不留痕迹法国电影解说

⑴ 谁知道用什么办法能把书上打印的字去掉不留痕迹谢了

用消字灵，又称去字灵，退字灵，消字液，抹字水，在我国台湾等地区称立可白，比如，周杰伦电影《不能说的秘密》中，小雨用来在桌子上写字的就是立可白。 日常写作中出现一些写错或需要修改的地方，涂涂改改会显得文章很零乱，特别是有些写错的段落不想把痕迹留在原稿上，用橡皮擦也擦不掉，这时用“消字灵”将原来的字迹消除是最理想的方法。
多功能消字灵使用方法
1、先用针在各瓶口处扎一小孔，然后把A液滴在字迹上(如笔迹太重，可用浸了A液的棉球轻轻洗擦字迹，不可用力过重，不可将纸张洗出脱毛)；
2、5秒钟后再滴上B液；稍等片刻，用普通的卫生纸吸取字迹上的AB混合液，最后滴上C液，字迹即可消除。
3、如果滴上C液后，纸上仍留有黄褐色斑点(或皮肤衣物被A液染成黄褪色)时，可重新滴点B液，再滴上C液，色斑即可消失。本品对碳素无效。

碳素消字灵的使用方法
1、准备：
操作前先准备一些普通的卫生纸，然后用针在A、B两瓶口处个通一小孔。
2、操作：
先用B液浸湿棉棒，再把A液少许滴在字迹上，用刷笔轻轻迅速洗刷3至5秒钟，然后立即用卫生纸吸净洗下的黑液（如果您忘记这步，会消字后留有斑点），并马上用浸有B液的棉棒洗擦数下，字迹即可消除。
如果字迹过黑过重，一遍不能完全消除，可按上述操作过程重复一次，字迹便可消除干净。消第二个字之前，要用卫生纸把刷笔上的黑液擦洗干净(但不能用水洗)．棉棒如已变黑，也应更换新的(医用棉棒或用棉花自制)，按照上述操作过程逐个字进行消除.消字完毕，要杷瓶口用蜡封闭、刷笔洗净晒干，以备下次使用。
3、注意：
a、一般纸张都可以使用本品，但织物及纸质很差、洒水的纸，即字迹已渗透到背面的纸，不宜使用本品
b．如果药液沾染皮肤、衣物、应立即用清水冲洗。
制作方法一
准备原料：先准备好草酸、蒸馏水、高锰酸钾、浓盐酸、漂白粉。
制作步骤：先配甲液（草酸溶液），用角匙取少量草酸晶体、放入烧杯或锥形瓶中、加蒸馏水使之溶解。然后将此溶液倒入一只滴瓶中，标签注明甲液。再配制乙淀（氯水或漂白粉溶液）。
①氯水的配制方法：将一角匙高锰酸钾晶体加入烧瓶中，然后再向烧瓶中加入浓盐酸，将烧瓶塞和导管连接好，固定在铁架台的石棉网上，用酒精灯加热。导管导入装有蒸馏水的锥形瓶中，片刻后将锥瓶中新制成的氯水装入乙滴瓶中。
②漂白粉溶液的配制：如果没有条件准备一套制氯水的装置，就可以用漂白粉溶液代替氯水。配制漂白粉溶液的方法比较简单。用角匙将漂白粉加入到烧杯中，然后加蒸馏水溶解。漂白粉的溶解度较小，因此配制的溶液有些浑浊。将此液倒入乙滴瓶中即可。这样，消字灵就制成了。

制作方法二
原材料：1.漂白粉,2.次氯酸钠,3.乙丙橡胶,4.十二烷基硫酸钠,5.拉开粉Bx,6.丙酮,7.糠醛,8,乙二醇一甲醚。 以上原料可在化工商店购买。
配方：A剂: 配方一:漂白粉(有效氯含量60%) 100份,乙丙橡胶20份,甲苯40份。 配方二:漂白粉(有效氯含量60%)100份,次氯酸钠(有效氧含量12%)80份。 B剂: 配方一:丙酮100份,糠醛5份,十二烷基硫酸钠0.5份,乙二醇一甲醚1份。 配方二:丙酮100份,拉开粉Bxo.5份。
具体操作：A剂配方一操作:按配方量将乙丙橡胶切碎添加于甲苯中,放置全溶后,加人漂白粉,搅拌混合均匀后注人事先准备好的模具中,于50℃干燥后得棒状体。 A剂配方二操作:按配方量将漂白粉添加于次氯酸钠溶液中,充分搅拌混合得膏状体。 B剂配方一和配方二可分别按各自配方量将各原料混合均匀即得。

