⑴ 在电影《双重危机/双重阴谋/亡命追凶/致命追缉令》中所说到的那条法律“不会因为一件案件，重审第二次”
一事不再理 (Double jeopardy)
一事不再理（拉丁文：ne bis in idem），又有称为禁止双重危险（Protection against double jeopardy），或是禁止二重起诉，其属于一种诉讼法上的概念，且在许多国家（如美国、加拿大、墨西哥、日本、和印度）之中，为宪法上的权利，属于人民基本权的一种。而其主要的内容在于避免被告就同一犯罪遭受到两次以上的审判。
美国
禁止双重危险原则（double jeopardy）在美国是自美国宪法第五修正案(Fifth Amendment to the United States Constitution)而生，其中相关的条文规定道：
“ 同一罪案，不得令其受两次生命或身体上之危险。
（nor shall any person be subject for the same offense to be twice put in jeopardy of life or limb） ”
本条款制定的用意在于避免政府公权力的滥用，避免政府就就同一被告的同一案件再行予以追诉，使个人免于讼扰。而此原则也是与普通法中既判力（res judicata）的概念相辅相成。而所谓既判力的概念即在于避免法院就一个已遭判决确定的争讼再行予以审理。
更具体的来说，如同美国联邦最高法院在Ashe v. Swenson, 397 U.S. 436 (1970)说道：“...当一个事实问题已经由一个有效且最终的判决所判定后，该问题即不应该就相同的当事人于未来的任何诉讼中加以审理（...when an issue of ultimate fact has once been determined by a valid and final judgment, that issue cannot again be litigated between the same parties in any future lawsuit.）。”而“既判力（Res judicata）”为一个普遍适用的法律用语，在此概念之下包含了“附带禁反言（collateral estoppel）”（或有称为“争点效”）的概念。在适用禁止双重危险的原则时，法院将会使用附带“禁反言”为其形成法律意见的基础。
在禁止双重危险原则之下有三个基本的禁止事项：
* 就相同的案件被宣告无罪后再行审判
* 就已经被定罪的案件再行审判
* 就同一行为多次施以惩罚
而此原则通常被认为属于一种诉讼技巧，因为其允许被告 譬如说，即便警察发现了新证据，而该证据将有可能使之前被宣告无罪的某人被定罪，此时它们也几乎无事于补，因为至少就相同或大致相似的指控而言，被告可能不会再次受到审判。
尽管美国宪法第五修正案最初仅适用于联邦政府而已，然而美国联邦最高法院认为，此项禁止双重危险的条款透过美国宪法第四修正案中所阐释的正当法律程序原则之适用后，对于美国的各州仍应有所适用。（Benton v. Maryland）
⑵ 如何评价2012年电影《林肯》
在讲电影之前，先要讲一下美国宪法第十三修正案的意义，否则非美国观众（即便是美国观众，如果不了解南北战争也是一样的）就不能理解林肯为什么不惜代价地推动宪法第十三修正案。
