2019年东京国际电影节方亚芬

① 越剧名家及其事情

1.吴凤花，1970年出生。越剧“范派”小生，国家一级演员，工小生。中国戏剧家协会会员、绍兴小百花越剧团副团长。

1983年5月，吴凤花进绍兴县戏曲艺术职业学校学艺，曾学老生、花旦，后改学小生，师承越剧表演艺术家范瑞娟。1986年毕业后为绍兴小百花越剧团当家小生。她扮相俊美，文武皆备，唱做俱佳。

她先后随团赴港、台演出，并辗转巡回演出于北京、天津、山东、四川、湖南、河北、江、浙、沪一带，足迹遍及半个中国。在多年的摸索与实践中，逐渐形成自己的特色，文戏武演，武戏文演，得到了观众和行家的认可，被誉为“越剧界难得的小生”。近年来，吴凤花以其卓越的艺术水平和崇高的艺术品德赢得尊重。无论出访献演，还是“下乡”巡演，她都以对艺术的一丝不苟的精神，努力工作，以最完美的艺术奉献给观众。她一直以“德艺双馨”的品格，活跃在戏曲舞台上。

她从艺多年来，获奖无数。其中重要的奖项有：1987年获浙江省第三届戏剧节演员二等奖；1988年全国越剧青年演员电视大奖赛“荧屏奖”；1990年“霞飞杯”江、浙、沪、闽越剧青年演员大奖赛“越剧新星”称号；1991年获浙江省第二届越剧小百花汇演“优秀小百花奖”、“金艺奖”；1992年获浙江省第五届戏剧节演员一等奖；1994年获中国小百花越剧节金奖；1996年获第十三届中国戏剧梅花奖；1997年获浙江省第七届戏剧节优秀表演奖；2002年获浙江省第九届戏剧节调演优秀表演奖浙江省“艺术明星奖”。

她曾演出《梁山伯与祝英台》、《三看御妹》、《劈山救母》、《白蛇传》、《孔雀东南飞》、《李娃传》、《跪池》、《马龙将军》、《木兰别传》、《风尘英烈》、《罗成》、《双烈记．夸夫》、《穆桂英挂帅》、《陆文龙》、《将门之子》、《马龙将军》、《吴王悲歌》、《摄政王之恋》、《宫墙柳》、《狸猫换太子》、《沉香扇》、《胭脂·寻思》、《秦香莲》、《打金枝·闯宫》、《方卿见姑》、《醉公主》、《周仁哭坟》、《乾嘉巨案》、《劈山救母》等剧目，以及现代戏《啼笑姻缘》等。

从行当而言，她尝遍了巾生、官生、大官生、武生、文武生、穷生、娃娃生和演绎“陈琳”时用上的老生程式；从跨越的年代看，由春秋战国以至清装及现代戏，均曾踄足。所演剧目，有喜剧、悲剧；正剧、闹剧；文戏、武戏；传统、新编。所演人物，有威武、懦弱；多情、负心；善良、奸恶；忠义、叛逆。所有二元对立的特质，都在她一人身上调和了、融合了。

吴凤花塑造的角色是如此多样化，难得的是都能做好形神兼备。她的表演感情饱满，善于刻画人物，能将不同人物的性格表现得淋漓尽致，令人深受感动，回味无穷。戏路之宽广，在越剧前辈艺术家当中或许较为普遍，但在中青年演员已不多见。

她勇于作多方面的尝试，这除了她勤于以实践来作为对艺术的磨练之外，也缘于她师法其它剧种的长处，不论是京、昆、川剧等大剧种，或各种各样的地方戏，只要有可资借鉴之处的，她都毫不犹疑地“取经”，遂取得“百川汇海”之效。如她在昆曲名家汪世瑜的指导下，表演上既有越剧潇洒的一面，又有昆剧纯正、细腻的特点，形成了她独特的艺术风格。《断桥》的表演，借用婺剧的舞蹈身段；《周仁哭坟》取材自京剧、借鉴于川剧，都是十分成功的尝试。