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《不留痕迹》
导演: 黛布拉·格兰尼克
编剧: 黛布拉·格兰尼克、安娜·罗塞里尼、彼得·罗克
主演: 托马辛·麦肯齐、本·福斯特、Jeffery Rifflard、Derek John Drescher、迈克尔·德雷珀、Peter Simpson、Erik McGlothlin、达娜·米利肯、Alyssa McKay、Ryan Joiner、杰夫·科伯、以赛亚·斯通、戴尔·迪奇、艾安娜·伯克希尔
类型: 剧情
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2018-01-20(圣丹斯电影节)、2018-06-29(美国)
片长: 109分钟
又名: 荒野之心(台)、无痕成长、叶落无痕、孑然无痕
威尔（本·福斯特 Ben Foster 饰）和女儿汤姆（托马辛·麦肯齐 Thomasin McKenzie 饰）过着相依为命的日子。父女两人在深山老林里安营扎寨，一直都离群索居，不和现代社会有所接触。虽然丛林里的生存条件十分的恶劣，但威尔觉得这才是他们应该有的生活。
某日，政府的工作人员找到了父女两人，强制将他们带回了文明世界之中，虽然在这里吃得饱、穿得暖，但威尔还是觉得自己仿佛在坐牢一般。终于，他决定带着汤姆再度回到他的野生王国之中，可此时的汤姆显然更加愿意待在无论做什么事情都非常便利的城市里，父女两人之间产生了巨大的分歧。在自己的意愿和女儿的渴望之间，威尔会如何选择呢？

⑶ 《不留痕迹》这部法国电影，里面那个中学同学怎么就跳楼了呢还有那个女孩到底有没有看男主角写的信啊

那个跳楼的在监狱打电话约定11;30越狱 ，让男猪脚准备一辆大货车 可男猪脚没准备 他准备自首 给小女孩写了事情的经过 小女孩看了 到最后原谅他了 塞在他的衣服里了 那个跳楼就挂了
明白了么 ？

⑷ 电影《叶落无痕》（《Leave No Trace》）的片尾曲歌名叫什么

片尾曲: Moon Boat
来自歌手: Kendra Smith & The magician's Orchestra
专辑:电影原声带专辑《Leave no trace（Original Motion Picture Soundtrack）（deluxe）》

⑸ 1月16日CHC家庭影院播放的法国电影《不留痕迹》为什么在网上找不到

我去，不能自己回答自己的问题么。我是看到在网上确实有这个翻译问题，使得大家搜索这部电影是很不方便，所以才自问自答，好在网络上得以留有这部电影的线索。电影的法文名字叫《sans laisser de traces》（2010），翻译过来可以叫《不留痕迹》，但是之前有部冰岛影片已经译为这个名字，所以这部法国电影的中文译名为《无痕》。