南北战争，无论你们怎么理解战争的起因，宗教也好，文化也好，道德也好，哪怕经济利益也好，它的症结都在奴隶制上。要么起点是奴隶制，要么落脚点是奴隶制。南北之间的所有矛盾，只要解决了奴隶制就全部烟消云散了。但如果不解决，那么即便南北战争结束，只要一有机会，新的战争还会再打起来。南方的投降只是一场漫长的停战而已。北方付出了巨大牺牲，付出了成千上万年轻小伙的生命和未来，无论如何一定要有个胜利果实出来。怎么让南方永不再反，必须要有个说法。解决办法只有两个，要么永久解除南方的武装，要么废除奴隶制，前者显然不可能且不说有宪法第二修正案，每个南方人都能拿起武器，将一部分州永远处于劣等地位的做法是完全不可接受的，那么解决途径就只能是后者，即废除奴隶制。
那这个宪法第十三修正案是个玩意呢。美国宪法第十三修正案全文如下：第一款在合众国境内受合众国管辖的任何地方，奴隶制和强制劳役都不得存在，但作为对于依法判罪的人的犯罪的惩罚除外；第二款国会有权以适当立法实施本条。
而当时，作为共和党内激进派的宾夕法尼亚众议员Thaddeus Stevens（就是影片里看谁都像欠他三百两银子的瘸子）其实想要的修正案是这个：“法律面前，人人平等，任何人都不得将他人当做奴隶。国会有权以适当立法来保证美国境内任何地区对此宣言的执行。”
两相比较就会发现，现在这个宪法第十三修正案其实连法律上的平等都不能保证。所以才会有后面的第十四、第十五修正案。电影里的Thaddeus Stevens在国会辩论中为了推动宪法第十三修正案而违心地只承认法律上的平等，否定众生平等的情节其实是艺术虚构。现实中，激进派当时的政治主张其实也仅限于到法律上的平等这个层次。
所以宪法第十三修正案是最低程度的废奴法案。如果连这个法案都没有，那么南北战争等于是白打了。因此宪法第十三修正案是林肯的底线，是绝对不能商量和交易的东西。这是理解电影《林肯》的关键。电影很多部分都体现这一点，比如林肯梦到自己坐着小船即将到达对岸就是暗示废奴法案就是那个最后的对岸，是整个南北战争的封刀动作，又比如开头战争的残酷，士兵叙说亲人的牺牲，背诵葛底斯堡演讲都是在暗示废奴法案势在必行，否则将士们的血就白流了。所以林肯推动废奴法案决心在电影开头就已经确定好了，不可动摇，问题就在于林肯为此要付出多大的牺牲。
另外，我们还要注意到，电影虽然讲的只是林肯强力推动宪法第十三修正案的故事，但实际上还是一部传记片。影片的关注点终究是在林肯本身，而不是第十三修正案的意义。第十三修正案只是个线索，一个说故事的布景而已，目的还是为了刻画林肯这个人。所以电影会有大量的和宪法第十三修正案无关的家庭戏，林肯莫名冒出来的各种冷笑话，以至于电影还借战争部长之口来了个官方吐槽。而宪法第十三修正案的意义的呈现则是模糊的，只在必要的几个地方稍微提及一下，比如一个开头，一个结尾，好让观众不要忘记这帮人到底为什么要干这件事。
因此，再反过来看，这个电影剧本是非常高明的。从林肯漫长的岁月里撷取这一段故事的原因就在于高潮、悬念好设置，冲突人物集中，以此为线索可以随便插进去你想表现的内容，比如林肯的慈父形象，林肯的平易近人，林肯的政治手腕和务实态度，而不会让电影呈现出支离破碎的感觉。
