美国布拉格之夜电影

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《布拉格之恋》
导演: 菲利普·考夫曼
编剧: 米兰·昆德拉、让-克劳德·卡里埃尔、菲利普·考夫曼
主演: 丹尼尔·戴-刘易斯、朱丽叶·比诺什、莉娜·奥琳、德雷克·德·林特、厄兰·约瑟夫森、帕维尔·兰多夫斯基、唐纳德·莫法特、达尼尔·奥勒布里斯基、斯特兰·斯卡斯加德、Tomasz Borkowy、雅克·西龙、拉斯洛·绍博、弗拉迪米尔·瓦伦塔、克洛维斯·科尔尼亚克、孔苏埃洛·德哈维兰、Claudine Berg、让-克劳德·布永、尼文·布施、让-克洛德·杜芬、若西亚娜·莱韦克、Charles Millot、杨·涅梅茨、Olga Ba?dar-Poliakoff、哈娜玛丽亚普拉芙达、Marrian Walters、菲利普·考夫曼
类型: 剧情、爱情
制片国家/地区: 瑞典、美国
语言: 英语
上映日期: 1988-02-05(美国)
片长: 171分钟
又名: 布拉格的春天(台)、生命中不能承受之轻、生命不能承受之轻、布拉格之春、沉重浮生
本片根据米兰·昆德拉的同名小说改编。1968年，布拉格外科手术医生托马斯（丹尼尔·戴-刘易斯 Daniel Day-Lewis 饰）生活在对女人追逐的快乐中，享受着性的快感。画家萨比娜（莉娜·奥琳 Lena Olin 饰）是托马斯的红颜知己，但在一次去温泉疗养院出诊的过程中，托马斯结识了女招待特蕾莎（朱丽叶·比诺什Juliette Binoche 饰）。不久，特蕾莎只身来到布拉格，二人结婚。托马斯在婚后依然不改与萨比娜或其他女人偷情的恶习，特蕾莎无法忍受托马斯的不忠，深夜出走，却碰上苏联武装入侵捷克。三人先后逃亡至瑞士日内瓦，萨比娜认识了当地大学教授弗兰茨（德雷克·德·林特 Derek de Lint 饰），特蕾莎失去工作终日闷闷不乐，带着小狗卡列宁孤身重返布拉格。在自由与束缚之间，托马斯究竟该如何选择呢？
本片是1988年美国十佳影片之一，获1989年奥斯卡最佳摄影、最佳改编剧本提名，金球奖最佳剧情片和最佳女配角（莉娜·奥琳）提名，并获英国电影电视协会最佳改编剧本奖，美国影评人协会最佳导演和最佳影片奖。