⑹ 不留痕迹的谋杀是怎么样的

老怀特膝下有两个如花似玉的女儿，姐姐叫珍妮，妹妹叫莉莉。怀特曾当众宣布，自己的万贯家产将平分给两个女儿。不久珍妮结婚了，嫁给了当警察的约翰。怀特在珍妮出嫁的当天实现了自己的诺言，把一半家产给了珍妮。约翰小两口婚后互敬互爱，生活十分甜蜜。一天傍晚，珍妮正准备着晚餐，丈夫带着另外一个男人回来了。约翰乐呵呵地对珍妮说：“亲爱的，我来介绍一下，这是我的好朋友杰克。”珍妮抬头一看，差点叫出声来。原来，这杰克不是别人，正是珍妮的初恋情人！在大学校园里，两人曾经发生过一段浪漫的恋情，后来杰克去了法国，从此音信皆无。想不到，他居然会再次出现，而且还和丈夫成了朋友。珍妮心乱如麻，但她不愿意约翰知道这件事情，她像第一次见面一样礼貌地说：“您好，杰克先生！”杰克也认出了珍妮，但他也微笑着，彬彬有礼地说：“见到你很高兴，约翰夫人。”从此，杰克常到约翰家吃饭。约翰对他的好朋友十分信任，一点也没有觉察杰克和珍妮之间有什么问题。一个雷雨交加的夜晚，杰克在约翰家玩，约翰突然接到任务，要立即赶到警察局。“杰克，今晚天气很糟糕，你留下来帮我照顾一下珍妮吧。”约翰交代了一句，匆匆出门。偌大个房间只剩下珍妮和杰克，他们都有些心猿意马，外面风雨交加，屋内温馨舒适。一对旧情人开始说起过去的事情，最终旧情重生，他们紧紧地拥抱在一起……这一夜之后，珍妮对丈夫十分歉疚，但她对杰克也同样难以割舍，真是左右为难，想不出好办法。因为担心被爱管闲事的邻居们看到，杰克和珍妮每次见面都格外小心谨慎，生怕露出破绽。珍妮也不像以前那么快乐了，她总是提心吊胆。一天，杰克大概是多喝了几杯，在约翰家呆了很久就是不肯走。珍妮非常着急，几乎是苦苦哀求道：“杰克，明天再来吧，约翰快要回来了！”“我，今天，不走了！”杰克边说边紧紧地搂住了珍妮。珍妮又气又急，一把推开他，谁知杰克一个趔趄，身体往后倒下去，头正巧撞在写字台凸出的棱角上。血立刻从他的后脑勺冒出来，他咧咧嘴，仰在地上一动不动了。“杰克，杰克……”珍妮战战兢兢地试探了一下杰克的鼻息，顿时吓得魂飞魄散，杰克死了。珍妮拼命地克制住自己的慌乱，她也不知道自己哪来的力气，飞快地把尸体拖进了地窖，地窖里有很多酒桶，其中有几个是空的。她把杰克的尸体塞进了一个大酒桶，然后擦干地窖里和客厅里的血迹，干完这一切，她已经筋疲力尽，差点要昏过去。就在这时，外面想起了敲门声，约翰在外面说：“亲爱的，我回来了。”出事以后，珍妮提心吊胆了好几天。但幸运的是，杰克本是无父无母的孤儿，又刚刚回到国内不久，所以他的失踪没有引起人们的注意。只有约翰为此疑惑了几天，他对珍妮说：“真奇怪，杰克那小子神秘地失踪了，我怎么也找不到他了！”“也许，他突然有什么事情回法国了。”珍妮温柔地冲着丈夫微笑着说。约翰点了点头，算是默许了妻子的话。就在珍妮松了一口气的时候，约翰忽然提出要出海，并找人将地窖中的酒都带进了他们的私人游艇里，装杰克尸体的那只酒桶也在其中！珍妮的心差点跳出了喉咙，但她无法阻止丈夫，只好心事重重地随约翰登上了游艇。午餐时，约翰笑着说：“我们喝点酒吧。”说罢令人打开了一个酒桶，珍妮无奈，只能拼命地陪丈夫喝酒，希望能把他灌醉。可喝到一半的时候，约翰突然说要换口味，让人去把最大的那桶酒拿来。珍妮吓坏了，那里面装着杰克的尸体呀，它不顾一切地冲到酒桶前，一屁股坐在桶上，嚷道：“我不让你喝了！”约翰似乎生气了，将妻子拨开，一定要打开那个酒桶，珍妮却死也不让他打开，两人撕打起来。约翰终于发怒了，借着酒劲，他一脚把那个桶踹进了海里。珍妮松了一口气，随即又哭了起来。这以后，两人还像以前一样恩爱，好像什么事情都没有发生过。这天，珍妮的爸爸怀特七十大寿，他特意让女儿女婿回去相聚。两人起了个大早，驱车来到了怀特的别墅。“爸爸！”珍妮和约翰亲热地叫着。“我亲爱的孩子！”怀特高兴地迎了上去。这时，一个女孩从楼上跑下来，兴奋地叫道：“姐姐，姐夫。”这女孩正是珍妮的妹妹莉莉。姐妹相见分外亲热，马上唧唧喳喳地说起了私房话。家里洋溢着温馨的气氛。午饭时，莉莉对姐姐姐夫说：“今年爸爸照我的建议，不请其他客人，就咱们一家人好好的聚一聚。”“好呀。”约翰马上响应，笑容满面地对怀特说：“爸爸，今天下午咱们出海吧。”“好主意！”老怀特频频地点头。莉莉在旁边又说：“姐夫，爸爸最爱听惊险刺激的故事了。你们警察局有什么新鲜事吗？讲给大家听听吧！”她这么一说，怀特立即迫不及待地叫女婿快讲。约翰看了一眼珍妮，开了口：“那我就讲一个最近发生的故事吧，有一个女人，趁着丈夫外出工作的时间，和初恋情人私通……”听约翰讲到这里，珍妮心中一紧，不安和恐惧涌上了心头。可约翰似乎毫无察觉地往下讲：“有一天晚上，这个女人和她的情夫吵了起来，情急之下竟把那个男人给杀了。杀人后，她为了隐瞒事实，将尸体藏在了地窖的空酒桶里。一天，她和丈夫出海，带了许多酒，那藏尸体的酒桶也在其中。那女人非常害怕，就千方百计地把丈夫灌醉，后来喝醉了的丈夫把酒桶踢进了海里，帮她掩盖了罪行……”“这女人也太无耻了！你说呢，姐姐？”莉莉义愤填膺地对珍妮说。珍妮苦笑了一下，没有做声。老怀特更是气愤，怒骂：“这种下贱的女人，死有余辜！”看到怀特生气，约翰连忙劝道：“你别生气！这又不是咱们家的事情，为一个无耻的女人生气，太不值得了……啊，对了，那女人和她丈夫出海的地方，我们等会也要经过，珍妮，到时候提醒我一下，我把那地方指给大家看。”珍妮默默地凝视着约翰的脸，慢慢地说：“好吧。”又看了一眼爸爸和妹妹，平静地说，“你们先坐，我去端点水果来！”说罢，缓缓地下了楼。约翰又继续讲了一些案例，怀特和莉莉都听得津津有味。正在这时，一个女仆慌张地跑上来，结结巴巴地说：“不，不好了，大小姐她，她……”三人飞快地冲下楼，冲进厨房，只见珍妮浑身血污地躺在地上，右手握着一把锋利的刀。“珍妮！”约翰凄厉地大叫，一把抱住了已气绝身亡的妻子，泪如雨下，“为什么？亲爱的，有那么多仆人，你为什么要自己切水果啊……”一旁的怀特和莉莉更是哭得天昏地暗。一家人悲痛欲绝。不久警察也赶到了，珍妮是割脉自杀的，但警方实在调查不出自杀的动机，最后只得勉强归结为是不小心而造成的悲剧。失去了珍妮，约翰终日神志不清，喃喃自语。莉莉看在眼里，伤心地对怀特说：“爸爸，姐夫他也太可怜了！”怀特也是心如刀绞！是啊，他和珍妮的感情太深了！怀特不愿失去这么好的女婿，当他看到约翰常把莉莉当成珍妮，抱住哭泣不止时，忽然有个想法：难道不能让约翰和莉莉……于是，在怀特的操办下约翰和莉莉喜结连理。看着一对新人，怀特的心里终于感到了几丝安慰，把所有的财产都给了唯一的女儿和“善良”的女婿。洞房花烛夜，莉莉笑着对约翰说：“没想到事情这么顺利，杰克居然这么快就按我们的计划‘捐躯’了，而珍妮也这么快受不了了。”“是呀，我们事先准备的很多方案还没用上呢！”约翰得意地说。在洞房外的客厅里，珍妮的遗像挂在墙上，那双大眼睛美丽动人，仿佛在留恋地望着人世间的一切……