对于林肯的刻画，刘易斯的一座小金人已经说明问题了，我就没不必多嘴了。我就来聊一下配角。有两场配角的戏我认为是比较精彩的，蛮打动我的。一个是斯蒂文斯众议员为了修正案通过违心说话。当斯蒂文斯犹豫的时候，镜头扫过等待中的记者，意识到他现在的发言将会改变历史，然后是羞辱过他的玛丽和凯克利（黑人），前者是自己的尊严，后者则是黑人即将到手的幸福，一对艰难的选择，最后是阿什利和利顿，同样是对立的两面，阿什利的殷切期待和对昔日同僚的威信（斯蒂文斯在之前的剧情里可是嘲讽过利顿的），并提示观众一起矛盾的关键在斯蒂文斯要说的话，他的言行将决定历史。然后斯蒂文斯就低着头用最快的语速把这段“我不认为众生平等，我只认为他们法律上平等，除此之外别无其他”的违心话说出来，之后不管对方说什么像复读机一样把这段又说了一遍，直到被彭德尔顿激怒才正面迎战，最后昂头又说了一遍。三次感情都不一样，第一次羞愧、不情愿，第二次逃避，第三次就彻底接受了。这就是干恶心事的经典三段心理阶段。当然，参与对手戏的彭德尔顿也让我印象很深刻，发现自己的先锋伍德看上去要丢阵脚了，先是帮腔，眼看实在不行，再跳出来亲自上阵，最后那句“how dare you?”愤怒同时不失身份，和年轻伍德的表现是有差别的。
这段剧情是一个小高潮，情绪的酝酿相当精彩，时刻提醒观众斯蒂文斯是经历了怎样的内心煎熬才做出这样的选择，让观众感受到斯蒂文斯的牺牲是有多么伟大，让人心生敬佩和感动。
另一段紧接着的剧情是大儿子罗伯特的。首先要感谢剧本，的确出乎意料，罗伯特先是立个flag说：“你吓不倒我，我就是要参军。”结果看到断肢残腿吓尿了。然而参军的念头不但没有打消，反而更加坚定，不容置疑。这个处理让罗伯特的形象上升了不少。认识到自己的恐惧，还能直面自己的恐惧，那才是真正的勇敢，而不是无知者无畏。虎父无犬子。
其次还是想说一下两个演员的表演，罗伯特在被林肯呼唤的时候，第一张表情其实还是孩子那样渴求父母安慰的表情，仿佛在说“爸，好可怕。”，但等他站起来时，这个表情已经收回来了。而林肯是先作为父亲也同儿子罗伯特一样的语气斩钉截铁地表示不同意，然后罗伯特说出了非常伤人的话：“你就是怕我妈，而不是怕我死（才不让我参军的）。”然后林肯控制不住甩手一个巴掌，之后立刻意识到自己错了，赶紧去抱住儿子的脸，似乎在问脸是不是很疼，刚才真的是对不起，然后罗伯特一把甩开，气呼呼地离开。林肯像一个犯了错的小孩一样，不停地搓着手，让人看了特别难过。等罗伯特走后，林肯才喃喃地自言自语到：“I can`t lose you（我不能失去你，孩子）。”典型的感情内敛的父亲。
我不得不说，看名导、名演员参与拍摄的电影，虽然不能保证影片一定是佳作，但绝对不会让你失望。
⑶ 《第一修正案》是部什么电影
《第一修正案》是由宋景植执导，李文植主演的喜剧片。影片讲述女候选人KOEun-bi.Eun-bi从未有任何从政经验，可是单凭她的个人魅力及宣传策略，令整个选举变得极为瞩目的故事。
该片其他中文译名：我的野蛮女议员、妓女选总统
影评:
第一修正案：想起了《情man》
我刚考进公务员那会儿，非常苦闷。
因为这体制，非常熬人。
巧的是，那时候追看了《情man转转转》，一档韩国的反转剧。
感觉不错。而且还有知音。
时光就这样慢慢地游走，重复性的一年又一年，我觉得苍老的很快。
所以，我离开了那样的体制，跟政治相关，总不是年轻人该做的选择。
实业报国，实现志趣，才是正道。
有观众问，你的影评，写到这里，连影片都没提到，到底几个意思。
我想说，这部影片，还有一个名字叫，妓女选总统。
奇技淫巧制作，当然是烂片，如果不看《情man转转转》，何人识得艺志元？
呵呵，想念柳载石和郑俊河！
MC麦柯
| 前芒果编导，豆瓣电影编辑
| 2017-02-03 14:10
⑷ 有哪些展现人性丑陋的电影推荐一下