『贰』 米兰．昆德拉的介绍 有谁知道

晕，长篇累牍。
我很喜欢米兰。昆德拉，特别是他的小说《生命中不能承受之轻》，感觉上处处充满灵感和思考。由小说改变的电影《布拉格之夜》也很不错。

『叁』 布拉格之恋的剧情简介

1968年初春的一天，捷克首都布拉格。在郊外一家小酒馆里，脑外科医生汤马斯邂逅泰丽莎，泰丽莎在这里当女招待，她当时在游泳池里游泳，汤马斯对她几乎一见倾心，便追随她来到工作的小酒馆并约定6点见面。6点再见面时泰丽莎正拿着世界名著《安娜·卡列尼娜》，两人交谈了几句汤马斯便要回布拉格，就与特丽莎告别了 。
汤马斯是个风流成性的单身汉。如果他用职业口吻对女病人说：“请把衣服脱下！”那些女人就会毫不犹豫地脱光衣服，任他摆布。不过，这些都是逢场作戏而已。唯有女画家萨宾娜，他把她当作知己。他俩交往过甚，可他从没在她家里过夜，尽管萨宾娜向他表示过，她爱他。
汤马斯从郊外回来，不免有些失落，就迳自来到萨宾娜的寓所。萨宾娜这时身穿黑色比基尼泳装，头戴一顶黑色绅士帽。她趴在一面椭圆型的镜子上，镜子内外的女人构成灵魂与肉体、理智与欲望的反衬和对照。汤马斯在一边看得神魂颠倒，扑向萨宾娜，双双坠入情海欲火之中。
不久，泰丽莎追随汤马斯而来，怯生生地闯进汤马斯的家。泰丽莎为汤马斯带来清纯、质朴的气息，他按捺不住饥渴，“我来给你检查一下，请脱掉衣服！”他又将特丽莎带进了爱河。
汤马斯得悉泰丽莎在布拉格举目无亲，便留她住下。与她过起同居生活。面对现实，泰丽莎必须找个工作维持生活。
有一次，汤马斯带泰丽莎去萨宾娜家，请她帮忙替泰丽莎找份工作，“泰丽莎一心想当摄影师，她拍的照片可好呢！”
萨宾娜确实不寻常，她明知泰丽莎是汤马斯迷恋的姑娘，但看在汤马斯面上，还是帮了泰丽莎的忙。经她的努力，泰丽莎的一张摄影作品得到发表。
为了庆祝这件喜事，汤马斯请同事一起去舞厅聚会。这家舞厅有一支演奏摇摆舞曲的乐队，可不料这天来了几个大人物，乐队受命以古代的俄罗斯舞曲代替摇摆舞曲。
汤马斯他们大为扫兴。汤马斯本来对那些人就不满，因为他们在斯大林时代推行了一套残暴的政策。于是，他趁此愤慨地说：“这帮家伙曾把10多万无辜的老百姓投入监狱，并对他们处以死刑，而今却装出若无其事的样子。希腊神话中的俄狄浦斯王因为不明事由而杀父娶母，后来意识到自己的罪过，就刺瞎了自己的双眼悔过。可面前的这帮家伙都不想惩罚自己，依旧霸占着这个国家。”
汤马斯的上司，一位外科主任对这番议论很受启发，建议汤马斯写成论文，发表出来，肯定受到欢迎。
泰丽莎真诚的爱情感化了汤马斯，他改变了固有的生活观念，决定与泰丽莎结婚，他们在居住乡村的朋友贝佩尔那里举行了简朴的婚礼。他们还选了一只小狗做宠物，把这狗取名为卡列宁。婚后不久，汤马斯的政治批判论文在报刊上发表了。
做了丈夫的汤马斯还是改不掉放荡本性，他经常很晚回家，不是去找萨宾娜，就是去找别的女人鬼混。萨宾娜毕竟是艺术家，对汤马斯这种生活方式完全能接受，只要她爱他，跟他在一起有乐趣，其他都是无关紧要的。可乡下姑娘泰丽莎恰恰相反，她需要忠实的丈夫，爱情是忠贞而自私的。
一天汤马斯半夜回来，泰丽莎满腔悲愤地谴他，最后冲动地表示：“好吧，我们分手吧！”
泰丽莎离家出走，来到街上，街上一片混乱，汤马斯为寻找泰丽莎也来到街上。此时，苏联正用武力干涉捷克发生的“布拉格之春”，苏军坦克开进布拉格城，居民们纷纷上街阻挡入侵的苏联军队。泰丽莎为眼前的情景所感染，摄下了这一幕幕历史镜头。
泰丽莎因为拍照而受到苏联军人的包围和追问。汤马斯帮助泰丽莎摆脱了苏军人员。泰丽莎感激汤马斯的相救，又与他重归于好。
“布拉格之春”之后，捷克不少青年流亡国外。萨宾娜也在流亡者行列之中，她去了中立国瑞士。在瑞士首都日内瓦，捷克流亡者经常举行集会。萨宾娜在一次集会上结识了法国政治家、大学教授弗兰茨。两个孤独的流亡者彼此安慰。
不久，汤马斯夫妇也逃至瑞士，汤马斯进了一家医院干老本行，而泰丽莎四处推销她摄下的苏军入侵纪实照片。可是，出版社编辑说，这些照片已不是什么新闻了，让她不妨拍几张裸体照。
次日，泰丽莎从丈夫口中得知他又遇到了萨宾娜，这意味着他们重温旧情，她明白，她又想，萨宾娜既然不受约束地和别人的丈夫作爱，那也一定不在乎将自己的胴体展示公众。她决定找萨宾娜试试。
听了泰丽莎的来访意图，萨宾娜大吃一惊，不过她还是接受了。她先是默默地让泰丽莎拍完，然后报复性地命令：“该轮到你了！快把衣服脱了！”她的口气不容拒绝。泰丽莎只好接受镜头的追捕。
就在这时，弗兰茨闯进来，见两个女人赤身裸体，泰丽莎因害羞还躲了起来。弗兰茨来这里的目的是告诉萨宾娜他与妻子分手了，并希望萨宾娜能与他在一起。面对这种情况的萨宾娜打算去美国。趁着弗兰兹回家取东西的机会，萨宾娜离开瑞士。同天，泰丽莎也动身回祖国去了，还带上心爱的小狗卡列宁，给汤马斯留了一封信，“对我来说，人生是很重要的，而你对待生活却是那样的轻浮。我是个软弱的女子，对你的轻浮我不能容忍。与其等着被你抛弃，倒不如趁早回到自己弱小的祖国去。”
汤马斯读完这封信，幡然醒悟自己不能这样混下去。他本该与萨宾娜分手，萨宾娜不是走了吗？他该去找泰丽莎重新开始生活。汤马斯回去布拉格，却因为曾发表的论文而被没收了通行证。泰丽莎对汤马斯来找自己这件事大为感动，再次投向他的怀抱。
由于汤马斯那篇政论文章，官方一再要他写悔过书，他不从，被贬职，去贫民区一家诊所工作，后连这一工作也被开除。他们只能靠泰丽莎在酒吧当女招待赚钱维持生活。
有人介绍擦大楼窗户的粗活，汤马斯也去干。一日，他在大楼里擦玻璃，一个少妇请他诊断腰痛病。在少妇的诱惑下，他又一次沉溺于情事之中。
不料，他回到家，泰丽莎立刻发现破绽。盛怒之下，泰丽莎决心以行动来报复丈夫的轻浮。她壮着胆找到在酒吧认识的那个技师。技师的家里有些异样，屋中间挂着很多帷幔，泰丽莎觉得里面好像藏着别人。技师总算拉开帷幔，没有人。技师引诱泰丽莎上了床。
一个被除职的外交官流落到小酒吧里当雇工，他见多识广，听特丽莎说技师家的怪现象，就替她分析：也许那技师用隐藏的照相机把他们作爱镜头摄下，作为要挟，使泰丽莎受他控制。
泰丽莎听了越想越怕，而想要投湖自尽，在湖边被路过的汤马斯发现，泰丽莎祈求能够尽快离开布拉格。但由于通行证被没收，他们不能离开，泰丽莎想到了证婚人贝佩尔。
汤马斯夫妇终于摆脱了政治和生活的双重负担，在证婚人贝佩尔的僻静小村里，过着朴素而抒情的田园生活。虽然日子过得平淡，可他们心灵得到宁静。只是他们的爱犬卡列宁不幸患了癌症，汤马斯亲自动手为卡莱宁做了安乐死，泰丽莎含泪跟着丈夫去荒野埋葬卡列宁。
几天后，他们驾着运货车去附近小镇参加农民聚会。次日归程中正赶上下雨，他们冒雨上路。途中，泰丽莎见丈夫握着方向盘沉默不语，突然问：“你在想什么？”
“我在想我有多幸福。”
汤马斯话音刚落，意想不到的事发生了。
数日后，在美国的萨宾娜收到布拉格来信，信中传来噩耗：“汤马斯与泰丽莎在一次汽车事故中不幸死亡。”
难道这就是人生？萨宾娜凝视天空，热泪滚滚而下。