⑺ 有人看懂电影《时时刻刻》讲的到底是什么意思吗

剧情:

这是三个女人的故事，虽然处于不同的时空，却都渴求更有意义的生活。除了各自的恐惧与渴望，把她们联系起来的还有这个名字：戴罗薇夫人。

弗吉妮娅·伍尔芙(妮可·基德曼)，住在1920年代的伦敦郊区布鲁姆斯伯利，开始写她生前最后一部小说《戴罗薇夫人》(Mrs. Dalloway)，被写作的天才燃烧的同时，游走在疯狂的边缘。在这天，她发现自己怀孕了，几乎被沮丧击溃。

提供一个很好的影评:

“死亡就是反抗。死亡就是一种与人交流的努力，因为人们感觉要到达中心是不可能的，这中心神奇地躲着他们；亲近的分离了，狂喜消退了，只剩下孤单的一个人。死亡之中有拥抱。”
——《达洛维太太》

宁静降临到这个午后。
这可以是任意季节的一个午后，属于任意一个人的午后，可以是弗吉尼亚•伍尔夫的，也可以是布朗太太的，或者是克拉丽莎的。三个不同的女人，同样都被潮水吞没，穿过明晃晃的阳光，是无尽的黑暗与绝望。
花园中。那只鸟蜷缩在草地上，双翅合拢，紧贴身体。它似乎想化成一粒石子，以沉默面对这个破败的世界。它的一只眼睛还微睁着，闪着黑色的光彩，灰色的双脚已蜷起，像是又回到了它生命原始的卵壳中。阳光洒在它的身上……嗯……要再放上一朵玫瑰，我们总是希望美丽的生命能够不断地繁衍，那么美的玫瑰才不会消亡。死亡在这一刻，像山泉一样甘甜，清泠。谁都没有说话。谁都想亲吻死亡的面颊，像亲吻镜子里的自己。
每个女人都是一只鸟。
当面对心爱的人。她会激动的浑身发抖，每说出一句话就像印在情人唇上的一个吻（这是多么美妙的事情呀），身体轻盈地可以飞翔。此时的微笑是她们幸福的炫耀。当推开厅堂的门时，她会觉得：“如果现在死去，现在就是最幸福。”（《奥赛罗》第二幕第一场）此时的死亡只不过是她可爱的唇边呼出的空气，带着甜蜜的味道。生命的终结者从未像这一刻这样收起它锋利的镰刀，像只渴求温存的小猫，发出“呼噜噜”的讨好声。
“时时刻刻”中的女人都拥有自己美好的爱情，有深爱自己的男人，她们也曾欢欣雀跃过。可每样东西都有它的两面性。爱的魔法让人如此幸福的同时，也有它可怕的毁灭性。弗吉尼亚在《达洛维太太》中就写道“爱情也有毁灭性，一切美好的东西，一切真实的东西都会消亡。”
在电影中我没有听到克拉丽莎内心的独白，只看到了梅里尔•斯特里普忧伤的眼神和那次崩溃的恸哭。哭的时候，她蜷起了身子，如同那只死去的小鸟，想以一种安全的方式求得安慰。当你越爱一个人，就越怕失去他（她）。那时，注定将要面对的失去使我们对死亡有了深深的恐惧感。
在小说中，克拉丽莎感叹道：“这个世界上爱太少了。”这话比在电影中看到她的眼泪更让我动容。爱是那么的容易消逝——在吵闹中，摩擦中，矛盾中。当女人不爱一个人，却不能够忘记他，于是他的影像不断盘旋在她的脑海，她批判着他，她从未如此公正的、客观的评论着谁，甚至连他剔牙齿的样子都让我们厌恶。这是女人遗忘的方式——让自己讨厌他。这时她说的讨厌就是讨厌，没有任何妥协的意味。如果，她无论如何也忘记不掉了，那就一定还爱着他。
女人的细腻与敏感是男人永远无法理解的。像布朗太太那样我们看来很幸福的女人却因为一本书而想到自杀，更是许多人无法想象的。我想这是她羽毛上自由的光辉被阳光唤醒的作用吧。家庭是每个女人的牢笼——幸福的牢笼，她只是想冲破这个牢笼，寻找自己的世界，获得属于自己的自由，即使要用死亡来交换。克拉丽莎需要毁灭了的爱情，需要站在黑夜那遭风雨侵蚀的大街，没有人会打探她的下落；布朗太太渴望死亡，这在她看来不过是个可爱的想法，并不让人感到可怕。当她抛下了自己的孩子，进入那个旅馆——一个无所谓生死的空间，死亡就不再奇怪了，仿佛像清晨的冰原或者沙漠般自然。她觉得自己可以在那一刻终于可以抛弃这个破碎的世界了，不管家庭责任什么的。在那一刻，她终于扑闪着翅膀飞上了天空，虽然只是一小会儿，但是那自由的快乐仍是无法形容的。
电影中展现的那种悲伤是绝望的，是一种刺骨的痛，让女人可以落下眼泪的那一种。然而在《达洛维太太》里，悲伤被弗吉尼亚赋予了不同的风景。我从未见过如此细腻和非同寻常的描写，似乎每一阵风都诉说着心情，每一次衣襟的摆动就是一次思绪波动。在她的世界里，有一种让人很痛却宣泄不出来的悲伤，那是一种憋闷、压抑的绞痛，那样的悲伤只能被困在风中，撞击、摇曳、呻吟着。只有读者自己才可以体会那种整颗心煎熬在地狱的灼伤。而灵魂的死亡似乎不过是结束这种伤害的唯一的美丽的方式。