舞台上的吴凤花，帅气、俊逸，阳刚之美更是在众女小生中“独树一帜”。外界评论她为“文武兼备、阳刚小生”。

6.“伯乐”徐天红与“女王”方亚芬不为人知的故事来源：王显琳的日志

徐天红为青年人所付出她的爱是掏心掏肺的。一年后，她对一位可造之材所表现的拳拳之心，更是被传为佳话。

1983年，徐天红应邀观看浙江镇海越剧团演出的《柳毅传书》。饰演龙女三娘的演员一出场，她那秀丽的扮相，顿时引起了徐天红的关注。再听她开口唱，徐天红便觉得嗓音悦耳动听。特别在“湖边送别”时，演员一个转身的背影，使徐天红感到她与袁雪芬年轻时有几分相像。徐天红忙问陪同看戏的编剧叶保定：“这个演员叫啥名字？学戏有多少时间了？”

“她叫方亚芬，只学了一年多。你看她怎么样？”

徐天红轻声地说：“蛮不错的。”

叶保定很同情方亚芬的家境，讲到其父因病去世，其母收入微薄，生活负担很重后，对徐天红说：“你有机会帮她一把。”

徐天红对方亚芬又多了一份爱怜之情：“等有机会吧！”

戏毕，徐天红走入后台。方亚芬正在卸装，徐天红细细大量眼前这个小姑娘，她的形象不错，端正的脸盘，晶莹的双眼，匀称的身材，确是一块花旦的好材料。

“你多大岁数？是谁给你化的妆？”徐天红和蔼地问。

见到陌生的徐天红询问，方亚芬腼腆地回答：“我17岁，是自己化的妆。” 在场的书法家任政、陆陶看了家乡剧团的演出特别亲切，对方亚芬也垂爱有加。他们很有感情地向徐天红说：“徐老师，你们老一辈要多多关心年轻一代啊！”

从此，方亚芬的身姿总是出现在徐天红的心底眼前。一天，徐天红径直来到院长室，向袁雪芬、张成之、吴琛、徐进四位领导推荐方亚芬。她有理有据地说：“方亚芬有嗓子，有扮相，会演戏，是一个好苗子。现在报上经常宣传人才流动，越剧院应当想办法把她调过来。”

古有伯乐相马，今有徐天红荐才。院长们特地去看了方亚芬的演出，结果“英雄所见略同”。其时，有个川剧演员应邀到越剧院教授水袖功，院领导说服剧团让方亚芬和一个小生演员留下学习。

两个小姑娘留在上海，住宿有困难。徐天红主动缆下这件事，把她们带回了家。徐天红待她们视同女儿，食宿照料得妥妥帖帖。方亚芬每天随师学艺，或看排戏，或去观摩，晚上总是读书报，写笔记。对这样勤奋好学、自强不息的青年人，徐天红是看在眼里，喜在心里。

学习结束了，方亚芬要启程返回镇海。她向徐天红道谢：“老师，你待我们太好了。国家有‘三包’，老师对我们是‘四包’。” 徐天红不明白：“什么叫‘四包’？”

“你对我们包吃、包住、包穿，还给我们零用钱，这不是‘四包’吗？” 徐天红听得忍俊不禁。

两人依恋不舍，方亚芬整理行装时，拿出一个圆形的塑料衣夹架对徐天红说：“这件东西留下来给老师做个纪念。老师，我还要来看你的。”

徐天红含着泪水地说：“对，你是要来的，我希望你来！”

但是，要调人谈何容易。当时的人事制度如同三尺冰冻，要解冻，需有时日。越剧院的党政领导为方亚芬的调动做了不少努力，谁知事与愿违。袁雪芬对徐天红直言相告：“看样子蛮难，我通过省里去打过交道，结果也不成。这件事再搞下去，变成越剧院挖角色，影响不好。” 徐天红很理解袁雪芬，作为一院之长，她有她的难处。可是，徐天红不想作罢：“这件事花了介多精力，不能就这样算了。我看报纸上一直宣传人才流动，要挖掘人才，我们这样做完全符合党的政策，要犯错误的事我也不肯做的。我还是要去想办法。” 袁雪芬问：“你怎么想办法？” “这你就不用管了，你等者看吧。”

徐天红获悉香港的王宽仁、周星培、王欣康、周星炳先生与姚周星缘、方周星菊女士等，正在投资重建宁波状元楼，便想通过这些朋友向有关方面提出调人的要求。于是她同姚太联络，当姚太明白徐天红的良苦用心后，表示愿意相助。 ...