人性丑陋，有一部电影把这四个字拍到了极致，而且让人很压抑，也细思极恐，这部电影就是丹麦天才导演拉斯·冯·提尔导的“美国三部曲”的第一部，也是获得了戛纳电影节金棕榈奖，16届欧洲电影奖等等，拿奖拿到手软的《狗镇》，在这部电影里除了妮可基德曼饰演的女主外，每一个人都展现了人性最丑陋的一面，在这部电影里，你可以看到缺失法律监管下的人性究竟有多真实，多自私，多贪婪。
当所有的人发现一个陌生且美丽的女子是一个盗窃的通缉犯时，收留她便成了侮辱她的理由，从那时候开始，镇上所有的人都不再以平等的眼光看待女主，而女主的软弱也给了镇民们变本加厉的催化剂。
所有人都想玩儿了命的压榨她，占有她，发泄自己，认为这是女主欠他们的，即使他们什么也没有失去过。
如果不是最后剧情有反转，我估计我会把电脑砸掉。
2017年，李钟硕出演了一部电影叫《V.I.P.》，这部电影让我感到人性真的很丑陋。
该片主要讲述了朝鲜高官的儿子是连环杀人案的嫌疑人，但因为受到上层的保护，让抓捕他的过程变得非常困难。
其中两次已经抓捕成功，却由于政治原因，又被韩国国情院的特工成功带走。
最后，这名特工也无法忍受这位官二代的恶行，终于出手，伸张了正义。
李钟硕在片中出演这位朝鲜高官的儿子。
这个角色与他从前在电视剧里所扮演的角色有着天壤之别：极其暴力、凶残、甚至变态。
据说，这个角色是李钟硕努力争取来的，就是为了让自己在表演上有所突破。
张东健在片中出演了那位国情院的特工。
这位特工在片中经历了一段非常曲折的心路历程，人物个性也比较复杂。
不过，张东健的演技还是很过硬的，表现相当到位。
坦白说，这部影片看完以后，会让人不太舒服。
因为有许多镜头太过暴力、血腥，而且会让人感慨：为什么人性会丑陋、恶毒到如此程度！
所以，感兴趣的小伙伴儿可以找来看一看，不过，我是不会再看第二遍了。
推荐看一部《包法利夫人》，联想到冯小刚的电影《我不是潘金莲》的外文名是《I Am Not Madame Bovary》，直译成中文就是《我不是包法利夫人》，因为国外不知道潘金莲是谁，所以可见在外国包法利夫人和潘金莲是同样的货色。
包法利夫人出生在城市里的小资家庭，这会儿嫁给了农村里的一位医生，村里就他老公一个医生所以每天都很忙。她老公老实本份，家境富裕，特别是祖上给他留下了一栋大宅子，在村里，包法利夫人一家算是上层人物。每天无所事事的包法利夫人经常光顾村里的奢侈品商人那里，商人看出了她的贪婪，于是赊钱把奢侈品卖给包法利夫人；因为每次都不付钱，包法利夫人渐渐地遗忘了到底欠了商人多少钱，但每次穿珠戴银都满足了她的虚荣心，于是越欠越多；在社交场合，她认识了村里帅气的地主少爷，觉着生活无聊的她也和他上了床；一天，商人找包法利夫人要钱，她问是多少？商人说你们肯定付不起，不过他算过了，这幢大宅子正好可以抵账，如果不尽快付钱，他过几天就把她做的丑事告诉他老公；包法利夫人找到他的情人地主少爷，求他借些钱给她缓一缓，地主少爷很轻蔑地拒绝了她，把她象一件衣服脱了扔在那里；走投无路的包法利夫人最后在一条偏僻的乡间小道上自杀了，留给他无辜的老公的是巨大的债务和耻辱。
<驴得水> 喜剧变到悲剧的一部电影 值得一看
<天注定> 王宝强
<迷雾> 美国电影 有点恐怖 人性在里面揭露的淋漓尽致
超脱又名人间师格
时长：97分钟
导演： 托尼·凯耶
演员：艾德里安·布洛迪
马西娅·盖伊·哈登
詹姆斯·肯恩
刘玉玲（我很喜欢的演员之一）