“可怕！可怕！”在阅读的时候让人真的想大声的喊出这样的话来。我总要小心地提防不要被那片没有边际的深海所吞噬。在这里，瞬间的心情、即逝的情感、短暂的触动、游离的思绪，像人体中绵延不绝的血液，循环往复。
书中的达洛维太太像是一只躲在树叶背面的小鸟，受不到任何保护，而四周是冷漠的世界，有无数在黑暗中奔逃的影子，树枝折断的声音都能惊吓到她。我想，她是有些神经质的，她过得并不幸福，我能看到她的恐惧，她对死亡的惧怕。她知道自己很年轻，与此同时又不可言状的衰老。
说到衰老，这让我不禁想到了玛格丽特•杜拉斯的《情人》和电影《一一》。看过《情人》的人，也许会忘记那个女孩的麻花辫，忘记她的旧丝缎裙子，忘记她花朵一样的身体，忘记她绝望的眼神渐渐黯然破败，但一定不会忘记她用凋零的花瓣般嘴唇说她觉得自己已经老了。那是我第一次听到一个女孩说出这样的话。当时，觉得很震撼，但是不明白她为什么有那种感觉，只是隐隐感到那种疼痛。后来，看到《一一》中的那个小男孩，在电影的最后也说他觉得自己已经老了。虽然不是第一次听到了，还是觉得很真实，很苍凉。再有就是这一次达洛维太太说的了。渐渐的，明白了他们为什么都还那么年轻的时候就说自己老了。衰老的人不在乎年龄的大小，而在于心能承受的生命限度。
每个人也许是从一出生就在衰老了，如果说花开就是为了凋谢，那么出生就是为了死亡，而衰老就是死亡的前奏。只是当我们年轻时，死亡似乎离我们很远，人们无法顾虑那么久远的事情，只是每天不停地为目标奋斗着，也许是考大学，也许是找工作，太多的烦恼让我们意识不到自己的衰老。但当我们达到一个饱和的限度时，当我们的生命再也不能承受这个世界时，我们会感到从未有过的孤独。
华滋华斯说过：“当心灵被匆忙的世界占据，感到厌倦，失去乐趣，孤独的感觉，多么浓郁。”当我们被生活压得喘不过气来，当我们脱离了轨道，当我们饱经了磨难，我们开始排斥这个世界，开始质疑，忽然我们会发现自己已经老了。
米兰•昆德拉在他的著作《慢》中写道：“……伏在摩托车龙头上的人，心思只能集中在当前飞驰的那一秒钟；他抓住的是跟过去与未来都断开的瞬间；他置身于时间外；换句话说，他处在出神的状态；人进入这种状态就忘了年纪，忘了老婆，忘了孩子，忘了忧愁，因此什么都不怕；因为未来是害怕的根源，谁不怕未来，谁就天不怕地不怕。
速度是出神的形式……跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己的存在，总是不得不想到脚上的水泡与喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。”
我觉得，用这段话来解释人的衰老也是很恰当的。那些物质的追求让人们坐上了云霄飞车，刺激与尖叫让我们看不到所处的世界，看不到自己的衰老与孤独。当我们遇到阻碍或是走累了，停下脚步才惊觉自己的衰老。
达洛维太太曾在爱人离开的时候哀伤的说，“他已经离开了我，我将永远孤独。”她怕的不是失掉那份爱情，而是要一个人孤独的面对这世界。孤独让人像是处在跑步的状态中，那种人很容易看到未来。当人看到死亡的威胁，他就老了。
常常，我们越是感知到死亡的步伐，我们就越热爱自己的生命，于是就更怕失去它。可是，我们这样的生活到底有什么样的意义呢？我们总是年复一年地在学习英语；我们的欲望永远得不到满足；体重总是限制我们的饮食；我们憎恨背叛，却背叛了自己，努力讨别人喜欢；对我们的谣言永远比对赞美传得要快，就像瘟疫的肆虐无法控制；对于生活，我们永远不能控制；刚过完一小时，另一小时就又来了；星期一，星期二，星期三，星期四……什么时候才能厌倦？要过多久才能质疑？时间撕裂着她的外壳，把生活倾泻到我们身上。她把我们分裂成很多份，取走一些无关痛痒或是珍贵的记忆，留下了残缺的我们在大海的潮汐里盘旋。死亡，总是那么令人难以相信事实，让人难以相信我们终有一天会消亡，消亡在这曾让我们如此热爱的分分秒秒中——尘归尘，土归土。
关于自杀。达洛维太太说她有一次把一先令硬币扔进蛇形湖里，以后再没有抛弃过别的东西。但是那些人却抛弃了自己的生命。有时人们抛弃生命，不是因为绝望，更像是一种反抗孤独的拥抱。“死亡就是反抗。死亡就是一种与人交流的努力，因为人们感觉要到达中心是不可能的，这中心神奇地躲着他们；亲近的分离了，狂喜消退了，只剩下孤单的一个人。死亡之中有拥抱。”
在电影中，理查德的死亡是安详的，平静的，孤独的，选择放弃的人都是孤独的。
