法国依恋电影

『壹』 7分钟法国讲的什么故事

法国电影《7分钟》讲述父亲在查找儿子死亡真相的过程中把自己掰弯的故事。

电影《7分钟》是由Ricky、Mastro导演执导，Yohan、Levy等主演的一部剧情电影，于2020年4月21日上映。

这部电影发生在图卢兹，讲述了55岁的警察琼发现自己的儿子马克西姆和儿子的男友在酒店房间被绞死的故事。

尸检显示，他死于服用过量GHB，仅在他男朋友之后七分钟。在马克西姆的朋友们组织的一个晚上，琼发现了他儿子经常去的比索俱乐部。

在那里，他遇到了法比安，为了更多地了解所发生的事情，琼多次来到俱乐部，很快受到了比索俱乐部里面的人的欢迎。法比安对他产生了依恋，琼开始把他的悲伤和探索儿子世界的渴望混合在一起。

『贰』 《依恋》为主题曲的电影叫什么

法国电影《蝴蝶》
韩剧《禾花》
金喜善和元彬主演的《花之密语》
《隔世情缘》的主题曲

中国：离别也是爱

『叁』 关于爱情的电影有哪些

关于爱情的电影有：

1、《超时空同居》是由苏伦执导、徐峥监制，雷佳音、佟丽娅领衔主演的奇幻爱情喜剧片[1]。该片于2018年5月18日在中国内地上映。

该片讲述了来自2018年的失意女青年谷小焦与来自1999年的不得志男青年陆鸣，因时空重叠意外住在同一个房间，从而发生了一系列啼笑皆非，有苦有甜的爱情故事。2019年4月28日，苏伦凭借《超时空同居》荣获第二十六届北京大学生电影节最佳编剧。

2、《两小无猜》是杨·塞谬尔执导的一部法国电影，吉约姆·卡内、玛丽昂·歌迪亚、吉尔·勒卢什主演。影片于2003年9月17日在法国上映。影片讲述了失去母亲的小男孩朱利安遇见了新搬家来的波兰小女孩苏菲，从年少到成人，彼此相爱却不敢说出来的爱情悲剧。

5、《你眼中的世界》是由乔斯·韦登编剧，布林·希尔导演，佐伊·卡赞，迈克尔·斯塔尔·大卫主演的一部欧美小清新爱情电影。影片讲述了两个美国大陆东西两端完全没有交集的陌生男女之间，不知为何被不可思议的力量联系在一起共享视觉听觉嗅觉的爱情故事。