影片剧本以亨利教师为主线，分别交代了他与三位女性的 情感 交集，每一段交集所展现出的 情感 困境和自我怀疑都呈递进式推进，气氛压抑，无法宣泄的 情感 ，各自的痛苦，痛到癫狂乃至麻木。托尼·凯耶的镜头充满了纪实与虚构影像交融的奇妙感，整部影片的叙述都在一种亦真亦幻，真实却又颓丧的氛围中展开。
这部电影个人觉得比较适合一个人静静的去体会。体会电影中每一个人物以及角色的痛苦，同时也把他们给别人带来的痛苦。
在这部电影里，没有一个人不是孤独的、痛苦的、压抑的。也许这就是生活，生易，活易，生活部容易。让我们像电影中的男主一样，虽然那么难，但还是要努力坚持。
《hello，树先生》
王宝强主演，讲述了一个卑微的小人物在环境面前的无力和憋屈。
《狗十三》
张雪迎主演，每个人可能都有一个这样的童年，都有一个重男轻女的家庭，一个女孩，从天真自我，渐渐变得盲目圆滑。
《悲伤逆流成河》
一部讲述校园暴力的片子，可能一些人看到，会勾起以前不想回忆的回忆。
《熔炉》
电影《熔炉》改编自韩国作家孔枝泳的同名小说，以真实发生在光州一所聋哑障碍人学校的事件为蓝本，描写了自2000年起于校内性暴力事件引发的悲剧,以及学校中教师与人权运动者力图揭开背后黑幕的故事。
电影上映第37天 ，韩国国会以207票通过，1票弃权通过压倒性通过“性侵害防止修正案”，又名“熔炉法”。要点：性侵女身障者、不满13岁幼童，最重可处无期徒刑；废除公诉期。加害者如任职于 社会 福利机构或特殊教育单位可加重处罚，新法于2012年7月实施。 同时催生“熔炉防治法”——《 社会 福祉事业法》修正案，确保社福机构经营公开透明并纳入外部监督力量。
这就是一部电影推翻一起错判，催生一部法律，改变一个国家的故事。
——我们一路奋战，不是为了改变这个世界，而是为了不让世界改变原本的我们。
《素媛》
《素媛》是以韩国2008年发生的冲击性的儿童性侵暴力事件——赵斗淳事件为素材。2008年12月，韩国强奸犯赵斗淳对8岁女童实施残忍性暴力，致使其终身残疾。只因为他犯罪时处于醉酒状态，而他声称自己无法控制自己当时的行为因为神智不清，法院判处赵斗淳12年有期徒刑，舆论指责刑罚过于仁慈，不足以震慑犯罪分子。
这部电影让韩国成了亚洲第一个对性犯罪者实施“化学阉割”的国家。
——受过伤的人总是笑的最灿烂。
《狩猎》
人之初性本恶，萝莉的一句谎言毁了一个男人一生，当谎言在众口铄金下变成“事实”，你我除了悲叹不公又能做什么。拔叔在本片中就是圣人一样的存在，随着影片的推进，你一定会想让拔叔恢复汉尼拔的本色，来一场说干就干的复仇。
——萝莉只存在于二次元。
《狗镇》
拉斯·冯·提尔的电影在揭露人性方面毫不留情，《狗镇》是一部奇特的电影，它的布景甚至比大多数话剧都来的简单，小孩过家家式的场景中，各色人物不遗余力地表现自身的恶。而影片的高潮，绝对是最让人拍手称快的地方。
——人性的贪婪、控制欲和道德的伪善。
《梦之安魂曲》
影片讲述了四个人的边缘生活：中年丧夫的莎拉整天以电视为伴，一天她接到电话，得知她成了一个电视节目的幸运观众，可以上电视成为明星，于是她为了穿上那件她年轻时穿的那条红裙子而开始了疯狂的减肥计划。而她的儿子哈里则和朋友泰伦在街上贩毒，以此赚取金钱希望能和女朋友玛莉安过上幸福生活。一切似乎都很顺利，但在不知不觉中，所有的东西都失控了，这四个人都被自己的向往所牵引，渐渐走向黑暗的深渊……
——毒、瘾、欲
《换子疑云》