理查德只是静静的坐在窗台上，温柔地跟克拉丽莎说：
“十九岁时我爱上了路易斯，同时也爱上了你”
“我爱你。这话听起来很老套吧？”
“世界上没有谁比你和我在一起更幸福的了。”
他的神态很镇定、安详，只是朝窗外挪了挪，就轻轻滑离了窗台，摔了下去。像一片树叶从枝头飘落一样。
我想谁都不能说理查德不够勇敢地面对生活，在过去的十几年里，他勇敢地去创作，更重要的是他勇敢地去爱，且违反常理，以特殊的方式去爱。他除了克拉丽莎还爱上了一个人，碰巧那个人是个男人。不论身处哪个年代，这种爱都如此勇敢与执着，令人感动。
“无需再怕骄阳酷暑，也不畏惧肆虐寒冬。”他的勇敢真的如同这句话所说的一样。
但是，从他染上病的那一刻起，理查德忽然发现自己已经烦透了面对这世界，时间对他来说变成了难以打发的东西，像一朵巨大的花一样不停啃食着他。他并不想用死亡寻求同情，只是想创造一种活生生的、足以令人惊奇的东西，使它就像一个人一生中的一个早晨。最普通的早上——窗外有美好的景致，人们还穿着睡衣，睡眼惺忪。
人们呕心沥血创作小说、续写诗篇、拼命工作、养家糊口，怀着满腔热血与对生命的热爱，但是所有的这些都无法改变这个世界。一部分人迫不及待地选择自杀，更多的人等待着病魔夺走生命，或者等待生命缓缓地消失在时间的长河中。生活中已知的和未知的艰难让我们如勇士一样，不停地同时间争夺着一小时又一个小时，一天又一天。即使这世界布满了黑暗与恐惧，我们依然深爱着它，就像深爱自己的生命，但这并不代表我们不会有厌倦的那一天。我们的降生就像是对生命许下的誓言：要永远爱着这生命。可是，永远到底是什么呢？我们可以一直爱着这生命直到生命的尽头，却无法做到永远。我们可以一边说着“我爱你，却无法与你相守到永远”一边放弃这挚爱。弗吉尼亚在片尾的画外音中道出了影片的主旨：“要直面人生，懂得人生是什么，热爱人生，不管它是什么。最终要了解它。然后才能放弃。”我们只有在体会过、拥有过、感悟过后才能放弃，才能坦然地面对死亡。
最后，让我们再回到电影中。三个故事的共同点除了同一本《达洛维太太》之外，其实，还有一个，就是三个女人都有同性恋倾向。弗吉尼亚和她的姐姐；劳拉和她的朋友；克拉丽莎和她的同居女友。
有着这样的设计，没有什么刻意的雕琢，也不做作，更不会让人心生什么龌龊杂念，反而是一种质朴的美丽。
其实，女性对女性的感情是纯洁的、彻底地无私，与对男人是不同的。面对男人，尤其是自己喜欢的男人，女人通常都只会在意自己的外表够不够漂亮，会为裙子破了一个洞而脸红，为说话的不得体而懊恼。男女之间的关系更多的是动物间的那种原始的性吸引。可面对同性，女人会放肆地笑，大声地说话，更多地触及到自己的内心，思考话语的含义。当女人对女人产生爱情，是的，我可以说这就是爱情，这感情大都是甜美的，是出于一种保护欲的。如果，不考虑传宗接代的问题，女人没有男人，相互依靠，也可以很幸福的生活。就像“自梳”中的两个女人，虽然她们最后没有在一起，但那份感情却是乱世中的一缕纯洁。
有人认为电影隐喻了“无论时间和空间的变化，女人都是忧郁、脆弱而神经质的，她越是力图改变这一切，就会陷得越深……”。可我不是这样认为的，凡是看过《达洛维太太》的人更不会这样扭曲女性的美好。影片中三个出色的女演员几乎是出于本能的，展现出了女人脆弱而坚强的那迷人的一面。不论是最后沉入河底的弗吉尼亚，还是自杀未遂的劳拉，亦或是失去爱人的克拉丽莎，她们都深爱着这个世界，极力想获得属于自己的自由，不论她们选择了怎样错误或是正确的方法，她们都不断争取，就算陷入绝望，沉入水底，她们仍勇敢的追寻着，不在乎世俗的嘲笑或是不理解。
宁静降临到这个午后。我静静地坐在阳光里，望着天空暗哑、混沌的蓝色。记忆中的海浪向我袭来，浪花翻卷着没过我的膝盖，我的腰，我的肩……海浪不断跃起，接着又摔向海面，然后再跃起。我渐渐无法呼吸，耳边只有“咕咚咚”的水声在回荡着，狠狠地撞击着我的孤独。我试图在水中睁开双眼，看到了更加阴沉的灰蓝色。恐惧包围着我，海浪不断在我头顶发出叹息声，每次它们摔落下来跌碎时，那哀鸣就刺进了我的心。我想挣扎，冰冷融化了我的力气。在时间的流逝中我渐渐失去了重量，大海承受着我的体重，我的忧伤。我全部的意识就是听到整个世界对我喊着“结束了……结束了”。海浪声离我越来越远，可海鸥的叫声在很远的地方却依然清晰，它们翅膀在拍打前会有轻微的颤动，在很远的地方颤动，颤动。
宁静降临在这个午后。我同三个美丽的女人一起邂逅了达洛维太太，享受着与她共同度过的时光。