『肆』 《我的名字叫依莲》是出自哪部法国情景剧求具体名字

是出自Hélène et les Garçons 中文名字叫依恋和男孩儿们

这首歌只在中国很流行 法国人都不喜欢 歌词也不怎么样 而且电视剧也很老了 不是特别受追捧

『伍』 谁知道“依恋”的原版是什么如题 谢谢了

一首很温情柔美的法语歌，去年在现场时偶尔在Chris那里听到的（印象中隐约Lembo似乎也听过吧），晚上和雪看完《罗马》第二季的最后一集，从充满异域风情的罗马与埃及回到现实中后，从颇具特色的电视配乐谈到外语歌曲，雪说有首很喜欢的法语歌，可是一直不知道名字。我唯一想到的就是这首，等她哼出来，果然如此。如此优美的歌曲，如果不推荐一下，实在有些过意不去，就拿来做几天背景音乐吧，没有听过的朋友，实在值得一试，听过的，也应该不介意重温一遍吧。试听地址： http://blog.ytcnc.net/UploadFiles/2007-8/822466404.mp3 中文翻唱版《依恋》地址： http://m.113.cc/wma/113/888/2007/0722/11/1.wma 歌手的另外一首作品《远去的列车》： http://amis.myfrfr.com/chansons/train.mp3 歌手介绍：1971年2月26日，伊莲娜出生在地中海畔，父亲来自意大利，却在法国海军艺工队工作，母亲则是税捐处的职员。虽然在九岁时遭遇到父母离异的变故，并且生活穷困，但丝毫不减她对于音乐的兴趣。在十四岁时，她就决定中断学业，跟著父亲在蔚蓝海岸的大小Pub 演唱。 Hélène Segara 伊莲娜西嘉贺 也曾经参加过选美，并且夺得后冠。长的漂亮的她，也担任过著名保养化妆品 Guerlain 娇兰的模特儿。 觉得自己一直是个孩子的她，在家里养了三只狗不算，还有一只兔子，以及一只海鸥！（在出生的蔚蓝海岸捡到的吧？）而她生命中最大的快乐，就是儿子 Raphael 拉菲尔。 或许叫人难以相信，但是歌声一派温柔，甚至带些悲情色彩的 Hélène Segara 伊莲娜西嘉贺，她最欣赏，并且影响她的音乐最深的一位艺人，竟然是曲风与歌声都自由狂放、诡异多变的女创作歌手 Tori Amos 多莉艾莫丝！ 一直醉心於音乐的 Hélène Segara 伊莲娜西嘉贺 ，一直到1993年，二十二岁那年，才在EMI底下出了一张混音单曲，『Loin』『遥远』，但是并没有引起多大回响。1996年，Hélène Segara 带著 Raphael 拉菲尔 到了巴黎，经人引荐认识了知名制作人Fabrizio Salvadori，并跟知名经纪人Antoine Angelelli 签约，在华纳唱片推出『Je vous aime Adieu』『我爱你，再见』之后，如此才真正被歌坛注意。Hélène Segara 伊莲娜西嘉贺 签下的这家经纪公司『Orlando』『欧兰朵』，曾经成功捧红法国的一代妖姬，从上个世纪的七○年代红到九○年代的 Dalida 达利妲；有这么够实力的经纪公司撑腰，Hélène Segara 伊莲娜西嘉贺 果然前程似锦，演艺事业从此踏上康庄坦途 1996年7月19日，首张专辑『Coeur de Verre』『玻璃心』发行；1997年就跟著名男高音Andréa Bocelli 安德烈波伽利合唱『Vivo Per Lei』『为她而活』，1998年便主唱了电影『真假公主』『Anastasia』法文版的主题曲『Loin Froid de Décembre』。同年出饰法国近年最轰动歌舞剧，由知名剧作家，也是发掘Celien Dion 的名创作人Luc Plamondon 路克的最新力作，『Notre Dame de Paris』女主角，Esméralda 艾斯美哈达（主题曲『Vivre』『活著』）。 2000年1月29日趁胜追击，推出个人第二张专辑『Au Nom d’Une Femme』『女人的名字』；从2000年11月到2001年的10月，伊莲娜举行了个人的第一次巡回演唱，地点横跨法国、比利时与瑞士；她也登上了著名的L’Olympia 奥林匹亚运动场； 2003年3月10日第三张个人专辑『Humaine』上市。 有人叫她法国温婉天后，有人叫她疗伤天后，她的歌声，只要飘扬在空气中便能舒缓人的心灵。心情好，心情坏，只要有她的歌声嘴角便可生出微笑；是白昼，是深夜，只要跟随她的声线便能到达安祥所在。她就是Hélène Ségara。歌词：Je m’appelle Helene(我的名字叫伊莲)Hélène, je m'appelle Hélène伊莲娜，我叫伊莲娜je suis une fille我是一个女孩comme les autres就像其他女孩一样Hélène伊莲娜j'ai mes joies, mes peines我有我的欢乐和痛苦elles font ma vie这就是我的生活comme la votre就像您的一样je voudrais trouver l'amour我在找寻我的爱情simplement trouver l'amour只不过是想找到爱情Hélène, je m'appelle Hélène伊莲娜，我叫伊莲娜je suis une fille我是一个女孩comme les autres就像其他女孩一样Hélène伊莲娜si mes nuits sont pleines如果每夜de reves de poemes都能有诗歌和美梦相伴je n'ai rien d'autres我会别无所求je voudrais trouver l'amour我在找寻我的爱情simplement trouver l'amour只不过是想找到爱情Et mêmeSi j'ai ma photo Dans tous les journauxChaque semaine就算是每周的报纸上都有我的照片Personne Ne m'attend le soir（可是）夜里却没有人在等我Quand je rentre tard当我晚归的时候Personne ne fait battre mon coeur没有人能够让我有心跳的感觉Lorsque s'eteignent les projecteurs当舞台上的灯光熄灭Hélène, je m'appelle Hélène伊莲娜，我叫伊莲娜je suis une fille我是一个女孩comme les autres就像其他女孩一样je voudrais trouver l'amour我在找寻我的爱情simplement trouver l'amour只不过是想找到爱情Et mêmequand à la télévous me regardez就算你们在电视上看到的我sourire et chanter欢歌笑语personne ne m'attends le soir（可是）夜里却没有人在等我quand je rentre tard当我晚归的时候personne ne fait battre mon coeur没有人能够让我有心跳的感觉lorsque s'éteignent les projecteurs当舞台上的灯光熄灭Hélène, je m'appelle Hélène伊莲娜，我叫伊莲娜je suis une fille我是一个女孩comme les autres就像其他女孩一样Hélène伊莲娜Et toutes mes peinestrouveront l'oubli Un jour ou l'autre总有一天，我会忘却所有的伤痛quand je trouverais l'amour什么时候我才能找到我的爱情……quand je trouverais l'amourquand je trouverais l'amourquand je trouverais l'amour