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《布拉格之夜》
导演: 伊里·布尔德奇卡、Milos Makovec、埃瓦尔德·朔尔姆
编剧: Vratislav Blazek、伊里·布尔德奇卡、Milos Makovec、埃瓦尔德·朔尔姆、Frantisek Uldrich
主演: Milena Dvorská、米洛斯·科佩基、伊日·赫尔赞、米列娜·扎赫里诺夫斯卡、约瑟夫·布拉哈、科维塔·菲亚洛娃、Natasa Gollová、Milan Nedela、Zdenek Díte、Jirí Tomek、马丁·鲁热克、Jan Klusák、Lucie Novotná、Václav Mares、维克托·毛雷尔、Milan Mach、Teresa Tuszynska、约瑟夫·阿布汉姆、约瑟夫·索姆尔、Jana Brezková、扬·利比切克、Karel Vrtiska、Václav Kotva、弗拉迪米尔·瓦伦塔、弗兰蒂泽克·维莱基、Václav Trégl、Milos Makovec
类型: 剧情、科幻、恐怖
制片国家/地区: 捷克斯洛伐克
语言: 捷克语
片长: 96分钟
又名: Prazske noci、The Nights of Prague、Prague Nights
午夜，外乡人威利·法布里修斯在布拉格艳遇了一名美丽的女子，女子为他讲述了拉比内夫塔利与女魔像、伯爵夫人与鞋匠、开酒馆的女骗子的故事。