有关电影：
2002年的这部描写女人情感的电影，在不同的时代和环境下审视了三个女人都怀着对自由的渴望与恐惧，挣扎与追逐的故事。1920年的伍尔夫，在燃烧着才华，创作《达洛维太太》的时候，也走在崩溃的边缘；生活在二战末期的家庭主妇，正怀着她的第二个孩子，读了伍尔夫的小说后萌生了自杀的念头；1990年的克拉丽莎与伍尔夫小说中的主角的名字一样，她的朋友身患重病，这样的悲痛让她难以承受。这三位女性被《达洛维太太》这部小说紧紧联系在一起。

“时时刻刻”这部电影的结构被很多人津津乐道，电影讲述了三个女人的故事，这些故事靠导演巧妙的剪接联系在一起。在这些过度段落起到连接作用的可能是一本书，也可能是似曾相识的风景，但是让这些过度看起来自然、不留痕迹的则是三位主角情感的延续，这也是这部电影运用这种手法高过一些其他同类电影的地方。在法国版“谜情公寓”中，类似的过渡可能表达的是情感的对立，也赋予这种过度手法奇妙的效果。毕竟，电影中种种剪切、配乐技巧，各种精巧设计的结构都是为了人物情感的表现服务的，而不能本末倒置。“致命魔术”就是个糟糕的例子，克里斯多夫•诺兰沉浸在两位男主角互相残害的快感中，不断重复的手法，不但让效果单调乏味，也突出了两个主角内心的空洞、充满罪恶的一面。与其这样，不如像同样是与魔术有关的“魔术师”那样，老老实实的讲故事，在细节上下功夫。类似失败的例子还有“红色小提琴”，穿梭于历史之中的那把小提琴，演奏的不过是一些虚假到让人难以理解的情感，而非像“时时刻刻”这般真挚感人。归根结底，一个电影是否能触动人心，还是看他所描述的情感是否能打动人心，技术结构不过是传达情感的手段。