『陆』 哪一部电影片尾曲是依恋(法国那首歌)

本身就是法国一个非常有名的歌曲 有很多电影都用过
法国电影《蝴蝶》
韩剧《禾花》
金喜善和元彬主演的《花之密语》
《隔世情缘》的主题曲
歌词
Hélène
伊莲
Je m'appelle Hélène
我的名字叫伊莲
Je suis une fille
我是一个女孩
Comme les autres
象其他的女孩一样
Hélène
伊莲
J'ai mes joies mes peines
我有我的欢乐和痛苦
Elles font ma vie
这就是我的生活
Comme la votre Je
就象你的一样
voudrais trouver l'amour
我想找到爱情
Simplement trouver l'amour
只是想找到爱情
Hélène
伊莲
Je m'appelle Hélène
我的名字叫伊莲
Je suis une fille
我是一个女孩
Comme les autres
象其他的女孩一样
Hélène
伊莲
Si mes nuits sont pleines
夜晚是我的痛苦
De rêves de poémes
除了诗和梦
Je n'ai rien d'autreJe
我没有其他
voudrais trouver l'amour
我想找到爱情
Simplement trouver l'amour
只是想找到爱情
Et même
并且
Si j'ai ma photo
如果我的照片
Dans tous les journaux
能在所有的报纸上
Chaque semaine
每周都有
Personne
当我夜晚回家的时候
Ne m'attend le soir
没有人在等着我
Quand je rentre tard
当灯熄灭的时候
Personne ne fait battre-
没有人使我心跳
mon coeur Lorsque s'eteignent les projecteurs
Hélène
伊莲
Je m'appelle Hélène
我的名字叫伊莲
Je suis une fille
我是一个女孩
Comme les autres Je
象其他的女孩一样
voudrais trouver l'amour
我想找到爱情
Simplement trouver l'amour
只是想找到爱情
Et même
并且
Quand à la télè
你能在电视上
Vous me regardez
看到我
Sourire et chanter
在微笑和歌唱
Personne
当我夜晚回家的时候
Ne m'attend le soir
没有人在等着我
Quand je rentre tard
当灯熄灭的时候
Personne ne fait battre-
没有人使我心跳
mon coeur Lorsque s'eteignent les projecteurs
Hélène
伊莲
Je m'appelle Hélène
我的名字叫伊莲
Je suis une fille
我是一个女孩
Comme les autres
象其他的女孩一样
Hélène
伊莲
Et toutes mes peines
总会有一天
Trouveront l'oubli
我所有的痛苦
Un jour ou l'autre
都会被忘却
Quand je trouverai l'amour
什么时候我能找到爱情
Quand je trouverai l'amour
什么时候我能找到爱情
Quand je trouverai l'amour
什么时候我能找到爱情
Quand je trouverai l'amour
什么时候我能找到爱情