『陆』 《布拉格之恋》观后感

《布拉格之恋》该片改编自米兰·昆德拉编著的小说《生命中不能承受之轻》，讲述了风流成性的脑外科医生托马斯和女招待特丽莎、画家萨宾娜之间错综复杂的爱情纠葛。以下是我为大家整理的关于这部影片的观后感，欢迎大家阅读！

《布拉格之恋》观后感范文1

想想读《生命中不能承受之轻》还是在4年前，当时的感觉是故事情节变得不重要，情节只是为了将作者的哲学思考编串起来，现在看完电影才发现原著没有看懂。电影的改编剧本是成功的，略去了哲学思考，将情节放在第一位，让人看懂了这本书的内涵。

托马斯以前的生活中他逃避责任，不愿被束缚，周璇与众多女人之间而不愿陷入任何一段关系，对他来说，生命是如此之轻，没有包袱，不用认真对待，在得到感官享受后潇洒的离开。在短暂的对抗专制后他选择了离开，去日内瓦过着以往的生活。泰瑞莎的出现让他不自觉的陷入一段他自己都无法抽离的感情中，在泰瑞莎回国后他不得不回到祖国，面对专制时他的高傲让他宁愿放弃原来体面的生活，在与泰瑞莎归居田园后，他成了一个农夫，生命此时对他来说已不再是轻的，在直面苦难后，面对着沉重的生命，在死前，他说，我很快乐。胳膊脱臼被接回原位，象征着他已完成了转变，从前的他追求感官上的刺激，现在的他不再逃避，最终他获得了更大的快乐。这就是生命中不能承受之轻。

泰瑞莎原本是个小镇出身的普通女孩，她有自己的精神追求，却与小镇格格不入，在遇见托马斯之后仿佛找到了解救她的梯子。她去布拉格找托马斯，在托马斯的帮助下她展现了自己的不凡，一步步证明了自己，作为附庸，她时时刻刻担心自己被托马斯抛弃，终日活在这样的恐惧之中，终于有一天独立的意识觉醒了，她离托马斯而去，回到祖国。当她向警察交出自己的照相机时，她没有迟疑。托马斯回去以后，她欣喜万分，因为此时他们终于可以平等相处了。为了追求平等，她甚至会以同样不忠的行为报复托马斯。

萨宾娜的帽子象征着男权，喜欢那顶帽子象征着她对男性角色的渴望，这种渴望决定了萨宾娜是不可能被征服的，她只能被欣赏，而不能被拥有。托马斯喜欢她戴帽子，托马斯平等的对待她，欣赏她，从未想过独占她。弗兰兹不喜欢她戴帽子，他把她当做普通的女人，希望与她厮守终身，但只能导致萨宾娜离开他。

《布拉格之恋》观后感范文2

影片《布拉格之恋》里的托马斯医生职业是艰辛的。正在他有点不大讲究规范守则之期，紧之后电影银幕上出现了第二条字迹：“但是最明白托马斯的女生是萨宾娜……”。然后接下来，这些字幕一个跳切，直接进入另一组画面，是托马斯医生和他的女友萨宾娜同床共枕的情节。接在这些共爱的视听画页之后，第三条字幕跟着到来：“托马斯被派往往一个温泉疗养地做一个手术。”上方这三组字幕及其配合画面，有机并且浑然地构成了这一部电影开章以来的独有视听。这样一种跳立于电影画页之外叙述方法，在上一个世纪末叶的西方艺术影片中，也属于是比较别致的。

更加别致的还有，这个恍然物外的叙事者，除了讲完这三段话之后，就消声匿迹了，再也没有出现过这一位叙事者的身影。拍摄这部《布拉格之恋》之际，小说原作者米兰昆德拉正值身为布拉格国立电影学院教授，想必这样的电影创作安排，一如米兰昆德拉特出的文字写作，必须是情有独衷的。透过浏览六七十年代东欧电影的基本范式，我们大约知道了，原来《布拉格之恋》的创作起点大致是这样的：六十年代捷克纪录电影和捷克新浪潮电影的.模式，影响和制约到了艺术影片的发展。其间也包括艺术电影的原创音乐等等专业化格式。

