美国往事慢镜头电影

A. 《美国往事》精彩片段是多少分钟开始

美国往事精彩片段是25分钟开始的。美国往事是一部由瑟吉欧莱昂执导，罗伯特德尼罗，詹姆斯伍兹，伊丽莎白麦戈文，塔斯黛韦尔德等人主演的剧情片从经济大萧条，禁酒令到第一次世界大战等重大事件均是其故事发生背景。

美国往事的剧情

该片叙事时间跨度长达40年，演员的表演也可谓精彩，故事情节也堪称曲折沧桑，但对于没有电影故事背景生活经历的人来说，任何的对此叫好之举都有滥竽充数的嫌疑。一部电影再怎么精彩，总有非当事文化背景下的人类欣赏不了的共鸣，除非是那种可以超越种族民族的精彩。

美国往事电影时长达4个小时，从经济大萧条，禁酒令到第一次世界大战等重大事件均是其故事发生背景，但为观众所记忆深刻且津津乐道的的镜头有两场，这两场都是男主面条与女主黛博拉的戏份，一场是少年少女时代的他们，一场是成年后的他们。

B. 电影《美国往事》口碑褒贬不一，这部电影何以在一些人眼中成了烂片

《美国往事》在1984年02月17日波士顿首映以来受到广大观众的喜爱。在猫眼电影里被评9.1分，在豆瓣上有23万人打出9.1的高分。这是一部80年代的平民传记电影，讲述了一个叫noodle的小混混的一生。

这两件事，稳居他的前两位。但可悲的是，无论是黛博拉还是他最好的兄弟马克斯，爱情和友谊从来都不是他们价值观中的第一。他们有他们更在乎的东西。于是，Noodles到老才发现恍如一场大梦。不同的人看这电影总有不同的感悟，不论是看懂与否，竟然都能产生一种沧桑感，仿佛跟着主角真的过了一生。值得被称道“美国往事”。

C. 《美国往事》影评 ，

细论《美国往事》

本片导演赛尔乔·莱翁内是意大利人，受好莱坞的影响较深，他认为好莱坞电影最能引起观众的兴趣，因此他导演的影片大都与美国有关。莱翁内是位严肃的有艺术追求的导演，以意大利式的西部片（也称作是“通心粉”西部片）著称，代表作有《一把黄金》、《再多一点美金》和《好的、坏的、丑的》。这三部作品都由美国著名演员伊斯特·伍德主演并获得世界范围的成功。他最得意的作品是以美国近百年历史为背景的“美国三部曲”，即《西部往事》、《革命往事》和《美国往事》。《西部往事》表现19世纪末早期移民在美国的生活及其开发西部时的故事；《革命往事》以政治为背景，描写政治在美国的作用及美国与邻邦的关系。《美国往事》则是20-60年代美国大城市生活的缩影。《美国往事》的视角是独特的，是意大利人眼中的美国形象，可以说，这部影片是对好莱坞创造的美国形象的一种批评。

莱翁内在60年代看到这部小说，一眼就看出原作很“电影化”，书里的我好象好莱坞电影的画外音，于是决定将它拍成警匪片。从酝酿剧本到上映，前后化了13年时间，其间聘请了工五位意大利著名作家为他改编剧本，其中有莱昂纳多·本瓦努蒂、批埃洛·德贝尔纳蒂、弗兰科·费里尼、恩里科·迈蒂奥里、和弗兰科·阿卡尼，最后，莱翁内的剧本采用了每位作家改编中的一部分。《美国往事》相当集中地体现了导演对美国的“想象”。影片原版长4小时25分钟，在戛纳电影节上放映版本长3小时40分钟，在美国上映仅2小时30分钟。影片上映后不仅受到美国观众的首肯。连爱挑剔的美国评论家也认为这部描写黑社会的影片格调不俗，制作精美。该片被美国《洛杉矶时报》评为1984年10部最佳影片之首，法国影评家评论80年代十佳影片，《美国往事》也榜上有名。