你要哪个？

『柒』 唱依恋的那部电影是

离别也是爱

《离别也是爱》电影频道出品数字电影
数字电影 电影频道节目中心2006年出品
编剧：方盛、朱可欣
导演：周伟
主演：薛皓文、唐嫣、刘畅
故事梗概：
吴远属于那种父母铺就的坦途不走，非要自己创番事业的主。就在吴远惨淡经营的酒吧点头哈腰都招不上人的时候，胡燕的出现，给吴远带来商机的同时，从此改变了吴远的生活。第一次走进吴远的酒吧，胡燕开出的条件让吴远以为她是在抢钱。但第二天胡燕再来，还没等到都市夜生活真正开始，吴远就在胡燕的“花火乐队”带来的八千块钱营业额面前，迫不及待地在合作合同上签了名字。
从那以后，胡燕那子弹杀伤力般的音乐，给吴远带来滚滚进帐的钞票同时，更击中了吴远的心，让吴远觉得应该对冷若冰霜的胡燕多一些了解。在吧台哥们宏伟的带领下，吴远开始跟踪胡燕。当吴远发现胡燕跟一个坐在轮椅上的年轻人有关系时，胡燕对吴远窥视自己生活的做法极度不满。但在爱情疯长的诱惑下，吴远顶着胡燕和“花火乐队”撤走的威胁，通过妈妈的关系，认识了轮椅上的那个青年和负责主治的孔医生。
青年名叫陈东，得了一种罕见的疾病。为了搞清楚胡燕跟陈东的关系，吴远以发起资助轮椅残疾人的活动为名，更进一步地走近陈东，感动于陈东的幽默和乐观，和陈东成为朋友，吴远由此揭开了胡燕和陈东之间的一段爱情故事。胡燕曾是一个品学兼优的音乐学院学生。有着音乐天赋的胡燕准备出国留学。参加交响乐团复试那天，胡燕邂逅了陈东——一个执着于自己音乐理想中的年轻人。跟陈东一起驻唱酒吧的日子，胡燕被陈东的音乐才华和激情所折服，放弃出国机会，加入陈东的乐队。为鼓励和帮助胡燕顺利出国留学，陈东拼命转场，为胡燕筹措资金。陈东在一次演唱中大失水准，胡燕怀疑陈东有吸毒的嫌疑，愤然离开陈东。当乐队成员八哥送来陈东为胡燕出国攒够的美元时，一切真相大白：陈东患了“ALS”肌萎缩性脊柱侧索硬化症。得知真相的胡燕最终放弃出国，开始为实现陈东开一场个人演唱会的梦想延续着陈东的演唱。为了胡燕的梦想，吴远头一次求助于父亲，在父亲的帮助下，实现了胡燕为陈东开演唱会的梦想。
梦想实现了，陈东却怀着对胡燕的挚爱，利用电流通过身体使他恢复常人的短短半个小时，完成了他那首写给胡燕的歌《离别也是爱》。陈东悄无声息地离开了深爱着他的胡燕，胡燕再也没有留在吴远的酒吧继续驻唱的理由。胡燕去意已决，尽管胡燕知道被她堵回去的那句话吴远想说什么。

『捌』 法国电影《当男人看上男人》是什么意思啊

我觉得可能是隐晦的表达二人的同志关系，但更多的是探讨人与人之间关系的演变过程．（或者是自我的一个转变过程）
可能那个大款是想要做这样一个实验．实验的结果是两个人从不认识，到相熟，到相似，再到完全一样，最后谁都没办法离开谁，已经变成了一个人．或许到最后，他终于造成了另外一个自己，再由另外一个自己将自己杀死．可以看出，他是个极端自恋的人，没有老婆没有好朋友，他要找到一个跟自己一模一样的人，他才能爱上他．其实他爱的还是自己．
恩，这只是我自己的看法，不敢肯定．

『玖』 阳光宝贝观后感

《阳光宝贝》是一部发人深省的影片。以拍摄野生动物的拍摄手法，真实记录四个不同文化、种族、背景、性别的四个宝宝从出生到一岁的点滴过程。下面是我为大家整理的阳光宝贝观后感，希望大家喜欢!