欢悦的小提琴曲伴送着托马斯医生从城里至乡间，八方纵情的个人生活，突示着一位专职人士在特定情局下方的生命之轻。我们观众知道，好莱坞电影的叙事摸式，一但进入故事情节，便不会多有另类的肢节异变。然而这一部《布拉格之恋》，属于典型的欧洲化的影视作品不一样于美国，《布拉格之恋》的电影叙事开头之余，便不再沿续巳有的叙述技巧，而是另起户头，从打锣鼓。

这种有些间离叙事的作法，或者能够说采用不一样视点讲故事的叙述，一般是不太好挥发的。除非才气过盛的大手笔。记得好莱坞只有一位导演胆敢试法，这位名导他是伍迪艾伦。至于欧洲的此类样式的电影编导俯瞰皆是，比如罗曼波兰斯基，比如法斯宾德，再比如伯格曼，又比如大名鼎鼎的罗西里尼等等数不胜数。然而问题在于，为什么非要打破即定的电影的程式化规范，进行多重角度的叙事格局呢？影片《布拉格之恋》开端的优点在于，一个开局一但预热了全片发展的走势，然后一泻千里。想收也收不住。

是不是这个样貌呢？恐怕一部电影走向终局的成败，这便是电影故事本身好看与否的要求所在了。说得更加妥协一点，那就是电影创作人依朝着电影情节本身所规定的脉络，固执地走了下去。那里的每一桢画面是否倒底好看不好看，是不是也有一个轻与重上的审视问题呢？我们当然能够从这样一部长达约三个小时的电影故事深层获取更多枝节上的眉目。由此看来，我们也并不好按照一般的电影常思路规来看待这一部影片《布拉格之恋》，正因它的电影主题，恐怕也是应当拥有多重意境的。

倘若单用一个所谓平常的猎艳之类的润词，怕是根本涵盖不了托马斯医生在他个人生活里面的那些生生死死以及悲欢离合。同时也无法承受得了托马斯大夫年轻多情的短促春华中的彷徨与无奈。其实认真观看了《布拉格之恋》之后，我们也必须能够蓦地发现，那位盛情广大的托马斯大夫在他自己的生命终结之前，必须还是审慎地选取了个人的爱与情的。从而也该在一番选取当中，随手抛扔掉了那个所谓的性自由？

《布拉格之恋》观后感范文3

从不写影评，只是简单记录一下自己观影的感受。因为记性很差，不写下来，就一定会忘记，或早或晚。曾经那么心动那么心醉，有一天就忘记了，多可惜。

大学毕业那年，我读了《生命中不能承受之轻》，喜欢这个老版的书名，据说后来新版的名字变成了“不能承受的生命之轻”，总觉得有什么地方不对劲，不过没关系，我的书橱里，是老版的那本，不会变。

22岁，那是个适合读昆德拉的年纪，百无禁忌，一切皆有可能。然而那也并不是个适合读昆德拉的年纪，生命之轻与重，人类之灵与肉，我什么都不懂。可以说，书读得浑浑噩噩，却莫名的神魂颠倒，似乎有什么东西，偷偷植入了我的世界。

好吧，现在来说电影。阴天，不开灯的房间，独自一个人看《布拉格之恋》，一切都刚刚好。电影的英文原名并非“布拉格之恋”，而是同书名的“The Unbearable Lightness of Being”，我喜欢它的原名，因为，根本就不只是“恋”而已。

看电影，我从不喜欢先做背景资料调查，所以，我甚至事先都不知道编剧就是昆德拉本人，更不知道这是一部由美国拍摄的电影——看完电影后才得知这一点，令我很惊讶，因为整部电影无论从什么角度来说，都太欧洲了，一点都不美国。

比诺什是我比较喜欢的女演员之一，她的长相说不上特别美丽，喜欢是因为她恰好主演了好几部我钟爱的电影，比如《英国病人》，《蓝》，《新桥恋人》，《浓情巧克力》。男主角丹尼尔，不是我喜欢的类型，不过这部戏这个人物，他演得精妙。很喜欢女配角，演萨宾娜的那个，不知道她叫什么，很美，充满不可抗拒的魅力，也许书中的萨宾娜就是这样的女人吧。

画面极美丽，却又自始至终带着沉重的阴郁色调，正是我喜欢的类型。想象中，布拉格这个地方，就应该是这样的吧。这份美丽与阴郁酿造了极好的张力，让人觉得有什么东西就要走到极限从而爆发出来了，可是最终没有，这就是所谓张力的极致吧。