克林特·伊斯特伍德的又一部精品，《换子疑云》全片让人压抑、揪心、愤恨，跌宕起伏的故事让作为观众的你我进入朱莉所处的情境，为她的不公愤懑不已，为警察系统的腐败捶胸顿足。一个女人对抗一个腐败无能的组织，任凭多么险恶的境地只为讨回一个说法。
——爱子心切对抗腐败无能。
《圣殇》
《圣殇》在金基德的电影中算是比较平和的了，这部影片获得第69届威尼斯电影节最高荣誉金狮奖 。这是一部关于复仇与母爱的电影，复仇的方式极端，对母爱的表达更极端。
——异化的母爱，残酷的现实，复仇与救赎。
《告白》
看的日本电影多了，出现青春活力的校园场景和西装短裙校服时，就会下意识的想象后面可能出现的血腥场面。这是一部罪与罚的故事，也是一部以恶制恶的故事，伦理与正义，伤害与复仇，说不清谁对谁错，只有彻骨的寒意。
——如果你是邪恶的，那我又何必提醒你只是个孩子。
《回家的路》
在这部韩国电影里，我们可以看到中国 社会 的影子，政府官员的懒政对一个家庭造成了惨痛的伤害，结尾的电话更是讽刺。影片最大的亮点，是全度妍朴实自然而又极富张力的表演，全度妍对日常生活里那些平凡人物形象的塑造能力极强。
—— 一个人对抗一个国家。
《母亲》
奉俊昊导演的《母亲》将异化的母爱放大到了极致。惠子事无巨细地照顾着自己痴呆的儿子，在儿子卷入一起凶杀案后，她一直坚信儿子是无辜的。为了帮儿子洗脱罪名，惠子开始调查，但随着调查深入，事情的真相却让她无比震惊。为了毁掉儿子作案的证据，惠子痛下杀手，一把火毁掉了一切。
—— 母亲可以为自己的孩子做出任何事情。
《共同警备区》
《共同警备区》是一部充满人情味的电影，是讲述南北关系的影片中的佼佼者。地理上的隔离也隔不断人性的牵连，肃穆的边境线也因这人性的温暖散发着一抹亮色。我时常在想，如果国内能将两岸题材放开的话，会涌现出多少直击人心的作品。
—— 分裂的国家与纯正的友谊。
《实尾岛》
同样着眼南北关系，《实尾岛》更沉重，以国家的意志强加于个人，人性的丑与恶造就了岛上发生的一切，也注定了悲惨的结局。
—— 特殊时期的牺牲品。
《欢迎来到东莫村》
与《共同警备区》相同主题，表达战争对立状态下的人性关怀。
—— 战争也无法磨灭人性。
《电锯惊魂》系列
《电锯惊魂》系列出了7部，每一部都是高分，广受欢迎。这系列不是无脑的血浆片，影片中每一个 游戏 的设定都关乎道德与人性，make your choose贯穿始终，而心灵鸡汤式的金句也层出不穷。
你能遵守规则，将生命作为礼物赠予某人吗？
人活着多半不知感激。
社会 上称你为告密者、小人和小贼。现在让我们看看，你是否注重内心。
死亡是个令人惊喜的聚会，除非，你内心已死。
但是每次考验，你都会有一次机会，一次去原谅的机会。
—— 我们现在就好像形同陌路，最后一次见他时，我们都那么冷漠，但现在，我愿意献出世上任何东西 去见我丈夫。
《飞跃疯人院》
—— 人类 社会 制度、公理、法规的缺陷。
《伊甸湖》
2009年《帝国》杂志奖最佳恐怖片奖、2009年葡萄牙奇幻国际电影节最佳导演奖……这部影片得到了广泛认可，观影过程绝对让人绝望窒息。
—— 人性与暴力。
《七宗罪》
大卫·芬奇、布拉德·皮特、摩根·弗里曼、格温妮丝·帕特洛、凯文·史派西，这一连串的名字再加上烧脑的剧情，让我太爱这部电影。“暴食”、“贪婪”、“懒惰”、“嫉妒”、“骄傲”、“淫欲”、“愤怒”，人性七宗罪，一切看似结束却远未结束。
—— 人性与 社会 的黑暗之处。
《雨人》