阳光宝贝观后感篇一

《阳光宝贝》是一部发人深省的影片。以拍摄野生动物的拍摄手法，真实记录四个不同文化、种族、背景、性别的四个宝宝从出生到一岁的点滴过程。四个宝宝分别是来自非洲纳米比亚的Ponijao、蒙古的Bayar、日本东京的Mari、美国旧金山的Hattie。纪录片没有半句旁白，也听不懂语言，却一点也不妨碍欣赏和理解以及我们对孩子成长道路中父母应该怎么做的理性思考。影片中印象最深的温馨场面就是无论什么文化背景下的妈妈都会把孩子抱在怀里轻轻的抚拍、给孩子拥抱、给孩子喂奶、和孩子说话逗他们笑。那么娇小的脆弱的小生命就在怀里。终于明白为什么孩子们都对家长有深深依恋情结了，原来从一开始、在那些朝夕相处的陪伴里一切就都已经养成了。影片真实地反映了不同文化背景的成长环境对孩子依恋发展的影响。下面我将从青少年心理学依恋发展的角度来谈一下，它们的相同之处以及出现差异的原因。

依恋是个体与重要他人建立的一种深层次的、坚固的、持续的情感联结。依恋模式作为个体在发展过程第一个被内部化的认知工作模型，不仅贯穿个体毕生的发展历程，而且影响儿童的社会性发展。它产生于儿童与父母的相互作用中，是一种感情上的联结和纽带。 Bowlby认为依恋的四个决定性特征：(1)趋近行为：个体寻求并试图保持与依恋对象的接近，不愿与之分离;影片中的趋近行为表现在Hattie和奶奶相处的时候喜欢舔奶奶的手。Mari在家里的时候

能和猫相处的很融洽，来到动物园里却被长着庞大恐怖的猩猩老虎吓哭了。只因为家里的猫是从小就陪在他身边的动物，而动物园里的动物却是陌生的，没有趋近过程于是没有亲近行为。Ponjiao舔狗狗的舌头甚至把手放进狗狗的嘴里。孩子们的种种表现都显示出了他们的趋近行为即依恋。(2)分离痛苦：抗拒与依恋对象的分离，分离时会感到痛苦;(3)避风港：把依恋对象作为一个避风港，当遇到问题和威胁时，会转向依恋对象寻求安慰和帮助;Bayar的哥哥欺负他，他就大声的哭，妈妈就会过来批评哥哥，这时候他就停止哭闹了，当责骂声停止了他就接着哭。他俨然把妈妈作为他的避风港湾，当别人对他造成伤害的时候本能的像妈妈寻求保护。(4)安全基地：把依恋对象作为一个安全基地，它的存在使个体的探索性增强，并能提高个体的社会能力。Hattie的爸爸在身边的时候，他接过爸爸没扒完的香蕉，一面吃一面扒皮。爸爸此时作为他的安全基地，他心理没有恐惧感，因此探索性增强，他自己学着扒皮，两次吃到香蕉籽终于发现香蕉籽不好吃不能吃。可见依恋对于提高孩子个体的社会能力是相当必要的。

影片刻画的无论是非洲部落与蒙古包相对原始的还是日本美国发达国家环境优渥、物质极大丰富的生活环境，四个孩子都有表现出对动物亦或是对家人的依恋行为。然而在他们身上依恋程度却有着明显的差距。纳米比亚的Ponijao、蒙古的Bayar几乎就处于被放养的状态，ponjiao家里还有两个孩子，妈妈没有那么对精力去照顾他，他很小的时候就被哥哥帮忙照看，自己在地上爬来爬去，