情色镜头亦充满张力，远非其它一般般的情欲戏可以相提并论。最喜欢的是两个镜头，一个是萨宾娜和弗兰茨坐火车，窗外正下雨，萨宾娜忽然拉开车窗把头伸出去，然后满脸都淋上了雨水，脸上还莫名地欢笑着，弗兰茨就捧住这张脸亲吻起来。另一个是汤马士与萨宾娜久别重逢，互相问候着近况，充满试探，充满感情的激荡，却都压抑着，故作轻松愉快（直到压不住）。压抑本身就体现着一种张力吧，比上来就扑要有看头得多。

很多画面都妙不可言。比如俄国人入侵，战争爆发，泰丽莎拿着相机冲到街上去拍照，汤马士如影随形地陪在她身边，混乱的人群，暴力的场面，这时已经没有对白，画面全部变成了浓郁的黑白色，男女主角此刻好看得不可思议。

萨宾娜和弗兰茨坐火车那场戏，窗外的景色也几乎处理成黑白色，烟雨蒙蒙，竟很像中国画里的水墨江南，美极。

泰丽莎迷上摄影，在广场上拿着相机到处拍照，背景音乐响起，是《Hey Jude》，整个氛围完全是六十年代风情，让人心醉神迷。

还有最后汤马士、泰丽莎和其他人开车去小酒馆跳舞，微醺的汤马士含情脉脉地凝视着泰丽莎，同样微醺的泰丽莎巧笑嫣然地向他走过来，太美了。

能写出来的，大体也都是关于演员、画面、故事，写不出来的，是更难以言表的情绪，算了，懒得费力去想。其实，生命到底是轻盈还是沉重，灵魂与肉体到底是该结合还是该分离，这种命题是永恒的痛苦。嗯，想也没用。

翻了翻别人写的观影感受，喜欢这一句：深情即是一桩悲剧，必得以死来句读。当然这话远未表达电影的全部，她是站在泰丽莎的角度说这句话。

那，我要为萨宾娜说一句：未必我就不深情。

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『捌』 请介绍一下电影《布拉格之恋》

布拉格之恋:生命中不能承受之轻
－－轻与重，灵与肉，性与爱的思考
整个八月，除了看台风刮过所住的楼房和村庄和看街道上的积水，就是在电脑前看朋友寄过来的电影。其中，对《布拉格之恋》印象最深刻，也许是看第四遍的缘故。
第一次看的时候，只是因为喜欢米兰．昆德拉。
再看，是因为菲利浦.考夫曼出色的编导，和片子里的各个思考主题的探索和镜头特具的美感。

《布拉格之恋》改编于《生命中不能承受之轻》

原著里面的描述：
一个作者企图让读者相信他的主人公们都曾经实有其人，是毫无意义的。－－米兰．昆德拉
就象米兰．昆德拉说的一样，要让影迷们相信这部电影《布拉格之恋》和原著《生命中不能承受之轻》是完全相符的，那是毫无意义的。
巴门尼德于公元前六世纪提出一个问题：面对生活，我们选择什么呢，是沉重，还是轻松。并把看到的世界分成对立的两半：光明，黑暗；优雅，粗俗；温暖，寒冷；存在，非存在。而且把其中一半称为积极的，另一半是消极的。那一方是沉重，还是轻松呢？
巴门德尼回答：轻为积极，重为消极。
他对吗？这是个疑问。唯一可以确定的是：轻重的对立最神秘，也最模棱两可。

在原著里面，“托马斯突然想起柏拉图《对话录》中的著名的假说：原来的人都是两性人，从上帝把人一劈为二，所有的这一半都在世界上漫游着寻找那另一半。爱情，就是我们渴求着失去了的那一半自己。”，或许这就是这部电影的主题了。但托马斯似乎并不在乎他的另一半是谁，而特瑞沙却希望完全拥有他的爱，并把自己的所有一切都献给了托马斯。
托马斯与特丽莎，特丽莎与萨宾娜，托马斯与萨宾娜，萨宾娜与弗兰茨，托马斯与无数女人，特丽莎与偶遇的男子……双双对对或者孤孤单单，都挣扎在爱和情欲里。
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三个主角的个性：
托马斯：莎宾娜的情人，丽莎的爱人，一个永远在捕猎异性的男人，丹尼尔．戴．刘易斯那浅蓝色而近乎透明的眼睛永远处于捕猎状态。虽然是技术高超的脑科医生，但他的主管却说他了解女人比了解脑部结构更专业。他独特的个性：永远不媚俗，生命对他来说是很轻很轻的，性爱的经历是他一直都在追求的部分。他有独特的口头禅：把衣服都脱掉。
特丽莎：娇小，执著，单纯，有一点小女人的自私和狭隘，是一个传统的女人（在爱这一方面而言）。敢于尝试新事物，却无法接受现实的残酷，所以她说：生命对她来说是很沉重的。严密地守护自己的丈夫，却仍不能阻止他在外拈花惹草，她不能接受：她希望完全是属于他的，包括他的所有。