影片只选取原作中的几个人物和几件事件，采用典型的好莱坞叙事结构。所不同的是，本片通过主人公面条的回忆将故事逐渐展开，故事始终在面条和迈克斯之间一种理还乱的债务纠葛中进行。

面条是个犹太移民，一个住在纽约动区贫民窟里的穷孩子，为人“义”字当头，对不惜朋友赴汤蹈火，是个不乏浪漫色彩、幻想型的人。他爱冲动，这决定了他要为小兄弟报仇并饱受牢狱之苦。他的性格不能改变他下层人的社会地位，并决定了他终生伴随着内疚和悔恨的命运，他的出路是逃到大烟缭绕的梦境里。躲避现实。

迈克斯是个注重实际而怀有野心的人，他心狠手辣又善于隐藏自己。他狡猾、放纵、自私而不择手段，作者把他推上政治舞台最后又让他绞死在垃圾车里，并非出于偶然。面条和迈克斯是一队矛盾，在小街上初露锋芒时两人旗鼓相当，可是从他们开始合伙时起，影片就展现出两个人不同的个性和行为方式，预示了他们不是一条船上的人。影片采用情节剧的因果关系，成功地刻画了这两个不完美或曰不可爱的人物，显然导演并不想让观众去与这两个人物认同。

影片的时空结构处理颇有特色。故事发生的主要时间是施行禁酒令时期，在美国禁酒令迎合了基督教新教徒的某种禁欲苦行的倾向和注重自制、勤奋、节俭和道德的行为方式。影片恰恰就是从酒店开始，接着引出了唐人街上华人开的大烟馆，印尼人开的皮影戏院，台上演的是印度古代神话《罗摩衍那》，这种象征东方古代文明和落后的文化现象出现在象征西方文明的美国，作者是有意这样安排的。影片大量运用移民居住的穷街陋巷、非法经营的酒店、地下妓院、贩运私酒、匪徒的肆意行为作为叙事的载体，隐喻了那个时期美国是个康尼岛式的奇境，也是导演对于逝去的美国神话的一种再创造。故事的首尾都在大烟馆里进行，兄弟们死后面条跑到大烟馆里，借鸦片制造的幻觉瞬间消愁解闷，那个瞬间是完美而快乐的，是超时空的。故事结束时，面条又回到唐人街，看着皮影人的晃动，又躲进鸦片的迷幻里。这一次他笑了，大半生的内疚和悔恨随着烟雾飘散了，时间滞留在他充分享受欢乐的时刻，面条似乎领悟：往事不过是南柯一梦。

在《美国往事》中，用了很多的闪回和倒叙镜头，时空交错。这种结构为本片表现特定的内容和情绪起了很大的作用。开头部分，烟馆里长达几十秒的电话铃响让故事闪回到困扰主人公的事件中，观众随之进入1933年。35年后，面条返回纽约，影片通过墙洞里的一双眼睛，闪回到久远的1921年，回溯了面条童年到青年时代的生活经历。面条从电视上看到一条新闻，他的回忆又引出一段闪回，随着面条的回忆，观众了解了迈克斯和奥唐奈的关系，当面条面对参议员时，他没有像当年为小兄弟报仇时那般冲动，影片借助闪回再现了面条记忆中美好的时刻，让观众清楚地知道，飘零了半生的面条，心中留存的不是根，而是对“美好往事”的回忆。这种叙述方法不仅未让观众在三小时里感到厌烦，反而感受到一种超越时空的刺激。

音乐在这部影片起着重要的作用。观众在欣赏影片的始终，无时不在感受音乐的力量。长迪吹出缓慢、哀怨的而略带怀旧的情调。无论是黛布拉舞蹈场面，穷孩子搞恶作剧的场面，还是抢珠宝店时面条对卡萝尔施暴的场面，无不伴随着优美的旋律，音乐的作用旨在阐释主题，用音符去述说一段值得回忆的往事。“上帝赐福美国”、“夏日时光”、“昨天”、“日日夜夜”等歌曲和配乐无不再现了叙事的年代，增加了影片的真实感。