随便看见什么就抓起来吃，后来他显然可以混在大孩子中间和他们在一个盆里抢饭了。Bayar的爸爸妈妈显然也是牧民，家里有个哥哥还养了很多牛，父母平时很忙对他的照顾程度不够。这样的背景下就出现了后来的场面：小bayar 自己在草原上爬来爬去，很多次危险的在牲畜的脚下爬过，哥哥很多次欺负他，当他哭闹时发现妈妈并没有来“搭救”他，他后来索性不哭了。这些行为都表示ponjiao和bayar对妈妈的依恋程度减弱了。于此同时娇生惯养的日本的mari还 被妈妈推在宝宝车里逛公园、贴图纸，hattie还因为不高兴妈妈给拿来看的书打妈妈的脸。造成这种同龄依恋程度不同的影响因素有哪些呢。

依恋的影响因素主要有以下几个方面：(1)儿童的个体特征：依恋的发展是双向过程，既有儿童对父母的依恋，也有父母对儿童的依恋。因而婴儿形成哪种类型的依恋不只是与家庭环境有关，还可能与婴儿本身的气质特点有关。那些天生很难照料的、易烦躁爱哭闹不以安抚不喜欢密切的身体接触的拒绝与照料者亲近的孩子形成稳定一脸时间比较晚。而另一些婴儿天生喜欢拥抱抚慰爱笑与母亲积极交往。Kagan认为儿童的气质是依恋类型的决定因素，陌生情景测验出的婴儿气质上的差异。难以教养的儿童往往被归结为反抗型不安全依恋，易教养型儿童被归结为是安全性依恋，行动缓慢型儿童被归结回避型不安全依恋。(2)父母的内部工作模式：父母童年时代体验到的依恋使他们形成一种内部工作模式，这一活动模式即是对早期依恋经验的内部表象，这表象可能影响到他们与其子

女建立情感纽带，即依恋模式的待际传递性。经典依恋理论模型认为父母的反应性是待际传递的内在机制，照料者有关依恋的心理状态影响到他们对孩子反应的敏感性，进而影响到孩子的依恋安全性bernier和Dozier认为，母亲关于孩子心理的表征，不仅和父母关于依恋的心里状态有关，而且也和婴儿依恋的安全性有关。父母越倾向于把孩子看作有自主心理生活的个体，孩子就容易形成安全依恋。(3)家庭生态系统：家庭是儿童社会化的起点，儿童以家庭为基地与外面环境相互作用，在这些相互作用中，儿童得到了发展。人类发展的生态学观点强调这样一个事实：父母与子女是生活在一个家庭系统当中，二家庭系统本身又是植于社会、文化甚至是历史的背景之中。因此如果想对依恋作出完全而准确的理解，不应该只考虑依恋各影响因素的单独作用。对儿童来说，接触最多的是父母及其共同组成的家庭，形成何种依恋风格必然与家庭密切相关，即父亲、母亲、父母的婚姻质量及其家庭氛围会影响儿童有明显不同的行为，这其中的原因可以用不同文化的抚养特点和抚养方式来解释。

电影中，我们感受得到美国家庭科学优良的教育理念;也能从这电影中体会到文明的力量，但我也很肯定蒙古宝宝的教养方式，家长可以给孩子适当的依恋，做他们一阵子但不是一辈子的避风港湾，当我们应该被“放养”应该舍得。影片最后当我们看到Bayar终于在风中站起来的那一刻，我们不禁为生命的顽强而感叹!

阳光宝贝观后感篇二

——文明这样近，那样远 一部法国纪录片《阳光宝贝》，深深打动了我。

该片以细腻的镜头和令人晕眩的视角，真实地记录了四个不同文化、种族、背景的婴儿从出生到一岁的点滴过程。四个宝宝分别来自非洲纳米比亚、蒙古、日本东京、美国旧金山。影片刻画了非洲部落中Ponijao(厐倪骄)与蒙古包中Bayarjargal(贝雅)的相对原始、亲近大自然的成长环境，以及玛丽与海蒂身处发达国家，居住环境优渥、物质极为丰富的生活方式。但影片并未对这些不同的国家与生活环境做出任何价值判断，而是将重心完全放在了四位婴儿的成长过程之上。纪录片没有半句旁白，只可意会，不需言传。留下一段段思考：在城市化进程中，机器时代与野外自然，离文明孰近孰远?本文将通过对四位宝宝成长中所处的各种环境进行分析，进一步挖掘当代文明的内涵。