莎宾娜：崇尚个性，追求自由自在，忠于自己心灵的一个女人。永不放弃追求生命中的快乐！她的规条就是：不能媚俗。也许，这就是她喜欢托马斯的根本原因。
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电影是这样开头的：“布拉格有位医生。。。”
电影的第一部分：托马斯在小镇遇到特丽莎
对所有机缘的召唤：那本书（《安娜．卡列尼娜》），贝多芬（那时候放的音乐），数字六（他住在 № 6的房间，她在六点下班，她故意凑上的），黄色的公园长凳（他坐在她经常坐的那个位置），使她爱情萌动，跑到布拉格去找托马斯。从此，开始两儿女甜蜜而又痛苦的爱情。
电影的第二部分：托马斯与萨宾娜
似乎是托马斯那迷人的眼睛和个性把萨宾娜迷住。托马斯在对特丽莎的爱之外依然拥有很多情人关系。并导致特丽莎的精神负担加重。特丽莎每天几乎都在做恶梦，梦见他去找他的情人。但他依然没有改变，他说：性对他来说，很轻，他在乎的是爱。（似乎这是他的借口）
电影的第三部分：布拉格政变
在托马斯和特丽莎的爱情将要走向毁灭的时候，布拉格发生了政变，俄罗斯入侵。引出了索福克勒斯的《俄狄浦斯》的话题。
俄狄浦斯故事是众所周知的：他是一个被遗弃的婴儿，被波里斯国王收养，长大成人。一天，他遇见一位显贵官员在山路骑马而来，一场口角，他竟把那人杀害了。后来，他成了依俄卡斯达皇后的丈夫，当了底比斯的国王。他一点也不知道他在山里杀害的人就是他自己的父亲，而与他同床的竟然是他的母亲。正在这时候，命运之神降灾于他的臣民，瘟疫蔓延，人们痛苦不堪。俄狄浦斯得知自己正是灾祸之源，便自刺双目，离开底比斯流浪而去。
托马斯指责政府当局“不知道”国家失去了自由。不过他马上就遭到了审查。
特丽也似乎受到外界的变化的强烈冲击。
电影的第四部分：在瑞士的特丽莎与萨宾娜
在这里有点看不明白特丽莎与萨宾娜在拍摄对方裸体的时候所发生的心理变化。不过记住了一个镜头，就是当萨宾娜的爱慕者破门进来的时候，特丽莎的惊慌，和他说的话，他跟他自己的妻子离婚了，要跟萨宾娜在一起，当他放下行李走后，萨宾娜对特丽莎说了一句话：sorry,要请你走了，因为，我要做一件事情。也许谁都没有猜准她是要马上搬出这个地方，只是要躲避她的情人弗兰茨，但我想不明白当她听到他跟他妻子离婚的时候，她上去拥抱了他，并流下了泪水。为什么？也许，她觉得他没有托马斯那样不羁的性格，也许是她觉得他不喜欢她那黑色帽子的原因。但谁知道呢，反正，她就这样离开了，当他回到这个房子的时候，当他热情的打开门后，想拥抱他的情人的时候，面对他的是一个冷冷清清的空房子，让他在那一刻目瞪口呆。这样的情况，又有谁接受的了呢？！
电影的第五部分：托马斯与特丽莎回归乡村
他们返回布拉格后，发现那里已经不能呆下去了，但又不能再出国外去了，所以，他们想到了到向下去。
我只想说：他们到了伊凡-阿列克谢耶维奇-蒲宁所描写的乡村去了。下面是有关蒲宁的资料：
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伊凡-阿列克谢耶维奇-蒲宁，是俄罗斯最后一个古典作家、诗人，俄罗斯批判现实的重要代表，1933年度诺贝尔文学奖获得者。
他的作品可以说是写乡村美境的经典。
蒲宁的乡村所弥漫的神秘气息，只要在于他描绘的“晦暝之境”中的乡村。一写乡村，他就着意地将乡村置于黄昏和夜晚。他自己简直就是那乡村最敏感的神经，可以将出乡村的神秘、活脱、勃郁传感到读者的心中去。
在他的一篇小说《新年》中，一对感情冷漠的夫妻，为了挽救将要崩溃的感情生活，回到了男人幼时生活过的庄园。那个庄园极为寂静，寂静得有如一团厚厚的莫名的温情。女人躺在那张古老宽大的床上，不知为什么，感到很愉快，一种对自己男人的眷恋之情悄悄生起，竟自己被自己感动得嘤嘤低泣起来。

