：

《入殓师》根据日本作家青木新门的小说《门纳棺夫日记》改编而成，由泷田洋二郎执导，本木雅弘、山崎努、广末凉子、吉行和子和笹野高史等联袂出演。影片于2008年9月10日在中国上映 。

影片讲述了日本入殓师的生活，影片以一名入殓师新手的视角，去观察各种各样的死亡，凝视围绕在逝者周围的充满爱意的人们。该片曾获第32届加拿大蒙特利尔国际电影节最高大奖、第81届奥斯卡金像奖最佳外语片奖等奖项。

『拾』 《入殓师》4K修复版定档了，这部电影讲述的是什么故事

由于拍摄手法和拍摄设备的差异化比较大，之前的部分电影并没有产生很好的电影质感。随着电影修复技术的不断提高，优质的电影也能够被进行修复。入殓师已经完成了4k版本的修复，这也使得入殓师将会在内地上映。

这部电影主要的讲述内容为新人入殓师通过观察和精力完成自我价值的提升。一直以来，入殓师都是一个比较敏感的职业，大部分人都不想从事入殓师。随着时代的进步和发展，越来越多的人对职业规划产生了不同的需求。职业并没有高低贵贱之分，只不过人们会存在接受和无法接受的差别。

总的来说，不同的电影会给人们带来不同的心理感受和影响力，优质的治愈电影能够抚平心灵创伤，给人们带去心灵慰藉。入殓师并不属于传统意义上的电影，入殓师更像是一部完美的纪录片。人们看过入殓师之后，我们就会对电影中的入殓师产生了一个全面的了解。现如今，入殓师已经完成了不同版本的修复，更能够提高电影质感和影响力。