影片的摄影相当讲究，画面的明暗处理十分得体。回忆的镜头，多采用近似黑白的摄影，有些场景，如贩运私酒的船航行在河面上，面条、迈克斯和兄弟们在水中嬉戏，透出一种朦胧的美，甚有感染力。又如面条请黛布拉吃饭时，画面非常明亮，场面出人意料的豪华，饭店的辉煌灯火映照在海滩上憧憬爱情的面条身上，明暗适度，情调十足，使观众感同身受。

《美国往事》是一部创作严谨、观赏性很强的影片，其艺术成就就超过了它的姊妹篇。有人曾经把这位意大利导演当作美国人，对此，莱翁内颇为得意。

D. 《美国往事》视听语言简析

这是一个关于背叛与悔过的故事，注定了感情色彩是悲凉浓重的，诺德斯后半生都生活在内疚与创伤中，所以影片色调呈现出灰暗昏黄，营造了一种怀旧的氛围，人生如梦到最后才觉一场空。为了配合这种情感基调和黑帮生活的血腥，这部影片色调基本为冷色；同时，不难发现全片外景几乎没有太阳天，天空永远是灰蒙蒙的，贫民窟的众人生活在阴霾下，软光使得主体轮廓更加扁平。在人海中我们能看出镜头中心对象是谁，但又有一种他随时要消逝在人群中的无力感，体现了人物的渺小。

接下来我想用几个我认为的典型镜头来阐述给我印象较深的电影视听观感。

一、镜头运动

我认为这部电影给我的最直观的镜头运动感受有二。

①. 常常运用大量跟镜头将观众带入角色的运动中，比如下面这个镜头，诺德斯在人群中看到了黛博拉，穿过人潮想去她跟前。

②．常常用慢推镜头使画面具有紧张感，走进人物的内心世界。比如下面这个镜头，诺德斯被打后来找黛博拉，黛博拉一方面愤恨诺德斯是个不务正业的小混混，一方面还喜欢他，镜头推进她在门板后迷茫纠结的面部特写，让观众走进、并理解了她的复杂情绪。

二、声音剪辑

我比较印象深刻的声音场景是开头时的一段电话铃，它突兀的贯穿一段雨夜的血腥回忆，伴随主角煎熬的内心活动相互辉映。

场景：诺德斯在鸦片馆里陷入痛苦的回忆

戏剧效果音效：电话铃

这个声音在此时是无源音效，是转场前中国店里的男主诺德斯脑子里的幻听，却在转场后的的空间依旧留存，暗示这这个场景是衔接上一段男主陷入回忆的画面；同时，规律而突兀的声音让观众感到诡异和紧张。

配合环境声：大雨倾盆

整个镜头的声音剪辑营造了一种阴冷可怖的氛围。

电话铃一直持续到另一个镜头里哈洛仑警长的电话被接起，紧接着不在同一个空间的男主惊醒，伴随着急促的电流警报音（同样是幻听），回忆结束。这段无源音效隐隐约约给我暗示：电话铃是整部电影的重要线索。

  三、转场

这部电影里的转场都非常巧妙，经常利用相似元素的上下镜头转场，并且有时场景之间的时间空间跨度很大，。

①．利用灯光光斑这一相同元素进行转场

鸦片馆的灯火推进→回忆中兄弟被杀场景的路灯拉出

②．利用拥有相似元素的镜头衔接转场

逃离城市时的车站墙面→回来寻找真相时的车站墙面

同一堵墙，相隔二十年回来后从古典画到现代画，不同的墙面喷绘表明时间的流逝。

③．慢推镜头，走进人物的回忆。（现在的视角是从前偷看的视角，这里女主詹妮弗·康纳利太太太美了，为她爆灯一万次！）

④．（面部特写）麦克斯凝视诺德斯进入的监狱大门，大门标语为过渡，转场到（面部特写）已经衰老的诺德斯凝视昔日好友的墓地大门。前后镜头人物境遇对调，从自由与否到生与死，体现了世事变迁无常。