神秘的乡村气息，复活了将要熄灭的爱情火焰，让人怦然心动。
他还写过：
一对乡下的小情人，在傍晚的荆花丛中倘徉，夜岚花把他们都陶醉了，男孩有了亲吻女孩的冲动——
“亲亲你行么？”
“不让。”
“那就亲眉毛？”
“眉毛会掉。”
“那就亲眼睛？”
“眼睛会瞎。”
“那就亲鼻子？”
“鼻子会塌。”
“。。。。。。”
这样质朴与纯情，好象只存在乡土之上。
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托马斯与特丽莎回归乡村后，就象《新年》里的夫妻一样，爱情的火焰复燃。
不过这时候又发生了一件事情，就是小狗卡林汉病逝。小狗卡林汉一直伴随着特丽莎，并且小狗卡林汉与她的小伙伴摩非斯特（是他们农户朋友的一条心爱的小猪）在这个乡村愉快的生活着，现在，小狗卡林汉离开了特丽莎。
电影的第四部分：轻与重在生命介绍后留住疑问
当托马斯与特丽莎和他们的朋友来到小店喝酒跳舞的时候，他们并不知道他们的生命将在第二天的早上就要结束，他们在最后狂欢着，喝着酒，跳着舞。导演故意地设计了一个场景，让托马斯与特丽莎来到一个“№ 6”房门前，对应了前面他们一开始在小镇见面的时候的机缘。
片子在他们开车的时候，特丽莎甜蜜的看着托马斯，托马斯微笑的看了一下特丽莎，落后看着前方......
片子所有探索的主题都伴随着音乐结束。
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片子有三组镜头是特具美感的：
一是在托马斯在特丽莎走后，他在河边看着白鹅游过来的画面。
二是托马斯与特丽莎在乡村里的画面，安静的土地，神秘的黄昏，朴素的生活。
三是在片子将完的时候，托马斯与特丽莎在小酒店里，特丽莎似乎的有点带醉的舞步走向托马斯的时候，她那充满爱意的眼神......

『玖』 电影《布拉格之恋》想要表达什么

表达风流成性的脑外科医生托马斯和女招待特丽莎、画家萨宾娜之间错综复杂的爱情纠葛。

剧情简介：

在布拉格，有一位年轻有为、风流成性的脑外科医生叫托马斯，他有两个红颜知己，分别是女画家莎宾娜和女招待特丽莎。特丽莎用真诚的爱情感化了托马斯。于是托马斯改变了固有的生活观念，决定与特丽莎结婚。然而，托马斯风流成性的本性并没有改变。

在“布拉格之春”时期，托马斯因为遭到迫害而逃亡到了瑞士，莎宾娜则去了美国。托马斯和特丽莎返回捷克后被开除公职。于是，两人隐居于乡下，并且过上了平静的生活。之后，他们在一次车祸中双双丧生。

(9)美国布拉格之夜电影扩展阅读：

影片花絮：

片中莎宾娜在生命最后一段时间里住在美国的一所房子里，实际上这个房子的主人是该片的剪辑师沃尔特·马秋。

该片在“布拉格之春”那段使用了捷克导演詹·尼梅克的资料镜头，此外，影片还使用了曼·雷和比尔·布兰蒂的摄影素材。

该片原计划在南斯拉夫拍外景，但是由于军方不愿意在南斯拉夫拍摄坦克入侵的镜头；于是，剧组改在法国里昂及日内瓦等城市拍摄外景。

为了使3位主角在展现自己的肉体时没有负担，导演特意起用了没有好莱坞背景的欧洲演员。

朱丽叶·比诺什在片中饰演特丽莎，她是导演菲利普·考夫曼从上百位候选者中挑选出来的。