一、心智环境

影片中有这样一幕：日本的宝宝在房间里玩着玩具，尝试着将两个柱形玩具穿在一起，没有成功，然后把玩具扔向天空，倒地打滚大哭，她有点愤怒，有点无厘头，不停的踢蹬打滚，从她的表现，我们似乎读出了些许的无奈......

并非物质条件丰厚，宝宝们就一定拥有最优越最无以伦比的心智成长环境!太过繁忙的都市人即使提供给宝宝们各色花样繁多的高级玩具，带宝宝们去上各类别具特色的早教课程，也难以弥补都市宝宝幼小心灵的孤单寂寞。宝宝们追求的也许是与父母们简简单单的沟通，对视，微笑;也许是能在广阔的天地间与动物们亲密的接触，而不是动物园中一见到老虎就嚎啕大哭;也许是能有一个闲来无事打打闹闹的哥哥，而不是不定期预见的陌生朋友;也许只想有一个真正属于孩子的世界，能向他们敞开胸怀。

都市的宝宝可能没有想到这些，但是他们尝试着用最简单的举止、表情，传达内心的控诉，希望得到最爱他们的人的理解。

反而生长在大自然拥抱下的宝宝们，上帝在关上优质生存环境这扇门的同时，打开了另一扇窗。草原上的宝宝，一面搏斗着调皮的哥哥，威武的公鸡，一面聆听羊群马群的耳语，在湛蓝的天空下，拥有着世界最广阔的胸怀与最勇敢开

朗的心灵，与蓝天白云，苍莽辽阔相生相融，塑造出他们性格中如骨骼般坚韧的部分!

在草原上，他们没有得到太多的恩赐。呼啸的寒风，撕咬的狼群，沙化的草场是他们终生的伴侣，但正是这狼图腾般的信仰，造就了他们的心智：不屈不挠、粗犷豪放的草原精神。

二、卫生环境

当我们早已习惯沉浸在城市文明成果带来的喜悦中时，面对非洲妈妈将舌头作为宝宝洗澡工具，皱眉、作呕成为我们第一反应。这样做卫生吗?这是对宝宝健康的不负责任!一系列的质疑在妈妈与宝宝亲子关系的铁证事实下，显得苍白无力。孩子是母亲身上掉下的一块肉，可怜天下父母心，妈妈们也想给予孩子世界上最大的守护，但是在现实的环境下，也许这样就是最完美的表达。

一面是柔软的衣服，一面是衣不遮体;一面是清洁消毒，一面是随意抓放。这样的对比我们触目惊心。非洲的宝宝不着衣物，屁股坐在满是沙土的地上，嘴里嚼着不知道哪里捡来的东西，与狗狗甚为亲密的舌吻，这样的画面不止一次的上演，这样的行径甚至可能存在百年。世界人的眼中，他们缺乏卫生，他们带来疾病，健康文明可能离他们渐行渐远，但是他们凭借着自己的力量，耕作，牧羊，编织，只为离我们所谓的文明更近一步，这一步他们走的很累，也走了很远......

三、社会环境

一定程度的文明与一定程度社会环境息息相关。一面是美日先进的科技文明，一面是蒙非原始的自然文明，社会的大背景为不同文明打下了不同的时代印记，造就了不同的情怀。

先从生育观念入手。美国人习惯了独立自主，自由自在的生活方式，不要或者少要宝宝似乎更能满足夫妻双方对生活惬意的追求。所以自从宝宝呱呱坠地，就注定了未来世界的冰冷。没有父母24小时的陪伴，没有兄弟姐妹的你追我赶，厚厚的混凝土阻隔着童年的玩伴，冰冷的玩具发不出一点柔柔的呐喊，所以他们愤怒、他们无助，寂寞孤独占据着幼小的心灵。蒙古的孩子是幸运的，鼓励生育就意味着更多的劳动力，就意味着更大的家庭即将建立。影片中蒙古的宝宝躺在床上，一只大公鸡一跃而上，在宝宝周围踱着方步，让人为宝宝捏把汗，然而，大公鸡脚下的宝宝那么安全...哥哥调皮的举动，奶牛脚下惊险的一幕，牧羊归