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劳拉·布朗(朱丽安·摩尔)，一个生活在二战末期的洛杉矶的家庭主妇，正在阅读《戴罗薇夫人》，这本书使她的生活发生了重大变化。那天她正在准备她丈夫的生日派对，肚子里有他们的第二个孩子，她却和弗吉妮娅笔下的戴罗薇夫人一样，萌生了自杀的愿望。

克拉丽萨·沃甘(梅丽尔·斯特里普)，现代版的戴罗薇夫人，居住在1990年的纽约格林威治村，她深爱她的朋友理查德，一个才华横溢，却因艾滋病而濒死的诗人。理查德给她起的外号也是戴罗薇夫人，因为她和戴罗薇夫人的名字一样，都是克拉丽萨。

她们的故事交织到了一起，在每个时空，女人都被压抑，但更多的是抗争和自由的表达。

⑻ “夜夜惊醒在空荡的梦里，傻得可以，不留痕迹”步步惊情的插曲，求歌名

主题曲《身不由己》歌词：
作词：蔷依蔓/黄婷
作曲：谢广太
演唱：丁当
这夜里
路上行人好拥挤
停在原地不知如何走下去
紧紧拥抱的你深深爱的言语
像电影散场一幕幕分离
陷落在最心底
沸腾不已
夜夜惊醒在空荡的梦里
失去你失去勇气失去意义