虽然电影有四个多小时，但一口气看下来并不觉得乏味，时间线穿插着为我们揭开了几十年前的背叛者之谜。

另外，我很喜欢影片的限制级画面。血腥的暴力场面和性爱的情色场面都十分大胆而露骨，贫民窟法则里没有道德没有忌讳也没有人权，活下去，更好地活下去，是这群童年悲惨的人的唯一守则。正是这些犯罪镜头将人物形象刻画得入木三分，时代的混乱与压迫也在这些镜头里展开叙述。

E. 《美国往事》的评价怎么样

导演莱昂内的巅峰之作《美国往事》无疑是一部极为迷人的影片。这部酝酿及创作历时13年，耗资达4000万美元的豪华巨片，是一部典型的美国“经典影片”，导演娴熟而潇洒地搬用着警匪片的套路：暴力色情与恩怨情仇、无耻之尤与侠肝义胆、卑鄙叛卖与义薄青天、酣畅淋漓与忧伤怜悯。自从第一次看过以来，一直都令我难以释怀。它从故事本身，到音乐，到布景，都充斥着一种强烈的怀旧氛围，随着画面的流动，一帧帧展开，令观者感同身受。

这个堪称“不输给《教父》的黑帮电影”，在我看来，其最特别之处在于在同样的场景中对三个不同时间段的描述，并通过主人公的相貌、场景中人物的变化、以及服饰和时代特征来表现时间的流逝。由于大背景的固定，这种细微之处的变化便带给人们一种物是人非的感觉，对旧时的怀恋之感也油然而生。

当然，欣赏影片并从中评价是需要一定的积累和消化，这东西因人而异，不能勉强。很多东西都是需要自己去体会的，别人评价的再好，没有共鸣也是无济于事。4小时的《美国往事》包罗万象，人生哲理丰富，是个值得反复观看的片子。

F. 美国往事255分钟百度云资源，直接发链接，要有字幕的

链接: https://pan..com/s/1Tu0MkQ9JxSL5H_Ju06KYrg

1933年，纽约流氓Noodles（罗伯特·德·尼罗 饰）因向哈洛伦警司（布鲁斯·巴伦堡 饰）通风报信害死了三名同伙而被追杀。逃亡之前，他打开了存放帮派基金的手提箱，里面却只有报纸。 1968年，已改名换姓的Noodles收到一封犹太会堂通知迁葬亲友的信。Noodles联系拉比，得知信是八个月前寄出的，他的三名同伙已被迁葬至一所豪华公墓。Noodles回到纽约，找老友莫（拉里·拉普 饰）了解情况，却一无所获。闲谈中，Noodles问起莫的妹妹黛博拉（伊丽莎白·麦戈文 饰）的情况，得知其已成名角。 原来，两人少时互有好感，但黛博拉（詹妮弗·康纳利 饰）志向高远脚踏实地，理智地将街头混混Noodles（斯科特·提勒 饰）拒于门外。 Noodles在公墓发现了一把钥匙，并用钥匙打开了当年存放手提箱的储物柜。

G. 美国往事车上那一段多少分钟

美国往事车上在25分钟。
一、简介
《美国往事》是一部由瑟吉欧·莱昂执导，罗伯特·德尼罗、詹姆斯·伍兹、伊丽莎白·麦戈文、塔斯黛·韦尔德等人主演的剧情片。
影片以纽约的犹太社区为背景，讲述了主人公“面条”从懵懂少年成长为黑帮大佬的历程，同时也展现了美国从20世纪20年代到60年代的黑帮史。1984年2月，该片在美国上映。1985年，该片获得了第8届日本电影学院奖最佳外语片等奖项。