两大影帝同台彪戏，霍夫曼饰演一名自闭症患者，但他过目不忘，记忆力惊人，对数字有着特殊的敏感，他也凭着这个角色获得了当年奥斯卡最佳男主角。
“雨人”的来历，是主人公雷曼咬字不清，总是把自己叫成“瑞曼”，在英文里就写成“ RAIN MAN”，从字面上硬译，就成了“雨人”。应该说，这是个不成功的、很别扭的译法，但是，出奇制胜，“雨人”后来竟成了一个具有特别意义的专有名词———指那种具有某种特殊才能但日常生活不能自理的人。
最后说一句，自闭症中的天才是极少数极少数，千万不要将自闭症等同于天才。中国现在自闭症人数已达到了一个非常大的数量，这些弱势群体需要我们用自己的真情去关爱。
—— 兄弟情，人性的温暖与光辉。
《朗读者》
一段忘年恋，一段尘封的 历史 。控诉二战的电影多如牛毛，而唯独这部视角独特，引发的思考也不同其他。并不是每个人天生都是刽子手，更多的人都是不知不觉就参与到了罪恶之中，像汉娜一样。
——刽子手或者受害者？
《恶魔》
《恶魔》是我看过最好的悬疑片，超越希区柯克的所有。克鲁佐也是我心目中最伟大的悬疑大师，超越希区柯克。《恶魔》讲的是一个谋杀的故事，开头平铺直叙，因为是克鲁佐的电影，所以下意识里一直为剧中人担心，但你会发现，前面那么长的一段时间除了谋杀什么也没发生。从女主回到学校开始，一切开始变得失控，甚至有那么几秒感觉这是一部恐怖片。结尾惊为天人最配得上这部电影，放在那个时代来看更是神级作品。
影片的压制者不知是恶搞还是什么原因，在最紧张的时刻跳帧，跳出了两个彩色画面，着实被吓了一跳。
——这恶魔大概就是人心叵测。
《恐惧的代价》
1953年，克鲁佐推出了《恐惧的代价》，这部电影和两年之后的《恶魔》让克鲁佐蜚声海外，影片获得了戛纳影展的“金棕榈奖”和柏林影展的“金熊奖”，并且成为了英国院线作为正片发行的第一部外语长片。恐惧可以使人胆怯后退，也能使人疯狂。
电影的悬疑张力并不是来自神秘的事物，而是随时可能坠落的达摩克里斯之剑。
《放牛班的春天》
人性不止有恶的一面，也有真善美。《放牛班的春天》是一部感人至深的电影，教育没有了情爱，就成了无水的池，任你四方形也罢，圆形也罢，总逃不了一个虚空。
—— 一部让人因为喜悦而泪流满面的电影。
《美国丽人》
第72届奥斯卡最佳影片，美国日常生活的“众生相”，深入肌体的种种病症，随风飘飞的塑料袋诉说着人生的无奈。
—— 美丽，自以为是的假象。
《被嫌弃的松子的一生》
—— 生而为人，对不起。
《黑暗中的舞者》
拉斯·冯·提尔“金心三部曲”最后一部，依然让人绝望，慨叹人世的不公，憎恨人性之恶。
为了治愈儿子家族遗传的眼疾，莎玛日夜不停的劳作，音乐让她在清贫艰苦的生活中学会了乐观，学会了微笑。视力愈来愈差的莎玛不断增加着自己的劳动时间，想趁着自己失明之前攒够儿子的治疗费用，而此时，伪善的邻居偷走了她所有的积蓄。事情不断走向失控，为了保住儿子的治疗费，她在法庭上拒绝说出真相。在走向死亡的路途中，我们看到莎玛也是个普通人，她也会怕，会痛苦，会恐惧死亡的到来。但治愈儿子的信念最终让她接受了命运的安排，坦然赴死。
—— 人性之恶与母性光辉。
《诸神的欲望》
—— 今村昌平善于将镜头对准最丑恶的人性，封闭的海岛，新与旧的冲突，人的神性与动物性，乱伦与无处不在的性暗示，这是一部内容丰富的电影，怪诞而真实。
《黑天鹅》
—— 为艺术而生的心魔，不顾一切探寻自身的黑暗面，优雅与暴力共存。
韩国电影《釜山行》
一出好戏、肖生克的救赎……
盲井，盲山，驴得水，被嫌弃的松子的一生。