来的呼喊声等等，交织在一起，共同成就了草原宝宝的生活。有亲人相依，有自然为伴，这样的家庭不再让宝宝孤单，似乎每一天都有演不完的剧目，都有数不清的笑脸。

教育拉开了文明的差距。非洲的宝宝可能还不知道，或许永远也想不到，教育将改变他们的命运，将造就他们的未来，但是教育会公平吗，他们会有机会吗，我们只能默默祈祷。而美国的孩子似乎更早就在接受着文明的熏陶。早教，一种开发智力，促进成长的科学教育手段，让科技种子在每个孩子身上成功发芽、抽枝。

医疗、交通、治安，哪一个不是影响文明进程的重要指标。但文明从来就不能一概而论，不同民族不同文化，不同的文明。美国宝宝虔诚的信仰宗教是文明，草原宝宝崇尚的狼图腾也是文明。所以，人类从来就不曾真正的文明，每个国家也远没有达到文明，各种人类智慧的结晶只是让我们向文明靠得越来越近，让人类生活越来越好。

四、总结

文明至今，以其独有的形式在世界各地上演。无论是机器时代，还是草原自然，我们都可以得出一点，他们都是生命的虔诚信徒，都在为美好的明天而奋战，都在用笑脸迎接着每一天，文明无界限，他们都是文明的伙伴。但文明的路途，这样近，那样远。携手共进，用世界人民一家人的心去孵化这个时代，相信阳光不远，文明常在。

人生而平等，也许是最好的诠释。看到生长在天壤之别环境下的宝宝们却有着同样的粲然笑脸，让我不禁重新思考，也许在他们了解这个世界的疾苦险恶以及命运的阴晴圆缺前，他们是平等的，平等的享受一无所知的天真，带给他们无比幸福的短暂韶光!孩子们无论是爱哭或爱笑，娇弱任性，或坚强独立，最初的美好总会让人有着温热无比的感动。

影片结束时看到每个宝宝都健康快乐地成长至今，欣慰地感到，虽然这个世界远非完美，而小生命们带来的暖人阳光，足以遣散人心的黑暗与哀伤，是每个家庭日日向上的希望曙光。

阳光宝贝观后感篇三

这部片子真实记录了四个不同国家文化、种族、文化性别的婴儿从出生到一岁的点滴过程，他们分别来自纳米比亚、蒙古、东京、旧金山。这不纪录片中没有任何的旁白，还有我们听不懂得语言，所谓，只可意会不可言传。

非洲和蒙古相对的靠近大自然，而这靠近大自然的背后是相对的贫穷，日本和美国的孩子深处发达国家，居住环境优越，物质极大丰富，受教育早而且丰富多样。但是，影片并没有在这方面做任何评价，只是可以通过那些一样天真可爱的孩子的成长过程的背后所映射出来的，不同国家的发展程度。虽然，影片的作者并没有直接的做任何评价，但是，自然、人文

科技、社会以及人与人之间的、人与物之间的互动联系方式对于个体的成长发育以及对于他们的培养差异那都是显而易见的，不同背景、不同文化下的养育模式、教育模式之间的差异也都是浅显可见的，非洲的“放养”与日本的精心呵护，蒙古草原上的豪迈与美国先进的科技文明成果，非洲和蒙古落后的原始生活与美日代表世界的城市化生活，现代化生活形成看强烈的对比。

当然，我们并不可以因此去评价原始的大自然生活和城市化生活，现在社会，城市化是世界潮流，但是，追求大自然的一抹平静也未尝不是一件好事。